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 TRANSVANGUARDIA ITALIANA

Es un movimiento artístico italiano de laposmodernidad. Este termino fue acuado por el

criterio italiano Ac!il" #onito $liva para una serie depintores italianos.

Este arte se creo contra la posici%n al arte polvera. Lostras van&uardistas se caracteri'an con un eclecticismosu()etivo en *ue los artistas vuelven a un len&ua)epict%rico. Recurren cl+sicos como el minotauro o elciclope , a temas !eroicos con &ran e-presividad

crom+tica. El movimiento tuvo como prota&onista a un*uinteto de artistas

Sandro /!ía

En'o /ucc!i

0rancesco /lemente

Nicola De 1aría

1im% 2aladino.Durante los aos 345 sur&i% en Italia un movimientopict%rico 6nico *ue conse&uiría &anarse al p6(lico , ala crítica internacional5 a(ri"ndose un puestoprivile&iado en la comple)a vor+&ine de tendenciasartísticas vivida en a*uel momento.Al&unos de los artistas pertenecientes a la

transvan&uardia italiana5 retomando la 7&uraci%n ensus lien'os5 (uscaron inspiraci%n en las raíces de lapintura italiana5 cuna del arte moderno europeo5revitali'ando el concepto de &enios loci. De estemodo5 se inspiraron , reinterpretaron composiciones5es*uemas , motivos !ist%ricos de períodos artísticos

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pasados5 siendo *ui'+s el manierismo el períodopredilecto para este &rupo. El manierismo5 con sunovedosa concepci%n de colores , formas en el si&lo8VI5 se convirti% en una referencia (+sica5 aun*ue losartistas tam(i"n se vieron in9uenciados por otrosperíodos como el (arroco pleno europeo oel futurismo de principios de si&lo.

Sin em(ar&o5 la pintura de estos cinco artistas no es!omo&"nea5 ,a *ue artistas como 0rancesco/lemente (asar+n su producci%n en una lecturadel retrato , de la se-ualidad5 dando comoresultado una pintura m+s irreverente5 mientrasotros como De 1aría5 reali'ar+n una lectura m+sonírica del mundo5 en la *ue los colores se fundena trav"s de formas aut%matas.

La transvan&uardia italiana supo enca)ar a laperfecci%n en el escenario artístico de 7nales dela d"cada de :;345 siendo uno de los primeros

&randes movimientos *ue reivindic% la vuelta dela 7&uraci%n5 una de las primeras manifestacionesartísticas , te%ricas *ue se inclu,en entre lospostulados postmodernos. La transvan&uardiasupo con)u&ar una pintura *ue resulta(anovedosa precisamente por reivindicar la vueltade al&unos valores tradicionales de la pintura5

dando así como resultado o(ras *ue escapa(ande lo *ue la ma,oría de artistas esta(a reali'andoen a*uel momento. Sin em(ar&o5 la fortuna del&rupo no perdur% en el tiempo5 ,a *ue a 7nalesde los aos <45 el &rupo vio c%mo su novedosapropuesta perdía frescura ,5 aun*ue al&unos

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artistas como 0rancesco /lemente sí lle&aran adisfrutar de una &ran fortuna5 el movimientotermin% desinte&r+ndose poco a poc

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NEOEXPRESIONISMO ALEMAN

Neo e-presionismo alem+n es un movimiento pict%ricosur&ido en los aos 34 , los principios de los <4en Alemania para despu"s e-tenderse por todo elmundo fuertemente vinculado a latransvan&uardia italiana , a los dos temas enforma en *ue forma en *ue esos son tratados eluso de im+&enes conoci(les como el cuerpo!umano , di(u)ado de manera mu, urdas.

0uertemente vinculado a la transvan&uardia italiana ,la 7&uraci%n li(re francesa5 este estilo sur&i%como una reacci%n contra el minimalismo ,el arte conceptual *ue predominaron durante losaos setenta. El neo e-presionismo se caracteri'apor su a&resividad5 sus descarnados temas5 laforma en *ue estos son tratados , el uso deim+&enes f+cilmente reconoci(les como el cuerpo!umano5 &eneralmente di(u)adas de manera mu,(urda.

El neo e-presionismo destaca por o(ras de &rantamao5 con una t"cnica a&resiva el =drippin&=5pinceladas &estuales aplicadas violentamenteso(re la tela. Generalmente son o(ras 7&urativas5aun*ue sin rec!a'ar la a(stracci%n. Utili'an

&amas crom+ticas amplias5 con intensoscontrastes crom+ticos.

/ARA/TER>STI/AS? Retorno a las im+&enes de tipo e-presionista.

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? Gusto por la fusi%n o com(inaci%n de elementos detendencias anteriores.? @u-taposici%n de elementos 7&urativos , a(stractos&eneralmente fondos a (ase de manc!as o fran)as de

color so(re los *ue se disponen 7&uracionescontrastantes.? 0i&uraci%n &eneralmente no imitativaB a (ase deformas es*uem+ticas de car+cter emocional ,e-presivo.? Representaci%n de o()etos de modo intuitivo , sinatender a su perspectiva dentro del con)unto de lao(ra.

? E)ecuci%n de tra'os amplios.? 2referencia por el %leo5 aun*ue es frecuente lacom(inaci%n con otras t"cnicas acrílicos5 pinturasindustriales5 temple5 acuarela5 frescoB.? 2referencia por la pintura empastada5 *ue puede serme'clada con otros materiales pa)a5 arena5 ,eso5etc.B.? Tem+tica amplia mitolo&ías individuales o de la

cultura nacional5 sím(olos del poder5 7&uras !eroicas5temas ("licos5 dram+ticos , satíricos5 etc.B conpredominio de la 7&ura !umana.

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NEOCLASICISMO

 sur&i% en el si&lo 8VIII para denominar deforma pe,orativa al movimiento est"tico *ue venía are9e)ar en las artes los principios intelectuales dela Ilustraci%n5 *ue desde mediados del si&lo 8VIII sevenían produciendo en la 7losofía5 , *ueconsecuentemente se !a(ían transmitido a todos los+m(itos de la cultura. Sin em(ar&o5 coincidiendo conla decadencia de Napole%n #onaparte5 elNeoclasicismo fue perdiendo adeptos en favor del

Romanticismo.Las esculturas neocl+sicas se reali'a(an en la ma,oría

de los casos en m+rmol (lanco5 sin policromar5puesto *ue así se pensa(a *ue eran las esculturasanti&uas5 predominando en ellas la no(le sencille', la serena (elle'a *ue Cincelmann !a(íaencontrado en la es tatuaría &rie&a.

Los pintores5 entre los *ue destac% ac*ues?LouisDavid5 reprodu)eron los principales !ec!os de larevoluci%n , e-altaron los mitos romanos5 a los *ue seidenti7c% con los valores de la revoluci%n.

La claridad estructural , el predominio del di(u)oso(re el color son al&unas de las principales

características formales de la pintura neocl+sica.$(ras como el uramento de los Foracios5 pore)emplo5 plantean un espacio preciso en el *ue lospersona)es se sit6an en un primer plano. ean Au&usteDomini*ue In&res :<;?:<H3aun*ue no fue un pintorneocl+sico5 tiene o(ras ?como La 0uente? *ue

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 @ en el +m(ito de la Literatura las cosas tam(i"ncam(iaronla misma se diri&ía a un p6(lico cada ve'm+s amplio , !aciendo las veces de instrumento decomunicaci%n social. Los temas m+s tratados fueron

las críticas a las costum(res5 la importancia de laeducaci%n5 el papel de la mu)er , los placeres de lavida. Alcan'aría nota(le importancia la f+(ula con susrelatos e)empli7cados &eneralmente por animales5 enlos cuales se e-ponen ensean'as morales.

Lo #ello Se (usca la (elle'a o la perfecci%n. Se vuelve

a las formas del arte &rie&o ,a *ue son las m+sracionales , las *ue me)or !an representado la(elle'a. 0ormas atemporales5 sencillas5proporcionadas5 sim"tricas. Este es el ideal *uede7ende Cincelmann5 imitaci%n de los &rie&os paralo&rar su &rande'a. Este clasicismo es la tendenciadominante a 7nes del si&lo 8VIII5 pero no la 6nica.

Lo Su(lime Es la cate&oría de lo rom+ntico. Todo lo

*ue e-plota el dolor5 el sufrimiento *ue es capa' deconmover al !om(re , causarle temor5 admiraci%n ,respeto. /omo una divinidad *ue se impone al!om(re5 reduci"ndolo. 2aisa)es inmensos5 &randescat+strofes naturales *ue destru,en a la !umanidad5tormentas5 volcanes5 fuer'as demoniacas5 el sueo5 loirracional5 lo incontrola(le. En esta "poca el conceptode su(lime es e-tenso5 pueden considerar las ruinas

romanas su(limes e incluso una acci%n su(lime *ue seaparta de lo cotidiano. Grande'a moral propia delNeoclasicismo morali'ante.

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Lo 2intoresco Donde me)or se re9e)a esta cate&oríaes en el paisa)e in&l"s en el *ue suele !a(ersenderos , &ran diversidad. Lo propio de lopintoresco es la diversidad5 e-plotaci%n de losras&os accidentales e individuales. Se opone así ala simetría cl+sica5 tam(i"n e-plota lo *ue son lasapariencias empíricas5 lo super7cial , tiene simpleun mati' a&rada(le5 (astante propio del Rococ%.

El papel del arte en la sociedad

2ara al&unos5 el arte no se podía limitar a crearo()etos (ellos5 sino *ue tiene *ue tener tam(i"n unautilidad social. Aparecen nuevos edi7cios5 fa(ricas5parlamentos5 teatros5 *ue responden a lasnecesidades sociales. Tam(i"n las artes pl+sticasde(en tener una funci%n5 se conci(e como un mediode educaci%n para racionali'ar la sociedad5 se le da uncontenido morali'ante5 para impartir una lecci%nmoral

El 7nal del Neoclasicismo se produ)o con el nacimientodel Romanticismo , la prioridad por la e-presi%npersonal sustitu,% al arte (asado en valores ideales.

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SIMULACIONISMO

El simulacionismo es una variante del neoe-presionismo sur&ida en Estados Unidos en losaos <4. /omo todos los movimientos del artepostmoderno se fundamenta en una reinterpretaci%nde artistas , estilos anteriores en el tiempo5 *ueela(oran se&6n criterios su()etivos5 dando importanciatan s%lo a la ima&en5 al arte como o()eto5 sin valorconceptual. Facen una desconte-tuali'aci%n de laima&en5 *ue pierde su car+cter referencial , se vereducida a su condici%n de si&no a(stracto.

Sus principales e-ponentes son David Salle , S!errieLevine.

Los simulacionistas se valen de la simulaci%n como un medio de distanciamiento 7los%7co del vie)oestilo en arte5 distanciamiento5 a trav"s del mundo

de los productos de consumo5 de la mercancía , delcomercio del arte. En tanto *ue no 6nicamentesimulan o imitan las apariencias de los o()etos5 si no*ue intentan reproducir el poder de seducci%n *ue elo()eto de consumo e)erce so(re el p6(lico5 lostra(a)os de los simulacionistas desit6an en la frontera entre el arte , comercio

La crítica fue mu, fuerte contra este movimiento5como lo fue con muc!os otros en sus inicios5 para loscríticos el movimiento era liderado por artistasarri(istas5 !ip%critas , solo (usca(an la promoci%n decarreras !uecas cu,o o()etivo era el dinero r+pido5 ,tal ve' era verdad para al&unos artistas como eJ

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Koons el comerciali'ar su ima&en , el "-ito de sutra(a)o era lo m+s importante5 incluso a7rmo estar en(usca de la fama

A pesar de estas críticas el movimiento tuvo muc!o"-ito5 la &alería *ue los aco&i% di)o en una declaraci%n*ue fue por muc!o la e-posici%n *ue !a(ía recaudadom+s (ene7cios monetarios.Al&unos te-tos !a(lan incluso del a(andono de lainte&ridad del artista5 El a(ierto ata*ue al0ormalismo por parte del &rupo de los aos setentapuede !a(er e)ercido una in9uencia

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BARROCO CONTEMPORANIO

 El #arroco /ontempor+neo es una cate&oría *ue tienelímites difusos. 2ara acotarla5 se !an propuesto dos

enfo*ues por un lado5 se sostiene *ue el #arrocoretorna desde el :;44M por el otro5 *ue constitu,e unrelato lar&o5 *ue comien'a en el :H44 , contin6a!asta la actualidad. En este tra(a)o propon&o uncamino alternativo5 donde el #arroco /ontempor+neoes el resultado de un despla'amiento conceptual5ela(orado por las lecturas *ue se !icieron desde elsi&lo 8VIII. En la primera parte reconstru,omínimamente esta !istoria. En la se&unda5 esta(le'codos períodos para comprender el #arroco!ispanoamericano durante el si&lo 88.

/ARA/TERISTI/AS E-presionismo a(stracto.El arte contempor+neo cuenta con una &ran !erenciaest"tica de las van&uardias artísticas.La a(stracci%n !a sido una de las corrientes artísticas*ue !a marcado de manera profunda el desarrollo delarte contempor+neo. Así mismo5 las tendenciasconceptuales forman una parte mu, importante delarte contempor+neo.La de corrientes artísticas )unto con la ori&inalidad5 lae-perimentaci%n artística , la !uella del propio autor.

El medio5 el instrumento o la !erramienta *ue utili'ael autor en sus producciones artísticas est+ enconstante.

AUT$RES asper )o!ns5 #ruce nauman5 )osep! #eu,s5

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NACIONALISMO

Nacionalismo es una ideolo&ía , un movimientosociopolítico *ue se (asa en un nivel superiorde conciencia e identi7caci%n con la realidad , la!istoria de una naci%n. /omo tal5el nacionalismo fundamenta sus ideas en la creenciade *ue e-isten ciertas características comunes a unacomunidad nacional o supranacional5 de(ido a lo cualse propone le&itimarlas , modelarlas políticamente.

En el si&lo 885 el nacionalismo tuvo dos &randesmomentos el sur&imiento de las ideas nacionalistasen cola(oraci%n con las teorías racistas5 tanto enAlemania nacional?socialismoB5 como en ItaliafascismoB , en el ap%n imperialismo )apon"sBM ,el aparecido en los países coloni'ados despu"s de lase&unda &uerra mundial5 así como el *ue en laactualidad se mani7esta en países *ue se oponen a

las formas neocoloniales de e-plotaci%n de laspotencias econ%micas del mundo.

E-isten diversas formas de nacionalismo5 por e)emplo5el nacionalismo rom+ntico5 el nacionalismo "tnico ocultural5 el nacionalismo reli&ioso5 el nacionalismocívico o li(eral5 el nacionalismo econ%mico5 elnacionalismo de i'*uierda5 el nacionalismo (anal5 el

nacionalismo musical5 el nacionalismo centrípeto ointe&rador5 el nacionalismo centrífu&o odesinte&rador5 el nacionalismo de tercera &eneraci%n5etc.

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ROMANTICIAMO

El Romanticismo es un movimiento cultural ori&inado

en Alemania , en el Reino Unido a 7nalesdel si&lo 8VIII como una reacci%n revolucionaria contrael racionalismo de la Ilustraci%n , el Neoclasicismo5con7riendo prioridad a los sentimientos.

Se desarroll% en la primera mitad del si&lo 8I85e-tendi"ndose desde In&laterra , Alemania !astalle&ar a otros países. Su vertiente literaria se

fra&mentaría posteriormente en diversas corrientes5como el parnasianismo5 el sim(olismo5el decadentismo o el prerrafaelismo5 reunidas en ladenominaci%n &eneral de posromanticismo5 del cualderiv% el llamado modernismo !ispanoamericano.

El Romanticismo es una reacción contra el espírituracional y crítico de la Ilustración y el Clasicismo, y favorecía,

ante todo:

• La conciencia del Yo como entidad autónoma y, frente ala universalidad de la razón dieciochesca, dotada decapacidades variables e individuales como la fantasía y elsentimiento

• La primacía del !enio creador de un "niverso propio, elpoeta como demiur#o

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$aloración de lo diferente frente a lo com%n, lo &ue llevauna fuerte tendencia nacionalista

• El liberalismo frente al despotismo ilustrado

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'(es%s Carlos !arcía )#uilar