Trabajo Diseño Arquitectonico

7/23/2019 Trabajo Diseo Arquitectonico

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DISEO ARQUITCTONICOELABORADOR POR: ROGER MAMANI OROCCOLLO-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

I. INTRODUCCIN

La arquitectura se considera como el arte y la ciencia de proyectar y construir

edificios, que comienza en los tiempos prehistricos en que los hombres

construyeron las primeras cabaas de caas y barro.En Amrica precolombina la arquitectura solo floreci en Mico, !uatemala y

el "er#$ los meicanos %aztecas, zapotecas, mayas&, le'antaron 'astos

con(untos de construccin armnica, al aire libre, caracterizados principalmente

por inmensas pir)mides truncadas %adoratorios&, (ue*os de pelotas, palacios y

otros edificios p#blicos$ los incas del "er# fabricaron ciudades de piedra,

escalonadas en terrazas, con murallas, torreones, edificios y monumentos,

obras de rie*o, estanques y caminos$ los bloques de piedra eran a 'ecescolosales y los asentaban sin ar*amasa.

En un sentido corriente, la arquitectura es el arte de construir de acuerdo con

un pro*rama y empleando los medios di'ersos de que se dispone en cada

poca. si bien tiene un slido fundamento cient+fico %la parte de la in*enier+a& y

obedece a una tcnica comple(a, solo es arte cuando la construccin es

epresi'a de la 'oluntad espiritual de una poca, es decir, cuando es capaz de

emocionar.ambin cabe decir que la arquitectura es el arte de conformar el espacio.

Al*unas percepciones acerca de la arquitectura

itru'io es el padre de la arquitectura. Es de /oma %0.1 a.c&, escribi el primer

tratado de la anti*2edad llamado 3 Los tres 'irus de la Arquitectura 3 4irmitas

se refer+a al ni'el tcnico de la obra. 5tilitas se refer+a a la hora para hacer su

funcin. enustas se refer+a al *rado de belleza que posee la obra.

Len Alberty la arquitectura consiste en la realizacin de una obra de maneraque el mo'imiento de los pesos o cordes del con(unto de los materiales

ele*idos es #til al ser'icio del hombre. En el si*lo 67 aparece Eu*ene iollet-

8ue %arquitecto restaurador de muchas de las obras de "ar+s y restaur

completamente la i*lesia& consideraba que la arquitectura o arte de construir

edificios consta de dos partes i*ualmente importantes que son la teor+a y la

pr)ctica. La teor+a abarca el arte, las re*las que heredaban de las tradiciones y

la ciencia demostrada por frmulas, mientras que la pr)ctica era la perfecta

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adecuacin de la teor+a a los materiales, el clima y las necesidades por cubrir

en cada caso.

Au*usto "erre %in*eniero& estructuralista francs, maestro de 9hon/us:in

pionero en la construccin en el hormi*n moderno. En la arquitectura laestructura lo es todo, y esconde una estructura que se pri'a del #nico, le*+timo

y bello ornamento de la arquitectura 3 ;uien esconde un pilar comete un error$

quien le'anta uno falso comete un crimen.3

9hon/us:in 1n*ls de 1n*laterra. Este iluminado public las < l)mparas de la

arquitectura. 8ice o define la arquitectura como el arte de componer y decorar

edificios cuya contemplacin debe contribuir a la salud, a la fuerza y al placer

del esp+ritu humano./einald=lonfield eiste la arquitectura donde hay personalidad de un

arquitecto, y esta es la epresin de la mentalidad humana. La arquitectura es

el (ue*o sabio por re*la de los 'ol#menes ba(o la luz.

0i*fried!iedion La arquitectura es la correcta aplicacin de los materiales y de

los principios econmicos a la creacin de espacios para el hombre.

=runo >e'i La arquitectura es el arte de los en'ases espaciales, de los 'ac+os

cerrados, de las secuencias din)micas, de las ca'idades poli-dimensionales ypluri-perspercti'+sticas en la cual se epresa f+sico y espiritualmente la 'ida de

las asociaciones humanas y le permite epresar el +mpetu creador del

arquitecto.

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II. ARQUITECTURAATRAVSDELAHISTORIA

Las primeras construcciones debieron ser cabaas circulares construidas con

piezas de barro torcido al sol y techos 'e*etales, despus de unos primeros

intentos en madera, ho(alata, caas y be(ucos. "ara los *randes imperios del?riente "rimo, E*ipto, "ersia en un primer momento la arquitectura en piedra

que se representaba para los monumentos fue una reproduccin de las

construcciones en caa utilizados por el pueblo en sus medidas cotidianas. As+

nacieron en E*ipto los mastabas que e'olucionaron la pir)mide y en

mesopotamia el i*uat.

ras las eperiencias del mundo

pre-elnico, en los palacioscretenses y en las fortificaciones

mec)nicas, y en las construcciones

funerarias de las islas la concepcin

de la arquitectura 'ali en !recia

donde se conceb+a al hombre como

medida de todas las cosas. Eist+a

una arquitectura eminentementereli*iosa o ceremonial (unto a la que

aparecieron *randes con(untos

arquitectnicos dedicados al hombre y sus acti'idades. Los arquitectos *rie*os

construyeron teatros, palestras, adeones, mercados p#blicos con el mismo

cuidado con el que le'antaban las moradas reli*iosas. En cualquier caso se

trataba de una arquitectura para ser 'ista desde el eterior desarrollando el

len*ua(e de los rdenes en sus fachadas. Aun as+ por ser manual se

consideraba a la arquitectura inferior a las dem)s artes.

8urante el imperio romano, y se*#n itru'io, la arquitectura se consider como

una disciplina terico pr)ctica encar*ada de... 3la construccin hidr)ulica, la

construccin de cuadrantes solares de la mec)nica y de sus aplicaciones en la

arquitectura ci'il y la in*enier+a militar@.

En /oma los arquitectos se dedicaban a construir edificios reli*iosos, ci'iles,

p#blicos y palacios$ adem)s la t+pica 8omus /omana, que es el modelo de

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'i'ienda domstica. Los fundamentos tcnicos y estticos del mundo anti*uo

fueron transmitidos a la edad media mediante la obra de itru'io 38e

Arquitectura3. En el medie'o, el trmino arquitectura se limitaba a las *randes

obras reli*iosas y solo en se*undo plano aparecen al*unas construcciones

ci'iles que re'elan preocupaciones estil+sticas, si bien lo esencial es la

funcionalidad del edificio. En este per+odo comienza a darse una diferenciacin

entre el que diri*e la obra y el que traba(a en ella.

III. ARQUITECTURA TOTALITARIA

0e produce en aquellos pa+ses donde los re*+menes autoritarios imponen su

estilo arquitectnico. Estos re*+menes, tanto de derecha como de izquierda,

prestaron mucha atencin a la forma arquitectnica y los planes urban+sticos,pues pod+an respaldar o le*itimar su posicin tanto dentro como fuera del pa+s

y para imponer sus ideas a tra's del simbolismo que stas lle'aban.

El monumentalismo utilizaba la car*a simblica de la fuerza del poder como

propa*anda. 5n aspecto com#n de los fascismos %Alemania, 1talia y Espaa&

es el sentimiento nacional, tradicional, por lo que se aprecia una 'uelta a los

estilos nacionales, con lo que se lle* a una confrontacin y rechazo del estilo

internacional. Esto ocurri en las dem)s artes %pintura y escultura&. 0e dio de

forma brutal y ea*erada en Alemania.

La arquitectura moderna se consider una amenaza para la constitucin de los

nue'os re*+menes, por lo que deb+a desaparecer. En Alemania se lle* a decir

que era una arquitectura oriental, conspiracin de los (ud+os y bolche'iques. En

/usia, el r*imen stalinista opin que era occidental, bur*uesa y decadente.

A. ITALIA

En 1talia se acept en un principio por el *usto anterior por el futurismo. 9unto aesta hay una arquitectura neocl)sica, tradicional. "or esto hay una

confrontacin entre la 'an*uardia y lo cl)sico. ubo un per+odo en el que

eistieron ambos, pero al final solo se acept el tradicional.

5n e(emplo de esta arquitectura es de !. Muzio, la BaC =rutta, que intent unir

los dos estilos mediante tcnicas modernas, aunque con una apariencia

eterior cl)sica.

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0in embar*o, el *rupo predominante se decidi por una arquitectura cl)sica,

de()ndose influenciar por los ideales del r*imen de Mussolini. Este *rupo

estaba liderado por "iacentini. En las obras se daba toda la parafernalia y

elementos cl)sicos mezclados. 0e les encar*aba todos los edificios p#blicos,

como ?ficinas de Borreos. La #ltima obra es la Buidad 5ni'ersitaria de /oma.

Los pocos e(emplos de arquitectura moderna, 'an*uardista, que se dieron son

los si*uientes

?tro arquitecto, A. Libera, pensaba que la arquitectura racionalista deb+a ser la

oficial del r*imen, por lo que luch creando por e(emplo el Edificio residencial

de ?stia, el "alacio de Bon*resos de la Eposicin del D %proyecto anterior& o

la Basa en la costa de Bapri.El representante de la arquitectura

italiana es !uiseppeerra*ni que traba(

principalmente en Bomo. Al*unas de sus

obras son el Fo'ocomum del ao + $+9',+*$-+*7 "' B*,'7-+* echo en

tra'ertino, 'idrio *ris, m)rmol 'erde y columnas de acero cromado. Loflanqueaban dos piscinas re'estidas de m)rmol ne*ro. Esta atencin por el

material precioso, unida a la ele*ancia y pureza de las l+neas, caracteriza su

produccin.

erra*nini

V$77* B7*+* Baracterizada por su ele*ante sencillez 'olumtrica

N-)--+!&. "rimera realizacin del racionalismo italiano

IX. FRAN GEHRY E7 G,*+ A,!$9'9-

8urante m)s de cuarenta aos

4ran: !ehry ha aportado toda su

perspicacia e in'enti'a a los

mtodos y materiales empleados

para encerrar el espacio, creando

las poderosas formas que

distin*uen su obra. 8e hecho, ha

lo*rado modificar la concepcin de

la arquitectura.

Fatural de la ciudad canadiense de

oronto, se traslad a Los Yn*eles

con su familia en 67D< a la edad de

6< aos. All+ abri su primer y

modesto estudio en 67V y desde un principio el car)cter 'isual de la ciudad

de( una profunda huella en su traba(o. Muchas de las cosas que all+ se 'en

-los bun*aloTs de estuco, las 'allas de tela met)lica de las casas, los 'istosos

azule(os de colores de inspiracin espaola, las palmeras ondeando al 'iento y

el mo'imiento e inmensidad del ?cano "ac+fico- pasaron a constituir desde

entonces elementos esenciales de su arquitectura.

!ehry madur profesionalmente en Los Yn*eles al mismo tiempo que un *rupo

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Congreso de Brasilia, Niemeyer


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de artistas con quienes compart+a ideas, entre ellos Bhuc:Arnoldi, Larry =ell,

=illy Al =en*ston y /on 8a'is. Mientras que sus primeros mentores en

arquitectura fueron /udolph M. 0chindler y 4ran: Lloyd Wri*ht, las sillas de

contrachapado moldeado de Bharles y /ayEames le inspiraron para realizar

sus primeros eperimentos en el mundo del diseo de muebles. A pesar de que

dise un buen n#mero de obras destacadas en su primera etapa como

arquitecto, no atra(o la atencin de los entendidos hasta 67


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de dentro hacia fuera. Boncibi el

espacio interior como una forma

c#bica con'ea, la re'isti

enteramente de madera, aadi

unas formas en el techo que se

aseme(an a las 'elas de un barco y

finalmente lo en'ol'i todo con

muros eteriores cur'os re'estidos

de acero inoidable. El comple(o

edificio en estos momentos est) en

proceso de construccin en el

corazn de la ciudad de Los

Yn*eles y conforma, (unto con el

8orothy Bhandler "a'illion y el

Museum of Bontemporary Art, un

destacado centro cultural.

0u proyecto m)s clebre hasta la

fecha es el Museo !u**enheim =ilbao -6776 a 7


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American Center de Pars, 1990

VitraDesignuseum, 199!

"niversidad de #oledo


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M!('- G!%%'+'$&

En 677G daban

comienzo las obras de

construccin del nue'oMuseo, se*#n el

proyecto redactado por

el arquitecto 4ran: ?.

!ehry. Al i*ual que el

Museo !u**enheim

%Fue'a Nor:&,

proyectado por 4ran: Lloyd Wri*ht, se trata de un diseo arquitectnico que, ens+ mismo, es una 'erdadera obra de arte, en la que se con(u*an materiales

como el acero, la piedra, el titanio o el a*ua.

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El arquitecto que iba ha realizar este proyecto fue ele*ido mediante un

concurso internacional, pero las instituciones 'ascas deseaban claramente que

la propuesta *anadora fuese identificable como uno de los edificios m)s

si*nificati'os del si*lo KK. La propuesta *anadora del arquitecto

estadounidense 4ran: ?. !ehry reuni estos requisitos. Al i*ual que el diseo

de 4ran: Lloyd Wri*ht para el Museo !u**enheim de Fue'a Nor:, este edificio

est) diseado para hacerlo una 'erdadera obra de arte arquitectnica. El

Museo !u**enheim de =ilbao abre

sus puertas con la misin de reunir e

interpretar el arte m)s representati'o

de nuestro tiempo, impulsar la

educacin art+stica y los

conocimientos del p#blico, y de

contemplar la etensa coleccin de

la 0olomon /. !u**enheim

4oundation. 8icha institucin,

fundada en los aos I por 0olomon /. !u**enheim y su asesora illa/ebay,

cuenta con muestras de todo el arte 'isual que la cultura occidental ha

producido desde finales del si*lo pasado hasta nuestros d+as. Esta ma*n+fica

coleccin est) distribuida en tres museos *estionados por la misma 4undacin

el 0olomon /. !u**enheim Museum, el!u**enheimMuseum 0??, ambos

en Fue'a Nor:, y la "e**y !u**enheim Bollection, en enecia. La

etraordinaria colaboracin entre las Administraciones ascas y la 0olomon /.

!u**enheim 4oundation ha hecho posible la realizacin de uno de los

proyectos culturales m)s ambiciosos de nuestro si*lo, el Museo !u**enheim

de =ilbao. &

La si*nificacin arquitectnica del edificio que alber*ar+a el Museo !u**enheim

=ilbao se consider desde el principio como elemento fundamental para

alcanzar el ni'el de ecelencia art+stica en la esfera internacional al que este

proyecto aspiraba. Este planteamiento da continuidad a la tradicin iniciada por

la 0olomon /. !u**enheim 4oundation cuando encomend a 4ran: Lloyd

Wri*ht el diseo del museo de la ;uinta A'enida neoyorquina. "ara el diseo

del Museo !u**enheim =ilbao se eli*i a 4ran: ?. !ehry ya que su

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Museo Guggenheim

(Nueva York)


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concepcin refle(aba el *ran

potencial del proyecto, al saber

inte*rar el edificio en el

entramado de la ciudad de

=ilbao y su plan de re*eneracin

urban+stica.

El edificio de !ehry es como una

*ran escultura de silueta sin*ular

y materiales sorprendentes. =a(o la apariencia catica que suscita la

contraposicin fra*mentada de 'ol#menes con formas cur'as re'estidas de

titanio y *randes muros de cristal, el edificio se articulo entorno a un e(e central,

el atrio, un monumental

espacio 'ac+o coronado

por una c#pula met)lica

a tra's de cuyo

lucernario cenital y

muros de cristal, entra

la luz inund)ndolo todo.

En torno a l, un

sistema de pasarelas

cur'as, ascensores

acristalados y torres de

escaleras conectan las 67 *aler+as que combinan espacios cl)sicos de formas

rectan*ulares con otros de proporciones y formas sin*ulares. Esta riqueza y

'ariedad de espacios proporciona al museo una 'ersatilidad ecepcional.

X. ARQUITECTURA OSMODERNA.

El posmodernismo acepta al*unos enfoques del racionalismo %lue*o llamada

arquitectura moderna& anterior pero, por otra parte, trata de comunicarse con el

p#blico en *eneral, recurriendo a historicismos y a al*unos aspectos

re*ionalistas, se*#n donde est la construccin. Brea espacios sorprendentes,

ambi*uos, abandona la cuadr+cula racionalista y recurre a las plantas con

)n*ulos oblicuos, a los colores fuertes y absurdos y a los efectos 'isuales

equ+'ocos.

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Los arquitectos m)s importantes de este mo'imiento son Mchael !ra'es,

/obert enturi y sobre todo /icardo =ofill, el cual inicia con sus edificios de

=*7"'+: en =arcelona una sin*ular comple(idad espacial y una'aliente

epresi'idad de las formas. 8espus traslad su taller a "ar+s donde construye

una de las obras m)s representati'as de la arquitectura posmoderna Los

espacios de Abraas, donde es muy fuerte la componente historicista, como es

caracter+stico en este mo'imiento.

XI. REVISION BIBLIOGRAFICA.

/?, Leland M.$ 5nderstandin* Architecture its elements, history and

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