Material Fotogrfico
UNIVERSIDAD DEL SALVADOR
Gestin e Historia de las Artes
Conservacin y Expertizaje del patrimonio Artstico
Trabajo Prctico:
Material Fotogrfico
Docentes:
Viviana Mallol - Dafne Roussos
Alumnas:
Salom Beraza - Paola Maurizio
Ao y comisin:3ro Bndice
1. Introduccin...
1.1. Evolucin de la fotografa
1.1.1. La fotografa color
2. Historia ..
2.1. El negativo flexible...
2.2. El soporte de papel..
3. Usos ..
3.1. La pelcula
3.2. El papel fotogrfico.
4. Tecnologa de produccin de los materiales...
4.1. La pelcula
4.2. El papel fotogrfico.
5. Factores de deterioro .
5.1. La pelcula
5.2. El papel fotogrfico.
6. Conclusiones..
7. Bibliografa
7.1. Fuentes bibliogrficas
7.2. Recursos electrnicos
8. Glosario..
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1. Introduccin
Las fotografas tal como las conocemos en la actualidad son
objetos compuestos. Por su mismo proceso de produccin la fotografa
requiere de tres elementos:
El soporte: puede ser de vidrio, lmina de plstico, papel o papel
con una capa de resina o con una capa sinttica (por ejemplo, los
papeles para mquinas inyectoras de tinta). En algunos sistemas,
como el daguerrotipo, el ferrotipo, el ambrotipo, el objeto
obtenido es un positivo directo y, aunque en algunos casos permite
hacer copias por contacto, en realidad es el producto final.
El aglutinante: con mucha frecuencia es de gelatina, pero tambin
se ha utilizado histricamente albumen o colodin. Esta capa adhiere
el material de la imagen final o la sustancia donde se forma la
imagen al soporte.
Material de la imagen final: hecho de plata, tintas de colores o
partculas de pigmento, est por lo general suspendido o adherido en
la capa del aglutinante o emulsin. La composicin de estos elementos
fue variando a lo largo del tiempo a medida que se perfeccionaba la
tecnologa y se descubran nuevos recursos.
A diferencia de otros medios de produccin artstica como la
pintura, cuyos componentes se han mantenido relativamente estables
a lo largo de la historia, los materiales que intervienen en la
produccin fotogrfica han cambiado velozmente. Por otra parte,
durante algunos perodos (y an en la actualidad) han convivido
distintas tcnicas para obtener fotografas.
Adems, hacia fines del siglo XIX, comienzan a utilizarse un
nuevo elemento, los negativos flexibles. Los materiales para
fabricarlos tienen sus propias particularidades, por lo tanto, a
partir de ese momento el soporte de papel comienza a recorrer un
camino diferente al los de la pelcula negativa, especialmente en lo
que se refiere a la conservacin.
Intentar abarcar todos esos materiales excedera el objetivo del
presente trabajo, de modo que nos centraremos en los negativos
flexibles y los soportes de papel.
1.1. Evolucin de la fotografa
La fotografa solo es posible gracias al material fotosensible.
Si bien en la mayora de los manuales, la fotografa se describe como
una interaccin entre un dispositivo ptico (la cmara) y una
superficie sensible; en el libro Fotografa: conceptos y
procedimientos, una propuesta metodolgica, Joan Foncuberta defiende
la hegemona de este segundo componente, ya que considera que la
cmara no es ms que un accidente histrico en el proceso
fotogrfico.
El autor observa que aunque estadsticamente en la realizacin de
casi la totalidad de las imgenes fotogrficas intervenga una cmara,
esta intervencin es opcional para el fotgrafo y no afecta la
fotograficabilidad de las imgenes resultantes; por el contrario, la
emulsin fotosensible resulta esencial.
A la hora de enumerar los antecedentes histricos, Foncuberta va
a fijar como punto de partida al impulso de la fotoqumica llevada a
cabo por los alquimistas medievales, quienes en su afn por
acercarse a la piedra filosofal dieron con las sales de plata y sus
propiedades.
El primer registro de la produccin de nitrato de plata se
atribuye a Geber, mtica figura del siglo VIII. Otro alquimista
clebre, Albertus Magnus (1193-1280), se refiere tambin a las
propiedades del nitrato de plata. El cloruro de plata, la
legendaria luna cornata de los alquimistas, fue descrito por
primera vez por Georg Fabricius (1516-1571) en 1565. El irlands
Robert Boyle (1627-1691) cree descubrir en 1667 que el cloruro de
plata se ennegrece con el aire y el alemn Wilhem Homberg
(1652-1715) sostiene en 1694 que es la luz del sol lo que oscurece
una placa de hueso recubierta con una solucin de nitrato de
plata.
En 1725, Johan Heinrich Schulze (1687-1744) descubri la
sensiblidad a la luz de las sales de plata, diferenciando los
efectos propios de la luz y los del calor, y emple las conclusiones
en un proceso que Fontcuberta califica de cuasifotogrfico.
Eminencia en el campo de ciencias y las humanidades (catedrtico de
medicina, de griego y de rabe, de retrica y de arqueologa) Schulze
impregn yeso con cido ntrico que fortuitamente contena plata;
dejada esta preparacin al lado de una ventana, observ con sorpresa
que la parte que estaba de cara a la luz adquira una fuerte
tonalidad violeta y el resto permaneca blanco. Recort unas letras y
las deposit encima de una nueva mezcla, para comprobar al cabo de
unos minutos que quedaban perfectamente delineadas. En un informe
publicado dos aos ms tarde y titulado Scotophorus pro Phosforo
Inventus, relataba la paradoja de que en su bsqueda de un material
portador de luz(phosforus) haba dado con su opuesto, portador de
oscuridad (scotophorus).
Inadvertidamente, Schulze haba llegado a la especificidad de la
imagen fotogrfica, pero ni tuvo conciencia de su propio hallazgo ni
se propuso, o no consigui, fijarla (la accin continuada de la luz
llegaba a oscurecer toda la superficie preparada: la velaba, en
trminos actuales). Los honores de la invencin, pues, iban a recaer
en quienes fuesen capaces de hacer permanentes aquella imagen: en
quien descubriese un agente fijador. En este sentido conviene
destacar al qumico sueco Carl Wilhelm Scheele (1742-1786), quien en
un estudio publicado en 1777 indicaba que el amonaco disuelve el
cloruro de plata afectado por la luz y, por lo tanto, puede actuar
como un agente que lo separe, junto a la placa metlica del cloruro
no afectado.
Mientras distintos investigadores se apercibieron que la
fotosensibilidad no era una cualidad exclusiva del nitrato y de los
haluros de plata, sino que se extenda a todo tipo de sales
(oxalatos, citratos, cromatos, etc) y a otro tipo de metales
(mercurio, hierro, platino, etc), Jean Senebier (1742-1809) prob
los efectos de la luz sobre otra gama de productos (resinas, gomas
barnices), que abrira otras posibilidades a la qumica fotogrfica. A
finales del s XVIII los franceses Nicphore y Claude Niepce y el
britnico Thomas Wedgwood casi simultneamente idearon el uso
conjunto de la cmara oscura con las emulsiones. Wedgwood dispuso en
su cmara una placa preparada con nitrato de plata, pero renunci al
no conseguir resultados en tiempos de exposicin a la luz que l
consideraba satisfactorios. En compaa de su amigo y tambin
cientfico Humphry Davy (1778-1829), Wedgwood dirigi entonces sus
ensayos a obtener copias de las siluetas de hojas, alas de insectos
y tambin dibujos efectuados sobre un cristal. Davy recomend el
cloruro de plata por tener mayor fotosensibilidad que el nitrato y
sugiri el uso de cuero o de papel como soporte. En cualquier caso,
las imgenes obtenidas no estaban todava fijadas; como consecuencia
deban observarse en una luz muy tenue y a la larga terminaban por
desaparecer. La muerte prematura de Wedgwood y el desinters de Davy
dejaron estos avances en va muerta. No obstante, de Schulze a
Wedgwood hay que reconocer un salto epistemolgico fundamental: la
voluntad de generar imgenes.
Finalmente, Nicphore Niepce (1765-1833) y William Henry Fox
Talbot (1800-1877) culminaron el proceso con la consecucin de
imgenes estables. El primero se bas en los hallazgos de Senebier,
con sustancias que se endurecen o se hacen insolubles a
determinados lquidos a causa de la luz. Siguiendo un procedimiento
que perfeccionase la litografa, inventada en 1798 por Aloys
Senefelder y muy en boga a principios del siglo XIX, Niepce
consigui poner a punto un sistema de placas grabadas por la accin
de la luz que denomin heliografas (helio: sol; grafos: escritura);
para esta tcnica fotomecnica, Niepce utilizaba betn de Judea,
disuelto en aceite de espliego, cuyas zonas no afectadas se
disolvan (y se fijaban de ese modo) con una mezcla del mismo aceite
y trementina. El siguiente paso consistira en los points de vue o
impresiones directas de la realidad a travs de una cmara. Los
historiadores dudan de la fecha correcta del primer resultado
positivo en este sentido (probablemente en 1816). En cualquier
caso, la imagen ms antigua que se conserva data de 1826; est
efectuada sobre una placa de peltre y requiri una exposicin
aproximada de 8 horas. La placa, inicialmente negra, se blanqueaba
en las zonas donde incida la luz y en un grado proporcional a la
intensidad de la luz recibida; se obtena, por lo tanto, un positivo
directo.
En 1835, Talbot iniciaba un nuevo mtodo, el calotipo, utilizando
haluros y soporte de papel. Tambin introdujo dos valiosas mejoras:
utiliz como emulsin una mezcla de nitrato de plata con yoduro
potsico que reaccionaba formando cloruro de plata y se sirvi de
hiposulfito sdico para disolver el haluro no afectado por la luz.,
fijador que sigue utilizndose en la actualidad para los materiales
de blanco y negro. El calotipo presentaba asimismo una
caracterstica fundamental: el yoduro era de color blanco, que se
ennegreca con la exposicin a la luz; por lo tanto, las zonas claras
de una escena quedaban oscuras en la imagen y viceversa; se obtena,
pues, un negativo.
Repitiendo el proceso (refotografiando el negativo) o, mejor an,
colocando esta imagen negativa encima de un nuevo papel
emulsionado, poda volverse a la correlacin de tonos original. El
negativo, as, se converta en una matriz de la que podan obtenerse
mltiples imgenes positivas.
Otros avances de inters aportados por Talbot en 1841 fueron las
nociones de imagen latente y revelado. Hasta este momento era la
accin continuada de la luz lo que ennegreca o blanqueaba
progresivamente el preparado fotosensible. Pero Talbot advirti que
incluso una impresin ms corta de luz dejaba una huella (imagen
latente) que, aunque visible o apenas perceptible, poda
posteriormente ser desarrollada con algn agente intensificador
(revelador). Este sistema acortara sensiblemente los tiempos de
exposicin. El mtodo concreto ideado por Talbot consista en baar el
negativo impresionado en una solucin de galonitrato de plata y la
imagen se haca visible al calentar el papel durante unos breves
minutos.
Dos inventores franceses precursores en la fotografa fueron
Hippolyte Bayard (1801-1887) que obtuvo imgenes positivas directas
sobre el papel, y sobre todo Louis-Jacques Mand Daguerre
(1787-1851), quien se asoci a Niepce y tras su muerte mejor la
heliografa denominndola pomposamente daquerrotipia. Durante dos
dcadas el daguerrotipo iba a convertirse en el proceso fotogrfico
ms popular. El mtodo consista en pulir una placa de cobre
recubierta de plata hasta dejarla reluciente como un espejo; luego
se expona a vapores de yodo que formaba yoduro de plata
fotosensible. Colocada la placa en una cmara oscura, se realizaba
una exposicin de menos de media hora (Niepce requera de
exposiciones de hasta 8 horas). La imagen visible no apareca hasta
despus de un revelado con vapores de mercurio calentado: los gases
formaban una amalgama con la plata reducida por la luz. Se fijaba
luego en una solucin saturada de sal comn que insensibilizaba el
yoduro de plata residual y se lavaba. La imagen resultante era
positiva y negativa a la vez, segn la incidencia de la luz.
El descubrimiento, en 1851, del colodin hmedo va a representar
un paso importante y decisivo en el desarrollo de la fotografa, al
acercarse a la imagen instantnea con una exposicin quince veces
inferior a la del daguerrotipo ms perfeccionado. Frederick Scott
Archer (1813-1857) fue el descubridor de este mtodo denominado
Ambrotipo. Archer puso unas planchas de cristal hmedas utilizando
colodin en lugar de albmina como material de recubrimiento, para
aglutinar los compuestos sensibles a la luz. Estos negativos deban
ser expuestos y revelados mientras estaban hmedos. Los fotgrafos
precisaban de un cuarto oscuro cercano, para poder disponer de las
planchas antes de la exposicin y revelarlas de inmediato.
Nuevas investigaciones se orientaron a un tipo de negativo de
placa seca que no hiciera tan
engorroso el trabajo de los fotgrafos sobre todo en
exterior.Tras muchos intentos sin xito el fotgrafo britnico Charles
E. Bennett invent en 1878 una plancha seca recubierta con una
emulsin de gelatina y de bromuro de plata, similar a las
modernas.
Pero es sin dudas en el americano George Eastman en donde
encontraremos a una figura paradigmtica en la historia de la
fotografa. Fue a partir de su increble energa y sus investigaciones
que la fotografa alcanz la popularidad que hoy tiene. 1.1.1. La
fotografa color:
No podemos continuar este apartado histrico sin mencionar, en un
rpido recorrido, la evolucin que sufrieron las emulsiones para
color (que difieren de las utilizadas para las pelculas en blanco y
negro).
Los hitos marcados por Foncuberta hacen referencia, en primer
lugar, a Louis Ducos du Hauron (1837-1920), quien desarroll el
mtodo sustractivo, an vigente, y en 1877 consigui la primera
fotografa en colores sobre papel. Llegaron despus, en 1891, el
mtodo de Gabriel Lippmann (1845-1921), las placas autocromas (1904)
de los hermanos Lumiere, el Dufaycolor (1908), y las primeras
placas AGFA (1916). La era moderna se inici con el lanzamiento de
la pelcula Kodachrome en 1935, inventada por Leopold Godowski
(1900) y Leopold Mannes (1899-1964), seguida poco despus por la
nueva pelcula Agfacolor (1936).
Sin embargo, tal como se expone en el sitio del Archivo de
Fotografa Histrica de la FEDAC, hasta la presentacin en 1935 del
primer proceso fotogrfico en color, el Kodachrome, slo las placas
de Autochrome desarrolladas por los hermanos Lumire pueden tener la
consideracin de proceso fotogrfico a color. El producto comercial
Kodachrome distribuido por George Eastman se fundamentaba en el
proceso fotogrfico en color cromgeno. En este sistema los colores
no estn en la emulsin en el momento de la exposicin sino que son
creados qumicamente durante los baos del procesado; pocos aos
despus, en 1942, la multinacional fotogrfica americana present un
nueva variedad comercial del proceso cromgeno, el Ektachrome, que a
diferencia del anterior integraba los colorantes en la misma
emulsin de gelatina.
2. Historia
2.1. El negativo flexibleEatsman, en lneas generales, fue uno de
los primeros en demostrar lo prcticas que resultaban en fotografa
las placas secas de gelatina en comparacin con las placas hmedas,
tan engorrosas e incmodas y de uso tan frecuente en esa poca. La
exposicin y el revelado con placas secas se realizaba a
conveniencia del fotgrafo a diferencia de las placas hmedas que,
como ya se expuso en prrafos precedentes, requeran un
revestimiento, deban exponerse de inmediato y revelarse antes de
que se secaran.
Entre los numerosos descubrimientos de George Eatsman se
destacan:
- La fabricacin de la primera pelcula en carrete de 24
exposiciones (1884).
- El lanzamiento al mercado de un aparato revolucionario de
pequeas dimensiones (18 cm de largo) que estaba provisto de un
cargador de 100 exposiciones. Despus de realizar el ltimo disparo,
se enviaba a la fbrica, que revelaba las 100 fotos y recargaba de
nuevo la mquina con otro carrete (1888). Este nuevo invento recibi
un nombre que se hara famoso en la historia de la fotografa:
Kodak.
Para hacer las copias haba que despegar la emulsin del papel. El
papel fue sustituido ms tarde por celuloide, al que se aplicaba la
emulsin sensible a la luz. En 1889 se ofreci al pblico el rollo de
pelcula de celuloide. Como este eliminaba el proceso de despegar la
emulsin, el revelado resultaba ms barato y supuso un poderoso
estmulo para el uso popular de la fotografa. Es necesario destacar
que se sigue empleando hoy en da pero con evoluciones tcnicas que
han contribuido a la superacin de ciertos obstculos. Por
consiguiente, es imprescindible distinguir los cambios que se
produjeron en este material base como consecuencia de su
perfeccionamiento.
Los soportes plsticos utilizados en la fotografa pueden
resumirse en tres categoras: nitrato de celulosa, acetato de
celulosa y el polister. Estos soportes a diferencia del vidrio son
ms resistentes a los impactos y flexibles.
La celulosa proviene del algodn y la madera, al ser tratada con
disolventes muy poderosos como el cido ntrico, el cido sulfrico,
agua y alcohol, se logra formar un compuesto muy transparente y
capaz de formar una pelcula muy delgada. A diferencia del papel que
tambin proviene de la celulosa los plsticos tienen: menor capacidad
para absorber agua, es un material no fibroso, estn sujetos a
presentar hidrlisis que es un proceso autocataltico de
destruccin.Nitrato de celulosa: su fabricacin era a partir de la
celulosa de algodn mezclada con cidos sulfrico y ntrico. Era muy
resistente y fue utilizada incluso en cine hasta 1950. Se puede
encontrar en diferentes formatos desde 9x12 hasta 18x24. A pesar de
su resistencia, el nitrato presenta inestabilidad qumica y la
potencial inflamabilidad bajo condiciones poco extremas (a ms de 40
grados de temperatura puede autoinflamarse).
Acetato de celulosa: en 1920 se pusieron en el mercado las
pelculas de acetato safety film. De 1920 a 1950 se considera que
hubo coexistencia de ambas pelculas. Es un termoplstico de dureza
media alta y brillante, es incoloro, presenta alta transparencia
debido a que es amorfo. Es altamente higroscpico. Triacetato de
celulosa: despus de la Segunda Guerra Mundial el triacetato
sustituy a la base de nitrato en pelculas de 35 mm y rayos X, y
comenz a usarse en algunas pelculas para fotografa. Se realizaba a
base de solventes como el cloruro de metilno. La fabricacin del
triacetato de celulosa incorporaba plastificantes para retardar el
efecto de perxidos y otros cidos presentes en los vapores de agua
del medio ambiente al que poda estar expuesta este tipo de
plsticos. Su funcin es doble ya que los plastificantes tambin
funcionan como retardantes contra el fuego e incrementan la
estabilidad dimensional de los soportes. Polister: en 1955 se
introdujo este material, que ir reemplazando gradualmente a otros
soportes plsticos. Es el plstico ms estable usado en la fotografa.
Su estabilidad es alta, an usado en las condiciones ms adversas y
tiene un ndice de longevidad cinco veces mayor que el triacetato de
celulosa con una expectativa de vida de 500 aos. El polister es un
plstico muy resistente y no es reciclable. Absorbe mucho menos agua
que los acetatos y nitratos por lo cual es ms estable. En su
fabricacin no se utilizan solventes, sino que se derriten "perlas"
del polmero sinttico a altas temperaturas. Su entereza y dureza
provee ventajas en su aplicacin fotogrfica, pero una vez que el
polister se rompe no se puede pegar por fusin y calor, y hay que
enmendarlo con una cinta delgada adhesiva para evitar que la rotura
se propague, ya que una vez roto, sta se propaga con facilidad
extrema.
2.2. El soporte de papel
Podemos distinguir entre soporte primario, que es la base sobre
la que se impregna el aglutinante en el cual se encuentra una capa
sensible a la luz (aglutinante con emulsin); y el soporte
secundario, este es cualquier material accesorio en donde se
encuentra adherida una fotografa. No todos los soportes primarios
eran lo suficientemente firmes para permanecer planos y sin
arrugas, por ese motivo aparecen los respaldos rgidos. Si bien los
soportes secundarios no tienen relacin directa con la formacin de
la fotografa en s, si la tienen con su conservacin ya que muchas
veces los adhesivos utilizados para unir ambos soportes, o la
calidad inferior del soporte secundario perjudic sensiblemente las
fotografas.Los primeros soportes de papeles sensibles que aparecen
para realizar copias positivas son los utilizados por Talbot,
sensibilizados con cloruro de plata y luego los de Blanquart-Evrard
con albmina, as como otros con emulsiones de colodin y gelatina.
Todos estos papeles eran impresionados a la luz natural. Es decir,
no se revelaba la copia sino que la imagen apareca por efecto de la
luz a travs del negativo en contacto directo. Luego se entonaba y
se fijaba la fotografa. Algunas de las fotografas sobre soporte de
papel que podemos encontrar en colecciones o archivos son:
Calotipos o talbotipos (1841 a 1862): Tuvieron su poca de mayor
apogeo entre los aos 1852 y 1857. Consisten, como se mencion ms
arriba en una copia positiva hecha en papel salado. El papel era
sensibilizado por el propio fotgrafo. Se sumerga el papel en una
solucin de sal para cocinar. Una vez seco se sumerga en una solucin
de nitrato de plata. Para obtener la imagen expona el papel
sensibilizado a una fuerte luz natural junto al negativo. El trmino
calotipo se refiere slo al negativo de papel o a sus copias
positivas en papel salado. Existen diferencias entre estas y las
copias en papel salado hechas a partir de un negativo de vidrio.
Estas ltimas son llamadas sencillamente copias en papel salado.
Papeles de albmina (1850-1920): consista en una hoja para
escribir a mquina de buena calidad cubierta con una mezcla de
cloruro de amonio y clara de huevo, que poda ser secada y guardada
para luego ser sensibilizada con un bao de nitrato de plata, justo
antes de ser usada por el fotgrafo.Gelatina impresa POP
(1885-1920): la sigla POP significa copiado por impresin. En este
caso el aglutinante era gelatina, un producto orgnico comercial que
se obtiene de huesos, cueros, nervios y tendones de algunos
animales. Para fabricarlos se empleaban papeles delgados con un
recubrimiento de barita, sta le daba cierta semejanza al papel de
albmina, que era el favorito de los fotgrafos. Las emulsiones
contenan sustancias qumicas esenciales como: cloruro de plata,
nitrato de plata, citrato o tartrato de plata y cido ctrico o
tartrico.
Papel de colodin POP (1865-1920): mientras que los papeles de
albmina eran sensibilizados por el fotgrafo antes de su uso, los
papeles de colodin cloruro se fabricaban completamente a mquina. Es
con estos papeles que aparece la capa de barita, que se encuentra
ubicada entre el soporte y la emulsin, y que cumple varios
objetivos: proteger la emulsin contra las sustancias qumicas
perjudiciales que podan existir en el soporte de papel,
proporcionar una superficie suave y lisa sobre la que puede
extenderse la emulsin y, por ltimo, dar mayor brillantez y blancura
a la base del papel debido al gran poder reflectante del sulfato de
bario.
Papel de gelatina para revelado DOP (1880 hasta la actualidad):
luego del proceso de copiado por impresin comienza a tomar vigencia
la copia revelada qumicamente (DOP). Los papeles para revelado
aparecen en 1880 y eran considerados sumamente estables en
comparacin a los papeles impresos.
Papeles fotogrficos resinados (RC) (1960 hasta la actualidad):
estos papeles son los que se utilizan hasta ahora en las fotografas
a color y gran parte de las impresiones en blanco y negro.El
soporte de papel de los materiales RC est recubierto, por ambas
caras de la hoja, con polietileno pigmentado con blanco de titanio.
Sobre ste se aplica la emulsin fotosensible de gelatina-bromuro de
plata, en la que se forma la imagen de partculas de plata despus de
la exposicin y revelado del papel fotogrfico.
Poco a poco y conforme la fotografa fue avanzando de papeles de
impresin por contacto a papeles de revelado o impresin por
ampliacin, los papeles POP fueron retirados del mercado. Finalmente
en 1987, la compaa Kodak Eastman decidi terminar con la produccin
del ltimo de los papeles POP Studio Proof. Pero en 1995 la compaa
Kentmere Photographic Ltd. UK inici la produccin de Centennial un
papel POP que es distribuido hasta la actualidad.3. Usos
3.1. La pelcula
La pelcula, dentro del rea fotogrfica, se presenta en distintos
formatos que varan dependiendo del uso que se pretenda. Las
pelculas se clasifican segn el tamao de sus fotogramas. Los tipos
ms utilizados son las pelculas de 35 mm y 120 (formato medio) en
carrete, y pelculas en placas de 12,5 x 10 cm. La de 35 mm es la ms
comn y se usa en cmaras compactas y rflex. El carrete de 120 y las
placas de 12,5 x 10 se emplean en las cmaras de formato medio
profesionales, que permiten obtener negativos de diferentes tamaos
de una misma pelcula.
As mismo, los tipos de pelculas que se presentan en el mercado,
buscan satisfacer las distintas necesidades de los usuarios. Nos
encontramos entonces con otras variantes como la pelcula instantnea
(Polaroid), la pelcula infrarroja (utilizada por sus efectos
pictricos) y la pelcula para diapositivas, entre otras.
Pero cuando George Eastman lanz al mercado el primer rollo de
pelcula transparente en 1889, el impacto se dej sentir ms all de la
fotografa profesional y de consumo. Por un lado, permiti al
inventor Thomas Edison desarrollar la primera cmara de cine en
1891, y en 1896, Kodak ya comercializaba una pelcula con
revestimiento especial para el cine.
Las pelculas se fueron adaptando, junto con la tecnologa de
captura de imgenes para satisfacer las necesidades especiales del
sector de la salud: a lo largo de los aos, se desarrollaron otras
pelculas con caractersticas especiales para rayos X y aplicaciones
de cardiologa, odontologa, mamografa y oncologa (para el
tratamiento del cncer por radiacin).
3.2. El papel fotogrficoEl papel fotogrfico no tiene otros usos
que el registro fotogrfico ya que es un tipo de material diseado y
fabricado para esa nica funcin. S vara el uso que se da a las
fotografas. Encontramos fotografas que son objetos artsticos,
documentos, registros familiares, souvenirs, etctera. Pero en todos
los casos el fin del papel fotogrfico es ser soporte de una imagen
obtenida mediante un determinado procedimiento.
4.Tecnologa de produccin de los materiales4.1. La pelculaLas dos
partes principales de la pelcula fotogrfica son la base y la
emulsin sensible a la luz.
a. La base es una lmina transparente y flexible sobre la cual se
aplica el revestimiento de las emulsiones (o capas). La mayora de
las pelculas para cmaras utilizan una base de acetato de celulosa,
mientras que las pelculas en lminas (como las de los rayos X y las
de artes grficas) utilizan como base una pelcula de polister.
b. Una emulsin est hecha a partir de capas microfinas de
gelatina en las que quedan suspendidos ingredientes sensibles a la
luz (sales fabricadas a partir de plata extremadamente pura). La
fabricacin de una emulsin determina las caractersticas de una
pelcula, si producir imgenes en color o blanco y negro, y la
cantidad de luz necesaria para la exposicin correcta (indicada por
las diferentes velocidades de la pelcula).
De esto ltimo se desprende, entonces, que hay dos tipos de
pelculas: las pelculas en color y las pelculas en blanco y negro
que, si bien difieren notablemente en su composicin (y ms an en el
sistema de revelado), van a compartir elementos comunes.
Los materiales fotogrficos estn revestidos de cristales de
haluro de plata, tambin conocido como bromuro de plata.
Al momento en que Michael Langford realiz la tercera edicin del
libro Fotografa bsica aproximadamente la mitad de la produccin
mundial de plata iba destinada a la industria fotogrfica.
Para conseguir el nitrato de plata se diluyen barras metlicas en
cido ntrico y luego se combinan con un elemento halgeno
(normalmente yoduro, bromuro o cloruro en forma de sales alcalinas
o haluros, yoduro potsico, bromuro potsico o cloruro potsico). Una
vez eliminadas las primeras materias se obtiene un compuesto
formado por cristales de haluro de plata sensibles a la luz. Estos
haluros de plata, tan delicadamente divididos, se extienden
uniformemente sobre la base de la pelcula, se mezclan con una
gelatina, y se forma una mezcla cremosa conocida como emulsin de
haluro de plata.
La gelatina se obtiene de tejidos ricos en colgena como lo son
huesos, cartlagos, tendones y pieles de ganado porcino y vacuno.
Para que la gelatina pueda utilizarse como material fotogrfico, se
requiere una preparacin especial que involucra una serie de pasos,
con mltiples tratamientos qumicos, fsicos y bacteriolgicos que
dependen de la materia prima de donde se extrae. La gelatina se
utiliza porque no contiene granos y es muy transparente. Cuando se
calienta se convierte en lquido (ideal para el revestimiento) pero
sin embargo tambin fragua (formando geles) cuando se enfra o se
seca. Esta gelatina mantiene los haluros de plata del revestimiento
uniformemente en suspensin a lo largo de toda la superficie de la
pelcula, y sometida a las soluciones del revelado se hincha lo
suficiente como para permitir que los productos qumicos penetren y
afecten sobre los cristales de haluro.
La fabricacin de pelculas fotogrficas se fue complejizando por
lo que, actualmente, a las emulsiones mezcladas se les aade
aditivos y se las somete a una temperatura controlada durante
determinados perodos de tiempo para que maduren. Esto hace que
algunos cristales (granos) crezcan de tamao, aumente su
sensibilidad a la luz (mayor velocidad) y el contraste sea ms
tenue.
A su vez, la base de la pelcula (polister o triacetato) debe
recibir varios revestimientos preparatorios:
1- Sobre el dorso de la pelcula se extiende una capa de gelatina
para evitar que sta se doble o se ondule cuando se extiende la
emulsin en su superficie.
2- El tratamiento antiesttico se aplica para impedir que en
ambientes muy secos se formen estructuras de electricidad esttica
que puedan originar chispas al desenrollar la pelcula.
3- Una capa antihalo impide que la luz de la base se refleje y
se formen halos en torno a las grandes luces de la imagen. Esta
capa oscura puede que se encuentre entre la emulsin y la base o
bien revestida en el dorso de la pelcula.
Adems, las bases de las pelculas de 35 mm cuentan con un
colorante de color gris que penetra a travs del grueso de la
pelcula impidiendo que la luz penetre en el carrete. Durante el
revelado el producto antihalo desaparece.
La emulsin para el revestimiento es extremadamente delicada y
debe ser elaborada cuidadosamente y bajo condiciones de extremada
limpieza. Las pelculas en blanco y negro puede que solo necesiten
tres o cuatro capas, mientras que las pelculas en color tienen ms
capas de distintas sensibilidades de color. La ltima capa consiste
en una gelatina transparente. El revestimiento se aplica a grandes
rollos de pelcula normalmente de 1,5 metros de ancho por 900 metros
de largo. Una vez secada se corta segn los distintos tamaos de
pelcula, se perfora (para las pelculas de 35mm) o se hacen muecas
(para las pelculas planas) y finalmente se positivan los
bordes.
En cuanto al mtodo de fabricacin y tal como se describe en su
sitio de Internet, en los primeros aos de Kodak, la base de la
pelcula y el revestimiento con la emulsin se llevaba a cabo en
largas mesas de cristal. Tras el secado, la lmina revestida se
desprenda de la mesa y se enrollaba.
Hoy en da, son mquinas especializadas las que fabrican las
pelculas y llevan a cabo el revestimiento en un proceso de
enrollado continuo. Un flujo constante de material lquido para la
base se extiende formando una capa sumamente uniforme (la base se
mide en diez milsimas de centmetro) sobre una gran rueda giratoria.
A medida que la rueda gira, la base se seca, de forma que puede
separarse de la rueda como si se tratara de una lmina. Para
facilitar el manejo, la base se enrolla en rollos largos, a veces
de miles de metros. Ahora estos rollos estn listos para el proceso
de sensibilizacin, en el que la emulsin fotogrfica se aplica sobre
la base.
Debido a que la emulsin es sensible a la luz, la mayora de los
pasos de la preparacin debe hacerse en casi total oscuridad. Despus
de que una cantidad de emulsin se ha ajustado a las caractersticas
fotogrficas deseadas, se transporta por tuberas a grandes mquinas
de revestimiento. En una operacin continua, los rollos de base se
desenrollan y la emulsin se aplica en una de las caras. Una capa de
emulsin tpica tiene un grosor de tan solo unas milsimas de
centmetro y debe controlarse segn tolerancias muy estrictas. Una
pelcula de color normal requiere 17 capas o ms de emulsiones
diferentes y productos qumicos adicionales para la formacin del
color.
Despus de que la emulsin se endurece y se seca sobre la base, la
pelcula se corta en rollos, se coloca en carretes si ese es su fin,
y se empaqueta en las conocidas cajas amarillas. .4.2. El papel
fotogrfico
El papel fotogrfico se ha clasificado tradicionalmente, de
acuerdo con la cantidad de capas que lo componen. As, encontramos
papeles de una sola capa en los que la emulsin se impregna en el
papel, es el caso de los calotipos, y el papel salado. Los papeles
de dos capas, formados por una capa de papel y una de un
aglutinante que contiene el material fotosensible, por ejemplo la
albmina. Finalmente en los papeles de tres capas, el papel est
cubierto por una capa de barita y otra de gelatina emulsionada.
En la actualidad las tecnologas de produccin de papel son
infinitas. Sin embargo las diferencias con el tradicional papel
para copia por revelado se manifiestan bsicamente en la
actualizacin de los procesos. Los buenos papeles continan teniendo
una base de papel preferentemente de trapos de algodn o lino,
libres de acides y de lignina, una capa de barita y una o varias
capas de gelatina con material fotosensible que son los mismos
materiales que se utilizan para sensibilizar las pelculas.Para las
imgenes en blanco y negro, el papel fotogrfico incorpora una nica
capa de compuestos y cristales sensibles a la luz. Para las imgenes
en color, el papel tiene diferentes capas para el cian, magenta y
amarillo, los pigmentos primarios que, combinados, pueden formar
cualquier color.
5. Factores de deterioro 5.1. La pelcula
Siguiendo los conceptos desarrollados por Margarita Parra
Betancourt en el artculo Conservacin de archivos fotogrficos los
materiales fotogrficos (fotografas y negativos) presentan una
estructura particular conformada por diversos estratos de
materiales de origen orgnico e inorgnico, estos materiales ante
condiciones ambientales se modifican e interactan. Estas
caractersticas repercuten en la estabilidad del material, por ello
los materiales fotogrficos son objetos frgiles y vulnerables.
Hay algunas fotografas que demandan un cuidado especial por la
clase de materiales que se usaron para revelarlas. Los negativos
hechos con nitrato de celulosa, que se usaban desde los aos 1880 al
1950, son un verdadero problema. Al envejecer el nitrato de
celulosa, aumenta su combustibilidad y el deterioro. Toda pelcula
anterior al ao 1950 probablemente es hecha de nitrato de celulosa,
por lo tanto, si se la mantiene en un lugar incorrecto, puede
inflamarse y producir toxinas. Las palabras impresas en los
negativos o la ausencia de ellas, indican la presencia de nitratos
de celulosa en la pelcula. Se debe asumir que todo negativo no
identificado como pelcula segura debe clasificarse como nitrato de
celulosa, hasta que una identificacin positiva se pueda hacer. Una
vez que se la separa del resto de los negativos, la pelcula de
nitrato de celulosa puede ser copiada en una pelcula segura y los
originales descartados.
Los siguientes son dos ejemplos de negativos de nitrato de
celulosa con un alto grado de deterioro causado, en la imagen 1,
por el deterioro en la emulsin y, en la imagen 2, por
craqueladuras. En ambos casos, el dao es irreversible:
Imagen 1 Imagen 2
El acetato de celulosa o pelcula segura se desarroll en 1930
como resultado de la combustibilidad y la inestabilidad qumica de
la pelcula de nitrato de celulosa. Las primeras pelculas de acetato
de celulosa (diacetato) producidas entre 1930 y 1960, resultaron
ser inestables debido a que a base se achica, causando que la
emulsin se doble y se separe de su base. Adems, la degradacin de
los acetatos provoca un fuerte olor a vinagre por emanacin del cido
actico. As como se hace con el nitrato de celulosa, la pelcula de
acetato de celulosa debe identificarse, y copiarse antes que las
imgenes se pierdan por la distorsin. El diacetato de celulosa debe
reemplazarse con el triacetato de celulosa:
Placa de pelcula segura altamente daada
La ciencia de la conservacin fotogrfica a travs de la
investigacin ha reconocido y analizado la estructura de los
diferentes procesos fotogrficos, los factores de deterioro y los
efectos en el material con el objeto de prevenir y detener dicho
deterioro. Los deterioros cuando se dan son irreversibles.
La humedad ambiente en combinacin con la temperatura, el polvo,
la radiacin ultravioleta, la contaminacin del aire y el manejo
inadecuado, constituyen las principales causas del deterioro de los
negativos.
Un buen proceso fotogrfico es la condicin previa indispensable
para la conservacin de las imgenes en negativos.
Una manipulacin cuidadosa de los negativos, resulta determinante
en su vida util y supone el uso de guantes durante su manejo; con
esta prctica se evita la contaminacin por esporas de hongos y
microorganismos que, asociados a la huella digital, amenazan a la
emulsin y soporte.
Las condiciones ideales para su archivo y conservacin, son
aquellas que los protejan de sus principales agentes de deterioro a
saber:
1. Altos ndices de temperatura y humedad relativa (25 grados C
en adelante y ms de 60 % de HR) Rango ideal de temperatura y HR 18
a 22 grados C y 40 a 50 % HR.
2. Cambios bruscos de temperatura y HR.
3. Gases oxidantes y contaminacin ambiental.
4. Polvo y esporas de hongos.
5. Material del soporte y material de laboratorio
inadecuados.
6. Uso de hojas y guardas de mala calidad cuyos plastificantes
sudan, pegndose al soporte y a la emulsin causando daos
irreversibles.
7. Radiacin ultravioleta proveniente del sol y de la iluminacin
fluorescente.
8. Negligencia en la manipulacin y archivo del material
fotogrfico. Por ejemplo: rayaduras provocadas por abrasin de polvo
al deslizar la tira de negativo en la hoja o durante su manipulacin
sin funda sobre el negatoscopio. Otro ejemplo lo constituyen las
huellas digitales y el uso de grasa facial para disimular
rayaduras.
9. Marcas de rotulador o marcador para encuadres.
10. Inundaciones.
11. Fuego.
12. Vandalismo.
5.2. El papel fotogrficoEl papel fotogrfico presenta una
complejidad especial en su anlisis para prevenir deterioro ya que
prcticamente desde su origen se trat de un material en permanente
experimentacin. Adems, como se mencion ms arriba, la fotografa es
un objeto compuesto por varios elementos que muchas veces
interactan entre s.
Entre los numerosos factores de deterioro podemos mencionar los
relacionados con las propiedades intrnsecas del material del
soporte. Esto es evidente en las fotografas posteriores a 1870,
fecha en que comienzan a salir al mercado y se generaliza el uso de
los cartones de pulpa de celulosa. La celulosa contiene lignina,
una impureza muy difcil de remover durante la fabricacin del papel
que produce en los cartones decoloracin y fragilidad. Especialmente
en presencia de humedad, los elementos de la descomposicin de la
lignina tambin pueden migrar al aglutinante palideciendo la imagen
y manchando la fotografa.La imagen en toda fotografa esta compuesta
fsicamente por cierta sustancia, como por ejemplo, la plata metlica
(como en las fotografas en blanco y negro) o por tintas orgnicas
(como en la fotografa a color). En general el mayor problema de las
fotografas es el desvanecimiento de la imagen, que puede ocurrir
tanto a la plata como a las tintas, en las reacciones qumicas,
cuando ya ellas no pueden absorber la luz. Por otra parte, la plata
es extremadamente sensible a la humedad y a los contaminantes,
tanto de la atmsfera en general como de los adhesivos y materiales
de almacenamiento.
Existen dos formas fundamentales de deterioro de las imgenes de
plata:
El deterioro por sulfuracin: se produce cuando pequeas
cantidades de gases sulfurosos se depositan sobre la superficie de
la plata, formando una pelcula de sulfito de plata.
Son gases que, en condiciones normales, no se encuentran en la
atmsfera en concentraciones dainas, pero en zonas de mucha
contaminacin pueden producir graves deterioros. La consecuencia de
la sulfuracin es la prdida de brillo de las imgenes.El deterioro
oxidativo-reductivo: los gases oxidantes de la atmsfera transforman
los tomos de plata metlica en iones de plata. Las manifestaciones
de oxidacin ms comunes en las imgenes de plata son el
desvanecimiento y la decoloracin.Adems, cuando la plata se oxida,
comienza a trasladarse y puede depositarse en una nueva ubicacin
dentro del aglutinante o el soporte, de hecho, es comn que se
deposite en la parte superior de la superficie de la capa de
gelatina. En las imgenes inferiores se puede ver el efecto de la
oxidacin sobre una fotografa.
En las copias fotogrficas obtenidas por revelado, un factor muy
importante de deterioro son los residuos qumicos en los materiales
por falta de un lavado adecuado en el proceso. Estos qumicos tienen
la funcin de actuar sobre la imagen, de modo que si no se eliminan
los sobrantes, seguirn hacindolo en la foto terminada. Otro factor
relacionado con el proceso de revelado es el uso de reactivos,
fijadores, neutralizadores en malas condiciones o vencidos. Al no
cumplir la funcin de eliminar el excedente de productos
qumicos.Entre los factores externos al soporte fotogrfico
encontramos la humedad relativa y temperatura alta, as como los
cambios bruscos de ambos ndices. El alto ndice de humedad relativa
representa una de las causas ms graves de deterioro de fotografas
antiguas y modernas. El rango ideal de temperatura es de 18 a 22 y
y el de HR C de 40 a 50% HR. Sin embargo es fundamental tener en
cuenta otros factores ambientales, por ejemplo, en zonas cercanas
al mar, la humedad est cargada de sales que reaccionan con los
qumicos de la fotografa, por lo tanto el porcentaje de humedad
relativa debe ser menor.
Si a los factores temperatura y humedad relativa se les suma
soportes inadecuados, como el uso de hojas y guardas de mala
calidad se causan daos irreversibles. Los envoltorios deben ser
preferentemente de papel libre de acidez ya que la estructura
porosa de este material ayudan a eliminar los gases generados por
reacciones de los qumicos de las fotografas. Muchas veces, los
sobres con plastificantes condensan la humedad, pegndose al soporte
y a la emulsin,.
Las exposiciones prolongadas a la luz pueden causar una reduccin
de iones de plata desvaneciendo la fotografa. Tambin pueden
provocar un cambio de color, es decir volver una foto amarilla y
quebradiza. La luz no solo acta sobre la fotografa (no olvidemos
que es una imagen construida a partir de la luz) sino tambin sobre
el papel. Una medida adecuada para exposicin estara entre los 30 y
100 lux . Claro que tambin en este caso depende siempre del estado
de la fotografa y del proceso de obtencin. Se estima que las
fotografas del siglo XIX ya no estn en condiciones de recibir ms
radiacin lumnica y no deberan ser expuestas a la luz.
El deterioro biolgico es el que se produce por microorganismos
vivos como hongos, bacterias, esporas, etctera. Esta forma de
deterioro est directamente relacionada con las condiciones de
temperatura y humedad, ya que generalmente los medios clidos y
hmedos son favorables para su proliferacin. Este factor est
potenciado por los materiales que componen la fotografa, como el
cuero, el papel, la gelatina o la albmina, que son orgnicos y les
sirven de alimento. Otros agentes de deterioro biolgico son los
insectos y los roedores.
No es menos importante el deterioro ocasionado por la mala
manipulacin de los objetos, por ejemplo: uso de adhesivos, ganchos
de metal, manipulacin en condiciones inadecuadas de higiene, uso de
sobres de papel con cidos, sobreescrituras con marcadores,
etctera.
6. Conclusiones
Luego de analizar la evolucin, usos, elaboracin y deterioros del
material fotogrfico no podemos poner un punto final en el presente
trabajo sin destacar la importancia de este material en el mbito de
la archivstica y la problemtica que se suscita en torno a su
conservacin.
Las fotografas constituyen no slo la expresin de un artista sino
que se convierten, adems, en una fuente de informacin vital ya que
evidencian la realidad de una sociedad y de los individuos que la
componen, es decir, da cuenta de la vida de un pueblo
Es por el hecho de ser un registro del pasado que su conservacin
resulta fundamental, porque forma parte del patrimonio visual de un
pas y, por ende, son un documento clave a la hora de profundizar
sobre nuestro pasado reciente.
Si bien, las colecciones fotogrficas gozan de una existencia
relativamente nueva (en comparacin con la imprenta o la pintura) y
su evolucin ha sido tan veloz en haras de responder a los nuevos
requerimientos tecnolgicos, careceran de sentido los conceptos
expuestos en el presente trabajo si no hacemos mencin al tremendo
vaticinio proclamado por muchos conservadores: las imgenes
fotogrficas estn en peligro de desaparecer. Tal como se seala en
Conservacin de fotografa patrimonial, su gran belleza es
increiblemente frgil. Su estructura interna es intrinsecamente
inestable y contiene todos los problemas que a lo mejor otros
objetos tienen por separado.
Esta es la sntesis de la situacin actual a la cual se enfrentan
aquellas personas interesadas en resguardar el patrimonio
fotogrfico.
Resulta fundamental, entonces, la figura de los conservadores
quienes, en una batalla constante contra el tiempo buscan, a travs
de sus investigaciones y de su labor diaria, prevenir aquellos
deterioros que sufre el material fotogrfico por su composicin
misma, con el fin de alargar la permanencia de las imgenes en los
diversos soportes.
La ciencia de la conservacin fotogrfica a travs de la
investigacin ha reconocido y analizado la estructura de los
diferentes procesos fotogrficos, los factores de deterioro y los
efectos en el material con el objeto de prevenir y detener dicho
deterioro.
Teniendo en cuenta que los deterioros cuando se dan son
irreversibles nos resulta primordial, como estudiantes de Historia
del Arte y desde la materia Conservacin del Patrimonio Artstico,
destacar la importancia de un adecuado almacenamiento de este
material y de una correcta conservacin con el fin de preservar el
bienestar de las fotografas y negativos.
Por ltimo, no podemos dejar de mencionar que acompaando al
avance tecnolgico y a la era digital en la que estamos inmersos, es
inevitable un cambio en las estrategias de conservacin brindando
respuesta a los nuevos recursos fotogrficos digitales y a los
nuevos materiales que estos involucran.
7. Bibliografa
7.1. Fuentes bibliogrficas
Davies, Adrian. Enciclopedia de la fotografa. La isla, Buenos
Aires, 2000.
Fontcuberta, Joan. Fotografa: conceptos y procedimientos, una
propuesta metodolgica. Editorial Gustavo Pili, Barcelona, 1990.
Langford, Michael. Fotografa Bsica. Omega, Barcelona,
1986.Romanelli, Jos Almbar. El laboratorio en los museos.
Romanelli, Buenos Aires, 1994.Tanodi, Branca (Directora).
Aproximacin a las fuentes histricas de Crdoba colonial. Paleografa
y Diplomtica. Cuaderno de ctedra. Editorial Brujas, Crdoba,
2005.7.2. Recursos electrnicos
Argomedo Ruiz de Velazco, Paula. La gelatina fotogrfica.
Estructura y composicin qumica de la gelatina y la colgena.
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http://www.lmi.com.mx/revista/conservacion/4.htmlCare, Handling,
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http://adabi.webxsp.com/adabi/investigacion/articulo.jsp?id=783Tcnicas
de la fotografa histrica. Fundacin para la etnografa y el
desarrollo de la artesana canaria. Disponible en:
http://www.fotosantiguascanarias.org/tecnicas.php8. Glosario
AGLUTINANTE: Es la sustancia en que las partculas sensibles a la
luz estn suspendidas y forman la emulsin de un material
fotogrfico.
ALBMINA c. 1850-1920: Descubierto en 1850, el papel albmina pas
a ser el ms utilizado en el siglo XIX. Se trata del uso de clara de
huevo como aglutinante en un soporte muy delgado; tiene dos capas.
Sus caractersticas son un color caf-amarillento y la imagen casi
siempre ms o menos desvanecida y la emulsin craquelada. Casi todas
las Carte de Visite y otros formatos comerciales son copias de
albmina.
AMBROTIPO c. 1855-1865: Es un negativo de colodin en una placa
de vidrio con un fondo negro, as cambia la imagen a positivo. Lo
usaron alrededor de 1855 y 1865 como una alternativa barata al
daguerrotipo.
BARITA: Se trata de una solucin de sulfato de bario. Una capa de
barita entre el papel y la emulsin de una foto garantiza una imagen
ms lisa y ms blanca.
CALOTIPO c. 1839-1865: Tambin llamado Talbotipo, por su inventor
Henry Fox Talbot. Se trata del primer proceso fotogrfico incluyendo
negativos y positivos, ambos de papel. Se sensibiliza con una
solucin de nitrato de plata, y para ser una copia de contacto que
utiliza la luz del sol. El trmino general es papel salado.
COLODIN: Lo usaron como aglutinantes para negativos, despus
tambin para positivos en papel. Consiste en piroxilina soluble en
alcohol y ter. El papel tiene una capa de barita y una superficie
brillante o mate, la segunda casi siempre tiene un bao con oro y/o
platino. Los dos tipos son muy sensibles a la abrasin. El colodin
como negativo en una placa de vidrio fue usado para los
ambrotipos.
DAGUERROTIPO c. 1839-1860: En 1839 Daguerre invent el primer
proceso fotogrfico que se us comercialmente. Se trata de una placa
de cobre sensibilizada con yodo y plata y revelada sobre vapores de
mercurio. La imagen negativa aparece positiva mirada desde un ngulo
especial. Los daguerrotipos fueron encapsulados y guardados en una
caja pequea, a menudo de madera y cuero.
DETERIORO: Los deterioros de los materiales fotogrficos son
muchos y diversos. Aparte de la manipulacin, existen muchos
deterioros que resultan de un ambiente no apto o de reacciones
qumicas. La temperatura y principalmente la humedad relativa son
factores muy importantes para el estado de conservacin de una
fotografa. Algunos deterioros son: manchas, abarquillamiento,
hongos, craquelacin, abrasin, desvanecimiento, silver mirroring,
foxing, roturas.
EMULSIN: En un material fotogrfico, la emulsin corresponde a la
capa sensible a la luz, y consta de un aglutinante y de partculas
sensibles, que pueden ser sales de plata o de otros metales como
fierro o platino.
FERROTIPO c. 1860-1930: Consiste en un negativo de colodin en
una placa de fierro o lmina oscura, as cambia a positivo. Era un
proceso muy barato y popular para vendedores y fotgrafos de la
calle.
FIJADOR: Solucin qumica que transforma los haluros de plata en
sales solubles. Utilizada despus del revelado y antes del lavado,
elimina los restantes haluros de plata sensibles a la luz y por lo
tanto fija la imagen de plata negra revelada.
GELATINA: Es una protena hecha con extractos de huesos animales,
remplaz al colodin como aglutinante alrededor de 1880. La usaron
para emulsin en negativos de vidrio, para pelculas y para positivos
en papel. La gelatina ha quedado como el aglutinante ms usado,
tambin es la que usamos hoy.
GELATINA POP c. 1885-1920: El primer papel con gelatina no
necesit, como los de
colodin, un revelador para que apareciera la imagen. El papel ya
se puso oscuro slo con la presencia de luz. Tiene una capa de
barita y colores clidos caf-amarillo.
GELATINA DOP c. 1885 hasta hoy: Este papel necesita un revelador
para obtener una imagen. Con este mtodo se facilit la ampliacin de
negativos porque no necesitaron la luz del sol para exponer el
papel,sino una luz mucho ms dbil. Adems el revelador da un tono de
imagen ms negro y ms neutro. Este es el papel que todava usamos
hoy, pero actualmente hay de este tipo tambin con capas de
polister.
HALUROS DE PLATA: Compuestos de plata sensibles a la luz y sales
alcalinas de producvtos qumicos halgenos como el bromuro, cloruro y
el yodo.
NEGATIVO: Imagen con las tonalidades invertidas con respecto al
sujeto original.
NEGATIVOS DE ACETATO DE CELULOSA c. 1920 hasta hoy: Como los
negativos de nitrato de celulosa resultaron tan peligrosos, cerca
de 1920 se empez a usar el Safety Film, pelcula de seguridad
(acetato de celulosa).
NEGATIVOS DE NITRATO DE CELULOSA c. 1889-1920: Son negativos
flexibles de varios formatos; las colecciones de este tipo se deben
archivar con mucho cuidado porque el material se puede inflamar
espontneamente en altos estados de descomposicin.
OXIDACIN: Es un deterioro muy comn en los materiales fotogrficos
y se trata de una reaccin qumica del oxgeno de la atmsfera con el
metal de la imagen. As se desarrolla un ciclo de oxidacin y
reduccin, causando un desvanecimiento de la imagen que adems
produce silver mirroring.
PAPEL SALADO c. 1839-1865: Slo tiene una capa, as la solucin
sensible est absorbida en las fibras del papel. Por eso tiene una
superficie muy mate. Un estado de desvanecimiento es normal para el
papel salado.
PELCULA: El medio sensible a la luz empleado por muchas cmaras,
que consta de una cinta de celuloide recubierta por una emulsin que
reacciona a la luz.
PELCULA INFRARROJA: Existen dos tipos de pelcula sensible a los
rayos infrarrojos, una en color y otra en blanco y negro. Muchos
fotgrafos de paisajes utilizan esta pelcula por sus efectos
pictricos.
PELCULA INSTANTNEA (Polaroid): es un material fotogrfico
instantneo que incorpora sus propios productos qumicos de revelado.
Algunas pelculas instantneas producen un negativo reutilizable.
Pueden emplearse en cmaras especiales Polaroid y en las de otros
fabricantes. Muchos profesionales usan la polaroid para evaluar la
iluminacin y la exposicin antes de exponer una pelcula
convencional.
PIGMENTO: Un pigmento es una sustancia slida que se agrega a
otra sustancia a fin de darle color. Es un xido o sal de metal en
transicin y tiene una excelente estabilidad comparado con las
imgenes de plata. La goma bicromato y el carbn son ejemplos en
donde podran usarse pigmentos.
REVELADOR: Sustancia qumica alcalina que convierte los cristales
de haluro de plata expuestos en granos de plata que forman la
imagen permanente sobre la emulsin de la pelcula.
SOPORTE: Es la materia que contiene las capas de una foto o de
un negativo. Puede ser papel, vidrio, madera, metal, cuero y muchos
ms. El soporte primario consta de la emulsin y puede tener otras
capas especficas como la de barita y/o una capa de barniz. El
soporte secundario es un material, a menudo cartn, que posee la
fotografa para estabilizarla.
SULFURACIN: Un deterioro muy tpico en los materiales fotogrficos
es una reaccin qumica en que plata y sulfuro forman sulfato de
plata. Esto causa un desvanecimiento y amarillamiento verdoso. Una
causa de la sulfuracin son restos de fijador en la foto o el uso de
un fijador agotado.
Fotografa atacada por hongos.
Fotografa en la que la emulsin qued adherida a los dems
materiales.
Distinta reaccin del soporte primario y secundario a las
variaciones de humedad.
Fontcuberta, Joan. Fotografa: conceptos y procedimientos, una
propuesta metodolgica. Editorial Gustavo Pili, Barcelona, 1990.
Aristteles (384 y 322 a. C) afirmaba que si se practicaba un
pequeo orificio sobre la pared de una habitacin oscura, un haz
luminoso dibujara sobre la pared opuesta la imagen invertida del
exterior.
La primera descripcin completa e ilustrada sobre el
funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos de
Leonardo da Vinci (1.452-1.519). En la antigedad los artistas
disponan de una habitacin oscura en la que entraban para
fotografiar un paisaje circundante, pero estos montajes e
instrumentos eran muy poco manejables. Hacia la segunda mitad del
siglo XVII se invent una mesa de dibujo porttil siguiendo el
principio de la cmara oscura. Era una gran caja de madera, cuyo
lado delantero estaba cerrado por una lente, el artista diriga esta
caja hacia donde quera y copiaba la imagen fotografiada sobre una
cartulina semitransparente, apoyndola en un cristal situado en la
parte superior. Este artilugio, fue utilizado durante varios siglos
por artistas como Canaletto y Durero para tomar apuntes con
bastante precisin en la perspectiva.
Fontcuberta, Joan, op cit, pg. 71
http://www.fotosantiguascanarias.org/index.php
Consideramos necesario hacer esta salvedad ya que actualmente la
tendencia del mercado apunta hacia la desaparicin de la pelcula de
35 mm. Las intrnsecas ventajas de la tecnologa digital, permitiran
afirmar que el desplazamiento de la fotografa analgica ser
inevitable. Por consiguiente, la produccin de material fotosensible
ha disminuido considerablemente.
Langford Michael. Fotografa Bsica. Ediciones Omega, Barcelona,
1986.
http://64.233.169.104/search?q=cache:HoVouLvdja4J:www.lmi.com.mx/revista/conservacion/4.html+material+fotosensible+lmi&hl=es&ct=clnk&cd=1&gl=ar
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