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TO PAINT THEIR MADNESS
for twelve musicians
PIERCE GRADONE
Copyright © 2016 Jamescrest Music (ASCAP) All Rights Reserved.
Instrumentation
1 Flute (doubling Piccolo)
1 Oboe (doubling English Horn in F)
1 Clarinet in B-flat 1 Alto Saxophone in E-flat
(doubling Tenor Saxophone in B-flat)
1 Horn in F
Percussion (1 player) Vibraphone (motor OFF)
Crotales (2 octaves) 14 Pitched Pipes
2 Mounted Triangles (small, medium)
Claves 4 Temple Blocks
2 Bongos 3 Tom-toms
Tambourine (mounted) Bass Drum
Brake Drum Snare Drum
(low, medium, high) Suspended Cymbal
Trash Cymbal Flexatone
Harp
Piano
Solo Violin Solo Viola
Solo Violoncello Solo Contrabass (C-extension)
Transposed Score
duration: 10 minutes
Performance Notes
3/4 tone flat
1/4 tone flat
1/4 tone sharp
3/4 tone sharp
slightly flat, often used in this score to describe 7th partial (31¢ flat)
slightly flat, often used in this score to describe 7th partial (31¢ flat)
slightly flat, often used in this score to describe 5th partial (14¢ flat)
HornThis score asks the hornist to play several natural harmonics that should remain untuned. These are clearly marked in the score.
Percussionminimum implements required: 2 brushes, 1 bass bow, 2 sticks, 3-4 soft mallets, 3-4 hard mallets, bass drum mallet, 2 brass beaters (for crotales),
s.p. - sul ponticello m.s.p. - molto sul ponticello (nearly on the bridge) s.t. - sul tasto e.b.p. - extreme bow pressure (scratch tone)
Strings
highest note possible
Piano+ mute string while striking key
bow tail piece
Winds
flz. - flutter-tongue
key-click
air sound (little to no pitch)
tongue-ram
whisper written syllables into mouthpiece certain syllables employ the International Phonetic Alphabet for clarity
M multiphonic
W - refers to a saxophone multiphonic in the Weiss/Netti Techniques of Saxophone Playing book.
M - refers to an oboe multiphonic in the Mankof/Veale Techniques of Oboe Playing book.
open flute mouthpiece
closed flute mouthpiece
increase bow pressure to scratch tone
Metal Pipes are divided into 2 groups Group A should be near the Vibraphone
Group B should be positioned near the Bass Drum
inhale/exhale
Program Note
To Paint Their Madness draws its title from a passage of Diderot’s Paradoxe sur le comédien, an early text on the art of acting. Diderot’s ideal actor rids themselves of all
emotion, instead creating a convincing and, most importantly, repeatable illusion of it. This paradox that lies at the heart of his theory strikes me as surprisingly modern, finding particular resonance in contemporary musical performance practices. In
prioritizing repeatability, Diderot presages the Fordism that would insinuate itself into Western music culture, where the fetishization of technical perfection that one must
prepare each “expressive” gesture at a pre-determined moment. With this piece, ideals of accuracy and expression recede, replaced with a pleasing roughness as the musical
topography constantly shifts in and out of focus.
commissioned by Ensemble Dal Niente
this piece was made possible by a grant from the Fromm Music Foundation at Harvard University
premiered by Ensemble Dal Niente
Michael Lewanski, conductor October 7, 2016
Harris Theater, Chicago, IL
“Dans la grande comédie, la comédie du monde, celle à laquelle j’en reviens toujours, toutes les âmes chaudes occupent le théâtre ; tous les hommes de génie sont au parterre. Les premiers s’appellent des fous ; les seconds, qui
s’occupent à copier leurs folies, s’appellent des sages. C’est l’œil du sage qui saisit le ridicule de tant de personnages divers, qui le peint, et qui vous fait rire et de ces fâcheux originaux dont vous avez été la victime, et de vous-
même.”
“In the great play, the play of the world…the stage is held by the fiery souls, and the pit is filled with men of genius. The actors are in other words
madmen: the spectators, whose business is to paint their madness, are sages. And it is they who discern with a ready eye the absurdity of the motley crowd, who reproduce it for you, and who make you laugh, both at the
unhappy models who have bored you to death, and at yourself.”
Denis Diderot, Paradoxe sur le comédien (p. 9, Cambridge 1922)
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Flute(Piccolo)
Oboe(English Horn)
Clarinet in Bb
Alto Saxophone(Tenor Saxophone)
Horn in F
Pitched
Non-Pitched
Violin
Viola
Violoncello
Contrabass
Percussion(1 player)
Piano
Harp
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TO PAINT THEIR MADNESSPIERCE GRADONE
(2016)
Copyright © 2016 Jamescrest Music (ASCAP)All Rights Reserved.
for twelve musicians
written with generous support from the Fromm Music Foundationfor Ensemble Dal Niente and the Ear Taxi Festival
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precise and intense, as if in another tempoin rhythmic unison with Vla. and Vc.
precise and intense, as if in another tempoin rhythmic unison with Vla. and Cb.
precise and intense, as if in another tempoin rhythmic unison with Vc. and Cb.
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stagger breathing with hornmaintain consistent sound
stagger breathing with tenor saxmaintain consistent sound
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transition from closed to open mouthpiece as smoothly as possible
to ALTO SAXOPHONE
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if no fingering exists, bend with embouchure
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∑
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∑
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alla punta
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delicate, almost tentative
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∑
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blend with strings, slowly emerging from texture
s.p.
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∑
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∑
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‰œœb
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ord.
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∑
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∑
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3 + 2
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∑
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∑
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3
∑
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pspiccato
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3 3
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p
pVIBRAPHONE (motor off)HARD MALLETS
Cn Gn An
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≈ . .Rœb - .œd - .œ-
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≈ . .rœ- .œ# - .œ-
≈ ..rœb - .œ- .œd -
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169
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163
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∑
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‰ œb Oœb ≈ Œ3
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œ- œd - œn - ≈ œn > œd˘≈
3
œn - œb - œb - ≈ œb - œb ˘ ≈3
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∑
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∑
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∑
∑
∑
Œ ≈ Jœ> ≈
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œn œn > Jœd. ‰
∑
∑
∑
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167
167
167
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167
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167
167
167
167
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166
166
166
166
166
166
166
166
166
166
166
166
166
166
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167
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‰ ≈ jœœfl‰
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LOW TOM
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
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∑
(tutti silent)4 + 3
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‰ Jœb - œ œ ≈
‰ jœ- œd œ ≈
‰ Jœ+- œ# œ+ ≈
‰ œ- œ rœ ≈
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∑
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‰ Jœb > œ œ ≈ œ>5
‰ jœ> œ œd ≈ œ>5
‰ Jœ+> œ œ# ≈ œ+>5
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∑
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166
166
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°non vib. 1/4 tone vib.
non vib. 1/4 tone vib.
173 œb > œ> œb > œ3
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∑
∑
∑
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∑
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∑
p
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p
SNARE DRUM (snares on)
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IV
III
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5 3 3
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3
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Œ5 3
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33
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∑
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∑
∑
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5
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3
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53
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‰ Jœ+> œn > œ+>
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∑
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6 6
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6 6
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6 6
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œb œ œ œn œb œ œ6
accel. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
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TAMBOURINE
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166
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85
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85
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ord.
ord.
(√)
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∑
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≈ .Jœb > .Jœb - ≈ Jœn .
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∑
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SMALL TRIANGLE
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3
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∑
‰ Jœ> ‰ jœ ‰3
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∑
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Jœœœ ‰
‰jœœœœ## >>>>>
jœœœœ ‰
‰ jœœb >jœœ ‰
‰ Jœœbb >Jœœ ‰
‰ Jœb >Jœ ‰
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166
166
166
166
166
166
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166
166
166
166
166
166
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‰ Jœb > œ> œb >
‰ Jœb > œd> œb >
‰ Jœ+> œn > œ+>
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≈ . .œb > .œ> .œ>
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‰ rœ ‰ .
∑
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‰ ‰ jœœ# >
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∑
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∑
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∑
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188 œb > œ> œ> .œb >5
œd> œb > œd> .œb >5
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œ> œ> œb > .œ>5
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agitato
agitato
agitato
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∑
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∑
∑
∑
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.jœ œd œb ≈ Jœ+.
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.Jœ# œ# œ ≈ Jœb .
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∑
∑
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K.C.
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∑
Œ œ œ œ œ4œr:3œr
∑
∑
∑ &
∑
œ O œ ‰ ‰ .3
∑
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4œr:3œr
Œ œ# œ œ# œ4œr:3œr
p
p
F ∏
F
arco
π
4 + 3
F
breath sound with pitch
BONGOSHANDS
p
œb >œb ≈
œ>œ ≈
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œœ ≈ Œ
5 5
J
œœœœœK
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‰ ‰ jœ œ œ œb œ œ œ# > .œ# > œ ≈ œn
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∑
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TEMPLE BLOCKSHANDS
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S
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S
flz.
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SNARE DRUM (snares on)
DRUM STICKS
Bf En Gf Af
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∑
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∑
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....˙˙˙˙> ?
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∑
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π
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bisbigliando
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1 2 1
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œ œ œ œ œ œ
œb œ œ œ œ3
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∑
∑.œ
.......œœœœœœœæ
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ?
∑
f
SUS. CYMBAL
p
WITH BOW
œb > œb œ œ ≈ Œ Ó
3
œb > œ œ œ ≈ Œ Ó3
œ# > œ œ œ# ≈ Œ Ó3
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∑
∑
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Ó Œ ≈ œœoo5
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V
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F
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K.C.
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∑
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∑
Œ ‰ jœ ‰ Jœ ‰ Œ3
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∑
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jœ>‰ Œ Jœd ‰
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Ext. D
TEMPLE BLOCKSHANDS
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224 .œæ œ. rœbœb > ≈ rœ
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Ó Œ ‰ ≈ ≈ rœ
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∑
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Ó ‰ Jœ> ‰ Œ3
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Ó
∑
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œb ‰ . Œ ‰œ
œ
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5 3
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œn ≈ Ó5
Œ ‰ ≈ rœd ‰ jœ>‰ Œ
3
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‰
Ó Œ Œ Jœ+3
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Œ Ó3
pizz.
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pizz.
P
arcos.p.
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p
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" f "
TEMPLE BLOCKSHANDS
Gs As
Œ œ œb ‰ ‰ œd .œ œ+3 3
∑
œ ≈ œb œ ≈ Œ Ó3
∑
∑
∑
Œ œ œ ‰ Ó3
∑
∑
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5 5
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œ ‰ . ≈œ>
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Œ ‰ Jœ ‰ Ó3
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‰.Jœ+ Œ Œ ≈ jœœn >
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3
∑
∑
Ó ‰ œ+ .œ œ3
Ó ‰ œd .œ œ3
∑
∑
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Œ
Ó
6
‰ ‰ ‰ jœo
Ó3
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œb ‰ .
6
5
‰ Jœb Œ Œ ‰œn
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‰ ‰ Jœd œ ‰ œ œ œ Œ Œ3
33
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Ó ‰ Jœ+ ‰ Œ3
∑
arco
p f p
pizz.
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Vla.
Vc.
Cb.
Pc.
Pno.
Hp.
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s.p.
◊
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s.p.
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227 œb > œ œ œb œ œ Œ Ó6
œb > œ œn œ œ# œ Œ Ó6
œ> œb œ œ œ# œ Œ Ó6
∑
Jœb ˘ ‰ Œ Ó
‰Jœœœb ˘ ‰ Œ Ó3
∑
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∑
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‰ Œ Œ Jœ+
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‰ Jœn >
‰ Œ Ó3
∑
f
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p
p
p
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F
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pizz.
f
VIBRAPHONE (motor off)
F secco
Ó Œœ# > œ# œ ≈ ‰ ≈3
3
Œ œ œ Jœ# ˘
‰ œd˘œb ˘
33
Ó Œ ‰œ œ3
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ Rœ
Rœ ≈ ‰ Œ ‰ ≈œ
œ5 3
‰œ
œ ≈ Œ Œ ≈ œbœb ≈
5
Œ œd œ Jœo
Œ
3
Ó Œ Jœd>
‰
Jœ
‰ Œ Œ ≈ œb œ
‰ Jœ+
Œ . Ó
5
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arco
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f∑
jœdfl‰ Œ œd Rœ
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jœ# fl‰ Œ œ# Rœ
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∑
Ó œ œ œb ≈ ‰3
∑
∑
Ó Œ ≈ œ> œœb œ# >
œ6
∑
‰ .œb >
œ ‰ ≈œb >
œ Œ ≈œ> ≈ œ
œb >œ5 3
6
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œ# ≈ ‰ ≈ ≈ rœ>Rœ ≈ ‰3
≈ Rœ ‰ ‰ ‰ Jœb
Œ ≈ œ œb œ# œ œn3 6
Œ Jœ+ ‰œ+ Jœ
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Ó Œ œ#
Œ ≈ Jœ> ≈ Ó
pizz.
F
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col legno battuto
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q ≈ 88 ÇŒ : ‰
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Ob.
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A. Sx.
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Vc.
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Hp.
s.p.
s.p.
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(°)
230
∑
Ó ‰ œd˘œb ˘
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Ó ‰œ œ œ# fl
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∑
∑
∑
Ó Œ œ œ
Jœb
‰ Œ Ó
∑
œb >≈
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œ œ5
3
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rœ≈ ‰ Œ ‰ ‰
5
œ œ≈
œ> ≈ .Jœb > œ> œ>
œb œ ≈œ>
≈ .Jœb > Jœ>
‰
œ œ ≈ œ œ .œ œ
Œ ‰ Jœb œ .œ œ
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Íf
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6 3
Œ œb > œ œn œ œ# œ œ# œ ‰ Œ6 3
Œ œ> œb œ œ œ# œ œ> œ ‰ ‰ ≈ ≈6 3
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œb >œb ‰ . Œ ‰ .
œb >œ ‰ ≈
œb >œ
55 3
‰œn
œn ≈ Œ œ# > œ‰ ≈ œ>
œ# ≈5
Ó Œ ‰ ‰ Jœb3
Ó Œ ‰ ‰ Jœ3
∑
‰ œn> œ Œ Œ Œ Œ5
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p
p
p
p
p
F
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ord.
f
to PICCOLO
∑
‰ œ œb ˘œfl
œfl
‰ Ó3
‰œ œ œ+fl œ+ ≈ Ó3
Œ œ# ˘ œ# ˘œ ≈ Ó
Œ Jœ ‰ Ó
∑
‰ Jœ ‰ Jœ ‰ Ó3
∑
∑
Œœ
œ ≈ ‰ Œœ
œ ≈ ‰
5 5
‰ .œ
œ Œ ‰ .œ
œ Œ5 5
Œ Jœ
‰ ŒOœ
Œ Jœ ‰ Œ Oœb
∑
∑
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π
F
66
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
42
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42
42
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42
42
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42
42
44
44
44
44
44
44
44
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44
44
44
44
44
44
Picc.
Ob.
Bb Cl.
A. Sx.
Hn.
P
N-P
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Pc.
Pno.
Hp.
√
°
233
∑
‰ œ œb œ ≈‰
≈3
‰ œb œb œ ≈ ‰ ≈3
‰ œ œ# œ ‰ ≈ ≈3
∑
∑
Œ Jœ ‰
Œ Rœ œb
5
Œ ‰œb
œb3
∑
∑
O
O
∑
∑
F
F
F
p π
p
MEDIUM TRIANGLE
Df Cn Bn lEf Fn Gf Af
∑
∑
Œ .˙#
Œ .˙
∑
Œ ≈ .Jœ Ó
‰ ‰ Jœ Œ Ó3
∑
≈ .jœb o œb o Ó
‰ ≈œ
œ .œ œb>
œ ˙
3 5
≈ œbœb
œb>
.œn
Ó
OÓ
O Ó
∑ B
∑ &
rit. - - - - - - - - -
pl.v.
p π
Ext. Eb
CROTALES
SMALL TRIANGLE π
∏subtone
∏air sound with pitch
o
o
‰ Jœ œ œ
∑
˙
˙
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
‰ JOœbb - Oœ- Oœbb -
‰ JOœ- Oœbb - Oœ-
‰ JOœ- Oœdd - Oœn -
‰ JOœ- Oœ## - Oœ## -ossia: ◊
non vib.round, hollow sound, blending with strings
π
p
p
p
p
q = 68X
‰ œ# -Œ .œ#
∑
œ Œ Ó
œ Œ Ó
∑
∑
Ó Œ ≈ .Jœ
∑
∑
∑ ?
∑
‰ Oœ- ‰ ‰ JOœbb ≤ Oœ ..Oœ
‰ Oœdd - ‰ ‰ JOœ≤ Oœ ..Oœ
‰ Oœ- ‰ ‰ JOœ≤ Oœ ..Oœ
‰ Oœ- ‰ ‰ JOœ≤ Oœ ..Oœ
to FLUTE
Ds Cs Bs lEs Fs Gn Af
P
TRASH CYMBALWITH BOWquick stroke, producing harmonics
o
o
67
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B
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43
43
43
43
43
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43
43
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43
43
43
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
Fl.
Ob.
Bb Cl.
A. Sx.
Hn.
P
N-P
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Pc.
Pno.
Hp.
ord. s.p.
ord. s.p.
ord. s.p.
237
∑
∑
œ œ œ# œ#Œ Ó
wwww+K
∑
∑
Jœ ‰ Œ Ó
∑
œœœ## œœœ### ‰ Œ Ó
œœœœ>
œœœbbb
œœœœ
œœœœbbbb
Œ Ó &
≈ ≈ Œ Ó
JOœ> ‰ Œ Ó
JOœ> ‰ Œ Ó
JOœ> ‰ Œ Ó ?
JOœ> ‰ Œ Ó
percussive, but slurred together to sound almost like a glissando
ƒ π
Rapid, driving q = 128-136
f
f
f
f
f π
f
M
W-7
p
1) R.H. only plays white keys, L.H. only plays black keys2) Chord voicings in right hand remain constant throughout section3) Inner notes of the left hand may be omitted for ease of playing4) The most important part is rhythmic accuracy and contour of the melody
f
∑
∑
∑
...
.˙˙˙
∑ ?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ B
∑
Œ ‰ Jœ> ˙
Œ ‰ Jœ> ˙
R
œœœœ ≈ ‰ Œ Ó
w#
Œ ‰ Jœb >Ó
Œ ‰ jœ Ó
∑
∑
œœœœœœœbbb
œœœœœœœœbbbb
œœœœnœœœbb
‰ œœœœœœœœbb
‰ Œ
≈ ≈ ≈ ‰ ≈ ‰ Œ&
œ œ( ) Œ ˙˙
œ œ( ) Œ ˙b
œ œ( ) Œ ˙#
œ œ( ) Œ˙b
ƒ
f
f
Í
Í
Í
Í
non vib.
non vib.
non vib.
non vib.
ƒ
BRAKE DRUM
to OBOE
ƒ
PIPESHARD MALLETS
pizz. arco
pizz.
pizz.
pizz. arco
arco
arco
(not plucked)
(not plucked)
(not plucked)
(not plucked)
p
∑
.œ Jœd> ˙
.œJœ+> ˙
∑
w
∑
Ó ˙
∑
∑
∑
∑
..˙˙ jœœ ‰
..˙ jœœ‰
..˙Jœœ ‰
.˙ Jœ ‰ ?
P
BASS DRUMSUPERBALL
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
∑
.œJœ Ó
.œJœ#
Ó
∑
jœ ‰ Œ Ó &
∑
jœ ‰ Œ Ó
œœœœœœœ#### œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ‰
Ó
∑
œœœœ
œœœbbb
œœœœ
œœœœbbbb
œœœœn
œœœbb
‰ Œ ‰ œœœœnn
œœœbbÓ Œ ‰ ≈
œœ œ œ œ œœ> œœ.‰ Œ ‰ œœ œ
œ œb > œ.‰ Œ ‰ œ
œ œ> œ. ‰ Œ ‰ œ
jœb >‰ Œ Ó
R.H. only plays white keys,while L.H only plays white keys
percussive, but slurred together to sound almost like a glissando
f
with plectrum
Ds Cs Bs lEs Fn Gn An
ƒ
arco
arco
arco
F
F
F
ƒ
ƒ
ƒ
f
ƒ
IV
III
F
F
ord.
ord.
F
ord.
p
p
f
ord.
68
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?
43
43
43
43
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43
43
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Fl.
Ob.
Bb Cl.
A. Sx.
Hn.
P
N-P
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Pc.
Pno.
Hp.
242
∑
Œ Œ œd>
Œ Œœd>
Œ Œœœœ+
∑
∑
∑
Œ œœœœœœœ#### œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœŒ
∑
œœœœ>œœœœbbbb
œœœœ
œœœœbbb
œœœœnn
œœœbbb
œœœœn
œœœœbbbb
Œ
∑
œ œ œ
œœœ
œ
œœ> œ
œ# Œ
œ œ> œ# Œ
œ œ œ#Œ
∑
ƒ
ƒ
ƒ
f
fM
W-35
p
blend with Ob. and Cl.
with plectrum
∑
˙ œ> .œJœ+>3
˙ œ> .œJœd>3
˙˙
œœœ
..
.œœœ J
œœœ
3
∑
Œ ‰œ>
Ó3
∑
∑
∑
‰ œœœœ
œœœbbb
œœœœ
œœœœbbbb
œœœœ
œœœœbbb
œœœœnn
œœœbbb
œœœœn
œœœœbbbb
œœœœnn
œœœbb
‰
‰ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ‰
‰ œœ œ œ œ œ
œœœ
œ
œœ>
œ
œœœ
b ‰
‰ œ œ œ> œb ‰
‰ œ œ œ œ#‰ B
∑
IV
III
F
ord.
ord.
ord.
F ƒ F
ƒ
ƒ
ƒ F
F
F
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pf
(>)
PIPES
Ds Cs Bf lEn Fn Gf Af
∑
˙ ˙d>>
3
˙ ˙d>˙# >
3
∑
∑
∑
.œ œ œ œ œ .œ .œ œ
Ó Œ œ# Öb3
œbœ œb ˙3
œœœœ
œœœbbb
œœœœn
œœœœbbbb
œœœœnn
œœœbb
‰œœœœ>
œœœœbb
œœœœnnnn
œœœœbbbb
œœœœ
œœœœbb
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16th note rest is for breathingminimize the gap in sound as much as possible
16th note rest is for breathingminimize the gap in sound as much as possible
16th note rest is for breathingminimize the gap in sound as much as possible
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π freely alternate between the pitches provided
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bow tailpiece
bow tailpiece
bow tailpiece" f "
PALM GLISSrhythmically free, but vary length of glissando
slowly rub string in a downward motion
∏
touch keys, or press lightly, but not enough to produce pitch from strings
h = 72to FLUTE
glissando does not need to correspond to mesaure lengths
h .only air, no pitch
∏
continue to hold pedal until the end of the piece
BB
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TEMPLE BLOCKS
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scrape quickly across head
ratanscrape the heard slowly and vertically in a single directioncreating the sound of a downard glissando
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∑
PALM GLISSrhythmically free, but vary length of glissando
h .
∏
· ·b · ·b · · ·b · ·b · · ·b · ·b · ·#h
∑
· Œ Ó
.· j¿ Œ ‰ J¿
∑
Ó Œ jœ ‰
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∑
p possible
FLUTE
K.C.
πK.C.
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¿ ¿U
¿X
¿U
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∑
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∑
K.C.
86
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B
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Fl.
Ob.
Bb Cl.
A. Sx.
Hn.
P
N-P
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Pc.
Pno.
Hp.
( ¤ both hands )
291
· ·b · ·b · ·# ·n · ·b · ·b ·· ·b · ·b
h ¿ ¿
U
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X
¿
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X
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U3 3
∑
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∑
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≈≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠
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∑
PALM GLISSrhythmically free, but vary length of glissando
ratanscrape the heard slowly and vertically in a single directioncreating the sound of a downard glissando
· · ·b · ·b · · ·b · ·b · ·# ·n · ·b ·h
∑
∑
Ó Œ ¿# Œ3
∑
∑
.œ œ
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∑
K.C.
·b ·· ·b · ·b · · ·b · ·b · · ·b · ·b
¿ ¿U
¿X
¿U
¿X
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5
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∑
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∑
87
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ã
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B
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Fl.
Ob.
Bb Cl.
A. Sx.
Hn.
P
N-P
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Pc.
Pno.
Hp.
◊
294
· ·# ·n · ·b · ·b ·· ·b · ·b · · ·b ·
h
∑
∑
∑
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∑
˙ œ
∑
OO OObb
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∑
continue pattern down the entire length of the keyboard
·b · · ·b · ·b · ·# ·n · ·b · ·b ·‰
h
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∑
∑
∑
∑
j ‰ Ó
∑
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∑
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88
