Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

Rock Carvings of the European and African Atlantic Façade

Edited by

Rodrigo de Balbín Behrmann Primitiva Bueno Ramirez Rafael González Antón

Carmen del Arco Aguilar

BAR International Series 2043 2009

This title published by Archaeopress Publishers of British Archaeological Reports Gordon House 276 Banbury Road Oxford OX2 7ED England bar@archaeopress.com www.archaeopress.com BAR S2043 Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana / Rock Carvings of the European and African Atlantic Façade © Archaeopress and the individual authors 2009 ISBN 978 1 4073 0619 3 Printed in England by Blenheim Colour Ltd All BAR titles are available from: Hadrian Books Ltd 122 Banbury Road Oxford OX2 7BP England bar@hadrianbooks.co.uk The current BAR catalogue with details of all titles in print, prices and means of payment is available free from Hadrian Books or may be downloaded from www.archaeopress.com

109

THE POST­PALEOLITHIC ROCK ART IN BEIRA ALTA (CENTER OF PORTUGAL)

!"#$%&'()*+&,-".(+/0".$(&#0&1+.2#(+&3$%456+.7$68(+&#-&906$-&!:.-;&3<='>?!@ 

a.t.santos@sapo.pt

=1,>A1BC&@(+&#6+.$6.(+&#0&?2-$#-&D&E6+02&F($)-"&G-$.0&#0&:-&$0H67"&#0&:-&906$-&!:.-;&1:&#6+.$6.(&#0&E6+02&.60"0&-:H2"(+&$-+H(+&H0(H$*I8(+&D&82:.2$-:0+&#0&.6G(&!.:*".68(;&3($&0:&8(".$-$6(J&:-+&8-$-8.0$K+.68-+&H0(H$*I8-+&D&82:.2$-:0+&#0:&#6+.$6.(&#0&?2-$#-&+("&)*+&#0&.6G(&8(".6"0".-:;&1"&8("+0820"86-J&0:&#6+.$6.(&#0&?2-$#-&G20#0&+0$&#0I"6#(&8()(&906$-&L".0$6($J&F($)-"#(&2"-&2"6#-#&8("&0:&#0&/-+.0:(&9$-"8(;&1+.-&#68(.()K-&H0(H$*I8-&D&-#)6"6+.$-.6M-&0+&2"&$0N0O(&#0&:(&P20&0"8(".$-)(+&0"&0:&$0H6+.$(&-$P20(:7H68(;&1"&0:&#6+.$6.(&#0&E6+02J&0"8(".$-)(+&)*+&.2)Q-+&)0H-:K.68-+&D&(.$(+&.R)2:(+&D&0:&#6+.$6.(&#0&E6+02&.60"0&2"-&0+G086-:&8("80".$-867"&#0&-$.0&rupestre. Podemos pues distinguir dos tradiciones diferentes , una Atlántica y otra correspondiente a una variante grabada del Arte 

1+P20)*.68(&#0&:-&F$(".0$-&G($.2H20+-&D&0:&.0$$6.($6(&0+G-S(:&5-86-&0:&0+.0;&T0)(+&$08(H6#(J&#0+#0&UVVW&0"&906$-&!:.-J&0M6#0"86-+&P20&"(+&)20+.$-"&P20&0+.0&.6G(&#0&H$-Q-#(+&G20#0"&+0$&)*+&-".6H2(+&P20&:(+&#0&:-&.$-#6867"&-.:*".68-;

1"&+K".0+6+J&0+&G(+6Q:0&#0I"6$&868:(+&#0&X&-$.K+.68-&0"&906$-&!:.-C&2"(&P20&8($$0+G("#0&-&2"-&M-$6-".0&H$-Q-#-&#0:&!$.0&1+P20)*.68(&J&-&G-$.6$&#0:&LE&4&G$6"86G6(+&#0:&LLL&)6:0"6(&-/&Y&2"&+0H2"#(&6".0H$-#(&0"&:-&.$-#6867"&-.:*".68-&D&#-.-#(&-&G-$.6$&#0&:-&1#-#&#0&9$("80Y&2"&.0$80$(&#0+#0&I"-:0+&#0&:-&1#-#&#0&9$("80&8-$-8.0$6Z-#(&G($&G(#()($F(+J&50$$-#2$-+J&)(.6M(+&F*:68(+&D&(.$-+&IH2$-+&D&2"(&82-$.(&-&G-$.6$&#0&:-&1#-#&#0&T60$$(&J&8-$-8.0$6Z-#(&G($&0:&2+(&#0&:-&6"86+67";

3!@!9=!,&/@!E1&C&!='1&=>31,'=1&J&'L3<,J&/=<B<@<?[!J&LB'1=L<=&\1&3<='>?!@

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`G-8^-H0a&(F&$(8^&-$.;&L"&50$0&_0&8-"&#6+.6"H26+5&._(&#6FF0$0".&.$-#6.6("+&4&-"&!.:-".68&("0&-"#&+08("#&("0&8($$0+G("#6"H&.(&-"&0"H$-M0#&M-$6-".&(F&.50&G-6".0#&+850)-.68&-$.&.5-.&_0&I"#&6"&3($.2H-:]+&Q($#0$&-"#&6"&-::&.50&,G-"6+5&8(2".$D&0-+._-$#;&b0]M0&Q00"&8(::08.6"HJ&+6"80&UVVWJ&6"&906$-&!:.-J&0M6#0"80&+5(_6"H&2+&.5-.&.56+&^6"#&(F&0"H$-M6"H+&8-"&Q0&0M0"&(:#0$&.5-"&.5(+0&(F&!.:-".68&.$-#6.6(";

L"&+D".50+6+J&6.&6+&G(++6Q:0&.(&#0I"0&X&-$.6+.68&8D8:0+&6"&906$-&!:.-C&("0&.5-.&8($$0+G("#+&.(&-"&0"H$-M0#&M-$6-".&(F&+850)-.68&-$.&#-.0#&F$()&.50&0"#&(F&.50&LE&c&Q0H6""6"H&(F&.50&LLL&)6::0""62)&9/Y&-&+08("#&("0&6".0H$-.0#&6"&.50&!.:-".68&.$-#6.6("&.5-.&+5(2:#&Q0&#-.0#&F$()&1-$:D&9$("Z0&!H0Y&-&.56$#&F$()&@-.0&9$("Z0&!H0&85-$-8.0$6Z0#&QD&F((.G$6".+J&5($+0+5(0+J&G5-::68&)(.6F+&-"#&(.50$&IH2$0+Y&-&F(2$.5&#-.0#&F$()&L$("&!H0&85-$-8.0$6Z0#&QD&.50&2+0&(F&6"86+6(";

KEY WORDS : ROCK ART , TYPES, CHRONOLOGY, INTERIOR OF PORTUGAL.

INTRODUCTION

Both the districts of Guarda and Viseu are part of Beira Alta’s region. In this case, administrative partition makes all the sense. Viseu’s district has some geographic and cultural traits of Atlantic kind. On  the contrary,  the geographic and cultural  features of Guarda’s district are more of a continental  type. Accordingly, Guarda’s  district  can be !"##"$%&"'("&%)*%+",$)%-(#"$,.$%/-(("$%+",$)01%2.$3,(4%)%4$")#% 4".4$)56,7% 8(,#9% :,#6% ;)*#"<.% +$)(7.=*% &,*#$,7#>%This geographic and administrative dichotomy is also a $"?"7#,.(%.2%:6)#%:"%'(&%,(%#6"%)$76)".<.4,7)<%$"7.$&>%@A"(%,2%:"%#)B"%,(#.%)77.8(#%#6"%.!A,.8*%4)5*%,(%$"*")$761%,#C*%7<")$1%2.$%,(*#)(7"1%#6)#%,(%D,*"8=*%&,*#$,7#%:"%'(&%)%<.#%

more of megalithic tombs and other burial mounds (e. g. E",*("$1%FGGHI%FFJHK0>%L(%#6"%.#6"$%6)(&1%D,*"8=*%&,*#$,7#%6)*%)%A"$9%*5"7,)<%M5)7B)4"N%.2%$.7B%)$#>%-(%6"$"%:"%7)(%&,*#,(48,*6%#:.%&,22"$"(#%#$)&,#,.(*%J%)(%O#<)(#,7%.("%)(&%second one corresponding to an engraved variant of the 5),(#"&% *76"3)#,7%)$#% #6)#%:"%'(&% ,(%P.$#84)<=*%!.$&"$%)(&%,(%)<<%#6"%Q5)(,*6%7.8(#$9%")*#:)$&>%LA"$%#6"%<)*#%2":%9")$*%:"=A"%!""(%.!*"$A,(4%)%#"(&"(79%#.%&)#"%#6,*%*,#"*%)*%medieval and modern in the archaeological bibliography but, as Gómez­Barrera pointed out in the meeting that gave !,$#6%#.%#6,*%"&,#,.(1%)$"(=#%:"%#$)&,(4%#6"%4)$!)4"%7)(%.2%Bronze Age for another one of historic times? We’ve been 7.<<"7#,(41%*,(7"%FGGK1%,(%+",$)%O<#)1%J%3.$"%*5"7,'7)<<9%,(%R.(&"<)=*%38(,7,5)<,#9%S%"A,&"(7"%*6.:,(4%8*%#6)#%#6,*%

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

110

kind of engravings can be even older than those of Atlantic #$)&,#,.(>%+"*,&"*%#6"%*,#"*%#6)#%:"%7.(*,&"$%*76"3)#,7*%)(&%#6.*"%.2%O#<)(#,7%O<<%#6"*"%$")*.(*%"T5<),(%:69%.8$%5)5"$%:,<<%2.78*%.(<9%.(%#6"%$.7B%)$#%.2%#6"%D,*"8%&,*#$,7#%J%#6"%$"4,.(%#6)#%7)(%5$.5"$<9%!"%&"'("&%)*%+",$)%O<#)%/U,4>%F0>%The region corresponds grosso modo to the Beira’s plateau ­ M7"(#$)<%5<)#")8*N%/U"$$",$)1%FGKHI%HKJFVW0%)(&%MX.(&"4.=*%5<)#2.$3N%/,&"3I%FVFJYWF0%J%)(&%#6"%*.J7)<<"&%M:"*#"$(%mountains “(idem: 203­255) ­ Mountains of Montemuro, Gralheira  and  Caramulo  (from  north  to  south).  This 684"%76),(%.2%3.8(#),(*%&"'("*%#6"%$"4,.(%.(%6,*%:"*#%*,&">%R.%#6"%@)*#%:"%'(&%#6"%X"*"#)>%R6"%-!"$,)(%7"(#$)<%76),(%&"'("*%#6"%*.8#6"$(%)(&%*.8#6")*#"$(%!.$&"$*>%R6"%3.8(#),(*%.2%#6"%<"2#%3)$4,(%.2%#6"%Z.8$.=*%$,A"$%&"'("%.8$%(.$#6"$(%<,3,#>%L(%#6"%!)*,*%.2%.8$%&,*78**,.(%:,<<%!"%#6"%&)#)%:"=A"%!""(%7.<<"7#,(4%,(%R.(&"<)=*%38(,7,5)<,#9%*,(7"%FGGK%/Q)(#.*1%YWW[>%YWW\>%YWWK>%Q)(#.*1%;6"("9%)(&%Aveleira, 2006).

THE BEIRA ALTA’S SITES

O#%#6,*%5.,(#1%:"%:,<<%#$9%#.%&"*7$,!"%#6"%*,#"*%#6)#%:"$"%

referenced in the archaeological bibliography of the region. X.*#%5)$#%:"$"%(.#%*#8&,"&%(.$%#$)7"&%)(&%)$"%A"$9%5..$<9%B(.:(>%Z8"%#.%*5)7"%7.(*#$),(#*1%:"%:,<<%&"*7$,!"%.(<9%#6"%prehistoric decorated rocks.

R6"%'$*#%$"2"$"(7"*%.(%$.7B%)$#%2$.3%+",$)%O<#)%)$"%2$.3%E",#"%&"%D)*7.(7"<.*>%-(%FHGK1%#6"%)8#6.$%58!<,*6"*%*"A"$)<%$.7B*%:,#6%785J3)$B*I%O3,),*1%P"&$)*%P.3!",$)*1%+$)]),*1%;)*#"<.>%-(%#6"%*)3"%:.$B1%#6"%)8#6.$%)<*.%$"2"$"(7"&%#6"%top of one of the slabs of the megalithic mound of Amiais, the rock of Pedraça and another one located near the ancient palace of Abadia (idem: 363­366: Gomes and Carvalho: 1992, 52­56).  In  these  last sites he found quadrangular 3.#,2*%:,#6%#6"%,(#"$,.$%&,A,&"&%!9%6.$,^.(#)<%)(&%A"$#,7)<%<,("*>%_"%()3"&%#6"*"%3.#,2*%M7)(#,(6.*N%/)%#$)&,7,.()<%!.)$&%4)3"%#6)#%$"*"3!<"*%#6"%'48$"*%,(%`8"*#,.(0>

U"$$)&8$)*%P,(#)&)*%:)*%58!<,*6"&%,(%:.$B*%.2%a,$b.%/FGYFI%VWJVF01%O()#,%/FG\\JFG\KI%HY1%R)A>%cD>%FG\HI%FFH1%'4*>%FY\1%FYH%)(&%FYG0%)(&%Q,<A)%/FGHdI%FHK0>%-(%#6"%&"7.$)#"&%*8$2)7"%,#%:)*%5.**,!<"%#.%'(&%"(4$)A"&%7$.**"*1%2..#5$,(#*%and semicircles. Some of the last have a line in the interior. 

d6H;&UC&A-G&(F&.50&LQ0$6-"&30"6"+2:-J&+5(_6"H&.50&:(8-.6("&(F&.50&906$-&!:.-&$0H6(";

!"#$%&'()*+&,-".(+

111

On the center, Celso Tavares da Silva recognized a polished *#.("%)T"%:,#6%6,*%6)2#>

In Cantinhos, located in the same area, trapezoidal motifs /*.3"% .2% #6"3% :,#6% )55"(&,T"*0% )(&% 785J3)$B*% :"$"%engraved (Girão, 1921: 41­42. 1925: 84­85. Silva, 1985: FHK0>

Eiras de Seixa,  (Girão, 1925: 85­86. Silva, 1985: 188) :)*%&"*7$,!"&%)*%)%4$)(,#"%$.7B%"(4$)A"&%:,#6%7.(7"(#$,7%$"7#)(4<"*%:,#6%)%7$.**%,(%#6"%3,&&<"1%*"3,7,$7<"*%)(&%M)%group of cup­marks connected by lines that crosses each .#6"$%,(%)%7"(#$)<%5.,(#N%/a,$b.1%FGYdI%HdJH\0>

In Outeiro  dos Mouros  –  a  granite  rock  –  cup­marks. 7$.**"*%)(&%2..#5$,(#*%:"$"%.!*"$A"&>%O77.$&,(4%#.%a,$b.1%the crosses are above all the other motifs (1925: 86).

-(%#6"%4$)(,#"%$.7B%.2%e)*#.%&.*%X.8$.*%/a,$b.1%FGYdI%HK>%Q,<A)1%FGHdI%FHH0%*"A"(%2..#5$,(#*%3)&"%,(%!)*J$"<,"2%:"$"%engraved. Four of them are in pairs. Besides these motifs, there are also cup­marks.

Pedra Escrita de Serrazes is a 2, 40 m high granite boulder. L(<9% 6,*% ")*#"$(% *8$2)7"% :)*% &"7.$)#"&1% )2#"$% !",(4%5.<,*6"&>% -(% #6,*%5)("<1% ,#% ,*%5.**,!<"% #.%'(&%)%4$,&% #6)#%.7785,"*%)<3.*#%#6"%"(#,$"%&,*5.*)!<"%'"<&%#.%"(4$)A">%Q.3"%

d6H;&eC&30#$-&#(+&3$-.(+&f/-+.$(&\-6$0J&E6+02g;

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

112

concentric rings interrupt the reticulum in several points /a,$b.1%FGYdI%HKJHH>%Q"4<,"%)(&%e,776,)$&,1%FGKGJFGHW>%Alves, 2003: 223­226). It’s a singular site in the context of Beira Alta’s rock art. The most evident parallel is the rock from Santa Maria de Ardegães, located near the shore /R:.6,41%FGHF)>%)%3.&"$(%&$):,(4%3)&"%!9%#6"%#")3%.2%#6"%2.$3"$%f)#,.()<%;"(#"$%.2%e.7B%O$#%:)*%58!<,*6"&%,(%Silva and Alves, 2005: 215).

L(% #6"% !.##.3% .2% #6"% 6,<<%:6"$"% #6"%E)#"%+$.(^"%O4"%*,#"%.2%f.**)%Q"(6.$)%&)%a8,)%,*%<.7)#"&1%)%$.7B%:,#6%)%&"T#$.49$.8*%*5,$)<%:)*%2.8(&%/Q,<A)1%FGHd1%FHF0>

-(%P"("&.%&.%a)#.%/R)A)$"*%)(&%Q,<A)1%FGKFI%Y\[>%Q,<A)1%FGKHI%F\K01%)77.$&,(4%#.%Q,<A)1%,#=*%5.**,!<"%#.%$"7.4(,^"&%MH%2..#5$,(#*1%*"A"$)<%7$.**"*1%#:.%#$)5"^.,&)<%'48$"*%)(&%.#6"$%3.#,2*%:,#6.8#%'48$)#,A"%"T5$"**,.(N%/Q,<A)1%FGHdI%189).

-(%;g$7.&)%)%4$.85%.2%)#% <")*#%YF%&"7.$)#"&% $.7B*%:)*%,&"(#,'"&% /R)A)$"*% )(&% Q,<A)1% FGKFI% Y\[>% Q,<A)1% FGKHI%168­169. 1985: 182­185, Alves, 2003: 231­235). Among the motifs, it’s possible to observe cup­marks, cup­marks 7.(("7#"&%:,#6%)%*#$),46#%<,("1%*5,$)<*1%:)(&"$,(4%<,("*1%*"3,7,$7<"*1% *.3"% )(#6$.5.3.$56,7% '48$"*1% <"##"$J<,B"%3.#,2*1%)%M*"$5"(#%'48$"%:,#6%)%$6.3!,7%6")&%)(&%:"<<%3)$B"&%*,(8.*,#91%*6.:,(4%,(%#6"%#),<%2.8$%*3)<<%)55"(&,T"*%<,B"%$.846%2""#N%/Q,<A)1%FGHdI%FHd01%7.(7"(#$,7%$,(4*%/.(<9%.(%.("%$.7B01%)%$"7#)(48<)$%4$,&%)(&%)%#$)5"^.,&)<%'48$"%sectioned by a line (Alves, 2003: 233). In the site, there ,*%)<*.%)(%-$.(%O4"Je.3)(%2.$#,'"&%*"##<"3"(#>%O77.$&,(4%to  Alves,  the  engravings  from  this  period  are  easily distinguished  from  those  of  previous  times. Moreover, Alves found re­used decorated rocks in the buildings of the 2.$#,'"&%*"##<"3"(#%/O<A"*1%YWW[I%Y[d0>

P"&$)%&.%e)*#.%/Q,<A)1%FGKHI%F\H1%FGHdI%FHH0%,*%)%<.:"$%4$)(,#"%.8#7$.5%:,#6%2..#5$,(#*%)(&%785J3)$B*>%-(%Q"$$)%&)%Arada three decorated granite outcrops and several blocks :"$"%,&"(#,'"&%!9%Q,<A)%/FGKHI%F\G1%FGHdI%FHH0>%O3.(4%#6"%"(4$)A"&%3.#,2*1%Q,<A)%6)*%,&"(#,'"&%7,$7<"*%:,#6%,(("$%7$.**"*1%4$,&*1% #$""J*6)5"&%'48$"*1%7$.**"*1%*"3,7,$7<"*1%*5,$)<*1%785J3)$B*%)(&%*"A"$)<%7,$78<)$%'48$"*>

O#%(.$#6")*#%.2%Qg1%Q,<A)% 2.8(&%)% $.7B%:,#6%)%4$,&%)(&%785J3)$B*%/Q,<A)1%FGHdI%FH\0>% f")$% E8'(6)1% Q,<A)%6)*%,&"(#,'"&%#:.%*,#"*>%-(%.("%.2%#6"*"1%B(.:(%)*%P"&$)%da Cobra Moira  (Silva,  1980,  1985:  189, Alves,  2003: YYHJY[F01%,#%,*%5.**,!<"%#.%,&"(#,29%#:.%&"7.$)#"&%$.7B*>%-(%.("%.2%#6"%$.7B*%)%5$.#.J<)!9$,(#6%)(&%#:.%*5,$)<*%:"$"%engraved (one partially destroyed). The other contains a proto­labyrinth and a grid. On the second site located 300 3%:"*#:)$&1%Q,<A)%6)*%,&"(#,'"&%)%$.7B%:,#6%2.8$%7.(7"(#$,7%semicircles (Silva, 1980: 168, Silva, 1985: 189).

-(%U"$$.(6"%/Q,<A)1%FGHG0%(.:)&)9*%!8$,"&%2.$%5$"7)8#,.(%$")*.(*1% ,#%:)*%5.**,!<"% #.%.!*"$A"%)%&"7.$)#"&%4$)(,#"%outcrop. It contains circular combinations and concentric 

$"7#)(4<"*%:,#6%,(("$%7"(#"$"&%785J3)$B*>%L("%.#6"$%$.7B%<.7)#"&%YWW%3%:"*#:)$&1%7.(#),(*%*"A"$)<%785J3)$B*1%*.3"%of them connected by lines.

In Pedra dos Pratos (Fig. 2) one can see a schist outcrop :,#6%FH%*5,$)<*%/.$%FG1%,2%:"%#)B"%,(#.%)77.8(#%)%5.**,!<"%8('(,*6"&%.("01%*"A"$)<%785J3)$B*%)(&%<,("*%/*.3"%.2%#6"3%)55")$,(4%#.%&$):%)%7,$78<)$%2.$30>%O<<%#6"%3.#,2*%:"$"%engraved by pecking in a horizontal surface (Rodrigues et alii, 1989, Santos, 2000).

All the other rock art sites are located in Tondela. Alagoa :)*%#$)7"&%)(&%*#8&,"&%!9%Xg$,.%D)$"<)%a.3"*%)(&%h.$4"%P,(6.%X.(#",$.%/FGKVJFGKK0>%-(%#6"%*,#"%",46#%&"7.$)#"&%*76,*#%.8#7$.5*%:"$"%&"7.$)#"&>%R6"%&"7.$)#,.(%,*%*5$")&%through horizontal and sub­horizontal surfaces. Footprints dominate the repertoire. Circles, semicircles and cup­marks :"$"%)<*.%"(4$)A"&%,(%*3)<<"$%(83!"$*>%O<<%#6"%'48$"*%:"$"%pecked. A group of 3 burial mounds, probably dated from the Late Bronze Age, is located close to the site.

Carregueira  (Fig.  3)  is  a  very  similar  but  smaller  site /a.3"*%)(&%X.(#",$.1%FGKVJFGKKI%Fd1%Q)(#.*1%;6i("9%)(&%OA"<",$)1%YWW\I%FVY0>%L(%#6"%.(<9%A,*,!<"%*8$2)7"%:"%2.8(&%*"A"(%2..#5$,(#*%/"(4$)A"&%!9%5"7B,(40%)(&%#:.%785J3)$B*>%R6"%*,#"%,*1%6.:"A"$1%*#$.(4<9%*,<#"&%851%$")*.(%:69%:"%believe that there are more decorated surfaces near the one )<$")&9%,&"(#,'"&>%a.3"*%)(&%X.(#",$.%,&"(#,'"&%)(.#6"$%site – Picoto – dominated by the footprint motif (Gomes e X.(#",$.1%FGKVJFGKKI%FdF0>%_.:"A"$1%)2#"$%*"A"$)<%&)9*%#$9,(4%#.%$"<.7)#"%,#1%:"%6)A"%(.:%$")*.(*%#.%!"<,"A"%#6)#%,#%:)*%&"*#$.9"&%,(%#6"%3")(#,3">%f")$%;)$$"48",$)1%)#%P)#)%&.%;)A)<.%/U,4>%V01%:"%2.8(&%)%*76,*#%.8#7$.5%:,#6%#:.%pecked semicircles and several cup­marks (Santos, Chéney and Aveleira, 2006: 142). The rock is located on the slope of )%5<)#")8%:6"$"%)%("7$.5.<,*%.2%\%!8$,)<%3.8(&*1%5$.!)!<9%dated from Late Bronze Age – the necropolis of Pata do Cavalo –  is  located. Besides,  the  rock  is  located  in  the 3,&&<"%.2%#6"%5)#6%#6)#%:"%38*#%#)B"%#.%$")76%#6"%4$.85%.2%burial mounds.

Molelinhos  (Vale,  1945,  Russel  Cortez,  1955:  92­96, Cunha, 1991) is a cluster of 6 decorated sub­horizontal *76,*#%*8$2)7"*>%O<<%#6"%"(4$)A,(4*%:"$"%3)&"%!9%,(7,*,.(>%R6"%:,&#6%.2%#6"%<,("*%A)$,"*%!"#:""(%F%)(&%[%33>%O3.(4%#6"%3.#,2*1% ,#% ,*% 5.**,!<"% #.% '(&%:")5.(*1% #$""J*6)5"&%'48$"*1%7.3!J*6)5"&%'48$"*1%4$,&*1%^,4^)4*1%"#7>%O()%E",#"%&)%;8(6)%58!<,*6"&%#6"%'$*#%&$):,(4%.2%#6"%$.7B*>%+)*"&%.(% #6"%&"5,7#"&%:")5.($9% /*:.$&*1%&)44"$*1% *5")$*j01%she dates the engravings from the Late Bronze Age to the --%-$.(%O4">%_.:"A"$1%a.3"*%)(&%X.(#",$.%*)9%#6)#% ,*%possible to recognize a Calcolithic phase characterized by #6"%"(4$)A,(4%.2%M&)44"$*1%4$,&*1%*#),$J*6)5"&%'48$"*%)(&%.#6"$%4".3"#$,7J*93!.<,7%3.#,2*N%/FGK\JFGKK1%[[Y0>

The main  decorated  surface  of  Laja  das Côcas  (Silva, FGVK1%R)A)$"*%)(&%Q,<A)1%FGKFI%Y\Y1%Q)(#.*1%;6i("9%)(&%OA"<",$)1%YWW\I%FVYJFV[1%Fd[1%'4>%FV0%,*%#6"%#.5%.2%)%<.:"$1%

!"#$%&'()*+&,-".(+

113

but large, granite outcrop (Fig. 5). Phallic motifs dominate #6"%'48$)#,A"%)**"3!<)4">%R6.846%,(%*3)<<"$%(83!"$*%,#%,*%)<*.%5.**,!<"%#.%'(&%.8#%*"3,7,$7<"*1%`8)&$)(48<)$%'48$"*%and cup­marks. Nine small blocks surround the outcrop. On )<<%#6"*"%!<.7B*1%:"%2.8(&%.(<9%56)<<,7%3.#,2*%/,(%A"$#,7)<%surfaces) and cup­marks (in horizontal panels).

Valeira Ferradura  (Santos, Chéney and Aveleira,  2006: FVF0%,*%)%*76,*#%.8#7$.5%:,#6%)%A"$9%,$$"48<)$%#.5.4$)569%(Fig. 6). On the sub­horizontal surface, a composition based on bassins and cup­marks, some of them connected by large :)A9%<,("*1%7)(%!"%*""(>%O<<%.2%#6,*%:)*%'$*#%5"7B"&%)(&%#6"(% 5.<,*6"&>%O!.A"% #6,*% 7.35.*,#,.(% )% 2..#5$,(#%:)*%5"7B"&>%O%*3)<<%(83!"$%.2%785J3)$B*%:"$"%*7)##"$"&%.(%#6"%*8$2)7">%-(%)%A"$#,7)<%5)("<%)%*"3,7,$7<"%:)*%5"7B"&>%Q.3"%3.&"$(%7$.**"*%:"$"%"(4$)A"&%.(%A"$#,7)<%5<)("*%.(%the upper part of the outcrop.

P"&$)% &.%E.!.% /Q,<A)1% FGKHI% F\H1% Q)(#.*1%;6i("9% )(&%Aveleira, 2006: 143) is a granite boulder integrated in a $8*#,7% *#.(":)<<>%@(4$)A,(4*% /U,4>% K0%:"$"% &.("% ,(% #6"%southern  vertical  face. The  principal motif  consists  on a vertical line that curves to the left on the top and has )%*<,46#<9%,(?"T,.(1%)<*.%#.%#6"%<"2#1%.(%#6"%!.##.3>%R:.%5)$)<<"<%*8!J6.$,^.(#)<*%)(&%:)A9%<,("*%&"'("%#6"%!)*,*%

of the motif. Four horizontal lines start at the left of the vertical one. On the all, the motif has a zoomorphic form .2%*76"3)#,7%()#8$">%O%785J3)$B%:)*%3)&"%.(%#6"%$,46#%*,&"%.2%#6"%5$"A,.8*%'48$">

Fiais is a decorated sub­horizontal surface of granite nature. L(%#6"%7"(#"$1%.("%7)(%*""%)%7,$7<"%:,#6%)(%,(("$%785J3)$B>%O%<,("%,*%&$):(%2$.3%#6"%7,$7<"%7.(("7#,(4%#.%.#6"$*>%L("%.2%#6"%<,("*%'(,*6"*%.(%)%!)*,(>%R.%#6"%<"2#%.2%#6,*%7.35.*,#,.(%)%3")(&"$,(4%<,("%'(,*6"&%:,#6%785J3)$B*%.(%!.#6%*,&"*%:)*%engraved. Several more of these motifs occur isolated on #6"%$.7B>%P"7B,(4%:)*%#6"%#"76(,`8"%8*"&%#.%"(4$)A"%)<3.*#%all the repertoire. Exceptions refer to some cup­marks that :"$"%'$*#%5"7B"&%)(&%#6"(%5.<,*6"&>

R6"%*,#"%.2%U"$$)&8$)*%/a,$b.1%FGYdI%HH0%,*%)%?)#%)$")%:,#6%a  huge  concentration  of  amphibole  rocks  of  small  and medium size.  In  some of  these  small boulders,  circles, *"3,7,$7<"*1%2..#5$,(#*%)(&%7$.**"*%:"$"%"(4$)A"&>%Q.3"%of these are very recent. There are also letters and numbers, namely dates – some of them depicted after the publication of Girão.

We have studied Fial (Girão, 1925: 88­90, Tavares and Q,<A)1% FGKFI% Y\YJY\[0% )(&%X")<% &)%Z.()% /a.3"*% )(&%

d6H;&hC&/-$$0H206$-&f'("#0:-J&E6+02g;

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

114

X.(#",$.1%FGKVJFGKKI%FdF0%)*%)%*,(4<"%*,#"%/Q)(#.*1%YWW[1%YWWK0>%-(%6"$"1%)<.(4%)%k"*#J@)*#%)T,*%.2%<"**%#6)(%KdW%3%:"%2.8(&%d%7<8*#"$*%.2%$.7B*1%KG%.2%#6"3%:,#6%&"7.$)#,.(>%+"#:""(% X")<% &)% Z.()% )(&% U,)<% -1% ,#% ,*% <.7)#"&% #6"%3"4)<,#6,7%#.3!%.2%;)!"7,(6.%&)%X)3)>%-2%:"%#)B"%,(#.%)77.8(#%#6"%#95.<.49%.2%+i7)$"*%/FGH[I%FV[1%FV\JFVH1%'4>%2 and table 2) to the painted schematic art, it’s possible to ,&"(#,29%,(%U,)<%)(&%X")<%&)%Z.()%#6"%2.<<.:,(4%3.#,2*I%)(#6$.5.3.$56,7%'48$"*%.2%()#8$)<,*#,7%B,(&%.$%,(%21%7$.**"*1%6)<#"$J*6)5"&% '48$"*1% *,35<"% .$% *"7#,.("&% $"7#)(4<"*1%

*"7#,.("&% $"7#)(4<"*% )**.7,)#"&% :,#6% )(#6$.5.3.$56,7%3.#,21%!)78<,2.$3%'48$"1%*,35<"%7,$7<"*1%7,$7<"*%:,#6%,(("$%cross,  horseshoes  or  arches,  comb­shaped  zoomorphic '48$"1%M5"#$.4<,56.,&*N1%*,35<"%.$%5)$)<<"<%!)$*%)(&%&.#*%/"`8,A)<"(#%#.%.8$%785J3)$B*0>%+"*,&"*%#6"*"%3.#,2*1%:"%&,&%)<*.%2.8(&%)%*8!%.A)<%'48$"%:,#6%)%7"(#$)<%<.(4,#8&,()<%<,("%and four external appendixes (in rock 32 of Fial II – Fig. 8) :,#6%5)$)<<"<*%,(%#6"%5),(#"&%*76"3)#,7%*,#"*%.2%Q)(%Q"$A)(%(Breuill, 1933­1935, t. II: 151­152, Pl. XXXVII, IId), La Cimbarra (idem, t. III, Pl. V, 4) or Bétin (Acosta, 1968: 

d6H;&XC&3-.-&#(&/-M-:(&f'("#0:-J&E6+02g;

!"#$%&'()*+&,-".(+

115

FVF1%'4>%[0>%O%'48$"%<,B"%#6,*%)55")$*%)<*.%,(%#6"%*<)!%K%.2%a$)(l)%&"%R.(,m8"<.=*%#6.<.*%/+8"(.%)(&%+)<!n(1%FGGKI%FW\1%'4>%FF0>%k"%)<*.%2.8(&%5)<"##"*1%)%A"$9%7.33.(%'48$"%,(%#6"%$.7B%)$#%2$.3%#6"%f.$#6:"*#%.2%-!"$,)(%P"(,(*8<)%)(&%2.$3)<<9%*,3,<)$%#.%#6"%5<)`8"*%.2%O7.*#)%/FG\HI%KY1%'4>%K0>%k"%6)A"%)<*.%,&"(#,'"&%)%3")(&"$"&%7.35.*,#,.(1%A"$9%close to the one of rock 10 of Moinhola in the Guadiana 

A)<<"9%/+)5#,*#)1%YWWYI%F\Y1%'4>%K0>%L#6"$%$"5$"*"(#)#,.(*%of this type are common in other prehistoric contexts such as megalithic art, or in rock art sites of Trás­os­Montes (Northeast of Portugal) – see, for instance the site of Fragas &)%E)5)%/Q)(76"*1%FGHdJFGH\1%FGGYI%HYJHV1%FGGKI%F\\JF\K0>%U..#5$,(#*%7.35<"#"%#6"%5$"6,*#.$,7%$"5"$#.,$"%.2%#6"%*,#">%;$.**"*%)(&%76)<,7"*%2$.3%3.&"$(%#,3"*1%#.4"#6"$%:,#6%

d6H;&iC&/0".$-:&G-"0:&(F&@-O-&#-+&/j8-+&f'("#0:-J&E6+02g;

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

116

d6H;&kC&E-:06$-&d0$$-#2$-&f'("#0:-J&E6+02g;

!"#$%&'()*+&,-".(+

FFK

a motif from the same period that looks like a coat of arms, :"$"%)<*.%2.8(&>

In bibliography there is also a reference to a rock art site B(.:(%)*%U.(#"%&)%P"&$)1%<.7)#"&%,(%X.(#"38$.=*%3.8(#),(%/Q,<A)1%FGKHI%F\GJFKW0>%_.:"A"$1%)%7)$"28<%.!*"$A)#,.(%of the site leads us to the conclusion that all the features present in those rocks are of natural origin. Gomes and Monteiro also refer the site of As Ferraduras in Tondela /FGKVJFGKKI%FdF0>%o"#1%:"%:"$"%8()!<"%#.%$"<.7)#"%,#>%-(%the same paper, the authors inform us that oral informants told them of rock art sites in Nossa Senhora do Guardão, Múceres, Tojosa and Caparrosinha (Gomes and Monteiro, FGKVJFGKKI%FdF0>%-(%.8$%:.$B*%:"%6)A"%7.('$3"&%.(<9%#6"%'$*#%*,#">%-#%7.$$"*5.(&*%#.%)%4$)(,#"%!<.7B1%(.:)&)9*%,(#"4$)#"&% ,(% )%:)<<%.2% #6"% <.7)<% 768$761%:,#6%)%5),$%.2%footprints dated probably from medieval times. The block :)*%7)$$,"&%):)9%2$.3%)%5<)7"%7)<<"&%P.$#"<)%&)%P"4)&,(6)%(Santos, Chéney and Aveleira, 2006: 143­144).

EARLIER PROPOSALS OF SYSTEMATIZATION

D)*7.(7"<.*% &)#"&% #6"% 2":% *,#"*% 6"% &,*7.A"$"&% 2$.3%f".<,#6,7%#,3"*%/FHGKI%[\\J[KW0>%R6"%$")*.(*%6"%"A.B"&%:"$"%#6"%2.<<.:,(4I%#6"%7<.*"%$"<)#,.(%!"#:""(%*.3"%.2%#6"%engravings and megalithic tombs, the existence of cup­3)$B*1%3.#,2*%#6)#%#6"%)8#6.$%7.(*,&"$"&%#.%!"%f".<,#6,7p%#6"%2.$3)<%$"*"3!<)(7"%.2%#6"%M7)(#,(6.N%3.#,2%:,#6%#6"%paintings of Cachão da Rapa, site he believed to in the vicinity of a megalithic tomb. Girão also dates the Beira 

Alta’s sites from Neolithic times. According to Girão, only U,)<%7.8<&%!"%&)#"&%2$.3%#6"%!"4,((,(4%.2%MX"#)<%O4"N>%L(%#6"%.("%6)(&1%*.3"%.2%#6"%"(4$)A,(4*%:"$"%3)&"%:,#6%)%3"#)<<,7%#..<p%.(%#6"%.#6"$%6)(&1%#6"%*,#"%6)*%)%4$.85%.2%.8#7$.5*%/*.3"%.2%#6"3%:,#6%"(4$)A,(4*0%#6)#%6"%,(#"$5$"#"&%as a very recent megalithic tomb – the Carvalha do Fial’s dolmen (Girão: 1925: 90­91). But he also states that some *,#"*%:"$"%.2% 6,*#.$,7% #,3"*>%Q.3"%.2% #6"3%7.8<&%6)A"%!""(%8*"&%)*%3)$B"$*%.2%!.8(&)$,"*1%:6,<"%.#6"$*%:"$"%Christianized because of the pagan beliefs attached to them (Girão, 1925: 94­95).

As  for Celso Tavares da Silva, he considered Laja das Côcas a Neolithic site, not only because he interpreted the phallic motifs as schematic faces that could have been used )*%&85<,7)#"*%.2%#6"%&"7")*"&%/)(&%#68*%28<'<<,(4%#6"%*)3"%purpose of the schist plaques founded in the megaliths of #6"%Q.8#6:"*#%.2%-!"$,)(%P"(,(*8<)01%!8#%)<*.%!"7)8*"%.2%#6"%"T,*#"(7"%.2%)%3"4)<,#6,7%#.3!%(")$!9%/FGVKI%YG[JYGd0>%Z8$,(4%.8$%'"<&:.$B1%#6"%(")$"$%3"4)<,#6,7%3.(83"(#%#6)#%:"%6)A"%2.8(&%S%E.3!)%&)%X.,$)%S%,*%)#%)!.8#%dWW%3%):)9%/72$>%Q)(#.*1%YWW[I%U,4>%Y0>%O*%2.$%#6"%.#6"$%*,#"*1%6"1%:,#6%O848*#.%R)A)$"*1%*#)$#*%#.%7.(*,&"$%#6"%"T,*#"(7"%.2%#:.%traditions: one autochthon – represented by the zoomorphic forms, crosses and other motifs that appear in association :,#6%#6.*"%S%)(&%)(.#6"$%.("%S%$"5$"*"(#"&%!9%#6"%7,$78<)$%7.35.*,#,.(*%S%:6,76%,*%)%7.(*"`8"(7"%.2%M#6"%$"<)#,.(*%)(&%*877"**,A"%7.(#)7#*%:6,76%*#)$#"&%#.%&"A"<.5%)#%#6"%!"4,((,(4%.2%+$.(^"%O4"1% *5"7,)<<9%!9%*")N% /Q,<A)%)(&%R)A)$"*1%FGKFI%Y\V0>%-(%FGKH1%6"%#)B"*%,(#.%)77.8(#%#6"%

d6H;&WC&30#$-&#(&@(Q(&f'("#0:-J&E6+02g;

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

118

/#6"(0%$"7"(#%:.$B*%.2%O()#,%/FG\\JFG\K1%FG\H0>%O*%*.1%6"%consideres Pedra do Lobo as being part of the “Stilized­&,()3,7N%56)*"%/E)#"%f".<,#6,70>%_.:"A"$1%6"%&)#"*%#6"%$.7B%art of Cárcoda – that according the schema of Anati should be integrated in the Middle and Late Bronze Age –from a later period, arguing that, like this same site, there are other "T)35<"*%.2%-$.(%O4"%2.$#,'"&%*"##<"3"(#*%/7)*#$.*0%:,#6%engravings of circular combinations – Sabroso, Santa Tecla or Briteiros. Also the serpent­shaped motifs are considered 2$.3%-$.(%O4"1%!",(4%#6"*"%3.#,2*%$"<)#"&%:,#6%#6"%Q)"2"*%(a pre­roman populi). He considers Serra da Arada and the semicircles and crosses motifs as being part of the “Circles )(&%<,("*N%56)*">%L(7"%)4),(1%,2%#6"%*9*#"3)#,^)#,.(%.2%O()#,%:)*%8(7$,#,7)<<9%)&.5#"&1%!.#6%*,#"%)(&%3.#,2*%*6.8<&%!"%integrated  in  the  last phase of  the cycle – “Geometric­*93!.<,7N%S%2$.3%-$.(%O4"%/O()#,1%FG\HI%FF[JFYF0>%-(%#6"%5)5"$%.2%FGHd1%Q,<A)%)**83"*1%,(%)%*8!#<"%:)91%)(%)8#.76#6.(%origin for the circular combinations (Silva, 1985: 191­192). On the other hand, he continues to relate both crosses and *"3,7,$7<"*%:,#6%#6"%3"4)<,#6,7%56"(.3"(.(%/,&"31%FGHdI%FGYJFG\0>%-(%FGHG1%:,#6%e.&$,48"*1%O<3",&)%)(&%D)^1%6"%appears to turn back to a diffusionist explanation on the origin of circular combinations (Rodrigues et alii, 1989: YK\0>%_.:"A"$1%,(%#6"%*)3"%"&,#,.(%6"%*,4(*%)%5)5"$%:6"$"%it is said exactly the opposite (Silva, 1989: 284).

In  the  portugueses  syntheses,  Beira  Alta’s  graphic phenomenon is, since the beginning, treated as a marginal 5)$#%.2%#6"%5"(,(*8<)$%(.$#6:"*#=*%$.7B%)$#>%e8,%&"%Q"$5)%Pinto, in the context of his publication of the Sabroso’s "(4$)A,(4*1%,*%#6"%'$*#%#.%)##"35#%#.%)%*9*#"3)#,^)#,.(%.2%#6"%$.7B%)$#%2$.3%P.$#84)<%/FGYG0>%-(%6,*%:.$B1%6"%2.<<.:*%the  propositions  of Obermaier  in Galiza  (1923,  1925): )77"5#,(4%#6"%"T,*#"(7"%.2% #:.%#$)&,#,.(*I%)(%.<&"$%.("1%&)#"&%2$.3%Mf".J"(".<,#6,7N%$"5$"*"(#"&%!9%#6"%3"4)<,#6,7%art and the various schematic motifs present in the open ),$p%)%$"7"(#%.("1%&)#"&%2$.3%-$.(%O4"1%$"5$"*"(#"&%!9%M#6"%7,$78<)$%7.3!,()#,.(*1%*5,$)<*%)(&%7.35<"T%'48$"*N%/P,(#.1%FGYGI%YV0>%-(%FGVW1%Q)(#.*%hq(,.$%58!<,*6"*%)%(":%85&)#">%-(%6,*%:.$B1%6"%&)#"*%2$.3%-$.(%O4"%#6"%3)l.$%5)$#%.2%.5"(%),$%"(4$)A,(4*>%_.:"A"$1%6"%)&3,#*%#6)#%#6"%f".<,#6,7%.$,4,(%of some of the sites. Like Girão before him (see supra), he alerts to the fact that some of the decorations could have !""(%!.8(&)$9%3)$B"$*>%-(%#6,*%:.$B1%,#%,*%)<*.%,(#"$"*#,(4%to notice that he is very cautious about the interpretation of Carvalha do Fial as a megalithic monument  (Santos Júnior,  1940:  351). Also Anati  considers  that  the  rock art from Beira Alta should be integrated in his cycle of a)<,7,)(JP.$#848"*"% $.7B% )$#>% -(%6,*%:.$B1% 6"% $"2"$*% #.%Molelinhos as a paradigmatic example of a site belonging #.%#6"%M,&.<*%)(&%&)44"$*N%56)*"%/O()#,1%FG\HI%KHJKG01%)(&%U"$$)&8$)*%+"(2",#)*%)*%)%*,#"%#6)#%:)*%"(4$)A"&%&8$,(4%#6"%M4".3"#$,7J*93!.<,7N%56)*"%/O()#,1%FG\HI%FFV0>%L(<9%,(%FGH[%)%(":%*9(#6"*,*%)55")$*1%#6,*%#,3"%2$.3%#6"%6)(&%.2%Dn#.$%L<,A",$)%h.$4">%-(%#6,*%:.$B%#6"%)8#6.$%`8"*#,.(*%#6"%7.(7"5#%.2%Ma)<,7,)(JP.$#848"*"%4$.85N1%5.,(#,(4%#.%#6"%heterogeneity of the sites that are supposedly part of that group. As for Beira Alta, he highlights the quantity and 

variety of sites, a fact that could lead us to the possibility of the existence of several artistic groups in the region. As such, he considers the possibility of Beira Alta to be )%MB"9J)$")%2.$%#6"%*#8&9%.2%P.$#848"*"%$.7B%)$#N%/h.$4"1%FGH[I%\F0>%-(%FGH\1%#6"%)8#6.$%58!<,*6"*%)%(":%*9(#6"*,*>%In the paper, Jorge questions the existence of the groups ,&"(#,'"&%!9%X)$#,(6.%+)5#,*#)%,(%#6"%$.7B%)$#%2$.3%#6"%f.$#6:"*#%/*""%,(2$)0>%R6"%)8#6.$%&"2"(&*%#6"%"T,*#"(7"%.2%a strong polymorphism (Jorge, 1986: 45), particularly in #6"%*"7.(&%4$.85%.2%+)5#,*#)1%#6"%4$.85%:6"$"%#6"%3.*#%5)$#%.2%+",$)%O<#)=*%*,#"*%*6.8<&%!"%,(#"4$)#"&>%-(%FGGd1%:,#6%Q8*)()%L<,A",$)%h.$4"1%)%(":%85&)#"%,*%58!<,*6"&>%_.:"A"$1%the main differences  relatively  to  the previous one  are $"<)#"&%:,#6%#6"%/#6"(0%$"7"(#%&,*7.A"$9%.2%#6"%;r)%D)<<"9>%O(#s(,.%X)$#,(6.%+)5#,*#)%,*%)(.#6"$%$"*")$76"$%:6.%6)*%58!<,*6"&%.(%#6"%*8!l"7#%.2%$.7B%)$#%,(%#6"%f.$#6:"*#%.2%Iberian  Peninsula  (1983­1984,  1986).  Based  on  style, technique and geographic distribution, he proposes  the existence of three artistic groups in this vast region. The '$*#%#:.%4$.85*%7.$$"*5.(&%4$.**.%3.&.%#.%#6"%.("*%)<$")&9%&"'("&%!9%L!"$3),"$%#.%#6"%a)<,7,)(%$.7B%)$#>%R6"%#6,$&%,*%characterized by the use of incision (Baptista, 1983­1984: KH1%FGH\I%dYJd[01%!",(4%X.<"<,(6.*%)%5)$)&,43)#,7%"T)35<">%R6"%'$*#%4$.85%/+)5#,*#)1%FGH[JFGHVI%K[JKV1%FGH\I%V\JVG0%includes simple and concentric circles, spirals, meanders, straight and curved lines, proto­labyrinths and labyrinths, :")5.(*1%)(,3)<*%)(&1%,(%3876%*3)<<"$%(83!"$*1%#6"%683)(%'48$">% R6,*% 4$.85% ,*% )<*.% 76)$)7#"$,^"&% !9% 6,*%3),(<9%coastal distribution. The second group (Baptista, 1983­FGHVI%KdJKK1%FGH\I%VGJdF01%2$.3%)%<)#"$%&)#"%/)*%*876%#6"$"=*%a chronological inversion relatively to the propositions of L!"$3),"$%.$%Q"$5)%P,(#.01%4)#6"$*%!.#6%,(?8"(7"*%2$.3%the previous one and from schematic painted art, being his 3)l.$%7.(7"(#$)#,.(%.(%#6"%,(<)(&>%-(%#6,*%4$.85%:"%*6.8<&%,(7<8&"%#6"%*76"3)#,7%683)(%'48$"1%*`8)$"*1%*"43"(#"&%$"7#)(4<"*1%*,35<"%7,$7<"*%/:,#6%.$%:,#6.8#%,(("$%7$.**"*1%*"3,7,$7<"*1%M6..B*N1%*#$),46#%)(&%)(48<)$%<,("*1%*.3"%<,##<"%*5,$)<*1%2..#5$,(#*1%5)<"##"*1%*:)*#,B)*1%"#7>%-(%)%'$*#%5)5"$%Baptista proposes the Late Bronze Age as a terminus post `8"3%/+)5*#,*#)1%FGH[JFGHVI%K\0>%_.:"A"$1%#:.%9")$*%<)#"$1%he admits that the origin of the group could be previous #.%+$.(^"%O4"%/+)5#,*#)1%FGH\I%KK0>%O*%2.$%#6"%#"$3,(8*%ant quem, he starts to propose the Middle Age (Baptista, FGH[JFGHVI%KK0%)(&%<)#"$%#6"%-$.(%O4"%/+)5#,*#)1%FGH\I%dF0>%About Beira Alta, he considers that the district of Viseu 6)*%)%A"$9%*5"7,'7%#95"%.2%"(4$)A,(4*%#6)#%7.8<&%2.$3%)%(":"$%4$.85%.$%)<#"$()#,A"<9%3)B"%.2%#6,*%5$.A,(7"%.("%.2%#6"%$,76"*#%.2%#6"%*"7.(&%4$.85%/+)5#,*#)1%FGH[JFGHVI%K[0>%E)#"$%.(1%6"%)&3,#*%#6"%5$"*"(7"%.2%M*5.$)&,7%*,#"*%:,#6%Ma)<,7,)(J)#<)(#,7N%3.#,2*%,(%+",$)%O<#)1%)*%#6"%$"3)$B)!<"%P"&$)%@*7$,#)%&"%Q"$$)^"*N%/+)5#,*#)1%FGH\I%VK0>%O<)4.)1%according to this author, must not be included in none of these groups, a fact that stresses the heterogeneity of the '48$)#,A"%$"5"$#.,$"%2$.3%#6"%$"4,.(%/+)5#,*#)1%FGH\I%dV0>

X.$"%$"7"(#<91%E)$)%+)7"<)$%O<A"*%)<*.%&")<#%:,#6%*.3"%.2%+",$)%O<#)=*%$.7B%)$#%,(%#6"%7.(#"T#%.2%6"$%:.$B%.(%P.*#J4<)7,)<%$.7B%)$#%,(%f.$#6:"*#"$(%-!"$,)%/YWW[0>%R6"%)8#6.$%

!"#$%&'()*+&,-".(+

119

suggests a Neolithic origin for the Iberian Atlantic art, based on three arguments (Alves, 2003: 430): the communities .2%#6"%f.$#6:"*#%38*#%6)A"%6)&%)%:"<<%"*#)!<,*6"&%)$#,*#,7%tradition  that prevented  the expansion of  schematic art 28$#6"$%#.%#6"%:"*#%&8$,(4%#6"%f".<,#6,7p%#6"$"%,*%)%7<")$%$"<)#,.(*6,5%!"#:""(%#6"%<.7)#,.(%.2%O#<)(#,7%)$#%*,#"*%)(&%5)#6*%<")&,(4%#.%f".<,#6,7%("7$.5.<,*p% ,(%#6"%3"4)<,#6,7%tombs  from  the  region,  a  great  stress  in  the  geometric 5)##"$(*%#6)#%.778$%,(%#6"%.5"(%),$%:)*%2.8(&>

R.% #6"% ")*#% .2% :6)#% #6"% $"*")$76"$% 7)<<*% #6"% O#<)(#,7%Mountains (corresponds, in our region, to the Occidental X.8(#),(*%#6)#%:"%3"(#,.("&%")$<,"$01%#6"%)8#6.$%&"2"(&*%the  existence  of  schematic  art,  but  only  in  the  interior of tombs. In fact, according to Alves “Schematic Art on natural rock formations is yet to be found in the core area .2%Q76"3)#,7%3"4)<,#6,7%)$#N%/O<A"*1%YWW[I%YGK0>%-(%.8$%("T#%5.,(#*1%:"%:,<<%#$91%)3.(4*#%.#6"$%#6,(4*1%#.%&"3.(*#$)#"%#6"%opposite, that is – in the core area of schematic megalithic art there are also schematic art on the open air.

THE SITES FROM TONDELA – A CASE STUDY

The basis of our proposal of systematization is based on the *,3,<)$,#,"*%!"#:""(%#6"%$.7B%)$#%*,#"*%#6)#%:"%6)A"%*#8&,"&%in Tondela and the ones that spread through the district of Viseu, as described above. The archaeological context of the sites is something of the utmost importance in our :.$B>%-(%.8$%7)*"1%#6)#%7.(#"T#%,*%4,A"(%!9%#6"%5$"*"(7"%.2%!8$,)<%3.8(&*%(")$%.$%"A"(%M,(*,&"N%#6"%*,#"*>%O77.$&,(4%to  several  authors,  megalithic  monuments  and  (some) $.7B%)$#%)$"%7.(#"35.$)(".8*>%-(%#6,*%*#8&9%:"%3"(#,.("&%Vasconcelos, Girão, Serpa Pinto and Lara Bacelar Alves, !8#%2.$%.#6"$%5"(,(*8<)$%$"4,.(*1%:"%7.8<&%*5")B%.2%X)$,)%de Jesus Sanches in Trás­os­Montes (2002) or Primitiva Bueno Ramírez and collaborators in Extremadura (Bueno et alii, 1999, Bueno and Balbín, 2000). In Beira Alta, the 3"4)<,#6,7%56"(.3"(.(%S%!,4%!8$,)<%3.8(&*%:,#6%)(%,(("$%*#$87#8$"%!8,<#%:,#6%684"%*#.("*%S%,*%*.3"#6,(4%:,#6%)%A"$9%short  diachronic  spam,  centered  in  the  IV millennium 7)<+;%/5)$#,78<)$<9%,(%6,*%'$*#%6)<20>%+9%#6,*1%:"%3")(%#6)#%#6"*"%3.(83"(#*%:"$"%!8,<#1%8*"&%)(&%7<.*"&%&8$,(4%#6)#%millennium (Cruz, 1995: 105­109, 1998: 156­158). This ,*%*.3"#6,(4%#6)#%,*%7.$$.!.$)#"&%!9%[K%$)&,.7)$!.(%&)#"*%2$.3%FV%3.(83"(#*%/;$8^1%FGGHI%FdK1%'4>%V0>%R6"%5"$*.(*%responsible for the depositions of later age inside these monuments did not entered by the original entrance. In fact, #6"9%:"$"%)<$")&9%!<.7B"&%!9%#6)#%#,3">%R6,*%,*%#6"%7)*"1%2.$%,(*#)(7"%.2%O$`8,(6)%&)%X.8$)%/;$8^1%FGGHI%F\Y1%'4>%K0>%-#=*%,(*,&"%#6"*"%3.(83"(#*%#6)#%:"%'(&%#6"%3"4)<,#6,7%)$#%#6)#%<")&%@>%Q6""%R:.6,4%#.%&"'("%#6"%D,*"8=*%4$.85%/R:.6,41%1981b: 22­31) . Other type of burial mound that is relevant 2.$%8*%,(%#6,*%:.$B%,*%.("%.2%A"$9%*3)<<%*,^"%/8*8)<<9%:,#6%[WJVW%73%6,4601%:,#6%&,22"$"(#%B,(&*%.2%,(("$%*#.("%*#$87#8$"%/.$%(.("%.2%,#01%8*8)<<9%!8,<#%.(<9%:,#6%*#.("*1%!",(4%#6"%quartz  an  important  element  in  the  construction  of  the 3.(83"(#>%+)*"&%.(%3)#"$,)<%78<#8$"%)(&%$)&,.7)$!.(1%:"%can date these small cairns from Middle and Late Bronze 

Age (Vilaça and Cruz, 1999). Some of these monuments have also decorations (grids) both engraved in standing *<)!*%S%3.(83"(#%Y%.2%e.76b.%/Q)(#.*%)(&%X)$`8"*1%YWWKI%[HJVV1%@*#>%D--1%'4>%[0%S%)(&%,(%7)5*#.("*%S%3.(83"(#%[%of Casinha Derribada (Cruz, Gomes and Carvalho, 1998: 51, Fot. 2).

R)B,(4% #6,*% ,(#.% )77.8(#1% :"% 7)(% (.:% #)<B% )!.8#% #6"%R.(&"<)=*%*,#"*>%k"%*#)$#%:,#6%U,)<tX")<%&)%Z.()%/2$.3%(.:%.(1%#6"%*,#"%:,<<%!"%&"*,4()#"&%.(<9%!9%U,)<0>%-(%6"$"1%#6"%*#8&9%.2%*85"$,35.*,#,.(*%)(&%#6"%3.$56.<.4,7%)2'(,#,"*%.2%#6"%"(4$)A"&%3.#,2*%:,#6%.#6"$*%2$.3%.#6"$%*,#"*%<")&%8*%#.%&"'("%[%)$#,*#,7%56)*"*%/2.$%)%3.$"%&"#),<"&%)()<9*,*1%*""%Q)(#.*1%YWW[I%HVJGd0>%E"#=*%*#)$#%#.%&,*78**%#6"%'$*#%.(">%O*%:"%:$.#"%5)4"*%)!.A"1%#6"$"=*%)%3"4)<,#6,7%3.(83"(#%!"#:""(%X")<%&)%Z.()%)(&%U,)<%->%k"%6)A"%)<*.%,&"(#,'"&%a group of outcrops that resembles a megalithic tomb in U,)<%->%L("%.2%#6"*"%.8#7$.5*%,*%"(4$)A"&%:,#6%5$"6,*#.$,7%3.#,2*>%O*%:"%)<$")&9%*),&1%#6"%3)l.$%5)$#%.2%#6"%'48$)#,A"%repertoire has a counterpart in painted schematic art, in funerary contexts of the III millennium and in other open­air prehistoric rock art sites. So, to discuss the chronological problem of Fial implies a short discussion on schematic 5),(#"&%)$#>%R6"%'$*#% #6,(4%:"%:)(#% #.%*#$"**% ,*% #6)#%:"%included  a  great  part  of  the  crosses  in  the  “Schematic 5)7B)4"N>%-(%2)7#1%,2%:"%<..B%.(<9%#.%+$"8,<<=*%:.$B1%5),(#"&%crosses appear in Cueva de la Cumbria del Canchal del Cristo, Garcibuey, Canchal de las Cabras Pintadas (1933a), Puerto de Vistalegre, rockshelter 2 of Nossa Señora del Castillo,  rockshelter  5 of Los Buitres,  rockshelter  2 of Puerto de Las Ruedas, panel 1 of Peñon Grande, Grande abrigo de las Viñas, rock shelter 2 of Las Viñas (1933b), rockshelter 3 of Prado del Azogue, rockshelter 3 of Barranco de La Cueva, Cueva de Las Vacas del Retamoso, Covatilla de San Juan, Rodriguero and Cueva Meliton (1933c).

-2%:"%#)B"%,(#.%)77.8(#%.(<9%#6"%)$76)".<.4,7)<%7.(#"T#%.2%#6"%*76"3)#,7%5),(#"&%*,#"*%.2%k"*#"$(%-!"$,)1%:"%:,<<%'(&%A"$9%6)$&%#.%5$.5.*"%)%76$.(.<.49%<)#"$%#6)(%#6"%---%millennium. In fact, several authors have already expressed #6"%&,2'78<#9%,(%'(&,(4%5.$#)!<"%5)$)<<"<*%)2#"$%#6"%M!")B"$%56)*"N%/+i7)$"*1%FGHKI%GY01%:6,<"%.#6"$*%*6.:%#6"%&"(*,#9%.2%Neolithic and Calcolithic evidences near the decorated sites /a)$7n)1%FGGKI%FYKJFYH0>%-#%,*%5.**,!<"%#.%)$48"%#6"%*)3"%for the Portuguese case. According to Sanches (2002), the *,#"*%.2%Q"$$)%&.*%P)**.*%6)A"%)%&,)76$.(,7%$)(4"%!"#:""(%the V and the III millennium BC. Penas Róias (Almeida and Mourinho, 1981) and Cachão da Rapa (Santos Júnior, FG[V0%)$"%!.#6%)**.7,)#"&%:,#6%*,#"*%2$.3%#6"%---%3,<<"((,83%+;%/Q)(76"*1%FGGK1%A.<>%--1%YH\%)(&%YHY%$"*5"7#,A"<90>%R6"%5)("<*%:,#6%*76"3)#,7%$.7B%)$#%2$.3%D)<"%&)%;)*)%/+)5#,*#)1%FGH[0%)$"%(")$!9%)%7,*#%$)&,7)$!.(%&)#"&%2$.3%#6"%'$*#%6)<2%of the same millennium (Cruz, 1998: 160). Fraga da Pena, a site dated from the “transition or beginning of Bronze O4"N%/D)<"$)1%FGGKI%HY01%6)*%)%&"7.$)#"&%$.7B%*6"<#"$>%-(%#6"%#.5%.2%#6"%6,<<%:6"$"%E)5)%&.*%a),Au"*%/;.$$",)1%FGF\I%FdH1%+$"8,<<1%FGFKI%FKJYK01%-4$"l)%&.*%X.8$.*%/;)*#$.%)(&%U"$$",$)1%FG\WJFG\FI%VJd0%)(&%E)5)%&.*%E.8]u"*%/;)*#$.%

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

120

and Ferreira, 1960­1961, pp. 6­9) are located, materials 2$.3%#6"%f".<,#6,7J;)<7.<6,#,7%#$)(*,#,.(%:"$"%7.<<"7#"&%(Gomes, 1989: 229­232). In the excavation of the Pinho Monteiro’ rock shelter, layers dating from the Late Neolithic #.% #6"% E)#"% ;)<7.<,#6,7% :"$"% ,&"(#,'"&% /a.3"*1% FGHGI%Y[YJY[K1%FGGWI%dG0>%-(%@<%P"&$.*.%/@*5)$^)%O$$.9.1%FGGK1%Bradley, 2002) – in the neighbouring region of León – the excavation inside and in the front area of the decorated shelter provided material evidence and radiocarbon dates 2$.3%#6"%---%3,<<"((,83%/+$)&<"9%"#%)<,,1%YWWd0%L#6"$:,*"1%:"%38*#%(.#%2.$4"#%#6)#%#6,*%<)*#%*6"<#"$%,*%,(%#6"%*<.5"%.2%)%6,<<%:,#6%)%2.$#,'"&%*"##<"3"(#%2$.3%#6)#%3,<<"((,83>

If  the  III millennium could be a  terminus ant quem of U,)<1%:6)#=*%6,*%#"$3,(8*%5.*#%`8"3v%-2%#6"%*,#"%,*%<.7)#"&%,(%)%3"4)<,#6,7%7.(#"T#1%#6"%'48$)#,A"%$"5"$#.,$"%6)*%)<*.%some motifs that could lead us to the IV millennium. We 6)A"%7,$7<"*%)(&%*"3,7,$7<"*%/#6"%w%3.#,2%.2%R:.6,40%J%*""%R:.6,41%FGHF!I%YVJYd1%R)!<"*%F%)(&%Y%J%5<8*%#6"%(":%2.8(&%

engravings of Fonte Coberta (Carvalho and Gomes, 2000, [d1%U,4>%FW0>%-(%#6"%*.8#6%:"%2.8(&%#6,*%A"$9%*)3"%B,(&%.2%engravings in burial contexts of the III millennium. These )$"%#6"%7)*"*%.2%D"4)%&"%a8)&)(7,)<%/R:.6,41%FGHF!I%FddJFd\1%'4>%dd01%X),3s(%Y%/+8"(.%"#%)<,,1%YWWW1%U,4>%FY01%a$)(l)%&"%R.(,m8"<.%//R:.6,41%FGHF!I%Fd\1%'4>%dK1%+8"(.%"%+)<!n(1%FGGK01%Q.#.%/R:.6,41%FGHF!I%FdGJF\W1%'4*>%KWJKY0%)(&%#6.<.*%.2%+)$$)(7.%&)%f.$)%D"<6)%/R:.6,41%FGHF!1%dH1%'4>%dH0%7.(*#,#8#"%)(%"T)35<"%.2%)%!8$,)<%7.(#"T#*%.2%#6"%---%millennium. In the menhirs they are very common: Vale e.&$,4.%/R:.6,41%FGHF!I%F\F1%'4>%KV1%a.3"*1%FGGVI%[YY1%'4>%Y01%*.3"%.2%#6"%3"(6,$*%.2%O<3"(&$"*%/a.3"*1%FGGVI%[[K1%'4>%FF1%+1%;%"%Z0>%L#6"$:,*"1%#6"%683)(%'48$"*%.2%U,)<%6)A"%*#$.(4%5)$)<<"<*%:,#6%#6"%.("*%2.8(&%,(*,&"%5)**)4"%4$)A"*I%#6"%.("%2$.3%$.7B%FF%.2%U,)<%-%/Q)(#.*1%YWWKI%FVF1%'4>%[0%:,#6% #6"%.("% 2$.3%O(#"<)*% /;)*#$.1%U"$$",$)%)(&%D,)()1%FGdKI%@*#>%D---0%.$%#6"%$"5$"*"(#"&%,(%855"$%<"2#%5)$#%.2%*<)!%;\%2$.3%R)(`8"%/R:.6,41%FGHF!I%'4>%VV0%.$%)<*.%those from the back slab from Arquinha da Moura (Cunha, 

d6H;&lC&d6-:&LLJ&$(8^&he&f'("#0:-J&E6+02g;

!"#$%&'()*+&,-".(+

121

1995: Est. 11). On the right side of slab C6 from Tanque :"%2.8(&%)(.#6"$%683)(%'48$"%#6)#%$"*"3!<"*%#6"%.("%2$.3%Fial II, rock 32 (Fig. 8). We could continue, but for reasons .2%*5)7"%:"%*#.5%6"$">

O<<%:"%6)A"%*),&%<")&%8*%#.%5$.5.*"%)%76$.(.<.49%!"#:""(%#6"%-D%)(&%#6"%---%3,<<"((,83%+;>%-2%:"%#)B"%,(#.%)77.8(#%#6"% *#$.(4% *,3,<)$,#,"*%!"#:""(% #6"% M6.$("&%'48$"*N%.2%@*7.8$)<%:,#6%7"$#),(%3.#,2*%5$"*"(#%,(%X")<%&)%Z.()%d%and Fial II, rock 33 (Fig. 9), our proposal is reinforced. In 2)7#1%#6"*"%M6.$("&%'48$"*N%,(%@*7.8$)<%:"$"%2.8(&%!"<<.:%archaeological levels radiocarbon dated from the beginning of the III millennium calBC (Gomes, R. V., Gomes, M. V. and Santos, 1983, Gomes, M. V., Gomes, R. V. and Santos, 1994).

The second phase of Fial, lesser representative than the previous one, is characterized by the presence of cross­*6)5"&%'48$"*%)(&%.#6"$%6,46<9%*#9<,^"*%683)(%'48$"*1%horseshoes and footprint. This phase is dated from Late Bronze Age. The chronologic adscription of some crosses to this period is based on technique, style and context. In #6,*%4$.85%:"%*6.8<&%,(7<8&"%#6"%.("*%2$.3%U,)<%-D1%$.7B%5 and Fial IV, rock 6. Some earlier motifs are transformed ,(%683)(%'48$"*%S%U,)<%-1%$.7B%\%/U,4>%FW0%)(&%U,)<%-1%$.7B%F[!>%R6"% <.(4,#8&"*% .2% )$3*% )<<.:%8*% #.% &,*#,(48,*6"&%horseshoes from semicircles. The chronological adscription to Bronze Age is debatable. In fact, the engraving of this B,(&%.2%'48$"%7.8<&%$")76%.8$%)4">%_.:"A"$1%:"%38*#%(.#%2.$4"#%#6)#%)(.#6"$%*,#"%.2%R.(&"<)%S%P)#)%&.%;)A)<.%S%:6,76%,*%"(4$)A"&%.(<9%:,#6%)(%6.$*"*6."1%,*%<.7)#"&%,(%)%5)#6%that leads to a Late Bronze Age necropolis. Other sites that )$"%)<*.%"(4$)A"&%:,#6%2..#5$,(#*1%*876%)*%O<)4.)1%)<*.%contained horseshoes. Like the previous site, this one is also nearer a Late Bronze Age group of burial mounds. The second phase of Fial  is, as mentioned before, also characterized by the presence of footprints. These motifs 

d6H;&UmC&d6-:&LJ&$(8^&k&f'("#0:-J&E6+02g;

d6H;&VC&d6-:&LLJ&$(8^&hh&f'("#0:-J&E6+02g;

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

122

)55")$%,(%&,22"$"(#%$"4,.(*%.2%#6"%7.8(#$9%,(%A"$9%*5"7,'7%7.(#"T#*>%R6"9%)55")$1%2.$%,(*#)(7"1%,(%*.3"%Q.8#6:"*#=*%*#"<)"%*876%)*%@$A,&"<%-%/a.3"*%)(&%X.(#",$.1%FGK\JFGKKI%YGYJYGK1%'4>%[1%@*#>%D0%.$%a.3"*%O,$"*%/O<3)4$.1%FG\\I%FYW1%'4>%VF0>%R6"*"%*#"<)"%*6.8<&%!"%&)#"&%2$.3%X,&&<"%+$.(^"%O4"%/h.$4"1%FGGHI%FFVJFFd0>%R6"*"%3.#,2*%:"$"%)<*.%2.8(&%,(%#:.%.2%#6"%7.A"$%*<)!*%)(&%.("%.2%#6"%*#)(&,(4%*<)!*%#6)#%:"$"%8*"&%,(%#6"%3)B,(4%.2%)%7,*#%,(%#6"%("7$.5.<,*%.2%Pardieiro (south of Portugal), dated from the I Iron Age /+",$b.1%FGGWI%FFFJFFVI%'4*%VJ\0>%-(%+",$)%O<#)1%2..#5$,(#*%:"$"%"(4$)A"&%.(%)%*<)!%2.8(&%,(%#6"%3,&&<"%.2%#6"%7),$(%.2%X.(#"%;)<A.%-%/Q,<A)1%FGGKI%\F\J\FK01%)%3.(83"(#%#6)#%should be dated from an advanced Bronze Age. The third 56)*"%.2%U,)<%,*%2$.3%6,*#.$,7)<%#,3"*%)(&%:"%:,<<%(.#%!"%discussed here.

The iconography of Ferraduras is very close to the one from U,)<>%Q,3,<)$%56)*"*%)$"%,&"(#,'"&>%R6"%(.#%<.7)#"&%*,#"%.2%As Ferraduras  is,  taking  into  account  the  descriptions, 7.(#"35.$)(".8*%:,#6%#6"%'$*#%56)*"%.2%U,)<>

P"&$)%&.%E.!.%,*%5"$6)5*%7.(#"35.$)(".8*%.2% #6"%'$*#%56)*"%.2%U,)<>%R6"%,7.(.4$)569%,*%$)#6"$%8(8*8)<>%_.:"A"$%,#%,*%5.**,!<"%#.%'(&%*.3"%*,3,<)$,#,"*%:,#6%#6"%"(4$)A,(4*%from Montedor (Lanhas, 1969), regardless of the minor &,3"(*,.(*%.2%#6"%'48$"*%.2%#6,*%<)*#%*,#">%R6"%&"7.$)#"&%rock of Montedor, although located in the dispersion area .2%O#<)(#,7%)$#1%6)*%!""(%$"4)$&"&%)*%!",(4%5)$#%.2%#6"%:.$<&%of schematic art (Bradley and Fábregas, 1999: 109, Alves, 2002: 56). As such, a chronology from the III millennium AC should not be discarded.

Arguments discussed  in previous  lines about  footprints and horseshoes, lead us to date Alagoa, Carregueira and Pata do Cavalo from the Late Bronze Age. We remind that !.#6%#6"%'$*#%)(&%*"7.(&%*,#"%)$"%7<.*"<9%$"<)#"&%#.%4$.85*%of  burial  mounds  from  Late  Bronze Age.  Molelinhos &."*%)<*.%*6.:%)%56)*"%2$.3%E)#"%+$.(^"%O4">%_.:"A"$1%people continued to engrave in this site through Iron Age, )*%7)(%!"%*""(%!9%#6"%,(7,*"&%:")5.(*>%Q.3"%)8#6.$*%)<*.%advocate  a  Calcolithic  phase  for  this  site  (Gomes  and X.(#",$.1%FGKVJFGKKI%[[Y0>%-#%,*%)<*.%5.**,!<"%#.%'(&%.8#%6.$*"*6."*%)(&%2..#5$,(#*%,(%E)l)%&)*%;r)*>%_.:"A"$1%#6"%most representative motif of the decorated surfaces referes #.%#6"%56)<<,7%'48$">%R6,*%3.#,2%,*%)<*.%5$"*"(#1%#.4"#6"$%:,#6%footprints, in La Peña de Santa Maria (Spanish Meseta) /+"(,#.%)(&%a$)(&"1%YWWWI%FYdJFY\0>%k"%)<*.%'(&%#6,*%3.#,2%in Solhapa (Northeast of Portugal), a site that should be &)#"&%2$.3%E)#"%+$.(^"%O4"%/X.8$,(6.1%FGKY1%Q)(76"*%and Lebre, 1986).

In Valeira Ferradura there is also a footprint engraved on a 5"$,56"$9%.2%)%&"7.$)#"&%5)("<>%O%7.35.*,#,.(%:,#6%<,("*1%basins and cup­marks occupies the centre of the decorated surface. The grammar links this rock to Atlantic art. In fact, the most evident parallel to the composition is group IX of Q)(#)%R"7<)%/P.(#"A"&$)1%a)<,^)01%:6,76%,*%8(&"$%-$.(%O4"%archaeological layers (Costas, 1988: 42). This fact leads 

us to conclude that by then the symbolic character of the decoration had lost is value. That does not contradict the short chronology for Atlantic art centred in the transition III­II millennium AC proposed by Peña and Rey to Atlantic Art (2001: 105­119) nor the longer one proposed by Alves /YWW[I%VYHJV[F0%:6.%)&3,#*%#6)#%#$)(*,#,.(%)*%#6"%#"$3,(8*%ant quem for this graphic manifestation. Due to the fact #6)#%#6"%,7.(.4$)569%.2%#6"%$.7B%*6.:*%#6)#%:"=$"%2)7,(4%)%3)$4,()<%*,#"%,(*,&"%#6,*%#$)&,#,.(1%:"%!"<,"A"%#6)#%#6"%transition III­II millennium AC or some moment inside the last one are both acceptable chronologic propositions to the decoration. The same can be said in relation to Fiais, a $.7B%*8$2)7"%:,#6%)%7.35.*,#,.(%!)*"&%.(%3")(&"$"&%<,("*1%7,$7<"*%:,#6%,(("$%785J3)$B*%)(&%,*.<)#"&%785J3)$B*>

-(%*9(#6"*,*1%:"%&"'("%#6"%&,)76$.(,7%$)(4"%.2%#6"%$.7B%)$#%2$.3%R.(&"<)%)*%2.<<.:*I%U,)<1%O*%U"$$)&8$)*%)(&%U"$$)&8$)*%are dated from the transition IV­III millennium BC. These sites occupy the same places that megalithic burials do and )$"%5)$#,)<<9%7.(#"35.$)(".8*%:,#6%#6"3>%O%*,#"%<,B"%P"&$)%do Lobo is perhaps slightly recent and should be dated from the III millennium. Valeira Ferradura and Fiais, due to the simplicity of the engraved compositions, should be understood as marginal sites of Atlantic art tradition. The <.7)#,.(%.2%#6"%'$*#%.(%#6"%*.8#6"$(%!.$&"$%.2%;)$)38<.=*%X.8(#),(% 5$.A,&"*% ,#%:,#6% )% 4$")#% A,*,!,<,#9% $)(4"% #6)#%7.(#$.<*%#6"%5)**)4"%!"#:""(%#6"%A)<<"9%.2%+"*#",$.*%)(&%#6"%A)<<"9%.2%X.$#g48)1%#6)#%,*%#.%*)9%S%#6"%5)#6%!"#:""(%#6"%7.)*#)<%$"4,.(%)(&%#6"%,(#"$<)(&>%R6,*%$"<)#,.(%:,#6%()#8$)<%5)**"*%,*%A"$,'"&%)<*.%,(%U,),*1%)%*,#"%7<.*"$%#.%#6"%6,46:)9*%#6)#%7$.**%#6"%$"4,.(%(.:)&)9*%S%OYV%)(&%OYd>%-(%E)#"%+$.(^"%O4"1%:"%)**,*#%#.%)%$"J)55$.5$,)#,.(%.2%")$<,"$%*,#"*%such as Fial, Ferraduras and Valeira Ferradura. Contrasting :,#6%#6"%5$"A,.8*%5"$,.&*%:6"(%.(<9%*.3"%*,#"*%:"$"%76.*"(%#.%"(4$)A"&1%:"%(.:%)**,*#%#.%)%&,A"$*,'7)#,.(%.2%#95"*%.2%places to engraved – from bottom valleys near small streams (Alagoa, Carregueira  and Molelinhos)  until  the  higher slopes of Caramulo (Laja das Côcas). The footprint is the omnipresent motif, only excluded from Pata do Cavalo. R6"%$"<)#,.(%!"#:""(%#6"*"%*,#"*%:,#6%E)#"%+$.(^"%O4"%4$.85*%.2%3.8(&*%,*%"A,&"(#%,(%#:.%7)*"*%S%P)#)%&.%;)A)<.%and Alagoa. Molelinhos is, at the moment, the only site dated from Iron Age. In historical times, people continue to engrave in previous decorated surfaces or ex nihilo in .#6"$*%$"<)#"&%:,#6%,35.$#)(#%5)#6*%/P.$#"<)%&)%P"4)&,(6)0%or parish boundaries (Pedra da Meia Légua).

ROCK ART FROM BEIRA ALTA: A PROPOSAL OF SYSTEMATIZATION

@A"(% ,2%:"% #)B"% ,(#.% )77.8(#% #6"% <)7B% .2% #$)7,(4*% )(&%3.(.4$)56,7%:.$B*% .2% #6"% *,#"*% 2$.3%+",$)%O<#)1% ,#% ,*%possible  to assume  that  the Tondela’s case  is a kind of $"?"T,.(%.2%:6)#% ,*% #6"%$.7B%)$#%56"(.3"(.(%,(%)<<% #6"%district of Viseu. In fact, based in formal similarities of #6"%&"5,7#"&%3.#,2*1%:"%7)(%7.(*,&"$%)*%7.(#"35.$)(".8*%.2%U,)<%#6"%2.<<.:,(4%*,#"*I%P"&$)])1%L8#",$.%&"%@*5,(6.1%Ferraduras  Pintadas,  Cantinhos,  Eiras  de  Seixa,  Serra 

!"#$%&'()*+&,-".(+

123

da Arada (phase 1), Santa Bárbara (phase 1) and, most probably, Penedo Gato, Ferronhe and the site at Northeast .2%Qg>%O3.(4%#6"%*,#"*%#6)#%:"%7)(%)2'<,)#"%,(%#6"%O#<)(#,7%tradition it is possible to identify: Pedra Escrita de Serrazes, f.**)% Q"(6.$)% &)% a8,)1% ;g$7.&)1% E8'(6)1% P"&$)% &.*%Pratos, Serra da Arada (phase 2), Santa Bárbara (phase 2). The sites that have engravings from Late Bronze Age are: Outeiro dos Mouros, Rasto dos Mouros, Ferraduras Pintadas (phase 2), Penedo do Gato (phase 2) and Santa Bárbara (phase 3). Amiais, Pombeiras and Braçaes are very &,2'78<#%#.%&)#"%&8"%#.%#6"%2)7#%#6)#%#6"9%:"$"%"(4$)A"&%.(<9%:,#6%785J3)$B*>%-(%;)*#"<.1%&"*5,#"%#6"%2)7#%#6)#%.(<9%#6,*%3.#,2%,*%5$"*"(#1%:"%7)(%,(2"$%)%E)#"%+$.(^"%O4"t-$.(%O4"%76$.(.<.49>%-(%2)7#1%#6"%$.7B%,*%,(*,&"%)%*,#"%:,#6%3)#"$,)<%evidences from those periods (Gomes and Carvalho, 1992: 84­85).

-(%*9(#6"*,*1%:"%6)A"%,(%+",$)%O<#)%V%M)$#,*#,7%:.$<&*NI%.("%:,#6%7<")$%O#<)(#,7%76)$)7#"$,*#,7*%)(&%#6)#%7.$$"*5.(&*%#.%X)$#,(6.%+)5#,*#)=*%4$.85%-p%)%*"7.(&%#6)#%,*%)(%"(4$)A"&%A)$,)(#%.2%Q76"3)#,7%O$#1%:,#6%3.#,2*%#6)#%X)$#,(6.%+)5#,*#)%6)*% ,(#"4$)#"&% ,(% 6,*% 4$.85% --p% )% #6,$&%&)#"&% 2$.3%E)#"%+$.(^"%O4"1%)<*.%:,#6%*.3"%'48$"*%#6)#%X)$#,(6.%+)5#,*#)%6)*%7.(*,&"$"&%#.%!"%5)$#%.2%6,*%4$.85%--p%)%2.8$#6%&)#"&%2$.3%Iron Age, characterized by the exclusive use of incision (this one corresponds to Baptista’s group III).

O*%:"%6)A"%:$,##"(%,(%5$"A,.8*%5)4"*1%X)$#,(6.%+)5#,*#)%6)*%7.(*,&"$"&%#6)#%#6"%&,*#$,7#%.2%D,*"8%6)*%)%A"$9%*5"7,'7%#95"% .2% "(4$)A,(4*% #6)#% 7.8<&% 2.$3% )% (":"$% 4$.85% .$%alternatively make of this province one of the richest of 4$.85%#:.>%U.$%)<<%:"%6)A"%*),&1%,#%,*%.!A,.8*%#6)#%:"%)$"%,(7<,("&%#.%)77"5#%#6"%'$*#%695.#6"*,*>%-(%2)7#1%:6)#%:"%.!*"$A"%,(%+",$)%O<#)%,*%)(%M)$#,*#,7%:.$<&N%#6)#%*6.8<&%!"%older than the Atlantic one, occurring the opposite in the 7)*"%.2%X)$#,(6.%+)5#,*#)=*%4$.85%-->%_)A,(4%*),&%#6)#1%:"%:,<<%#$9%(.:%#.%&"3.(*#$)#"%#6"%5$.5.*"&%76$.(.<.4,7)<%$"<)#,.(%!"#:""(%#6"%4$.85%.2%*,#"*%.2%O#<)(#,7%#$)&,#,.(%)(&%the engraved variant of schematic art.

Atlantic art is a prehistoric graphic phenomenon that is spread along the European coast from Great Britain to the North of Portugal. This graphic manifestation has been characterized and discussed by several authors (Bradley, FGGKI%[[JVH1%P"m)%)(&%e"91%YWWFI%YYJdK0>%-(%P.$#84)<%,#%,*%A"$9%2$"`8"(#1%5)$#,78<)$<9%,(%X,(6.%:6"$"%:"%B(.:%of such sites as Monte da Laje (Silva and Cunha, 1986: ;8(6)%)(&%Q,<A)1%FGKGI%FYG01%X.(#"%&"%U.$#"*%/;8(6)%)(&%Q,<A)1%FGKGI%FYYJFYd01%R)5)&)%&.%L^b.%/;8(6)%)(&%Q,<A)1%FGKGI%FYdJFYG01%E)(6"<)*%/D,)()1%FG\W01%Q)!$.*.%/P,(#.1%1929), Briteiros (Sarmento, 1902: 112, 1904: 61) or Bouça &.%;.<)&.%/+)5#,*#)1%FGHF0>%R.%#6"%*.8#6%)$"%B(.:(%#6"%sites of Monte Eiró, located in the right margin of the river Douro  (Vitorino,  1923­1924,  Ferreira,  1940,  Brandão, 1961), and several more in the Vouga’s valley. Along this basin, that crosses Beira Alta, there are sites spread from the coast line – being Forno dos Mouros (Souto, 1932, 1938, O<A"*1%YWW[I%Y[GJY\K0%#6"%3.*#%$"5$"*"(#)#,A"%.("%S%#.%

the hinterland, being Pedra dos Pratos (Rodrigues et alii, FGHG1%Q)(#.*1%YWWW0%#6"%(")$"*#%*,#"%#.%#6"%*5$,(4>%-2%:"%look at the distribution of Atlantic rock art sites in Beira O<#)%,#%,*%"A,&"(#%#6)#%:"%)$"%2)7,(4%)(%,(#$8*,A"%#$)&,#,.(>%-(%2)7#1%3.*#%5)$#%.2%#6"%*,#"*%,*%<.7)#"&%.(%#6"%:"*#%.2%#6"%:"*#"$(%3.8(#),(*1%!",(4%#6.*"%)<.(4%#6"%D.84)=*%A)<<"9%the exceptions. Even today, the valley separating Caramulo and Grallheira’s Mountains,  is  the principal connection !"#:""(%#6"%7.*#)<%$"4,.(*%)(&%#6"%,(("$%.("*%#.%#6"%")*#%.2%#6"%k"*#"$(%3.8(#),(*>%R6)#%#6,*%M)$#,*#,7%:.$<&N%,*%)(%intrusion in a region that has a previous one is something that must be validated by the study of rocks that contain 3.#,2*%!"<.(4,(4%#.%!.#6%M*#9<"*N>%-2%,(%Q)(#)%+g$!)$)%#6"%'48$"*%)$"%,(%&,22"$"(#%5)("<*1%#6"%*)3"%&."*%(.#%6)55"(%,(%Q"$$)%&)%O$)&)>%-(%2)7#1%,(%6"$"%#6"%*5,$)<*%:"$"%5<)7"&%.(%#6"%3)$4,(*%.2%#6"%&"7.$)#"&%*8$2)7"%:6,<"%#6"%*76"3)#,7%3.#,2*%.77859%#6"%7"(#"$%.2%#6"%5)("<%/Q,<A)1%FGKHI%@*#>%-D1%photos 1 and 2). As such, it is of the utmost importance the monographic study and tracing of the site.

R6"%*#$.(4%*,3,<)$,#,"*%!"#:""(%#6"%*76"3)#,7%"(4$)A"&%art from Beira Alta and the painted one from the South ,*%)%$"?"7#,.(%.2%7.(#)7#*%!"#:""(%#6"%#:.%$"4,.(*1%)%2)7#%that  is  corroborated  by  other  archaeological  evidence. In megalithic art, Lara Bacelar Alves stresses the strong 5)$)<<"<*%:,#6%#6"%*76"3)#,7%5),(#"&%)$#%2$.3%#6"%Q.8#6%)(&%the East (Alves, 2003: 296­306). On the other hand, some material found inside these monuments is closely related to #6"%*.8#6"$(%:.$<&I%,(%D)<"%&"%U)76)*%,#%:)*%2.8(&%)%*76,*#%5<)`8"%/;."<6.1%FGFYI%V[1%VGJdW0p%-(%;.$4)*%&)%X)#)(])%,#%:)*%"(7.8(#"$"&%)%M)<3"$,"(*"N%,&.<%,(%l"#%/;$8^1%;8(6)%)(&%a.3"*1%FGHHJFGHGI%[K0p%-(%Q)!848",$.%,#%:)*%7.<<"7#"&%)%M!"#,<.N% ,&.<% /a.3"*1%;)$A)<6.%)(&%;.,3!$)1%FGGV0>%Early Neolithic pottery from Beira Alta has also strong *,3,<)$,#,"*%:,#6%#6"%.("%2$.3%O(&)<8^,)%/D)<"$)1%FGGHI%140­143). The recent discoveries of prehistoric statues­menhires in Beira Alta such as Alto da Escrita (Carvalho, Gomes and Francisco, 1999), A­de­Moura (Silva, 2000), f)A"%-%)(&%--%/;$8^1%YWWFI%FK[JFKH0%.$%O#)q&"*%/D,<)])%"#%)<,,1%YWWF1%YWW[0%,*%)(.#6"$%"A,&"(7"%.2%7.(("7#,.(*%:,#6%#6"%X"&,#"$$)(")(%:.$<&%)<.(4%#6"%---%3,<<"((,83%+;>%-(%)%6)!,#)#%7.(#"T#%2$.3%#6"%*)3"%5"$,.&%S%X)<6)&)%S%:)*%,&"(#,'"&%M*93!.<,7%5.##"$9N%/D)<"$)1%YWWWI%Fdd0>%a,A"(%)<<% #6"% "A,&"(7"1% :"% *6.8<&% (.#% !"% *8$5$,*"&% :,#6% #6"%*,3,<)$,#,"*%!"#:""(%.8$%"(4$)A"&%$.7B%)$#%)(&%#6"%5),(#"&%one from the south.

In Late Bronze Age,  the  case  from Tondela  is  again  a $"?"7#,.(%.2%:6)#%6)55"(*%,(%+",$)%O<#)I%(":%$.7B*%)$"%engraved and motifs, such as footprints, are added to panels already decorated in previous times. This is the case of Ferraduras Pintadas, Penedo do Gato or Santa Bárbara. In  Iron Age, as  in other peninsular  regions such as  the A)<<"9*% .2%;r)% /+)5#,*#)1% FGGGI% F\KJFHF0% .$%a8)&,)()%(Baptista, 2002: 162­163, Collado, 2006: 441­501), rocks )$"%&"7.$)#"&%:,#6%3.#,2*%3)&"%!9%,(7,*,.(>

-(%*9(#6"*,*1% ,#% ,*%5.**,!<"% #.%&"'("%V%)$#,*#,7%797<"*% ,(%

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

124

Beira Alta: one that corresponds to an engraved variant of schematic art dated from the end of the IV – beginning .2%#6"%---%3,<<"((,83%+;p%)%*"7.(&%.("%,(#"4$)#"&%,(%#6"%Atlantic tradition that should be dated from Early Bronze O4"p% )% #6,$&% 2$.3% E)#"% +$.(^"%O4"% 76)$)7#"$,^"&% !9%2..#5$,(#*1%6.$*"*6."*1%56)<<,7%3.#,2*%)(&%.#6"$%'48$"*p%a fourth dated from Iron Age characterized by the use of incision.

With the data available at the moment this is the possible synthesis on rock art from Beira Alta, a region that is, even #.&)91%)#%#6"%7$.**$.)&*%.2%&,22"$"(#%:.$<&*j

BIBLIOGRAPHY

ACOSTA, P. 1968. La pintura rupestre esquemática en España: Salamanca.

ALMAGRO GORBEA, M. J. 1966, Las Estelas decoradas del Suroeste peninsular.  Biblioteca  Praehistorica Hispana VIII. Madrid.

ALMEIDA, C. A. F., MOURINHO, A. M. 1981. Pinturas esquemáticas  de  Penas  Róias,  Terra  de Miranda  do Douro, Arqueologia 3: 43­48.

ALVES,  L.  B.  2002.  The  architecture  of  the  natural :.$<&I% $.7B% )$#% ,(% :"*#"$(% -!"$,)>% -(% Q;Oee@1% ;>%(ed.), Monuments and Landscape in Atlantic Europe. Perception and Society during the Neolithic and Early Bronze Age: 51­69.

­  2003. The movement of Signs – Post­glacial rock art in North­westerm Iberia,  Reading  (Ph­D  Thesis, unpublished).

OfOR-1% @>% FG\\JFG\K>% E=O$#"% e85"*#$"% a)<,"4.JPortoguese: Evoluzione e Cronologia Arquivo de Beja vol. XXIII­XXIV: 51­122.

­  1968. Arte Rupestre nelle regioni occidentali della Penisola Iberica, Capo de Ponte.

BAPTISTA, A. M. 1981. O complexo de gravuras rupestres da Bouça do Colado (Parada – Lindoso, Giesta 4: 6­16.

­  1983. O Complexo de gravuras rupestres do Vale da Casa – (Vila Nova de Foz Côa), Arqueologia%HI%dKJ\G>

­  1983­84. Arte  rupestre  do  Norte  de  Portugal:  uma perspectiva, Portugália%A.<>%-DJDI%KFJKY>

­  1986. Arte rupestre pós – glaciária. Esquematismo e abstracção, História de Arte em Portugal vol I: pp. 31­55.

­  1999. No Tempo sem Tempo. A arte dos caçadores paleolíticos do Vale do Côa. Vila Nova de Foz Côa.

J% YWWY>%O$#"%$85"*#$"%()%g$")%&"%,(?8x(7,)%&.%O<`8"A)%"3%Portugal, Al­madan 2ª série, n. 11: 158­164.

BÉCARES PÉREZ,  J.  1983. Hacia nuevas  técnicas de trabajo en el estudio de la pintura rupestre esquemática, Actas del Coloquio Internacional sobre Arte Esquematico de la Peninsula Iberica (Salamanca, 1982). Zephyrus 36: F[KJFVH>

J% FGHK>%O$#"% $85"*#$"% P$"6,*#.$,7.% "(% <)%X"*"#)1%Arte Rupestre en España, Madrid: 86­95.

+@-eyL1%;>%&"%X>%FGGW>%@5,4$)')%&)%-%-&)&"%&.%U"$$.%do  Sudoeste  da  Península  Ibérica.  Novos  dados 

arqueológicos, Estudos Orientalizantes em Portugal. Da Pré­História ao Período RomanoI%FWKJFFH>

BENITO  del  REY,  L.,  GRANDE  del  BRÍO,  R.  2000. Santuários rupestres pré­históricos en el Centro Oeste de España. Salamanca.

+eOZE@o1% e>% FGGK>%Rock Art and the Prehistory of Atlantic Europe>%E.(&.(%)(&%f":%o.$B>

­  2002. Access,  style  and  imagery:  the  audience  for Prehistoric rock art in atlantic Spain and Portugal, 4000­2000 BC., Oxford Journal of Archaeology vol. 21 n. 3: Y[FJYVK>

BRADLEY,  R.,  FÁBREGAS  VALCARCE,  R.  1999. E)% M<"9% &"% <)% 2$.(#"$)NI% 4$85.*% $85"*#$"*% 4)<),7.*% 9%esquemático Y Prehistoria del Noroeste de la Península Ibérica, Trabajos de Prehistoria vol. 56, n. 1: 103­114.

BRADLEY, R., FÁBREGAS VALCARCE, R., ALVES, L. B., VILASECO VÁZQUEZ, X. I. 2005. El Pedroso – A prehistoric cave sanctuary in Castille, Journal of Iberian Archaeology%KI%FYdJFd\>

BRANDÃO, D. de P. 1961. Insculturas do Monte Eiró, Penha Longa (Marco de Canavezes), Lvcerna vol. 1, n. 2, Porto: 45­58.

+e@w-E1% _>% FGFK>% E)% $.76"% 5",(#"% &"% D)<&"l8(7.% z%la  Esperança,  près  Arronches  (Portalegre),  Terra Portuguesa%A.<>%[1%(>%F[JFVI%FKJYK>

­  1933­1935. Les peintures rupestres schématiques de la Péninsule Ibérique. 4 vol.. Lagny.

+w@fL%eOX-e@{1%P>1%+OE+|f%+@_eXOff1%e>%FGGK>%Arte megalítico en sepulcros de falsa cúpula. A propósito del monumento de Granja de Toniñuelo (Badajoz). Actas del III Coloquio del Arte Megalítico. Brigantium 10: 91­121.

J% YWWW>%E)%4$)')%3"4)<,#,7)%7.3.%2)7#.$%5)$)%<)%&"'(,7,s(%del territorio, Arkeos%FWI%FYGJFKH>

BUENO RAMIREZ, P. , BALBÍN BEHRMANN, R. de , BARROSO BERMEJO, R. , ALDECOA QUINTANA, A. , CASADO MATEOS, A. B. 1999 . Arte megalitico en Extremadura: Los Dolmenes de Alcantara, Caceres, España, Estudos Pré­históricos%KI%HdJFFW>

­  2000. Arte megalítico  en  el Tajo:  Los  dólmenes  de Alcântara. Caceres. España, Pré­História Recente da Península Ibérica. Actas do 3º Congresso de Arqueología Peninsular 4: 481­496.

CARVALHO, P. M. S., GOMES, L. F. C. 2000. O dólmen da  Fonte  Coberta  (Alijó,  Vila  Real),  Estudos Pré­históricos HI%FGJVK>

CARVALHO, P. M. S., GOMES, L. F. C, FRANCISCO, J. P. A. 1999. A estátua­menir do Alto da Escrita (Tabuaço, Viseu), Estudos Pré­históricos%KI%YdFJYd\>

CASTRO, L. de A., FERREIRA, O. da V. 1960­1961. As P,(#8$)*%$85"*#$"*%"*`8"3g#,7)*%&)%*"$$)%&.*%E.8]u"*1%Conimbriga 2­3: 203­222.

CASTRO, L. de A., FERREIRA, O. da V., VIANA, A. FGdK>%L%&s<3"(%5,(#)&.%&"%O(#"<)*%/L<,A",$)%&"%U$)&"*01%Comunicações dos Serviços Geológicos 38: 325­345.

COELHO, J. 1912. Mamaltar de Vale de Fachas. Famalicão.COLLADO GIRALDO,  H.  2006. Arte rupestre en la

cuenca del Guadiana: El conjunto de grabados del

!"#$%&'()*+&,-".(+

125

Molino Manzánez (Alconchel­Cheles).  Memórias d’Odiana 4. Madrid.

CORREIA, V. 1916. Pinturas rupestres da Sr.ª da Esperança (Arronches), Terra Portuguesa, vol. 1, n. 3: 158.

CORTEZ,  F.  R.  1955.  Contribuicion  al  estúdio  de  la P$.#.6,*#.$,)%&"%<.*%ME8*,#)(,N%/"(#$"%"<%Z8"$.%9%"<%R)l.01%Archivo Español de Arqueologia XXVIII: 90­101.

COSTAS GOBERNA, F. J. 1988. Consideraciones sobre la posibilidad de acercamento cronologico a los petroglifos del Castro de Santa Tecla, Revista de Ciencias Históricas III: 39­55.

CRUZ, D. J. da 1995. Cronologia dos monumentos com tumulus do Noroeste Peninsular e da Beira Alta, Estudos Pré­históricos 8: 81­119.

J% FGGH>% @T5$"**u"*% 28("$g$,)*% "% 78<#8),*% (.%f.$#"% &)%Beira Alta (V – II milénios a. C.), Actas do Colóquio “A Pré­história na Beira Interior” (Tondela, Nov. 1997). Estudos Pré­históricos 6: 149­166.

­  2001. O Alto Paiva: Megalitismo, diversidade tumular e práticas rituais durante a Pré­história recente, 2 vol., Coimbra ( Ph­D Thesis, unpublished).

CRUZ, D. J., CUNHA, A. M. L. da, GOMES, L. F. C. 1988­1989. A Orca de Corgas de Matança (Fornos de Algodres), Portugália%(.A)%*i$,"1%GJFWI%[FJVK>

CRUZ, D. J., GOMES, L. F., CARVALHO, P. M. S. 1998. O grupo de tumuli%&)%M;)*,(6)%Z"$$,!)&)N%/7.(7"<6.%de Viseu), Conimbriga%[KI%dJK\>

CUNHA, A. M. C. L. da 1991. Estação de arte rupestre de Molelinhos. Notícia preliminar, Actas das IV Jornadas Arqueológicas (Lisboa 1990): 253­258.

­  1995. Anta da Arquinha da Moura (Tondela), Actas do 1º Congresso de Arqueologia Peninsular. Trabalhos de Antropologia e Etnologia vol. 35, n. 3: 133­140.

;wf_O1%O>%X>%;>%E>%&)1%Q-EDO1%@>%h>%E>%&)%FGKG>%a$)A8$)*%rupestres do concelho de Valença, Actas do Seminário de Arqueologia do Noroeste Peninsular vol. 2: 121­131.

@QPOe{O%OeeLoL1%O>%FGKK>%@<%;)*#$.%^)3.$)(.%&"<%Pedroso y sus insculturas, Boletin del Seminario de Arte y Arqueologia%V[I%YKJ[G>

U@ee@-eO1%O>%+>%FGKH>%Planaltos e montanhas do Norte da Beira – Estudos de Geomorfologia. Memórias  do ;"(#$.%&"%@*#8&.*%a".4$g'7.*%V>

FERREIRA, J. B. 1940. A pedra gravada (votiva) de Monte @,$s%S%D"*#n4,.*%&.%78<#.%.'.<g#$,7.%()%)(#,4)%E8*,#}(,)1%Congresso do Mundo Português vol. I: 305­310.

aOe;|O% OeeOf{1% h>% h>% FGGK>% E)% 5,(#8$)% $85"*#$"%esquemática  en  la  provincia  de  Cáceres,  Jornadas sobre Arte Rupestre en Extremadura.  Extremadura O$`8".<s4,7)%KI%FFGJFVW>

GIRÃO, A. de A. 1921. Antiguidades Pré­históricas de Lafões. Coimbra.

­. 1925. Arte rupestre em Portugal (Beira Alta), Biblos I: 81­95.

GOMES, M. V. 1989. Arte rupestre e contexto arqueológico, Colóquio Internacional de Arte Pré­Histórica – Nos 25 Anos da Descoberta do Escoural. Almansor, revista de 78<#8$)%K0I%YYdJY\G>

J% FGGW>%L%L$,"(#"%(.%L7,&"(#">%R"*#"38(6.*%,7.(.4$g'7.*%

na Proto­história do Sul de Portugal: smiting gods ou deuses  ameaçadores,  Estudos Orientalizantes em Portugal. Da Pré­História ao Período Romano: 53­106.

­  1994. Menires  e  cromeleques  no  complexo  cultural megalítico português. Trabalhos recentes e estado da questão, Actas do seminário O Megalitismo no Centro de Portugal>%@*#8&.*%P$iJ6,*#s$,7.*%YI%[FKJ[VY>

GOMES,  L.  F.  C.,  CARVALHO,  P.  M.  S.  1992.  O Património arqueológico do concelho de Mangualde. Terras de Azurara e Tavares III. Mangualde.

aLX@Q%X>%D>1%XLfR@-eL1%h>%P>%FGKVJFGKK>%O*%$.76)*%decoradas de Alagoa. Tondela – Viseu, O Arqueólogo Português série III, vol. VIII­IX: 145­164.

J% FGK\JFGKK>% O*% "*#"<)*% &"7.$)&)*% &)% 6"$&)&"% &.%Pomar (Ervidel – Beja) – Estudo comparado, Setúbal Arqueológica II – III: 281­343.

GOMES, L. F. C., CARVALHO, P. M. S., COIMBRA, A. M. M. 1994. Monumentos funerários pré­históricos no !"#!$%&"'($')"#($%*'+!*,-".,*/*0 (unpublished report – CEPBA).

GOMES, M. V., GOMES, R. V., SANTOS, M. F. 1994. O santuário exterior do Escoural – Sector SE (Montemor­o­Novo, Évora), Actas das V Jornadas Arqueológicas (Lisboa, 1993) vol. II: 93­109.

­  1983.  O  santuário  exterior  do  Escoural.  Sector  NE (Montemor­o­Novo,  Évora),  Actas del Coloquio Internacional sobre Arte Esquematico de la Peninsula Iberica (Salamanca, 1982). {"569$8*%[\I%YHKJ[WK>

JORGE, S. O. 1998. Bronze age  stelai  and menhirs of #6"%-!"$,)(%P"(n(*8<)I%Z,*7.8$*"*%.2%5.:"$1%Gods and heroes of the Bronze age, Europe at the time of Ulysses, Londres: 114­122.

­  1983  .  Gravuras  portuguesas,  Actas del Coloquio Internacional sobre Arte Esquematico de la Peninsula Iberica (Salamanca, 1982). Zephyrus 36: 53­61.

JORGE, V. O. 1986. Arte rupestre em Portugal, Trabalhos de Antropologia e Etnologi)%A.<>%Y\1%(>%FJVI%YKJdW>

JORGE, V. O., JORGE, S. O. 1995. Portuguese rock art: )%4"("$)<%A,":1%Trabalhos de Antropologia e Etnologia A.<>%[d1%(>%VI%[Y[J[VK>

LANHAS, F. 1969. As gravuras rupestres de Montedor, 1$234-*'($'5-#".,*/*%c---1%(>%Y\I%[\KJ[H\>

LEISNER, V. 1998. Die Megalithgräber der Iberischen Halbinsel, Der Westen. Berlim.

XLwe-f_L1%O>%X>%FGKY>%L%O!$,4.%$85"*#$"%&)%MQ.<6)5)N%– Em Duas Igrejas, Miranda do Douro, O Arqueólogo Português série III, vol. VI: 33­55.

OBERMAIER,  H.  1923,  Impresiones  de  un  viaje prehistórico por Galicia – Primera parte, Boletín de la Comisión Provincial de Monumentos de Orense t. VII, n. 148: 1­21.

­  1925.  Die  Bronzezeitlichen  Felsgravierungen  von f.$&:"*#*5)(,"(%/X)<,7,"(01%Jahrbuch für Prähistorische un Ethnographische Kunst 1: 51­59.

P@~O%QOfRLQ1%O>%&"%<)1%e@o%aOe;|O1%h>%X>%YWWF>%Petroglifos de Galicia. A Coruña.

PINTO, R. de S. 1929. Petroglifos de Sabroso e a arte rupestre em Portugal, Nos, Boletin Mensual da Cultura

Grabados rupestres de la fachada atlántica europea y africana

126

Galega 62: 19­26.RODRIGUES, J. B., SILVA, C. T. da, ALMEIDA, D., VAZ, J. L. I. 1989. A Pedra dos Pratos, Actas do I Colóquio Arqueológico de ViseuI%YKdJYHF>

SANCHES, M. de J. 1985­1986. O abrigo com gravuras esquemáticas das Fragas da Lapa Atenor, Miranda do Douro, Portugália%(.A)%*i$,"1%A.<>%D-JD--I%KJ[d>

­  1992. Pré­história recente no Planalto Mirandês (Leste de Trás­os­Montes)>% X.(.4$)')*%O$`8".<s4,7)*% [>%Porto.

J% FGGK>%Pré­história recente de Trás­os­Montes e Alto Douro. Porto.

­  2002. Spaces for social representation, choreographic spaces and paths in the Serra de Passos and surrounding <.:<)(&*%/R$g*J.*JX.(#"*1%(.$#6"$(%P.$#84)<0%,(%<)#"%prehistory, Actas do 5º Curso Intensivo de Arte Pré­histórica Europeia. Paisagens sagradas na Europa Pré­histórica. 18­23 de Março de 2002, Tomar. Arkeos 12: 65­105.

SANCHES, M. J., LEBRE, A. G. 1986. O abrigo gravado com  arte  esquemática  da  Solhapa  (Duas  Igrejas  – Miranda  do  Douro),  Trabalhos de Antropologia e Etnologia vol. 26, n. 1­4: 129­142.

SANTOS  JÚNIOR,  J.  R.  dos  1934. As  pinturas  pré­históricas do Cachão da Rapa, Trabalhos da Sociedade Portuguesa de Antropologia e Etnologia, vol. 6, n. 3: 185­222.

­  1940. Arte rupestre, Congresso do Mundo Português vol. -I%[YGJ[K\>

SANTOS, A. T.  2000. A  Pedra  dos  Pratos  (Covelo  de Paiva,  Moledo,  Castro  Daire,  Viseu).  Breve  estudo interpretativo, Estudos Pré­Históricos 8: 113­124.

­  2003. Uma abordagem hermenêutica ­ fenomenológica à arte rupestre da Beira Alta. O caso do Fial (Tondela, Viseu). Porto (MA Thesis, unpublished).

­  2006. A arte rupestre na proto­história antiga do vale de Besteiros: Interpretação e territorialidade, Conimbriga VdI%VKJ\V>

J% YWWK>%O%U"(.3"(.<.4,)%&)%P$iJ_,*#s$,)%"%)%O$#"%e85"*#$"%ou “Como o martelo só se revela no acto de martelar, A concepção das paisagens e dos espaços na Arqueologia da Península Ibérica. Actas do IV Congresso de Arqueologia Peninsular (Faro, 14 a 19 de Setembro de 2004)>%P$.3.(#.$,)%X.(.4$g'7)%HI%F[FJFVV>

SANTOS, A. T., CHENEY, A., AVELEIRA, A. 2006. A arte rupestre no concelho de Tondela: Uma perspectiva diacrónica, Actas do II Congresso de Arqueologia de Trás­os­Montes, Alto Douro e Beira Interior: 138­155.

QOfRLQ1%O>%R>1%XOe�w@Q1%h>%f>%YWWK>%L*%tumuli do Rochão (Castro Daire Viseu), Conimbriga%V\I%YKJdF>

SARMENTO, F. M. 1902. Materiaes para a archeologia do concelho de Guimarães, Revista de Guimarães 19: 109­119.

­  1904. Materiaes  para  a  archeologia  do  concelho  de Guimarães, Revista de Guimarães 21: pp. 49­63.

Q@aE-@1%Z>1%e-;;_-OeZ-1%P>%FGKGJFGHW>%-<%3.(83"(#.%megalítico di Pinhal da Pedra da Escrita – Portogallo. Un contributo allo studio delle religioni post­paleolitiche, 

Annali del Museo Cívico della Spezia%A.<>%--I%FddJF\K>Q-EDO1%;>%R>%&)%FGVK>%D"*#n4,.*%5$iJ6,*#s$,7.*%&"%+"*#",$.*>%I – A Laja das Cocas, Beira Alta vol. VI: 291­230.

J% FGKH>%a$)A8$)*%$85"*#$"*%,(i&,#)*%&)%+",$)%O<#)N1%Actas das III Jornadas Arqueológicas%A.<>%-I%F\KJFG\>

J% FGHW>%O*%4$)A8$)*%$85"*#$"*%&)%E8'(6)%S%Z.,*%3.#,A.*%labirínticos na região de Viseu, Actas do Seminário de Arqueologia do Noroeste Peninsular vol. II: 155­169.

­  1985. A arte rupestre da região do Vouga e a problemática da  sua  cronologia,  Conferência Internacional Os Portugueses e o MundoI%FKGJFGK>

­  1989. Gravuras rupestres de Ferronhe (Viseu), Actas do I Colóquio Arqueológico de Viseu: 283­288

SILVA, A. M. S. P., ALVES, L. B 2005. Roteiro de arte rupestre  do  Noroeste  de  Portugal,  In  HIDALGO ;w~OeeL%/7..$&>01%Arte rupestre Prehistórica do Eixo Atlántico: 189­219.

SILVA,  E.  J.  L.  da,  CUNHA, A.  M.  C.  L.  da  1986, As  gravuras  rupestres  do Monte  da  Laje  (Valença), Arqueologia 13: 143­158.

Q-EDO1%U>%O>%P>%FGGK>%;.(#"T#.*%28("$g$,.*%&)%-&)&"%&.%Bronze  nos  Planaltos  Centrais  do  Centro  –  Norte Litoral Português: tradição ou inovação?, In BALBÍN BEHRMANN,  R.,  BUENO  RAMÍREZ,  P.  (eds.), II Congresso de Arqueologia Peninsular, tomo II – Neolítico, Calcolítico y Bronce: 605­620.

SILVA, M. D. O. da 2000. Estátua­menir de A­de­Moura (Santana de Azinha, Guarda), Estudos Pré­históricos 8: 229­236.

SOUTO, A. 1932. Arte rupestre em Portugal (Entre Douro e Vouga), Trabalhos de Antropologia e Etnologia vol. 5, n. 4: 285­300.

­  1938. Arqueologia préhistórica do distrito de Aveiro. Arte Rupestre, Arquivo do Distrito de Aveiro 4: 5­19.

RODOe@Q1%O>%O>1%Q-EDO1%;>%R>%FGKF1%a$)A8$)*%"%,(*7$,]u"*%rupestres da  região de Viseu, Actas do II Congresso Nacional de ArqueologiaI%Y\FJYKW>

TWOHIG, E. S. 1981a. A pedra decorada de Ardegães de Águas Santas, Arqueologia 3: 49­55.

­  1981b. The megalhitic art of Western Europe. Oxford.DOE@eO1%O>%;>%FGGK>%U$)4)%&)%P"()%/Q.!$)<%P,76.$$.1%Fornos de Algodres): Uma primeira caracterização no contexto da rede  local de povoamento, Estudos pré­históricos 5: 55­84.

VALERA, A. C. 2000. O sítio arqueológico da Quinta do Soito no contexto do povoamento do Neolítico Antigo da Bacia interior do Mondego, Estudos Pré­históricos HI%dJFK>

DOQ;Lf;@ELQ1%h>%E>%FHGK>%Religiões da Lusitânia vol. I. Lisboa.

VIANA, A. 1960.  Insculturas  rupestres do Alto Minho (Lanhelas  e  Carreço  –  Viana  do  Castelo,  Portugal, Boletin de la Comisión de Monumentos de Orense 20: 209­231.

VILAÇA, R., CRUZ, D. J. da 1999. Práticas funerárias e cultuais dos Finais da Idade do Bronze na Beira Alta, Arqueologia%YVI%K[JGG>

VILAÇA, R., CRUZ, D. J., SANTOS, A. T., MARQUES, 

!"#$%&'()*+&,-".(+

FYK

J. N. 2003. A statue menhir from Ataúdes (Figueira de ;)*#"<.%e.&$,4.1%a8)$&)1%P.$#84)<0I%)%'$*#%(.#,7"1%Livro de Actas.  I Congresso Internacional de Arqueologia

6!"#".,7/!*'$'839:;%3!*: 104­119.VITORINO, P. 1923­1924. Insculturas do Monte Eiró, O

Archeologo Português 26: 20­24.