The Elegant Charm of European Glass Art...2019/03/14 · 山西博物院編歐風雅韻歐洲玻璃藝術 The Elegant Charm of European Glass Art DA15070037-欧风雅韵－欧洲玻璃艺术.indb

山西博物院編

歐風雅韻歐洲玻璃藝術

The Elegant Charm ofEuropean Glass Art

DA15070037-欧风雅韵－欧洲玻璃艺术.indb 1 15/7/8 上午5:19

目录 CONTENTS

001 前言

Preface

005 古代玻璃器

Glass of the Ancient Period

013 文艺复兴时期的玻璃器

Glass of the Renaissance Period

043 巴洛克和洛可可时期的玻璃器

Glass of the Baroque and Rococo Periods

061 19 世纪上半叶的玻璃器

Glass of the First Half of the 19th Century

087 19 世纪下半叶玻璃器

Glass of the Second Half of the 19th Century

099 新艺术时期的玻璃器

Art Nouveau Glass

107 两次世界大战之间的玻璃器

Glass Between the Two World Wars

116 玻璃工艺的演变发展

The Evolution of Glass-making Technology


001

前言 PREFACE

玻璃的魅力在于它是一种充满张力的神奇物质，柔时似

水，钢时如钻，极强的可塑性造就了它变幻无穷的非凡

美丽。在光与影的参与下，玻璃就有了魂，令人产生如

梦如幻之感。从法老冠上的稀世珍宝到天主教堂中的天

国之光，从古罗马帝国下的威尼斯骄傲到日耳曼森林中

走出的啤酒情怀……玻璃在几千年的人类历史中自稀有

之物发展成为日常生活不可或缺的实用品，走过了漫长

的道路，留下了人类文明演进的痕迹。

欧洲在世界玻璃艺术发展史中具有举足轻重的作用：罗

马帝国时期，玻璃制作广泛传播，腓尼基人发明的玻璃

吹制法在玻璃制造史中具有里程碑意义；威尼斯玻璃器

见证了玻璃业在 16、17 世纪空前的繁荣状况，热成形

玻璃和冰裂纹玻璃都是当时最流行的玻璃精加工技术成

果；17、18 世纪，高品质无色玻璃在中欧出现，玻璃

的刻磨雕花技术成为主导装饰工艺；18 世纪，波西米

亚是制作彩色玻璃的领军者；19 世纪巴黎世界博览会

上展出第一件英国制虹彩玻璃；20 世纪初，维也纳几

何风格风靡一时。欧洲玻璃工艺在保留了传统技法的基

础上，不断汲取各类艺术精华发展至今，展现出既忠于

传统又勇于创新的独特艺术风格。

捷克共和国布拉格国家工艺美术博物馆创立于 1885 年，

其收藏的玻璃工艺品被誉为集欧洲玻璃工艺艺术之大

全，其中以波西米亚玻璃最具特色，藏品数量达 4 万件。

此次展览选取了欧洲玻璃工艺从诞生、发展至繁荣的各

个重要时期及各主要代表性艺术流派的精华和杰作，向

我们展现一个传承了近 2000 年的艺术奇迹。

The charm of glass lies in the fact that it is a kind of magical material full of

tension, sometimes as soft as water while sometimes as hard as diamond.

The extremely strong plasticity has made possible the extraordinary and ever-

changing beauty of glass. Under the effect of light and shadow, glass seems

to have a soul and obtain a dreamlike quality. From the rare treasure on the

pharaoh’s crown to the heavenly light in the Catholic Church, from the

Venice’s pride under the reign of the ancient Roman Empire to the beer culture

originating from German forests - over thousands of years, glass has evolved

from a rarity into a practical material indispensable to man’s daily life. It has

traversed a long way and borne the traces of human civilization’s development.

Europe has played a decisive role in the development history of world glass

art. In the period of the Roman Empire, glass production was widely spread.

Phoenicians invented the glass blowing method which proved to be a milestone

in the history of glass production. The 16th and 17th centuries witnessed an

unprecedented boom of glass production, which can find evidence in Venice’s

glassware. Thermal forming and cracked ice pattern were two most widely-

used achievements of intensive glass-processing technique. In the 17th and

18th centuries, high-quality colorless glass appeared in central Europe. Cutting

and carving became dominant decorative techniques. In the 18th century,

Bohemia was the leader in producing colored glass. In the 19th century, Paris

World Exposition exhibited the first iridescent glass made in Britain. In the

beginning of the 20th century, Vienna’s geometric style was popular for a

time. On the basis of retaining the traditional techniques, European glass-

making technology has incessantly drawn on the quintessence of various

art forms and developed a unique artistic style of its own, conventional and

innovative as well.

Prague National Arts and Crafts Museum of Czech Republic was founded in

1885. It has been famous for a complete collection of European glass artworks.

Among many others, Bohemian glassware are most distinctive and there are as

many as 40,000 items. This exhibition has selected masterpieces of main artistic

schools in different periods ranging from the birth, growth and prosperity of

European glass art, aiming to present a nearly-2000-year-old artistic miracle.


002

捷克共和国是位于欧洲中部的内陆国家，东连斯洛伐克，

南接奥地利，北邻波兰，西与德国相邻，由波西米亚、

摩拉维亚和西里西亚３个部分组成。它处于三面隆起的

四边形盆地内，北有克尔科诺谢山，南有舒玛瓦山，东

部和东南部为捷克——摩拉维亚高原。自中世纪以来捷

克共和国首都布拉格一直是连接东西方的交通要地。长

期以来，布拉格孕育了自己独特的文化，逐渐发展成为

中欧的文化艺术中心。

创立于 1885 年的捷克共和国布拉格国家工艺美术博物

馆，以收藏、展示古今工艺品为主。其藏品涵盖了古代

至近代欧洲的玻璃器、瓷器、金属器、木制品、宝石装

饰、钟表、刺绣、家具、版画等门类，特别是波西米亚

地区的工艺美术品，藏品数量多达 50 万件。该馆收藏

的玻璃工艺品数量达 4 万件，除了文艺复兴、巴洛克、

毕德麦雅风格以及历史主义、青年风格、功能主义的作

品之外，近现代玻璃工艺艺术精品也多有展出和收藏。


003

捷克共和国布拉格国家工艺美术博物馆外景


004


005

古代玻璃器 Glass of the Ancient Period

The glass glaze on the surface of small-sized

porcelain is regarded as the oldest glassware in

history. The presently known oldest real object

was produced in the north of Mesopotamia

(now Syria) in around 5,000 BC. The Egyptian

glassware discovered by archaeologists can

date back to 4,000 BC. So for a long time it has

been acknowledged that Egypt is the inventor

of glass. Around 1,600 BC, glassware appeared

in Mesopotamia, Egypt and the Near East. They

came in great variety: some were made from

glass strands twined around a pottery or grit

core; some were made by melting down glass

strips. During the period from the 2nd century

BC and the 1st century BC, glass production had

widely spread throughout the Mediterranean

area. In the 1st century BC, Phoenicians invented

the glass blowing technique. From then on, the

production of larger and more exquisite glass

objects was possible. In the period of Hellenism,

Port Alexander and the area of the present Syria

were the center of glass-making industry. Later

in the 1st and 2nd centuries AD, glass-making

technology was spread to other areas as far as to

the west of the Roman Empire. In 410 AD, after

the destruction of the Western Roman Empire,

glass-making industry lost unity in style. Glass-

making centers emerged in large numbers in

Rhineland, the Meuse River area, the north of

France and the north of Italy (Lombardy).

小型瓷器表面的玻璃釉，被认为是历

史上最早的玻璃制品，目前已知的最

早实物出自约公元前 5000 年的美索

不达米亚北部地区（今叙利亚）。考

古发现的埃及玻璃器，年代可追溯至

公元前 4000 年，故长期以来，社会

公认是埃及首先发明了玻璃。约公元

前 1600 年，玻璃器开始在美索不达米

亚、埃及和近东地区出现，形式多样、

富于变化：有的将玻璃丝缠绕在陶芯

或砂芯上制成，有的将玻璃条碎块熔

化后制成。公元前 2 至 1 世纪期间，

玻璃制作已传遍整个地中海地区。公

元前 1 世纪腓尼基人发明了吹制技术，

从此人们能够制作出更大型、更精致

的玻璃制品。在希腊化时期，亚历山

大港和现在的叙利亚地区成为玻璃制

造业的中心，公元 1 至 2 世纪玻璃工

艺从这些地区广泛传播开来，远至罗

马帝国西部地区。公元 410 年，西罗

马帝国灭亡以后，玻璃制造业失去统

一风格，玻璃制造中心在莱茵兰、默

兹河地区以及法国北部、意大利北部

（伦巴第）如雨后春笋般涌现。


006

酒壶 Oenochoe

公元前 4-3 世纪

地中海地区（发现于卡普阿）

高 11 厘米

1886 年购自美茵河畔法兰克福，L.&L. 汉堡公司拍卖会

不透明玻璃，饰有白、黄两色波纹。

最初陶器中出现这种器形，后亦有玻璃或者金属的，通常特征为一个把手和

三叶状嘴，用于储藏葡萄酒。此后又出现了核式玻璃小酒壶，通过在沙核外

缠绕彩色玻璃浆制成花纹。

硬核成形法

三千多年前，硬核成形技术已

经在美索不达米亚、埃及和近

东地区出现。该技术最基本的

做法是先用泥土或砂做出器物

的形状，然后在砂核外覆盖一

层完整连续的玻璃涂层，同时

不断地重复加热，使其变软，

待冷却后去除砂核就形成一个

内有空腔的玻璃器。由该方法

制作的玻璃器尺寸较小，且内

部与内核材料相接触的地方会

被大面积污染。历史学家、玻

璃制作者和考古学家推测内核

覆盖技术主要有三种：

● 将热熔玻璃液体覆盖在内核

表面并不断旋转使玻璃层加厚

● 将坩埚中熔化的玻璃拉成条

状缠绕在内核外

● 将细小的碎玻璃黏附在内核

上再加热并不断在平板上碾平


007

长细颈瓶 Alabastron

公元前 4-3 世纪

地中海地区（发现于卡普阿）

高 16 厘米

1886 年购自美茵河畔法兰克福，L.&L. 汉堡公司拍卖会

不透明玻璃，饰有白、黄两色波纹。

这种长细颈瓶，瓶身呈柱形，弧形底，用于盛放粉状物质。一般用雪花石膏制成（其原名“石膏瓶”

就来源于此），但也有玻璃的。

内核表面覆盖上玻璃后，

进入装饰阶段。具有典型

特征的条纹状纹样分两个

阶段完整，首先将柔软的

颜色玻璃条缠绕在仍旧热

的玻璃表面，当这些条纹

被碾平融合在整体的表面

里以后，再用不同的方法

扭曲形成纹样：

● 单一梳花：在玻璃表面

用一金属长钉顺着长度的方

向有规律间隔地拉出条纹

● 双束梳花：将以上方法

进行两次，每一次方向不

同，可以呈现羽毛状的扭

曲效果

● 滚动式梳花：将柔软

的玻璃层和颜色带一起在

波纹状的平板上滚动形成

“之”字形的图案


008

香膏瓶 Balsamarium

3-4 世纪

叙利亚

高 23.5 厘米

1967 年由赫拉德茨 - 克拉洛韦的伊曼纽尔· 克

罗比捐赠

蓝绿玻璃，热成形。

这件双格香膏瓶原为艺术品收藏家伊曼纽尔·克

罗比所有。他曾多次到叙利亚旅行，其间积累

了一批古代玻璃器藏品，当时他是赫拉德茨—

克拉洛韦一家重型机器厂的机械师。

酒杯 Beaker

15 世纪下半叶

德国

高 6 厘米

1906 年布拉格的沃伊切克·兰尼捐赠

绿玻璃，热成形。

盅形酒杯曾在欧洲风靡一时，尤其受德国人欢

迎。这类酒杯在捷克反而很少见，说明当时玻

璃制品的流向是从波希米亚贩卖到德国。一份

现存的关于 15 世纪海关关税制度的记录也提到，

德国本地玻璃商申诉从波希米亚进口的玻璃制

品带来了竞争。


009


010

酒杯 Beaker

约 1500 年

德国或意大利威尼斯

高 11.5 厘米

1887 年购于雷佛拍卖会

绿玻璃，热成形。

考古发现表明，这种德国和波希米亚生产的

“卷心菜茎”酒杯（因用粘花装饰杯壁使器

皿形似卷心菜茎而得名），从 15 世纪起一直

非常受欢迎。这类酒杯的生产情况威尼斯有

记录，最初只为中欧市场大批量生产，后逐

渐销遍整个欧洲大陆，具体的产地只有通过

玻璃成分分析才能确定。

彩色拼花窗玻璃

Stained-glass window pane

15 世纪末

波希米亚

直径 21 厘米


1983 年由约瑟夫·伊日奇卡修复和重新组装

无色透明玻璃，银染色，绘黑色珐琅彩。

这块窗玻璃来自库特纳霍拉（德语：库滕贝格，

直译“矿山”）的圣芭芭拉教堂，图案是正

在采矿的矿工。库特纳霍拉富含银矿，是波

希米亚第二大城市，仅次于布拉格，但在经

济上和政治上独占鳌头。15 世纪最后 30 多年

至 16 世纪早期，即波兰雅盖隆王朝（1471-

1526）统治时期，库特纳霍拉最为繁荣。当

地银矿为皇室的建筑工程提供了充足的资金，

也让矿业大亨们能够建豪宅、造礼拜堂，并

且大肆装修。同时，库特纳霍拉也涌现了一

批珍稀彩图手稿，极为出色。


011


012


013

文艺复兴时期的玻璃器

Glass of the Renaissance Period

Around the mid-15th century, the first

objects in the millefiori and vetro a filigrana

(glass with threads) techniques were made

in Venice, Italy. These methods of decorating

glass enjoyed the greatest popularity in the

16th and 17th centuries. Hot-formed glass,

optical decoration and crackle glass were

some of the glass-refining processes of

this period. With the emigration of glass

masters from Venice, glass made in imitation

of Venetian products (façon de Venise )

spread throughout western and central

Europe. In the last third of the 17th century,

glass cutting and engraving was revived in

central Europe. Caspar Lehmann (1563-or

1564-1622), a court glass and gemstone

engraver, was employed at the Prague

Court of Emperor Rudolf II (The House of

Habsburg). Apart from carved glass, glass-

decorating techniques of the Renaissance

included diamond-point engraving (Venice,

Catalonia, Central Europe), enamel painting

(Venice, Central Europe), cold decoration-

with surfaces painted in oils and mastic

(Central Europe) and, of course, decoration of

glass while hot. Underpainted glass (reverse

painting on glass sheets) was another

popular cold-working technique.

公元 15 世纪中期，第一件用“ 千花”

工艺和“嵌线”工艺（线纹装饰玻璃）

制作的玻璃器在意大利威尼斯诞生，这

些装饰方法在公元 16、17 世纪广泛流

行。热定型玻璃、光学玻璃、裂纹玻璃

都是这个时期最流行的玻璃精加工技术

成果。随着威尼斯玻璃工匠的迁移，仿

威尼斯玻璃制品（威尼斯式）传遍西欧

和中欧。公元 17 世纪末期，玻璃切割

和雕刻在中欧得以复苏，其代表人物卡

斯帕·莱曼（Caspar Lehmann, 1563-

或 1564-1662）是一名宫廷玻璃及珠宝

雕刻师，在布拉格为鲁道夫二世皇室工

作（哈布斯堡王室）。除了玻璃雕刻，

文艺复兴时期的玻璃装饰技术还有钻石

点刻（威尼斯、加泰罗尼亚、中欧）、

珐琅彩（威尼斯、中欧）、冷装饰工艺——

用颜色釉料和粘胶剂进行彩绘装饰（中

欧）以及热装饰工艺等。玻璃反画（在

玻璃的背面作画）则是当时另一种非常

流行的冷加工工艺技术。


014

文艺复兴时期威尼斯和欧洲北方的珐琅彩绘玻璃器

Enamel-Painted Venetian and Northern Glass of

the Renaissance Period

随着欧洲与东地中海地区的贸易往来，威尼斯和欧洲北方引进了新

的玻璃工艺——珐琅彩绘，以涂金、上釉等方法绘制古代神话、寓

言故事、肖像以及罗马式装饰花纹等，约摄氏 450-550 度烧成。

这种工艺最晚从 13 世纪起，至 16 世纪进入巅峰。

啤酒杯 Beaker

1597 年

波希米亚

高 26 厘米


淡绿色玻璃，珐琅彩绘。

这件啤酒杯上绘有神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世像，其周围围绕着选帝侯像。这类题材常

见于中欧文艺复兴时期的玻璃器上，颇受欢迎，其灵感来自哈特曼·舍德尔所著的《纽伦

堡编年史》（纽伦堡 1493）。该书以一个欧洲人的视角描述已知世界，其中包括布拉格的

最早描述。绘有这一题材及其他类似题材（皇家雄鹰或马背上的选帝侯等）的酒杯，宣扬

并象征着中欧各国的统一，也表达了酒杯使用者对哈布斯堡王朝的忠诚。


015

枪式瓶 Pistol-shaped bottle

17 世纪

波希米亚

长 40 厘米


无色透明玻璃，热成形，珐琅彩绘，锡托架。

这件手枪形长颈瓶忠实地再现了一种 16 世纪的新玩意儿——燧发机结构的火枪。这些简朴的长颈瓶往往只彩绘一些图案，直至 18 世纪还在波希米亚生产。


016


017

双把啤酒杯展开图


018

双把啤酒杯

Humpen with two handles

1687 年

波希米亚，奥雷山脉，菲希特尔伯格

高 20.5 厘米

1961 年购自布拉格的一家首饰店

淡绿色玻璃，珐琅彩绘。


019

酒杯 Beaker

1689 年

法兰克尼亚或波希米亚

高 10.4 厘米


无色透明玻璃，白、黑两色珐琅彩绘。

圆柱形杯身，下承三个球形足，同样

款式也见于金属器皿。杯身绘有蒸馏

酒厂的场景，上题箴言“不花功夫，

听再多的建议也无用。1689 年”和花

押字母“H.V.”。


020

文艺复兴时期带纹饰的热处理威尼斯玻璃器

Hot-formed and Decorated Venetian Glass

of the Renaissance Period

威尼斯玻璃器见证了玻璃业在 16、17 世纪空前的繁荣状况，热

成形玻璃器是当时最流行的玻璃精加工成果之一。15 世纪中期

至 16 世纪，威尼斯的玻璃工匠千方百计除去原料中的杂质使玻

璃更透明，并追求造型上细腻、丰富的变化。1530 年左右，威

尼斯工匠在透明的玻璃中嵌入不透明的白色玻璃细丝形成一种

抽纱花边般的图案，称为“嵌线玻璃”；让不透明的白线互相交

叉成网状嵌入玻璃，称“嵌网玻璃”；而不同颜色或不同形状

的条纹相互间隔分布嵌入玻璃则构成了“蕾丝玻璃”。玛瑙玻

璃，又称人造玉髓，是夹着黄、蓝、绿三色绞胎纹的红褐色玻璃，

最早出现于 15 世纪晚期。然而金星玻璃（含有铜、金或铬氧化

物等发光包裹体）的发明却要归功于乔尼·达杜因，他的著述

中记录了已知最早的金星玻璃配方。此外，千花玻璃、冰纹玻

璃等多种玻璃装饰工艺也开始兴起。

高脚酒杯 Goblet

16 世纪

意大利，威尼斯

高 19.5 厘米

1948 年购自布拉格的兹德涅克·耶扎贝克拍卖会

无色透明玻璃，热成形，镀金。

原有盖，盖上有个十字架把手。杯身饰凸起的菱形花纹。酒杯脚呈栏杆立柱状，

上饰两个背对背狮子头。这件酒杯很可能是圣礼容器，用来盛放圣餐（酒），这

类容器通常为金属器皿。


021

小高脚酒杯 Small goblet

16 世纪下半叶


高 13 厘米

1885 年威尼斯的里凯蒂购得

无色透明玻璃，热成形。

大批量的饮酒器，特别是大酒杯和高脚酒杯，以各种

各样的形状面世。16 世纪第二、第三个 25 年间，饮

酒器类型开始自成体系，而且大多数当时创造出来的

器型一直延续至 18 世纪。欧洲许多地方的玻璃工坊

都仿制威尼斯式玻璃器，这对于玻璃酒杯的断代和产

地甄别造成困难，甚至几乎不可能。


小执壶 Small pitcher

16 世纪


高 13.5 厘米


无色透明玻璃和蓝玻璃，热成形。

022


023

高脚酒杯 Goblet

16 世纪


高 12.7 厘米




24

有盖高脚酒杯 Covered goblet

16 世纪末

意大利威尼斯或威尼斯式

高 40 厘米

1948 年购自布拉格的 V·霍热什拍卖会

饰有白色玻璃丝的无色透明玻璃，热成形，镀金托架。

这件“蕾丝玻璃”作品镶着錾刻精细的黄铜托，上部为喇叭形高盖、扁圆形盖钮，下

部为外撇的底座。中部为杯身，上呈圆柱形，下渐收成五个阶梯式圆环。蕾丝花纹从

上到下遍布杯身，呈垂直分布，而在杯盖上则斜向交缠。蕾丝花纹由白色条纹和网状

细条纹构成，并相互间隔。德国科堡藏有一件类似的酒杯。

高脚碗 Footed bowl

16-17 世纪


高 14 厘米


饰有白色玻璃丝的无色透明玻璃，热成形。

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浅碗 Tazza

18 世纪


高 17.8 厘米

1932 年由斯图加特的古斯塔夫 E ﹒帕兹奥瑞克捐赠

热成形，饰有红、白两色玻璃“蕾丝”，下承铃铛形矮足。

古斯塔夫 E ﹒帕兹奥瑞克是布拉格人，著名的欧洲玻璃器鉴赏家，藏有大量高品质的威尼斯玻璃器。1905 年至 1930 年间，他是德国斯图加特的符腾堡州立博物馆馆长。


27

碗 Bowl

17 世纪上半叶


高 5.5 厘米，口径 10.5 厘米

1886 年购自 L.&L. 汉堡公司拍卖会

玛瑙玻璃，热成形。


28

双把碗 Bowl with two handles

约 17 世纪


高 4.6 厘米，直径 10 厘米


玛瑙玻璃，热成形。


29

欧洲威尼斯式热成形玻璃器

European Hot-Shaped Glass in Venetian Style

随着威尼斯和阿尔塔雷的玻璃大师们 16 世纪开始的移民

活动，威尼斯玻璃器的仿制品（威尼斯式）扩展到了西欧

（荷兰、法国、尼德兰、英国、西班牙）和中欧（蒂罗尔、

德国南部和西部、波西米亚）。这些地区的“威尼斯式”

玻璃器均带有当地传统和风俗的烙印，呈现出独有的特

点。荷兰南部的玻璃厂最早生产威尼斯式玻璃器，开发了

石灰玻璃的高脚酒杯，它们独具特色，高脚部分用玻璃细

条复杂地编成辫状，并装饰着粘花，当时的法文分别称之

为“蛇玻璃”和“花玻璃”。西班牙玻璃制品的灵感也来

自威尼斯玻璃，但与同时代欧洲的其它类型截然不同。

温格特高脚酒杯 Winget goblet

16 世纪末至 17 世纪初

荷兰（威尼斯式）

高 20 厘米

1891 年购自诺雷拍卖会

无色和蓝色透明玻璃，热成形。


30

温格特高脚酒杯 Winged goblet

1650-1675 年

南波希米亚，霍基纳 - 沃达（今名：赫尔布伦）

高 31.2 厘米

1887 年从维也纳的 M. 布鲁姆处购得


这种威尼斯式温格特高脚酒杯与当地布奎伯爵家

族档案中赫尔布伦玻璃器的描述相符，这些档案

现藏崔邦国家档案馆。档案中有一份 1650 年生产

玻璃器的清单，其中记载了酒杯的高脚先由几股

玻璃搓捻而成，而后高脚两翼再粘上毒蛇、刺猬

和雄鹰等花纹，说明受西欧影响的晚期威尼斯式

玻璃早于 17 世纪中期就在波希米亚生产。这类

产品因其特别的制作工艺而在德语和法语中被称

为“蛇玻璃”。

海豚形烛台（桌面装饰品）

Table decoration (candlestick) in the shape of a dolphin

约 1700 年

南波希米亚，新赫拉迪（格拉岑），可能在卢日

尼采（卢日尼兹）

高 20 厘米


带红宝石玻璃丝的无色透明玻璃，热成形。

这件吹塑成形的海豚形烛台相对忠实地再现了法

国奥尔良皇室玻璃器中的乳白玻璃桌饰。


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32

戏法杯 Puzzle mug

18 世纪上半叶

南波希米亚，新赫拉迪（格拉岑），

可能在波霍日（布哈斯）

高 18 厘米



这个带把大杯有一个怪异的流，沿颈部装饰粘花，

属于魔术杯一类，非常有趣，又称戏法杯，用于消遣。

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戏法杯 Puzzle mug

18 世纪上半叶

南波希米亚，新赫拉迪（格拉岑），

可能在波霍日（布哈斯）

高 18 厘米



这个带把大杯有一个怪异的流，沿颈部装饰粘花，

属于魔术杯一类，非常有趣，又称戏法杯，用于消遣。

水壶 Cantir

18 世纪

西班牙，加泰罗尼亚

高 26.5 厘米


带白色嵌线的无色透明玻璃，部分蓝色透明玻璃，

热成形。

这件水壶的造型反映了西班牙传统的混合风格——

兼具基督教、犹太教和阿拉伯文化三种元素，当然

也明显受到了威尼斯风格的影响。


34

酒壶 Porrón

17 世纪末至 18 世纪初

西班牙，加泰罗尼亚

高 28.5 厘米

1971 年由莱昂·邦迪基金转让而购得

带白色嵌线的无色透明玻璃，热成形。

这是一款极具特色的西班牙酒器，既有玻璃的

也有其它材质的。今天，这种酒器被用于餐馆

和酒庄门口以欢迎顾客。

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35

执壶 Jug

17 世纪 70 年代末

英格兰，伦敦，乔治·雷文斯克罗夫特制作

高 17.5 厘米

1906 年沃伊切克·兰尼捐赠

紫（锰）玻璃，热成形，镶锡。

乔治·雷文斯克罗夫特 (1632–1683) 曾在威尼斯住过

一段时间，当时的威尼斯用铅玻璃仿制彩色半宝石。

乔治开发了一种可以方便地制作玻璃餐具的工艺。

布拉格装饰艺术博物馆藏有一件相同器形和纹饰的

执壶，原为沃伊切克·兰尼所有，是高品质水晶（铅）

玻璃。这件执壶明显受威尼斯玻璃器和西欧威尼斯

式晚期玻璃器的影响。


36

嵌丝水滴瓶

Kuttrolf with trailed decoration

16-17 世纪

中欧

高 19.3 厘米


淡绿色玻璃，热成形。

外形类似烧瓶，球腹，由 2 到 4 根相同的玻璃管

扭合成一股作为长颈并向上形成盘口。这样的器

形起源于罗马，因倒出的水成滴状而得名。


37

大酒杯 Beaker

17 世纪上半叶

中欧

高 29.5 厘米




38

大酒杯 Römer

17 世纪末

德国

高 19.5 厘米

1906 年由布拉格的沃伊切克·兰尼捐赠

无色透明玻璃，热成形，钻石点刻。

虽然古代玻璃工人对于钻石点刻工艺早已有所了

解，16 至 17 世纪它作为装饰工艺还是再度被介

绍到欧洲。

38


39

带盖高脚酒杯 Covered goblet

约 1680-1700 年

纽伦堡

高 50 厘米

1911 年购自柏林莱普克拍卖会，原为沃伊切克·兰尼藏品

无色透明玻璃和紫（锰）玻璃，热成形。


40

贝壳形细口瓶 Flacon in the shape of a shell

约 1700 年

法国，伯纳德·佩罗特制作

高 7 厘米


蓝色玻璃，用金属模具制成，镶锡口。

这件细口瓶是朝圣纪念品。扇贝贝壳是圣詹姆斯的纹章，也是朝圣者的象征。


41

杯和杯托 Cup and saucer

1739 年前

北波希米亚，罗哈特工坊制作

杯高 4.5 厘米，杯托口径 12.3 厘米


乳白玻璃，饰有蓝色和铁红色漩涡形斑纹。

罗哈特工坊位于北波希米亚，靠近克里斯卡，其遗址出土了一些乳白玻璃碎片。这个工坊于 1739 年停止生产玻璃器，使威尼斯式的各类玻璃器的断代提前到了 1739 年前。


4242


43

巴洛克和洛可可时期的玻璃器

Glass of the Baroque and Rococo Periods

In the Baroque period, important technical innovations

were introduced into the glass-melting process in

order to achieve purity in glass. In central Europe,

these endeavours were rewarded with success

in the last quarter of the 17th century when high-

quality clear, colourless glass was first produced.

At that time, in Prussia, Johann Kunckel (1637?—

1703) succeeded in melting a red glass coloured

by adding gold chloride to the batch (Goldrubinglas,

gold ruby glass). In England, in 1675—1676, George

Ravenscroft (1632—1683) pioneered the use of

lead oxide in preparing the glass batch. In France,

Bernard Perrot (1640—1709) achieved remarkable

results both in glass technology and decoration at

the royal glassworks in Orléans, France. Due to

the availability of superior colourless glass, wheel-

engraving and cutting were the principal methods

of cold decoration. Apart from the Lands of the

Bohemian Crown, these glass-refining methods

were used mainly in neighbouring Germany and the

Netherlands, the latter also being the foremost centre

for diamond-point engraving. In central Europe,

the 17th century was the peak period for enamel-

painted glass. Schwarzlot (grisaille in French) was

another method of decoration. Double-walled glass

was a unique decorative technique (used for beakers,

goblets, plates and other objects) that was popular in

Bohemia and also to some degree across the border,

in Saxony, during the first half of the 18th century.

Many superb examples of underpainted glass were

created in central Europe during the Baroque period.

巴洛克时期，为提高玻璃的纯净度，在玻

璃熔融过程中进行了重要的技术革新，于

公元 17 世纪最后 25 年终于在中欧获得成

功，首次生产出高纯净度的无色玻璃。那

一时期，涌现了一批推进玻璃工艺发展的

关键人物：在普鲁士，约翰·孔克尔（Johann

Kunckel, 1637?-1703）通过加入氯化金

成功烧制出一种红色玻璃（金红玻璃）；

在英国，乔治·雷文斯克罗夫特（George

Ravenscroft, 1632-1683）率先在玻璃配

料中加入氧化铅；在法国，伯纳德·佩罗

（Bernard Perrot, 1640-1709）在奥尔良

皇家玻璃工厂在制作大型玻璃的技术和装

饰方面取得卓越成就。由于无色玻璃优越

的可用性，轮盘雕刻和切割是冷装饰工艺

的主要方法。除了波希米亚王国，这些玻

璃精炼工艺同样被邻近的德国和荷兰普遍

使用，后者也成为钻雕装饰的核心地区。

在中欧，公元 17 世纪是珐琅彩玻璃的鼎盛

期。而墨色调单色装饰（又称“ 黑色画珐琅”）

是另一种装饰技法。双层玻璃作为独特的

装饰工艺（用于水杯、高脚杯、盘子和其

他器物），在波希米亚非常流行，同时也

穿越边境，在公元 18 世纪上半叶流行于整

个萨克森地区。许多釉下彩玻璃杰作也都

创烧自巴洛克时期的中欧。

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44

巴洛克时期的刻花与雕花玻璃

Cut and Engraved Glass of the Baroque Period


45

高脚碗 Footed bowl

19 世纪

波希米亚，布拉格

高 11.7 厘米，长 17 厘米

1963 年通过所有权转让获得

天然水晶，刻花和雕花，镶银。鲁道夫二世时期风格。

甜食碗 Sweetmeat bowl

1680-1690 年

南波希米亚，新赫拉迪（格拉岑）

高 20 厘米

1913 年从布拉格的阿洛伊斯·波多切克处购得

水晶玻璃，热成形，雕花。

底足略呈拱形，高脚由上部的三个节突和下部类似栏杆立柱的结

构组成。碗身不对称，饰有贝壳贴花，贝壳中镶嵌一珠子。碗身

表面雕刻花朵等纹饰。格拉工坊的记录是由一个荷兰南部人路

易·瓦瑟·德·奥斯芒特，用法文写成的。其中罗列了形形色色

的玻璃器，包括葡萄酒杯，细口瓶和甜食碗。有两位雕刻者的名

字——巴尔塔扎尔和克里斯托夫——频繁地与需要进一步加工的

毛坯玻璃器皿同时被提及，而克里斯塔里耶兄弟则和其它玻璃器

写在一起。很可能这些人名是指玻璃雕刻世家莱希纳家族的成员，

17-19 世纪期间他们一直在布奎伯爵的领地上工作。


46

高脚酒杯 Goblet

1680-1690 年

玻璃产自波希米亚，雕刻完成于西里西亚

高 34 厘米

1911 年购自莱茵河畔科隆，J.M. 哈伯勒拍卖会

无色透明玻璃，刻花和雕花。

酒杯高脚类似栏杆立柱并间隔着圆玻璃片，这种装饰

风格是 17 世纪最后 25 年波希米亚玻璃器的特征。杯

上雕有神圣罗马帝国皇帝利奥波德一世胸像和铭文

“LEOPOLDUS AUG. IMP. CAESAR P.F.”。皇帝胸像

可能是 P.H. 穆勒用一枚奖章模制而成的，是一枚纪

念 1676 年利奥波德一世第三次婚姻（新娘为埃利诺·玛

格达莱妮·特蕾莎·冯·普法尔茨 - 诺伊堡）的奖章。

利奥波德一世 (1657–1705)，神圣罗马帝国皇帝、波

希米亚和匈牙利的国王、音乐爱好者和天才的作曲家，

因 1683 年维也纳大败土耳其军队流芳百世。


47

圣瓦茨拉夫（波希米亚大公）酒壶

Bottle with St. Wenceslas (Duke of Bohemia)

约 1710 年

波希米亚

高 23 厘米

1895 年从布拉格的 V. 肖拉处购得

无色透明玻璃，刻花和雕花，镶锡。

圣瓦茨拉夫是波希米亚的守护神，他的形象被雕刻成一个圆形浮雕，

四周环绕 S 形卷草纹。壶身配形状复杂的锡制瓶盖。雕刻精细人像和

卷草纹的瓶身以及做工严丝合缝的瓶盖，都说明了这件酒壶是成套旅

行用品中的一件。当时，高级教士和政府官员在出差和私人旅行时都

使用成套玻璃器，它们一般都包括瓶 / 壶、大酒杯和高脚酒杯，用木

箱收纳。


048

奶瓶 Feeding bottle

约 1720 年

纽伦堡

高 16 厘米


无色透明玻璃，刻花和雕花，部件银鎏金。

与这件奶瓶类似的、饰有特别纹样的玻璃器

在欧洲各大博物馆（包括布拉格装饰艺术博

物馆）相对收藏较多。它们多呈卵圆形或圆

锥形，口部状似奶嘴表明其功能为奶瓶。然

而此件奶瓶形状特别，球状瓶身缓缓向上收

口，盖着精美的银鎏金奶嘴。带状纹样和卷

草纹围绕着三个圆形开光，开光内的符号意

为“爱和纯真”。这是一件约 1720 年纽伦堡

地区雕刻的作品。


049

带盖双耳汤盆 Ecuelle

约 1690-1699 年

可能产于德国南部，镶于奥格斯堡，萨穆埃尔·鲍尔制作

高 12 厘米，最宽 15 厘米

1939 年海德维卡·希科娃捐赠

红宝石玻璃，刻花，口沿等部位银鎏金。


050

高脚酒杯 Goblet

约 1720 年

德国萨克森州德累斯顿

高 35 厘米

1940 年购自安东宁·内恰斯


呈细喇叭形状，圆形开光中雕刻着狩猎场景，开光周围环绕着带纹和卷

草纹，这些特征说明其雕刻者专为萨克森州选帝侯服务。

高脚酒杯 Goblet

约 1735 年

西里西亚

高 28.2 厘米



欧洲玻璃器藏品中有一些刻着布雷斯劳风景（类似于这件酒杯上的远

景）。这些风景题材取自老马特乌斯·梅里安（1593-1650）为著名的

《波希米亚、摩拉维亚和西里西亚地形图》一书所雕的铜版画插图，该

书 1650 年出版于美茵河畔法兰克福。


051


052

高脚碗 Footed Bowl

约 1730 年

西里西亚

高 12.3 厘米

1971 年由莱昂·邦迪基金转让而购得



053

酒杯 Beaker

约 1740 年

波希米亚

高 12.5 厘米




054

有盖高脚酒杯 Covered goblet

约 1740 年

德国柏林 - 采希林

高 26 厘米


无色透明玻璃，刻花和雕花。杯上雕着酒神巴克斯的形象。

054


055

巴洛克和洛可可时期的彩绘、双层玻璃器

Painted and Double-Walled Glass of the Baroque and Rococo Periods

中国风调料瓶（2 件） Two bottles with chinoiserie

约 1725-1730 年

东波希米亚，库恩斯塔特（德语：克朗斯塔特），丹尼尔和伊格纳茨·普莱斯勒工坊制作

高 12.5 厘米

布拉格的沃伊切克·兰尼分别于 1886 和 1906 年捐赠

无色透明玻璃，刻花，黑色画珐琅。

这两件醋瓶和油瓶很有可能是宴请用具，其功能弥补了宴请用瓷餐具的不足。其表面花纹是当时非常流行的中国元素，外加同样风靡的贝朗式条状纹饰和阿拉伯蔓草纹。黑色画珐琅

工艺最初只用于平面的染色玻璃和窗玻璃，这种工艺用于立体的器皿和釉陶可以追溯到 17 世纪中期的纽伦堡，当时画匠们第一次在玻璃器上做黑色珐琅画。除主要倡导者约翰·沙佩

尔（活跃于 1655—1670 年）外，许多其他熟练的画匠也使用了这种画法。


056

中国风玻璃板画 Small plaque with chinoiserie

约 1725-1730 年

东波希米亚，库恩斯塔特（德语：克朗斯塔特），丹尼尔和伊格纳茨·普莱斯勒工坊出品

玻璃画芯 14.6×9.8 厘米 ( 连框 18.5×13.5 厘米 )

1971 年购自 M. 萨哈拉多瓦（原为科洛瓦特·列本斯坦伯爵藏品）

乳白玻璃，黑色画珐琅，鎏金木框。

这件长方形的玻璃板画为瓷板画仿品，上面画着远东式房屋、飞翔的仙鹤、低矮的假山石和中国人。这种中国风题材过去也称“印度纹样”，其灵感最初来自约翰·尼霍夫极受

欢迎的游记。尼霍夫是阿姆斯特丹东印度公司的一员，1655 至 1677 年间游历过中国，写了一部游记并配了插图。这部游记于 1665 年在阿姆斯特丹出版，被译成多国文字。与这

块玻璃板画同一系列的共有 81 块，尺寸都相同，它们被镶嵌在科洛瓦特·列本斯坦伯爵府邸的一件中式橱柜上，伯爵府邸位于东波希米亚的里赫诺夫。


057

波须圣母玻璃反画

Reverse painting with Our Lady of Pötsch

约 1700 年

东波希米亚，库恩斯塔特（德语：克朗斯塔特），丹

尼尔和伊格纳茨·普莱斯勒工坊制作

画芯 24.5×18.5 厘米（连框 27.5×21.5 厘米）


黑色和不透明色料绘制，玻璃背面贴金，鎏金木框。

这件玻璃反画是复制品，其原件是一件 17 世纪圣母

玛利亚像，神圣罗马帝国皇帝利奥波德一世的皇后埃

利诺·玛格达莱妮称之为蔷薇圣母，原件至今仍摆放

在维也纳圣史蒂芬大教堂中殿西南角的圣坛上。在此

之前，波须圣母像曾为上匈牙利（现在的乌克兰）一

座罗马天主教堂所有。传说 1696 年 2 月 4 日至 12 月

8 日画像上的圣母真的流泪了，随后就发生了两件奇

事并且有人身体康复。1697 年，利奥波德一世让人

把这幅玻璃画搬到维也纳，希望圣母守护维也纳，守

护帝国，并帮助打败土耳其。


058

小高脚杯 Small goblet

约 1770 年

波希米亚

高 15 厘米


无色透明玻璃，刻花，绘有白、紫双色珐琅。

小高脚杯手绘稿

058


059

一套咖啡用具（不全） Part of a coffee set

约 1780-1790 年

北波希米亚，诺伊韦尔特

咖啡壶高 23 厘米，奶罐高 14 厘米，咖啡杯高 5.8 厘米，

杯托直径 12.7 厘米，糖缸 10×13.8×14 厘米

咖啡壶 1987 年收购

奶罐由约瑟夫·威斯鲍格于 1913 年捐赠

糖缸于 1978 年购自布拉格的一家首饰店

咖啡杯于 1975 年购自布拉格的一家古董店

乳白玻璃，珐琅彩绘，鎏金。

意大利语把涂以白色不透明瓷釉和颜色的玻璃制品叫做“lattimo”,

不透明的效果是由于在玻璃原料中添加了氧化锡。威尼斯旅行家

马可·波罗 1295 年从中国返回，从而最早激起威尼斯人对中国

瓷器的兴趣。15 世纪后半期，中国瓷器开始风靡欧洲，威尼斯

玻璃艺人研发了一种高品质、实用的不透明白色玻璃，它的色泽

酷似中国瓷器。该玻璃产品 17 世纪在威尼斯和法国受到热捧，

而德国和波西米亚到 18 世纪才出现这种工艺。

糖缸手绘稿


060

玻璃工厂一景，约 1830 年

060


061

19 世纪上半叶的玻璃器

（新古典主义，帝国风格，比德迈式和洛可可复兴式）

Glass of the First Half of the 19th Century (Neoclassicism, the Empire Style, Biedermeier, Rococo Revival)

During the Neoclassical period, glass production was

influenced by the general admiration of Classical

Antiquity. Glassware was now thin-walled and of

simple, mostly cylindrical forms. The most prevalent

decorative techniques included glass cutting,

occasionally complemented with engraving, and

painting in polychrome enamels. New types of hollow

glass appeared during the Empire Style period (under

England’s influence). These vessels included vinegar

and oil cruets, water carafes, large, short-stemmed

beakers (known as celery bowls), salts, jelly bowls,

and other forms. In this connection, a new type of cut

came into use (known as the raised-diamond cut). First

employed in the British Isles in the late 18th century,

this ornamental pattern rapidly spread to the European

continent. In England, France, Brandenburg and Bohemia,

glassware with porcelain-like objects encased in the

glass (known as sulphides) was much sought after.

Romanticism's love affair with colours led to a strong

emphasis on coloured glass in glass manufacture. Glass

made in a wide range of colours became even more

popular during the Biedermeier and Rococo Revival

periods. Bohemia was the leading manufacturer of this

type of glass in central Europe. Highly accomplished

European glass companies included the Baccarat

glassworks in France, and those in Stourbridge and

Birmingham in England. Cutting, wheel-engraving (with

ever more intricate designs) and painting continued to be

staple glass-finishing techniques.

新古典主义时期，玻璃制造业受到该时

期推崇古代艺术的影响。玻璃器变得壁

薄，简约，呈圆柱状。最主要的装饰

工艺包括玻璃切割、雕刻、珐琅彩绘。

帝国风格时期（受英格兰影响）出现了

新型中空玻璃，生产的器物包括醋瓶和

油瓶，水壶，长颈、短颈杯（著名的菜

色碗），盐钵，啫喱碗等类型。这一

时期运用了一种新的切割方法（凸钻

雕刻），最早在公元 18 世纪晚期的不

列颠群岛使用，很快传播到欧洲大陆。

在英国、法国、勃兰登堡和波希米亚，

嵌瓷装饰水晶玻璃（类瓷物质——硫化

物）非常受欢迎。浪漫主义的多彩风情

使得玻璃制造中更加强调玻璃的丰富

色彩。在比德迈式和洛可可复兴时期，

绚丽多变的彩色玻璃更为流行，波希米

亚便是中欧地区制作此种玻璃的领军

者。极具成就的玻璃公司包括法国的巴

卡拉，还有那些在英国伯明翰和斯陶

尔布里奇的一些玻璃工厂也极富盛名。

切割、轮盘雕刻（以实现更复杂的设计）

以及彩绘仍是当时玻璃成形的主要技

术工艺。

061


062

花盆 Jardinière

约 1810 年

法国

高 31 厘米，长 29 厘米，宽 21.7 厘米


水晶玻璃，青铜鎏金配件。


063

大酒杯 Beaker

约 1813 年

德国，德雷斯顿，萨穆埃尔·莫恩制作

高 10 厘米

1932 年由斯图加特的古斯塔夫 E. 帕兹奥瑞克捐赠

无色透明玻璃，刻花，透明色料彩绘。

杯上画有德雷斯顿风光，有铭文：Dresden 1813。

玻璃杯纪念品中有的画着维也纳或布拉格的风光，

也有的画着萨克森州首府德雷斯顿的风光。这类大

酒杯大部分是萨穆埃尔·莫恩制作的，他儿子戈特

利布也能做，戈特利布于 1811 年迁居维也纳。


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065

大酒杯 Beaker

约 1820 年

维也纳

高 11.3 厘米

1909 年购自维也纳的多若森姆拍卖会

无色透明玻璃，刻花，透明色料彩绘，描金。

杯上画着布拉格大主教宫殿，有金色铭文 : Das Erzbischöfliche

Palais nebst dem Haupteingang der Konigl. Burg in Prag。

有盖高脚杯 Covered goblet

1845 年

波希米亚

高 35 厘米

1958 年购自布拉格的阿提亚公司

无色透明玻璃，部分染成桃红色，刻花 ( 诺伊韦尔特 )，雕花 ( 西

波希米亚 )。

杯上刻着玛丽亚温泉市的风景和铭文“od Ant. V. Lebedi w roku

1845”（英文即“by Ant. V. Lebedi in 1845”）。“ Ant. V. Lebedi”

指安东宁·文森斯·莱贝达 (1795–1857)，是 19 世纪上半叶一家

著名的狩猎火器和体育射击火器生产商。这件酒杯可能是莱贝达

公司回馈一位重要商业伙伴的礼品。

065


066

大酒杯 Beaker

约 1820 年

北波希米亚（克尔科诺谢山脉）

高 11.5 厘米

1948 年购自布拉格的 V·霍热什拍卖

会

无色透明玻璃，刻花，雕花（库格勒雕

刻法）。

库格勒雕刻法是介于车刻和琢磨之间的

一种工艺，也可以说是同时使用两种技

法的工艺。这种工艺形成于波希米亚帝

国风格时期，主要集中于克尔科诺谢山

脉，那里的雕刻师把巴洛克传统的人像

浮雕工艺改良成高浮雕。库格勒雕刻法

复杂而且成本高昂，有时需要去掉玻璃

原重的一半才能营造理想的视觉效果。

用这种方法创作的作品既费时又费力。

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油瓶和醋瓶 Matching oil and vinegar cruets

约 1820 年

北波希米亚，海达，弗里德里克·艾格曼工坊绘制

高 19.8 厘米

1966 年购自布拉格的阿提亚公司

乳白玻璃，珐琅彩绘。


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花瓶 Vase

1820 年后

北波希米亚，海达，弗里德里克·艾格曼工坊绘制

高 23 厘米


浅蓝色不透明玻璃，刻花，绘白色珐琅彩。

弗里德里克·艾格曼（1777-1864）是一位著名的玻

璃工艺家，开发了许多种新式玻璃装饰工艺（黄、

红染色玻璃及宝石玻璃），同时他也擅长玻璃绘画。

最初他在捷克利帕的布兰斯科（原名：波希米亚利

帕的布洛顿多夫）工作，1820 年后迁居海达（诺维

博尔）。艾格曼的作品对迈森画瓷具有启迪意义。

他除了善于精细的黑色画珐琅外，还在乳白玻璃板

上创作珐琅彩人物，这些画珐琅玻璃板被用于镶嵌

镜框。他做的浅蓝色不透明仿古玻璃瓶，其表面或

磨砂或光亮，也颇受欢迎。


069

嵌圣母圣子像的座子

Stand with the Madonna and Child

约 1832 年


高 29 厘米

1949 年购自布拉格的一家古董拍卖会

无色透明玻璃，嵌瓷，刻花。

嵌瓷玻璃座子在同类产品中产地最多。它们本质上

是祷告用品，其外形来源于巴洛克时期的圣骨匣、

圣体匣和装饰性十字架。这件玻璃座子很典型，通

体装饰精美的车刻花纹。座子上的嵌瓷可能来自法

国，因为厂长约翰·波尔偏爱使用法国瓷，而非奥

地利本国瓷。

069


070

阿尔弗雷德·温迪施格雷茨亲王圆形胸像 Medallion with a portrait of Alfred Windichgrätz19 世纪 40 年代

北波希米亚，诺伊韦尔特，很可能由弗兰季谢克矿泉镇的多米尼克·比曼于 1849 年雕刻

直径 9.7 厘米

1964 年通过所有权转让获得（原藏于靠近斯特日布罗的克拉德鲁比城堡）

无色透明玻璃，刻花，雕花。

多米尼克·比曼（1800-1857）出生于克尔科诺谢山脉的诺伊维尔特，是比德迈时期欧洲玻璃雕刻大师，尤以雕刻人像著称。他最初作为玻璃雕刻工在诺伊维尔特的玻璃厂工作。1826 年，

他前往布拉格学院进行为期一年的学习。学成后成为独立雕刻师，活跃于布拉格雕刻界并于夏天前往弗兰季谢克矿泉镇工作。19 世纪 40 年代中期起，他冬天在舒马瓦山区的新山庄（地名）

工作（靠近阿贝尔家族的玻璃厂），在那里他雕刻专门用于镜框的玻璃浮雕。比曼最拿手的绝活是在玻璃酒杯和圆形平面玻璃上雕刻人像。他既能够根据自己画的样稿雕刻，也能看着活

体模特现场雕刻。比曼在大多数作品上都会签名，说明他能够意识到自己在玻璃雕刻艺术领域内的出众地位。

070


071

高脚酒杯 Goblet

约 1840 年

北波希米亚

高 24.8 厘米

无色透明玻璃，部分染黄色，刻花（诺

伊韦尔特）和雕花。

杯上刻有 G. L. 冯·布吕歇尔胸像，有

标记：August B·hm（奥古斯特·伯姆）,

Mistrovice ( 米斯特罗维采又名迈斯特

斯多夫 )。

奥古斯特·伯姆（1812—1890），一位

多才多艺的玻璃雕刻家，一生的大部

分时光不在波希米亚。他那生动的、

充满活力的雕刻风格把战争场景诠释

得淋漓尽致。除此之外，伯姆也擅长

雕刻宗教题材、森林小鹿和肖像。这

个酒杯上的胸像是维耳斯达特王子、

陆军元帅格布哈德·列博莱希特·冯·布

吕歇尔，1815 年他协助威灵顿公爵在

滑铁卢打败拿破仑。


072

有足大酒杯 Footed beaker

19 世纪 30 年代


高 13 厘米

1958 年购自 L. 阿塔曼斯珈

桃红色玻璃，刻花和雕花，鎏金。


073

中国风杯子和杯托 Cup and saucer with chinoiserie decoration

1828-1829 年

南波希米亚，耶奇科沃乌多利（德语：格奥尔根塔尔）

杯高 8.5 厘米，杯托直径 15.8 厘米

1953 年从布拉格的 H. 贝尼奥娃处购得

黑色亚立斯玻璃，刻花，描金。

黑色亚立斯不透明玻璃类似抛光后的黑曜石这种深红色天然矿石，由南波希米亚的伊日·弗兰蒂谢克·冯·布奎伯爵（布鲁塞尔 1781- 布拉格 1851）研发。

早期的黑色亚立斯玻璃器皿只用雕刻装饰。19 世纪 20 年代，中国风金彩纹样（既有光面效果也有磨砂效果）开始逐渐流行。


074

镇纸形状的有塞小瓶（2 件） Two paperweight flacons

约 1830 年

南波希米亚，耶奇科沃乌多利（德语：格奥尔根塔尔）或者诺伊维尔特

高 6 厘米，底 9×9 厘米；高 5.8 厘米，底 6.9×6.9 厘米

1990 年通过所有权转让获得；1916 年布拉格的亨利·沃尔兹捐赠

黑色和红色亚立斯玻璃，刻花。

19 世纪上半叶，镇纸形状的有塞小瓶非常流行，许多玻璃工厂都会生产，它们呈

各种颜色，雕刻或画着各种纹样。

葫芦形花瓶 A gourd-shaped vase

1820 年


高 32 厘米

1982 年购自布拉格的一家古董店

红色亚立斯玻璃。


075

葫芦形花瓶 A gourd-shaped vase

约 1850 年

威尼斯，洛伦佐·拉迪制作

高 25 厘米

1965 年布拉格的 W. 马库斯捐赠

玛瑙玻璃，热成形，银累丝瓶嘴和瓶盖。

有塞瓶 Flacon

约 1840 年

北波希米亚，海达，弗里德里克·艾格曼工坊制作

高 13.5 厘米


宝石玻璃，刻花，鎏金。

宝石玻璃是一种模仿半宝石的玻璃，1828 年由玻璃工艺师弗里德里

克·艾格曼研发。生产宝石玻璃需要热成形和彩绘两种工艺。宝石玻

璃主要用于制作小物件，如酒杯、碟子和有塞小瓶，它们的口沿和边

缘往往鎏金，表面的花朵、昆虫和中国风纹样也往往描金。


076

大酒杯 Beaker

约 1835 年

波希米亚

高 11 厘米


宝石玻璃（绿玻璃），刻花，描金。

19 世纪 30 年代，弗里德里克·艾格曼开始研发其它

品种的宝石玻璃，以诺伊维尔特生产的透明绿玻璃为

原料。1835 年奥地利维也纳的第一届国际工业博览会

上，艾格曼展示了一系列的宝石玻璃器。


077

有塞细颈瓶 Flacon with stopper

约 1835-1840 年


高 23.1 厘米


玛瑙玻璃（紫色和蛋白色双色绞胎），刻花，描金。

这种细长的玻璃瓶引入法国后专门用于储存古龙水和浓

香水。法国作为一个创造时尚的国度，在新兴的香水产

业中也举足轻重。


078


079

有盖糖缸 Covered sugar bowl

1830 年后


高 13.5 厘米

1940 年从布拉格的 V·霍热什处购得

红宝石玻璃（合成金红玻璃），刻花。

大酒杯 Beaker

1830 年后


高 12.8 厘米

1918 年从布拉格的丽莎·许科娃处购得

无色透明玻璃，表面钴蓝料套色，刻花。

“哥特式刻花”纹样大都肖似哥特式窗玻璃，是

诺伊维尔特生产的玻璃器上常见的刻花题材。表

面套色玻璃，也就是在透明玻璃器皿外面满套其

它颜色，是比德迈时期颇受欢迎的工艺，具有视

觉冲击力。


080080


081

高脚盘 Tray

约 1840 年

北波希米亚

高 20 厘米，口径 22 厘米

1951 年从克拉拉· 霍夫鲍罗娃处购得

绿色铀玻璃，刻花。

大酒杯 Beaker

19 世纪第二个 25 年


高 10.5 厘米


蛋白玻璃，刻花，描金。


082

有塞滗酒器

Decanter with stopper

1835-1840 年

波希米亚

高 31.5 厘米

1964 年通过所有权转让获得（原为 K. M. 斯沃博达藏品）

无色透明玻璃，部分黄、蓝染色，透明色料彩绘。

香蒲纹大酒杯

Beaker with bullrush motif

1854-1855 年


高 10.5 厘米

1953 年从布拉格的玛尔塔·赫拉斯卡处购得

无色透明磨砂玻璃，表面钴蓝料套色。


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084

滗水器和水杯 decanter and beaker

约 1850 年

北波希米亚，诺伊维尔特

滗水器高 34 厘米，水杯高 13 厘米

原为 K. M. 斯沃博达藏品

无色透明玻璃，表层套珐琅，里层套桃红色玻璃，

刻花，描金并画珐琅彩。


085

小执壶 Small pitcher

约 1835-1840 年


高 9.3 厘米


玫瑰红玛瑙玻璃（红宝石玻璃和蛋白色玻璃绞胎），刻花，描金。

双耳碗 Oval bowl

约 1835-1840 年


长 22.6 厘米，高 9.4 厘米


玛瑙玻璃（无色玻璃和蛋白色玻璃绞胎），刻花，描金。

玛瑙玻璃属于有色不透明玻璃，通过在有色玻璃中添加骨粉使之不透明从而仿制天然石头的质感。


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087

19 世纪下半叶玻璃器（历史风格）

Glass of the Second Half of the 19th Century (Historical Style)

The early years of the second half of the 19th century in

western Europe (and especially in England) were marked

by a reform movement that strove to elevate the aesthetic

level of craftsmanship. This movement turned to Historical

Styles for inspiration. Glass engravers who had left Bohemia

and settled in the British Isles were highly instrumental

in introducing new glass-decorating methods. In central

Europe, Ludwig Lobmeyr (1829—1917) had a prominent

place in glass production. From the 1860s, he specialized

in exquisite glass made in the Renaissance and Baroque

Revival styles. In the 1870s, he expanded his glass output

to include oriental patterns. In Italy, Antonio Salviati (1816

—1890) strove to revive the traditional Venetian art of

glassmaking. In France, the world-renowned glass artist and

technologist Emile Gallé (1846—1904) was professionally

active in Nancy. The 19th century saw the flourishing of

a new production method—pressed, or rather mould-

pressed, glass. The foremost producers of this type of glass

were based in the United States. The principal companies

that utilized this method of glass decoration in Europe were

centred in France (Cristalleries de Baccarat) and England (e.g.

glass companies in Birmingham and Stourbridge). Owing to

the relatively cheap yet highly-qualified manual labour, this

technology was also adopted in the Czech lands at the end

of the 19th century.

公元 19 世纪下半叶早期的西欧（特别是英国），

致力于进行提升制作工艺美学水平的改革运动，该

运动转而向历史风格寻找灵感。那些已经离开波希

米亚并定居不列颠群岛的玻璃雕刻师们对新玻璃装

饰方法的引入起到了极其重要的作用。在中欧，维

也纳的罗伯迈（Ludwig Lobmeyr,1829—1917）

在玻璃产业享有极高的地位和声望，从公元 19 世

纪 60 年代开始，专门制作文艺复兴和巴洛克风格

的玻璃精品；公元 19 世纪 70 年代，他又将东方

元素加入玻璃设计。在意大利，安东尼奥·塞维

提（Antonio Salviati, 1816—1890）重振了传统的

威尼斯玻璃艺术。在法国，世界著名的玻璃艺术

家和工艺家埃米尔·加莱（Emile Gallé，1846—

1904）在南希如火如荼地开展玻璃事业。公元 19

世纪见证了新制造方法——玻璃压制成形技术的繁

荣，这种技术首先发源于美国，而后传播至整个欧

洲，在欧洲，利用这种技术进行玻璃装饰的公司主

要集中在法国（巴卡拉水晶玻璃）和英国（伯明

翰和斯陶尔布里奇的玻璃工厂）。由于拥有相对便

宜而质量又可靠的手工制作，故该工艺于 19 世纪

末被捷克所采用。

087


088

有盖花瓶 Covered vase

约 1855 年


高 59 厘米

1933 年从米娜·贝弗特洛娃处购得

无色透明玻璃，外层套白色珐琅，刻花。

088


089

玻璃盘 Plate

1878 年

英格兰，伦敦托马斯·韦伯父子公司出品

直径 24 厘米

1878 年购自巴黎

无色透明火石玻璃，染红色，刻花。


090

带盖高脚酒杯 Covered goblet

19 世纪 70 年代至 80 年代

北波希米亚

高 51.5 厘米

1984 年购自皮尔森的一家古董店

浅绿色玻璃，热成形，珐琅彩绘。


091

烈酒壶和酒杯

Part of liquor set

1878 年

北波希米亚，斯坦因舒诺（捷克语：卡梅尼茨基谢诺夫），

罗伯迈制作

壶高 19.5 厘米，杯高 5.5 厘米


无色透明玻璃，热成形，珐琅彩绘。


092

花瓶 Vase

1878 年

法国巴黎，奥古斯特·让制作

高 21 厘米


紫色和蓝色玻璃，热成形，描金。杯上有

标记：A. Jean。

1878 年巴黎万国博览会上展出了这件花瓶，

被沃伊切克·兰尼购得作为未来的布拉格

装饰艺术博物馆的藏品。1885 年博物馆正

式成立，这件花瓶和其他一些收购的藏品

一同在伏尔塔瓦河河畔的鲁道夫音乐厅展

出，即现在博物馆的对面。


093

花瓶 Vase

约 1885 年

南波希米亚，克劳斯特穆勒

高 37.8 厘米

1966 年从布拉格的瓦茨拉夫·霍拉克处购得

桔黄色玻璃，内套白色珐琅，热成形，描金

并绘白色珐琅彩。

这件 19 世纪 80 年代作品上的图案反映了由

于欧洲与中国、日本的密切商业往来而带来

的远东美学影响。浮雕纹饰由仙鹤和樱花构

成，是这个时期的流行题材。


094

龙纹高脚酒杯

Small goblet with a dragon

约 1885 年

意大利威尼斯，塞古沙和萨内蒂玻璃工坊制作

高 22.5 厘米

1888 年卡雷尔·拉梅尔捐赠

无色透明玻璃，用绿、金两色砂金玻璃装饰，热成形。

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095

龙纹高脚酒杯

Small goblet with a dragon

约 1885 年

意大利威尼斯，塞古沙和萨内蒂玻璃工坊制作

高 22.5 厘米

1888 年卡雷尔·拉梅尔捐赠

无色透明玻璃，用绿、金两色砂金玻璃装饰，热成形。

高脚酒杯 Goblet

约 1890 年

意大利威尼斯，V. 祖非玻璃工坊制作

高 34 厘米

1971 年购自布拉格的一家古董店

无色透明玻璃，用金色和粉红色砂金玻璃装饰，热成形。

布拉格国家博物馆藏有大量 V. 祖非玻璃工坊（位于穆拉

诺）制作的玻璃器（原藏于纳普尔斯特克博物馆）。这

批藏品于 1901 年由一位名叫约瑟夫·平卡瓦的布拉格大

亨捐赠，他也出售了克拉斯特西米林（德语：克劳斯特

穆勒）生产的新艺术派玻璃藏品。

095


096

灯 Lamp

约 1880 年

法国，巴黎，尹伯顿

高 33 厘米，口径 21 厘米

1887 年收购

无色透明玻璃，热成形，珐琅彩绘。

仿制埃及开罗一家清真寺里一件 13 世

纪的灯具。


097

花瓶（2 件） Two vases

20 世纪早期

波希米亚，可能为位于特普利采的林德斯科普夫

父子公司或位于博卢布尼（又名布劳恩）的力多

公司出品

高 29 厘米

1948 年购自布拉格的兹德涅克·耶扎贝克拍卖会

红色亚立斯玻璃，刻花。

19 世纪最后几十年，波希米亚的玻璃工厂引进了

刻花绞胎玻璃工艺。特普利采的林德斯科普夫父

子公司开发了沉积岩玻璃产品系列，这是一种红

色的亚立斯玻璃，令人想起 19 世纪上半叶比德

迈时期的布奎玻璃器。与此同时，位于伊泽拉山

区博卢布尼的约瑟夫·力多公司也生产了类似产

品。两家公司的这类产品的造型明显受东方瓷器

的影响。


098

玻璃彩绘中心，1903 年

098


099

新艺术时期的玻璃器

Art Nouveau Glass

The Art Nouveau emerged during the final decade

of the 19th century in reaction to the preceding

Historical Revival Styles, as well as to the academism

and the mass production of overly decorated goods.

Further technical innovations took root, among them

the crucial technique of iridization, a rainbow effect

achieved by the introduction of tin and cadmium

oxides (the first English iridized glass objects

appeared at the World’s Fair in Paris in 1878).

These innovative methods brought a new aesthetic

vocabulary and enabled glassmakers to create

surfaces and forms derived from organic shapes

in nature.Many European glassworks executed

colourless glass objects that reflected ancient Roman

styles, at times with greenish tints, or even coloured

with a metallic lustre imitating the natural weathering

of glass and imbuing the items with the patina of

archaeological finds. The Klostermühle glassworks

introduced this type of ware at a time when the

fame of the American glass of Luis Comfort Tiffany

(1848—1933) rapidly spread through Europe. Besides

the glass outputs of Emile Gallé and the Daum

brothers in France, Tiffany’s hollowware, lamps and

stained-glass window panes had a decisive impact

on glassworks in Europe, including Bohemia, in their

adoption of the Art Nouveau style. In the second half

of the first decade of the 20th century, Vienna’s

elegant Geometric Style influenced Europe, as did

the creative achievements of the foremost architects

and designers associated in the Wiener Werkst—tte

(1903—1932) that become an important source of

Art Deco in Europe.

在历史复兴风格、学院派以及过度装饰产

品大规模产出的反作用下，于公元 19 世纪

最后十年诞生了新艺术风格。由此也发展

出了更多创新技术，包括关键的“虹彩”

技术—通过加入锡和氧化镉达到彩虹效

果（1878 年的巴黎世界博览会上展出第一

件英国制虹彩玻璃）。这些创新工艺带来

了对“美”新的诠释，玻璃制造者们广泛

使用自然界的有机形式和曲线，从中汲取灵

感来创新玻璃器的外观和造型。很多欧洲

玻璃制造厂生产出仿古罗马样式的无色玻

璃器，有时是绿色，甚至还有以金属光泽

染色来模仿自然风化的玻璃，或是渗透如

出土文物那样的铜绿色。当时在美国的路

易斯·康福特·蒂芙尼玻璃（Luis Comfort

Tiffany, 1848—1933）风靡整个欧洲之际，

克劳斯特穆勒的玻璃工厂率先开始生产此

类玻璃器。这一时期，法国的埃米尔·加

莱和多姆兄弟的玻璃制品，蒂芙尼的餐具、

灯具和彩色玻璃窗都非常受欢迎，他们的

新艺术风格对包括波希米亚在内的欧洲玻

璃工业发展都产生了决定性的影响。公元

20 世纪的第一个十年，优雅的维也纳几

何风格影响了整个欧洲，实现这一成就的

杰出创造者和设计师来自于维也纳创作室

（Wiener Werkstätte,1903—1932），这

也成为欧洲装饰艺术运动的重要起源。

099


100

花瓶 Vase

1906—1914 年

法国，位于梅桑塔的加莱玻璃工坊出品

高 36 厘米

1955 年购自托马什·切尔尼

吹制，多层酸蚀玻璃。


101

花瓶 Vase

1904 年前

法国，位于梅桑塔的加莱玻璃工坊出品，

埃米尔·加莱（设计）

高 43 厘米

1971 年购自 K. 格瑞夫



102

花盆 Jardinière

1904 年后

法国，位于梅桑塔的加莱玻璃工坊出品

高 8 厘米，长 29.5 厘米

2002 年伊日·昂莱捐赠



103

花瓶 Vase

约 1902 年

法国，道姆玻璃工坊出品，奥古斯特·道姆（设计）

高 16.5 厘米

1936 年购自拍卖会

吹制，多层酸蚀彩绘玻璃。


104

花瓶 Vase

约 1900 年

波希米亚，位于克劳斯特穆勒（捷克语：

克拉斯特西米林）的约翰·洛茨·维特威

玻璃厂出品

高 32 厘米

1974 年购自古董店

吹制，热成形，虹彩玻璃。

洛茨玻璃厂成立于 1836 年，座落在舒马瓦

地区的克劳斯特穆勒（捷克语：克拉斯特

西米林），于 1939 年关闭。第二次世界大

战后再度设厂，1947 年最终倒闭。这个玻

璃厂生产的新艺术玻璃器在国际上享有盛

誉。20 世纪初该厂生产的新艺术玻璃器一

面世就大受欢迎，许多产品甚至在 1900 年

巴黎万国博览会上获得大奖。

花瓶 Vases

1900 年后

波希米亚，可能是位于克劳斯特穆勒（捷

克语：克拉斯特西米林）的约翰·洛茨·维

特威玻璃厂出品

高 54 厘米

1977 年购自古董店

吹制，热成形，虹彩玻璃，金属托镶。


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107

两次世界大战之间的玻璃器

Glass Between the Two World Wars

Art Deco was a fashionable sty l ist ic

movement that issued from post-World I

optimism. Distinguished by striking colours

and a partially abstract décor, and chiefly

affecting the applied arts and the world

of fashion, Art Deco was named after

the Exposition Internationale des Arts

Décoratifs et Industriels Modernes held in

Paris in 1925, and also known as “The 1925

Style”. In different countries, it took on

various forms, frequently with ethnographic

elements projected into it. In the late thirties,

Functionalism emerged in response to this

highly decorative visual idiom. This style’s

tenets were codified in architecture based on

rationalist theories regarding the appearance

of buildings, espousing the principles of

“form follows function”. Functionality,

s impl ic ity and minimal or virtual ly no

decoration were the essential prerequisites

that formulated contemporary architecture

and objects of everyday use, including glass.

装饰艺术运动是在第一次世界大战之

后流行起来的风格运动。以强烈的色

彩和局部抽象的装饰为特点，主要影

响应用艺术和世界时尚，装饰艺术运

动的名字来源于 1925 年在巴黎举行的

“现代工艺和装饰艺术博览会”，也

被称作“1925 风格”。装饰艺术在不

同的国家有不同的形式，通常投射出

一个民族的艺术意志。在三十年代后

期，以对应这种高度装饰的视觉风格

而出现了功能主义，这种风格被写入

建筑体系，遵循建筑外观以理性主义

为基础的理论，宣扬“形式服从功能”。

功能性、简洁且最低限度或完全不进

行装饰是基本的先决条件，体现出同

时期建筑及包括玻璃制品在内的日常

用品的设计风格。

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花瓶 Vase

奥地利维也纳，维也纳工坊协会出

品；约瑟夫· 霍夫曼（设计），

1920 年前

出品人：莫泽玻璃制品公司，位于

卡尔斯巴德（现名：卡罗维发利）

的法院附近；

制作人：梅耶侄子公司，位于温特

伯格的阿道夫，约 1925 年

高 20 厘米

1977 年从 A. 斯拉莫娃处购得

吹制，刻花玻璃。

香水瓶 Perfume bottle

1920 年

法国，位于莫代河畔万让的拉力克

玻璃厂，勒内·拉利克（设计）

高 11.7 厘米

1955 年从康斯坦丁·博卢莫维奇处

购得

模压玻璃，吹塑成形。


110

花瓶 Vase

约 1935 年

捷克斯洛伐克，位于热莱兹尼布罗德的玻璃工

艺学校；阿洛伊斯·梅泰拉克（造型）和兹德

涅克·尤纳（设计）

高 22 厘米

1964 年购自热莱兹尼布罗德的玻璃工艺学校

吹制、喷砂玻璃，描金。

甜酒酒具 Liqueur set

1930 年后

捷克斯洛伐克，位于海达（捷克语：诺维博尔）

的卡尔·帕尔达公司出品

滗酒器连塞高 23 厘米，甜酒杯高 6.5 厘米

1994 年购自一家古董店

吹制玻璃，车刻和绘制。


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香水瓶 Parfume bottle

1931 年

法国，塞纳河畔巴尔玻璃厂；莫里斯·马里诺（设

计和生产）

高 12.5 厘米

1967 年弗洛伦斯·马里诺捐赠

吹制、热成形，酸蚀玻璃。

20 世纪 60 年代中期，弗洛伦斯·马里诺斯把

父亲莫里斯·马里诺（1882—1960）的作品捐

给了布拉格装饰艺术博物馆等几家世界知名博

物馆，以作纪念。马里诺巅峰时期的作品使用

各种华丽色料，表面用氢氟酸或金属氧化剂腐

蚀，从而使作品外观呈现高级宝石般的效果。


113

“章鱼”花瓶 “Octopus” vase

1937 年

瑞典，奥勒福什玻璃厂；维基·林德斯特兰德（设计）

高 15 厘米

1938 年购自一个展览会

吹制玻璃，热成形，阿里尔工艺。

1937 年布拉格装饰艺术博物馆举办了一个瑞典应用艺术

展，博物馆便是那时收购了这批奥勒福什玻璃厂产品，

它们在展览前刚制作完毕，堪称独一无二。其中的这件

花瓶表现题材为章鱼。


114

“捕鲸者”花瓶 “Shark Killer” vase

1937 年


高 32 厘米


吹制玻璃，刻花和雕花。

土耳其人 Figurine of a “Turk”

1925 年后

捷克斯洛伐克，位于热莱兹尼布罗德的玻璃工艺学校；

雅罗斯拉夫·布里赫塔（设计）

高 16 厘米


拉丝热塑玻璃，金属丝，木头。

雕塑家雅罗斯拉夫·布里赫塔（1895–1971）是位于

北波希米亚热莱兹尼布罗德的玻璃工艺学校教师队伍

中最出色的一员。布里赫塔不仅开发了拉丝热塑工艺，

而且还赋予了这种工艺雕塑的特性，他的这类作品既

有独特的诗意又富有幽默感，我们可以从 20 世纪 20

年代他早期创作的穿金属丝人像中感受到。

小提琴家 Figurine of a “Violinist”

1925 年后

捷克斯洛伐克，位于热莱兹尼布罗德的玻璃工艺学校；

雅罗斯拉夫·布里赫塔（设计）

高 15 厘米


拉丝热塑玻璃，金属丝，木头。


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“捕鲸者”花瓶 “Shark Killer” vase

1937 年


高 32 厘米


吹制玻璃，刻花和雕花。

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116

玻璃工艺的演变发展

The Evolution of Glass-making Technology

时间玻璃工艺的演变发展地区

陶瓷小件上出现透明釉埃及美索不达米亚北部

（现在的叙利亚）

公元前 4000-3000 年出现原始玻璃器和玻璃窑口西非和埃及

公元前 3000-2000 年有玻璃釉生产的记录东欧

（东斯洛文尼亚、乌克兰）

约公元前 1600 年出现纯玻璃器皿和核式玻璃

（通过在泥核或沙核外缠绕彩色玻璃浆制成玻璃器）近东、埃及、美索不达米亚

约公元前 1500 年英国出现玻璃釉生产的记录

公元前 331 年当时的玻璃生产中心—埃及的亚历山大城建立；

出现模式玻璃工艺；出现彩色玻璃、玻璃珠、玻璃马赛克等装饰工艺

埃及

公元前 2-1 世纪玻璃制造技术传遍地中海地区

凯尔特人以玻璃生产大张其名阿尔卑斯山北部

约公元前 50 年发明无模吹制玻璃（钠钙玻璃）腓尼基人（东地中海地区）

约公元 1 世纪玻璃窑口开始使用明火，出现套色玻璃、珐琅彩和鎏金工艺在罗马帝国东部地区，

亚历山大城仍是玻璃生产中心，另一个重要中心位于现在的叙利亚。

非罗马帝国统治地区出现玻璃器希腊、意大利

自 410 年西罗马帝国衰落后

玻璃制造业中心转移到德国的莱茵兰和默兹河流域，法国北部及意大利北部（伦巴第）


117


公元 4-5 世纪出现劣质玻璃，常偏绿色或褐色；

出现热熔玻璃器皿西欧

约公元 900-1000 年出现早期的玻璃厂（钠钙玻璃）意大利威尼斯

公元 1000 年左右森林玻璃（因沙中含有铁杂质而呈绿色）兴起北欧

约公元 1200 年教堂建筑开始使用染色窗玻璃

（玻璃上绘制黑色珐琅彩，并镶嵌铅制框架）法国沙特尔

约公元 1280 年无色透明玻璃上施珐琅彩（受伊斯兰风格影响）慕拉诺

公元 1292 年威尼斯所有玻璃作坊迁至穆拉诺岛

约公元 1500 年玻璃生产开始繁荣—出现热成形玻璃、光学装饰玻璃、

裂纹玻璃、嵌网玻璃、千花玻璃、珐琅彩绘等工艺。

约公元 1550-1700 年威尼斯式玻璃的传播西欧（法国、荷兰、英格兰和西班牙）

和中欧（提洛尔、德国南部和北部、波西米亚）

约公元 1550 年出现钻石点刻技法意大利威尼斯、

西班牙加泰罗尼亚以及中欧

约公元 1570-1700 年出现热成形、珐琅彩绘饮具阿尔卑斯山脉北部区域

（德国、波西米亚和荷兰）

约公元 1580-1590 年出现刻花和雕花玻璃中欧

约公元 1605 年卡斯帕·莱曼第一次在雕刻的玻璃器上刻上艺术家姓名和制作日期

约公元 1600-1800 年钻石点刻用于雕琢图案荷兰和德国

约公元 1650 年使用黑色画珐琅装饰玻璃器约翰·沙佩尔（德国）

公元 1675-1676 年出现铅玻璃乔治·拉芬斯克洛夫（英格兰）


118


公元 1675-1700 年出现水晶玻璃德国、波西米亚和法国

出现石灰玻璃中欧

出现红宝石玻璃（金红玻璃）约翰·孔克尔（德国）

开始生产铸板玻璃（通过在铁板上浇注玻璃浆获得玻璃板）伯纳德·佩罗（法国）

公元 17 世纪出现蛋白玻璃和乳白玻璃意大利威尼斯、法国

约公元 1680-1740 年丹尼尔和伊格纳茨·普莱斯勒工坊

（波西米亚）

约公元 1710-1750 年出现双层玻璃波西米亚、萨克森州

公元 1700 年后出现白色不透明玻璃（仿制中国瓷器）波西米亚

公元 1771 年出现酸蚀玻璃瑞典

约公元 1780 年钻石切割法用于玻璃佩拉特和格林伦敦公司（英格兰）；

波西米亚的勃兰登堡

约公元 1810 年出现透明色料彩绘玻璃萨穆埃尔和戈特利布·萨穆埃尔·莫恩（德

国）；安东·考特伽色（奥地利）

约公元 1810 年出现模压玻璃英格兰、美国

公元 1819 年出现早期嵌瓷玻璃阿普斯利·柏拉特（英格兰），

法国，波西米亚

约公元 1832 年出现红色染色玻璃弗里德里克·艾格曼（波西米亚）

约公元 1820-1900 年出现有色玻璃新品种（亚立斯玻璃，宝石玻璃，玛瑙玻璃，全彩色玻璃）；革新了玻璃工艺（套色玻璃，虹彩玻璃，染色玻璃等）

波西米亚，法国，英格兰


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The Elegant Charm of European Glass Art...2019/03/14 · 山西博物院 編 歐風雅韻 歐洲玻璃藝術 The Elegant Charm of European Glass Art DA15070037-欧风雅韵－欧洲玻璃艺术.indb

The Elegant Charm of European Glass Art...2019/03/14 · 山西博物院編歐風雅韻歐洲玻璃藝術 The Elegant Charm of European Glass Art DA15070037-欧风雅韵－欧洲玻璃艺术.indb