Textiles Andinos Prehispanicos

TEXTILES ANDINOS

PREHISPÁNICOS

Choqque Arce, Adan

ARQUEOLOGÍA

Universidad Nacional de San Antonio Abad del

Cusco, Perú

Cusco, 2009

• Los primeros tejidos prehispánicos datan de hace 8,000

años a.C., y se originan como cobertores confeccionados a

partir de fibras vegetales como el junco, totora o agave y

fueron utilizados para cubrir las precarias viviendas

construidas por las sociedades cazadoras- recolectoras de

esos tiempos.

• Posteriormente con la domesticación de camélidos,

algodón y la aparición del telar, aproximadamente 3,000

años a.C., los tejidos adquieren una connotación superior a

las necesidades domésticas, siendo portadoras de

connotaciones religiosas y suntuarias, alcanzando su

máximo esplendor durante la época Inca donde se les

consideró uno de los elementos de tributo de mayor valor.

TEXTILES A TRAVÉS DEL TIEMPO

• HUACA PRIETA (4,000 a 2,500 a.C)

• La aparición u origen de la textilería peruana surge eneste período con la manufactura de las primeras "telas"elaboradas en técnica "pre-telar", es decir, sólo con lahabilidad de las manos.

• De estas técnicas, las más importantes fueron elentrelazado, anillado y anudado, con las cuales setrabajaron bolsas, petates, paños. En Huaca Prieta seencontraron más de tres mil fragmentos entrelazados,en su mayoría de algodón, destacando sobre todo laaparición del primer diseño textil que corresponde a larepresentación de un cóndor con las alas desplegadastrabajado estructuralmente. Esto indica que los diseñosfueron conseguidos a través del entrecruzamiento dehilos de urdimbre con los de trama.

PRECERÁMICO

Junius Bird

recogiendo textilesd e

algodón recuperados

de las excavaciones

en Huaca Prieta, 1946

Tejido de algodón que

tenía la representación

de un cóndor sagrado

con una serpiente

enroscada en su vientre.

PERÍODO FORMATIVO

• CHAVÍN

Tejido KARWA.- El tejido se convirtió en una actividad de

gran demanda cuyo auge se debió al aprovechamiento

del pelo de camélido y el descubrimiento del telar que

permitieron una mayor complejización en las técnicas

textiles y rapidez en el tejido. En el sitio de Karwa, a 8 km.

al sur del cementerio de Paracas en el departamento de

Ica, aparecen telas pintadas con representación

recurrente de seres antropomorfos sosteniendo báculos

que terminan en cabezas serpentiformes, ojos

excéntricos y labios gruesos con colmillos entrecruzados,

que muestran una relación con la fase D de Chavín de

Huántar, sobre todo en los diseños de felinos y aves

arpías.

Fragmento de paño pintado.

Cronología: 600 a.C.

Técnica: TAPIZ EXCÉNTRICO

PARACAS

• Los tejidos Cavernas se caracterizan por ser de tipo geométrico y

rígido, predominando la técnica de doble tela. En ellos existe aún una

fuerte reminiscencia en la representación del felino o seres

antropomorfos geometrizados con cabellos serpentiformes.

• Los tejidos Necrópolis, en cambio, presentan mayor maestría y

delicadeza en los diseños debido a que eran bordados, lo cual

permitía obtener hermosos motivos y creaciones llenas de color. Se

representa personajes sosteniendo báculos o cabezas trofeo con

fajas que atan a su cintura y se transforman en serpientes bicéfalas,

con tocados rematados en un cuchillo ceremonial, nariguera,

bigotera, etc.

• En segundo orden, destacan los diseños naturalistas tomados tanto

de flora y fauna tales como: serpientes, aves, felinos, peces, frutos,

flores, etc. A esta época corresponden los mantos ceremoniales que

se caracterizan por presentar una tela llana base sobre la cual se

bordan los motivos decorativos en lana de camélido teñido en la más

diversa armonía de colores, haciendo de estos tejidos los más bellos

del arte textil precolombino.

Momia 91

espécimen 8.

Fragmento de

una bolsa de

red.

Técnica:

ANUDADO

Fragmento de

franja decorativa

con diseños

estilizados casi

geométricos.

Técnica:

BROCADO

Borde decorativo con uno de los orillos escalonados. Con

cordoncillo en una esquina. Presenta diseño de cabezas

zoomorfas que se entrecruzan alternando de color, hacia los

extremos. En la parte central lleva diseño zoomorfo

estilizado.

Técnica: CARA DE TRAMA

Fragmentos de

banda decorativa

con diseños

geométricos.

Técnica: CARA DE

URDIMBRE

Momia 2 espécimen 53

Unku decorado con figuras zooantropomorfas estilizadas. En el cuerpo y en

los flecos tejidos en el borde inferior.

Técnica: DOBLE TELA

Fragmento de paño Técnica: GASA

Paño incompleto de tejido ralo, presenta decoración estructural geométrica.

Técnica: SPRANG

3 fragmentos

bordados con motivos

de aves y lagarto.

Bandas decorativas.

Técnica: TAPIZ

Fragmento bordado

con motivos de felinos

y antropomorfos.

Polícromo.

Técnica: TAPIZ

EXCÉNTRICO

INTERMEDIO TEMPRANO

MOCHE

• En muchas piezas se aprecia la forma de vestir de los

diferentes personajes, algunos con espléndidos tocados,

camisas y adornos suntuosos.

• En el interior de un plato Moche se representa pictóricamente

un taller textil en el cual las tejedoras tienen muestrarios,

trabajan con telar de cintura y se aprecian accesorios e

instrumentos textiles.

• Las principales técnicas estructurales de los tejidos Moche son

los tapices tipo Kelim o ranurado, excéntrico, entrelazado, las

telas llanas con una trama discontinua suplementaria que

forma franjas modulares, técnica que permite apreciar

representaciones antropomorfas o zoomorfas de carácter

geométrico a manera de bloques dispuestos uno sobre otro.

Bolsa decorada con

figura de personajes

estilizados

geometrizados y

figura de aves. Asa

con decoración

geométrica. Forro

de tela interno en el

borde superior.

Técnica: TAPIZ

Bolsita con flecos formada por una sola pieza unida en

los extremos con puntada de surjete. Diseño

antropomorfo y de peces.


La iconografía de rituales en la que participan guerreros. Esta banda, al parecer

pertenece al borde inferior de una camisa estructurada en un fino tejido de

algodón. Se representan cuatro personajes que llevan un elaborado tocado de

largos apéndices y portan en su mano un cuchillo en forma de tumi.

Técnicas de Representación : Tramas Discontinuas-Tapicería

Técnicas Estructurales: Faz de Trama Técnicas de terminación:

Borde anillado cruzado.

NASCA

• Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio lostejidos tridimensionales o en volumen. Los cambios se producenpaulatina y ordenadamente, los tradicionales elementos dediseño, la representación de figuras humanas naturalistasParacas se van transformando en bordados más gruesos defiguras tridimensionales. En lo referente a técnicas también setrabajan las tramas y urdimbres discontinuas.

• En el apogeo del arte textil Nasca se aprecian cambios radicalesen cuanto a diseño, composición y técnica donde sobresale laiconografía con imágenes estilizadas complejas, creándoseincluso composiciones no figurativas abstractas (rectángulos,grecas escalonadas, círculos franjas, diseños cursivos).

• A finales del desarrollo cultural Nasca se empieza a notar lainfluencia foránea en lo tocante a la técnica haciéndose uso deuna mayor cantidad de hilos para el tejido. Los colores dejan deser intensos y contrastantes para dar paso a líneas blancas quedelinean las figuras; los repertorios iconográficos sufren una"compresión lateral" y aparecen las técnicas de teñido porreserva conocido como "tye die" y "patch work".

Gorro.

Materiales: Pelo de Camélido

Técnicas de Representación: Enlazado

Técnicas Estructurales: Enlazado

Técnicas de terminación:Trenza plana.

Representaciones de

círculos y rombos que

aluden a la piel moteada

de jaguares y serpientes.

Materiales: Pelo de

camélido

Técnica: Tejido plano

Fragmento de mural, compuesto

de ocho módulos rectangulares

donde se inscribe íconos que

representan: seres oculados en

simetría biaxial, felinos y estrellas

con ocho puntas.

Técnicas de Representación: U

y T discontinuas

Abanico. Plumas fijadas en trenzas de fibra vegetal,

sujetadas con cordoncillos de algodón.

Técnica: OTROS

HORIZONTE MEDIO

WARI

• Se observa una fusión de estilos, por un lado de

policromía y sentido no figurativo de Nasca, con la lógica

estructural y ordenamiento de los Wari, y la influencia

del estilo Tiwanaku sobre todo en la representación

iconográfica de personajes alados portando báculos.

• Los tejidos son de alta calidad, tanto en la técnica del

tejido que preferentemente fue la del tapiz, como en la

finura del hilado, asimismo en la estilización y armonía

de diseños y colores. Hay diseños y colores

manufacturados: camisas (unkus), fajas, bolsas, gorros

de cuatro puntas trabajadas en la técnica de "simili

velour", la cual produce una textura aterciopelada.

Fragmento con

decoración geométrica

y antropomorfa:

cabecitas cuadradas

dispuestas en banda,

motivos de rombos y

diseños estilizados.

Técnica: ANUDADO

Vincha polícroma con

diseños antropomorfos (ser

con báculos) y zoomorfos

dispuestos en recuadros

separados por bandas

llanas.

Técnica: BROCADO

Paño con figura

zooantropomorfa con

brazos extendidos

lateralmente y doblados

por arriba. Tocado con 2

penachos que terminan en

cabeza de serpiente.

Relleno de cuadrados con

punto.


Fragmento, diseño de tres

bandas en el centro,

figuras escalonadas en los

extremos.

Técnica: CARA DE

URDIMBRE

Fragmentos

polícromos con

diseños de felinos y

aves enmarcados en

listas y bandas. Con

diversas medidas.

Técnica: DOBLE

TELA

Técnica: ENTRELAZADO

Vincha polícroma con un soporte en la parte interna. Presenta diseños

estilizados.

Faja decorada con cinco figuras, las tres del medio son serpientes

bicéfalas las de los dos extremos son aves abstractas geometrizadas.

Hacia un extremo hay un trozo de tejido distinto en color marrón claro y

con técnica distinta.

Técnica: TAPIZ

Faja, dos extremidades unidas con tejido de urdimbre y trama múltiples,

una parte listada, resto con 6 diseños en rectángulos de personajes y

serpientes que se alternan.


INTERMEDIO TARDÍO

CHANCAY

• En la costa central destaca la Cultura Chancay porsus bellos y delicados tejidos, encontrándose tresgrupos según su naturaleza:

• Las gasas: son tejidos reticulares manufacturados enalgodón, fueron preferidos para confeccionar pañoslivianos y ligeros de forma cuadrada, a veces llevandiseños bordados de peces, aves, felinos.

• Las telas pintadas: Se trata de lienzos de diversostamaños sobre el cual se decora a través del pintadodirecto diseños zoomorfos, antropomorfos,geométricos, etc.

• Las muñecas y objetos tridimensionales: muñecasárboles, aves, entre otros formados de un armazón defibra vegetal sobre la cual se recubría totalmente conhilos y retazos de diversos tejidos.

Tejido en técnica de

anudado, bicromo se

encuentra sujetado a

dos soportes laterales

de madera, con flecos

amarillos.

Técnica: ANUDADO

Fragmento de paño

con listas y motivos

ictiomorfos, lleva

flecos.

Técnica:

BROCADO

Paño de tejido

con diseño

listado (esta

zurcido)

Técnica: CARA

DE URDIMBRE

Banda con

decoración en

franjas. Diseños

geométricos de

aves y

serpientes.

Técnica: CARA

DE URDIMBRE

Tela en telar a

medio tejer,

varas de caña

sostenido por

s de algodón.

Diseño

geométrico

(aves,

rombos y

escalonados).

Técnica:

DOBLE TELA

Fragmento de paño con decoración geométrico, en un borde lleva

diseños ornitomorfos policromos, con flecos. Técnica: GASA

Fragmento de borde decorado con figuras geométricas

antropomorfas y flecos en técnica tapiz. Técnica: TAPIZ

Cojín con

tejedora con telar

de cintura. Cojín

con diseño

escalonado en

diagonales.

Relleno de fibra

vegetal (hojas)Técnica: TAPIZ

EXCÉNTRICO

CHIMÚ

• Desarrolla una textilería muy influenciada por los diseñosarquitectónicos y metalúrgicos. En muchas telas se aprecianaves geometrizadas similares a los grabados en los muros dela ciudadela de Chan Chan. Los personajes predominantesson mostrados frontalmente con los brazos extendidos ysosteniendo báculos a veces sentados debajo de estructurastechadas o sobre plataformas escalonadas.

• La temática Chimú trata con temas basados en flora y faunacosteña. Hay una amplia variedad de animales,especialmente felinos, serpientes, aves; igualmente haytemas geométricos y no figurativos. Un motivo frecuente enlos tejidos Chimú es el animal con apéndices cefálicos,cuerpo agazapado y cola crestada, el cual es representadode perfil o sentado.

• En cuanto a las técnicas trabajaron los tapices, gasas, telaspintadas, bordados, plumarios, y en el uso que le daban a sustejidos encontramos desde lienzos de gran tamaño paradecorar las paredes de sus palacios hasta prendas de vestircomo faldas, camisas, turbantes, taparrabos, entre otros.

Paño formado por

varios fragmentos de

tejido unidos con

puntadas tipo hilván;

unidos a su vez

mediante puntadas

con un tejido base sin

decoración, en una

de las esquinas

presenta 4 borlas

unidas entre sí en

forma vertical. Los

fragmentos de tejido

presentan decoración

antropomorfa.

Técnica: BROCADO

Dos plantillas de sandalia

fragmentadas, ambos presentan

fragmentos de tejido en los bordes.

Con diferentes medidas.

Técnica: ENTRELAZADO

Paño formado por 3 partes unidas con puntada surjete. Presenta diseño

de venados y flores estilizadas en los bordes. Técnica: TAPIZ

Faja fragmentada con decoración pintada de diseños antropomorfos

(personaje con báculo). Diseños zoomorfos y geométricos (espirales,

rectángulos), escalonados en color marrón oscuro sobre fondo

marrón.


HORIZONTE TARDÍO

INKA

• Se caracterizó por presentar motivos geométricos y

símbolos ideográficos los cuales van a sustituir a los

temas figurativos. El estilo en los tejidos era de carácter

formal u oficial, los diseños predominantes son de tipo

geométrico como la estrella de ocho puntas, los diseños

de damero, cruces, rombos, greca escalonada, etc.

Mientras que la técnica textil manufacturera para la

elaboración de sus tejidos es el tapiz entrelazado y el

tejido donde la trama es dominante (cara de trama).

• Los incas incrementaron la producción textil

desarrollando e imponiendo una mita textil, la cual los

obligaba a tejer para el Estado.

• El tejido en el Imperio Inca tuvo una importancia

económica, ritual y social.

• La calidad y ornamentación de los tejidos que poseía

una persona indicaban su importancia en la sociedad.

• La lana de llama fue el material más áspero y

resistente utilizado en la confección. Se obtuvieron

fibras de colores blanco, café y negro.

• La lana de alpaca sedosa y suave brindó tonalidades

naturales como el blanco, negro, rojo oscuro, marrón,

amarillo y gris.

• La lana de vicuña se reservó a la élite y su color era el

del trigo.

• El algodón se usó en sus dos variedades: blanco y

oscuro.

Descripción:

Fragmento de

paño policromo

ornitomorfo

Bolsa con

paleta.

Policromo

geométrico,

lleva flecos y

borlas

laterales

Técnica:

ANUDADO

Técnica:

BROCADO

Bolsa, con restos de cordón.

Diseño de tres bandas verticales

divididas en cuadrados con figura

geométrica inscrita, alternando en

color claro a oscuro.

Técnica: CARA DE URDIMBRE

Honda con paleta policroma,

cordones que terminan en

cordoncillos con flecos.


Paleta de bolsa con

decoración de

camélidos. Policromo,

con flecos


Diseño doble cara de

rombos escalonados en

el tercio central, ribetes

de auquénidos

geometrizados en los

tercios laterales. 2

cordones terminados en

flecos en cada extremo.

Técnica:

ENTRELAZADO

Unku con decoración

de tocapus y listas

horizontales en la

parte inferior.

Técnica: TAPIZ

Honda; fragmento de honda. Paleta y parte del cordón. Con

decoración geométrica (rombos), y zoomorfos (arañas estilizadas).

De colores: rojo, azul, blanco, amarillo, verde y morado.


BIBLIOGRAFÍA

• Chile, P. U., & Facultad de Arquitectura, D. y. (2004).Textiles Andinos. Obtenido de Museo Chileno de ArtePrecolombino de Santiago.

• Higueras, A. (1998 (2005)). TÉCNICAS TEXTILES.Obtenido de TEXTILES PREHISPÁNICOS:http://www.tiwanakuarcheo.net/13_handicrafts/textiles_tec.html

• MNAAHP. (1999). Textiles del MNAAHP. Obtenido deMuseo Nacional de Antropología, Arqueología eHistoria: http://textiles.perucultural.org.pe/

http://www.tiwanakuarcheo.net/13_handicrafts/textiles_tec.html












http://textiles.perucultural.org.pe/









Documents

Textiles Andinos Prehispanicos