Upload
others
View
7
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
Tema 4 El arte griego
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
1
4.1. INTRODUCCIÓN
• CRONOLOGÍA:
– Arcaísmo (s. VII-VI a.C.) : aparición de las polis.
– Clasicismo y postclasicismo (s. V y IV a.C.): Atenas de Pericles
– Helenismo (s. III y II a. C.): Filipo II y Alejandro Magno
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
2
LOCALIZACIÓN: 1. Mediterráneo Oriental, mar Egeo, abundancia de islas, Europa-Asia.2. Colonización del Mediterráneo (colonias)3. Conquistas de Alejandro Magno (Imperio)
1
2
3Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre3
• Se organizan en ciudades-estado independientes: LA POLIS.• Las actividades económicas son : agricultura (valles interiores),
ganadería, comercio marítimo.• El ideal político es en Atenas la Democracia,. Solón, Clístenes y
Pericles gobernaron para alcanzarla, aunque se limitaba a los ciudadanos, varones y mayores de edad.
• La base social de la pirámide la ocupan los esclavos. • El pensamiento científico y racional, la filosofía, surge en la
Hélade. El hombre es la medida de todas las cosas.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
4
Religión politeísta: antropomorfismo.Oráculos
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
5
4.2.1.Rasgos generales
1. Material: piedra caliza y preferentemente mármol.
2. Soportes: muros y columnas
3. Sistema adintelado o arquitrabado.
4. Conocen el arco pero no lo utilizan
5. Proyectan a escala humana.
6. Perfección técnica.
7. Armonía y proporción: búsqueda de la belleza ideal.
8. Uso del módulo: relación entre anchura y altura en el fuste de una columna.
Partenón. Ictinos y Calícrates. Acrópolis de Atenas 440 aC
4.2. Arquitectura
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
6
9. Búsqueda de armonía visual: correcciones ópticas para paliar las deformaciones de la vista humana
10. Decoración escultórica subordinada a las formas estructurales del edificio.
11. Policromía.
12. Arquitectura pública: urbana (teatro) y religiosa (templo)
13. Crean los órdenes arquitectónicos (dórico, jónico, corintio)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
7
a) El orden dórico
• El más sobrio
• Proporciones robustas
• Austero en la decoración.
• Fuste: sin basa, estriado, con aristas (arista viva).
• Capitel: formado por:– Equino ( elemento curvo)
– Ábaco ( bloque rectangular )
•Entablamento compuesto por: –Arquitrabe liso
– Friso (con triglifos y metopas).
•El friso se remata con la cornisa y el frontón. Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre8
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
9
Templo de la Concordia. Agrigento. Italia. 440 aC
Partenón
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
10
b) El orden jónico
• Más esbelto y ornamentado.
• Procedente de Asia Menor y del Egeo.
• Columna: – Fuste: más fino y alto, con
acanaladuras y carece de éntasis. – Basa: formada por una pieza
cóncava( la escocia) y otra convexa ( el toro)
– Capitel: decorado con volutas rematadas por un ábaco ornamentado que sostiene el arquitrabeMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre11
Templo Atenea Niké, Acrópolis de Atenas
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
12
c) El orden corintio
• El más elegante y ornamentado .• La columna:
– Basa : compuesta por tres molduras dos boceles y una escocia intercalada entre ambos. Apoya sobre un plinto.
– Fuste: ligero éntasis, con acanaladuras .– Capitel: decorado con hojas de acanto.
• Entablamento formado por:– Arquitrabe : descompuesto en tres
bandas horizontales superpuestas y escalonadas (fasciae).
– Friso: es una banda continua (sin metopas ni triglifos) adornada con una sucesión de figuras en relieve.
– Cornisa: coronada por el aleroMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre13
Templo de Zeus Olímpico en Atenas. (515 aC-175 aC- 125 dC )
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
14
4.2.2 El templo Función: guardar la imagen de un Dios Localizado en lugares sagrados, acròpolis,
santuarios o en el ágora de las ciudades. Deriva del megaron (la casa micénica) De planta rectangular, excepto en los
tolos que es circular. Consta de:
Cella o naos: sala central y capilla del dios
Pronaos o vestíbulo: delante de la naos
El opistodomo: en la parte posterior Rodeado por una hilera de columnas
(peristilo) Estaba policromado Según el número y disposición de las
columnas recibe distintos nombres:
Reconstrucción templo de Zeus en Olimpia
Megaron
Tolo Delfos
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
15
1. In antis: solo dos columnas en su fachada
2. Próstilo: pórtico de columnas en la parte delantera.
3. Anfipróstilo: pórtico delante y atrás
4. Períptero: rodeado de columnas
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
16
a) Según la disposición de las columnas
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
17
b) Según el número de columnas:
Tetrástilo (4), hexástilo (6) , octástilo (8), eneástilo (9)
Áptero: carece de columnas.
Atenea Niké. Acrópolis.
Templo de Aphaia. Egina
Partenón. Acrópolis.
Templo de Hera. Paestum . Italia.
TETRÁSTILO HEXÁSTILO
OCTÁSTILO
ENEÁSTILO
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
18
c) Estructura del templo griego
• Basamento:
– Estilobato : plataforma sobre la que se colocan las columnas.
–Estereobato : gradas
•Peristilo de columnas
• Entablamento:
– Arquitrabe
– Friso
– Cornisa
• Frontón: tímpanos decorados con esculturas
• Cubierta a dos aguas.Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre19
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
20
Templo de Atenea en Paestum
Tholos de Delfos.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
21
4.2.3.La Acrópolis de Atenas
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
22
https://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=e4fKKUKNKpjYuM&tbnid=vbw_Wd8_0BWMzM:&ved=0CAUQjRw&url=https://sites.google.com/site/vamosahacercosas/tecnicas-historicas/analisis-y-comentario-de-una-obra-arquitectonica/acropolis-de-atenas&ei=CXpvUufBFIK40QXyxIDYCw&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGycYpKSA4JtfZ8rE0LK_meDVd9SQ&ust=1383123779612190https://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=e4fKKUKNKpjYuM&tbnid=vbw_Wd8_0BWMzM:&ved=0CAUQjRw&url=https://sites.google.com/site/vamosahacercosas/tecnicas-historicas/analisis-y-comentario-de-una-obra-arquitectonica/acropolis-de-atenas&ei=CXpvUufBFIK40QXyxIDYCw&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGycYpKSA4JtfZ8rE0LK_meDVd9SQ&ust=1383123779612190
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
23
EL SIGLO DE PERICLES
En el s V a.C., bajo el mandato de Pericles Atenas vivió un extraordinario florecimiento cultural, de las artes y del pensamiento:
• Implantó la democracia.• Fomentó las artes y las letras.• Realizó grandes obras
públicas.• Mejoró la calidad de vida de
los ciudadanos.
4.2.3.1. INTRODUCCIÓN
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
24
La Acrópolis de Atenas
• Llamada «roca sagrada»:
– Meseta caliza de 270 m de longitud.
– Situada a 156 metros sobre el nivel del mar.
• Recinto sagrado de la polis de Atenas.
• Después de su destrucción durante las guerras Médicas por los persas (480 a. C), Pericles empezó su reconstrucción bajo la dirección de Fidias.
• Contiene los monumentos más famosos de la Grecia clásica: el Partenón, el Erecteion, los Propileos y el templo de Atenea Niké
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
25
http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=e4fKKUKNKpjYuM&tbnid=vbw_Wd8_0BWMzM:&ved=0CAUQjRw&url=http://www.guiadegrecia.com/atenas/acropolis.html&ei=ynlvUrvKHMLH0QXdkoH4Bw&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGycYpKSA4JtfZ8rE0LK_meDVd9SQ&ust=1383123779612190http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=e4fKKUKNKpjYuM&tbnid=vbw_Wd8_0BWMzM:&ved=0CAUQjRw&url=http://www.guiadegrecia.com/atenas/acropolis.html&ei=ynlvUrvKHMLH0QXdkoH4Bw&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGycYpKSA4JtfZ8rE0LK_meDVd9SQ&ust=1383123779612190
LAS GUERRAS MÉDICAS
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
26
1. Atenea Niké2. Propileos3. Escultura de Atenea Promacos
4.Propilón de la Calcoteca5. Partenón6. Erecteion7. Altar de Atenea
4.2.3.2. PRINCIPALES MONUMENTOS
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
27
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
28
A) PROPILEOS (437- 433 a.C.)• Puertas monumentales de entrada a la
Acrópolis.• Arquitecto: Mnesicles• Planta: edificio central rectangular y dos
alas laterales. El cuerpo central:
Doble fachada (exterior e interior) de seis columnas dóricas
Delimitaban cinco puertas de acceso a la Acrópolis. Más ancha la central por donde discurría la vía sagrada de las procesiones de las Panateneas.
A ambos lados: plataformas muy elevadas con 3 columnas jónicas El ala norte albergaba la Pinacoteca
donde se exponían pinturas realizadas en placas de madera.
El ala sur conducía al templo de Atenea Niké.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
29
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
30
Propileos. Mnesiklés. Acrópolis. 437-431 aCSección. Reconstrucción. Planta.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
31
B) TEMPLO DE ATENEA NIKÉ O NIKÉ ÁPTERA (421 a. C.)
• El pequeño Templo jónico tetrástilo (columnas monolíticas (de una sola pieza).
• Autor: CALÍCRATES• Material: Mármol.• Construido sobre un torreón
de los Propileos• Dedicado a la diosa Atenea
Niké (victoria)• Conmemora la victoria de
Atenas frente a los Persas en la Batalla de Salamina (448 a.C)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
32
http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=eiCd4cIJpIiAQM&tbnid=nienhlWhwcWsxM:&ved=0CAUQjRw&url=http://carbularte.blogspot.com/2010/09/la-renovada-imagen-de-un-templo-griego.html&ei=QXxvUrKCDu2z0QX__4CICg&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGUFnDVx55fwuakdac5IoYu4OTL0Q&ust=1383124177578880http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=eiCd4cIJpIiAQM&tbnid=nienhlWhwcWsxM:&ved=0CAUQjRw&url=http://carbularte.blogspot.com/2010/09/la-renovada-imagen-de-un-templo-griego.html&ei=QXxvUrKCDu2z0QX__4CICg&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGUFnDVx55fwuakdac5IoYu4OTL0Q&ust=1383124177578880
Templo de Atenea Niké
Atenea Niké. Calícrates. 421-410 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
33
• Albergaba imagen de Atenea Niké, símbolo de la victoria a la que se cortaron las alas (Niké áptera o sin alas) para que nunca pudiese abandonar Atenas.
• Planta casi cuadrada.• Friso corrido decorado con
altorrelieves que muestran a la diosa Victoria (abrochándose las sandalias..) y escenas de la lucha entre atenienses y persas.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
34
http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=DnsvkWjd9d296M&tbnid=XCyqbpVhpHLGUM:&ved=0CAUQjRw&url=http://www.gtp.gr/Locpage.asp?id=76&ei=89tvUt2FNonH0QWt7oCwCA&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNH0fZhr7HyRIEhnH6kN4dke7k9AUg&ust=1383148584836662http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=DnsvkWjd9d296M&tbnid=XCyqbpVhpHLGUM:&ved=0CAUQjRw&url=http://www.gtp.gr/Locpage.asp?id=76&ei=89tvUt2FNonH0QWt7oCwCA&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNH0fZhr7HyRIEhnH6kN4dke7k9AUg&ust=1383148584836662http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=fdiusWwHkEMuLM&tbnid=Lztj5VYZtWeuoM:&ved=0CAUQjRw&url=http://zonaforo.meristation.com/arte-en-imagenes-grecia-arquitectura-t763292.html&ei=fnxvUuFvx7HQBbTSgZgK&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGUFnDVx55fwuakdac5IoYu4OTL0Q&ust=1383124177578880http://www.google.es/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=images&cd=&cad=rja&docid=fdiusWwHkEMuLM&tbnid=Lztj5VYZtWeuoM:&ved=0CAUQjRw&url=http://zonaforo.meristation.com/arte-en-imagenes-grecia-arquitectura-t763292.html&ei=fnxvUuFvx7HQBbTSgZgK&bvm=bv.55123115,d.d2k&psig=AFQjCNGUFnDVx55fwuakdac5IoYu4OTL0Q&ust=1383124177578880
C) ESTATUA DE ATENEA PRÓMACOS (hoy perdida)
• Después de atravesar los Propileos• Gigantesca estatua de bronce de 9
metros de altura de Atenea Prómacos(«la que combate en primera línea»)
• Construida por Fidias entre el 450 y 448 a.C.
• Conmemora la victoria de los atenienses sobre los persas en la batalla de Maratón.
• Atenea armada con una lanza en la mano derecha y un gran escudo, en el lado izquierdo, decorado con imágenes de la lucha entre Centauros y Lapitas
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
35
D) PARTENÓN (447- 438 a.C.)
• Dedicado a Atenea Partenos(Atenea Virgen) levantado en el punto donde, según la Mitología, Atenea luchó contra Poseidón por el control de la ciudad.
• AUTORES: – Arquitectos: ICTINO y
CALÍCRATES.– Escultor: FIDIAS.
Atenea luchó contra Poseidón por proteger la ciudad de Atenas. Cada uno hizo un regalo a los atenienses. Poseidón golpeó el suelo con su tridente y brotó un manatial, pero su agua era salada, mientras que Atenea les ofreció el olivo. Los atenienses escogieron el olivo y a Atenea como patrona, el árbol daba madera, aceite y alimento. Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre36
El Partenón
El Partenón. Ictinos, Calícrates y Fidias. 447-432 aC. Alzado y planta
El Partenón. Fachada e interior
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
37
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
38
D.1) Rasgos formales
1. Templo planta rectangular, de orden dórico, octástilo, anfipróstilo (pórtico delante y detrás) y períptero (rodeado de columnas).
2. Material: mármol blanco del Pentélico
3. Policromado
4. La perístasis cumple la norma clásica del doble más uno (8x17), (8 columnas frontales y 17 laterales)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
39
5. Bien proporcionado, armónico y equilibrado.6. Búsqueda de la perfección a través de las matemáticas:
empleo del módulo y la proporción áurea7. Empleo de sillares regulares (isódomos) en unión viva (sin
argamasa y unidos con grapas).8. Columnas formadas por tambores unidos por un vástago
metálico central9. Arquitectura adintelada.
– Exterior: arquitrabe liso, friso dividido en triglifos y metopas y frontón tanto en la fachada este como en la oeste. Remataba el edificio una cubierta inclinada a dos aguas.
– Friso interior jónico corrido.Friso jónico
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
40
10. PLANTA: consta de: PRONAOS: pórtico delantero abierto a través del que se accede a la cella NAOS O CELLA:
Dividida en 3 naves por dos filas de columnas dóricas superpuestas,. Albergaba la estatua de Atenea Partenos de Fidias (crisoelefantina). La nave central se cierra horizontalmente por tres columnas (la columnata que
flanquea la estatua de Atenea adopta una forma de U) SALA DE LAS VÍRGENES O PARTENOS:
Más pequeña Cuatro columnas de orden jónico en su centro Guardaba el tesoro del templo y el de la Liga de Delos Se cree por su nombre, que podía ser un espacio donde las vírgenes vestales
tejerían el manto que la diosa llevaría en procesión (orden jónico, asimilado, por su esbeltez al cuerpo femenino)
Se accedía a ella a través del opistodomos. OPISTODOMOS: pórtico posterior
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
42
ESCULTURA DE ATENEA PHARTENOS
• Atenea Virgen: de Fidias
• 12 metros de altura. • Crisoelefantina:
interior de madera y exterior de marfil.
• El manto y el casco tenían incrustaciones de oro.
• Atenea armada y sosteniendo en su mano derecha una Niké (Victoria) de marfil de dos metros de altura.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
43
NAOS
Columnas dóricas superpuestas
Atenea Partenoscrisoelefantina de
Fidias
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
44
11. FACHADA:
• Krepis (basamento) de 3 escaleras.
• Orden dórico• Correcciones ópticas para
corregir efectos de visión del ojo humano: 1. Curvatura del krepis: produce
efecto de línea recta2. Desigual distancia entre las
columnas (intercolumnio) para conseguir que el ojo humano lo vea igual.
3. Columnas de los extremos de mayor anchura que el resto.
4. Columnas con éntasis (ensanchadas en el centro del fuste)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
45
12. DECORACIÓN:– Frontones (tímpanos): escenas de la vida de Atenea:
• Este: nacimiento de la diosa de la cabeza de Zeus• Oeste: disputa con Poseidón por la posesión del Ática.
– Metopas: • lado este, la gigantomaquia,• lado oeste, la amazonomaquia, • norte la Guerra de Troya • sur la centauromaquia.
– En el interior? la cella es decorada con el friso de las Panateneas.
Metopa
Friso de las Panateneas
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
46
METOPAS: Guerra de Troya
METOPAS: Centauromaquia
ME
TO
PA
S: G
iga
nto
ma
qu
iaM
ET
OP
AS
: A
ma
zo
no
ma
qu
ia
Fro
ntó
n e
ste
:
Nac
imie
nto
Ate
ne
a
: FRISO DE LAS PANATENEAS
: Estatua de Atenea Partenos
Fro
ntó
n o
es
te
Po
se
idó
n v
s A
ten
ea
D.2) CICLO ICONOGRÁFICO DEL PARTENÓN (FIDIAS)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
47
FRONTÓN ESTE: NACIMIENTO DE ATENEA
Fidias. Frontón este del Partenón. Las
Moiras (?) Grupo de Afrodita (?)Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre48
Fidias. Frontón este del Partenón. Nacimiento de Atenea. Reconstrucción hipotética.
Fidias. Frontón este del Partenón. Dionisos, Démeter, Perséfone e Iris
Fidias. Frontón este del
Partenón.
Caballo del carro de Helios
FRONTÓN ESTE: NACIMIENTO DE ATENEA
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
49
FRONTÓN OESTE: DISPUTA ENTRE POSEIDÓN Y ATENEA
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
50
Personificación del río Ilisos.
FRONTÓN OESTE: DISPUTA ENTRE POSEIDÓN Y ATENEA
Iris, La mensajera
de los dioses.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
51
FRISO: PROCESIÓN DE LAS PANATENEAS
FRISO: PROCESIÓN DE LAS PANATENEAS
PR
OC
ESIÓ
N
PR
OC
ESIÓ
N
METOPAS (32) : GUERRA DE TROYA
METOPAS (32) : CENTAUROMAQUIA
MET
OPA
S (1
4)
: GIG
AN
TOM
AQ
UIA
MET
OPA
S (1
4)
: AM
AZO
NO
MA
QU
IA
Fidias. Disposición de las metopas y el friso del Partenón. Temas representados
CICLO ICONOGRÁFICO DE LAS METOPAS DEL PARTENÓN. FIDIAS
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
52
Fidias. Metopas del lado sur. Centauromaquia .
CICLO ICONOGRÁFICO DE LAS METOPAS DEL PARTENÓN. FIDIAS
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
53
Amazonomaquia
CICLO ICONOGRÁFICO FRISO PARTENÓN. FIDIAS
Sala Elgin (British Museum)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
54
Fidias.
Friso de las
Panateneas.
Lado Oeste.
Preparación de
caballos y comienzo de
la procesión.
Fidias. Friso de las Panateneas. Lado norte. Bueyes sacrificiales. Porteadores con ofrendas. Carros y jinetes.
Fidias. Friso de las Panateneas. Lado sur. Jinetes, carros, hombres, mujeres y bueyes sacrificiales.
CICLO ICONOGRÁFICO FRISO DEL PARTENÓN (FIDIAS)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
55
Fidias. Friso de las Panateneas. Lado este.
Unión de las cabeceras de las procesiones norte y sur frente a los dioses olímpicos. En el centro la entrega del peplo por las
arréforas
Hermes, Dionisos, Démeter y
Ares
Iris (de pie), Hera y Zeus Entrega del peplo Atenea, Hefesto Poseidón, Apolo, Artemisa y
Afrodita
CICLO ICONOGRÁFICO FRISO DEL PARTENÓN (FIDIAS)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
56
D.3) EVOLUCIÓN HISTÓRICA DEL PARTENÓN:
• Iglesia bizantina y mezquita turca desde 1458.
• En 1687 su uso por los turcos como polvorín provocó una explosión como consecuencia del ataque de los venecianos.
• Expolio de Lord Elgin, embajador inglés en Constantinopla que trasladó los relieves de los frontones, las metopas y el friso de las Panateneas al Museo Británico de Londres (1804-1816)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
57
E) ERECTEION
Orden jónico Pórticos en los cuatro lados. El pórtico sur: forma de una
tribuna y cariátides como elemento sustentante.
Más que de cella única dividida en varios espacios, habría que hablar de tres cellas.
Se levanta en el lugar donde Atenea hizo que floreciera el olivo.
Está construido en dos niveles Es asimétrico. Dedicadas a diferentes dioses (
Atenea, Poseidón y otros dioses y héroes míticos)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
58
1. Santuario de Atenea2. Santuario de Poseidón3. Santuario de Erecteo4. Santuario de Butes5. Santuario de Hefestos6. Balcón de las cariátides (sobre la tumba de Cécrope)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
59
4.2.4 EL TEATRO• El edificio más significativo de la
arquitectura civil• Situado en el ágora o plaza (núcleo
principal de la ciudad)• Partes:
– Gradas o Cávea: en forma semicircular , para los espectadores
– Orquesta : espacio central circular y plano donde se ubicaba el coro y los danzantes
– Escena: donde los artistas se vestían y preparaban para salir
– Proscenio: escenario– Parodos: accesos laterales para el
público• A cielo abierto• Excavados en la ladera• Destacan: Epidauro (Grecia), Siracusa
(Sicilia)
A. «Koilon», 1. Gradas o asientos, 2. Kerkis, 3. Diazoma, 4. EscalerasB. «Skené», 5. Decorados, 6. Proskenion, 7. Columnata de la SkenéC. «Orchestra», 8. Coro, 9. Párodos
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
60
Teatro de Epidauro
Teatro de Delfos. SVI-IV aC Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre 61
4.2.5. LA ARQUITECTURA HELENÍSTICA
• Tras la caída de A. Magno última etapa de la arquitectura griega, siglos III y I a. C.
• Construcciones más complejas
• Exceso decorativo.
• Predomina el orden corintio (el más ornamental y recargado)
• Altares hípetros (sin techo): Pérgamo
– Elevado sobre un pódium
– Altorrelieves
– Gran escalinata
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
62
Altar de Zeus en Pérgamo
Altar de Zeus de Pérgamo197-159 aC
(Pergamon Museum. Berlín)
Friso de la Gigantomaquia
A la izquierda Zeus. A la derecha
Atenea
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
63
4.2.6.URBANISMO• Ciudades distribuidas en :
– PARTE ALTA: acrópolis :
• Templos culto religioso.
– PARTE BAJA:
• Espacios civiles: templos, teatros, gimnasios y el ágora, Stoa o pórticos.
– A partir del s. V a. C: plano ordenado, en damero, con calles paralelas y perpendiculares.
– HIPODAMOS DE MILETO fue un urbanista que utilizó el trazado ortogonal en su ciudad MILETO
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
64
4.3 ESCULTURA
4.3.1.CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Búsqueda de la belleza : proporción y equilibrio de las partes del cuerpo (canon), idealización.
• Evolución al Naturalismo: imitar la realidad (mímesis), volumen y movimiento, expresividad rostros.
• Estudio del cuerpo humano: antropocentrismo
• Materiales: piedra (mármol) y bronce (cera perdida), oro, marfil, barro..
• Policromadas (no se conserva)
• Temática religiosa
• Escasez de originales: copias romanas Victoria de SamotraciaMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre65
Bronce. Técnica de la cera perdida
1. Creación de un
modelo en arcilla
2. Molde con
bloques de yeso
3. Capa de cera en
el negativo
4. Relleno del
negativo con barro
5. Obtención del
modelo de cera
6. Red de canales
de cera al rededor
7. Molde de
fusión (barro y
clavos)
8. Retirada
de la cera
9. Vertido del
bronce
10. Extracción y
corte de
canales
11. Pulimento.
Acabado:
incrustacionesMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre66
4.3.2.PERIODOS Y MANIFESTACIONES
1. ARCAISMO (Siglo VI a.C.) : Kouros y Koré2. TRANSICIÓN (1ª mitad siglo V a.C.): Auriga de Delfos,
Poseidón, Efebo Kritios, Frontones de Egina y Olimpia.3. CLASICISMO (2ª mitad siglo V a.C.):
– Mirón: Discóbolo– Policleto: Doríforo, Diadumenos.– Fidias: Escultura s y frisos del Partenón
4. POSTCLASICISMO ( siglo IV a.C. ): – Praxiteles: Apolo Sauróctono.– Venus de Cnido.– Hermes y Dionisos niño.– .Scopas:, Ménade danzante.– Lisipo:, Apoxiomenos.
5. HELENISMO (fines del s. IV a.C. a mediados del II –146 a.C.-.)– Escuelas: Alejandría, Alegoría del Nilo.– Altar de Zeus, Monumento de Atalo I – Laocoonte, Victoria de Samotracia– Figuras de Tanagra, Venus de Milo, Fauno dormido.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
67
• Kuros-oi: atletas desnudos
• Kore-ai: Sacerdotisas vestidas con el jitón (túnica larga y ceñida) y encima pueden llevar himation ( manto ancho) o el peplos(chal corto)
A)ÉPOCA ARCAICA (VIII-VI a.C.)
Kouros de Anavisos Koré del peplo Dama de AuxerreLos gemelos
Cleobis y BitónMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre68
• RASGOS:
– Único punto de vista: frontal.
– Hieráticas: rígidas, sin movimiento(sólo adelantan la pierna izqda., en posición de marcha), brazos pegados al cuerpo.
– Esquematismo en el rostro: sin rasgos de individualización
• Pómulos muy salientes
• Grandes ojos almendrados
• Sonrisa arcaica: leve arqueo de los labios hacia
• Cabellos largos y rizados en corte geométrico
• Ej: Kuros de Anavysos, K. de Melos, los hermanos Cleobis y Bitón, el Morcófolo, el Jinete Rampin, el Efebo Critio.
• Ej. Dama de Auxerre, Koré del Peplo, Kore nº 674, Koré jónica (Acrópolis)
Kouros Anavyssos. 530 aC Dama de Auxerre
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
69
Kouros de Sounion
El moskóforo. Atenas. 570 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
70
Jinete Rampin. Atenas. 550 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
71
Dama de Auxerre. Koré
dórica
(con peplo) 650 aC
Hera de Samos. Koré
jónica
(con jitón e himatión) 570-
560 aC
Koré 675. Jónica. Chíos. 520-510
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
72
Ko
ré d
el
pe
plo
. D
órica
. 5
20
aC
Esfinge de los
Naxios. 565-570
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
73
B) TRANSICIÓN ( 1ª mitad siglo V a.C.)
• Abandono del frontalismo.• Mejora del modelado.• Sugerencia de movimiento• Obras: Auriga de Delfos, Poseidón, Efebo Kritios, Frontones
de Egina y Olimpia.
Efebo de Critios Auriga de Delfos. Poseidón del cabo ArtemisiónMarta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
74
• Perfección, armonía, equilibrio, belleza.• Naturalismo idealizado.• Aparece el contrapposto.• Se estudia el movimiento real de la musculatura y la anatomía,
por eso se acrecientan los temas de desnudos, especialmente de atletas.
C) ÉPOCA CLÁSICA (Siglos V – IV a.C.)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
75
MIRÓN• DISCÓBOLO:
– Representa a un atleta en el momento de lanzar el disco
– Composición serpentinata
– Incluye movimiento en tensión
– Contrasta la tensión muscular de todo el cuerpo con el rostro inexpresivo.
Mirón. Discóbolo. Copia romana de un original de bronce
perdido (455 aC)
Este es el Discóbolo Lanceotti. Museo Nazionale RomanoMarta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
76
POLICLETO• Entendía el cuerpo
humano como número y proporción: canon (7 cabezas)
• Contrapposto.
• El Doríforo S.v a.C:– Representa a un joven
portador de una lanza.
– Destaca la forma de S de la figura por la contraposición entre las partes
– Equilibrio: contrapposto
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
77
Policleto. Diadumenos. Copias romanas de un original en bronce.
420 aC
DIADUMENOS DE POLICLETO • Esta escultura encarna a un muchacho joven atándose la diadema sobre la frente.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
78
D) POSTCLASICISMO: siglo IV a.C.
• Blandura de formas.
• Arte más humano: se inicia la expresión emocional y los estados anímicos.
• Autores; Praxíteles, Scopas, Lisipo.
• PRAXITELES:
• Serie de “Apolos de cuerpo blando”:
– Curvan su cadera al apoyar de forma relajada el brazo.
– Rostros de intensa nostalgia
• Curva praxiteliana: consistente en apoyar todo el peso en una de las piernas y así inclinar la cadera opuesta.
• Superficies muy pulida
• Obras: Apolo Sauróctono, Venus de Cnido, Hermes y Dionisos niño. Apolo Sauróctono
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
79
Venus de Cnido Hermes y Dionisos niñoMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre80
Praxíteles. Hermes con el niño Dionisio.
¿Original? Después de 340 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
81
SCOPAS:• Estilo:
• Más expresivo: dramatismo en la expresión, “pathos”, (Meleagro)
• Movimientos más violentos y desenfrenados (Ménade danzante)
• Dota a sus figuras de angustia y movimiento
• Los cuerpos se mueven en espiral, los ojos se hunden, las bocas se entreabren, el pelo se ondula
• Acentúa los valores del claroscuro en ojos y bocas.
Ménade
Meleagro
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
82
LISIPO:• Escultor preferido de Alejandro
Magno y el único a quien permitió retratarle.
• ESTILO:– Nuevo clasicismo– Canon más esbelto (cabeza 1/8
cuerpo)– Piernas son más largas.– Multiplicidad de los puntos de
vista – Composición de líneas abiertas:
escorzos más atrevidos.– Mayor naturalismo rostros y
menor idealización.
• Obras: – Apoxiomenos, Ares Ludovisi,
Heracles
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
83
APOXIOMENOS• Atleta en el momento posterior a la
competición, se limpia con un estrígilo el polvo de la palestra que ha quedado pegado a su piel, recubierta previamente de aceite.
• Es un instante nada heroico, más bien es cotidiano.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
84
Lisipo (?) Ares Ludovisi.
Copia romana del grupo escultórico original hoy
perdido. 320 aCHeracles
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
85
E) HELENISMO: ( fines del s. IV a.C. a mediados del II –146 a.C.)
Características:
1. Diversidad y contrastes: novedades derivadas de las influencias de otros lugares por la expansión territorial
2. Realismo3. Barroquismo.4. Posturas exageradas.5. Dramatismo.6. Interés por lo episódico y la
anécdota (por ejemplo el Niño de la Espina).
7. Pérdida del equilibrio clásico8. Gigantismo y orientalismo.9. Retrato como nuevo género: gran
realismo
Venus de MiloEl niño de la espina
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
86
• NUEVOS TEMAS:– Hermafrodita, las orgías sexuales, el desenfreno– Escenas de la vida cotidiana (infancia, vejez)– Deformidad, dolor, fealdad, lo grotesco ( personajes obesos, enanos y
enfermos)
• Desconocemos los de nombres de autores, se trabaja en Escuelas: – Rodas: Laocoonte, Victoria de Samotracia.– Alejandría: Alegoría del Nilo.– Pérgamo: Altar de Zeus, Monumento de Atalo I sobre la victoria
contra los gálatas.– Atenas: figuras de Tanagra, Venus de Milo, Fauno dormido, El niño de
la espina– En el siglo I a.C. destaca el escultor APOLONIO, autor de obras
realistas como:• Torso Belvedere.• El pugilista• Apolo Belvedere.• Toro Farnesio
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
87
Laocoonte y sus hijos (Esc. De Rodas)• Obra del siglo I a.C. se
descubrió en el siglo XVI y sirvió a Miguel Ángel para cambiar su estética hacia el manierismo.
• Temática: Laocoonte, sacerdote troyano y sus hijos siendo devorados por dos serpientes enviadas por Atenea cuando éste que advirtió a su pueblo que el gran caballo de madera podía ser una trampa de los griegos.
• Está realizada en mármol, es de bulto redondo y está realizada para ser contemplada de frente.
Agesandro, Atenodoro, y Polidoro de Rodas.
Laocoonte.
Original, copia o adaptación. Museos Vaticanos. 50 dCMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre88
• Composición:– Asimétrica
– Gran barroquismo
– Predominio delas líneas diagonales, abiertas
– Movimiento retorcido de las figuras, muy marcado también por las líneas curvas de las serpientes, ofrece un resultado totalmente alejado del clasicismo anterior.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
89
• El modelado es más perfecto en la figura de Laocoonte que en la de sus hijos:– Anatomía del padre más cuidada, los hijos son más
deficientes y aparecen con cuerpos de adultos a escala pequeña.
– Las cabezas también son diferentes, la de Laocoonte tiene buen modelado en los cabellos y en la barba. Tiene la boca abierta y el rostro contraído por el dolor y el esfuerzo físico, es de una expresividad tremenda. Las cabezas de los hijos son más clásicas.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
90
La Victoria de Samotracia(Esc. Rodas).
• La figura femenina de Victoria alada que se posa sobre la proa de un navío
• Se levanta para conmemorar el éxito en una batalla.• Cuerpo en tensión y movimiento bien representado.• Maestría en los ropajes :
– Va envuelta en un fino chitón y un manto.– Los ropajes se adhieren al cuerpo dejando
traslucir su anatomía, (técnica de «paños mojados)
– Las ropas agitadas por el viento configuran el dramatismo
Victoria de
Samotracia. Original
en mármol. 190 aC .
Museo del Louvre
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
91
Victoria de Samotracia. Original en mármol. 190 aC . Museo del LouvreMarta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
92
Fa
un
o B
arb
eri
ni.
Origin
al e
n m
árm
ol (m
uy r
esta
ura
do).
22
0
aC
FAUNO DORMIDO O BARBERINI (Esc Rodas)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
93
RETRATO (Esc. Rodas)
Pseudo-Séneca/ ¿Eurípides? Copia en bronce. Museo Nacional de Nápoles. 200-150 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
94
Alegoría del Nilo (Escuela de Alejandría)
Alegoría del Nilo.
Copia romana en mármol.
Museos vaticanos.
SIII aC
Representado por un anciano de largas barbas, sobre cuyo cuerpo juguetean varios niños que simbolizan los afluentes
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
95
Monumento a Atalo I (Esc. Pérgamo)
• Conmemoraba victoria sobre los galos.
• Realismo
• Dramatismo
Gálata moribundo o Galo Capitolino.Copia en
mármol. 230 aCGálata suicidándose o Galo Ludovisi. Copia
en mármol. 230 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
96
Magnífico análisis anatómico Composición a base de líneas diagonalesGalo Ludovisi: numerosos puntos de vista, dramatismo y teatralidad mediante grandes gestos.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
97
• Galo Capitolino: se dobla lleno de dolor, recogido, estoicamente silencioso, y, tras sus bellas líneas clásicas, revela el pormenorizado estudio de la cabeza y de la musculatura
• Atalo I reinó sobre la polis griega de Pérgamo (actual Turquía) obtuvo una importante victoria sobre los gálatas, una tribu celta que había llegado algunos años antes a Tracia, y había estado saqueando e imponiendo tributos en gran parte de Asia Menor.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
98
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
99
• Marsias es un sátiro que desafió a Apolo en un concurso musical tocando el aulós o flauta doble. Marsias perdió y fue desollado vivo en una cueva desafiar a un dios. Apolo clavó entonces la piel de Marsias en un árbol, y su sangre formó el río Marsias.
• El escita está agachado y afilando el cuchillo. Está tranquilo, pero mirando hacia arriba con gesto de tensión. Marsias, colgado de un árbol, mira a su verdugo: se relacionan con las miradas, formando una diagonal.
Marsias y el escita.
Escita: copia en mármol. Museo
de los Uffici.
Marsias. Copia en mármol.
Museo del Louvre.
230 -200 aC
Marsias y el escita
(Esc. Pérgamo)
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
100
Altar de Zeus en Pérgamo
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
101
• Es un monumento religioso, altar de un templo de Atenea o Zeus. Se encuentra en Berlín
• Sus frisos monumentales representan una Gigantomaquia (lucha entre gigantes y dioses) representan la culminación del "barroco helenístico".
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
102
Friso de la Gigantomaquia. Altar d Zeus en Pérgamo. 180-170 aC.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
103
VENUS DE MILO (Esc. De Atenas)
Ve
nu
s d
e M
ilo
. O
rigin
al e
n m
árm
ol. M
use
o d
el L
ou
vre
. 1
25
-1
00
aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
104
Afroditas o Venus púdicas
Afrodita/ Venus Capitolina. Copia romana. 300 aC Afrodita/Venus de Medicis. Copia romana 300 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
105
Figurillas de Tanagra
• Gran número estatuillas femeninas de terracota encontradas en la ciudad de Tanagra en tumbas, santuarios, casas y lugares de fabricación
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
106
ESCULTOR APOLONIO DE ATENAS
Torso Belvedere
El PugilistaApolo Belvedere
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
107
Toro Farnesio• Castigo de Dirce por las torturas que infligió a Antíope. Los hijos
de ésta atan a Dirce a los cuernos de un toro que la arrastrará hasta que muera. Gran dominio de la anatomía humana y animal.
• Línea serpentinata.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
108
Jinete de Artemision (Esc. Atenas)
Jinete del Artemisión. Bronce original.
Museo Arqueológico de Atenas. 150 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
109
HERMAFRODITA DORMIDO (Esc. Atenas)
Hermafrodita dormido . Copia en mármol.
Museo de las Termas. Posterior al 200 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
110
4.3.3.La escultura Ibérica
• Conjunto de pueblos diversos de entre los siglos VI y I a.C.• Levante y sur peninsular (alta Andalucía).• Determinantes influencias de los colonizadores fenicios,
púnicos y griegos.• Escultura realizada preferentemente en piedra caliza.
Policromía.• Directamente relacionada con las creencias religiosas y los ritos
funerarios.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
111
• Variantes escultóricas:• Guerreros en lucha con
animales u hombres.• Cerrillo Blanco de Porcuna
(Jaén) siglo V a.C.• Animales reales o fantásticos,
protectores de las necrópolis, • Estilización. Bicha de
Balazote, siglo VI a.C.– Imágenes femeninas, en
santuarios y enterramientos, del siglo IV a.C.: Dama de Elche.
– Dama oferente del Cerro de los Santos.
– Dama de Baza.Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre112
Dama de Elche
• Su tocado, las joyas y la ropa sugieren que se trataba de una mujer importante de alguna tribu de la cultura íbera del siglo V-IV a.C.
• El busto de piedra caliza, data de en torno al siglo IV a.C.
• Las facciones de la cara son finas, muy marcadas, de gran belleza y realismo .
• Originalmente estaba policromada.• Sobre la cabeza tiene un velo y una
mantilla que la cubre hasta la espalda y una especie de diadema sobre la frente. En los laterales de la cabeza, sobre las sienes, tiene unas trenzas formando una rueda.
• Los collares son grandes y ostentosos al igual que los pendientes.
• En la parte trasera tiene un orificio con una cavidad que pudo contener ofrendas o cenizas. Sin embargo, no se han conservado restos ni de una cosa ni de otra en su
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
113
4.4. La cerámica
Época Arcaica. Figuras negras
Ánfora de figuras negras. Luovre. 550 aC
Figuras negras. Atletas 550-530
Le
kit
os. P
into
r d
e A
nch
elo
s 5
25
aC
Figuras negras. Disputa de Herakles y
Apolo por el trípode délfico 510-500 aCMarta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre114
La cerámicaLA CERÁMICA
Época Arcaica. Figuras negras. Exequias
Crátera
Figuras negras.
Aquiles y Ayax.
Pintada por
Exequias
550-530 aC
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
115
La cerámicaLA CERÁMICA
Época Clásica. Figuras rojas
Kilix de Aisón. Teseo y el Minotauro. Mediados del SV aC
Museo Arqueológico nacional de Madrid
Kilix de Aisón. Decoración exterior
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
116
La cerámicaLA CERÁMICA
Época Clásica. Figuras rojas. Pintor de los Nióbides
Crátera de figuras rojas. Muerte de los hijos de Níobe.Pintor de los Nióbides.
475-450 aC. Louvre
Hydria de figuras rojas. Pintor de los Nióbides.
475-450 aC.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa Madre
117