Technique de Photographie

7/31/2019 Technique de Photographie

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Techniques de photographie


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Portraits

Des photos qui tirent parti de la suprioritdes objectifs grand angle

La communication entre le photographe et lemodle est trs importante dans le cadre d'unportrait. C'est une des raisons pour lesquellesdes objectifs compris entre 50 mm et 135 mmsont souvent utiliss, afin de maintenir unecertaine distance par rapport au modle. Leszooms standard souvent vendus avec lesbotiers d'appareil photo couvrent cette plagede focales, et sont par consquentgnralement adapts ce type dephotographie. Il est cependant parfoisncessaire dans le cadre de portraits d'utiliser

un objectif grand angle avec une ouverturemaximale suprieure celle offerte avec cetype de zoom. Il va sans dire qu'il est bon deprofiter au maximum des objectifs dont vousdisposez dj, mais l'effet puissant offert parun objectif grand angle constitue le nec plusultra des objectifs interchangeables enphotographie reflex mono-objectif.Le premier lment est la beaut du flou. Plusl'ouverture est grande, plus la profondeur dechamp diminue, augmentant le flou dans leszones hors mise au point. Les objectifs 85 mm,souvent utiliss pour les portraits, peuventgnrer un effet de flou d'arrire-planimpressionniste car ils sont beaucoup pluslumineux que les zooms. Les objectifs focaleunique possdent gnralement une ouverturemaximale plus lumineuse que les zooms, cequi les rend idaux pour la photographieutilisant une moindre profondeur de champ.Bien entendu, si vous souhaitez rduire un peu

En cas de prise de vue avec un objectif grand angle en pleine

ouverture, seul le sujet principal ressort nettement.

Lors de l'utilisation d'un zoom standard, l'arrire-plan peut nepas tre suffisamment flou mme en photographiant en

pleine ouverture.

Avec une ouverture f/1,2 Avec une ouverture f/4,5

Cette photo a t prise avec le zoom tlobjectif moyen EF 85 mm f/1,2L2 USM, qui estl'objectif standard pour les portraits. Le but est de faire la mise au point sur les yeux et d'ajusterl'image en utilisant un effet de flou pour donner une ide de l'environnement.


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Photo main leve d'un coin de rue la tombe de la nuit avec un objectifEF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM. La vitesse d'obturation tait lente et l'imagen'est pas nette en raison d'un tremblement.

Les images de la personne l'avant et l'arrire-plan apparaissent nettes.Les images des passants l'arrire-plan sont floues, ce qui montre que cettephoto a t prise avec une vitesse d'obturation lente.

le flou, il vous suffit de fermer l'ouverture de manireapproprie, ce qui donne aux objectifs grand angle une plageplus large d'expressivit.Canon offre un large ventail d'objectifs grand angle avec descaractristiques optiques exceptionnelles. Ils vous permettentnon seulement d'accentuer le sujet avec leur faible profondeurde champ, mais ils offrent galement une excellente qualit

d'image par rapport aux zooms.La profondeur de champ extrmement faible offerte par lesobjectifs grand angle utiliss l'ouverture maximale signifieque vous devez veiller particulirement la mise au point. Laplupart des objectifs USM sont quips d'une mise au pointmanuelle permanente, ce qui permet d'apporter de petitsajustements mme en mode autofocus, ce qui peut s'avrertrs utile pour oprer rapidement dans des conditionsdifficiles.

Des objectifs IS permettant de prendre des photos nettesmme main leve et dans des conditions de faibleluminositLes portraits ne sont pas toujours effectus dehors par beautemps ou dans un studio avec un matriel d'clairageprofessionnel. Les plus grands photographes travaillentsouvent en extrieur la tombe de la nuit ou dans des

intrieurs faiblement clairs. De plus, de nombreux endroitsne permettent pas de recourir des trpieds. Toutes cessituations d'clairage difficile sont idales pour rvler toutesles capacits des objectifs IS.Quelle que soit la beaut de l'expression du modle ou dusite, un mouvement durant la prise de vue gchera la photo.La prvention de ce type de perturbation est primordiale,surtout si l'on envisage d'agrandir des photos prises par desappareils numriques.Pour viter l'effet des tremblements, vous pouvez utiliser unflash, un film haute sensibilit pour les appareils film, et unparamtre de sensibilit ISO lev pour les appareils

numriques. Cependant, les flashs peuvent dtruirel'atmosphre d'un lieu, un film haute sensibilit est

IS dsactiv IS activ


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Ce portrait a t pris l'aide d'un objectif EF 135 mm f/2,8 avec mcanisme de flou artistique intgr. Lavaleur de flou artistique a t dfinie 1. Cette image a une teinte douce tout en gardant le contour facialnet.

Valeur de flou artistique 1

granuleux, et un paramtre haute sensibilit sur un appareilphoto numrique entranera la gnration de bruit sur l'imageobtenue. Avec un objectif IS, non seulement la photographie main leve devient possible dans ces situations, mais laqualit d'image est maintenue car les effets du mouvement dela main peuvent tre supprims mme lors de l'utilisationd'un film de faible sensibilit.

Utilisation d'objectifs de flou artistiqueOn recourt parfois au flou artistique pour les portraits defemmes. Cet effet peut tre obtenu au moyen d'un objectif oud'un filtre spcial.Les filtres de flou artistique sont peu coteux, mais exigentd'tre utiliss avec soin. Bon nombre d'entre eux obtiennentl'effet souhait par l'intermdiaire d'un motif sur la surface duverre, qui peut souvent faire que les zones floues d'une photo


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La valeur de flou artistique 0 produit une image plus nette.


La valeur de flou artistique 2 produit une image plus douce.

Pour un portrait, on peut faire en sorte que le visage d'unenfant remplisse tout l'cran.

Photo prise la distance focale la plus proche del'objectif EF 70-200 mm f/2,8L IS USM (1,4 m)


L'utilisation d'un tube-allonge rapproche encore plus le sujet.Ceci convient pour mettre davantage en valeur des zones

importantes, telles que les yeux ou le sourire.

Photo prise l'aide d'un tube-allonge

paraissent taches ou deviennent trop videntes et gchentl'image photographique. Par contraste, les objectifs de flouartistique spcialement conus crent un bel effetd'attnuation naturel, enveloppant le sujet dans une doucelumire sur l'ensemble de l'image, et l'effet peut tre ajust.

La srie d'objectifs EF comprend un modle de flou artistique135 mm facile utiliser en portrait, vous permettant d'obtenirde beaux effets de flou artistique expressifs.

Raccourcissez la distance focale la plus proche avec untube-allongeL'utilisation de super tlobjectifs et tlobjectifs moyens vouspermet de cadrer compltement le visage d'un modle lors del'utilisation d'un reflex mono-objectif numrique ou 35 mmtenu horizontalement. Cependant, lorsque vous souhaitez allerencore plus loin pour une prise de vue ayant plus d'impact,un tube-allonge peut s'avrer utile. Bien que son utilisation

puisse rendre flous les objets distants, il rduit la distancefocale la plus proche de l'objectif principal.Les tubes-allonges sont fixs entre l'objectif et le botier del'appareil photo, et peuvent tre utiliss avec la plupart desobjectifs EF, y compris ceux de la srie EF-S. Il en existe deuxtypes, EF 12 II et EF 25 II, avec des paisseurs diffrentes(environ 12 mm et 25 mm respectivement), et le modleEF 25 II peut tre utilis des distances infrieures. Le niveaude rapprochement possible dpend de l'objectif principalutilis.


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Macrophotographie

Capture d'un papillon machaon venant d'merger de sa chrysalide dans une lumire douce.EF 180 mm f/3,5L Macro USM4 sf/5,6

Srie d'objectifs macro CanonLe monde merveilleux des objectifs macroLa srie d'objectifs EF, y compris EF-S, comprend plusieursobjectifs macro avec diffrentes focales et un grossissementphotographique maximum pour tous les sujets et situations. Ily a toujours des nouveauts dcouvrir lorsque vous pntrezdans le monde des objectifs macro.Beaucoup de gens pensent qu'ils peuvent photographier desfleurs et autres lments de ce genre avec leur zoom standard,sans devoir recourir un objectif macro. Il est vrai que denombreux zooms standard courants sont quips d'unefonction macro et sont conus pour permettre un certain

degr de photographie rapproche. Mais l'utilisation d'unobjectif macro spcifiquement destin aux gros plans rend


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En effectuant la mise au point sur un bourgeon et en ajustant l'ouverture de l'objectif pour obtenir un joli flou des feuilles, j'ai captur un mystrieux souffle de vie nouvelle.EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM1/50 sf/3,2

l'exprience totalement diffrente grce son grossissementphotographique beaucoup plus lev. Et ceci ne s'applique pasqu'aux fleurs : fixez un objectif macro sur votre appareilphoto et dcouvrez votre cadre de vie d'une autre manire.Retrouvez les sensations de l'enfance, comme si vousobserviez les choses travers une loupe. Les objectifs macromaintiennent une qualit d'image leve durant laphotographie en fort grossissement l'chelle, en 0,5, etmme en 5. Les objectifs EF 50 mm f/2,5 Compact Macro,EF 100 mm f/2,8 Macro USM, EF 180 mm f/3,5L Macro USMet EF-S 60 f/2,8 Macro USM peuvent effectuer une mise au

point l'infini, et pas seulement des distances proches, desorte qu'ils peuvent tre utiliss comme des objectifs normauxpour les paysages et portraits. De plus, l'ouverture maximaleplus lumineuse des objectifs macro offre un plus bel effet deflou pour les arrire-plans. Les objectifs macro ne sont plusrservs aux gros plans et peuvent mme tre utiliss pourdes sujets loigns. Vous augmenterez votre plaisirphotographique en ajoutant un objectif macro votre zoomstandard.Remarque : Canon qualifie un objectif de macro photo s'il est conu pour un fort

grossissement avec un maximum au-del de l a grandeur nature.

La caractristique principale de l'objectif macro est de pouvoirmontrer le sujet en gros plan avec un superbe flou de l'arrire-plan produisant un effet mystrieux. EF-S 60 mm f/2,8 MacroUSM1/80 sf/8,0 (grossissement 1x)

Photo prise au grossissement 0,19 de l'objectif EF 28-135 mmf/3,5-5,6 IS USM. 1/250 sf/8,0


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Choix par focaleLe choix d'objectifs macro en fonction de la focale corresponden fait choisir en fonction de la distance focale et de laprofondeur de champ souhaites. La photographie decompositions de nature morte (qui par dfinition ne bougentpas) ne pose aucun problme particulier, mais il est toujoursprfrable d'utiliser un tlobjectif macro pour maintenir unedistance raisonnable par rapport au sujet lors de photographied'insectes et d'autres cratures vivantes susceptibles de fuir la vue d'un photographe. Cependant, avec un tlobjectif

Choix d'un grossissementUn autre facteur est le grossissement photographique. Legrossissement photographique correspond l'agrandissementdu sujet sur le film ou des lments photographiques parrapport la vie relle. Le grossissement photographiquemaximum est le grossissement d'un objectif quand ilphotographie un sujet aussi grand que possible. L'objectifEF 50 mm f/2,5 Compact Macro utilis seul a ungrossissement de 0,5, de mme que les modles EF 100 mmf/2,8 Macro USM, EF 180 mm f/3,5L Macro USM et EF-

S 60 mm f/2,8 Macro USM ; le MP-E 65 mm f/2,8 1-5 MacroPhoto spcialement conu pour la photographie rapprochepossde un grossissement de 5. Choisissez un objectif enfonction de la taille de votre sujet et du but recherch.

macro, il est souvent difficile d'inclure l'ensemble du sujetdans la profondeur de champ car elle devient trop faible. Dansce cas, un objectif macro standard avec une focale plus courtepeut s'avrer pratique. Bien sr, si vous souhaitez mettre envaleur le sujet en rendant l'arrire-plan flou, un tlobjectifmacro constitue une bonne option. Le tlobjectif moyenEF 100 mm f/2,8 Macro USM et l'objectif EF-S 60 mm f/2,8Macro USM sont mi-chemin entre l'objectif macro standardet le tlobjectif macro long, ce qui en fait un choix populaireconvivial pour les dbutants comme pour les professionnels.

Diagramme degrossissement

Diffrence d'affichage de l'arrire-plan selon la focale

Distance de travail un grossissement d'image de 0,5x (distance de l'extrmit de l'objectif au sujet)

EF 50 mm EF 100 mm EF 180 mm

Diffrence d'affichage du sujet selon le grossissement de l'image

0,5 1 (grandeur nature) 5

0 1 2 3 4 5

50 mm

50 mm +

28-135 mm

MP-E 65 mm

EF-S 60 mm

(Grossissem

Life-Size

Converter EF

100 mm 180 mm

0,5

1

1

1

0,19

5

00 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 (cm)

EF-S 60 mm EF 100 mm EF 180 mmEF 50 mm


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Points importants lors de la macrophotographieLors de photographies avec un objectif macro, il est trs

important de contrler la profondeur de champ et d'empcherl'appareil photo de trembler. En comparaison avec laphotographie ordinaire, la profondeur de champ avec unobjectif macro possdant une distance focale courte estextrmement faible. La photographie 1:1 avec un objectifmacro 180 mm offre une profondeur de champ de moins de1 mm ouverture maximale. Il est possible de mettre envaleur le sujet en rendant floue la zone devant et derrire luiafin de profiter de la faible profondeur de champ. Ceci dit,lorsque vous prenez en photo des produits pour une publicitet voulez vous assurer que l'ensemble du sujet est net, fermezl'ouverture et positionnez l'appareil de telle sorte que le sujet

soit aussi parallle que possible au plan focal de l'appareil.Lorsque la profondeur de champ devient aussi faible, vousdevez attacher une attention particulire la mise au point,car elle peut tre dcale par les moindres petits ajustementsde position de la bague de variation de la focale, entranantune photo floue. Les principes de base incluent la mise aupoint au centre d'une fleur ou sur les yeux d'un animal. Sil'endroit sur lequel vous souhaitez effectuer la mise au pointest petit, l'autofocus peut se faire un autre endroit selon lamanire dont la photo est cadre. Cependant, la fonction demise au point manuelle permanente des objectifs EF 100 mmf/2,8 Macro USM, EF 180 mm f/3,5L Macro USM et EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM peut rsoudre ce problme en

vous permettant d'effectuer des ajustements infimes mme

aprs allumage du voyant d'autofocus indiquant que la miseau point est ralise.

De plus, plus l'image est grossie, plus le risque detremblement de la main ou de l'appareil photo est lev avecles objectifs possdant une longue focale. La manire la pluscourante de calculer le seuil pour la photographie mainleve consiste la limiter une vitesse d'obturation gale 1/focale, mais ceci ne fonctionne pas pour lamacrophotographie, qui exige l'emploi d'un flash lectroniqueet/ou d'un trpied solide et d'une tlcommande dedclenchement pour viter le flou occasionn par lemouvement de l'appareil photo.

En cas de prise de vue en microphotographie fort grossissement pour capturer le monde mystrieux cette chelle, vous devez veillerparticulirement viter tout mouvement.Vous pourrez prendre des images nettes sans effet de flou en employant un trpied et un flashmacro. MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo1/125 sf/11 (grossissement 2x)

Des tremblements se produisant souvent durant lamacrophotographie, utilisez autant que possible un trpied adapt

la contre-plonge. Veillez utiliser une tlcommande etdgagez-la pour ne pas secouer l'appareil photo.


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Paysage

Un objectif grand angle est idal pour saisir toute la splendeur de la nature. Un objectif EF 28 mm f/1,8 USM est utilis ici pour reflter le calme des montagnes

lointaines.

EF 28 mm f/2,81/180 sec.f/11

Slection d'un objectif pour sa mobilitLa photographie de paysages s'effectue avec une large gammed'objectifs, du trs grand angle l'ultra tlobjectif. Il estpratique de se dplacer en voiture pour effectuer des prises devue de la vie quotidienne citadine, mais si vous recherchez desscnes proches de la nature, vous devrez gravir des

montagnes et cheminer sur des pistes enneiges, endpensant beaucoup d'nergie, de sorte que vous ne voudrezpas vous encombrer de trop de matriel. Dans ce cas, le choixde zooms pour leur mobilit et leur facilit de transportconstitue la rponse la plus adapte.Le groupe d'objectifs EF comprend les modles hautesperformances EF 16-35 mm f/2,8L USM, EF 24-70 mm f/2,8LUSM, EF 70-200 mm f/2,8L IS USM et EF 70-200 mm f/2,8LUSM. Mme s'ils ne peuvent rivaliser avec un objectif focaleunique en termes de luminosit, il s'agit nanmoins d'unensemble de zooms grande ouverture avec une ouverturemaximum lumineuse de f/2,8 couvrant toute la gamme allantd'un trs large 16 mm un tlobjectif 200 mm. Si vous

privilgiez la lgret, il existe galement les modles EF 17-40 mm f/4L USM, EF 24-105 mm f/4L IS USM, EF 70-

200 mm f/4L IS USM et EF 70-200 mm f/4L USM, dotsd'une ouverture maximale un peu plus petite f/4. Aucun deces zooms hautes performances ne vous dcevra, quelles quesoient les conditions ou les scnes rencontres sur le terrain.

En voyage, ceci est une combinaison lgre et compacte de zooms. Unensemble de trois objectifs avec une valeur de focale de 2,8 est optimal pourune photographie utilisant une grande ouverture. De plus, le jeu de troisobjectifs f/4 est lger et compact tout en vous permettant de profiter de la prisede vue avec un objectif L.


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Le ciel du soir avec de belles sources lumineuses est un sujet attrayant. En utilisant un objectif asphrique, vous pouvez saisir nettement les divers points lumineux.

Ici, vous pouvez constater que les lumires au bord du cadre sont floues.

La puissance de l'objectif asphriqueSi vous prenez des photos de scnescomprenant de nombreux points lumineux,comme des scnes nocturnes, ces pointsapparaissent souvent flous suite aux effetsd'aberration sphrique dans l'objectif. C'est

galement l'aberration sphrique qui faitque les objectifs grand angle gnrent desimages qui semblent dformes. Poursupprimer ces effets, la srie EF a bnficide la mise au point de quatre typesd'objectifs asphriques (objectif asphriquede base, objectif asphrique hybride,objectif asphrique moul en verre, objectifasphrique moul en plastique) corrigeantcette aberration. La srie L , en particulier,gnre des images avec peu ou pas de flouou de distorsion mme grands angles etouvertures.

Photo prise l'aide d'un objectif asphrique

Photo prise l'aide d'un objectif sphrique


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Photo prise l'aide de l'inclinaison

Champ de tulipes s'tirant l'infini. Le mcanisme d'inclinaison de l'objectif TS-E 45 mm f/2,8 est utilis pour obtenirun effet de mise au point panoramique permettant la mise au point de l'avant vers l'arrire.

L'inclinaison inverse rduit normment la plage dans laquelle la mise au point est possible. Cela vous permet deprofiter de la composition des teintes de couleur.

Photo prise l'aide d'une inclinaison inverse

Inclinez et dcalez une photographie l'aided'objectifsTS-EImmortalisez l'image que vous avez sous les yeux sans lamodifier. C'est le but de tous les photographes, mais il estsouvent entrav par les caractristiques optiques de l'objectif.Par exemple, les hauts btiments et les arbres semblent souvent

s'effiler de manire gnante lorsque la photo est prise avec un

objectif grand angle, du fait de la contre-plonge invitable pourles photographier. En outre, il s'avre souvent difficile de garderla mise au point sur l'ensemble du sujet, de haut en bas.Pour y remdier, nous utilisons ce que l'on appelle l'inclinaison-dcalage. Les fonctions d'inclinaison et de dcalage existentcomme fonctionnalit standard sur les appareils photo grand

format, dans lesquels l'objectif, la pellicule et le rglage de mise


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Photo prise avec dcalage

Photo prise sans dcalage

Photo d'un btiment prise l'aide d'un objectif TS-E 24 mm f/3,5L. Le dcalage a t utilis pour ajuster l'image afin de garder le btiment perpendiculaire de bas enhaut.

Photo du mme btiment que ci-dessus prise sans utiliser le dcalage. La perspective grand angleintrinsque fait que l'image du btiment penche vers l'avant au sommet.

au point sont tous conus indpendamment.Pour les appareils 35 mm et reflex mono-objectif numriques, seule la sried'objectifs TS-E de Canon offre l'inclinaison etle dcalage avec contrle d'ouvertureautomatique.L'effilement et les autres types de distorsion

de perspective sont corrigs grce audcalage. De plus, vous pouvez vous assurerque toute la longueur d'un sujet atrophi estnette en utilisant l'inclinaison. Avec desobjectifs ordinaires, il est souvent impossiblede faire rentrer la totalit du sujet dans laprofondeur de champ, mme lorsquel'ouverture est ferme au maximum. Lafonction d'inclinaison surmonte cet obstacleen changeant la relation normalementperpendiculaire entre l'axe optique et le planfocal de l'appareil. De plus, vous pouvezeffectuer un dcalage et une inclinaison dansdes situations qui ne l'exigent pas, dans le butd'obtenir des effets surralistes. On parlealors d'inclinaison et dcalage inverses.


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A l'aide de l'autofocus, mme l'agile poisson clown peut tre saisi avec nettet. Lieu : Ile d'Ishigaki, prfecture d'Okinawa (Japon)profondeur de l'eau : environ8 m/26 piedsEF 180 mm f/3,5L Macro USM1/125 sec.f/8ISO/200balance des blancs/balance des blancs automatiquebotier tanche2 flashes sous-marinsautofocus

Pour la photographie sous-marine, le botier tanche est essentiel. Des portsdme (pour les objectifs grand angle) et macro (pour les objectifs macro) sont

disponibles selon l'objectif utilis.

Photographie sous-marine

Utilisation d'objectifs grand angle et macro selon lesbesoinsLe monde sous-marin est plein de couleurs vives et de formestranges qui n'existent pas sur la terre ferme. Cependant, pourprendre des photos sous l'eau, vous devez placer vos appareilphoto et objectif dans une housse tanche, qui rsiste lapression, appele botier sous-marin ou caisson. Ce produit estsouvent vendu dans les magasins vendant du matriel deplonge sous-marine.Le passage la photographie numrique a t une rvolutionpour la photo sous-marine car les photographes ne sont pluslimits aux misrables 36 poses par rouleau et peuvent aussidsormais vrifier chaque prise de vue en direct. Le seulproblme restant est l'impossibilit de changer d'objectif sousl'eau, ce qui force les photographes choisir entre un grandangle et un objectif macro.Avant de commencer la prise de vue, prenez le temps dedcouvrir les cratures peuplant la zone visite et imaginer lestypes de photos que vous souhaitez prendre. Par exemple, unobjectif 20 mm, 14 mm ou 15 mm trs grand angle (fisheye)

convient bien si vous devez prendre des photos de raiesManta, qui peuvent atteindre 4 m/13,2 pieds de long. Si vousenvisagez de prendre des photos de petites cratures ou desgros plans d'expressions faciales, utilisez un objectif macro100 mm. Si vous vous intressez de petits poissons timidescomme les gobies, un tlobjectif macro 180 mm est idal.


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Une blennie l'expression amusante et lgrement dconcerte, prise enattendant que la crature sorte la tte du corail.Lieu : Iriomote-jima, prfectured'Okinawa (Japon)profondeur de l'eau : environ 9 m/30 piedsEF 180 mmf/3,5L Macro USM1/125 sec.f/8ISO/200balance des blancs/balance desblancs automatiquebotier tanche2 flashes sous-marinsautofocus

Une girelle jetant un coup d'il furtif de derrire une vgtation sous-marine,montrant sa belle coloration nuptiale indiquant la priode de frai. Lieu : Atami,prfecture de Shizuoka (Japon)profondeur de l'eau : environ 17 m/56 piedsEF 100 mm f/2,8 Macro USM1/125 sec.f/11ISO/200balance des blancs/balancedes blancs automatiquebotier tanche2 flashes sous-marinsautofocus

Remarque : Concernant les prises de vue avec botiers tanches : des logements de port dme (pour les objectifs grand angle) et macro (pour les objectifs macro) sont disponibles.WB : Balance des blancs.AWB: Balance des blancs automatique.

Approchez autant que possible du sujetL'astuce pour prendre de bonnes photos sous-marines consiste s'approcher autant que possible du sujet, afin de rduire laquantit d'eau entre l'objectif et le sujet, car l'eau est chargede plancton et autres particules flottantes, ce qui diminue laclart de la photo.

Vous devez dcider si vous prfrez des photos dynamiquesdu sujet prises avec un objectif grand angle des distancestrs proches, ou des prises de vue du sujet seul, l'aide d'unobjectif macro. Pour dterminer vos propres prfrences, vousdevez vous familiariser avec un type d'objectif. Les objectifsles plus adapts ces situations sont l'EF 20 mm f/2,8 USM,l'EF 28 mm f/1,8 USM, l'EF 50 mm f/2,5 Compact Macro etl'EF 100 mm f/2,8 Macro USM. Les ports d'objectif du botier(partie contenant l'objectif) sont disponibles sous deux formesdiffrentes : un dme pour les objectifs grand angle et un portmacro pour les objectifs macro. Lorsque vous dcidez dechoisir l'un d'eux, pensez la manire d'approcher le sujet et

de le cadrer. Il est probablement prfrable de commencerd'abord par un sujet lent. Regardez dans le viseur et essayezdiffrentes prises de vue diffrents angles. Si vous utilisezun appareil photo numrique, vous pouvez voir l'image dansle collimateur, de sorte que les rsultats de votreexprimentation peuvent tre appliqus immdiatement.


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Ce fabuleux spcimen de gorgone mesure 3 m de large sur 3 m de haut. J'ai attendu que le soleil soit juste la bonne position l'arrire-plan pour obtenir cette silhouette. Lieu : Ile Iriomote, prfecture d'Okinawa(Japon)profondeur de l'eau : environ 18 m/59 piedsEF 15 mm f/2,8 Fisheyepriorit vitesse AE1/125 sec.ISO/200balance des blancs/ampoule lectriquebotier tancheautofocus

Scurisation de votre positionLa mer subissant courants, tourbillons et mares ayant tous lacapacit de vous balloter, les problmes de prise de vue lesplus courants sont les erreurs de mise au point et lemouvement de l'appareil photo. Des erreurs de mise au pointpeuvent se produire parce que l'objectif peut avoir t orientvers autre chose que le sujet lorsque la photo a t prise, etun flou indsirable peut apparatre si l'appareil bouge durantl'exposition.Pour viter ceci, vous devez prendre des mesures pourempcher votre corps de bouger (gnralement en vous mettantdebout, genoux ou allong au fond de la mer). Un autremoyen consiste ajouter du poids la ceinture, en supprimantune partie de l'air dans le stabilisateur (quipement de plonge

facilitant l'ajustement de votre flottaison ainsi que le maintiendu rservoir d'air sur votre dos).

Vous pouvez galement maintenir votre corps immobile enchevauchant des rochers, en vous plaquant entre eux ou en lesserrant avec vos coudes. Si le fond est sableux, vous pouvezsimplement vous allonger en style commando, avec l'une devos jambes releve et plie (pour obtenir la forme d'un 4) afinde vous stabiliser. Cependant, tout cela ne doit jamais treeffectu sur un rcif de corail, car cela le dtruirait. Choisissezun endroit sans corail.La dernire mthode de stabilisation de votre corps repose surla respiration. Sous l'eau, inspirer remplit vos poumons d'air,qui agissent alors comme des flotteurs, tandis que l'expirationproduit l'effet inverse et vous fait couler. La flottaison entredeux eaux pendant que vous respirez constitue un facteur demouvement de l'appareil photo, de sorte que vous devez

essayer de respirer aussi lentement que possible, en particulierlorsque vous appuyez sur le bouton du dclencheur.


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Serranocirrhitus latus de haute mer aux couleurs magnifiques. Iled'Ishigaki, prfecture d'Okinawa (Japon)profondeur de l'eau : environ

30 m/98 pieds EF 180 mm f/3,5L Macro USM1/125 sec.f/6,7ISO/200balance des blancs/balance des blancs automatiquebotier tanche2 flashes sous-marinsautofocus

La raie Manta de 4 m/13 pieds de long, star du monde sous-marin. Balance des blancsmanipule l'aide d'un film tungstne sous lumire naturelle afin de faire ressortir le caractremystrieux de la crature. Ile Ishigaki, prfecture d'Okinawa (Japon)profondeur de l'eau :environ 8 m/26 piedsEF 15 mm f/2,8 Fisheye1/125 sec.f/8ISO/200balance desblancs/balance des blancs automatiqueclairage par incandescencelumire naturellebotiertancheautofocus

Utilisation de l'autofocus sous l'eauAutrefois, l'utilisation de l'autofocus sous l'eau tait

inutile tant donn sa faible prcision, mais avectous les progrs dsormais raliss en matire decapteurs d'autofocus, pratiquement toutes lesphotos sous-marines y ont recours, en particulierlors de l'utilisation d'objectifs grand angle.L'autofocus est en fait plus prcis que la mise aupoint manuelle en situation de contre-jour, aussi,selon la manire dont vous choisissez la zoned'autofocus, vous devez absolument profiter deslments qui vous permettent d'effectuer la mise aupoint sur un point qui autorisera les photos voulues.Avec les objectifs macro (en particulier EF 100 mmf/2,8 Macro USM), les prfrences en matired'autofocus et de mise au point manuelle varient.Une fois que vous y tes habitu, la mise au pointmanuelle gnre des photos plus nettes, mais d'unautre ct, s'il est utilis correctement, l'autofocuspeut galement vous offrir des prises de vue biennettes. L'astuce consiste rgler l'appareil photo surl'autofocus One-shot et utiliser la mmorisationde l'autofocus en enfonant le dclencheur mi-course. Dplacez ensuite l'appareil vers l'avant oul'arrire jusqu' ce que la prise de vue soit nette, etenfoncez le dclencheur fond.Si vous utilisez l'objectif EF 180 mm f/3,5L MacroUSM, il est prfrable d'employer l'autofocus. Leseaux ctires tendent tre troubles, prsentant denombreux problmes, mais Okinawa (au Japon)ou en d'autres endroits o la mer est trs limpide,la mise au point peut tre d'une prcision trsintressante. N'oubliez pas, cependant, quel'utilisation excessive de l'autofocus consomme lapuissance lectrique, de sorte que vous devezprvoir des batteries supplmentaires.


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Le parc national d'Amboseli accueille de nombreux lphants d'Afrique. Quand un lphanteau nat dans le troupeau, les autres lphantsl'encerclent, formant comme par un convoi pour le protger des prdateurs. Si vous tentez de l'approcher, un des lphants adultes vous bloqueratoujours la vue, mais si vous gardez vos distances, vous pouvez voir la famille lphants dans son habitat naturel.Elphant d'AfriqueAmboseli National Park, KenyaEF 500 mm f/4L IS USMpriorit l'ouverture AEf/4

Le parc national d'Amboseli au pied du Kilimandjaro est un marais form par lanappe phratique de la montagne. C'est pourquoi il y a peu de routes, ce quirend difficile de se positionner comme souhait, pour obtenir les photosvoulues. Cela implique beaucoup d'essais de cadrage pour inclure la formeimposante du Kilimandjaro en toile de fond d'une photo. Laissez donc faire

votre zoom.Elphants d'Afrique et Mont KilimandjaroAmboseli National Park,KenyaEF 70-200 mm f/2,8L IS USMpriorit l'ouverture AEf/4,5

Vie sauvage

Gardez vos distances avec un tlobjectif.Les animaux sauvages sont trs mfiants et fuient lamoindre sensation de danger, de sorte que vous ne pouvez pasvous approcher trop prs. Pour surmonter cet obstacle, lesphotographes utilisent des tlobjectifs. Une techniqueconsiste s'allonger en attendant l'animal, une distanceprdtermine, mais si vous ne connaissez pas l'endroit oul'animal, vous pouvez tester votre discrtion et vous approcherautant que possible. Certains animaux exigent de se tenir distance, de sorte que vous aurez besoin d'un objectif avecune longue focale, que vous pouvez alors utiliser pour vousapprocher progressivement jusqu' ce que l'animal remplisse

le cadre.Les lphants d'Afrique et autres grands animaux puissantsn'ont pas tendance fuir la vue d'une voiture, bien que celapuisse les exciter et les pousser approcher le vhicule. Si unbb lphant est avec sa mre, celle-ci ne prendra pas derisques et s'interposera en gnral entre l'appareil et saprogniture. Dans ce type de situation, un super tlobjectif500 mm devrait vous offrir une distance suffisante pourcapturer des photos des lphants sans les alarmer.Bien sr, vous ne souhaitez pas ncessairement prendre lesanimaux sauvages en gros plans. Les placer dans leurenvironnement constitue un autre moyen de raliser de bellesphotos de la vie sauvage. Vous n'aurez pas la libert de vouspromener et de positionner l'appareil photo selon n'importequel angle souhait, car vous avez affaire des animaux non

dresss, qui exigent de la dlicatesse. Mme si vous incluez lepaysage environnant dans la photo, un zoom tlobjectifcomme l'EF 70-200 mm f/2,8L IS USM ou l'EF 100-400 mmf/4,5-5,6L IS USM peut s'avrer pratique pour conserverl'intrt central de l'animal mis en valeur dans la prise de vue.Laissez le zoom effectuer l'approche, en quelque sorte.Parfois, si vous tes chanceux, il peut arriver qu'un animal en


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Le mois d'aot constitue la meilleure priode pour voir des gnous traverser larivire Mara, souvent par troupeaux de milliers d'individus la fois. J'essayaismon 500 mm, quand ces gnous sont soudain apparus devant moi. Un alligators'tait approch, effrayant les gnous dans leur traverse et les faisantremonter la rivire. J'ai pu saisir ce moment avec le zoom 70-200 mm fix sur

un autre appareil photo.GnousRserve nationale du Masa Mara, KenyaEF 70-200 mm f/2,8L ISUSMpriorit l'ouverture AEf/4

Les lions s'allongent en attendant leur proie, dissimuls dans les hautesherbes de la savane. L'herbe et la coloration protectrice du lion, en plus del'herbe devant sa tte font qu'il est difficile de distinguer le lion l'il nu, maisavec un super-tlobjectif 500 mm et sa faible profondeur de champ sans gal,vous pouvez crer un effet de flou tout autour de la tte du lion pour mettrecelle-ci en valeur.Veillez choisir les yeux du lion comme point central.LionRserve nationale de Buffalo Springs, KenyaEF 500 mm f/4L ISUSMpriorit l'ouverture AEf/4

principe inapprochable s'approche de vous si vous gardez vosdistances et ne bougez pas. Si vous russissez fairecomprendre l'animal que vous n'avez pas l'intention de luifaire du mal, il peut alors venir trs prs. C'est par exemple lecas du bb phoque ou encore du macaque japonais, qui tend converger en groupes vers les sources chaudes naturellesdes montagnes. Si vous vous trouvez dans une rservenaturelle en Afrique, des familles d'lphants peuvent passer ct de votre voiture de safari : un objectif EF 16-35 mmf/2,8L USM est dans ce cas utile pour obtenir le grand anglerequis et saisir un si grand animal partir d'une distancerelativement proche, tout en incluant la savane environnante.Si vous recherchez quelque chose d'un peu plus champtre,vous n'aurez probablement pas besoin d'un tlobjectif pourcapturer des images de loin. Par exemple, un tlobjectif

standard ou moyen peut s'avrer pratique pour photographierdes chevaux ou des vaches dans un ranch ; dans ce cas, fairedes gros plans avec un arrire-plan lgrement flou permet demettre en valeur le sujet et donne beaucoup plus d'impact l'image. L'angle de champ relativement large vous permet deprendre davantage de libert avec l'arrire-plan, comme parexemple pour saisir l'immensit des plaines, en veillant exclure les lments superflus.

Une faible profondeur de champ possible uniquementavec un tlobjectif.Les animaux sauvages ne vont pas toujours o vous lesouhaitez ni o vous vous attendez ce qu'ils aillent. Ils se

cachent souvent dans les sous-bois, en haut des arbres oudans les hautes herbes, ce qui peut entraver une bonne prisede vue. Vous voulez une photo propre et nette, mais vous tesgn par des branches et des feuilles, par exemple. Quefaire ? Vous pouvez profiter de la faible profondeur de champd'un tlobjectif pour tout exclure de la mise au point hormisle sujet de la photo, en attirant par consquent l'attention duspectateur sur l'animal et non sur l'environnement. Plus lafocale est longue, ou l'ouverture grande, plus la profondeur de

champ diminue. L'herbe qui se trouvait devant la tte de

l'animal l'il nu n'est plus aussi visible dans le viseur ouverture maximum.Cette mthode peut galement tre utilise dans les zoos pourexclure de la photo les lments gnants tels que les barreauxde cage et barrires. La faible profondeur de champ d'untlobjectif vous permet de les brouiller pour les exclure de laprise de vue, en conservant uniquement le flin comme centred'attention. Amenez l'appareil photo aussi prs que possibled'une partie ombrage de la barrire et photographiezl'animal quand il est l'cart de celle-ci. Les tlobjectifs nesont plus rservs aux cimes et aux vnements sportifs.

Veillez cependant bien effectuer la mise au point sur lesyeux de l'animal. Il s'agit d'une rgle applicable de maniregnrale. Lorsque vous prenez une photo avec un tlobjectif

ouverture maximum, la profondeur de champ devient trsfaible, et si votre point central est le nez ou la bouche del'animal, les yeux seront flous.

Approchez le soleil avec Extender EF 2x@La photographie en milieu sauvage implique la capture del'environnement des animaux et ne se limite pas des grosplans de lions, d'ours et de gazelles. Le soleil reste un lmentqu'aucun photographe ne peut esprer approcher un jour.Pour obtenir une photo dans laquelle le soleil remplit unezone importante du cadre, la focale d'un objectif doit tre trslongue. Le soleil occupe une zone d'environ 1 % de la focaledans le cadre, de sorte que son diamtre sera de 2 mm si

l'objectif utilis est un 200 mm, ou 5 mm pour un objectif500 mm. Aussi, pour remplir la moiti du viseur, vous devrez


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Les oiseaux sont plus mfiants que les autres animaux, ce qui les rend difficiles approcher. Si vous tes trop prs, les voil qui sedtournent et s'envolent. Un soir, des plicans tous dirigs dans la mme direction en attendant que le vent se lve commencrent dcoller l'un aprs l'autre. L'image tait un peu trop petite mme en utilisant le 500 mm ; j'ai donc fix l'Extender EF 1,4x@. J'ai suivi leplican avec l'appareil photo pendant son envol, en confiant la mise au point au mode AI servo.PlicanParc National du lac Nakuru, KenyaEF 500 mm f/4L IS USM + Extender EF 1,4x@priorit de l'ouverture AEf/5,6

utiliser le Extender EF 2xII en combinaison avec un objectif600 mm, rsultant en une focale de 1200 mm, et permettantd'obtenir un soleil de 12 mm de diamtre. Si vous utilisez unappareil photo numrique, dont le format d'image est pluspetit qu'un appareil film 35 mm, le soleil apparatra encoreplus grand, de sorte qu'il est parfois prfrable d'utiliserExtender EF 1,4xII. Pour photographier la fois un animal etle soleil la focale disponible, vous devez placer l'appareilphoto juste la bonne distance du sujet (par exemple, unechvre en haut d'une colline ou un oiseau dans un arbre). Lesoleil vu travers un super-tlobjectif ne reste pas immobilenon plus, aussi, il ne il formera la bonne composition avecl'animal que pendant un court moment. Rappelez-vous que

ces recommandations ne sont appropries que lorsque lesoleil est trs bas dans le ciel, comme l'aube ou aucrpuscule. Regarder fixement le soleil d'autres moments,que ce soit l'il nu ou dans le viseur de votre appareilphoto, est extrmement dangereux si vous ne prenez pas lesprcautions appropries pour viter de vous abmer les yeux,voire de vous aveugler, sans parler du risque d'endommagervotre appareil.

Rponse rapide des situations inattenduesVous devez deviner o vont les animaux et choisir une focaleen consquence. Il existe cependant de nombreuses inconnues,et vous ne savez jamais ce qu'ils feront d'un moment un

autre. C'est l qu'un zoom peut s'avrer trs utile, car vous

n'aurez pas manquer des prises de vue en changeantd'objectif. L'objectif EF 70-200 mm f/2,8L IS USM sera votremeilleur complice dans toutes les situations. Si 200 mm nevous offrent pas suffisamment de distance, ajoutez unmultiplicateur. L'ouverture maximum lumineuse vous permetd'utiliser l'objectif comme si le multiplicateur n'existait pas.De plus, avec l'objectif EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM,vous n'aurez aucun souci pour trouver le bon angle de vue aumoment voulu grce au grossissement 8x offert. La vitesseconstitue souvent le secret de la photographie de la viesauvage.

Une focale de super-tlobjectif et une fonction IS : une

combinaison inestimable pour photographier les oiseauxIl existe plus d'oiseaux que vous ne pourriez en compter aulong d'une vie, et certains sont trs petits si petits, en fait,que vous aurez probablement besoin d'un objectif avec unelongue focale pour en obtenir une prise de vue de tailleraisonnable. Mme les grands oiseaux, comme les grues, leshrons et les aigles, tendent tre mfiants, et s'envolent aupremier clic d'un obturateur, de sorte que les gros plans sontdifficiles raliser. Les photographes s'orientent souvent versune combinaison de super-tlobjectif plus multiplicateur, cequi rend malheureusement l'objectif encore plus difficile immobiliser que d'ordinaire. Un soin encore plus grand estrequis pour garder le sujet dans le viseur, exigeant beaucoup

d'attention pour la mise au point et pour viter de fairebouger l'appareil.


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Il n'est pas facile de garder un oiseau cadr lorsqu'il se trouve dans un arbre dont les branches se balancentau vent. La faible profondeur de champ signifie qu' chaque rafale de vent l'oiseau devient flou. Ce problme at rsolu en utilisant un Extender EF 1,4x@ avec l'objectif EF 500 mm f/4L IS USM, en mettant profit sonautofocus et ses fonctions IS pour garder la tte de l'oiseau dans le cadre de mise au point. L'appareil moititenu en main, j'ai plac l'objectif sur le cadre de la portire de la voiture pour plus de nettet.Aigle huppardRserve nationale de Buffalo Springs, KenyaEF 500 mm f/4L IS USM + ExtenderEF 1,4x@priorit l'ouverture AEf/5,6

Utilisez l'objectif EF 300 mm f/2,8L IS USM avec ExtenderEF 2xII ou EF 500 mm f/4L IS USM avec Extender EF 1,4xIIet continuez ainsi utiliser l'autofocus. S'il est utilis en

combinaison avec la fonction IS, vous pouvez diminuer encorele risque d'images floues, ce qui vous permet de dplacerl'objectif pour saisir l'envol soudain d'un oiseau ou un grouped'oiseaux en plein ciel.Pour prendre une photo en mouvement faible vitesse dubattement d'ailes d'un cygne au dcollage, le mode 2 de lafonction IS est efficace. Gardez l'oiseau dans le viseur tandisqu'il passe prs de vous et utilisez une vitesse d'obturation de1/15 sec. pour effectuer plusieurs prises de vue. Surl'ensemble, une ou deux prises seront coup sr garder.Mme si tous les objectifs EF de super-tlobjectif de type Lpossdent des caractristiques optiques remarquables, leurvritable valeur (ainsi que celle de la fonction IS) ne peut trerellement comprise que lorsque vous effectuez de grandstirages d'une photo prise avec un appareil reflex mono-objectif numrique.

Bascule entre la mise au point automatique et manuelle l'aide de la fonction de mise au point manuellepermanente

Les animaux ne restent pas immobiles trs longtemps, ce quisignifie que vous devrez recourir l'autofocus plus qued'ordinaire, mme lorsque ce n'est vraiment pas ncessaire :quand un renard se cache dans les fougres du sous-bois, parexemple, et que l'objectif refuse d'effectuer la mise au pointsur le renard, ou quand le vent soulve un nuage de poussiremasquant partiellement un troupeau de girafes. Dans ce cas,vous pouvez recourir la mise au point manuelle permanente(fonction standard de nombreux objectifs USM) pour effectuerde lgers ajustements de l'autofocus sans devoir basculer enmode de mise au point manuelle, ce qui vous permet de vousconcentrer sur la photo et non sur l'appareil.


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EF LENS WORK III Les yeux d'EOSSeptembre 2006, Huitime dition

Organisation et publication Canon Inc. Lens Products Group

Production et ditorial Canon Inc. Lens Products Group

Impression Nikko Graphic Arts Co., Ltd.

Remerciements pour leur coopration : Brasserie Le Solfrino/Restaurant de la MaisonFouraise, Chatou/ Hippodrome de MarseilleBorly/Cyrille Varet Crations, Paris/Jean Pavie,artisan luthier, Paris/Participation de la Mairie deParis/Jean-Michel OTHONIEL, sculpteur

CanonInc. 2003

Les produits et caractristiques techniques sont sujets modification sans pravis.Les photos du prsent document sont la proprit de Canon Inc., ou utilises avec l'autorisation desphotographes.

CANON INC. 30-2, Shimomaruko 3-chome, Ohta-ku, Tokyo 146-8501, Japan

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