7/25/2019 Teatru Sarac

1/3

Fisa de lectura

Spre un teatru sarac J. Grotovski, Ed. Unitex, Bucurresti, 199

teatrul ramane din punct de vedere tehnologic inferior filmului si televiziunii. In consecinta

prefer saracia teatrului. p.12

In teatrul sarac, Grotovski alege sa renunte la orice artificii si efecte de scena (nasuri false,

peruci, burti false, muzica inregistrata, decoruri. !l considera importanta trairea pura a

actorului si crede in puterea acestuia de a se transfaorma, de a"si schimba forma pentru a a#unge

la esenta.

am gasit ca era mult mai teatral pentru actor sa se transforme de la un tip la altul, de la un

caracter la altul, de la o situatie la alta $ sub privirile publicului" intr"o maniera saraca, utilizand

doar propriul corp.

sa le confrunt (situatiile arhaice sacralizate prin traditie cu propria mea e%perienta care era ea

insasi determinata de e%perienta colectiva a timpului nostru.

&eatrul, cand era inca o parte integrata din religie, era de#a teatru' el elibera energia

congregatiei sau a tribului incorporand mitul si profanandu"l. pectatorul isi regenera astfel

cunostintele adevarului sau personal in adevarul mitului si, prin tema si sensul sacrului, el

acceda la catharsis. )u intamplator !vul *ediu a dat nastere ideii de ++ parodie sacra. p. 1-

Identificarea unui grup(publicul cu un mit $ punerea in ecuatie a adevarului personal,

individual, cu adevarul universal $ este, virtual, imposibila astazi

e este posibil/ onfruntarea cu mitul mai degraba decat identificarea

relatia regizor"actor 0

dezvoltarea mea se proiecteaza in el, sau mai degraba se regaseste in el, si cresterea noastra comuna

devine revelatie... este vorba de de descoperirea unei alte persoane, in cursul careia devine posibil

fenomenul unei ++a doua nasteri impartasite p.1

entru profesori teatrul reprezinta un accesoriu al literaturii dramatice deoarece acesta are rolul

de a"l ilustra printr"o serie de miscari destinate sa"l faca mai usor de inteles. Grotovski il

numeste teatru intelectual.

pectatorului cu aspiratii culturale ii place sa probeze ca apartine celei mai bune societati unde

3rta este o garantie si, pe de alta parte, el vrea sa e%perimenteze anumite emotii care ii vor da

7/25/2019 Teatru Sarac

2/3

un sentiment de autosatisfactie (placere. 3cestui spectator ii plac spectacolele din repertoriu cel

mai serios, acest lucru ii asigura de propriul sau nivel ridicat al valorilor morale.

entru decorator, teatrul este o arta plastica. !i proclama ca decorul trebuie sa serveasca piesa

4 decoratorii cei mai originali sugereaza o confruntare intre te%t si o viziune plastica care

depaseste si pune in lumina imaginatia scriitorului. p. 15 &eatrul este ceea ce se petrece intre spectator si actor. Grotovski gaseste esenta teatrului in

corpul actorului. 3ctorul este cel care lucreaza in public cu corpul sau, oferindu"l in mod

public. 6aca acest scorp se multumeste sa ne demonstreze doar ce este el, atunci el nu este

capabil sa realizeze un act total

Grotovski vorbeste despre doua tipuri de actori0 actor sfant si actor curtezan

3ctorul sfant se provoaca el insusi in public, ii provoaca pe ceilalti si prin e%ces, profanare si

sacrilegiu in#urios se dezvaluie sie"si, smulgandu"si masca de toate zilele, el permite spectatorului sa

intreprinda un proces similar. )u"si vinde corpul, ci"l sacrifica. . !ste o tehnica inductiva. p. 21

3ctorul curtezan isi creaza o metoda ce sta la baza imitatiei, el poseda un fond considerabil de

e%perienta, o acumulare de metode, de artificii si de trucuri. !l poate face un numar limitat de

combinatii incercand sa atinga e%presivitatea necesara. !l foloseste o tehnica deductiva.

!forturile noaste cotidiene tind sa ascunda adevarul despre noi insine... &rebuie sa ne daruim

in mod total, in toata intimitatea noastra dezbarata de artificii, cu incredere, cum ne daruim in

dragoste. 7 act total

In teatrul e%perimental al lui Grotovski se utilizeaza un tip de #oc care, ca arta, este mai aprope

de sculptura decat de decat de pictura... sculptorul e%trage ceea ce acopera forma care, ca atare,

e%ista de#a in interiorul blocului de piatra, dezvaluind"o astfel in loc sa o construiasca (ca in

pictura.

ne intereseaza spectatotul care doreste cu adevarat, prin confruntarea cu spectacolul, sa se

analizeze el insusi, spectatorul care nu se opreste la eta#ul elementar al integrarii fizice ci care se

anga#eaza intr"un proces fara sfarsit de auto"dezvoltare, a carui neliniste nu este generala, ci

orientata spre cautarea adevarului asupra lui insusi si a misiunii sale in viata... acest lucru nu

depinde nici de originea sociala, nici de situatia financiara a spectatorului, nici chiar de

educatiea acestuia, ci doar de posibilitatea acestora de a se angrena intr"un proces creator de

cautare de sine.

&eatrul trebuie sa atace ceea ce am putea numi comple%e ale societatii.

pectacolul reprezinta o forma de piho"terapie sociala, in vreme ce pentru actor, el nu este o

7/25/2019 Teatru Sarac

3/3

terapie decat daca actorul se daruieste in intregime sarcinii sale

! mai bine sa te e%primi printr"o tacere sau printr"un semn cu ochii decat prin instructiuni'

daca unteti e%igenti fata de colegii vostri, trebuie sa fiti de doua ori mai e%igenti cu voi insiva.

&e%tul este o realitate artistica, daca acesta este suficient de vechi si contine o concentrare de

e%periente umane, de reprezentatii, de iluzii, de mituri si de adevaruri care sunt inca actuale

astazi pentru noi acesta devine un mesa# pe care il primim de la generatiile anterioare

&eatrul este un act nascut din reactiile si impulsurile umane, din contactul intre persoane. !ste

in acelasi timp un act biologic si spiritual.

3rta este o e%perienta pe care o facem asupra nostra insine cand ne deschidem fata de ceilalti,

cand ne confruntam cu ei pentru a ne intelege noi insine $ nu in sensul stiintific de re"creatie a

conte%tului unei epoci istorice, ci in sensul elementar uman.

8ecuzita ca orchestratie dinamica 0 9iecare obiect trebuie sa contribuie la producerea nu a unuisens, ci la dinamica piesei.

3rtaud0 &eatrul este un act ce se savarseste aici si acum in organismele actorilor, in fata altor

oameni. 8ealitatea teatrala este instantanee, nu o ilustrare a vietii, ci ceva aproape de viata prin

analogie... &eatrul trebuie sa fie o arta creatoare in sine, si nu sa reproduca ce a facut literatura

3ntrenamentul actorului cuprinde e%ercitii fizice, e%ercitii plastice, e%ercitii de voce, de

respiratie etc.

!%ercitiul serveste cercetarea

3ctorul nu trebuie sa"si invete niciodata rolul cu voce tare (conduce la o pietrificare a

interpretarii. 6e asemenea, nu trebuie sa"si recite rolul in viata de toate zilele, pentru a se

distra, nici sa se amuze cu recuzita spectacolului. !ste o lipsa de respect pentru propria arta ce

conduce la o banalizare, fara sa"si dea seama.

Grotovski si"a fundamentat estetica teatrului sarac pe centralizarea relatiei actor"spectator ce

reclama marturisirea ordonata si increderea impartasita. !l insista asupra acestei e%igente

paritare caci marturisirea nu se poate implini decat in conte%tul increderii. Increderea intr"un

partener sigur si intr"un spectacol deschis. 6e aceea corpul trebuie plasat in intimitatea sa.

Grotovski a aparat teatrul ca pro%imitate fizica. i efortul sau consta in a depasi pervesiunea

prostitutiei si pentru a accede la intensitatea pasiunii.