Teatr Letni im. H. Majdaniec w Szczecinieopera.szczecin.pl/images/repertuar/2016/18_Wielki... · È la solita storia del pastore – lament Federica z II aktu ... E lucevan le stelle

| 1

Teatr Letni im. H. Majdaniecw Szczecinie

2 | | 318. Wielki Turniej Tenorów

Sponsorzy sezonu artystycznego 2015/16

Sponsorzy 18. Wielkiego Turnieju Tenorów


25 czerwca 2016 r. Teatr Letni im. H. Majdaniec w Szczecinie

Orkiestra, Chór i Balet Opery na Zamku

dyrygentVladimir Kiradjiev

prowadzącyRafał Hajdukiewicz, Adam Kuzycz-Berezowski

scenariuszWaldemar Andrzejak, Maciej Mizgalski

reżyseriaMaciej Mizgalski

scenografiaWaldemar Andrzejak

choreografia i ruch scenicznyKarol Urbański

realizacja światełDawid Karolak

przygotowanie chóruMałgorzata Bornowska

asystent dyrygentaPetr Popelka

inspicjentkiMaria Malinowska-Przybyłowicz

Izabela Mielczarek


Szanowni Państwo

Przed nami kolejna edycja Wielkiego Turnieju Tenorów, wydarzenia wy-czekiwanego przez wszystkich miło-śników opery i operetki. Moc głosu tenorowego zdaje się hipnotyzować słuchaczy, wywołując pozytywne sko-jarzenia z młodością, pasją i uczuciem. Zapewne podobne zdanie mieli kompozytorzy, którzy na ten głos tworzyli najbardziej porywające par-tie wokalne – efektowne arie znane każdemu melomanowi.

Formuła Turnieju z pewnością stanowi dla wykonawców nie lada wy-zwanie. Poddają się bowiem ocenie najtrudniejszych chyba krytyków –publiczności. Pamiętając poziom artystów w ubiegłych latach, nie mam wątpliwości, że i w tym roku staną Państwo przed dylematem, na kogo oddać swój głos.

W imieniu Zarządu Województwa Zachodniopomorskiego życzę Pań-stwu, aby ten wieczór był niezapomniany, aby echo tego, co usłyszą Państwo na deskach szczecińskiego Teatru Letniego, jeszcze długo roz-brzmiewało w Państwa sercach.

Fot.

Arc

hiw

um U

M W

ZP

Olgierd Geblewicz Marszałek Województwa Zachodniopomorskiego

Szanowni Państwo

W polskiej kulturze 18. urodziny to moment symboliczny. Oto dziewczynka staje się kobietą, chłopiec staje się mężczyzną. Nasz Wielki Turniej Tenorów dostaje dziś swój do-wód osobisty. Dowód tego, że ta impreza okrzepła, wydoroślała, doj-rzała. Jesteśmy z naszego dorosłego dziecka bardzo dumni. Dlatego ze szczególną radością witam Państwa na tych szczególnych urodzinach. I zapraszam do wspólnej zabawy, która, mam nadzieję, pozostanie w Waszej pamięci na długo. Bo oto wystąpią przed Państwem najznako-mitsi młodzi tenorzy z najróżniejszych zakątków świata. Artyści z Chin, Chile, Grecji, Meksyku, Polski i Ukrainy stoczą dziś honorową walkę na głosy. Wojować będą o Państwa uznanie wyrażone symboliczną różą. Jestem głęboko przekonany o tym, że po 18 latach nie potrzebujemy żadnego innego jury, bo szczecińska publiczność jest już znakomitym fachowcem i bezbłędnie potrafi wskazać tego najlepszego. W tej kom-fortowej sytuacji pozostaje mi życzyć Państwu, by pogoda, o której pod-czas WTT krążą już legendy, w tym naszym pełnoletnim turniejowym życiu już zawsze dopisywała.

Bomba w górę!

Fot.

S. W

ołos

z

Jacek JekielDyrektor Opery na Zamku w Szczecinie


Program konkursowy

Część I

Victor Campos-Leal (Meksyk)È la solita storia del pastore – lament Federica z II aktu opery Arlezjanka Francesca Cilei

Juan Pablo Dupré (Chile)Ah! mes amis – aria Tonia z I aktu opery komicznej Córka pułku Gaetana Donizettiego

Patrycy Hauke (Polska)Addio fiorito asil – aria B.F. Pinkertona z III aktuopery Madama Butterfly Giacoma Pucciniego

Oleksandr Ostrovskyi (Ukraina)Vesti la giubba – aria Cania z I aktu opery Pajace Ruggera Leoncavalla

Jędrzej Tomczyk (Polska)Cisza dokoła – aria Stefana z III aktu opery Straszny dwór Stanisława Moniuszki

Angelos Samartzis (Grecja)La fleur que tu m’avais jetée – aria Don Josego z I aktu opery Carmen Georges’a Bizeta

Hubert Stolarski (Polska)La donna è mobile – aria Księcia Mantui z III aktu opery Rigoletto Giuseppe Verdiego

Maciej Ufniak (Polska)E lucevan le stelle – aria Cavaradossiego z III aktu opery Tosca Giacoma Pucciniego

Uczestnicy turnieju wymienieni są w kolejności alfabetycznej. Kolejność pojawiania się na scenie losują przed koncertem.

Część II

Victor Campos-Leal (Meksyk)Tarantella napoletana – pieśń neapolitańska Gioacchina Rossiniego

Juan Pablo Dupré (Chile)Torna a Surriento – pieśń neapolitańska Ernesta de Curtisa

Patrycy Hauke (Polska)Core ’ngrato – romans neapolitański Salvatora Cardilla

Oleksandr Ostrovskyi (Ukraina)Granada – pieśń meksykańska Augustína Lary

Jędrzej Tomczyk (Polska)Twoim jest serce me – aria Sou-Chonga z II aktu operetki Kraina uśmiechu Franza Lehára

Angelos Samartzis (Grecja)No puede ser – aria Leandra z II aktu zarzueli La Tabernera del Puerto Pabla Sorozábala

Hubert Stolarski (Polska)Brunetki, blondynki – piosenka Roberta Stolza

Maciej Ufniak (Polska)Non ti scordar di me – pieśń neapolitańska Ernesta de Curtisa


Mówi siędowcipnie o posiadaczach tego rodzaju głosu, że „tenor to nie głos, to diagnoza”.

W każdym żarcie jest po-dobno ziarno prawdy: przy bliższym poznaniu śpiewaków widać ich uderzające młodzieńcze poczucie humoru, skłon-ność do robienia kawałów partnerom i partnerkom scenicznym, posuniętą nawet do zupełnej nie-frasobliwości. Inna rzecz, że praca z takim gro-

nem rozrabiaków, jakim potrafi być już dwójka tenorów (nie mówiąc o tak licznych grupach jak drużyna uczestników Turnieju Tenorów), nale-ży do przyjemności, bo-wiem zawsze potrafią oni rozluźnić napiętą pod-czas prób atmosferę (co potwierdza własnym do-świadczeniem autor tych słów). Dlatego też sami tenorzy nie obrażają się na krążące o nich dowcipy – faktem jest, że najwięk-sza ilość anegdot ope-

Nowa jednostka chorobowa – tenoroza

Zwycięzca 16. Wielkiego Turnieju Tenorów – Kyunam Choung (Korea Południowa) | Fot. W. Piątek

rowych dotyczy właśnie wykonawców ról Stefana w Strasznym dworze, Cavaradossiego w Tosce czy Alfreda w Traviacie. Zresztą tenorzy bywa-ją nie tylko obdarzeni szlachetną barwą głosu – potrafią też być szla-chetnie autoironiczni. Niezapomniany Luciano Pavarotti, dysponują-cy obok fenomenalnego głosu także sporą tuszą (ważył sto kilkadziesiąt kilogramów), wyznał w jednym z wywiadów, że jeden z najwspanial-szych komplementów w życiu usłyszał z ust człowieka, który wpadł na niego, idąc ulicą, a potem powiedział: „Przepraszam, nie zauwa-żyłem pana!”. Ale i tak po-dobno wszystkie te dowci-py wymyślają barytony i basy, grając w karty, podczas gdy tenorzy od-bierają w swoich gardero-bach hołdy przedstawicie-lek płci pięknej…

Andrzej Wątorski


Pojedynek czy podwójdynek?

Ciężkozbrojni mężowie potykali się dla rozrywki, biorąc udział w wydarze-niu o charakterze sporto-wym, pojedynki zaś były walką, w której należa-ło się liczyć z prawdzi-wą śmiercią. Notabene, w innych językach sło-wiańskich oraz w języ-kach zachodnioeuro-pejskich na określenie pojedynku używa się sło-wa „duel” wywodzącego się od łacińskiego wyrazu „duellum”, czyli okre-ślenia dwójki walczą-cych. W języku polskim w słowie pojedynek pod-kreślony jest fakt, iż jest to

konfrontacja typu „jeden na jeden”… Bez pojedyn-ku trudno sobie wyobra-zić dzieje teatru muzycz-nego – libreciści operowi nader często sięgali po to rozwiązanie akcji, które niemal dosłownie rozci-nało swym ostrzem wę-zeł gordyjski splątanej intrygi i wzburzonych namiętności. Już jedna z pierwszych oper żela-znego repertuaru świato-wego, czyli Don Giovanni W. A. Mozarta, rozpo-czyna się od sceny po-jedynku, w którym Don Juan zabija Komandora (emocje niczym w filmie

A. Hitchcocka: na początku trzęsienie ziemi, a potem napięcie… stale rośnie. A jeszcze sto lat wcześniej pojedynki były zakazane w teatrze przez… cenzu-rę. Operowe pojedynki miały komiczną wersję – patrz Weksel małżeński G. Rossiniego, w którym do pojedynku… nie do-chodzi. Ów motyw wystę-puje w operach G. Verdie-go, zwłaszcza tych rzadziej wystawianych (Hernani, Moc przeznaczenia, Stiffe-lio). Walkę na noże spoty-kamy w Carmen G. Bizeta. Krewka natura każe się pojedynkować o honor

Uczestnicy 16. Wielkiego Turnieju Tenorów.| Fot. W. Piątek

nie tylko szlachcie, ale także chłopom – okrut-ny zwyczaj rozwiązuje akcję w Rycerskości wie-śniaczej P. Mascagniego. Na koniec – najsmutniej-szy pojedynek, bezsen-sowny jak śmierć twórcy poematu będącego pod-stawą libretta, a więc za-strzelenie Leńskiego przez jego przyjaciela, tytułowe-go bohatera Eugeniusza Oniegina P. Czajkowskie-go.

Andrzej Wątorski

| 1318. Wielki Turniej Tenorów12 |


Urodził się w Bułgarii, od 1989 r. mieszka w Wiedniu. Ukończył studia w Akademii Muzycznej w Sofii w zakresie dyrygentury, kompozycji i prowadzenia chórów. Doskonalił swoje umiejętności w Weimarze u Kurta Masura, w Sienie u Franca Ferrary, w Warnie u Karla Őster-reichera. W latach 1991−1992 był szefem artystycznym wiedeńskiej Residenzorchester, w 1994 r. – dyrygentem podczas Lucereńskiego Festiwalu Muzycznego, pełniąc funkcję composer in residence. W latach 1995 i 1996 w Operze Niemieckiej w Berlinie współpracował z reżyserem Götzem Friedrichem oraz śpiewakami René Kollo i Mattim Salmine-nem. Od 1996 r. jest stałym gościem na festiwalu operowym w Siguldzie (Łotwa), gdzie współpracuje m.in. z: Anną Netrebko, Eliną Garančą, Mają Kowalewską, Nadią Krastevą i Natalią Uszakową. Ściśle współ-pracuje z reżyserem Jurijem Alexandrovem. Solistami na jego kon-certach i podczas nagrań byli: Rafał Blechacz, Ludmil Angelov, Sha-ron Kam, Guy Touvron i Andrey Korsakov. Nagrał płyty zarówno z muzyką współczesną, jak i klasyczną. Jest nauczycielem akade-mickim na Uniwersytecie Muzycznym w Wiedniu. Prowadzi kursy dyrygentury w ramach Międzynarodowej Akademii Letniej Praga– –Wiedeń–Budapeszt.

Vladimir Kiradjievdyrygent

Fot.

W. P

iąte

k

Wielki Turniej Tenorów w Teatrze Letnim im. H. Majdaniec w Szczecinie. | Fot. Ł. Szełemej



Meksyk

Swoją muzyczną edu-kację kontynuował pod okiem Graciela Araya i Rogelio Riojasa. Posiada bogate doświad-czenie koncertowe i ora-toryjne. Będąc jeszcze w Meksyku, wykonywał m.in. Requiem i Mszę C-dur Mozarta oraz Mszę c-moll, Missa in tempore belli Haydna i Misa Criol-

la Ramíreza. W 2010 r. wygrał konkurs Francisca Araizy, otrzymał także na-grodę za najlepszy występ podczas Carlo Morelli Na-tional Competition. Rok 2012 to jego europejski debiut: w Operze Wro-cławskiej zaśpiewał partię Księcia Mantui w Rigolet-cie Verdiego oraz Nemo-rina w Napoju miłosnym Donizettiego. Następnie śpiewał role w operach Mozarta: Basilia w We-selu Figara, Don Ottavia w Don Giovannim i Ta-mina w Czarodziejskim flecie.

W 2013 r. wystąpił w spek-taklach: Traviata Verdie-go (Alfredo) i Poławia-cze pereł Bizeta (Nadir). Ponadto zadebiutował jako Ismaele w Nabuc-co Verdiego, Almaviva w Cyruliku sewilskim Ros-

siniego. Jego kolejne role w Polsce i za granicą to m.in.: Rodolfo

w Cyganerii Pucciniego, Makduf w Makbecie Ver-diego, Edgardo w Łucji z Lammermooru Doni-zettiego, Włoski Śpiewak w Kawalerze srebrnej róży R. Straussa, Pinkerton w Madame Butterfly Puc-ciniego. W 2015 r. wy-stąpił w koncercie wraz z N. Lemercier w Teatro Giuseppe Verdi w Busse-to. W tym samym roku zadebiutował w roli Erika w Latającym Holendrze Wagnera w Operze Wro-cławskiej. Jedna z jego ostatnich ról to Arturo w Nieznajomej Belliniego w Passau w Niemczech.

Victor Campos-Leal

Uczestnicy 18. Wielkiego Turnieju Tenorów

Studiował w Escuela Nacional de Música pod opieką Enrique Jaso.

VictorCampos-Leal


Juan PabloDupré

Chile

Kształcił się też w Luga-no u B. Poli (Szwajcaria). Został zakwalifikowany do Akademii Belcan-to „Cubec” w Modenie (Włochy), aby doskonalić umiejętności u M. Freni.

Od 2004 r. występował na najważniejszych scenach w Chile – jako solista ba-ryton śpiewał w Rigolet-cie i Makbecie Verdiego, Tristanie i Izoldzie Wa-gnera, Turandot Pucci-niego, Carmina Burana Orffa. Współpracował z wybitnymi dyrygenta-mi, takimi jak M. Benini i D. Jurowsky. W 2010 r. spotkał Placida Domingo, który zachęcał go do przejścia na rejestr tenorowy. Otworzyło to nowy etap w karierze śpiewaka – jako tenor kształcił się w Madrycie pod kierunkiem I. Pena-gos.

W swoim dorobku ar-tystycznym ma par-tie w licznych operach, m.in.: Carmen Bizeta, Tannhauser Wagnera, At-tila i Traviata Verdiego, Cyganeria i Gianni Schic-

chi Pucciniego. Jako tenor jest lau-reatem wielu kon-kursów, m.in. VII Międzynarodowego

Konkursu Villa de Col-menar Viejo w Madrycie, Opera Concorso Liberty w Forli we Włoszech i III Międzynarodowego Kon-kursu Wokalnego im. A. Hiolskiego w Kudowie--Zdroju. Został zaproszo-ny do udziału w festiwalu Ising w Grand Opera Ho-use w Pekinie. Obecnie przygotowuje nowy repertuar obejmu-jący występy z P. Barbaci-nim m.in. w Córce pułku i Don Pasquale Donizet-tiego oraz w Werterze Masseneta.

Juan PabloDupré


Absolwent Universi-dad Nacional de Cuyo (śpiew w rejestrze barytonowym) i Wydziału Sztuki w Universidad de Chile w Argentynie pod kierunkiem H. Steina, F. Lary i C.L. Letelier.


Swoje umiejętności wo-kalne doskonalił na kur-sach mistrzowskich prof. Christiana Elsnera, Ry-

szarda Karczykowskiego, Kałudiego Kałudowa jak również na warsztatach wokalnych pod kierun-kiem maestry Jolanty Żmurko.Współpracował z Gli-wickim Teatrem Mu-zycznym, Teatrem Mu-zycznym „Operetka” w Warszawie oraz Filhar-monią Zabrzańską i Kali-ską, Zamojską Orkiestrą Symfoniczną, Toruńską Orkiestrą Symfonicz-ną i zespołem Symfo-nia Baltica w Słupsku. W swoim repertuarze ma partię Edgarda (Łucja

z Lammermoor), Ismaela (Nabucco), Alfreda (Tra-viata), Rudolfa (Cygane-ria), Peppe (Pajace), Don Jose (Carmen), Leńskiego (Eugeniusz Oniegin), Ca-milla de Rossillon (We-soła wdówka), tytułową rolę w Carewiczu, Edwina (Księżniczka czardasza).Podczas koncertów i przed-stawień operowych współ-pracował z Kałudim Kału-dowem oraz Wiesławem Ochmanem.

Patrycy Hauke


Śpiewak (tenor) urodzony 24 lipca 1978 roku w Zabrzu. Absolwent Wydziału Wokalno-Aktorskiego Akademii Muzycznej w Katowicach. Debiuto-wał w Operze Śląskiej jako Rodolfo w La Boheme G. Pucciniego, z którą był związany zawodowo do 2010 roku.

Polska

Patrycy Hauke


OleksandrOstrovskyi

Ukraina

Następnie odbył kurs w Operze Narodowej Ukrainy im. Tarasa Szew-czenki. Jest laureatem Międzynarodowego Kon-kursu im. Mykoły Łysenki oraz Międzynarodowego Konkursu im. Anatolija

Sołowjanenki, na których zdobył Grand Prix.Odbył światowe tournée, podczas którego zachwy-cał śpiewem publiczność w Stanach Zjednoczo-nych i Europie. Zaprezen-tował się w salach kon-certowych w Niemczech, Hiszpanii i Holandii. Na swoim koncie ma również liczne występy w Polsce i Austrii.W swoim repertuarze Alexander Ostrovskyi ma brawurowe wykonania takich partii tenorowych, jak Lykov z Carskiej narzeczonej Rimskie-go-Korsakowa, Alfredo

z Traviaty Verdiego, Ksią-żę Mantui z Rigoletta Verdiego, Leński z Eu-geniusza Oniegina Czaj-kowskiego, Vaudémont z Jolanty Czajkowskie-go i Don Jose z Carmen

Bizeta. To artysta wszechstronny, któ-ry znakomicie wy-pada także w reper-tuarze lżejszym, co udowodnił, zachwy-

cając widownię podczas koncertów operetkowych prowadzonych w ramach tournée z solistami Te-atru Narodowego Operet-ki Kijowskiej.W 2011 r. zadebiutował na deskach Opery Heli-kon w Moskwie partią Księcia w operze Rusał-ka (Dworzak), gdzie jego olbrzymi talent wokalny spotkał się z ogromnym uznaniem. Od 2011 r. jest związany również z pro-jektem solistów „Teno-rzy XXI wieku”. W roku 2016 Ostrovskyi nawiązał współpracę z Operą Nova w Bydgoszczy.

OleksandrOstrovskyi


W 2007 r. ukończył Ukraińską Narodową Akademię Muzyczną im. Piotra Czajkow-skiego z dwiema specjalnościami: śpiew i fortepian.


JędrzejTomczyk

Polska

Swoje umiejętności wo-kalne kształci u Jolanty Żmurko-Kurzak. W 2013 r. podczas koncertu w Fil-harmonii Dolnośląskiej, u boku jednego z najwy-bitniejszych dyrygen-tów polskich Kazimierza Korda, wykonał Requiem

Mozarta. Wystąpił jako solista (tenor) podczas XIII Balu Wiedeńskiego, organizowanego przez Konsulat Generalny Au-strii w Polsce. W tym sa-mym roku artysta został zaproszony na kursy mi-strzowskie prowadzone przez Teresę Żylis-Garę. W październiku tego roku zaśpiewał u boku Marka Pijarowskiego Te Deum Brucknera podczas otwarcia nowo wybudo-wanej sali koncertowej Akademii Muzycznej-we Wrocławiu. W latach 2015 i 2016 jako solista wziął udział w kilkudzie-

sięciu koncertach trzech tenorów oraz Strauss Gali, odbywających się w Polsce, Czechach, Niem-czech i Austrii.Jędrzej Tomczyk wielo-krotnie współpracował z czołowymi orkiestra-mi w kraju, jak: Sinfo-nia Varsovia, Sinfonia Iuventus, Wrocławska Orkiestra Leopoldinum, a także z Filharmonią Wrocławską, Filharmo-nią Poznańską, Teatrem Wielkim w Poznaniu i Filharmonią Narodo-wą w Warszawie oraz z wybitnymi osobowo-ściami sceny muzycznej, m.in.: K. Pendereckim, J. Maksymiukiem, M.J. Błaszczykiem, J. Hag-stromem, K. Dębskim, K. Danczowską, T. Strah-lem, J. Olejniczakiem, K. Jakowiczem, K. Ja-błońskim, M. Pijarow-skim i W. Rodkiem. Jest laureatem wielu konkur-sów muzycznych.

JędrzejTomczyk


Absolwent Akademii Muzycznej we Wrocła-wiu, jeden z założycieli Międzynarodowego Festiwalu „Euroche-stries” Dolny Śląsk.


Angelos Samartzis

Grecja

Naukę kontynuował na Uniwersytecie Mu-zycznym im. H. Eislera w Berlinie. Zajęcia od-bywał u takich wykła-dowców, jak: J. Henschel, Ch. Studer, R.D. Smith, M. Petersen, D. Litaker oraz B. Zeger.W 2007 r. zadebiutował w Greckiej Operze Na-rodowej jako Ramiro w Kopciuszku Rossiniego. Od tamtej pory wystąpił w wielu rolach, m.in. jako Hoffmann w Opowie-ściach Hoffmanna Offen-bacha, tytułowy bohater Fausta Gounoda, Rodolfo w Cyganerii Puccinie-go, Giraffier w Dwóch ślepcach Offenbacha i Lacouf w Les mamel-les de Tirésias Poulenca. Śpiewał partie w koncer-tach i galach operowych z różnymi orkiestrami:

Brandenburską Orkiestrą Państwową, Orkiestrą Filharmonii Turyńskiej i Orkiestrą Symfoniczną Filharmonii Częstochow-skiej. W styczniu 2016 r. wystąpił w światowej pre-mierze opery Das schwa-rze Wasser (V. i K. Bhatti) w Berlinie. W czerwcu tego roku weźmie udział w widowisku Opery Wro-cławskiej Hiszpańska noc z Carmen – zarzuela show. A w sierpniu zadebiutuje jako Cavaradossi w Tosce na festiwalu w pałacu Rheinsberg. W ciągu na-stępnych dwóch sezonów będzie członkiem zespo-łu Opery w Nordhau-sen, gdzie wystąpi m.in. w następujących rolach: Rodolfo (Cyganeria), Ja-vier Moreno (Luisa Fer-nanda), Narraboth (Sa-lome), Chateauneuf (Car i cieśla), Cassio (Otello) i Kawaler (Dialogi kar-melitanek).

Angelos Samartzis


Ukończył teorię muzy-ki i śpiewu w Konser-watorium Ateneum oraz prawo na Uni-wersytecie Ateńskim. Uzyskał licencjat w zakresie śpiewu operowego w Instytu-cie Teatru Muzyczne-go Akademii Muzycz-nej w Karlsruhe.


HubertStolarski

Polska

Uczestniczył w wielu kursach mistrzowskich prowadzonych m.in przez I. Kremling, I. Kłosiń-ską, F. Araizę, U. Kry-ger, A. Kruszewskiego, D. Fundlinga, A. Dobbera, A. Sims, K. Lalayan, A. Rutkowskiego i K. Ka-ludova. W swoim dorobku arty-stycznym ma następujące partie: Tamina z Czaro-dziejskiego fletu Mozarta, Acisa z Acis and Galatea Haendla (XX Bydgoski Festiwal Operowy), Alfre-da z Zemsty nietoperza J. Straussa, tytułowe-go bohatera z Orfeusza w piekle Offenbacha, Kamila de Rossilion z Wesołej wdówki Lehára, Tassila z Hrabiny Maricy

Kálmána i parię tenorową z Carmina Burana Orffa (Warszawska Filharmonia Narodowa i siedziba Na-rodowej Orkiestry Sym-fonicznej Polskiego Radia w Katowicach).Od sezonu 2014/2015 związał się z Operą na Zamku w Szczecinie, gdzie zadebiutował partią Nemorina z Napoju miło-snego Donizettiego. W listopadzie 2012 r. ra-zem z Sinfonią Iuventus dokonał prapremierowe-go nagrania opery Zamek na Czorsztynie Kurpiń-skiego.Współpracował m.in. z takimi dyrygentami, jak: T. Kozłowski, J.M. Flo-rencio, T. Wojciechowski, M. Nowakowski, A. Nagór-ka, M. Minkowski, Ł. Boro-wicz, P. Przytocki, J. Swo-boda, M. Moś, W. Kunc, A. Klocek, J. Rogala, A. Ba-naszak, M. Sompoliński i A. Canonici.

HubertStolarski


Jest absolwentem poznańskiej Akademii Muzycznej im. Ignace-go J. Paderewskiego w klasie prof. R. Kar-czykowskiego. Pod-czas studiów współ-pracował z Teatrem Wielkim w Poznaniu, gdzie wystąpił m.in. w Ernanim Verdiego, Małym kominiarczyku Brittena.


MaciejUfniak

Polska

Pobierał lekcje śpiewu u prof. Charlesa Kellisa w Nowym Jorku. Uczest-niczył w licznych kursach mistrzowskich w kraju i za granicą z tak wybit-nymi nazwiskami, jak I. Kremling, J.D. Brock, T. Żylis-Gara, F. Cosotto, S. Burnes, R. Karczykow-ski, E. Iżykowska.

Brał udział m.in. w fe-stiwalach: Belcanto w Nałęczowie, J. Kiepu-ry w Krynicy Górskiej, J. Waldorffa w Radzie-jowicach, we Włoskim Festiwalu Muzycznym w Zamościu i Wiedeń-skim Festiwalu Muzycz-nym we Wrocławiu, oraz w gali 10 tenorów w War-szawie. W swoim dorobku arty-stycznym ma następują-ce role: Ferrando w Cosi fan tutte Mozarta, Ta-mino w Czarodziejskim flecie Mozarta, Lizander w Śnie nocy letniej Men-

delssohna, Rodolfo w Cy-ganerii Pucciniego. Wy-stępował w Oper im Park w Austrii i Filharmonii Gorzowskiej. Maciej Ufniak otrzymał następujące nagrody i wyróżnienia: pierwszą nagrodę w XIII Konkur-sie „W kręgu muzyki sło-wiańskiej” w Katowicach (2012), Złotego Słowika na Festiwalu „Belcanto 2012” w Nałęczowie, na-grodę w Konkursie Mo-niuszki dla najlepszego polskiego tenora, który odbył się w Teatrze Wiel-kim Operze Narodowej (2010), pierwszą nagrodę w konkursie dla mło-dych śpiewaków w Kow-nie (Litwa, 2009). Jest finalistą Konkursu „Pu-stina Competition/Peter Dvorsky” w Zdziarze nad Sazawą (Czechy, 2010).W latach 2007/2008 pra-cował w Operze Wro-cławskiej, od roku 2013 występuje w Teatrze Wielkim Operze Narodo-wej jako artysta chóru.

Maciej Ufniak


Absolwent Uniwer-sytetu Muzycznego Fryderyka Chopina w Warszawie Wydziału Wokalnego w klasie prof. E. Iżykowskiej.


DyrektorJacek JekielZastępca dyrektora ds. artystycznychJerzy Wołosiuk

Soliści śpiewacySoprany: Lucyna Boguszewska, Bożena Bujnicka*, Joanna Tylkowska-Drożdż, Ewa Biegas*, Marcelina Beucher*, Iwona Handzlik*, Agnieszka Kadłubowska*, Sylwia Krzysiek*, Ewa Majcherczyk*, Ewa Olszewska*, Urszula Piwnicka*, Anna Rosa*, Anna Wiśniewska-Schoppa*, Gabriela Silva*, Karina Skrzeszewska*, Aleksandra Wiwała*. Mezzosoprany: Gosha Kowalinska, Małgorzata Kustosik*, Karolina Sikora*, Małgorzata Walewska*, Lilianna Zalesińska*. Tenory: Hubert Stolarski, Paweł Wolski, Piotr Zgorzelski, Adam Jeleń*, Max Jota*, Sylwester Kostecki*, Tomasz Kuk*, Andrzej Lampert*, Paweł Skałuba*, Pavlo Tolstoy*, Adam Zdunikowski*. Barytony: Tomasz Łuczak, Jerzy Artysz*, Krzysztof Bobrzecki*, Piotr Kędziora*, Mirosław Kosiński*, Pierre Ives-Pruvot*, Rafał Songan*, Matteo Suk*, Leszek Skrla*. Bas-barytony: Janusz Lewandowski, Łukasz Goliński*, Adam Tomaszewski*. Kontratenor: Michał Sławecki** współpraca

AktorzyMichał Dudziński*, Marta Jesswein* , Wiesław Łągiewka*, Wojciech Malajkat*, Andrzej Młynarczyk*, Beata Niedziela** współpraca

Soliści instrumentaliściMarcin Sochan* – skrzypce, Sławomir Wilk* – fortepian* współpraca

OrkiestraDyrygenci: Jerzy Wołosiuk, Vladimir Kiradjiev, Golo Berg, Małgorzata Bornowska (współpraca). I skrzypce: Danuta Organiściuk* (koncertmistrz), Tomasz Rutkowski*, Jarosław Wojtasiak (inspektor orkiestry), Krzysztof Organiściuk, Krzysztof Buszczyk, Anna Kaźmierska, Natalia Lebedeva, Maria Radoszewska, Aleksandra Głowacz. II skrzypce: Misza Tsebriy*†, Olga Kharytonova, Agnieszka Murawska, Paulina Fediuk. Altówki: Edyta Hedzielska*†, Ewelina Drozdowska*, Andrzej Słoniecki*, Marzena Rutkowska, Bogdan Krochmal, Oksana Grytsai, Serhiy Matviychuk. Wiolonczele: Dariusz Dudziński* (koncertmistrz), Włodzimierz Żylin*, Małgorzata Olejak*, Bogumiła Wojcik, Mirosława Lignarska, Sylwia Dworzyńska. Kontrabasy: Iurii Skakun*, Krzysztof Borkowski. Flety: Volodymyr Kopchuk*, Joanna Wojdyło*. Oboje: Michał Balcerowicz*†, Dorota Jakobska. Klarnety: Iurii Kulakivskyi*, Piotr Mróz*. Fagoty: Andriy Moroz*, Marcin Szczygieł. Waltornie: Serhiy Melnychenko*, Ivan Yurkou, Rafał Kowalczyk. Trąbki: Mansfet Masny*†, Igor Zuzański*. Puzony: Arkadiusz Głogowski*, Oleksiy Haritonov*. Tuba: Sergii Shchur*. Harfa: Alicja Badach*. Perkusja: Renata Bułat-Piecka*†, Dominika Sobkowiak* muzyk solista, † prowadzący grupę

ChórKierownik chóru: Małgorzata Bornowska. Soprany: Małgorzata Gorna, Kornelia Iwaćkowska, Małgorzata Kieć, Maria Krahel, Danuta Sowa, Kateryna Tsebriy, Marzena Wiencis*. Alty: Monika Gałczyk-Lewicka, Małgorzata Kotek, Krystyna Maziuk (inspektor chóru), Marina Waszyńska, Małgorzata Zgorzelska*. Tenory: Andrzej Budziszewski, Felipe Alonso Cespedes Sanchez*, Adam Kacperski, Ivan Kit*, Paweł Lipowski, Robin Mamrot, Marcin Scech*, Piotr Urban. Basy: Dawid Błaszczyk, Dariusz Hibler, Winicjusz Jankowski, Dariusz Kotlarz, Michał Marszałek, Dawid Safin, Jarosław Zadon* solista chóru

BaletKierownik baletu: Karol Urbański, Anna Tłokińska (pedagog baletu), Martin Meng* (pedagog gościnny), Olga Trybel (masażystka-rehabilitantka). Soliści: Christina Janusz, Kseniia Naumets-Snarska, Paweł Wdówka. Koryfeje: Żaneta Bagińska, Klaudia Batista, Karolina Cichy-Szromnik (inspektor baletu), Olga Kuźmina-Pietkiewicz, Monika Marszałek, Aleksandra Zdebska, Vladyslav Golovchuk, Patryk Kowalski, Marek Ludwisiak, Piotr Nowak, Maksim Yasinski. Zespół baletowy: Daryna Kołodziejczyk, Stephanie Nabet, Nayu Hata, Julia Kucharska, Daria Sokołowska, Vasyl Kropyvnyi, Pedro Rizzi Maciel, Roger Bernad Paretas, Łukasz Przespolewski

AkompaniatorzyIrina Paliwoda, Olha Bila, Mirosława Białas** współpraca

InspicjentkiIzabela Mielczarek, Maria Malinowska-Przybyłowicz

Bibliotekarz OperyMisza Tsebriy

Stroiciel fortepianówSzymon Piotrowski

Dział dekoracji i obsługi scenyAndrzej Snarski (kierownik), Łukasz Kołodziejczyk, Ryszard Kotecki, Waldemar Andrzejak, Andrzej Brzeskot, Kinga Dalska, Andrzej Kieć, Przemysław Borowiecki, Marek Kmieć, Janusz Jakóbski, Filip Misiewicz, Maciej Pierog, Jakub Szatan, Tomasz Szajbe, Stanisław Uroda, Krzysztof Wojtasik

Dział kostiumów i charakteryzacjiAgata Tyszko (kierownik), Dorota Jagodzińska, Katarzyna Meronk, Wiesława Misiewicz, Wiesława Zygmunt, Małgorzata Tatara, Marzena Głuch, Adriana Pawłaszek, Bożenna Sobera, Justyna Szulc-Urban, Anna Skowron

Dział elektro-akustycznyDawid Karolak (kierownik), Zbigniew Carło, Adrian Jankowski, Paweł Kois, Andrzej Kryński, Jakub Skowroński

AdministracjaSekretariat: Agata Gwoźdź. Dział finansowo-księgowy: Elżbieta Cegielska (główny księgowy), Monika Sałdan, Maria Dzięcioł, Elżbieta Huk, Sandra Pałys, Dagmara Lis, Dagmara Jasnowska. Dział marketingu: Anna Markiewicz-Czaus (kierownik), Kinga Baranowska, Anna Basek, Monika Gerlicka, Tomasz Ostach, Marta Peszko, Piotr Juny Dział administracyjno-gospodarczy: Joanna Prokocka (kierownik), Agnieszka Płocha, Marlena Zagórska, Paweł Gorczyński, Andrzej Rzeszutek, Andrzej Betka, Janusz Grzegorczyk, Danuta Kościelna, Bożena Wąsik, Maria Kisiel, Ewa Świerzyńska, Marek Pawlonka, Marek Adamczak, Krzysztof Wojdyła. Dział organizacji pracy artystycznej: Maciej Mizgalski (kierownik), Katarzyna Pagel. Dział inwestycji i funduszy zewnętrznych: Agnieszka Piszczałka. Dział kadr: Małgorzata Pigan (kierownik), Katarzyna Ładczuk. Kasa Opery: Iwona Huk, Marzena Kaczmarek-Pudło.Archiwum: Urszula Hołubowska. Bhp/ppoż.: Sebastian Gryckiewicz



Teksty Andrzej Wątorski Opracowanie redakcyjne Anna Markiewicz-Czaus

Projekt i skład programu Monika Gerlicka

Rezerwacja biletów, tel. 91 43 48 106kasa czynna wt.–pt. 12–18, sob. 14–18

tel. 91 43 48 104 | 512 559 465www.opera.szczecin.pl

40 | 18. Wielki Turniej Tenorów

Documents

Teatr Letni im. H. Majdaniec w Szczecinieopera.szczecin.pl/images/repertuar/2016/18_Wielki... · È la solita storia del pastore – lament Federica z II aktu ... E lucevan le stelle