suport-de-curs-cerc-foto

7/30/2019 suport-de-curs-cerc-foto

1/15

CE CONTEAZ LA O CAMERA DIGITALA?

Rezoluia. Aceasta se exprim fie prin numarul de pixeli care compun imaginea (de exemplu,2,5 megapixeli echivaleaza cu 2,5 milioane de pixeli) sau ca numarul de coloane i de linii alematricei (de exemplu 1400 x 1050). Mai simplu, este numarul de detalii pe care camera l

poate surprinde. Cu ct camera are mai muli pixeli, cu att poate surprinde mai multe detalii.

Zoomul. Cu ajutorul zoomului poi lua imagini mai de aproape sau mai de departe faa deobiect, fr a fi nevoit s te miti. Zoomul este de dou feluri: optic si digital. Zoomul optic serealizeaz cu ajutorul lentilelor i i ofera o perspectiv apropiata a obiectelor ndepartate.Deseori se vorbete despre acest tip de zoom ca despre unul real.Prin zoomul digital, poriunea central a imaginii este interpolat pentru a acoperi ntregulformat. Zoomul digital nu este considerat unul real deoarece este realizat de softulaparatului foto. n plus, specialitii nu recomanda utilizarea acestuia, deoarece rezoluia estemai redusa.

Bateria. Exist camere care funcioneaza cu baterii obinuite i camere care au ncorporaiacumulatori furnizai de productor. Camerele digitale consum foarte repede energia dintr-o

baterie. Dac optai pentru una cu baterii, folosii produse de calitate cu o durat de viaa maresau acumulatori universali. Dac optai pentru una cu acumulator propriu, verificaiautonomia acestuia.

Memoria. Exist camere care au memorie ncorporata i camere care folosesc diferitedispozitive de stocare detaabile. Majoritatea productorilor prefera s construiasc nsacamere ce folosesc carduri de memorie CompactFlash, Secure Digital (SD) sauMultiMediaCard (MMC).

Ecranul. Majoritatea camerelor digitale moderne au un mic ecran care permite ncadrarea iprevizualizarea imaginilor, dar i navigarea prin meniuri pentru a face setrile necesare. Unuldintre principalele avantaje ale ecranului este acela c, dac o imagine nu a ieit bine, ea poatefi vzut imediat pe acest ecran i tears, economisind astfel spaiu de stocare. Nu uitai nsde o regula de aur: cele mai bune poze ies dac facei ncadrarea privind direct prinvizor, i nu prin ecran. Avei grija sa optai pentru o camera care are i vizor optic, nunumai ecran.

Portabilitatea. Camerele ultrasubiri pot ncapea cu uurinta n buzunarul de la piept, deexemplu, n timp ce camerele profesionale pot cntri i mai mult de un kilogram. Dac nu

doriti sa facei postere cu camera dumneavoastr si nu suntei fotograf profesionist, estepreferabil sa optai pentru o camer de dimensiuni ct mai reduse.

CATEGORII

Camerele foto digitale se mpart n trei categorii principale: compacte, subcompacte iprofesionale.

Camerele compacte au dimensiuni medii i beneficiaz de funcii avansate, la un preconvenabil.http://www.dpreview.com/reviews/CanonA640/

http://www.dpreview.com/reviews/CanonA710IS/http://www.go4it.ro/camere-foto/camere-compacte-nikon-colectia-de-toamna-2009-4721092/
http://www.dpreview.com/reviews/CanonA640/http://www.dpreview.com/reviews/CanonA710IS/http://www.go4it.ro/camere-foto/camere-compacte-nikon-colectia-de-toamna-2009-4721092/http://www.dpreview.com/reviews/CanonA640/http://www.dpreview.com/reviews/CanonA710IS/http://www.go4it.ro/camere-foto/camere-compacte-nikon-colectia-de-toamna-2009-4721092/


2/15

Camere subcompacte au dimensiuni reduse, ceea ce echivaleaza cu o portabilitate ridicat.n plus, preul este accesibil. Rezoluia i zoomul sunt nsa limitate.

Camere profesionale prezint cele mai avansate funcii. Rezoluia la care sunt imortalizateimaginile este foarte mare. De asemenea, acestea au i un zoom performant. In schimb,aparatele sunt mari, iar preul lor este, de obicei, ridicat.


3/15


4/15


5/15

REGULILE COMPOZIIEI FOTOGRAFICE

Numrul de aur sau "liniile de aur"

Regula de aur

Dac privim lucrrile unor mari artiti, fie ei pictori, sculptori, arhiteci sau fotografi, seobserv c multe dintre ele au la baza regula de aur. Conform acesteia,"pentru ca un ntreg

mprit n pri inegale s par frumos, trebuie s existe ntre partea mica i cea mare acelairaport ca ntre partea mare i ntreg" (Marcus Pollio Vitruvius, arhitect roman).

Leonardo da Vinci Omul Vitruvian.Desenul este nsoit de notele lui da Vinci ( scrise de la stnga la dreapta , putnd ficitite n oglind ! ) unde face referiri la proporiile ideale ale corpului uman , aa cumsunt prezentate n opera arhitectului roman din antichitate Vitruvius.

Numarul de aur ((f) = 1,61803398874..., cu un numr infinit de zecimale) nu este prezent doarn arta, ci mai ales n natur. Aproape peste tot n jurul nostru l gsim: flori(dispunerea

petalelor), insecte(de pild furnica are corpul mprit n trei segmente, dup diviziunea deaur), cochilia melcului (spirala de aur).


6/15

Chipul omului are la baz acest principiu. De exemplu raportul dintre distana de la liniasursului (unde se unesc buzele), pna la vrful nasului i de la vrful nasului, pna la baza sa,este aproximativ raportul de aur. i n mod sigur nu simi ca dinii sunt dispui tot conform

aceluiai principiu i c, dei far s-l, medicii stomatologi l folosesc n anumite cazuri... Sauc, atunci cnd scriei, ducei instinctiv linia din mijloc a literei E aproximativ la 2/3 de baza =raportul de aur. La fel si cu A, F, B, R...http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htm

Toate astea arat importana acestui numar, astfel ca toi marii fotografi au inut i in cont deel n organizarea unei fotografii.
http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htmhttp://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htm


7/15

Regula sectiunii de aur

Regula seciunii de aur arat c cea mai important zon dintr-o imagine se situat napropierea colului dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe nalime i un sfert pe laime.

Fotografia Zion Winter Sunrise a fost compus n concordan cu aceast regul. Plantayucca, cel mai important element din prim-plan este localizat n apropierea colului dindreapta-jos, la distan egal att de latura de jos, ct i de latura din dreapta. De ce colul dindreapta jos? n principal, pentru c, teoretic, cnd "citim" o fotografie, procedm n modsimilar cu citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntrucat lectura se

termin n colul din dreapta jos al paginii, aceast zona ne reine atenia pentru cel mai lungtimp, deoarece aici fie c textul se termin, fie ca facem o pauza pentru a ntoarce foaia.

Regula treimilor

Aceast regul v recomand s mprii imaginea n trei fii egale i astfel s compuneiimaginea pe treimi. Aceast regul se aplic att la seciuni orizontale ct i la seciuniverticale. Subiectul va fi plasat fie pe una din liniile orizontale fie pe o linie vertical. n

fotografia "Lake Powell Sunset" (Alain Briot), de exemplu, lacul i stncile ocup doar otreime din suprafaa, n timp ce norii i cerul ocup dou treimi.


8/15

Ansel Adams http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansel_Adams se mpotrivea cu nverunareregulilor, canoanelor. El spunea: "... aa zisele 'reguli' de fotocompoziie sunt... invalide,irelevante i imateriale... nu exista reguli de compoziie n fotografie, exist doar fotografii

bune. Cei mai muli fotografi ncalc "regulile fotocompoziiei". Cu toate astea se poateobserva i n imaginile lui diviziunea de aur, de exemplu n fotografia "Aspens", 1958.

Asta nu nseamn dect c, dei nu era de acord cu ele, le cunotea foarte bine. La fel cred car trebui s facem cu toii...

Pentru ncadrarea liniilor n fotografie aveti desenul alturat. Observai c punctele de maximinteres sunt intersesciile.
http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansel_Adamshttp://ro.wikipedia.org/wiki/Ansel_Adams


9/15

Exist o tendin fireasc de a plasa orice subiect n centrul imaginii, cunoscut sub numele desindromul de int/colimator.

Plasarea subiectului n cadrul fotografic are o mare importana estetic. De regul, se evitplasarea subiectului n centrul cadrului (fig. b) deoarece acesta devine att de puternic ncatestompeaza toate celelalte elemente ale cadrului, acestea putnd foarte bine s nici nu fie.Astfel, este recomandat folosirea linilor i a punctelor forte (fig. a & c), aceasta fcnd caimportana unui singur element s scad sporind efectul artistic.

Cunoscutul fotograf, Ansel Adams, spunea ca 12 fotografii semnificative ntr-un anreprezint o recolta buna.

Punctul de staie i direcia de fotografiere

- punctul de staie axial duce la o vedere frontal a subiectului. Imaginea rezultat este static,plan, de obicei fr relief sau foarte putin reliefat. Acest poziie este utila pentru subiectelearhitectonice i simetrice.

- punctul de staie lateral red volumul i perspectiva, imaginea cptnd dinamism.- punctul de staie pe vertical influeneaz foarte mult perspectiva.- distana fa de subiect. Prin apropierea sau departarea de subiect se elimin sau se includ ncadru elementele compoziiei. Distana faa de subiect este influenat i de distana focal aobiectivului.

Perspectiva liniara i deformarea ei

Privind n lungul unei strzi drepte marginile strzii, dei paralele, par a se ntilni ntr-unpunct foarte ndepartat, numit punct de fug. Deasemenea obiectele de aproximativ aceeainaltime par mai mici pe msur ce distana crete..Deformarea perspectivei liniare apare de obicei la cldirile nalte. Cnd privim o cldirenalta, neputnd-o privi dintr-o dat, ci parcurgnd-o cu privirea pe nalime nu nregistrm


10/15

deformarea de perspectiva. Fotografiind aceeai cldire acesta va apare de obicei nclinatspre spate i ngustat ctre acoperi.Perspectiva normal este dat de obiectivele cu distan focal normal. Obiectivele cudistanta focal scurt accentueaz perspectiva, iar cele cu distant focal lung diminueaz

perspectiva.

Alain Briot The Virgin River and the Watchman at Sunset

Claritatea planurilorNu ntotdeauna este necesar i nici indicat o claritate maxim pentru toate planurileimaginii. Claritatea maxim este necesar pentru planul subiectului. Dozarea claritaii se facecu ajutorul diafragmei.

Fundalul

Este planul ce creeaz ambiana n care este plasat subiectul. Are rolul de a scoate n eviden

subiectul. Subiectul trebuie s se detaeze de fundal, iar fundalul nu trebuie s capteze ateniaprivitorului devenind astfel mai important dect subiectul. Pentru a scoate n evidena


11/15

subiectul, fundalul trebuie s fie subordonat subiectului. Contrastul de iluminare, culoare sauclaritate poate rezolva acesta subordonare.- Se va evita plasarea subiectului n centrul imaginii- Se va evita plasarea liniei orizontului pe axa orizontal de simetrie a cadrului. Ea ar trebuisuprapusa pe una din liniile forte orizontale.

- Subiectele n micare vor fi astfel amplasate nct, n sensul micrii, acestea s nu fieaproape de marginea cadrului.Axele de simetrie i punctul de simetrie al cadrului se obin unind mijloacele laturilorcadrului. Axele de simetrie sunt considerate linii slabe i puntul de simetrie punct slab.- Diagonala stnga jos - dreapta sus se numete diagonala puternic a cadrului sau ascendent,iar diagonala stnga sus - dreapta jos se numete diagonala slab sau descendent.

Diagonala forte (fig. d) este utilizat atunci cand se dorete scoaterea n eviden asubiectului, iar diagonala slab (fig. e) este utilizat atunci cand se dorete estomparea unorelemente compoziionale ale subiectului.

Cadrul imaginii

Se caracterizeaz prin raportul laturilor i poate fi ptrat sau dreptunghiular.- Cadrul ptrat este folosit n special la subiectele simetrice.- Cadrul dreptunghiular cu raportul laturilor de 2/3 - 3/4 este cel mai des folosit oferind oform echilibrat.- Cadrul dreptunghiular cu o latura mult mai mare dect cealalt (panoramic) se folosete nspecial pentru peisaje.


12/15

Flash-ul (blitz-ul)

Ne d posibilitatea ca pe lnga iluminarea n condiii de lumin slab, sa l folosim ca olumin suplimentar n timpul zilei. De multe ori avem ocazia sa fotografiem subiecte ncontre-jour [contra lumin, cu soarele n spate], i n majoritatea cazurilor subiectele apar prea

ntunecate ca sa putem obine detalii n subiect.

CUM FOTOGRAFIEM OAMENII?

Unghiul de fotografiere:

Alege un unghi care favorizeaz subiectul. Aparatul trebuie s fie la nivelul ochilorsubiectului, dar dac vrem s "ascundem" nite imperfeciuni, putem s schimbm unghiul.Incadreaz ct mai mult subiectul. Eliminnd elementele neeseniale din imagine, ajut laaccentuarea subiectului. Vino aproape de subiect, ncadreaz de la mijloc n sus, folosete unteleobiectiv sau zoom tele.Atenie la ochi. Ochii sunt de multe ori partea cea mai interesant la o persoana. Un flashdirect de pe aparat, n mod sigur, o s rezulte n asa ziii "ochi de pisica", pete roii pe hrtieacolo unde ochii erau de fapt albatri. Folosete flashul cu lumina reflectat din tavan saudintr-un perete (de preferinta alb de culoare), i o sa obii o lumina difuz plcut, frcontraste mari pe fa.

ncadrarea

O ncadrare atent a subiectului va duce la o schimbare dramatic a rezultatului final. Reineica fiecare fotografie are un prim plan i un fundal, deci utilizai-le pe amndoua pentru a creaun element interesant imaginii. Folosii elementele din prim plan pentru a ncadra subiectul.Exemple sunt elementele arhitecturale (geamuri, cldiri, tocul uii etc). Nu uitai totui caelementul principal al pozei este subiectul, deci obiectul ce ajuta la ncadrare, nu trebuie sadistrag atenia de la subiect.

Tierea vizual

nainte s declanai, tiai vizual imaginile. Uitai-v atent la colurile cadrului. Vedei

elemente ce nu ar trebui s apar n poza? Dac da, atunci putei s tiai vizual acele poriuniapropiindu-v de subiect, deplasndu-va pe lateral, sau ncercnd unghiuri diferite.

Tragei privirea spectatorului n cadrul imaginii

O crare, un ir de stlpi sau chiar un rnd de scaune pe o plaja pot servi ca elemente ntr-ofotografie bun. Acestea trebuie sa fie folosite ca linii cluzitoare spre subiect. S poarte

privirea noastr spre subiect.


13/15

Linii

Avei grij ca liniile din imagine s fie drepte atunci cnd este cazul (un orizont, un stlp, ocldire) sau s fie aezate astfel nct s intre n imagine i nu s ias, i chiar s duca spresubiect.

Adaugati dimensiune imaginii

Adugai elemente interesante pozei n prim plan. Ele vor accentua dimensiunile, adncimea,nlimea etc.

GENURI DE FOTOGRAFIE

Peisajul

Este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe fotografii. Autorul ncearc sevidenieze frumuseea, poezia, specificul unei zone, surprinznd o vedere panoramic sau unsegment al acesteia. Dei peisajul este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl can cazul fotografiilor de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat ncompoziia peisajului.Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea principalului, menit satrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile care sustrag atenia privitorului de laelementul principal al subiectului, delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la

realizarea acestui prim deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detaliiarhitecturale, favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului.nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a reprezenta planuri

panoramice largi, care redau necorespunztor ideea fotografului care a dorit s aratefrumuseea zonei respective. n aceast situaie este preferabil s fie ncadrat o poriune binealeas, caracteristic pentru peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bineiluminate.Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este lumina, care poate sdea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore, unui anotimp sau unei zone. nfuncie de iluminare, acelai peisaj poate arta, fie vesel (senin), fie posomort. Lumina ceamai comod pentru fotografierea peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl

lateral i nu prea sus. Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarealuminilor i umbrelor.Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele aproape c nu au

umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie.

Cerul

Este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai multe ori ocupnd o mareporiune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau importana cerului sau pmntului, se vaacorda uneia dintre ele o suprafa mai mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpartcadrul n dou jumti egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntreforma i poziia lor i anumite elemente din peisaj.


14/15

Portretul

Este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie. Modelele fotoreporterului nceptorsunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zicu zi. Portretul se poate face n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii

artificiale. Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ acapului.La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s redea pe deplintrsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat. Portretele pot fi de mai multefeluri:- portretul individual;- portretul n grup;- portretul capului;- portretul bustului.Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n mare msur, de urmtoriifactori:- expresia feei celui iluminat;- iluminarea;- corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea;- calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic;La fotografiere i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul icorpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se gseasc ntr-o

poziie caracteristic persoanei fotografiate.Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin care nu au rost,metodele care dau o nfrumuseare standard.Trebuie s se evite poziiile ncordate, teatrale, standard, care sunt forate i nenaturale.

nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia subiectului (cum i ine minile, capul, caresunt gesturile caracteristice).

Iluminarea feei la portret

Are un rol important n crearea unui portret expresiv. Cu ajutorul luminii se pot subliniaproeminenele feei sau ndulci tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluride lumin:1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezint baza efectului deiluminare i care evideniaz detaliile subiectului fotografiat.2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur redarea detaliilor aflate

n umbr.3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelor elemente ale subiectuluifotografiat.4. Lumina contrajure (dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele subiectuluifotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi ale subiectului fotografiat.

Fotografia de arhitectur

Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i caracteristicile liniareale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile se fotografiaz, astfel nct nimagine s se obin faada i o parte din peretele lateral. Orientarea se face dup partea ceamai important, cea mai caracteristic a cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel

perete lateral care creeaz perspectiva maxim n imaginea fotografic.


15/15

De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare lateral, deoarece la oastfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i crete relieful acesteia. Fotografierea petimp nnourat mpiedic redarea formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine

plat, inexpresiv.

Alegerea titlului fotografiei

Alegerea titlului unei fotografii este mai degrab o problem filozofic dect una concret,care s-ar putea descrie printr-o reet. Diferii artiti vd problema n mod diferit, eu v voi

prezenta nite preri de-a cunoscuilor mei. Pornind de la ideea c fotografia este o artvizual, ea spune ce are de spus prin imagine (coninut, compoziie, form, lumin) i nu princuvinte, acestea din urm fiind elementele literaturii. De obicei cnd o fotografie esteapreciat, sunt luate n considerare doar elementele vizuale din imagine, de cele mai multe orichiar fr cunoaterea titlului. Cei care cunosc metodele de jurizare la diferitele saloane sauconcursuri, tiu c juriul voteaz fr a cunoate titlul lucrrilor.Titlul unei fotografii poate dezvlui sau nvlui imaginea, iar artistul are nmana decizia de aface sau nu acest pas. Exist n acest caz o manipulare de factur artistic a privitorului dectre fotograf. Ideea artistului nchis n turnul lui de filde, nc mai persist. Ce vor oameniicare privesc o fotografie? Vor sa triasc momentul, vor s vad intens, concentrat, pentru cei nu au timp s fie fotografi. Orice ocultare a mesajului imaginii folosind sau nu titlurile

poate spori considerabil sau poate trage napoi frumuseea unei fotografii. Aspectul vizualsusinut de cuvnt lrgete cmpul percepiei i l completeaz.Titlul poate ridica valoarea unei lucrri, dac o completeaz prin informaia transmis. ncazul trimiterilor la saloane un titlu este necesar pentru identificarea fotografiei. n alte cazurins (de exemplu expoziie personal, album, diverse forme de prezentare) dac nu pot s-idau fotografiei un titlu bun, mai bine nu-i dau nici unul. n orice caz sunt de evitat titlurile de

genul Nud, Peisaj, Portret etc. i pe cele care n-au nici o legtur cu imaginea, nu dauca titlu unor fotografii de natur cuvinte cu neles filozofic sau cu mare ncrctur spiritual.Dac nu gsesc ceva mai bun, dau numele locului unde a fost fcut poza sau numele specieicare apare pe imagine.

Bibliografie

http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot1.phphttp://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.php

http://desprefotografie.blogspot.com/2007/01/estetica-in-fotografie-ii-incadrarea.htmlhttp://lavana13.blogspot.com/2009/02/despre-esteticain-fotografie.htmlhttp://www.photortodox.info/Estetica-in-fotografie/Estetica-si-compozitie.htmlhttp://www.electrofun.ro/index.php?page=guides&id=9http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htmhttp://filozofii-despre-viata.blogspot.com/2008/06/incadrarea-in-fotografie.htmlhttp://www.fotostefan.ro/2008/08/24/cum-incadrati-fotografiile/exercitiu-de-incadrare-fotografii/http://www.utc.fr/rendezvouscreation/francais/connaissances/outilspedagogiques/cadrezmoi/files/http://www.photopassion.fr/
http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot1.phphttp://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.phphttp://desprefotografie.blogspot.com/2007/01/estetica-in-fotografie-ii-incadrarea.htmlhttp://lavana13.blogspot.com/2009/02/despre-esteticain-fotografie.htmlhttp://www.photortodox.info/Estetica-in-fotografie/Estetica-si-compozitie.htmlhttp://www.electrofun.ro/index.php?page=guides&id=9http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htmhttp://filozofii-despre-viata.blogspot.com/2008/06/incadrarea-in-fotografie.htmlhttp://www.fotostefan.ro/2008/08/24/cum-incadrati-fotografiile/exercitiu-de-incadrare-fotografii/http://www.fotostefan.ro/2008/08/24/cum-incadrati-fotografiile/exercitiu-de-incadrare-fotografii/http://www.utc.fr/rendezvouscreation/francais/connaissances/outilspedagogiques/cadrezmoi/files/http://www.utc.fr/rendezvouscreation/francais/connaissances/outilspedagogiques/cadrezmoi/files/http://www.photopassion.fr/http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot1.phphttp://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.phphttp://desprefotografie.blogspot.com/2007/01/estetica-in-fotografie-ii-incadrarea.htmlhttp://lavana13.blogspot.com/2009/02/despre-esteticain-fotografie.htmlhttp://www.photortodox.info/Estetica-in-fotografie/Estetica-si-compozitie.htmlhttp://www.electrofun.ro/index.php?page=guides&id=9http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htmhttp://filozofii-despre-viata.blogspot.com/2008/06/incadrarea-in-fotografie.htmlhttp://www.fotostefan.ro/2008/08/24/cum-incadrati-fotografiile/exercitiu-de-incadrare-fotografii/http://www.fotostefan.ro/2008/08/24/cum-incadrati-fotografiile/exercitiu-de-incadrare-fotografii/http://www.utc.fr/rendezvouscreation/francais/connaissances/outilspedagogiques/cadrezmoi/files/http://www.utc.fr/rendezvouscreation/francais/connaissances/outilspedagogiques/cadrezmoi/files/http://www.photopassion.fr/

Documents

suport-de-curs-cerc-foto