Suplemento 45 años de El Nacional 2011

Suplemento Navidad12 de S e pt i e m b re de 2011s e m a n a @ e l n a c i o n a l . co m . d oN

Años deca r i ca t u ra s

A N I V E R S A R I O

4 El Nacional Lu n es 12 de S e pt i e m b re de 2011


I l u st ra c i ó nde Portada:C r i st i a nH e r n á n d ezUna públicación de:

E D I TO R I A L

Caricaturas, una cosa muy seriaEn las caricaturas editoriales cruzan los intereses supremos de laPatria, la urgencia inaplazable de dignidad, respeto, libertad, pan yeducación. Ellas cuentan una historia que se repite y sigue vigente.

El Nacional tiene ya 45 años siendo La Vozde Todos.

Ese onomástico lo celebramos con este su-plemento especial: una edición que ofrece unaselección de las caricaturas editoriales quedurante casi medio siglo se han publicado encoherencia con la línea editorial de este dia-r i o.

En estas caricaturas circulan, en tono dehumor, el clamor por el respeto por los derechoshumanos, el grito contra las injusticias y laexaltación de los valores nacionales y suspersonalidades más representativas.

La misión que se auto-impuso este ves-pertino como guardián de los intereses po-pulares desde su fundación el 11 de Septiembrede 1966, pasa por sus caricaturas.

Durante 45 años los caricaturistas se hansucedido en la función tan difícil como po-

pular, de expresar las posturas editoriales,sintetizadas en unos trazos, en una

gráfica humorística, impactante, in-tensa, dramática en oportunidades

y uno de ellos ha ocupado el im-portante puesto de taponero sus-

tituto cuando alguien no ha podidoser el pinceloficial gráfico.

Esos artistas son Roger Estévez, OsirisGómez (Yunén y Ranfis), Daddy Romero yCristian Hernández.

Cada uno de ellos con su estilo particular,con sus giros gráficos, con su humor basado enla denuncia y la exageración de rasgos, han

logrado el dotar de rostro visual a loseditoriales de este vesper-tino. Hemos incluido bre-ves entrevistas con estosartistas así como y en-foques sobre la línea grá-fico-estética de cada unade ellos los cuatro ar-tistas y algunas informa-ciones adyacentes a la ca-ricatura como concepto.

Esperamos que esta entrega resulte sea unaporte importante, sobre todo para nuestroslectores y en especial para artistas, estudiantes deartes visuales y de comunicación. Tras ver cuantohay en las interioridades de esta expresión pe-riodística, ya no cabe duda de que la caricaturaes un asunto bastante serio.

Ed i to r :Diseño:Fuentes de Archivo:Fotografía y digitalización de imágenes:Gerente de Ventas:Encargado de Ventas El Nacional:Director El Nacional:Administrador General:Avenida San Martín No. 236, Santo Domingo, RDTeléfono 809-472-1768 ext. 303e-mail: [email protected]

José Rafael SosaJoan CruzGrecia Batista, Modesta García, José Manuel PolancoLuis Alonzo y José DávilaGema Carolina MirandaWilliam Cordero AcevedoRadhamés Gómez PepínJuan Carlos Camino



Los cuatro fantásticosde la caricatura

Los artistas de lascaricaturas editorialesde El Nacionalmuestran su estilo ysu imaginación encada obra

JOSÉ RAFAEL SOSA

Al ver la labor de los caricaturistas edi-toriales de El Nacional, se echa de ver laimpronta de estilos distintos, de di-versas formas de abordar el tema de lavoz del diario que es La Voz de Todos.

Cada una de las líneas gráficas secorresponde con las influencias, la crea-tividad y el aliento interior de cada unode sus creadores.

Roger EstévezArtista en el cual resalta la limpieza de sutrazo, su certero modo de abordar eltema, la facilidad para exagerar rasgos sincaer en extremos. La obra visual deEstévez, apegada a una línea tradicional,

tiene presencia, resulta amigable, firmecon apego al editorial. No es frecuente ensu trabajo encontrar tramas o duo tonos,basado en lo blanco y lo negro. El trabajode Roger Estévez en oportunidades sehace dibujo, como en el caso de lamuerte, por vía del asesinato alevoso porparte de los mercenarios político-mi-litares que lo ultimaron, y entonces ad-quiere una cruda expresión dramáticaque llama a la sensibilización.

Daddy RomeroFiel seguidor de la caricatura esque-mática, rica con modalidades y con unaevidente influencia del más importantede los caricaturista de los años 60´s(cuando trabajaba para El Caribe), 70´sy 80´s , Miche Medina (fallecido en

Puerto Rico hace unos años, donde seradicó sólidamente para trabajar con elperiódico El Mundo).

Ra n f i sPintor y dibujante antes que carica-turista, es el más alejado de la expresióntradicional de la caricatura y no por ellomenos valioso. Sus caricaturas son com-plejas, resultado de mezclas de imá-genes en oportunidades sin apego a lalógica establecida naturalmente. Se no-ta la influencia del sub-realismo y enparticular de Dalí. El trabajo de ca-ricaturista fue en el un acontecimientomás laboral que artístico. En realidad esun artista visual complejo, conceptual yque se ha desarrollado como tal. Es muybueno como pintor y sus obras son muy

valoradas. La crítica ha bendecido suse x p o s i c i o n e s.

Cristian HernándezEs el artista que más tiempo ha tenido laresponsabilidad de realizar diariamentela caricatura editorial. Su estilo es frescoy uno de los que con mayor profundidadse apoya en el humor negro, el sim-bolismo de los trazos y la gracia de sugrafía para retratar personales y situa-ciones. Tiene el temperamento exactoque requiere un caricaturista: un sen-tido del humor que se expresa en cadafrase cotidiana dicha. Estudió publi-cidad en la Escuela de Artes de la UASD,pero lo suyo eran los garabatos. Sumascota es Realengo, un perro calle-j e ro.

Los cuatro caricaturistas que ha tenido El Nacional fueron reunidos con motivo del Suplemento de los 45 Años de Caricaturas: Roger Estévez, Osiris Gómez, Cristian Hernándezy Daddy Romero.

LUIS ALONZO



Ro ge rE stévez ,

“He sidoe n e m i gode todad i c ta d u ra ”

Orlando Martínez le advirtió: ¡Cuí-date, que las imágenes influyenmucho!. Recuerda como se creóel titulo de El Nacional, diseñado

inicialmente sobre una funda de papelcraff en un colmado de la calle Santiagoen septiembre de 1967.

A Waldo Roger Enrique Estévez, lesedujo el garabato desde que era niño.

Roger Estévez nació en San Cristóbal,dejaba de ir al recreo en la escuela porquedarse pintando muñecos en la pi-zarra. Para este niño, el dibujar muñecosy cosas era crucial.

Se formó tal cual lo han hecho losgrandes caricaturistas de la historia: apuro trazo, creando un estilo, formu-lando una estructura grafica que le llevóa colaborar con periódicos como LaNa c i ó n .

Posteriormente ilustrador y carica-turista a la Revista ¡Ahora!, desde cuyasfunciones el doctor Rafael Molina Mo-rillo lo atrajo en 1967 hacia el nuevoproyecto: El Nacional, a fin de que seocupara de las caricaturas.

Caricaturas y dictadurasLas caricaturas de Roger Estévez

fueron la voz gráfica de la defensa delos derechos humanos y la libertad,sobre todo en el período de 12 añosdel doctor Joaquín Balaguer, carac-terizado por actos de barbarie cri-minal contra la juventud y la opo-sición.

Los trabajos de Estévez, que sin-tetizaban la postura de El Nacional,eran firmen en esa defensa, al puntode que en una oportunidad, OrlandoMartínez le llegó a decir: “Cu í d a t e,que tus caricaturas tienen mucho im-p a c t o”, a lo cual respondió: “Gra c i a s,pero cuídate tu también, que eresd u ro”. La historia se ocuparía pos-teriormente de poner los peligros ensu acento.

1975. Elproblema de labasura parece venirde lejos. Es unacuestión, al parecer,que supera a veceslas posibilidades yp res u p u estosmunicipales deaseo urbano, ofrente al cual,parece existiruna incapacidadgerencial total.



cialmente sus trabajos), asu-mió la caricatura editorial deEl Nacional con un altísimogrado de criticidad frente alp o d e r.

Los temas enfocados (servicios públi-cos, represión, políticas públicas, sobe-ranía nacional, delincuencia) los ma-nejó con ojo inquisidor y estable-ciendo una línea que condenaba elabuso y la represión y otros fan-tasmas del momento.

OsirisG ó m ezUn subrealista a la caricatura

Sus nombres como caricaturistason Yunén y Ranfis, mas en suesencia es un artista plástico queutilizo hábilmente los recursos de

la pintura universal.Osiris Gómez Rodríguez fue carica-

turista de El Nacional por cuatro años,desde 1986 hasta 1990, papel desde elque hizo una labor gráfica con estilopictórico propio.

Estudió pintura en la Escuela Nacionalde Bellas Artes en el período 1981-1983,

pero ya venia con una tradición de ilus-traciones y caricaturas, trabajando enVanguardia del Pueblo, bajo la orientaciónde Juan Bosch, Wilfredo Lam, Hugo Matay otros intelectuales que le llevaban arealizar ilustraciones conceptuales.

Como pintor, Juan Bosch, que asistíaa sus exposiciones, le llegó a llamar “ElDalí de las Américas”.

Caricatura y critica socialRanfis (o Yunén, como firmaba ini-

1988. Los apagones son otro asuntito que viene de lejos y que permanecen consus oscuras consecuencias sobre parte de la comunidad nacional.

El Nacional 11Lu n es 12 de S e pt i e m b re de 2011

A N I V E R S A R I O EMILIO RODRIGUEZ DEMORIZI (EPD)

La caricaturaen Santo Domingo

En Santo Domingo, las primeras ca-ricaturas circularon desde 1815 en pas-quines y libelos ridiculizando al ReyFelipe IV y el Gobernador Don CarlosUrrutia, a quienes se criticaba sus actosmatizados por la barbaria, según decíanaquellos a quienes obligaban a trabaja.

La primera caricatura publicada enun periódico, se difunde en 1845 eldiario El Dominicano, y presenta a ungeneral haitiano con muchos galones enlos hombres, pero en sandalias.El autorera el artista Domingo Cepeda.

De los tiempos de La Republica , ya en1852, la primera caricatura conocidapublicada en El Eco del Ozama y re-producida en el Listín Diario, con eltema de La Batalla de las Carreras y quepresenta al patricio Francisco del Ro-sario Sánchez y dos miembros del Go-bierno de Jiménez.

Otra caricatura muy celebrada es lapublicada por el periódico El Oasis el 17de diciembre de 1854 y que presenta alhistoriador José Gabriel García con ver-sos humorísticos de Manuel de JesúsGa l v á n .

La caricatura de intención realmentepolítica aparece con el diario El Na-cional de 1874 con obras contra el de-puesto presidente Buenaventura Báez,creadas por Juan Francisco Pellerano.

El periódico que uso más las ca-ricaturas en el pasado fue El Lápiz, decontenido literario y artístico aparecidoen Santo Domingo el 18 de 1891 yextinto el 14 de Febrero del 1892,

En una sección de humor político concaricaturas que publicaba el Listin Dia-rio a finales del siglo XVII, resaltó unacreada por el artista Arquímedes de laConcha que presentaba al presidenteLilís, ahorcado. La pieza molestó al ti-rano quien mandó a hacer preso alcreador, pero le perdonó la vida y or-denó su libertad posteriormente, en unode los actos de generosidad que acom-pasaba su implacable agresividad.

Ramón Mella, en Puerto Plata, *her-mano del domínico/cubano Julio An-tonio Mella, se destacó por sus ca-ricaturas contra la intervención nor-teamericana de 1916.

Un personaje singular de la caricaturadominicana es Procopio Mendoza (Co-pito), genial caricaturista de la segunda

década del siglo pasado, pero que ter-minó perdiendo la razón. En el ma-nicomio Padre Billini, en momentos delucidez de su bipolaridad, tomada unlápiz y creaba obras humorísticas y re-t ra t o s.

Durante la intervención norteame-ricana, el mas, valiente de los cari-caturistas es Bienvenido Gimbernard,creador del Concho Primo, personajecampesino de profunda raíz nacional y

que correspondía a lo que era el TíoSam, para los norteamericanos..

De la emigración hispana que vinoescapando de la crueldad de Franco y laGuerra Civil, se citan a Blas, que llegó apublicar muchas en el diario La Nacióny Joaquín del Alba (Kim), cuyas obraspublicaba El Caribe.

El licenciado Gilberto Sánchez, di-rector de La Nación, dispuso la creaciónde un personaje que sustituyera a Con-cho Primo (bajo el alegato que era muyantiguo) dando lugar a la aparición deVale Tono.

Otros caricaturistas importantes delpasado son :Raúl Carbuccia, VirgilioDíaz Ordónez, Alberto Perdomo, PríamoMorel, Enrique García Godoy, el maestroJacinto Gimbernard y Pedro María Pe-ra l t a .

FUENTE: Said Musa, Pintura y esculturaen Santo Domingoht tp://www.said-musa.org/artedominicano/precursores/ texto/d e m o r i z i _ ca p 1 5 . p d f

Obra dePríamoM o re l



aprobada por el director yluego se puede ver pu-blicada al lado del edi-tor ial.

Detalla que el ca-ricaturista tieneque tener cuatrocondiciones: serbuen dibujante,ser crítico, serindependientey tener sentidodel humor inago-t a b l e.

Indica que gene-ralmente, la esenciade un editorial parahacer una caricaturaestá en el penúltimo yel último párrafo deeste donde casi siem-pre te expresa la po-sición.

Su mascota es unratón, símbolo de loque urga en la basura,sin importar a quienpertenezcan esosdesperdicios, siem-pre que el temaoculto sea de in-terés de la comu-nidad.

Roger Estévez tiene dos personajes,Tontón y Chepe, creados para dar opor-tunidad de plasmar las ideas de losl e c t o re s.

Da d d yRo m e roUn gran “b a te a d o rd es i g n a d o”en caricaturasR

omero es el tipo de caricaturistatradicional, claramente interesa-do en criticar los excesos delpoder y las maniobras de los

politiqueros. Daddy Romero también lle-naba los cuadernos de la escuela conmuchos dibujos de humor.

Pero su inició como caricaturistaaficionado se produce en 1968 en laEscuela Socorro Sánchez, de Villa

Duarte, periódico El Estudiante, que seeditaba con la tecnología del stencil.

Por recomendación del periodistaClaudio Cabrera entró al hoy despa-recido diario El Sol donde estuvo endesde 1974 a 1986.

S a t i sfa cc i ó nDaddy Romero cuenta la satisfacción quese experimenta cuando la caricatura es

2002. La brutalidad de ciertos métodos policiales ha tenido de frente a los caricatu r i sta sde El Nacional. El debate ha sido largo. larguísimo y la Policía ha seguido en tela de juicio.



La historia de un cabezoteEl cabezote con el nombre de El Na-cional tiene una historia poco cono-cida.P re p a ra n d o la salida de El Nacional,el doctor Molina Morillo, lo llama a laoficina de diseño y publicaciones dela Secretaría de Educación, Bellas Ar-tes y Cultos, (de la cual Roger era elEncargado) y le pide urgentemente eldiseño del nombre del periódico ves-pertino que estaba próximo a salir.Roger salió del edificio (ubicado en elmismo que ocupa el hoy Ministeriode Educación) y pasó al colmado deun español que está aun ubicado enla calle Santiago con Mahatma Gan-dhi, donde pidió una funda de papelcraff de color pardo y ahí dibujo eltipo de letras que llevaría por siem-pre El Nacional. Guardó la funda ycon eso como base, ya en su casa ledio forma al logotipo. Al verlo, el doc-tor Molina Morillo le pareció que Ro-ger le leyó el pensamiento.

Cabezote 1966, realizado por Roger Estévez

Cabezote 2011, en el nuevo diseño



1991. El temahaitiano ha sidoconstante en el discursode las caricaturas de ElNacional. En este caso,Cristian Hernándezresalta el apoyonorteamericano aJean BertrandA r i st i d e.

de Estados Unidos Jack Davis de larevista Mad.

I n i c i osEntra a El Nacional en el año 1990, paraestablecer un estilo gráfico que ha per-manecido ya por 21 años.

El sistema de creación de la ca-ricatura se inicia con la lectura deltexto editorial y a partir de ahí se hacela graficación tratando de sintetizarmuchas palabras e ideas en una ima-gen que se percibe con un golpe devista. Cuando es un editorial luc-tuoso, se cambia la caricatura por undibujo sobrio sobre la persona fa-llecida.

Cuando el tema es técnico o tienecomplejidad, se suele procurar ase-soría. “Hay que conocer bien eltema o situación a caricaturi-zar, de nada vale un excelentedibujo si este no expresa unaidea que sea sencilla, clara yc o n t u n d e n t e”.

Crítica por naturalezaIndica Hernández que la caricatura si-

C r i st i a nH e r n á n d ez :21 años haciendo caricaturas

Desde 1990, tomó el pincel aná-logo y luego el digital para darcontinuidad a una tradición: lacaricatura editorial de El Na-

cional. Cristian Hernández desde su in-fancia dibujaba, siempre buscaba las ca-ricaturas de los periódicos y las obras delos caricaturistas y dibujantes nacionalesy extranjeros de moda en el momento.

Siendo joven se aficiono aun más,dibujando y caricaturizando a políticos.Uno de los materiales que le sirvió demodelo fue un cuaderno ilustrado nadamenos que por Roger Estévez, el primercaricaturista de El Nacional.

Sus influencias inicialesDe las influencias locales, no vacila encitar a David Morales con la caricaturadeportiva, Roger Estévez, sobre todocon la línea de Tontón y Chepe en elNacional, Daddy Romero y Harold Prie-go con unos afiches políticos publicadosa principios de los 80’s: “Guerra por elPa l a x i o”, “El bueno, el malo y el feo”.

Del exterior, le llamaban la atenciónlos españoles Sergio Aragonés, y Fran-cisco Ibáñez con Mortadelo y Filemón,

nónimo de crítica al gobierno porque esácida por naturaleza ya que es unacrítica a los males y/o situaciones delmomento, los cuales en su gran mayoríase les pegan al gobierno de turno, no

solo por el caricaturista, sino por lasociedad y la oposición del momento.

Recuerda que los males son los mis-mos y que solo cambia el gobierno detur no.



RECORDANDO LA HISTORIA DE EL NACIONAL

CRISTIAN HERNÁNDEZ (1990-2011)

1987. E n t reotras personas,Sarah Pérez,Julio MartínezPozo y BolívarDíaz Gómez.

2003

2003. El Procurador Víctor Céspedes decía : “No desespéris”.

2009




ROGER ESTEVEZ (1966-1986)

Ha pasado muchotiempo, el peloera abundante ynegro, pero laactitud de RogerEstévez ante lavida comomilitante de lalibertad, siguesiendoexactamente lamisma.

1973. El DoctorFreddy Gaton Arce,director El Nacional de!Ahora! , Luis RamónCordero, y el doctorRafael Molina Morillo,Administrador yP res i d e n te -tes o re rode PublicacionesAhora!, dan inicio a lacelebración delséptimo aniversariode este diario.

1971. AnaM e rce d esG a rc í adurante laslabores ded i a g ra m a d oa mano. Seobservan lastijeras y elt i p ó m et ro.

1966. La primera caricatura editorial publicada por El Nacionalse preguntaba sí el doctor Balaguer podría cumplir su períodoconstitucional de cuatro años, con la vista militar sobre el nuevomandatario. Hubo Balaguer por 12 años primero y luego por 8.

1971. La policíarepresiva llegó adecir que ElNacional mentía asus lectores cuandodenunciaba losabusos de lau n i fo r m a d a .Muchos años mástarde, se produjo elintento de engañarpolicialmente a laopinión al hacerd es a p a re ce rfoto g rá f i ca m e n telas esposas conque sacaron aldoctor WaldoSuero delMinisterio de SaludP ú b l i ca .


A N I V E R S A R I O CRISTIAN HERNÁNDEZ (1990-2011)

2010. La vida cotidiana es buena fuente de situacionescaricaturizables, que Cristian Hernández tiene habilidad para captar.

2010. Realengo es la mascota de Cristian Hernández, por medio dela cual se expresa sobre diversos temas.





1968. Balaguer tenía una decidida posturaanti-comunista, que refleja en el trazado de RogerE stévez .

1967. El programa deausteridad gubernamental paralos pobres, fue censurado porEl Nacional.

1968. Lo sdos grandespartidos definales de ladécada de losaños 60´smantenían unp u g i l a top o l í t i cores a l ta n te.

1993. Grupode jóvenes deGuadalupe, isladel caribefrancés, envisita alperiódico ElNacional,re c i b eex p l i ca c i o n esen la mesa depegado yd i a g ra m a c i ó n .

1972. Elfrente deledificio deP u b l i ca c i o n esAhora en1978. Muchoha cambiado.Hoy día sere m o d e l a .

1970. Laqueja por losaltos precios dea l i m e n tosbásicos selevantaba confuerza cuandolas habichuelasf u e ro naumentadas ados pesos con10 centavos lalibra. Laes p e c u l a c i ó ns i gu ecampeando porsus fuerostodavía hoy.





1974. Laviolación delos derechoshumanos sehizo fuertedurante elgobierno delos 12 añosde JoaquínBalaguer elcual tiene unadeuda con lavigencia delos derechoshumanos detanta genteque perdiólibertad, saludo vida ennombre de lare p res i ó n .

1967. Lap r i m e rarotativa en quese Conttrell,Model 22, conla cual secomenzó a aimprimir ElNacional.

1972. E n t reotros, LuisRamón Cordero,Anibal Stephani,Ad m i n i st ra d o ry RadhamésG a rc í a ,s u b - a d m i n i st ra d o r,al fondo a laizquierda seobserva a donJosé Luis CorripioE st ra d a .

1976. Alcumplirse elprimer añodel asesinatode OrlandoMar tínez,éste fue elhomenaje deRo ge rEstévez a sus a c r i f i c i o.

1977. Los problemas de la Lotería Nacional, los cuales todavía siguenteniendo expresiones en su desenvolvimiento.





El problemade la drogaen 1977

Para mucha gente era unsueño el que la droga ame-nazaba seriamente a la juven-tud dominicana. Los hechos dehoy hablan con claridad decuanta razón radicaba en ca-ricaturas como esta, a pesar deltiempo en que se publicó.

1978. Lo sa ta q u esgu b e r n a m e n ta l esa El Nacional yal periodismod o m i n i ca n o,encontraron unafortaleza quesiempre semantuvo firme.

1984. Lareapertura delcaso de OrlandoMar tínezadvirtió que losres p o n s a b l esi n te l e ctu a l esnunca seríanalcanzados porla mano de lajusticia, tal cualha sido.

1970. Ra m ó nReyes, habla en elacto de entrega de laregalía pascual definal de año desde lainolvidable mesasemicircular de losjefes de redacción.Figuran FreddyGaton Arce, Don JoseLuis Corripio Estraday Mario AlvarezDugan, entre otros.

1970. Eld i re cto rCu c h i toA l va rez(EPD) saludaa Don JoséLuis CorripioEstrada, en laentrega de lare ga l í anavideña.

1973. Elviacricis querepresentó laviolación de losderechos humanosdurante los 12años del régimende JoaquínB a l a gu e rconstituyó unmotivo constantede la temáticatratada por RogerEstevez en lacaricatura editorial.Esa sangre y esedolor no seránolvidados jamás.




OSIRIS GOMEZ (1986-1990)

Basura nuestra de cada día

1989. Los precios de los artículos de la canasta básica acostumbranestar por las nubes desde hace mucho tiempo.

1987. Esta caricatura de tiene total vigencia hoy: el problema delcosto de los colegios y los útiles escolares.

Osiris Gomez

1966. Lap r i m e rarotativa Harrisque seimprimía ElNacional desdesu fundación.

1980. Ot roaspecto de laredacción de ElNacional. Entreotros aparecenFreddy AntonioC r uz , D o m i n goBatista, AntonioCáceres, yRober toMarcallé Abreu.

1990 Si un tema es recurrente yparece insalvable ese es el de la

basura en las ciudades. Osiris Gó-mez la representó como una gran

masa informe que aprisiona alc i u d a d a n o.





Blog, varilla y cemento en lamirilla de Osiris Gómez

1980. Así erala sala deredacción de ElNacional.Sentados en susescritorios y conlas maquinillasde escribir. Entreotros se observaa Leonel Concha ,Manuel Torres(EPD) y RobertoB r i to.

Ce l e b ra c i ó ndel aniversariode El Nacionalcon loscanillitas yd i st r i b u i d o res .

Unai d e o g ra f í an eta m e n tesubreal, fielal estilop i ctó r i coc u l t i va d opor Gómez.

En el caso deJacobo Majluta,Ranfis exageralas orejas, lanariz y la mejillapara lograr elefecto decomicidad quedebía tener todaca r i ca tu ra .

En el caso de esta caricatura del doctor JoséFrancisco Peña Gómez, Ranfis (Osiris Gómez) seajusta a los patrones tradicionales del género alexagerar los rasgos físicos.

La política constructiva delgobierno del presidente Bala-guer fue duramente criticadapor muchos sectores, acusán-

dola de ser inspirada en el de-seo de enriquecer sectores alle-gados al poder y de quererocultar la pobreza mediante

obras de fachada, Hay que re-conocer que obras viales quefueron muy censuradas , ver-bigracia la avenida Luperón y la27 de Febrero, han resultadofundamentales para el movi-miento vehicular en Santo Do-m i n g o.





1991. Esta caricatura es de hace 10 años. Ahora el asuntito de ciertobombardeo de cosas raras, es más intenso.

2007. La gracia de Cristian Hernández para expresar verdadesdramáticas es notable.

C r i st i a nH e r n á n d ez ,que se ve másj ove n c i toahora que enel instante deesta imagen,cuandotrabaja, en1991, en suca r i ca tu rae d i to r i a l .

1978. Laembobinadora depapel en rolloalimentador de larotativa en quese editaba ElNacional.

La primerarota t i vaHarris que seimprimía ElNacionaldesde sufundación.





1977. La ofrenda floralde El Nacional, en lapersona de sus principalesejecutivos, en el lugar enque fue asesinado OrlandoMartínez. aparecen RamónReyes, jefe de redacción,Pilar Albiac, porAdministración, unapersona no identificada,Miguel Ángel VelázquezMainardy, Radhamés V.Gómez Pepín.

1970. ElDepar tamentode Fotomecánicaen los años 70´s.El trabajo eramuy manual.Hoy esatecnología esparte de unah i sto r i a .





1993. una celebracióndel cumpleaños de ElNacional. A la izquierda,el poeta y periodistaRené Rodríguez Soriano,entre otras personas. Ala derecha se observa alcaricaturista CristianHernández. Ya lascomputadoras iniciabansu establecimientodefinitivo en lare d a cc i ó n .

Juan CarlosCa m i n o,A l c i b í a d esLorenzo, ManuelCorripio , MiguelÁngel VelázquezM a i n a rd i ,Rober toRo d r í gu ez ,Ce r va n d oEspejo yRober toT i b u rc i o.

2000. Sin comentarios 2009. “No habrá nuevos impuestos”

19992010





En oportunidades especiales, sobre todo con motivo de grandes acontecimientos humanos, el caricaturista se tiene que transformar en dibujante,debido a que el tema tratado no se presta al código humorístico que implica la ca r i ca tu ra .

1978. En unode los festejosde cumpleaños,entre otrasp e rs o n a s ,Ra d h a m ésVirgilio GómezPepín, CarmenInfante, directorade Mercadeo y elAd m i n i st ra d o rJuan CarlosCa m i n o.

1989.Par tedel equipo queproducía ElNacional:FilomenaTaveras, AnaMercedes García,Sandy Ortíz,M a r ga r i taLarrache, DaniaGoris y FélixG ó m ez .





2004. Eltema de losaumentos detarifa de losco l e g i os ,tratado aquípor CristianH e r n á n d ez ,puede serválido parahoy día.

2009 2007

1977. A síera el ambientede celebraciónnavideña en laredacción de ElNacional. Elsegundo desdela derecha es elinolvidableLeonel Concha(EPD).

1988. En elcumpleaños 22,Nicolás Brito,director de diseñodiseño y losperiodistas FélixGómez. Bolívar DíazGómez, Luis PérezCa s a n ova ,Radhámes V. GómezPepín, director yDomingo Batista, dedepor tes.



El Nacional hoy:rostros y espacios

El espacio en que se escribe y diseña El Nacional ha cambiado bastante desde los escritorios individuales con maquinillas mecánicas. La modernidad ha unificado ambasactividades de producción y en medio del trabajo, la presencia del director Radhamés Virgilio Gómez Pepín, supervisando cada cable, cada foto, cada noticia local ydisponiendo de los contenidos que componen la primera plana, apoyado en Yubelkis Almonte, José Fabian, Elizabeth Hiciano y Joan Cruz, encargado de dise ñ o.

El rostro femenino de quienes escriben y diseñan El Nacional;Margarita Brito, Pilar Moreno, Lidia Mora, Elizabeth Hiciano, SantaBenitez, Yubelkis Almonte, Shira Abreu, Filomena Taveras.

Los ojos del periódico, sus fotógrafos. De pies desde laderecha, Manolito Jiménez, (Deportes), Luis Alonso (!QuéPasa!) Guillermo Burgos, Mario Terrero y Justo Maracallo,además del editor fotográfico Jorge González.

Grecia Batista y José Manuel Polanco, delDepartamento de Archivo de El Nacional,fueron fundamentales, junto a doñaModesta García , para la elaboración deeste suplemento especial.



DEPORTES. Estos hombres dar cuenta de la actualidad deportiva nacional e internacional. Con sentidoprofesional, conocimiento a fondo de las faenas deportivas, ellos tienen cada día la satisfacción del debercumplido. Son la generación de periodistas deportivos que ha recogido la tradición iniciada en 1966.

RECOPILACIÓN . Las caricaturas de los primeros años, (1966 a1970) se compilaron desde en las colecciones. A partir esafecha, el trabajo se realizó gracias a la organización del Archivo.

EQUIPO DISPUESTO. El personal de diseño y redacción de El Nacional tuvo el tiempo para posar , exhibiendo los los rostros sonreídos de quienes desde sus puestos de trabajo,producen diariamente cada edición de El Nacional, la voz de todos. Hombres y mujeres que han aceptado el desafío cotidiano de preparar la edición de La Voz de Todos.



D i ez1. ¿De dónde surge el términoca r i ca t u ra ?Del término italiano “c a rg a re”, que quie-re decir exagerar.

2 . ¿Qué es una caricatura?Se trata de es un retrato que exagera odistorsiona la apariencia física de unapersona o situación, en sus actitudes ocomportamientos a fin de crear un pa-recido fácilmente identificable y, ge-neralmente, humorístico. También pue-de tratarse de alegorías. o la repre-sentación graficada de situaciones oa c o n t e c i m i e n t o s.

3.- ¿En qué consiste su técnica?Su técnica usual se basa en recoger losrasgos más marcados de una persona(labios, cejas, etc.) o acontecimientopara exagerarlos o simplificarlos paracausar comicidad o para representar undefecto moral a través de la deforma-ción de los rasgos.

4- ¿Dónde nace la caricaturapolítica como expresiónindividual?En Francia, tras las ilustraciones alu-sivas a temas controvertidos y de per-sonajes como Napoleón III y Luis Felipe,que ponían en tela de juicio su cre-dibilidad ante la opinión pública. Estasilustraciones fueron impulsadas graciasa la difusión de la litografía que permitióla fundación de periódicos ilustrados enun mayor número.

5. ¿Cuál es el papel de lacaricatura política?La caricatura política es la expresión deun sistema de lucha dirigido con vi-rulencia personajes de la vida pública,con el ánimo de ridiculizarlos para re-saltar sus errores. Aportando una visiónno formal a la opinión pública.

6- ¿Cómo se inserta la caricaturaen la modernidad?

Luego de nacer en Bolonia a finalesdel siglo XVI, en la escuela de arte

fundada por una familia de pintores, losCarracci. Los estudiantes de esta aca-demia se divertían haciendo retratos delos visitantes bajo la apariencia de ani-males u objetos inanimados, esto llegó aser compartido por Gianlorenzo Ber-nini.

7- ¿Y cómo nace la caricatura entanto género de comunicaciónp o l í t i ca ?En Inglaterra con motivo de las luchasentre el Papado y Lutero, e inclusoLuis XIV fue víctima de tem-pranas caricaturas. Sinembargo, el género

de caricatura política sólo se establecióhasta 1770, cuando en Inglaterra setomó como un arma de defensa contraquienes manejaban asuntos de Estado.El pintor William Hogarth entre los si-

glos XVII y XVIII realizó ilustracionesburlonas de crítica social, decididamen-te dedicados a la caricatura estuvieronGeorge Cruikshank (siglo XVIII/XIX), Ja-mes Gillray ( siglos XVIII-XIX) y su coe-táneo Thomas Rowlandson, Max Beer-bohm (siglo XIX), Henry Mayo Batemany el célebre John Tenniel quien, a más dehacerse mundialmente conocido por lasilustraciones dedicadas a Alicia en elPaís de las Maravillas fue uno de los másdestacados

8- ¿Cuáles caricaturistaslatinoamericanos son los másd esta ca d os ?En México José Guadalupe Posada,Eduardo del Río, Constantino Escalante ylos contemporáneos Miguel Covarrubiasy Ángel Boligan. En los países centroa-mericanos, entre los más notables en elsiglo XX, destacan en El Salvador, ToñoSalazar y en Nicaragua, Roger Sánchezcon sus caricaturas de tema político yerótico. Venezuela tiene como gran ex-

ponente a Hermann Mejía y como elmás conocido a Pedro León Za-

pata. En Argentina y Uru-guay: José María Cao Lua-

ces, Alberto Breccia,

d a tosi m p e rd i b l essobre laca r i ca t u ra

JOSÉ RAFAEL SOSA



Landrú, Oski, Caloi, Hermenegildo Sábat,Andrés Cascioli, Crist, Lucas y Carlos Nine,Jorge Sanzol, Daniel Paz, Rudy, Lang, Napo,Faruk, Langer, Mordillo y el mordaz Quino,creador de la Mafalda, la niña concienciacrítica adulta en cuerpo de infante.

9 ¿Quiénes han cultivadomodernamente la caricatura enRepública Dominicana?Se pueden citar, a pleno riesgo de omi-siones involuntarias o por cuestiones deespacio que somos los primeros en la-mentar, y adicionalmente a los que hantrabajado o lo siguen haciendo para ELNACIONAL, al maestro Miche Medina,influyente en generaciones y dueño de unestilo editorial sobrio, gracioso y ami-gable, pincel oficial de la revista inol-vidable revista Cachafú en su mejor etapay caricaturista de El Caribe, La Nación y ElMundo, de Puerto Rico, país en el cualemigró y donde vivió hasta su últimosuspiro. Harold Priego, resaltante por lainteligencia de sus creaciones y el que máspresencia tiene en periódicos como elHOY, el Diario Libre y El Caribe. Es curiosala ausencia de mujeres caricaturistas.

10. ¿Cuáles son los nombresimperdibles en la caricatura ?

José Mercador es el baluarte por estilo,sentido crítico, compromiso ideológico yel dominio de la técnica. Sus caricaturashan figurado en portada de diversos

medios de comunicación empresariales e ideo-lógicos así como de prensa alternativa. HuchiLora, periodista con gran facilidad para ca-ricaturizar, pero que lastimeramente dejó deejercer públicamente. Teddy Romero, versátilcaricaturista que forjó un estilo propio y queademás es artista plástico. Dos nombres demedios especializados imperdibles son las re-vistas Cachafú (sobre todo en su primeraetapa) y DDT, fundada por Huchi Lora.





1989. Elinolvidable LeoReye scomparte conJuan CarlosCamino, CuchoBisonó yBolívar DíazGómez, en unmomento decelebración delaniversario deEl Nacional.

1999. Lamesa depegado yd i a g ra m a c i ó nde El Nacionalen los tiemposen que set ra b a j a b aa n á l o ga m e n tepara producirar tesanalmentecada pulgadadel periódico.

19871989

1989

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