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La structure de et le

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PAR Etienne SOURIAU Pro fesseur 6 la Sorbonne

t[JS~-~; ~onr!e ,ici . ~~~ prcrni~~e le ro r.l (/'tlll cours fail uu p rciHit r . .:rJHdlr~ l' . 9:l1, .a l.ln.'\lztut de ftlrnologz c. Ce cour.C\ porte sur la slrvc: fur~ d e

untuers frlnuque. La prenriere lero1~ e.r:p9sc le .~ujel,_ el rn rn ~n?c temp.t ~ose !eS ~ases d'une /ern1ino/orie Sctcnll/Ujlle. C esl a ce li l r t' f[ con1me conlrrbulton au vocn.bulaire d

t .... nt - -nl'\t' 3 dt~' l\l'~ ", L ' ~''l' ' ' ' ' '''t'n ~ \ t'tt: invlnh"t p :\1' Dt' ~lorgnn ; ~~~t' l *'''" ~ ' ~~ nt ' .. nr~H1h.' \ \ ' (' .ll' g,,,)lv . \'"nn. S t ; H\I t'~ .J p\'on s. (t . L'nutre. si Yous voulez, n o~~ l'appdle_rons 1 't"

"tl'-'n } ,\hh' '~H l'H , , \ ,Hl l l ' ~tl' f\ ' l ' h, ~''U\ \"t' l'' l:\ I'

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:~ J, ~, :~ 'S 'i,\N \~'tUf'hit)Un1pl e ces phnonti.nes

{ u.stlr"r- qu~ peu~ent obli~er u des ~oupures) .. \u niYe~Hl flltnogrnphique, ('C nt des d1mens1ons spattales ()e 1netrage) qui conrlitionnent }('s ten1ps ult -

rieurs. L .. acc]r et le ralenti, qui reposent sur un rnpport dt'-fini entre ~~ t~mps profilntique (ou afilmique) et le ten1ps tillnophanique, ont un inter-.......... drire fllmographique qui n'cst pns ternporel.

.:\utre remarque : tout un cnsernblr d'oprntions techniques (le tnontuge) _ s~re.nt ao niveau filmographique. et ne correspondent n aucune donne

profilmique. De mme, il y a des oprations (en parliculier pour le son) qui se font ftlmographiquement : on peut soit amliorer. soi t n1eme crer rnti~re

~l des timbres ou des sonorits en agissant directe1ncnt sur la ~:ro

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t.~ 1~t .. , , ,J h\n l ~ lll \ ' '~\U \: (~an " } ~~'" ~u Sl' c_onrondrc a vl'e ll'S au\res f:tit s). ~l.n~ .~l~ ~\ ... L :''' " """ltt' r~'Y\H th .. s_ h~ tl s : ~~ lt'." thH't' pour 1~1 co tntnodit t: de )'ex-........ , ~h ~~. u ' ,t\t ,f :nt , tl y " " n't lnlerl t a les plncl'r enlrt h"\ tilrnophaniqu c

~ ~u t '''l' f'f "t n lt'ur hH' l\l') e t lt' s pec t;tlori r l. plan o se n~ al ise l 'll nclc n' t,\1 '~ tt" ~('H inh.lh~" ou que c~~t trop. rop1de . A u co.ur~ ~e la sancet en these gn rul e el tant que

< t t Y3 bt~n . le temps 1ntertcur du spectateur se Jnoulc sur ln donne .LU.ruophaniq~e, et tous les, rythn1es , tous les cffcts agogiques d 'acclration

d :lC'calm1e, etc.. son t epouss par le specla tcur dnns ses ryt1uncs in t-r i .: concomitants. Mais pnrfois il se produit des d( c roc hngcs : c ' est ce qui

arri.~~ nol.3mment dans ccrtains exces d'acclration dans la donne cra nque- Le crescendo de turnultc et de vitesse d'une bagnrre cntrainc aYec

Wi..lo'- le speetateur. mais jusqu' ~n certuin point, un certain seuil. Pnss ce senil de Titesse, l~ spectateur cesse de raliser ;> c e qu i se pnsse. et n 'a p lus quune impression de confusion et d'agitation ou de dsordre cranique.

l\Ieme disjonction entre le spectatoriel sul>j

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1" tt ' '1". \'\ '1'\t \h' d i t~' ~l' \'ontll'nsl' dnn s lc.s ltnil dttinilion s sui-' ~ n t .., .. ,... , '"" h"\' ~-lll h ~\ h t" ti q tH ~

.t :in i l .. , - - Qui y '\: iSh' i~l dt ptndntnl\H' nl . dl's fnits cinttn :tlo(-!raphiqut's. 'l \''\ l tif\' f 'l\tlSl,,hrt' UtllttHl'nl. nhstra('laon fnite d (' so n r :\pport avce

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