SOMMARIO 1996–2017 INDICI NUOVA EDIZIONEINDICES 632–881 NEW EDITION

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SOMMARIO2

884 — APRILE 2018

3—45INDUSTRIA IN ITALIA

4MARCO ZANUSOFABBRICA BRIONVEGA, CASELLA D’ASOLO, TREVISO 1963–1967

5UNA FABBRICA “DOMESTICA” DI MARCO ZANUSOChiara Baglione

16STUDIO VALLEFABBRICATO PLAXIL 8, CAMPUS FANTONI, OSOPPO, UDINE

17GINO E PIETRO VALLE PER FANTONI, INDUSTRIALI FRIULANIDavide Tommaso Ferrando

34NORMAN FOSTERSISTEMA NOMOS, TECNO

35NOMOS. UN TAVOLO CHE RACCONTA PIÙ DELLA SUA STORIAFrancesco Dal Co

46—99MILANO

48MILANO 2.0Camillo Magni

50CITYLIFE 2004–2018Francesca Serrazanett i

58MAURO GALANTINOGALLERIA COMMERCIALE

60ZAHA HADID ARCHITECTSTORRE GENERALI

61OLTRE L’ICONAMarco Biagi

69ELEMENTI STRUTTURALIMarco Biagi

73IL CURTAIN-WALLMarco Biagi

77I RIVESTIMENTI IN BAMBÙ DELLA MALLMarco Biagi

80OMAFONDAZIONE PRADA

81UNITÀ ED ETEROGENEITÀCamillo Magni

100—121BIENNALE ARCHITETTURA 2018

100IL PADIGLIONE DELLA SANTA SEDE, 16 MOSTRA INTERNAZIONALE DI ARCHITETTURA, LA BIENNALE DI VENEZIA, 25 MAGGIO–25 NOVEMBRE 2018Presentazione di Gianfranco Ravasi

103VATICAN CHAPELS: IL PROGETTO Francesco Dal Co

111FRANCESCO MAGNANI, TRAUDY PELZEL

112ANDREW BERMAN

113FRANCESCO CELLINI

114JAVIER CORVALÁN

115RICARDO FLORES, EVA PRATS

116NORMAN FOSTER

117TERUNOBU FUJIMORI

118SEAN GODSELL

119CARLA JUAÇABA

120SMILJAN RADIC

121EDUARDO SOUTO DE MOURA

124—129ENGLISH TEXTS

124ENGLISH TEXTS

ErrataNel servizio dedicato al progetto di Tobia Scarpa per la Chiesa di San Teonisto a Treviso apparso su «Casabella» n. 881, gennaio 2018, pagg. 62-71, è stato omesso il nome del progettista tecnico delle tribune reclinabili, lo Studio Tecnico Mandetta.

Ci scusiamo con i progettisti e con i nostri lettori.

100 Biennale Architettura 2018

Il Padiglione della Santa Sede, 16 Mostra Internazionale di Architettura, la Biennale di Venezia,

25 maggio-25 novembre 2018

Presentazione di Gianfranco Ravasi

Per la prima volta la Santa Sede, che rappresenta la Chiesa cattolica nella sua universalità, entra

nello spazio della Biennale di Architettura di Venezia. E lo fa approdando su un’isola affascinante

della Laguna, quella di San Giorgio, e penetrando nell’oasi di un bosco non attraverso rappresen-

tazioni grafiche o modelli ma con una vera e propria sequenza di cappelle. Nel culto cristiano esse

sono veri e propri templi, sia pure in forma minore rispetto alle cattedrali, alle basiliche e alle chiese.

Il numero delle cappelle è simbolico perché esprime quasi un decalogo di presenze incastonate

all’interno dello spazio: sono simili a voci fatte architettura che risuonano con la loro armonia spiri-

tuale nella trama della vita quotidiana. Per questo la visita alle dieci Vatican Chapels è una sorta di

pellegrinaggio non solo religioso ma anche laico, condotto da tutti coloro che desiderano riscoprire

la bellezza, il silenzio, la voce interiore e trascendente, la fraternità umana dello stare insieme

nell’assemblea di un popolo, ma anche la solitudine del bosco ove si può cogliere il fremito della

natura che è come un tempio cosmico.

A precedere questa sfilata c’è un emblema: è il Padiglione Asplund, dove saranno esposti i disegni

per la «Cappella nel bosco» di Gunnar Asplund che, attraverso i suoi disegni progettuali, a distanza

di quasi un secolo e da una regione diversa, rievoca la costante ricerca dell’umanità nei confronti

del sacro all’interno dell’orizzonte spaziale della natura in cui si vive.

Dalla Presentazione di Gianfranco Ravasi nel libro Vatican Chapels,

che verrà presentato al pubblico in occasione dell’inaugurazione del Padiglione della Santa Sede.

101CASABELLA 884

1

102 Biennale Architettura 2018

2

103CASABELLA 884

Vatican Chapels: il progetto

di Francesco Dal Co

Il progetto per Vatican Chapels, il

Padiglione della Santa Sede alla 16

Mostra Internazionale di Architettura

de La Biennale, deriva da un

precedente preciso, la Skogskapellet,

la “cappella nel bosco”, costruita nel

1920 da Gunnar Asplund nel Cimitero

di Stoccolma.

Per realizzare il Padiglione

si è individuata un’area non molto

frequentata e conosciuta nell’Isola

di San Giorgio Maggiore a Venezia.

Insula Memmia in epoca romana, poi

ridenominata “isola dei cipressi”

quando nel IX secolo vi venne

costruita la prima chiesetta intitolata

a San Giorgio Maggiore, dal 1560

radicalmente modificata da Palladio

e da quanti ne proseguirono l’opera,

l’isola ha subito numerose

trasformazioni con il passare dei

secoli. Dal 1951, essendo stata

concessa dal Demanio dello Stato

alla Fondazione Giorgio Cini, l’isola

ha subito una serie di profondi restauri

e ha accolto nuove edificazioni,

portate a termine per favorire lo

svolgimento delle attività culturali

e di formazione promosse dalla

Fondazione e ricondurre le porzioni

monumentali del complesso a un

omogeneo aspetto palladiano.

I materiali di risulta accumulati nel

corso delle demolizioni che di questo

progetto furono conseguenza,

vennero scaricati nella laguna e l’isola

aumentò in maniera assai significativa

la sua estensione. Sul versante a sud,

proteso nella laguna, si venne così

a formare, dal 1962 circa, un vasto

parco che ospita anche il “teatro

verde”, un teatro all’aperto con

1.345 posti, inaugurato nel 1954.

Avendo come riferimento la

Skogskapellet di Asplund, il bosco,

cresciuto con il passare degli anni

in questa estremità dell’isola, è stato

individuato come il luogo più

appropriato per costruire Vatican

Chapels. Una volta ottenutane

l’approvazione da parte del Demanio

dello Stato e instaurati i primi rapporti

con la Fondazione Cini, destinati

a trovare successivamente formale

definizione, il progetto, elaborato

con il Pontificio Consiglio della Cultura,

è stato esposto ad alcuni architetti

provenienti da ogni parte del mondo

e il sito è stato da loro visitato.

Ottenuto il loro impegno a elaborare

i progetti per dieci cappelle immerse

nel verde, si è proceduto

all’ottenimento di tutti i permessi

necessari rilasciati dagli organi

di tutela. Una volta pervenuti i primi

elaborati progettuali, sono state

contattate diverse imprese,

proponendo loro di operare come

diretti costruttori delle cappelle.

Una volta acquisite le loro adesioni,

si è proceduto alla ingegnerizzazione

dei progetti e alla individuazione

di un referente unico incaricato

di gestire l’intero cantiere, la logistica

e le assistenze alle diverse imprese

costruttrici, specializzate nella

lavorazione dei materiali più diversi

scelti dagli architetti.

Le dieci cappelle sono state

posizionate all’interno del bosco sia

tenendo conto della specificità dei

progetti sia delle opzioni formulate

dagli architetti.

Allo scopo di rendere il pubblico

partecipe delle ragioni all’origine di

Vatican Chapels, si è deciso di allestire

uno spazio espositivo autonomo,

destinato a essere il primo episodio

che il pubblico incontrerà all’ingresso

del Padiglione della Santa Sede,

per la presentazione dei disegni

e del plastico della “cappella nel

bosco” di Asplund, concessi dal

Canadian Centre for Architecture

di Montreal e dello Swedish Centre

for Architecture and Design di

Stoccolma. Con la Skogskapellet,

un piccolo capolavoro, Asplund definì

la cappella come un luogo di

orientamento, incontro, meditazione

casualmente o naturalmente formatosi

all’interno di un vasto terreno alberato,

inteso quale fisica evocazione del

labirintico percorso della vita e del

peregrinare dell’uomo in attesa

dell’incontro.

Questo è il tema che è stato

proposto ai dieci architetti invitati

a costruire altrettante cappelle

nel bosco che si trova nell’isola

1—fotopiano della città di Venezia

—photomap of the city of Venice

2—foto aerea dell’isola di San

Giorgio Maggiore con evidenziata

l’area di progetto

—aerial photograph of the island

of San Giorgio Maggiore showing

the project area

104 Biennale Architettura 2018

Gunnar Asplund,Cappella nel bosco,cimitero di Stoccolma1918–21

3—prospettiva del fronte principale

—perspective view of the main

facade

4—prospettiva dell’arco d'ingresso

—perspective view of the

entrance arch

5, 7—viste della cappella con la figura

dorata dell’Angelo della Morte

di Carl Milles sopra il portico

—views of the chapel with the

gilded figure fo the Angel of

Death by Carl Milles above the

portico

6—studio del fronte con il portico

e il cancello

—study of the front with the

portico and the gate

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106 Biennale Architettura 2018

di San Giorgio Maggiore.

Per la nostra cultura è usuale

identificare la cappella con un

ambiente ricavato per ragioni e finalità

diverse all’interno di spazi religiosi

più ampi e per lo più preesistenti.

La pratica all’origine di questa

percezione ha prodotto numerosi

modelli che hanno in comune il fatto

di essersi formati per lo più in ambienti

circoscritti e di appartenere sempre

a uno spazio altro, ovvero a un luogo

di culto, a una cattedrale, a una chiesa

o più semplicemente a un sito

individuato per avere accolto un

accadimento inusuale, oppure per

essere stato individuato come meta

riconosciuta. In epoca moderna

questi modelli hanno dato luogo

al consolidarsi di un canone.

La richiesta rivolta agli architetti

invitati a costruire il Padiglione della

Santa Sede ha implicato, quindi, una

sfida inusuale, poiché ai progettisti

è stato chiesto di confrontarsi con

un tipo edilizio che non ha precedenti

né modelli facilmente individuabili.

Le cappelle che gli architetti hanno

progettato, infatti, sono isolate e

accolte da un ambiente naturale del

tutto astratto, connotato unicamente

dal suo emergere dalla laguna e dal

suo aprirsi sull’acqua. Nel bosco dove

il “Padiglione Asplund” e le cappelle

sono collocati non vi sono mete

e l’ambiente è soltanto una metafora

del peregrinare della vita. Questa

metafora, nel caso di Vatican Chapels,

è ancora più radicale di quella

configurata da Asplund, che costruì

la sua cappella tra gli alberi, ma

all’interno di un cimitero. Per queste

ragioni gli architetti del Padiglione

della Santa Sede hanno lavorato senza

alcun riferimento ai canoni

comunemente riconosciuti e senza

poter contare su alcun modello

dal punto di vista tipologico, come

dimostra la varietà, solo in apparenza

sorprendente, dei progetti da loro

elaborati.

Anche per quest’ultima ragione,

il contributo dato dalle imprese che

hanno realizzato le undici costruzioni

che formano Vatican Chapels è stato

essenziale. Per questo motivo accanto

ai nomi degli architetti che hanno

progettato Vatican Chapels è

opportuno riportare qui quelli di quanti

li hanno realizzati: Andrew Berman

(USA) con Moretti; Francesco Cellini

(Italia) con Panariagroup; Javier

Corvalán (Paraguay) con Simeon;

Ricardo Flores ed Eva Prats (Spagna)

con Saint-Gobain Italia; Norman

Foster (UK) con Tecno e Maeg;

Terunobu Fujimori (Giappone) con

LignoAlp e Barth Interni; Sean Godsell

(Australia) con Zintek e Maeg; Carla

Juaçaba (Brasile) con Secco Sistemi;

Smiljan Radic (Cile) con Moretti;

Eduardo Souto de Moura (Portogallo)

con Laboratorio Morseletto;

Francesco Magnani e Traudy Pelzel

(Italia), Padiglione Asplund, con Alpi.

Alla costruzione di Vatican Chapels

hanno garantito il loro contributo:

Fondazione Cariplo, Fondazione

di Venezia, Fondazione Giorgio Cini,

Sociedade Francisco Manuel dos

Santos, Terna, Università Iuav

di Venezia.

L’impresa Sacaim ha svolto il ruolo

di general contractor; il Gruppo Fallani

ha realizzato l’intero apparato di

comunicazione e gli allestimenti,

mentre Tassinari/Vetta ha progettato

la grafica; Piaggio Group ha fornito

il bookshop e i mezzi di trasporto

all’interno del Padiglione; Francesco

Magnani, Traudy Pelzel, Luigi Cocco

e Antonio Girello hanno diretto

e coordinato i lavori.

107CASABELLA 884

8 9—la Fondazione Cini: il chiostro

della Chiesa di San Giorgio

Maggiore e uno scorcio del

Labirinto Borges

—Fondazione Cini: the cloister

of the church of San Giorgio

Maggiore and view of the Borges

Labyrinth

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108 Biennale Architettura 2018

10—19—il Padiglione della Santa Sede

si sviluppa nell'area verde che

circonda la Fondazione Cini, il più

grande parco privato della città di

Venezia che ospita anche il Teatro

Verde

—the Pavilion of the Holy See is

located in the green area around

Fondazione Cini, the largest

private park in the city of Venice,

which also contains the Teatro

Verde

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109CASABELLA 884

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110 Biennale Architettura 2018

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9

Vatican ChapelsIl Padiglione della Santa Sede,

16 Mostra Internazionale di Architettura,

la Biennale di Venezia,

25 maggio-25 novembre 2018

scheda del progettocommissarioGianfranco Ravasi

progettoFrancesco Dal Co

curatoriFrancesco Dal Co, Micol Forti

Legenda:

1 Francesco Magnani e Traudy Pelzel

(Padiglione Asplund)

2 Eduardo Souto de Moura

3 Carla Juaçaba

4 Sean Godsell

5 Smiljan Radic

6 Ricardo Flores ed Eva Prats

7 Francesco Cellini

8 Javier Corvalán

9 Andrew Berman

10 Norman Foster

11 Terunobu Fujimori

0 20m

111CASABELLA 884

Francesco Magnani, Traudy Pelzel

112 Biennale Architettura 2018

Andrew Berman

113CASABELLA 884

Francesco Cellini

114 Biennale Architettura 2018

Javier Corvalán

115CASABELLA 884

Ricardo Flores, Eva Prats

116 Biennale Architettura 2018

Norman Foster

117CASABELLA 884

Terunobu Fujimori

118 Biennale Architettura 2018

Sean Godsell

119CASABELLA 884

Carla Juaçaba

120 Biennale Architettura 2018

Smiljan Radic

121CASABELLA 884

Eduardo Souto de Moura