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MICHAEL SCHACHTER
FREYLEKHE TANZEN
for Symphony Orchestra
(2011)
DURG MUSIC, INC.
PERUSAL S
CORE
PERUSAL S
CORE
Performance considerations:
Horns 1 and 2 should begin the performance in the audience, flanking the audience on either side for a stereophonic effect. After they complete their figure at m. 18, they should quietly make their way onstage and join the rest of the orchestra as normal. At m. 303, Horns 1 and 2 may be instructed to aim the bells of their instruments towards opposite sides of the audience, recalling the stereophonic effect from the beginning of the piece. Passages resembling the figure to the right are meant to evoke the sounding of the shofar, or ram’s horn, common to Jewish liturgical practices. When such figures appear, the performers should hold the fermata for two to four seconds at their own discretion, repeating the gesture ad libitum for the duration of the straight line that extends from the repeat sign. Players should avoid coordinating both the timing of the attacks and the duration of the held tones. No matter where players might be in their interpretation of the figure, they must pay close attention to the conductor (who may be beating measured time for other performers in the orchestra) so that they may cut off precisely at the correct moment. In cases in which these passages traverse measured time, performers have tick-marks in their parts showing the precise number of bars over which they are expected to execute the passage. At m. 231, if the ensemble has elected to perform with shofar players planted in the audience, these players should stand and (ad libitum) play one or more long blasts on their shofars, holding the note at maximum volume until the downbeat of m. 232, at which point they should diminuendo and discreetly stop playing. No definite pitch for the shofars is given, as it is expected that any given group of shofars will vary in number and pitches. Meanwhile, the orchestra members on stage should hold their repeated figures at m. 231 for no less than three seconds each. When the conductor gives the downbeat at m. 232, each orchestral instrument should independently find its way to the concert B natural in the second half of the bar; strings and other capable instruments use glissandi, and the remaining instruments approximating glissandi. By the second cue of m. 232, most instruments should have reached the concert B natural, and at m. 233, the orchestra should crescendo as much as possible until the downbeat of m. 234. At m. 50, as the conductor cues the downbeat, the altri violins, violas, and cellos join the held notes of the solo string quartet without coordinating. When the conductor cues the fermata in the bar, the strings should gliss to the unison B natural at their discretion, without coordinating. M. 51 should be in tempo again; by the time the conductor gives the downbeat of m. 51, the strings should have entirely arrived at the B natural. M. 84 features a similar gesture in the violins. When the conductor gives the downbeat, second violins and the second divisi of the first violins should independently gliss. to the E natural without coordinating; when the conductor gives beat 3, it should be in tempo, with tutti violins in unison on the E.
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CORE
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Note from the Composer: Freylekhe Tanzen was composed between October and December 2011, representing the composer’s thesis for his MA in Composition at the University of Michigan. The work is heavily steeped in the liturgical and folk music of European Jewry, drawing on the iconic blasts of the shofar (ram’s horn) and Klezmer tunes from Romania, Bulgaria, Spain, and Russia. It also features melodic and rhythmic elements inspired by Karnatak music (the classical tradition of Southeast India). The title, Freylekhe Tanzen, means “joyous dances” in Yiddish. The first half of the piece centers on a slow 3/4 dance style known as a Zhok, a cousin of the jig, and the second half of the piece focuses on a lively duple meter style known as a Freylekh, the cornerstone dance style of Klezmer literature before the mid-20th century. The work was first performed in February 2012 by the University of Michigan Symphony Orchestra (Matthew Dell, conductor) at Hill Auditorium in Ann Arbor. The current version incorporates some slight revisions undertaken in preparation for the 2013/2015 Minnesota Orchestra Composer Institute. The revised edition was first performed by the Minnesota Orchestra (Osmo Vänska, conductor) at Orchestra Hall in Minneapolis.
Instrumentation: 2 Flutes 2 Oboes (2nd doubling English Horn) 2 Clarinets in Bb (2nd doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons Offstage Shofars (ram’s horns): any number [optional] 4 Horns in F 2 Trumpets in Bb 2 Trombones Tuba 3 Timpani (29”, 26”, 23”) Percussion (2 players): Triangle, Bass Drum, Cymbals, Tambourine Violins Violas Violoncellos Contrabasses
Duration: approx. 8 minutes
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Copyright © 2011. All rights reserved.
Transposing Score
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2
Trombone 1
Trombone 2
Tuba
Timpani
Triangle
Bass Drum
Cymbals
Tambourine
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
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FREYLEKHE TANZEN Michael Schachter (b.1987)
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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
Bsn. 1
Vln. I
Vln. II
Solo
p
Poco a poco accel. . . . (q = c. 144) Poco rit. . . 20
Solo
pSolo
fp pSolo
fp
fp fp fp p mp
Solo
fp
to Bass Clarinet
Poco a poco accel. . . . (q = c. 144) Poco rit. . .
20
Fl. 1
Ob. 1
Cl. 1
Molto liberamente Molto rit. . . .25
molto lent., espress. e scherzando
Cadenza
sfp cresc. f f25
24
34
24
34
24
34
24
34
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34
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24
34
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5
PERUSAL S
CORE
°
¢
°
¢
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
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Vc.
Cb.
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mp
p
p
Solo
pmolto espress. e scherzando
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Bass Clarinet
mp
mp p
mp
non-div.
mflet bow bounce rapidly on the string
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PERUSAL S
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Ob. 1
Ob. 2
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Bsn. 1
Bsn. 2
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p
p
p
molto liberamente
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to Bb Clarinet
Solo
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7
PERUSAL S
CORE
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¢
°
¢
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Cl. 1
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Bsn. 1
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senza vib.
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Bb Clarinet
mp
Solo
p
p
Solo lontano
ppcup muteSolo
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3 violins
pp
Poco rit. . . . Misterioso (q = c. 54)
3 violins
pp
div. mf mp
mf mp
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Vln. I
Vln. II
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Vln. II
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mp
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mf
mp
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11
PERUSAL S
CORE
°
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Eng. Hn.
Bsn. 2
Hn. 1
Hn. 2
Tpt. 1
Tbn. 1
Tbn. 2
Timp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
mf pp
A tempo (q = c. 72)57
mp
molto espress.
mp mp p
mp pp
mf pp
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mp pp
mf
molto espress.
f
Sul AA tempo (q = c. 72)
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Sul G
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fp sfz ff fp sfz ff fp sfz fp sfz mp
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12
PERUSAL S
CORE
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¢
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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Eng. Hn.
Cl. 1
Bsn. 1
Bsn. 2
Timp.
Tri.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
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p senza vib.
Solo
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rit. . . . Con moto (q = c. 90)
mp
Sul G
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13
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Fl. 1
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Vln. I
Vln. II
Vc.
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66
mp espress. p senza vib.
mp espress.
senza vib.
p
mp espress. p senza vib.
mf mp
(q = c. 80)Poco meno mosso A tempo (q = c. 90)
mf mp
mf mp
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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Eng. Hn.
Cl. 1
Cl. 2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
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mf
mf
mf
mf
mf
p
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14
PERUSAL S
CORE
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¢
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Fl. 1
Fl. 2
Eng. Hn.
Cl. 1
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Tpt. 1
Tpt. 2
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Vln. I
Vln. II
Vla.
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p
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ppp
ppp
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pp
Harmon Mute
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15
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Vln. II
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16
PERUSAL S
CORE
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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Eng. Hn.
Cl. 1
Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 1
Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
Tba.
Timp.
B. D.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
mp p mp f
q = c. 5485
f
mp f
mp f
mp
mp
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mf cresc.
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mp cresc.
mp cresc.senza sord.
mp cresc.
mp
senza sord.
cresc.
mp cresc.
mp cresc.
mp
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pp mp
unis.
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pp mp
Sul D
cresc.
q = c. 54
unis.
mp
dolciss.
pp mp
Sul G
cresc.
div. a 3
mp pp mp cresc.
mp mp pp
div. a 3
arco
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17
PERUSAL S
CORE
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°
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°
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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Eng. Hn.
Cl. 1
Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 1
Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
Tba.
Timp.
B. D.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
sffz
Pochissimo stringendo Maestoso (h = c. 72)Freely (ca. 4")91
sffz
sffz
sffz to Oboe
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sffz
f ff sffz
f ff sffz
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do not coord.
fff
do not coord.
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do not coord.
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mf f sfz
mf f sfz ff
mf f sfz ff
mf f
mf f sfz
mf f
mf f sffz
Pochissimo stringendo Freely (ca. 4") Maestoso (h = c. 72)
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mf
unis.
f sffz
mf f sffz
mf f sffz
mf f sffz
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22
22
22
22
22
22
22
22
22
22
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22
22
22
22
22
22
22
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Fl. 1
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Hn. 2
Hn. 3
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Tpt. 1
Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
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Timp.
Tamb.
Vln. I
Vln. II
Vla.
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Timp.
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Bsn. 2
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B. D.
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30
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CORE
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Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
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Vln. II
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mp
mp
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lontano
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37
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Ob. 2
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Cl. 2
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Bsn. 2
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Hn. 4
Timp.
Vln. I
Vln. II
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Vc.
Cb.
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cresc. poco a poco
cresc. poco a poco
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38
PERUSAL S
CORE
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¢
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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 2
Tba.
Timp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
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226
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fffbell in the air!
fffbell in the air!
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39
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CORE
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Bsn. 2
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Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 1
Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
Tba.
Timp.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
do not coord. fff possible
Liberamente - ca. 6" ca. 3"
ca. 1"ca. 4"230
do not coord. fff possible
do not coord. fff possible
do not coord. fff possible
do not coord. fff possible
do not coord. possible
do not coord. possible
fff do not coord. fff possible
OffstageShofars do not coord.
Hn. 1 do not coord.fff possible
do not coord.fff possible
fff do not coord. fff possible
do not coord.fff possible
fffdo not coord.
fff possible
ff do not coord. fff possible
fffdo not coord. fff possible
fff fffdo not coord.
fff possible
fff
ff
do not coord.fff possible
Liberamente - ca. 6" ca. 3"
ca. 1"ca. 4"
do not coord.fff possible
do not coord.possible
fffdo not coord. fff possible
do not coord.possible
do not coord.possible
fffdo not coord.
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24
24
24
24
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24
24
24
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Bsn. 1
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Tbn. 2
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Vln. I
Vln. II
Vla.
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234
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mf
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(q = c. 54) (q = c. 72) (q = c. 90)Molto Scherzando Poco a poco accel. . . .
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Hn. 2
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Timp.
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PERUSAL S
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Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 1
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Timp.
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Vln. II
Vla.
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PERUSAL S
CORE
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