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ROCK URBANO,
el antes y el después _________
Rafael Escobar Contreras
Diseño de cubierta: Rafael Escobar. Maquetación: Rafael Escobar. Primera Edición: 2012 Rock Urbano, el antes y el después © 2011 Rafael Escobar Contreras © Avda. Santa Bárbara, 91 (Toledo) Queda rigurosamente prohibida la reproducción total o parcial De este libro sin la autorización escrita del autor. Todos los derechos reservados.
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AGRADECIMIENTOS Y FUENTES UTILIZADAS
Quiero dar las gracias por su colaboración en la elaboración de las biografías de sus respectivos grupos a: Javier Moreno (Agamenón), Joan Punyet (Atila), Juanjo Respuela (Bloque), Antonio Rodríguez (Goma, Smash), Carlos Hervás (Casablanca), Juan Márquez (Coz), Eduardo Bort, Max Sunyer (Iceberg,y Tapiman), Toni Palacín y José Valverde (Mi Generación), Alberto Fontaneda y Mento Hevia (Crack), Víctor Carrizo (Asturcón), Carlos García Vaso y Carlos Cárcamo (Granada), Vicente Chust (Albatros), Vicente Comes y Juan Segura (Doble Zero), Vicente Feijoo (Zarpa), Mario Gómez (Ibio), Jero Ramírez (Santa, Saratoga), Carlos Pina (Pánzer), Flaco Barral (Azahar, Azabache, Labanda), José Carlos Molina (Ñu), Johan Checa y Manuel Maestre (Cráneo), La Companya Eléctrica Dharma, Julio Castejón (Asfalto), Tony Cuevas (Bella Bestia, Niágara), Nacho García Vega (Nacha Pop), Rafa J. Vegas, Chano Domínguez (Cai), Napi Carratalá (Costablanca, Mediterráneo), Miguel Ríos, Paul Weeber (Franklin), The Storm, Xoan Piñón (NHU), Joan Biblioni (Zebra), José Ángel Humanes (Broka), Pepe Mary (Bella Bestia) y Roberto Iniesta “Robe” (Extremoduro). A Eduardo García Salueña por ponerme en contacto con varios grupos, a Carlos Narea por hacer lo propio con Miguel Ríos, a Nuria Fernández
con Robe, al igual que Óscar (Lujuria) y Miguel Ángel López Escámez con algunos grupos heavys. A Pedro del Círculo Creativo de Yuncos, sin él no hubiera conseguido la biografía de Broka.
A Gonzalo Enguita por dejarme consultar su amplia biblioteca musical. A Manolo Cabaleiro por su colaboración en la biografía de Los Suaves y por cederme, como siempre, sus magníficas fotografías. Al resto de manager y agentes que me han puesto en contacto con sus respectivos grupos. Y a mi hija Eva por la realización y el montaje de la fotografía del autor. Fuentes utilizadas: - Web www.lafonoteca.net para las siguientes biografías: Alameda, Albatros, Antonio Flores, Araxex II, Azabache, Barcelona Traction, Barrabás, Cerebrum, Conexión, Costablanca, Franklin, Hombres G, Imán Califato Independiente, La Romántica Banda Local, Los Buenos, Los Magos de Oz, Los Módulos, Los Sirex, Pan & Regaliz, Tartessos, Tílburi y Unión Pacific por JULIÁN MOLERO; Goma 2 y Nhu
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por FERNANDO FERNÁNDEZ-REGO; Araxes por JAVIER STEVE; Gòtic y Los Bravos por ROBERTO MACHO; Duncan Dhu y Radio Futura por RAUL ALONSO; Loquillo y los Trogloditas, Rubi y Los Casinos, Mamá, y Los Pistones por RAFA GARCÍA PURRIÑOS; Gabinete Galigari por JUAN JOSÉ SANTOS; Golpes Bajos por DIEGO ONDE y Los Secretos por JOSE FLORIDO COLORADO. - Web www.culturaencadena.com para la biografía de Zebra. - Blog “Horizontes del Rock” (http://horizontesdelrock.blogspot.com) para las biografías de Bloque, Crack, Tapiman, Tarántula y Merrmelada. - Web http://www.terra.es/personal/quehace/alfin.html de Ricardo Moyano García -autor también del libro “Burning, veneno del rock”- para la biografía de Burning. - Blog Ediciones Vion de Vicente Grau Hipólito para las biografías de Granada, Moris y Sobredosis. (http://edicionesvion.espacioblog.com) - Web www.nuevaola80.com de Pedro J. para las biografías de Asfalto, Rigor Mortis, Rosa Negra, Vega y Ñu, esta última basada en el libro “Ñu, veinte años de resistencia” de Pedro Giner. - Web www.alegriasdecai.com para la biografía de CAI, escrita por Enrique Alcina Echeverría. - Web www.laluzdetriana.com para la biografía de Triana. - Web www.guateque.net (la historia jamás contada de la música de los sesenta) para la biografía de Gong. - La biografía de Evolution está obtenida de la reedición en Cd de su único disco. - Web Oficiales, Myspace o Facebook de los grupos Agamenón, Asfalto, Atila, Barón Rojo, Barrabás, Barricada, Cai, Casablanca, Coz, Cráneo, Doble Zero, Eduardo Bort, Guadalquivir, Ibio, Jero Ramírez, La Beps, Loquillo y los Trogloditas, Lone Star, Luz Casal, Marshall Monroe, Medina Azahara, Mediterráneo, Mi Generación, Miguel Ríos, Obús (Unión Pacific, Madrid 20, Red Box), La Orquesta Mondragón, Ramoncín, Topo, Why? y Zarpa. - Y algunas otras páginas como http://es.wikipedia.org o www.nuestrorock80.com, que ayudan a difundir nuestra cultura musical y rescatan del olvido a innumerables grupos injustamente olvidados. Bibliografía consultada: “Los hijos del rock” de Salvador Domínguez. “Ñu, 20 años de resistencia” de Pedro Giner. “Rosendo, historia del rock urbano” de Iñaki Fernández.
ÍNDICE DE CAPÍTULOS Introducción ........................................................... ….. 9 I: EL ANTES Rock del Norte ........................................................ ….. 11 Rock mesetario (levante y zona centro)................... ….. 52 Rock Andaluz.......................................................... ….. 85 II: EL ROCK URBANO............................................. ….. 112 III: EL DESPUÉS Heavy Metal............................................................ ….. 189 La movida madrileña .............................................. ….. 228 IV: EPÍLOGO El origen de todo..................................................... ….. 251 Discografías básicas ................................................ ….. 259
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INTRODUCCION
En España, rock urbano, es un término usado para denominar una variante musical del rock. El fenómeno surge a finales de los años setenta de la mano de grupos como Asfalto, Topo, Leño o Ñu, que empiezan a diferenciarse del resto de los de su época. Pero antes de hablar del rock urbano busquemos sus orígenes en lo que se dio en llamar “rock progresivo”, que tuvo su máxima manifestación a mediados de los setenta, aunque su nacimiento podemos situarlo en el año 1969 con la aparición del grupo madrileño Módulos. Debido a las circunstancias políticas del país, el rock progresivo aparece en España con unos cinco años de retraso respecto al resto del mundo, pero que gracias al apoyo de las compañías discográficas decenas de grupos pudieron grabar y actuar en todos los puntos de la geografía española, hasta que a finales de la década comienzan a surgir otras corrientes musicales que acaban por relegar ésta a un segundo plano. Actualmente algunos grupos intentan resucitar el género, pero totalmente de espaldas a los medios y vías de comunicación establecidos, convirtiendo el movimiento en una corriente puramente “underground”.
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Dentro del rock progresivo español podemos distinguir varias tendencias diferenciadas según la región en la que surgen los grupos que las desarrollan.
El rock sinfónico catalán, también conocido como rock laietano, presenta influencias del jazz-rock, fusionado en numerosas ocasiones con música de raíces autóctonas y nos ha dejado bandas como Iceberg, Gòtic, Orquesta Mirasol, Máquina!, etc.
El rock andaluz fue un movimiento único en el mundo por la combinación del rock con los aires flamencos típicos y personales del folclore andaluz, con bandas tan representativas como Triana, Cai, Mezquita, Medina Azahara, etc.
El rock vasco, muy influenciado por la música folk con toques psicodélicos, mezclada con los elementos típicos de la música popular y del folclore de la zona, con grupos como Akelarre, Koska, Magdalena, etc.
Podríamos consideran una cuarta tendencia la desarrollada en la zona centro, rock madrileño, pero su sonido es ya más urbano y menos sinfónico, por lo que se convierte en el precursor directo del rock urbano que veremos más adelante.
La música progresiva va desde una sonoridad bucólica (acústica, folk, de medio tiempo) a otra urbana (ecléctica, tensa, con influencias del blues y del jazz). Son características las canciones largas, los álbumes conceptuales, las letras ambiciosas y el virtuosismo de los instrumentistas.
Tras la edad dorada, la mayoría de los grupos desaparecieron o reconvirtieron su sonido para sobrevivir.
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Capitulo 1
EL ANTES
Rock del norte
ASTURCÓN. Pioneros del rock Astur, creados en torno a Víctor Carrizo con el nombre de Crack. En un principio estuvieron con el Juan Luis “el Chepin” y Vidal Antón, entre otros. Al cambiar el concepto de su música, coincidiendo con la entrada de Mento Hevia, que tan solo estuvo en unos ensayos -nunca llegó a actuar en directo con ellos-, decidieron cambiar también su nombre y pasaron a
denominarse Asturcón, nombre que tomaron de una raza de caballos asturianos, El nombre de Crack se lo cedieron a Mento y Vidal que continuaron por otro camino. En la primavera de 1978, debutaron en Gijón junto a Carlos Rubiera y Serrat, el 13 de agosto en el Pabellón de Deportes. La ilusionada formación de entonces estaba compuesta por
Última formación de Asturcón, con Tomás Asueta, Javier Kierche. Víctor Carrizo y Javier Donaire Foto cedida por Víctor Carrizo
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el líder, Víctor Carrizo (voz solista, batería, flauta y gaita), Paulino Solana (guitarras), Manolo (bajo) y Juan Luis (teclados). Durante este año y el siguiente pasean su música por Asturias en los macrofestivales en boga, donde comparten cartel con Araña, Asfalto, Azahar, Bloque, Coz, Crack, etc.
En 1980 logran grabar su primer y único disco, durante tres días de septiembre, en los estudios madrileños de Toni Martínez (ex–guitarrista de Los Bravos). La formación ha cambiado en dos miembros: entran Juan Carlos Martínez (ex-Madson) al bajo y J. Carlos “Mingla” a los teclados. Publicado en 1981, el álbum reúne seis piezas, casi todas instrumentales, a lo largo de 36 minutos. Todas ellas composiciones de Víctor Carrizo, salvo la roquera y muy bailable adaptación de “La Coralina”.
Cuando se publicó el disco, en 1981, no encontró su público, la audiencia estaba entonces fascinada por la nueva ola, aún así el grupo siguió tocando en macrofestivales con The Storm, Barón Rojo, Cuero Negro, Tren, etc. En este año se producen más cambios, Miguel ocupa ahora la batería, Oiol la guitarra y Nacho el violín. Víctor se centra en la voz solista, la flauta y la gaita.
Al año siguiente Víctor se rodea de músicos veteranos como Tomás Asueta (batería), Javier Donaire (teclados), Javier Kierche (guitarras) para grabar un álbum que se va a titular “Boina apocalíptica”, por sus reivindicaciones ecologistas, pero el disco nunca llegó a editarse y el grupo se disolvió. En sus cuatro años de existencia llegaron a pasar por sus filas 16 músicos diferentes.
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Capitulo 2
EL ROCK URBANO
Como ya hemos mencionado, este movimiento musical surge a finales de los años setenta, cuando una serie de grupos deciden no cantar más en inglés las canciones de sus ídolos, con los que habían aprendido a tocar, y empiezan a componer sus propios temas, cantados en castellano.
Además, su música está relacionada con la gente de la calle, debido a sus letras que tratan temas marginales como el alcohol, las drogas o los problemas de la vida cotidiana con los que la mayoría de los jóvenes se sienten identificados fácilmente.
Las diferencias con la música rock tradicional están definidas por unas bases de bajo muy marcadas y el protagonismo de los solos de guitarra eléctrica.
Hablar de rock urbano va irremisiblemente asociado al nombre de Chapa-Discos y a Vicente Romero “el Mariskal”, su fundador.
Se puede encontrar su origen en 1975, año en que Mariskal Romero presentaba su show titulado “¡Viva el rollo! Mariskal Romero Show”, y año en el que el sello Movieplay edita un recopilatorio con los grupos que por aquel entones comenzaban a revolucionar el rock en torno a Madrid. Así se grabó el primer Lp de una larga serie que recogería a los mejores grupos del llamado poco después “rock urbano”. Burning, Tilburi, Moon, Indiana y Volumen
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fueron los que protagonizaron aquel legendario Lp llamado ¡Viva el Rollo!, en el que Mariskal Romero colabora con dos temas de The Rolling Stones, acompañado por los músicos de Moon.
En vista del éxito cosechado, tres años más tarde Mariskal Romero propone a Zafiro la creación de un sello para apoyar a todos estos grupos nuevos que surgían en torno a Madrid. Y así nació CHAPA-DISCOS.
Pero gran parte del éxito de este movimiento urbano, que muchos cronistas denominaron “el rollo”, se debe al apoyo que desde la Comarca de la Sagra, en Toledo, se dio a estos primeros grupos. Pueblos como Yuncos, Illescas, Cabañas o Villaluenga, acogieron sus primeros conciertos, antes de que saltasen a conquistar el resto del país, y esa oportunidad les llegó de la mano del legendario locutor de radio toledano Andrés León, quien se encargó de organizar la mayoría de los eventos que se celebraron en torno a Toledo, y de combinar en ellos grupos noveles con
Momento final del concierto celebrado a finales de los 70 en la Plaza del Ayuntamiento de Toledo, con Andrés León al micrófono, José Luis y Lele de Topo a la izq. de la
imagen, Miguel Ríos a la dcha. y a su izq. Salvador Domínguez. Fotografía cedida por Andrés León.
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artistas ya consagrados, como el propio Miguel Ríos, a quien vemos en la fotografía.
