RICHARD EGARRharpsichord

the partitasbwv 825-830

J.S. BACH

FRANZ LISZT

JOHANNSEBASTIANBACH(1685-1750)

CD 1 PartitaIBWV825inBflatmajor/Si bémol majeur /B-Dur 1 | I.Praeludium 2’02 2 | II.Allemande 4’28 3 | III.Corrente 3’01 4 | IV.Sarabande 4’43 5 | V.MenuetsI&II 3’15 6 | VI.Gigue 2’28 PartitaIIBWV826inCminor/ut mineur/c-Moll 7 | I.Sinfonia 4’48 8 | II.Allemande 4’32 9 | III.Courante 2’1110 | IV.Sarabande 3’0811 | V.Rondeaux 1’4912 | VI.Capriccio 4’12

PartitaIVBWV828inDmajor/Ré majeur/D-Dur 13 | I.Ouverture 5’5314 | II.Allemande 11’2015 | III.Courante 3’3816 | IV.Aria 2’1817 | V.Sarabande 5’4018 | VI.Menuet 1’3119 | VII.Gigue 4’16

CD 2 PartitaIIIBWV827inAminor/la mineur/a-Moll 1 | I.Fantasia 2’35 2 | II.Allemande 3’21 3 | III.Corrente 3’15 4 | IV.Sarabande 3’27 5 | V.Burlesca 2’17 6 | VI.Scherzo 1’24 7 | VII.Gigue 4’14 8 | VIII.Gigue(alternativeversion) 4’12 PartitaVBWV829inGmajor/Sol majeur/G-Dur 9 | I.Praeambulum 2’4410 | II.Allemande 4’4711 | III.Corrente 2’1312 | IV.Sarabande 4’0713 | V.TempodiMinuetto 2’1614 | VI.Passepied 1’4715 | VII.Gigue 4’44

PartitaVIBWV830inEminor/mi mineur/e-Moll 16 | I.Toccata 6’3917 | II.Allemande 4’0018 | III.Corrente 4’5519 | IV.Air 1’4020 | V.Sarabande 6’0421 | VI.TempodiGavotta 2’0822 | VII.Gigue 6’10

the partitas

richard egarrharpsichord Joel Katzman, Amsterdam, 1991(after Ruckers, Antwerp, 1638)Tuning: A = 399 • Temperament: R. Egarr based on 18th C. 6th comma

3 english

bach’s opus 1: dances with time, number and the perfection of god.Atthetimeofmywritingthesenotes,therelivesinEnglandanextraordinary37-year-old‘Savant’whocanmakehuge,complexcalculationsinhishead,recite‘pi’toover21,000decimalpoints,andmasterlanguagesunknowntohim(suchasIcelandic)inoneweek.Theseabilitiesmanifestedthemselvesafteraheadtraumainhisyoungyears.UnusuallyhedisplaysnoneofthesocialdifficultiesincommunicationwhichothermoreautisticSavantsoftenhave.Suchextraordinarypeoplemaybegiveusaglimpseofthetruepotentialofthehumanbrain,thatmostcomplexandmysteriousorgan.

IamconvincedthatBach’sabilitieswithmusic,themanipulationofsoundintimeandspace,wereonthissuperhumanlevel.Commentatorsatthetimeattesttohisabilitytoassessimmediatelythefullpotentialandpossibilitiesofanygivenfuguesubject.Anotherfrequentlymentionedskillwasanabilitytoinfusehismusicwithnumericalandmathematicalmaterial.

ThesenoteswilltakealookatBach’sfirstmajorpublication,his‘Opus1’,thesixwonderfulPartitas,andtrytounderstandandsuggesthismessagetous.Themusicmustbefamiliartoanyseriouskeyboardplayerormusiclover,soIwillrestrictmyselftoapersonalreactiontothismusic.ThereafterIwilltryto‘decode’thebiggeranddeepermessagethatlurksbeneaththesefantasticnotes.

Publishing ‘Opus 1’Anycomposer’sop.1isabigdeal–afirst‘public’presentationandstatementofanartisticviewpoint.BachmodelledhisownafterhisLeipzigpredecessorKuhnau’sNeue Clavier Übung,books1and2ofwhichwerepublishedin1689and1692.Bach’sabilityto‘see’andcreatealong-term‘project’hasitsspookybeginningshere. Although the music that inhabits the six Partitas was ready and waiting, rather than publish themtogether, Bach strangely staggered their delivery. Partita 1 came in 1726, with the other five appearinggraduallyoverthenextfouryears,untilfinallyin1731theentiresixPartitaswerepresentedashis‘Clavir[sic]Ubung...Opus1...1731’.EarlyversionsofPartitas3and6arecontainedintheClavierbüchlein forAnnaMagdalenaof1725,andafewothermovementsappearinearlierforms.Aseventhpartitaadvertisedin1730toappearwiththesixthnevermaterialised.Allofthisissomewhatstrange,butIbelievequitedeliberate.Ishallreturntothisstorylater.

The Great SuitesThesesixofferingsareimmenseinmusicalscope,andincompositionalandtechnicalvirtuosity.Eachpartitahasitsowncharacterandfocus.Thesequencesofdance/charactermovementsareprecededbyathoroughlyindividualopeningpiecetosetthescene.Thetonalityofeachpartitahelpsdefineandshapetheunderlyingmusicaldiscourse.Bach’smusicalprojectisgivenaverycleardirectionbythesekeys,whichdescribeanopening‘wedge’shape,ratherlikeacrescendomark:Bflat/Cminor/Aminor/D/G/Eminor.Theintervalofeachsuccessivepartitaisgovernedbyitsnumberwithintheset,sothatafterBflat(1)fortheSecondPartitahemustchooseakeyasecondaway(higher)whichmeansC;fortheThird,athirdbelowC=A,andsoon.Thissystemisalsobalancedbyapalindromicapproachtothemajor/minorrelationship.Thefive-yearplanofkeysforthisfirstClavierübungiscompletedandcomplementedbythesecondClavierübung of1735:tryplayingthesixkey-notesofthePartitasinsequence,thenthefirstchordoftheItalianConcerto!Thebalancebetweenthetwocollectionsisalsomaintainedbythefactthattheintervaldescribedbythefirstandlastkeysofbothsetsisthetritoneor‘devil’:I–Bflat/E;II–F/B.Thefirstandlastkeysofthesetwocollections

alsodescribethefirstandlastlettersinGermanmusicallanguageofBach’sfamilyname:‘B=Bflat/H=Bnatural’.Moreofthislater.

Themusicwithinthecollectionisasdiverseasitcouldbe,fromthegloriesoftheDmajorOvertureandSarabande,throughthebroodingqualitiesof theCminorSinfonia(with its ‘GraveAdagio’opening)andCapriccio,tothequestionsposedbytheAminorFantasiaandGigue,andtheunfathomablereachesoftheEminorSarabandeandGigue.Thewholesetposesquestionsfortheperformer,questionswhichseemtogetmoreconvolutedasthesetgoeson.BarelyanythingintheSixthPartitaiswhatisseems,especiallythefinal‘Gigue’.Performershaveoftenmadeattemptswiththismovementtoperformitinsomeeasy-listening‘triplet’versionbecauseitiscalledagigue.UnfortunatelythisactionmissesthewholepointofthisfinalBachianconundrum, forwhich Iwillsuggestasolutionbelow.Technically themusicof thefirstand lastmovementineachpartitagivestheplayerplentytothinkabout:theGigueoftheFifthisaparticularfinger-puzzle.Thesearethephysicalworkouts–the‘Übung’.

What’s in a name?IntherestofthesenotesIwilltrytooffersomecluesastothemind-bogglingabilitiesofBachtoinfusethisseeminglyeffortlessmusicwithgodlypatternsandpersonalalgorithmsofstunningbrilliance.ManypageshavebeenspentinthepursuitofsecretcodesinBach’smusic.Formanypeopleitremainsacontentioussubject.ButgivenBach’sfameinthisregard,andhisunmatchedabilitytoseemusicalpossibilities,itisnotadifficultpathtofollowifyouacceptitaspartofhismusicalreligion.ProofbeliesFaith,andviceversa.Thefamilynamenotonlygaverisetoadirectmusicalmelody[BACH=Bflat/A/C/Bnatural],butforJohannSebastianapairofdeliciouslymirrorednumberswithwhichhewaswonttosignhisnameatbeginningsandendingsinparticular.IfA=1,B=2etc.(IandJarecountedasthesameletter),then:

BACH=[2+1+3+8]14JSBACH=[9+18+14]41

Thefigures14and41becamehispersonalinscriptions.TheSt. Matthew Passion’sopeningEminorchorus(rememberthiskey...)beginswithahugelysignificantrepeatedbassnoteE...41timesbeforeitmovesoffupthescale.The14CanonsontheGoldbergbass,andBach’sdeliberatedelayinwaitingtobecomethe14thmemberoftheMizlersocietyformusicalscienceinLeipzig,areotherobviousexamples.

InPartita1,Bachusesthefirsttwomovementstodeliverthissignature:thePraeludiumhas21bars,theAllemande38...2,1,3,8=BACH.EachofthesixPartitashassevenmovements(rememberthatnumber...)exceptPartita2whichhasonlysix.Why?TheearlyversionofPartita3issupplementedinthenewversionbyanaddedmovementtomakeitaseven-movementsuite(thescherzoor‘joke’movement),sowhynotPartita2also?UnfortunatelyifhehadgiveneachPartitasevenmovementsitwouldhavemadeforatotalof42movements.WiththegreatestofrespecttoDouglasAdams,thiswouldnothavesuitedBach–theremovalofone limbfromonesuiteallowshimtomake41 themagic total.Wereturnnowbriefly to thestrangepublicationhistory.Itisatthispointthatthingsstartbecomingspooky.BachbeganbypublishingPartita1in1726–whenhewas41yearsold.Thereasonforanenddatewillbecomeclearlater.Needlesstosaythefinalmovementoftheset(the41stmovement),thisweirdEminorNOT-Gigue,hasasitsthemeasubjectcontaining14notes.Thismovementhasothermuchmorewonderfulandextraordinarysymbolsanddivinesignificance,asweshallsee.

Symbols of God, and PerfectionBach’sownearthlynumbersareplacedagainsthisdevotiontotwonumbersreferringdirectlytoGod:3and7.TheseareeasilyunderstoodtorepresentGodastheTrinityandPerfection,andforBachtheirusewasanessentialpartofhiscreativecraft.ThefirstgreatmanifestationandusebyhimcameinBrandenburgno.3[seemynotesaboutthisinAAM’srecordingoftheBrandenburgConcertosonHMU807461.62].InthePartitasthesetwoelementsbecomeanincreasinglypresentandimportantpartofthemusicalinfluenceandprocess,helping todefinephrase lengths,section lengths,andmusicalfiguresand intervals.Someexamples:

4 english

Partita2(Cminor:threeflats)–theopeningsection(thefirstofthree)issevenbarslonganddealswithdecoratedhomophony(singleblockchords);thesecondsectionisintwovoices,andthethirdafuguein‘triple’metrewithasubjectspanninganinth(3x3)beginningatbar30.

Partita5 (G major:one sharp,or ‘einKreuz’ in German= one cross).Herebeginsa transformation fromearthlyjoy(depictedintheopeningPraeambulum)tothesufferingofChristformankindontheCross(intheEminorGiguewhichendsOpus1).Thefinger-puzzlesofPartita5’sGigueanditsapparentlyupbeatnaturedevelopafterasymbolic theme.Thefirsthalfof theGiguestartswithaseven-notefigurebeforea rest,whichclearlydepictsonthepageamusicalcross-shape.Thesecondhalfbeginswithonlythreeofthosenotesbeforetherest.

WithPartita6wereachthesummationofBach’smusicalexpressionanddepictionofhisrelationshipwith‘number’andthe‘divine’.Virtuallyeverythinghereisaconsequenceofthenumbers1,3and7.Thekey,asalreadynoted,isthe‘dark’sideoftheearthlypleasureofGmajor,Christ’sPassionontheCross.TheToccataisatourdeforceofnumericalsymbols.Theopeningcrushingharmoniesaredissonantseventhchords.Atbar3webeginaseriesofseven-notefigureswhichthemselvesdescribetheintervalofaseventh.Atbar9(3x3)anewtwo-voicesectionseemstostumbleagainst increasinglyawkwardwide-stretchingarpeggiosunderneathathree-noteligature.Thisrecursatbar21(3x7).Athree-voicefuguebeginsatbar27(3x3x3),itsthemeheavyandarticulatedbypoignantrests.Theserestsbreakthesubjectupintothreeparts:3notes,3notesand15notes:21intotal–3x7.ThefinalGigue,the41standultimatemovementofthejourney,isthelogicalculminationofthismasterwork’sprocess.Thetimesignatureisheregivenasacirclewithalineverticallydissectingit.ThecircleisthesignforTempusPerfectum.BachcannotallowhimselftobeequatedwithGod’sperfection,andthereforeaddsthelinetomakeclearhishumanity.Themusicalsubject,adottedrhythm,sometimesassociatedwithChrist’sscourging,isfittedintothistimesignature.The14notesofthethemehaveapertinentdivision:12+2.Thesefirstnoteshaveaspecificandunquestionableshape.Thereare threesetsof fournotes,eachofwhichdepictclearly the fourpointsof thecross: threecrosses, thehighest in themiddle.Thepicturecouldnotbeclearer:Golgotha.Theadditional twonotes(tocompleteBach’snameand‘signoff’)seemtoputhimatthefootoftheCross,kneelingbeforehisSaviour.Thesecrossfigurescontainpredominantlyintervalsofthethirdandseventh.Thethreevoicesofthisfugue,whichtakesusthetoendofthisworld,enterinthefirst,thirdandseventhbarsofeachhalf.ItisthencoincidencethatBachchosetodelaypublicationuntil1731?

ThishumblingandblindinggeniuscanonlyinspireinusaweandwonderatBach’slimitlessmind.Itwasanutterprivilegetotrytoinvestthesepieceswithlife,becauseitisthelifeandpassioninthismusicwhichshinethroughdespite(orperhapsbecauseof )theexquisiteinclusionofsuchnumericandsymbolicdetail.BachmighthavesmiledwhenIhitaproblemhavingtodecidehowtofitthesepiecesontotwoCDs.Ideally,giventheclearpaththroughthePartitasintheirpublishedorder,itwouldbedesirabletohave1-3onCD1and4-6onCD2.However,playedwithalltherepeatsasIbelievethismusicshouldbe(andgivingplentyofscopeforornamentation),itwasimpossibletofitPartitas4-6onCD2.Ithereforechosetoplace1,2and4onCD1and3,5and6onCD2.Luckily1+2+4=7,3+5+6=14,totalling21.Despitemybestefforts,Icouldn’tmakeanyoftheindividualPartitaslast21’38”.‘Ichfolgedirgleichfalls’.

RICHARDEGARR

5 deutsch

bachs opus 1: tänze mit der zeit, der zahl und gottes vollkommenheitWährendichdiesenTextschreibe,lebtinEnglandeinaußergewöhnlicher37-jähriger‚Savant’[Inselbegabung],der in seinem Kopf riesige komplizierte Rechnungen anstellt, Pi-Zahlen mit über 21.000 Dezimalstellenaufsagen kann und ihm zuvor unbekannte Sprachen (wie z.B. Isländisch) binnen einer Woche beherrscht.DieseFähigkeitenoffenbartensichnacheinemHirntrauma,daseralsJugendlichererlitt.Merkwürdigerweisezeigt er keinen der Mängel an Sozialkompetenz, den andere eher autistische Savants häufig haben. SolcheaußergewöhnlichenMenschenvermittelnunsvielleichteinenEinblickindaswahrePotentialdesmenschlichenGehirns,daskompliziertesteundgeheimnisvollsteunsererOrgane.

Ichbinüberzeugt,dassBachsmusikalischeFähigkeiten,diezeitlicheundräumlicheOrganisationvonKlang,aufdiesemübermenschlichenNiveaustattfanden.ZeitgenössischenBerichtenzufolgewarBachinderLage,dasgesamtePotentialundalleMöglichkeitenjedesvorgegebenenFugenthemasaugenblicklichzuerfassen.EineandereofterwähnteKunstwareineFähigkeit,seineMusikmitnumerischemundmathematischemMaterialzufüllen.

In diesem Text werde ich einen gründlichen Blick auf Bachs erste große Veröffentlichung werfen, auf seinewunderbaren sechs Partiten ‚Opus 1’, und ich werde versuchen, seine Botschaft an uns zu verstehen undmitzuteilen.DieseWerkemüsstenjedemernsthaftenKlavierspieleroderMusikliebhabervertrautsein;deshalbwerdeichmichaufmeinepersönlicheReaktionaufdieseMusikbeschränken.Anschließendversucheich,diegrößereundtiefergehendeBotschaft,diesichhinterdieserfantastischenMusikverbirgt,zu‚entschlüsseln’.

Veröffentlichung von Opus 1Das‚Opus1’ jedesKomponisten isteinegroßeSache–dieersteöffentlichePräsentationundAussageübereinenkünstlerischenStandpunkt.ZumVorbildnahmBachsichdiebeiden1689und1692erschienenenBände‚Neue Clavierübung’ seinesVorgängers in Leipzig, Johann Kuhnau. Bachs Fähigkeit, ein langfristiges Projekteinzuschätzenundzuverwirklichen,nahmhierihrengeheimnisvollenAnfang.ObgleichdieMusik,ausdenendie sechs Partiten bestehen, bereitstand, staffelte Bach merkwürdigerweise die Herausgabe, anstatt siegleichzeitigzuveröffentlichen.Partita1erschien1726,dieanderenfünfverteiltüberdiefolgendenvierJahre,bis1731schließlichallesechsPartitenals‚ClavirÜbung…Opus1…1731’vorgestelltwurden.FrühereVersionender Partiten 3 und 6 befinden sich im Clavierbüchlein für Anna Magdalena (1725), und einige andere SätzeerschieneninfrüherenFassungen.Eine1730angekündigtesiebtePartita,diemitdersechstenerscheinensollte,wurdenieverwirklicht.DieganzeGeschichteistirgendwieseltsam,aberganzbewusst,glaubeichundwerdespäterdaraufzurückkommen.

Die Großen SuitenDiese sechs Werke sind gewaltig, was sowohl ihren musikalischen Umfang als auch kompositorische undtechnischeVirtuosität anbelangt. Jede Partita hat ihren eigenen Charakter und Schwerpunkt. Auf eine ganzindividuellgeformteEinleitung,dieaufdasGanzevorbereitet,folgteineReiheTanz-undCharaktersätze.DieTonartjederPartitahilft,denzugrundeliegendenmusikalischenDiskurszubestimmenundauszuformen.BachsmusikalischemProjektgebendieseTonarteneinesehrgenaueRichtungvor,indemsiewieeinKeilwirken,ähnlicheinem Crescendo-Zeichen: B/c/a/D/G/e. Der Tonartsprung jeder folgenden Partita wird von ihrer Stellunginnerhalb der Reihe bestimmt. So muss Bach nach B-Dur (1) dieTonart für die zweite Partita eine Sekunde

entfernt(höher)wählen,alsoc-Moll;fürdiedritteeineTerztiefer:vonc-Mollnacha-Mollundsoweiter.DiesesSystemfindetseineEntsprechungineinerpalindromartigenHerangehensweisebeiderBeziehungzwischenDurundMoll.DerFünfjahresplanvonTonartenfürseineerste‚Clavierübung’wirdabgeschlossenundergänztdurchdiezweite‚Clavierübung’von1735:probierenSiediesechsTonart-TönederPartitennacheinanderzuspielenunddanachdenerstenAkkorddesItalienischenKonzerts!DasGleichgewichtderbeidenSammlungenwirdauchdurchdieTatsachebestätigt,dassdasIntervall,welchessichausdererstenundletztenTonartbeiderWerkreihenergibt,derTritonusoder‚Teufel’ist:I:B-Dur/e-Moll;II:F-Dur/h-Moll.DieersteundletzteTonartdieserbeidenSerienstellenauch(indeutschenTonbezeichnungen)denerstenundletztenBuchstabendesNamensBachdar:dazuspätermehr.

DieMusik innerhalbderSammlung istsounterschiedlichwienurmöglich,vomtriumphierendenD-DurderOuvertüreundSarabandeüberdiegrüblerischeSinfonieinc-Moll(mitihrer‚GraveAdagio’-Einleitung)unddasCapricciobiszudenvondera-Moll-FantasieundderGiguegestelltenFragenundschließlichzurunermesslichenWeitedere-Moll-SarabandeundGigue.DieganzeSammlungstelltFragenandenAusführenden,Fragen,dieimVerlaufdesStückesimmerverworrenererscheinen.KaumetwasindersechstenPartitaist,wasesscheint,besondersdieletzte‚Gigue’.Interpretenhabenoftversucht,diesenSatzineinerleichtgängigenTriolen-Versionaufzuführen, weil er mit Gigue bezeichnet wird. Unglücklicherweise verfehlt eine solche Handhabung dasWesentlichediesesletztenbachschenRätsels,fürdasichweiterunteneineLösungvorschlagenwerde.WasdieTechnikbetrifft,zwingendieerstenundletztenSätzejederPartitadenSpielerzugründlichemÜberlegen:dieGiguederfünftenisteinspeziellesFinger-Puzzle.DasistkörperlichesTraining–dieÜbung.

Was steckt in einem Namen?Im Schlussteil dieses Textes will ich versuchen, einige Hinweise anzubieten, was die schwindelerregendenFähigkeitenBachsanbelangt,wieerdiesemüheloserscheinendeMusikmitgöttlichenZeichenundpersönlichenAlgorithmen von atemberaubender Genialität durchzieht. Viele Seiten Papier wurden vollgeschrieben aufder JagdnachdengeheimenCodesinBachsMusik.FürvielebleibtdasThemaumstritten.AberangesichtsderbachschenBerühmtheit indiesemPunktundseinereinzigartigenFähigkeit,musikalischeMöglichkeitenzuerkennen,istesnichtschwer,diesemGedankenzufolgen,wennmanihnalsTeilvonBachsmusikalischerReligionbetrachtet.BeweiswiderlegtGlaubeundumgekehrt.DieBuchstabendesFamiliennamenswarennichtnurunmittelbarAnlasszueinerMelodie[BACH=b/a/c/h],sondernauchfürJohannSebastianBacheinPaarwundersamgespiegelterZahlen,mitdenenergewöhnlichAnfangundEndeeinesWerkesbezeichnete.WennA=1,B=2etc.(IundJwerdenalseinBuchstabegezählt),dannergibtsichdieseFolge:

BACH=[2+1+3+8]14JSBACH=[9+18+14]41

14und41wurdenzuseinerpersönlichenSignatur. InderMatthäus-PassionbeginntderEinleitungschor (ine-Moll–merkenSiesichdieTonart…)mitdemhöchstbedeutsamenBasstonE,der41malwiederholtwird,bevorersichdieTonleiteraufwärtsbewegt.Die14KanonsüberdemBassindenGoldberg-Variationen,BachsabsichtlicheVerzögerungderAufnahmeindieMizler-GesellschaftfürMusikwissenschaftinLeipzig,damiterdas14.Mitgliedwurde–sindweitereoffenkundigeBeispiele.InPartita1bringtBachseineUnterschriftindenbeidenerstenSätzenunter:dasPräludiumbestehtaus21,dieAllemandeaus38Takten…2,1,3,8,=BACH.JededersechsPartitenhatsiebenSätze(merkenSiesichdieseZahl…),außerderPartita2,dienuraus6Sätzenbesteht.Warum?DerfrühenFassungderPartita3wurdeinihrerneuenVersioneinSatz(‚Scherzo’oderScherz)hinzugefügt,umdarauseinesiebensätzigeSuitezumachen.WarumgeschahdasnichtauchmitderzweitenPartita?WennBachjederPartitasiebenSätzegegebenhätte,wärenesleiderinsgesamt42Sätzegewesen.BeiallemRespektvorDouglasAdams[DieAntwort42(aufeinenicht-mathematischeFrage)entstammtseinemRomanPer Anhalter durch die Galaxis]–daswürdenichtzuBachgepassthaben–mitdemEntferneneinesGliedesauseinerSuitegelingtes ihm,ausder41vollkommeneMagiezumachen.WirkehrennunkurzzudermerkwürdigenGeschichtederPublikationzurück.AndiesemPunktbeginnendieDingegespenstischzuwerden.Bachbegann1726mitderVeröffentlichung– imAltervon41 Jahren.DerGrundfürdasDatumderletztenAusgabewirdspätererklärt.NatürlichhatderallerletzteSatzderReihe(der41.),jeneseltsameNicht-Gigueine-Moll,einaus14TönenbestehendesThema.DieserSatzenthält,wiewirsehenwerden,nochvieleanderewunderbareundaußergewöhnlicheSymboleundgöttlicheBedeutsamkeiten.

6 deutsch

Symbole für Gott und VollkommenheitBachs eigene irdische Zahlen werden seiner Verehrung zweier Zahlen gegenübergestellt, die sichunmittelbaraufGottbeziehen:3und7.SiewerdenleichtverstandenalsZeichenfürGottalsDreieinigkeitundVollkommenheit.FürBachwarihreVerwendungeinwesentlicherTeilseinerschöpferischenArbeit.InhohemMaßverwendeterdieseZahlenerstmalsimDrittenBrandenburgischenKonzert[vgl.meinendiesbezüglichenTextimBookletzudenAufnahmenderBrandenburgischenKonzertedurchAAMaufHMU807461.62].IndenPartitenwerdendiesebeidenElementezunehmenddeutlichundwichtigfürdieWirkungundEntwicklungdesmusikalischen Prozesses. Sie bestimmen die Länge von Phrasen und Abschnitten, sowie auch musikalischeFigurenundIntervalle.DazueinigeBeispiele:

Partita2(c-Moll:3b-Vorzeichen)–derEinleitungsteil (dererstevon3)bestehtaus7TaktenundverwendetverzierteMehrstimmigkeit(einzelneAkkordblöcke);dernächsteAbschnittistzweistimmig,der3.eineFugeimDreiertaktmiteinemeineNone(3x3)umfassendenThema,dasbeiTakt30beginnt.

Partita 5 (G-Dur: ein Kreuz-Vorzeichen). Hier beginnt eine Verwandlung von irdischer Freude (dargestelltim vorausgehenden Praeambulum) in das Leiden Christi am Kreuz für die Menschheit (in der e-Moll-Gigueam Schluss von Opus 1). Die Finger-Puzzles der Gigue dieser 5. Partita und ihr deutlicher Auftakt-CharakterentwickelnsichzueinemsymbolischenZeichen:dieersteHälftederGiguebeginntmiteinerFiguraus7TönenvoreinerPause,wodurchaufdemNotenblattganzklardieFormeinesKreuzesabgebildetwird.DiezweiteHälftebeginntmitnur3dieserTönevorderPause.

InderPartita6wirdBachsmusikalischerAusdruckunddieDarstellungseinerBeziehungzur‚Zahl’undzum‚Göttlichen’ auf den Punkt gebracht. Buchstäblich alles ergibt sich aus den Zahlen 1, 3 und 7. Wie bereitserwähnt,stehtdieTonartfürdie‚dunkle’SeitederirdischenFreude(G-Dur),dasLeidenChristiamKreuz.DieToccataisteinetour-de-forcederZahlensymbolik.DieerdrückendenHarmonienderEinleitungsinddissonanteSeptimakkorde.BeiTakt3beginnteineSerievonFigurenaus7Tönen,dieumdasIntervalSeptimekreisen.BeiTakt9(3x3)scheinteinneuerzweistimmigerAbschnittzunehmendschwierigen,ausgedehntenArpeggienentgegenzustolpern,beidenenjeweilsdreiTönegebundensind.DaswiederholtsichabTakt21(3x7).ImTakt27(3x3x3)beginnteinedreistimmigeFugemiteinemwuchtigenThema,dasdurchscharfePausengegliedertwird.DiesePausenbrechendasThemain3Teile:3Töne,3Töneund15Töne:Gesamtsumme21=3x7.DieGigueamSchluss,der41.undallerletzteSatzdiesermusikalischenReise,istderfolgerichtigeHöhepunktinderEntwicklungdiesesMeisterwerks.DasTaktvorzeichenbestehthierauseinemKreis,deneinesenkrechteLiniedurchschneidet.DerKreisistdasZeichenfürTempusPerfectum.Bachkannsichnichterlauben,mitGottesVollkommenheitverglichenzuwerden;deshalbfügtereineLiniehinzu,umseineMenschlichkeitdeutlichzumachen.DerpunktierteRhythmusdesThemas,mitdemmanzuweilendieGeißelungChristiassoziiert,wirddiesemTaktzeichenangepasst.

Die14TönedesThemasteilensichentsprechendauf:12+2.DieseerstenTönebildeneinebesondereundunbestreitbare Form: es gibt 3 Gruppen zu vier Tönen, wovon jeder Ton eine der vier Enden des Kreuzesdarstellt:3Kreuze,dashöchsteinderMitte.DasBildkönntenichtdeutlichersein:Golgatha.Diezusätzlichen2Töne(eineErgänzungvonBachsNamenundUnterschrift)scheinenihnamFußdesKreuzesvorseinemHeilandkniendzuplatzieren.IndiesenKreuzfigurenüberwiegendieIntervalleTerzundSeptime.Die3StimmenderFuge,dieunsbisansEndedieserWeltbringt,setzenim1.,3.und7.TaktjederHälfteein.IstesdanneinZufall,dassBachentschied,dieVeröffentlichungbisinsJahr1731zuverschieben?

VordiesemGeniekönnenwirnur,demütigundblind,vollerEhrfurchtüberdieunbegrenztenMöglichkeitenvonBachsGeiststaunen. IchgenossdasgroßePrivileg,dass ichversuchendurfte,dieseStückemitLebenzuerfüllen;dennLebenundLeidenstrahltdieseMusikaustrotz(odervielleichtwegen)derherausragendenEinbeziehungdiesernumerischenundsymbolischenDetails.VielleichthätteBachgelächelt,alsicheinProblemmit der Entscheidung hatte, wie diese Stücke auf zwei CDs unterzubringen seien.Wegen der mithilfe ihrerVeröffentlichungsdatendurchdachtenReihenfolgederPartitenwäreesidealundwünschenswertgewesen,diePartiten1-3aufCD1unddiePartiten4-6aufCD2zuladen.Eswarjedochunmöglich,diePartiten4-6aufeinerCDunterzubringenwegenallerWiederholungen (dazunochreichlichZeit fürOrnamentik),wiedieseMusikmeinesErachtensgespieltwerdensollte.Deswegenentschlossichmich,1,2und4aufCD1und3,5und6aufCD2einzuspielen.ZumeinemGlückergabsichfolgendesZahlenmuster:1+2+4=7,3+5+6=14,zusammen:21.TrotzgrößterMühegelangesmirbeikeinerderPartiten,dieZeitspannevon21’38zuerreichen.‚Ichfolgedirgleichfalls’.

RichaRd EgaRRÜbersetzung: Ingeborg Neumann

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