Releer a Tadeusz Kantor

Releer a Tadeusz Kantor

1990-2010Fernando Bravo Garca (ed.)

biblioteca

Releer aTadeusz Kantor

1990-2010

Esta obra ha contado con el apoyo del

biblioteca

Consolat General de Polnia a Barcelona

RELEER A TADEUSZ KANTOR. 1990-2010

del editor: Fernando Bravo Garca

de los autores: Josep Maria de Sagarra ngel, Isabel Tejeda Martn, Joan Ferrer Costa, Andrs Morte, Silvia Parlagreco, Fernando Bravo Garca

de las traducciones: Cristina Bartolom (del italiano), Rosa Mara Bravo (del cataln)

de esta edicin:Casa de lEstBar de Sant Llus, 1208204 Barcelonawww.casadelest.org

La publicacin de este libro ha sido posible gracias a la ayuda del Consulado de Polonia en Barcelona

Primera edicin: diciembre de 2010

ISBN: 978-84-694-0543-7

Edicin: Fernando Bravo GarcaDiseo y maquetacin: Ismael CnovasRevisin del texto: Rosa Mara BravoFoto de cubierta: Isabel Tejeda Martn

NDICE

Introduccin 5Fernando Bravo Garca

Infantas, soldados, rinocerontes y otros personajes kantorianos. A propsito de los motivos espaoles en la obra de Tadeusz Kantor 9Josep Maria de Sagarra ngel

Tadeusz Kantor: La ambigedad de los objetos. Del teatro a la presentacin expositiva 35Isabel Tejeda Martn

Las visitas de Kantor 49Andrs Morte

El misterio de Kantor 55Joan Ferrer Costa

Kantor en Italia 79Silvia Parlagreco

Tadeusz Kantor y la paradoja 99Fernando Bravo Garca

Seleccin bibliogrfica de Tadeusz Kantor 105

TADEUSZ KANTOR 1990-2010 | 5

INTRODUCCIN

TadeuszKantormuriel8dediciembrede1990,haceyaveinteaos,yconlmuripartedelamejorVanguardiaeuropea.Sedeclarabaapol-ticoyeraescpticoconrespectoalasposibilidadesdelosartistasfren-tealpoder;sinembargo,suobrafueuncantoalalibertadyalavida,aunqueseacreadordeconceptoscomoelTeatroCerooelTeatrodelaMuerte;estaaparenteparadojalaresuelveelpropioKantordiciendoquelavidaslopuedeserrepresentadaenelartemediantelafaltadevida,refirindosealaMUERTE(delmanifiestoElteatrodelaMuer-te,de1975).

Lostextosquesiguenacontinuacinsonelresultadodeunasjor-nadasdedicadasalaobradeTadeuszKantorysurecepcinenEspaaenlaqueparticiparonacadmicos,comisariosdeexposiciones,edito-resytraductores.EstasjornadastuvieronlugarenelInstitutdelTeatredeBarcelona,adospasosdedondeKantortuvoocasin,enlosaos80,deponerenescenasusobrasparadeleiteysorpresadelpblicolocal.

ElpuntodepartidadeesteencuentrofuelatraduccindelpolacoalespaoldelasobrasdeteatroLa clase muertayWielopole, Wielopo-le,dosdesustextosmsreconocidosyquepermanecaninditosensuformacompletaparaelpblicoespaol.Dichostextoshabanvistosuedicincannicaen2004delamanodeKrzysztofPleniarowicz,anti-guodirectordelcentroCricoteka1,editadosdeformaconjuntaporlaeditorialOssolineumyporelpropiocentroCricoteka.Antelaoportu-nidaddetenerporprimeravezunaedicindondesepresentabanlos

1.SitoenCracovia,elCentroparalaDocumentacindelArtedeTadeuszKantorCRICOTEKA(enpolacoOrodekDokumentacjiSztukiTadeuszaKantoraCRICOTEKA,www.cricoteka.pl)existedesde1980,todavaenvidadeTadeuszKantor,ydesdeentonceshadesempeadolafun-cindepreservarellegadodelartistanoenunsistemabibliotecariomuerto,sinoenlossentidosylaimaginacindelasfuturasgeneraciones,comodijoelpropioKantor.

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Introduccin

comentariosdedireccinyantelacelebracindelvigsimoaniversariodesumuerte,parecaquetodoconvergaparadedicarlealmaestrounmerecidohomenaje.

Loquehoypresentamosenestelibroeselresultadodeunarevisin,pasadoslosaos,dellegadodeKantormsalldelasfronterasdePoloniayparticularmentedesuinfluenciaenEspaa.Nopretendedarunavisinexhaustivadetodasuaportacin(algoquepordefinicinseraimposi-bleademsdepocodeseable),sinodarcuenta,sobretodo,deunaposiblerelectura,traslosaos,cuandolasombradelautor-personajehadesapa-recidoyloquequedaessuimponenteobra.

ElpresentelibrocuentaconlascolaboracionesdeJosepMariadeSagarra, IsabelTejeda,AndrsMorte, JoanFerrer, SilviaParlagrecoyFernandoBravo,quienesporunouotromotivohantrabajadoconelmaterialescritooplsticodelartista.Durantelaconferencia,adems,secontconlacolaboracindelprofesorPleniarowicz,quienaportvaliosainformacinsobreKantor,susmotivosyvariosdesusepisodiosmspersonalesdurantesutrabajodiariotantoenPoloniacomoenIta-lia;conPaulinaFariza,editoradeKantoralespaol(editorialAlba)yconMarekPernal,cnsulpolacoenBarcelona,quehizounaintroduc-cinallugardeKantorenelimaginariopolaco.

Josep Maria de Sagarra,ensutextoInfantas,soldados,rinoceron-tesyotrospersonajeskantorianos,haceunexhaustivoexamendelar-tista,desgranandomagistralmentesusprincipalesmotivos,influenciasyepisodioshistricos,ademsderecordarelmontajedelaexposicinenlaqueseinvestigaronlosnumerososmotivosespaolesensuobra,aspec-toquesirviparaestablecerinteresantesvnculosentreKantoryEspa-a.Isabel Tejeda, enTadeuszKantor:laambigedaddelosobjetos.Delteatroalapresentacinexpositiva,sedetieneensusaspectosmsest-ticosysudensidadconceptual;graciasaelloexponelascomplicacionesylosdescubrimientosquesupusoexponeraKantorenEspaa,permi-tiendo revisitar una de lasmejores exposiciones del artista en nuestropas.Andrs MortenoshabladeunKantormsntimoenLasvisitasdeKantor,donderecuerdasuetapacomoprogramadordelMercatdelesFlorsydelcontactopersonalquetuvoconelartista,unodeloscreado-resconsagradosdelteatrodelaSegundaVanguardia.Joan Ferrer,enElmisteriodeKantor,desentraaunodelosmotivosquefrecuentemente


FernandoBravoGarca

hansidomsobviadosperoqueunalecturaatentarevelacomopodero-sos:loselementosreligiosos;yaunquesetratadeunareligiosidadlaica,comonodejaderecordarelpropioKantor,noporellossonmenospre-sentes ni estnmenos arraigados en una intensa lectura de laBiblia yde cmo sta conform su temprana educacin. Silvia Parlagreco, enKantorenItalia, noshabladelperiodoitalianodeTadeuszKantor,desurecepcin,desucolaboracinconartistasitalianos,decmoItaliaseconvirtienlaverdaderaventanaaOccidente(primeroFrancia,despusEspaa,entreotros)enunapocaenlaqueelpoderpolticoalimentabayaniquilabaporigualasuscreadores.ParlagreconosrecuerdatambincmoalgunasobrasdeKantorvieronsuformadefinitivaprimeroenita-lianoytanslodespusenpolaco,unaparadojamsdelasmuchasqueabundanenlavidadeKantor.SinllegaralcasodeBorisPasternakysuclebreDoctor Zhivago, quehaba visto la luz en su traduccin italianaantesqueensuoriginalruso(loquelevalilagloriamundialconlacon-cesindelNobelylacondenaalostracismoenlaUninSovitica),Italiaseconvertirenlasegundapatriadelautor.Finalmente,elquesuscribeestetextohablardelaparadoja(Kantorylaparadoja)comomotivohabi-tualenlaobradeTadeuszKantor,quesirvecomocategoraparaexplicarlaVanguardiadeformageneralylaobradeKantordeformaparticular.

* * *

Conmotivodeesteacontecimiento,hemosdeclarado2010comoAoKantor,aunqueenrealidadcualquierocasinserabuenaparareivindi-carsumemoria.Ademsdelasobrasdeteatrocitadas,tambinsehantraducidolostextostericosfundamentalesdeTadeuszKantor(Teatro de la muerte y otros ensayos,1944-1986,entraduccindeKatarzynaOls-zewska),todoelloacargodelaEditorialAlbadeBarcelona,quiendecidihacerunaapuestaarriesgadaperonecesariaparaaproximaralpbli-coenlenguaespaolalomsrepresentativodelgeniopolaco.Apartirdeesteacontecimientoeditorial,elConsuladodePoloniaenBarcelonadelamanodeHannaPodolska,elInstitutdelTeatregraciasaMer-cSaumellyCasadelEstdecidimosaprovecharlaocasinparaorga-nizarunaseriedeconferencias,pasesdepelculasyunamesaredondaparaarroparlaaparicindelastraducciones.


Introduccin

LasjornadastuvieronlugarenlasededelInstitutdelTeatre(PlaaMargaridaXirgu,Barcelona)durante losdas 26, 27 y 28de abril de2010, contando con lapresenciade especialistas espaoles, polacos eitalianos. El propioKantor, en vida, estuvo en distintas ocasiones enEspaay,de formapstuma, suobrapictricavisitnuestrageogra-faparacomplementaraquelloquemuchoshabanvistosobreelesce-nario;LaescenadelaMemoria,Madrid-Barcelona1997,FundacinTelefnicayFundaciCaixadeCatalunya,comisariadaporTomSki-pp,yTadeuszKantor:La clase muerta,2003,Murcia,ValladolidyAli-cante,comisariadaporIsabelTejedayGrzegorzMusiaylaexposicinKantor. Motivos espaolesenlaobradeTadesuz Kantor,organizadaori-ginalmenteporelInstitutoCervantesdeVarsoviaypresentadaenCra-coviadelamanodesuentoncesdirector,JosepMariadeSagarra,yquevisitdespuslasciudadesdeZaragoza,CuencayTorrente,enValen-cia).Estasjornadashansupuestounpasomsenelestudioacadmicoyladifusindelartistaennuestropas.

Fernando Bravo GarcaBarcelona, octubre de 2010


ElprimerynicoespectculodeTadeuszKantorquetuveocasindepresenciarfueNunca ms volver aqu (Nigdy tu ju nie powrc),ensuestrenomundial,enlaberlinesaAkademiederKnste.Corramayode19881.RecuerdolospersonajesdeKantor,lamsicatancaractersticadelosespectculosdeKantor,alpropioKantorenescena,apuntandoyamonestandoalosactoresdelTeatroCricot2(TeatrCricot2).Pe-roantetodorecuerdoelfinaldelespectculo,cuandolacompaa,enunaformacincasimilitar(aKantorlegustabacompararasusactoresconunaunidaddecombate2),sealinealolargodelproscenioy,conlaexpresininalterableylamiradaperdidaenelvaco,recibilaova-cindelacrticaydelpblicoalemanes,enpie,aescasadistanciadelacompaa.Aunasealdelcomandante-Kantor,losactoresdelCricot2desfilaronparayanovolveraescena,mientraselpblicolescontinuovacionandoanunbuenrato. Interpretqueeraelhomenajedeunpuebloagresor,yvencido,aotropueblo,tambinvencido,reconcilia-dosporunmodoparaambosinteligibledeevocarunahistoriaad-versaporigual.

1.Vase: JoandeSagarra,BerlnacogeelestrenodeJamsvolveraqu,consideradocomoeltestamentoteatraldeKantor,El Pas(edicindeBarcelona),26/5/1988.2.Vase:TadeuszKantor,Salvardeloblit(Salvardelolvido),traduccindeJosepMariadeSagarrangel,Diari de Barcelona,Barcelona05/02/1989.

INfaNTas, sOlDaDOs, RINOCERONTEs y OTROs pERsONajEs KaNTORIaNOsa propsito de los motivos espaoles en la obra de Tadeusz KantorJosep Maria de Sagarra ngel


Infantas,soldados,rinocerontesyotrospersonajeskantorianos

Meequivocaba:enveranodelmismoaoviajaCracovia,conelobjetodeestudiarpolacoenlaUniversidadJaguellona;visitloscafs,losmuseos,lasiglesiasinnumerables,lassinagogas,lasededelpropioTeatroCricot2,ynotardenllegaralaconclusindequeelteatrodeKantor,ylahistoriaqueKantornarrabaensusespectculos,eranalgoprofundamentepolacoeintransferible,unahistoriaqueKantorconta-baempleandounosclichscuyosantecedentesabundabanenunatradi-cinartsticayliterariafcilmenterastreableenesaciudad.

Amediadosde losaos30,Kantor ingresabaen laAcademiadeBellasArtes deCracovia. Losmodelos consolidados de laAcademiaeran,entonces,losartistasafinesalmovimientodefinalesdelsigloxixyprincipiosdelxxconocidoporelnombredeJovenPolonia(Moda Polska).Losartistasestabanestrechamenterelacionadosconlosam-bientesdeloscabarsycafsdeCracovia,comoellegendario,ytodavahoyexistente3, JamaMichalikowa(LacuevadeMichalik),conocidotambinporZielonyBalonik (ElGlobitoVerde),porelnombredelcabarqueenlserepresentaba.MonikaPoliwka,unaentusiastadi-vulgadorade laculturapolacaen tierrasespaolas,promoviyco-misari, en2003, la exposicinPoloniafinde siglo [1890-1914]4,presentada en la madrilea Fundacin Cultural MAPFRE VIDA,queporvezprimeraofrecialpblicoespaollaoportunidaddeco-nocer a los representantesms destacados del aludidomovimientoartsticoyliterario:JacekMalczewski,JzefMehoffer,WojciechWeiss,WadysawPodkowiski,JzefPankiewicz,JanStanisawski,KonradKrzyanowski, entre otros y, especialmente, Stanisaw Wyspiaski,pintor,dramaturgoyarquitecto,queejercinopocainfluenciaenelprimerKantor(ynosloenelprimero).En1944,durantelaocupacinalemanadePolonia,Kantorpusoenescena,consuClandestinoTeatroIndependiente(PodziemnyTeatrNiezaleny)5,laobradeWyspiaski

3.c/Floriaska,n45,Cracovia.Vase:AlinaKowalska,Jama Michalika-wntrze (La cueva de Michalik: interiores),WydawnictwoPTTK,Cracovia,1972.4. aa.vv., Polonia fin de siglo [1890-1914] (catlogo de exposicin), Fundacin CulturalMAPFREVIDA,Madrid,2003(398pp.).5.LosespectculosdelClandestinoTeatroIndependienteserepresentaban,ocasionalmen-te,enviviendasprivadas,anteunpblicodeconfianza;losactoreseranamigosdeKantor,pintores,crticosdearte


JosepMariadeSagarrangel

El regreso de Odiseo (Powrt Odyssa,escritaen1907),textoqueKan-tor recuperara en su penltimo espectculo, el citadoNunca ms volver aqu considerado como su testamento artstico, dondeel propio Kantor pronunciaba las palabras de Odiseo-Wyspiaski:Nadaquedatrasdem,nadaantem.Nadieregresavivoalapatriadesujuventud.Mipatriaestenmicoraznyhoylallevoeneldeseo.Hoy,enlanostalgia,lassombrassedeslizanunatrasotra,seoyenru-mores,loshombresllenanlabarca,acabadezarpar.()Eslabarcadelosmuertos.All,alolejos,quedataca,mipatria;allterminamivida.Setratadelregreso,permanentementedeseadoporgeneracio-nesdepolacos,alataca-Polonia;unregresoposiblesloenelrecuer-doyenlanostalgia.

SilaJovenPoloniarepresentaelrenacerdelarteydelaliteraturapolacosenelmomentodelacrisisdelosImperios,conlaentradaenvigordelTratadodeVersalles(1920)ylarecuperacindelasoberanaasistimosalrpidodesarrollodelasvanguardias.Enlasartesplsticasdestaca el grupode losFormistas (Formici)6, encabezadosperLeonChwistek principal terico del grupo, junto con Tytus Czyewski,ZbigniewyAndrzejPronaszko,KonradWinkler,AugustZamoyski yJacekMierzejewski,entreotros.Almismotiempo,enesosaosprolfi-cosdestacanunaspotentesindividualidadesquesesustraenacualquierencasillamiento,quebrillanporsmismasyenlasqueconvienequenosdetengamos,alavistadesuindudableinfluenciaenlaobraplsticayescnicadeTadeuszKantor;merefieroaStanisawIgnacyWitkiewicz(conocidotambinporelpseudnimodeWitkacy),BrunoSchulzy,enotroplano,WitoldGombrowicz.

6.Laprimera exposicindeobrasdel grupode artistas tuvo lugar enCracovia, en1917,bajoelttuloEkspresjonicipolscy (Expresionistaspolacos).Mstarde,elgrupotomelnombredeFormistasyseextendialoscrculosartsticosdeVarsovia,Lwwy,enparte,dePozna.

Vase: Joanna Pollakwna, Formici (Los Formistas), Zakad Narodowy im.Ossoliskich,Wrocaw, 1972; Zofia Baranowicz, Polska awangarda artystyczna 1918-1939 (La vanguardia artstica polaca, 1918-1939),WydawnictwaArtystyczne iFilmowe,Varsovia1979;IrenaKossowska,Midzy tradycj i awangard. Polska sztuka lat 1920. i 1930. (Entre la tradicin y la vanguardia. El arte polaco de los aos 20 y 30),Instytutim.AdamaMickiewicza(IAM),[s.l.,s.d.];MagdalenaCzapska-Michalik,Formici (Los For-mistas),enlaserieLUDZIECZASYDZIEA(GENTETIEMPOSOBRAS),EdipressePolskaS.A.,Varsovia,2007.



Witkiewicz, pintor, terico del arte y de la escena, dramaturgo,novelista,fotgrafo7;Schulz,profesordeBellasArtesenelliceodeDro-hobycz, su ciudad natal, dibujante, ilustrador, escritor, crtico litera-rio8;Gombrowicz,escritorquecultivdiversosgneros,desdedistintasformasnarrativashastaelensayoconlagenialnovelaFerdydurkeylos

7.ComointroduccinalteatrodeWitkiewiczenlenguasasequibles,vase:AlainvanCrugten,S.I. Witkiewicz. Aux sources dun thtre nouveau,LgedHomme,Lausanne,1971;StanisawIgnacyWitkiewicz,Teatro(enitaliano,entresvolmenes),introduccinytraduccinacargodeGiovanniPampiglione,Bulzoni,Roma,1979.

Encataln,vase:StanisawIgnacyWitkiewicz,El pop o la visi hyrcanesa del mn(Mtwa, czyli hyrkaniczny wiatopogld), volumen que incluye el texto terico Sobre la Forma Pura, deSt. I.Witkiewicz, y elproyectodemontaje (Projecte de muntatge)de lamismaobra,deTadeuszKantor; traduccindeJosepMdeSagarrangel,PublicacionsdelInstitutdelTeatredelaDiputacideBarcelona,Barcelona,1992.TextorepresentadoporlacompaaTeatreInvisible,condireccinescnicadeMoissMaicas,enelespaciomunicipalSantAndreuTeatre(SAT)deBarcelona,endiciembrede1994.Vasetambin:StanisawIgnacyWitkiewicz,La Mare, comdia de mal gust en dos actes i epleg (Matka, niezmaczna sztuka w dwch aktach z epilogiem),traduccindeDorotaSchmidt,QuadernsCrema,Barcelona,1987.

En espaol:Comedia repugnante de una madre (Matka, niezmaczna sztuka w dwch aktach z epilogiem),traduccinyadaptacindeJuanCaoyMiguelNarros,Fundamentos,Madrid,1973;La gallina acutica (Kurka wodna), traduccinyadaptacinde JuanCao,Fundamentos,Madrid, 1975; La nueva liberacin (Nowe wyzwolenie),El loco y la monja (Wariat i zakonnica),Fundamentos,Madrid,1976; El loco y la monja,versinydireccindeJarosawBielski,RealEscuelaSuperiordeArteDramtico,Madrid,1992;

En 1994, laCasa Elizalde de Barcelona acogi la que hasta la fecha ha sido la nicaexposicinindividualdeWitkiewiczenEspaa, WITKACY. La Forma Pura en la plstica,comisariadapor Dorotabikowska;vase:Dorotabikowska,WITKACY. La Forma Pura en la plstica/WITKACY. Czysta Forma w plastyce (catlogodeexposicin;edicinbilingecataln/polaco),PublicacionsdelAjuntamentdeBarcelona,Barcelona,1994.

8.DelaobradeSchulz(vasenota14),sehanllevadoacabodiversasadaptaciones,escnicasyci-nematogrficas.LosespectadoresdelMercatdelesFlors-TeatreMunicipaldeBarcelona,recor-darn,sinduda,elmagnficoespectculodelacompaainglesaThtredeComplicit,The Street of Crocodiles,basadoentextosdeSchulz,condireccinescnicadeSimonMacBurney;otrasversionesteatralespolacasadestacarson:Sklepy cynamonowe(Las tiendas de color ca-nela),deRyszardMajor (1976); Republika marze (La repblica de los sueos),deRudolfZioa(1987);ylacoproduccinpolaco-japonesaSanatorium pod Klepsydr(El sanatorio de la clepsidra),deJanPeszek(1994).

Entre lasversionescinematogrficas,convienecitar lapolacaSanatorium pod Klepsydr(El sanatorio de la clepsidra),deWojciechHas(1973),ylapolaco-alemana Republik der Trume(La repblica de los sueos),deJensCarlEhlers,conescenografadeAllanStarskiymsicadeZygmuntKonieczny(1992).

En2007,elCrculodeBellasArtesdeMadridpresentlaexposicindeobragrficadeSchulz Bruno Schulz. El pas tenebroso,comisaridaporMonikaPoliwka,hastaahoralanicaexposicindeobradeSchulzenEspaa;vase:http://www.circulobellasartes.com/ag_expo.php?ele=39.



magnficosDiarios a lacabeza, fue,asimismo,autordecuatro textosdramticos9.Dirparaempezarquenocompartoelmitode losTresMosqueteros, como el propioGombrowicz, nico superviviente a laIIGuerraMundial(Witkiewiczsesuiciden1939,traslaentradaenPo-loniadelEjrcitoRojo; Schulzmorira asesinadopor los alemanes en1942,enDrohobycz),calificaestas trespersonalidadesde laPoloniadeentreguerras10.Piensoquehayunadiferencia fundamentalentreelescritorGombrowiczgenialescritor,aunque,bsicamente,unhombredeplumaylosartistas,enelsentidomspropio,WitkiewiczySchulz.

9.DeYvonne, princesa de Borgoa (Iwona, ksiniczka Burgunda)constancuatroversionesalcataln (Ivonne, princesa de Borgonya):ladeBielMesquida,puestaenescenaenelVIFestivaldeTeatrodePalmadeMallorca(EstudiZero,SalaAuditria),en1987; ladeMiquelMart iPol,publicadaporEdicions62(Barcelona,1990)ypuestaenescenaporelTeatreRebecadeWinter(Barcelona,1993);otraYvonne, princesa de Borgonya,puestaenescenaenelTeatreMu-nicipaldeBanyoles,en1997;y,enfin,laversinmsreciente,deFerranToutainyMagaDazMrugasiewicz,puestaenescenaenelTeatreLliure,en2009,condireccinescnicadeJoanOll.

Delamismaobra,enespaol,Yvonne, princesa de Borgoa,existelaversinindirecta,delfrancs,delvarodelAmo,publicadaenCuadernos para el Dilogo(Madrid,1968);laversinindirecta,tambindelfrancs,deJorgeLavelliyRobertoDanielScheuer,conpre-facio deErnesto Sbato (Talia-Aquarius, BuenosAires, 1972); una segunda edicin de laversindeLavelliyScheuer,conilustracionesdeMaurycyGomulicki,publicadaporEdi-cionesElMilagro(ColoniaJurez,Mxico,1996);y,enfin,laversindirectadelpolacodeZywilaPietrzak,puestaenescenaporelTeatroConkavo(Madrid,2002).

De El casamiento (lub) no existe versin catalana, como tampoco deOpereta (Ope-retka).Enespaol,sinembargo,estn:El casamiento,enversindeAlejandroRssovichencolaboracinconelpropioGombrowicz,publicadaporditionsEAM(BuenosAires,1948),puestaenescenaenelTeatroMunicipalSanMartndeBuenosAires,en1981;laversinfirmadaporJacquelineVidal,puestaenescenaenlaCasadelaCulturadeBogot,en1967;y laversin indirectade JavierFernndezdeCastro,El matrimonio,publicada, juntocon Opereta,porBarralEditores(Barcelona,1973).DeEl casamientoestanlaversingallegadeRobertoSalgueiro,O matrimonio,puestaenescenaporelTeatroUniversidaddeSantiagodeCompostela,en1992.

DelacuartaeinacabadaobradeGombrowicz,La historia (Historia),noconstaningunatraduccinnipuestaenescenaenEspaa.

10.Yalohedicho:Witkiewicz,BrunoSchulzyyoramoslostresmosqueterosdelavan-guardiapolacadeentreguerras.Ahoraestclaroqueesavanguardianofueunaefemri-descualquiera.Hoy,veintisieteaosdespusdelamuertedeWitkacy(asledecamos),quesesuicidenseptiembrede1939,Schulz(muertoenuncampodeconcentracinale-mn)estraducidoavariosidiomasyyo,despusdepermanecermuchosenelanonimato,finalmentehesidodescubierto:WitoldGombrowicz(1967),[en:]La Palabra y el Hombre,Mxico,UniversidadVeracruzana,Julio-Septiembre1979.n31,pp.44-46,traduccindeMarioMuoz;tambinen:Rinoceronte 14. Revista de Arte y Literatura,EdicinNmero4,Ao2009,Medelln,Colombia.(http://rinoceronte14.org/ediciones/edicion4/8stanislawwitkiewicz.html).



LafascinacindeKantorporWitkiewiczysuTeoradelaFormaPuraseencuentrabienpatenteenlosprimerosespectculosdelTeatroCricot2,conlapuestaenescenadecuatrotextosdeWitkacy:El pulpo o la visin hircnica del mundo (Mtwa, czyli hyrkaniczny wiatopogld)11,en1956;En la pequea propiedad(W maym dworku),en1961;El loco y la monja(Wariat i zakonnica),en1963;yLa polla de agua(Kurka wodna),en1965.Y,sibienconvienenoolvidarelintentoaunquenollevadoacabodepuestaenescena,conlacompaadelClandestinoTeatroInde-pendiente,deYvonne, princesa de Borgoa,deGombrowicz12,resultamuysignificativoquelanicaconcesinauntercero,queKantorsepermiticonlacompaadelTeatroCricot2,fueraafavordeWitkiewicz,surefe-renteartsticoyescnicoenmuchosaspectos13.

EncuantoaSchulz,piensoque laadmiracindeKantores,antetodo,porlaobragrfica,losdibujosylasilustracionesdelautordeLas tiendas de color canela y El sanatorio de la clepsidra14.Comoacertada-

11.Vase:TadeuszKantor,Projecte de muntatge,[en:]StanisawIgnacyWitkiewicz,El pop o la visi hyrcanesa del mnop. cit.Barcelona,1992.12.GombrowiczempezaescribirYvonne, princesa de Borgoaen1933,mientrasvelabaasupadreenfermo;laterminen1935yeltextosepublicen1938,enlarevistaSkamander.Sinembargo,elestrenomundialnotuvolugarhasta1957,enelTeatrDramatycznydeVarsovia,y,en1958,eltextoapareciporvezprimeraenformatodelibro,publicadoenVarsoviaporelPastwowyInstytutWydawniczy(PIW).

ElpropioGombrowiczescribirasobrelaobraenWspomnienia polskie(Recuerdos de Polo-nia):EscriblaYvonnecondificultadysinganas.Mepropuseemplearparaelteatrolatcnicaquehabadesarrolladoenlosrelatos,lacapacidaddeirdesmadejandountemalibrey,enocasio-nes,absurdo,unpococomosisetrataradeuntemamusical.Mesaliunabsurdovenenoso,ennadasemejantealasobrasqueentoncesseescriban.Luchabrazopartidoconlaformaesashorashorribles,pasadasinmvilantelahojadepapel,enquelaplumaseencuentrainactiva,enquelaimaginacinbuscadesesperadamentesoluciones,yeledificioquesevalevantandoame-nazaconderrumbarse!(fuente:http://www.gombrowicz.net/spip.php?rubrique112).

13.Vase:JosepMariadeSagarrangel,VendavalKantor,Avui,Barcelona13/03/1997.

14.Encataln:Les botigues de color de canyella (Skepy cynamonowe);El sanatori de la clepsi-dra (Sanatorium pod Klepsydr),traduccindeAnnaRubiyJerzySawomirski,QuadernsCrema,Barcelona,2001.

Enespaol:Las tiendas de color canela,traduccinde SalvadorPuig,Debate,Madrid1991;Sanatorio bajo la clepsidra, traduccindeElbietaBortkiewiczy JuanCarlosVidal,Montesi-nos,Barcelona,1986;Madurar hacia la infancia,traduccindeElbietaBortkiewiczMorawskayMaraCndor,Siruela,Madrid,2008.Enlosltimosaos,laeditorialMaldoror,deVigo,hapu-blicado,entraduccindeJorgeSegoviayViolettaBeck,laprcticatotalidaddelaobradeSchulz: El Libro Idlatra[texto:JerzyFicowski](2003);El sanatorio de la clepsidra(2003);Las tiendas de canela fina(2003); Ensayos crticos(2004); La repblica de los sueos(2005); Correspondencia (2008);La Primavera(2009);ascomoelensayobiogrficodeJerzyJarzbski,Schulz(2003).



mentehaobservadolayamencionadaMonikaPoliwka,enelcatlogodelaexcelenteexposicindelaobradeSchulzBruno Schulz. El pas te-nebroso15,presentadaen2007enelCrculodeBellasArtesdeMadrid,existeunarelacinentrelaobragrficadeSchulzyelGoyadeLosCa-prichos oLos Desastres de la guerra, relacinque,comoveremosmsadelante,encontramostambinenlaobraplsticadeKantor,quienre-conoceenGoyaaunodelosprimerosexpresionistas16.

Acostumbrados a or hablar del Teatro Cricot2, hemos deja-do de preguntarnos por el significado de ese 2. Hubo un TeatroCricot1? Con el objeto de deshilvanar los antecedentes artsticos deTadeuszKantor, conviene que recordemos, a continuacin, al llamadoGrupodeCracovia(GrupaKrakowska),elcolectivodeestudiantesdelaAcademiadeBellasArtesdeCracovia,que,enlosaos1930-1937,culti-varon,sinunprogramaartsticodefinido,elcubismo,elabstraccionismooelexpresionismo.NosreferimosapersonajescomoSaszaBlonder,BertaGrnberg, Maria Jarema, Leopold Lewicki, AdamMarczyski, JonaszSternyHenrykWiciski,entreotros.TadeuszKantornosecontaba,pordepronto,entreellos,sibien,haciaelfinaldelaocupacinalemana,sepuedeobservarunaaproximacindelosmiembrosdelGrupodeCraco-viaalmencionadoClandestinoTeatroIndependientedeKantor17.

Terminadalaguerra,en1946,surgirelGrupodeJvenesPls-ticos (GrupaModychPlastykw),que tienepor referentealGrupodeCracoviayque,en1948-49,organizaenCracovialavanguardistaExposicindeArteModerno(WystawaSztukiNowoczesnej).En1957,estecolectivotomarelnombredeGrupodeCracoviaII(GrupaKrakowska II), que reunir a miembros del Grupo anterior, como

15.Bruno Schulz. El pas tenebroso(catlogodeexposicin),CrculodeBellasArtes,Madrid2007(214pp.);vaseen:http://www.circulobellasartes.com/fich_libro/El__pais__tenebroso_(49).pdf;vasetambin:nota8.16.En1981Kantordeclaraba:Nodebeidentificarserealidadconrealismo.Elrealismoeselmtodoqueimitalarealidady,portanto,noeslomismoquesta,loquecongranfrecuenciasuelellevaraequvocos.Elrealismoeselmtododerepresentarlarealidad.Elexpresionismoseraelmtododerepresentar,nolarealidadexterior,sinoelmundointerior.GoyayElGrecosondosdelosprimerosgrandesexpresionistas,Primer Acto(n189),1981.17.Paralavanguardiapolacaanterioralaguerra,vase:ZofiaBaranowicz,Polska awangarda artystyczna 1918-1939(La vanguardia artstica polaca, 1918-1939),WydawnictwaArtystyczneiFilmowe,Varsovia,1979.



Maria Jarema, Marczyski, Stern, y a otros nuevos, como TadeuszBrzozowski,AlfredLenica,DanielMrz,KazimierzMikulskiyelpro-pioKantor.Enfin,en1961,elGrupodeCracoviaIIadoptarelnom-bredeGrupodelosCinco(GrupaPiciu),llamadomstardeGrupode Nowa Huta (Grupa Nowohucka)18, que desarrollar la llamadapinturamatrica.

Encuantoalasartesescnicas,paralelamentealprimerGrupodeCracovia,encontramosalTeatrodelosArtistasCricot(TetrArtystwCricot),activoenCracoviadurantelosaos1933-1938;yenVarsovia,durantelosaos1938-39.Estecolectivoreunaaungrupodejvenesartistasyescritoresvanguardistas,encabezadosporJzefJarema.OtrosdesuscofundadoresfueronMariaJarema,ZbigniewPronaszkoyHen-rykGotlib.LosespectculosdelTeatrodelosArtistasCricotsecarac-terizabanporelabandonodelaescenatradicional,latransgresindelabarreraentreactoresypblico,ascomolaimprovisacin;susprime-rosespectculosmantienenrelacinconlatradicindelcabarartsti-co;msadelante,sepuedenencasillarenelllamadoteatroplstico,dondelavertientevisualdelespectculo(decorados,vestuario,ilumi-nacin)revisteunaespecialrelevancia.

Comoyahemosindicado,durantelaocupacinalemana,Kantorfund en Cracovia el Clandestino Teatro Independiente, de carcterconspirativo,cuyorepertorioeranlosclsicosnacionales:Balladyna,deJuliuszSowacki,puestaenescenaen1943;yelmencionadoEl regreso de Odiseo,deWyspiaski,puestoenescenaen1944.

Traslaguerra,KantorcompaginalalabordeprofesordelaAcade-miadeBellasArtesdeCracoviaconlapinturaylaescenografaporencargodediversosteatros,hastaqueen1955crea,conungrupodeartistas,crticosy tericosdelarte,elTeatroCricot2inspiradoenelTeatrode losArtistasCricot,que,comoyahemos indicado, inicial-menterepresentaobrasdeWitkiewiczy,mstarde,losespectculosdelpropioKantor.

AlolargodesusviajesporEuropa,yporelmundoentero,posi-blesgraciasal xitouniversalde lamarcaescnicaCricot2,Kantorpudoentrarencontactocondiversastendenciasdelarte,queadaptaba

18.DanutaUrbanowicz,JulianJoczyk,JanuszTarabua,JerzyWroskiyWitoldUrbanowicz.



ydesarrollabaasuregresoaPolonia.As,pues,fueelintroductorensupasdelart informel,delconceptualismoodelhappening.

Hastaaqulosantecedentesdeloque,agrandesrasgos,constituyeelsubstratodelquebebenlaobraplsticayescnicadeKantor,dosver-tientesindisociablesdesucreacinartstica.

* * *

Envidasuyay,trassumuerte,hasta1997,KantorfueconocidoenEspaabsicamentecomohombredeteatro.LosespectculosdelTeatroCricot2fueronrepresentadosdeformaregularenlosescenariosespaoles,conelhabitualxitoclamorosodepblicoydecrtica.Sinembargo,enesepe-rodo,lasreseasrelativasasuactividadcomoartistaplsticosonescas-simas19.Nofuehasta1997,graciasalaexposicinKantor.Laescenadelamemoria20,comisariadaporTomSkippycoorganizadaporlaFunda-cinArteyTecnologadeTelefnica,laFundaciCaixadeCatalunyayelCentrodeDocumentacindelaObradeTadeuszKantor-Cricoteka21,cuando lospblicosdeMadridyBarcelonapudieronconocer,porvezprimera,laobraplsticadelartistapolaco22.

LaFundaciCaixadeCatalunyameencomend,enesaocasin,lasupervisindelcatlogodelamuestra.Algoquemellampoderosamen-telaatencindelasobrasquellegaronaMadridyBarcelonafuelapresen-cianadacasualniespordicademotivosespaolesenlaobraplsticadeKantor.VelzquezyGoyaparecanhaberejercidounaimportantein-fluenciaenalgunosciclosdelartista;GaudyDal,ascomodeterminadosaspectosdelacultura,laliteraturaylaarquitecturaespaolasseencontra-banreflejadostambinenellos.AcomentarestosmotivosespaolesenlaobradeTadeuszKantormepropongodedicarelrestodemiexposicin.

19.Vase:scarCaballero,TadeuszKantor,lapinturadeuncreadorescnico,La Van-guardia,Barcelona,17/9/1989,apropsitodeunaexposicindeobraplsticadeKantorenlaparisinaGaleriedeFrance.20.aa.vv.,Tadeusz Kantor. La escena de la memoria/Tadeusz Kantor. Scena pamici(catlogodeexposicin).FundacinArteyTecnologa/FundaciCaixadeCatalunya,Madrid-Barcelona,marzode1997.Vasetambin:http://www.fundacion.telefonica.com/at/kantor.html.21.OrodekDokumentacjiSztukiTadeuszaKantora-Cricoteka(http://www.cricoteka.pl/pl/).22.Vase:JosepMariadeSagarrangel,VendavalKantor,Avui,Barcelona,13/3/1997.



En1998,enelmarcodelprogramadeactividadesculturalesdelInstitutoCervantesdeVarsovia,coordinunproyectodeinvestiga-cin acerca de la relacin Kantor-Espaa sugerida ya en lamen-cionadaexposicindeMadrid-Barcelona,tantoenlaobraplsticacomo escnica del artista. Gracias a los buenos consejos y al apo-yodelentoncesdirectordelaFundacinTadeuszKantor,LechStan-gret, el entonces director de la Cricoteka, Jerzy Pleniarowicz, laviudadelartista,MariaStangret-Kantor,laarchiveradelaCricoteka,AnnaHalczakyladirectoradelMuseoNacionaldeCracovia,ZofiaGoubiew, as como del entonces vicedirector del mismo museo,MarekMrz,ydeldirectordelaGaleraFoksaldeVarsovia,WiesawBorowski,fueposiblereunirenunlibro,deformacreoquebastanteexhaustiva,losmotivosespaolesenlaobradeKantor23,trabajoque,mstarde,sirvidebaseparalaorganizacindelacorrespondienteexposicin,Motivos espaoles en la obra de Tadeusz Kantor, exhi-bida primeramente en el Museo Nacional de Cracovia (Muzeum

23.aa.vv.,Motivos espaoles en la obra de Tadeusz Kantor/Motywy hiszpaskie w twrczoci Tadeusza Kantora (incluye:WiesawBorowski, TadeuszKantor:Miobra, obradefiniti-va,FranciscoNieva,ElteatrorotodeKantor;MarcosOrdez,Unjardnabandonadoporlospjaros;JoandeSagarra,Elniodelaclasemuerta(EnlamuertedeTadeuszKantor);BibliografaespaoladeT.K.;VisitasaEspaadelTeatroCricot2;Exposicio-nesenEspaadelaobradeT.K.;BibliografaUniversaldeT.K.),InstitutoCervantesdeVarsovia,Varsovia,1999(224pp.).

Posteriormente,variosinvestigadoreshandesarrolladoeltemadelosmotivosespao-lesenlaobradeKantor;vasealrespecto:ViolettaSajkiewicz,Malarstwowteatrze.Mo-tywyhiszpaskiewtwrczociTadeuszaKantoraiJanaPolewki(Lapinturaenelteatro.MotivosespaolesenlaobradeTadeuszKantoryJanPolewka),[en:] Dawne i wspczesne oblicze kultury europejskiej - Jedno w rnorodnoci (Facetas antiguas y contemporneas de la cultura europea: La unidad en la diversidad);red.HalinaRusek;serie:StudiaEtno-logiczneiAntropologiczne,t.6,Katowice,2002;vasetambin:MagorzataLiszewska,Hiszpania-estetyczne inspiracjeTadeuszaKantora (Espaa: inspiracionesestticasdeTadeuszKantor),ponenciadictadaenelsimposioHiszpaskafilozofiaimylspoecznawxxwieku (Elpensamiento filosfico y social espaol en el sigloxx), celebrado el16y17demarzode2006,enlaUniversidaddeWarmiayMazuria,enOlsztyn(Polonia);publicada en:Z myli hiszpaskiej i iberoamerykaskiej. Filozofia-literatura-mistyka (Del pensamiento espaol e iberoamericano. Filosofa, literatura, mstica);red.:M.JagowskiyD.Sepczyska;InstitutoCervantesdeVarsovia,IFUWMwOlsztynie,KatedraUNESCOUWMwOlsztynie,Olsztyn,2006.



NarodowewKrakowie)24 y,ms tarde, en el Teatro Studio-CentrodeArteStanisawIgnacyWitkiewicz (TeatrStudio-CentrumSztukiim. Stanisawa Ignacego Witkiewicza) de Varsovia. Ms adelante,an,otrasedicionesdelamismaexposicinpudieronverseendiver-sasciudadesespaolasduranteelAodePoloniaenEspaa(2002),organizadas por el Instituto Adam Mickiewicz (Instytut AdamaMickiewicza),elInstitutoPolacodeCultura25.

LosmotivosespaolesenlaobradeKantorseencuentran,pues,re-presentadospordosciclosprincipales:Infantas,apartirdeLas Meni-nasdeVelzquez26;ySoldados,apartirdeLos fusilamientos del 3 de mayo,deGoya27.LuegoestnelDiariodeviajeylasNotasdeviaje,laseriedecuadernosdondeKantoranotabasusimpresiones,bienbajola forma de dibujos, bien bajo la forma de comentarios, durante lasgirasporelextranjerodelTeatroCricot2.Esttambinlaseriedepaste-les(nueveentotal)delacatedralgticadeBarcelona;ascomoalgunostrabajosescenogrficos,previosalacreacindelTeatroCricot2,comoLa zapatera prodigiosa,deLorca;El alcalde de Zalamea,deCaldern;yelDonQuijotedeJulesMassenet.Y,enfin,destacaninteresantesypo-derosasreferenciasalasobrasdeGaud,DalyTpies.

Como ya hemos indicado, entre los aos 1981 (fecha del estre-nodeWielopole, Wielopole,enelTeatroMaraGuerrerodeMadrid)y1991(fechadelestrenodelespectculopstumoHoy es mi cumpleaos,enelTeatroAlbnizdeMadrid),lacompaadelTeatroCricot2visit

24.Kantor. Motywy hiszpaskie w twrczoci Tadeusza Kantora /Kantor. Motivos espaoles en la obra de Tadeusz Kantor/Kantor. Spanish Motifs in Tadeusz Kantors Oeuvre(catlogodeexposicin),MuzeumNarodowewKrakowie,Cracovia,1999(32pp.).25.Kantor.Motivos espaoles en la obra de Tadeusz Kantor.ExposicindelMuseoNacionaldeCracovia/Kantor. Spanish Motifs in Tadeusz Kantors Oeuvre.TheExhibitionintheNa-tionalMuseum inCracow;MuseodeZaragoza; FundacinAntonioPrez-DiputacindeCuenca;CajadeAhorrosdelMediterrneo,Torrente-Valencia(catlogodeexposicin),IAM[InstytutAdamaMickiewicza],[s.l.]2002(32pp.).26.DiegoVelzquez,Las MeninasoLa familia de Felipe IV(1656),MuseodelPrado,Madrid.27.FranciscodeGoyayLucientes,Los fusilamientos del 3 de mayo en la montaa del Prncipe Po de Madrid(1814),MuseodelPrado,Madrid.



regularmente los escenarios espaoles28:Madrid, Valencia, Palma deMallorca,Barcelona,Santander,Murcia,LasPalmas,Sevilla,Bilbaofue-ron,entreotrasciudades,testigodelaspuestasenescenadeWielopole, Wielopole,La clase muerta,Que revienten los artistas,Nunca ms volver aqu ytestimonialmenteysloenMadrid Hoy es mi cumpleaos.AKantorlegustabavisitarEspaa.Porelclima:lasgirasporlaPennsula,aprincipiosdeotoooafinalesdeinvierno,servanparamitigarelri-gordeloslargosinviernospolacos.Pero,sobretodo,KantorsentaporEspaalafascinacinquemuchospolacosycentroeuropeosengene-ralhansentidoporlapintura,laarquitectura,laliteraturay,enfin,elexticocarcterespaol,trgicoyorgulloso(lapycha hiszpaska,co-molollamanlospolacos).

Durante las visitas a Madrid del Teatro Cricot2, Kantor pasabahorasenelMuseodelPradoyenlaAcademiadeSanFernando,estudian-dolaobradeGoya,Velzquez,ElGreco;durantesusviajesaCataluavisitaba,unayotravez,lasobrasdeGaud,elTeatroMuseoDaldeFigue-res,lasfundacionesylosmuseosdeartemodernoycontemporneodeBarcelona,sinolvidarelromnicoyelgtico.EnEspaatodoesthechodepiedraantigua.Nohaynadaquenotengamenosdequinientosaos,leodecirenunaocasin.

28.Wielopole, Wielopole:Madrid,TeatroMaraGuerrero(octubrede1981);Vitoria(enelmarcodelFestival InternacionaldeTeatro),TeatroVitoriaGasteiz (octubrede1981);Va-lencia,TeatrePrincipal(marzode1983);PalmadeMallorca,TeatreAuditrium(marzode1983);Barcelona,MercatdelesFlors-TeatreMunicipaldeBarcelona(marzode1987);San-tander,ParquedelaMarga(juliode1987).

La clase muerta (Umara klasa):Barcelona,TeatrePoliorama(marzode1983);Mur-cia, Teatro Romea (marzo de 1984); Las Palmas, Teatro Prez Galds (marzo-abril de1984);Sevilla,SalaMunicipaldeCultura(abrilde1984);Madrid,TeatroMaraGuerrero(abril de 1984); Pamplona, Teatro Gayarre (abril de 1991); Zaragoza, Teatro Principal(abrilde1991).

Que revienten los artistas (Niech sczesn artyci):Madrid,SalaOlimpia(marzode1986);Barcelona,MercatdelesFlors-TeatreMunicipaldeBarcelona(marzode1987);Bilbao,TeatroAyala(mayode1987).

Nunca ms volver aqu (Nigdy tu ju nie powrc): PalmadeMallorca,TeatreAudi-trium (octubre de 1988); Barcelona,Mercat de les Flors-TeatreMunicipal de Barcelona(marzode1989);Madrid,TeatroAlbniz(abrilde1989).

Hoy es mi cumpleaos (Dzi s moje urodziny):Madrid,TeatroAlbniz(octubrede1991).Fuente:Motivos espaoles,op. cit.,p.199.



LasNotasdeviajeson,pues,unaseriedecuadernosconreferen-ciasaloslugaresvisitados,amenudopuramenteanecdticas,comosta,tomadaenBarcelonaduranteunavisitade1983:

Barcelona

La compaa al completo se encuentra en elHotelManila,juntoalasRamblas;enelcentrodelaavenida,unasuertedepaseoarboladoe innumerablespuestosdeventa,conmilesdejaulasdepjarosypajarillos,loros,colibres,palomas,ga-llinasyratasblancas.

Hastabienentradalanoche,llegaalhoteluncorodepjaros,msfuertequeelrugidodeloscoches29.

Aveces,lasobservacionesdeKantortienenuncarcterquepodramoscalificardeantropolgico,comoestasdos,anotadasduranteunavisitaalacatedraldeBarcelona,tambinde1983:

BarcelonaLaCatedral:RamblasabajohaciaColny,luego,porlasangos-tascallejuelasdelCascoAntiguo.Escalerasenpenumbra,fro,muchofro;enelinteriordelTemplo,enunanavelateral,unamisa;muchagente.Omoslamelodiosasalmodiadelsacerdo-teyuncanto:larespuestadelamultitud.

()

LaCatedralestllenadeimgenesmilagrosas,ytambinllena,repleta,develasprendidasenrojosvasosdecristal.

Laardientedevocinde lasgentesqueenciendenesosmilesdevelas30.

29.Delciclo:Notasdeviaje,1983,[en:]Motivos espaoles,op. cit.,pp.86-87.

30.Delciclo:Notasdeviaje,1983,[en:]Motivos espaoles,op. cit.,pp.126-127.



Yestaotra:

Barcelona

Salimos,porotrapuertadelTemplo,aunaestrechaplazole-tajuntoalaCatedral;lasoleadaterrazadeunbar;tomamoscaf;anuestrolado,unafamiliaconunbebenuncoche-cito.Lamujer:unaVirgencampesinaderasgossimples.Susilueta, llenayrefinadaa lavez,contrastaconlaexpresindelaparteinferiordelrostro,cuyosmsculossemuevendeunmodoprimitivoysevero,comoentodaslasmuchachaspueblerinas;asulado,destacaelhombre:eltpicoburgus;ser ella lanieradel cro, laqueridade ese tipo faltodeatractivo?31

Sin embargo, en ocasiones, la ancdota deriva enuna reflexinnadabanal,interesanteparaconocerlavaloracinylaactituddeKantorhaciaotroscreadoresofenmenosartsticos,comoestareferencia,anotadaduranteunavisitaaPalmadeMallorca,en1988:

GiraporPalmadeMallorca

El viaje en avin desdeBarcelonamuy breve, apenasmedia hora.Estamosinstaladosenunaavenidaquerodeaunaespln-didabaha,juntoalpuerto,enelHotelBellver.Partedelosactores,enunhotelacuatropasosdelnuestro.

Elteatroseencuentratambinacuatropasos.Enfrentedeltea-tro,unaplazoletay,enella,uncafconterraza,dondeamenu-dotomamoscaf.Loscamareros,indolentes.

Laconferenciadeprensasedesarrollaenunlujososaln:mu-chosperiodistas,buenaatmsfera;enlaconferencia,DarioFo.Nossaludamos,muyceremoniososycordiales.Annohabavistoyosuespectculo.

31.Ibid.,pp.136-137.



Porlanoche,acudimosaverlo.Elviejozorrotratadeembau-car al pblico: una tcnica extraordinaria, impresionante, alserviciodenadacapazdefascinar.Salimosduranteelentreac-toyyanovolvemos.Devezencuandoconvieneverestaclasedeespectculosparacalibrardeformaobjetivalosautnticosvalores32.

Obien estaotra referencia, anotadadespusde la visita a la SagradaFamilia,en1983:

GaudLargaexcursinalaCatedraldeGaud.Esacolosalobrain-acabadaproduceunagranimpresin:Torrescomomazorcasdemaz,esculturasderboles,deplantas,unasuertedees-tructuravegetalrodealosmurossintejado.Alparecer,existeel propsito de terminar esa obra. Por todas partes, talle-resdondeselabralapiedra,milesdemltiplesapartirdeloscuales llevacaboGaudesecolosalensamblaje.Subi-mosenascensorhastaloaltodeunadelasmazorcas;visi-tamoselmuseoEsteescultormsquearquitecto,laboriosomsalldetodamedidahumana,contconpoderososmecenas,queleadora-ban,altiempoquealimentabanlaambicinextraordinariadeapoyaraesemanaco.Elsigloxixesunsiglollenodeexcntricosydemanacos33.

DeunavisitaaBilbao,en1987,seconservantresautorretratos.Lla-ma la atencin uno de ellos, donde el artista aparece en camiseta,reflejadoalparecerenel espejodelbaode suhabitacin, en el

32.Ibid.,pp.110-111.

33.Ibid.,pp.94-95.



hotel,mientrasenlamanoderechasostieneunretratodesmismo?34Creemosquenoesarriesgadoafirmarqueestejuegodeespejos,deobrasreflejadasunadentrodeotra,dedobles,evoca,dealgnmodo,la estructura interior de Las Meninas de Velzquez, un referenteimportante, como veremos ms adelante, en la obra plstica deKantorysobreelcualnosconstaqueelartistareflexionabaytraba-jabaenesosaos.

Apartirde1987,lacompaadelTeatroCricot2,invitadaporelMercatde lesFlors-TeatreMunicipaldeBarcelona,sealoja,durantesusvisitasalaciudad,enelHotelColn.Eneseaode1987seen-cuentrafechadoelsimpticocollageUna paloma ha entrado en la ha-bitacin Hotel Coln. Barcelona35,quesirvedeintroduccinaunade les seriesms interesantes deKantor, Catedrales de Barcelona-cuasiobjetos,dedicadaalacatedralgtica36.Durantesuestanciaenlaciudad,desdeelbalcndesuhabitacinenelHotelColnKantorpintalasnuevecatedralesdequeconstaestaseriedepasteles,comolmismodice:

Dibujadasypintadasdesdelaventanadelhotel,noendiferentesmomentosdelda,comoyasehahecho,sinobajodiferentesestadosdenimo.Delmo37.

34.[Autorretrato, Bilbao]/[Autoportret, Bilbao],1987.Delciclo:Diariodeviaje.Coleccinparticular,Cracovia,[en:]aa.vv.,Motivos espaolesop. cit. p.103.35.Do pokuju wlecia gob Hotel Colon. Barcelona,1987,tintamecanogrficaycollageso-brepapel.Delciclo:Diariodeviaje.Coleccinparticular,Cracovia,[en:]Aa.Vv.,Motivos espaolesop. cit. p.89.36.Katedrybarceloskie-prawieprzedmioty,tcnicamixta:rotulador,pastelyfrottageso-brepapel.Lasnuevecatedralesnosiguenningnorden,salvolaltima(ostatnia),enlaqueasapareceindicado.Propiedaddeunparticular,laserieseconservaendepsitoenelMuseoNacionaldeCracovia,[en:]aa.vv.,Motivos espaolesop. cit. pp.118-143.37.CatedralesdeBarcelona.Delciclo:Notasdeviaje,1987,[en:]Aa.Vv.,Motivos espa-olesop. cit. p.118.



Piensoqueestospasteles,estosretratosdecatedralescuasiobje-tos,pintadosenfuncindelestadodenimodelartista,presagianelprocesodeinteraccinentresteyelobjetoartstico,procesoqueKan-tor desarrollar en los aos siguientes como tendremos ocasin decomprobaracontinuacin,enlasltimasobrasdelosciclosInfantasySoldados.

El ciclo Infantas se inicia con la obra de 1965 Emballage URGENT38,leoycollagesobretela,querepresentaunabolsadecarterosobrefondoazul.Sinembargo,enelmismoao1965,enMR. V. PRADO II, INFANTA39,laobraanteriorhaevolucionadohaciaundpticoplegable,encuyamitadsuperiorapareceyalacabezadelpersonaje.Apartirdeaqu,entrelosaos1965y1981,Kantorpintardiversasversionesdelmismocuadro,entrelasquedestacalaInfantade196640,tambinllamadaInfanta de Nremberg,porelnombredelaciudaddondeseencuentra.

ApropsitodelpersonajedelcuadrodeVelzquez,escribaKantorenlosaos60:

InfantasLasInfantasdeValzquez:comoreliquiasocomoVrge-nes,conlascabezasartificialesdelosmuertosycabelloshu-manos,cubiertasporricosmantosverdaderosbajolasgruesascapasypliegues,comodelapielcrneadeespecmenesdeungneroextinguido,muestranlasorgullosasInfantassuspobresylinfticoscuerpossobresusraquticaspiernashansidodesplegadosceremo-nialesbaldaquinesdecortesanosmiriaquesconesossolemnesropajes,conademanesestudiadosyunvacosepulcralenlamirada,permanecenindefensas,degrada-das,manifestandodesvergonzadamentealpblicosutotalin-diferencia

38.Emballage URGENT,1965,MuseodeArteded.39.MR. V. PRADO II, INFANTKA,1965,MuseoNacionaldeCracovia.40.INFANTA.Delciclo:Persiflagesmusesticos,1966,Dr.KarlGerhardSchmidt,Nremberg.



Reclamosdelamuerte,encerradosencajasdecartn41

Y,enotrolugar,aada:

Segundaversin

nisiquierasehaintentadocubrirellienzoconpinturas,po-seedorasdeltalentodeevocarlasilusionesdeseadas

sehadejadolarudatelagrisenestadocrudo,probablemen-teporsimplepereza

elretratoens,hasidorealizadoatodaprisayendosmita-des,unidasluegoporgoznesmetlicos.

Elcuadrosepuedecerrarcomounamaleta.

Porlovisto,nosehareparadoenquelaInfantaparececomopartidaendos.

esposiblequeellosedebaaconsideracionesdetipoprcti-co:parafacilitareltransporteylaexhibicinpblicadelaIn-fanta,comocuriosidadenunPanpticoAmbulante

lafamosafaldadelaInfanta,desplegadacomounacasullalitrgicasobrelosarosdebarbadeballena,hasidosustituidaporunaviejaygastadabolsadecartero,loquehasidotenidoporunaacertadaimitacin.Losrestosdelascorreas,dispues-tashaciaarriba,imitanelademndelosbrazosdelaInfanta,desplegadossobrelasalasdesutraje

fragmentosdemadera,devoradosporlasalmarinayarro-jadosalaorilla,apenassiconstituyenunavagaalusinales-queletointerno

41.TadeuszKantor,Pisma.Wybra i opracowaKrzysztofPleniarowicz.Tompierwszy:Metamorfozy. Teksty o latach 1934-1974 (TadeuszKantor, Escritos. Seleccin y edicindeKrzysztof Pleniarowicz. Tomo primero: Metamorfosis. Textos de los aos 1934-1974).Orodek Dokumentacji Sztuki Tadeusza Kantora-Cricoteka. OSSOLINEUM, Wrocaw-Cracovia,2005,p.320.



la cabeza (y slo la cabeza), pintada segn elmtododetrompe lil,surgecomounfantasmadelvacodellienzo42

Enelmismoao1962,enunaexposicinenlaGaleraZachtadeVar-sovia,KantorreencuentraelgrabadodeDurero,de1515,querepre-sentael rinoceronte, el animal regaladoaManuel I,ReydePortugal,porelsultnMuzafarIIdeKhambhat.ValelapenarecordaraquloqueKantorescribe,enesemismoao1962,enelbreveensayoEncuentro con el rinoceronte de Durero:

hereencontradolosdibujosdeDureroquerepresentanelrinoceronte.Condificultadpuedodescubrirenelloslaspartesmviles, probatorias de las funciones vitales. Se encuentranocultasenelinterior,alldondeseunenlasenormesmasasde-formes.Dehecho,sepodrainaugurarunanuevaparceladelacienciadelvestuario:ladeltrajenatural.Resultadifcilhablaraqudepiel.Todaestacarcasa,estees-tuchemonstruoso,extraoalorganismovivoquepalpitaensuinterior,haidocreciendobajolasexplosionesdeunaima-ginacin prodigiosa, de caprichos extravagantes, de atrevi-dasocurrencias,dedetallesdecorativosquesemultiplican,defurnculos, escamas, refinadosbordados, adornos,varian-tes. Esta creacin casi autnoma, esta extravagancia inexpli-cableygranpompadelaNaturalezaconfierealrinoceronteelrangodeobjet dart.DecaTirovqueelvestidodebesercomounguante.Enestasconsideracionesmarginalesmas(losmr-genessonsiempreunlugardondedejarvolarlaimaginacin),lasentenciadeTirovresultayaacadmica.Alfinyalcabo,cualquier vestido es algo ajeno, algo que parasita sobre elcuerpohumano.Poresomeinteresan,msbien,susdesviacionesyconcesio-nes,sudestinoylosprocesosalosquesevesometido;cmosevuelvecadavezmsindependiente,cadavezmsexpuesto

42.TadeuszKantor,Pismaop. cit.,pp.320-321.



alridculo,paraconvertirse,finalmente,enapenasunvestigio,nicoensugnero.Quieroimaginarunsistemaapasionante,ambiguo,enelquelamduladelvestidoseralamateriadelpropiocuerpohumano,querepetirasusformas,obiencrearaotrasnuevas,apartirdeestructurasnuevas,deideasnuevasyparanuevassituaciones43.

Llamalaatencinlasimilitudentrelascapasyplieguesdeltraje,com-plejoypesado,delaInfanta,comolapielcrneadeespecmenesdeungneroextinguido,yladescripcindeKantordelapieldelrinoceron-te,bajoloscualeslatenlosorganismosvivos,cuyaspartesapenassilogransobresalirobienpermanecenocultasbajolacarcasa.

AlgosemejantesucedeconelcicloSoldados,apartirdelcuadrodeGoya Los fusilamientos del 3 de mayo:

EnelcuadroEmballagiertes Bild von Goya,de197044,encontramosrepresentadoelembalajehechodepedazosdemaderaocartn,unidosporcuerdasygoznesdelpelotndefusilamientodelossoldadosnapo-lenicosdeGoya.Y,enelcuadroEjecucin segn Goya,tambinde197045,volvemosaencontrarelembalajedelpelotnestavezhechodesacosyfardosyelgrupodecondenados,representadostansloporlaropa.

Ambasobras,ascomolasInfantasdelosaos60yelensayosobre el rinocerontedeDurero, conectandirectamente con el con-ceptodeembalajequeKantordesarrollaenesosaos:elembalajecomomtododepreservar,deprotegerlaobradearte,paraevitarsuprofanacin.Unconceptoque,dichoseadepaso,mantienerelacincon el principiode la permanente y progresiva perversin artsti-ca, enunciadoporWitkiewicz en su Teora de la FormaPura46.De acuerdo con este principio, el modo propuesto por Kantor de

43.Ibid.,p.296.44.Emballagiertes bild von Goya.DelcicloEmbalajesmusesticos,1970.NeuesMuseum.Staatliches Museum fr Kunst und Desing in Nrnberg. Leihgabe der Stadt Nrnberg,Nremberg.45.Egzekucja wedug Goi,1970.GaleriedeFrance,Pars.46.Vase:StanisawIgnacyWitkiewicz,Sobre la Forma Pura,traduccindeJosepMdeSagarrangel[en:]El pop o la visi hyrcanesa del mnVasetambin:AgnieszkaMatyjaszczykGrenda,El teatro de la Forma Pura,Gram,Madrid,2000.



preservarlasobrasdelosmaestrosantiguosconsistira,precisamen-te,enembalarlas.

Unanovedadfundamentaltienelugar,noobstante,enlasltimasobrasdelcicloInfantas:Cierta noche, la Infanta de Velzquez entr en mi habitacin47yCierta noche, por segunda vez, la Infanta de Velzquez entr en mi habitacin48,delosaos1988y1990,respectivamente,enlosquelaInfantahace,efectivamente,actodepresenciaenlahabita-cinde la imaginacindelartista.Almismotiempo,Kantor trabajasobresultimoespectculo,Hoy es mi cumpleaos,dondetambinen-contramosalpersonajedelaInfantadeVelzquez,MeninaTeresa49,vi-sitandoalartistaensuestudiodeCracovia.

AlgosimilarsucedeenrelacinconelcicloSoldados.Enlosaos1988y1990,Kantorpintadosversionesdelamismaobra,Una vez, el soldado napolenico del cuadro de Goya irrumpi en el cuarto de mi ima-ginacin50yPor segunda vez me ha salido al paso el soldado napolenico del cuadro de Goya51.Enamboscuadros,elpropioKantoraparecefu-mandouncigarrilloanteelsoldado,queleapunta,amenazador,consufusil.Sinembargo, laactituddelartistaesdesafiante,conunademncomodepedirfuegoasuagresor.

Resultasignificativo,enestasltimasobrasdeambosciclos, rea-lizadasenlaspostrimerasdelavidadeKantorlasltimas,ensul-timoao, la interaccin, comohemos indicadoms arriba, entre elartistayelobjetoartstico,elcualingresa,irrumpe,seinmiscuye,ave-cescaprichosamente,comoenelcasodelaInfanta,avecesagresivayamenazadoramente, comoenel casodelSoldado, enel cuartode laimaginacin del artista, en su mundo interior. La Infanta parecepersonificar lavozde la concienciadeKantor, sudilogo interior, su

47.Pewnej nocy wesza do mego pokoju Infantka Velzqueza.DelaserieMsall,yanada,1988.GaleriedeFrance,Pars.48.Pewnej nocy po raz drugi wesza do mojego pokoju Infantka Velzqueza,1990.ColeccinAnniePiga,Roma.49.Menine Teresa, 1990. Propiedad de la familia del artista. Depsito de la Cricoteka,Cracovia.50.Pewnego razu do mojego pokoju wyobrani wtargn onierz napoleoski z obrazu Goi,1988.GaleriedeFrance,Pars.51.Po raz drugi zastpi mi drog onierz napoleoski z obrazu Goi,1990.ColeccinSpicchidellEst,Roma.



interrogacinpermanentesobreelsentidodelarte,sobreeldestinodelartista;elSoldado,asuvez,representaralosfactoresexternos,conlosqueelartistaseenfrentacotidianamenteyqueamenazanconbanalizar,condesvirtuarsucreacin.

* * *

Entrelostrabajosescenogrficosllevadosacaboenlosaos50y60paradiversosteatrospolacosdepuestasenescenadeLorcaoCalde-rn,convienedestacarlaescenografaparaelDon Quijote deMassenet,de1962,enlaperayOperetadeCracovia.LlamaenellalaatencinelesquelticoRocinante52,quereencontramosenelespectculodelTea-troCricot2Que revienten los artistas(1985),yqueesunclaroejemplode la reutilizacinporpartedeKantor, en susespectculos,deobrasplsticasinicialmentecreadasparaotrosfines.

Otroartistaespaol,objetodeladevocindelpolaco,fue,sindu-da,SalvadorDal,dequienKantordeca,en1989,traslavisitaalTeatroMuseoDaldeFigueres:

SalvadorDaltenaunaimaginacinquesuperabalalgicaybuscabaloimposible.Lamateriaeraparalalgoelstico.Dalrenunci a la tierra para alcanzar el cielo, aunque conservsiempreunpieenlatierra.LaobsesinporirmsalldecuantolerodeabalellevacreerqueeraDios.Esoesloquesiempremehafascinadodel.()CreoenlareligindeSalvadorDalycreoquetenaraznte-nindoseporDios.lesmiDios:delanadacreunmundo,supropiomundoartstico53.

Una reflexinqueevocapensamosel conceptodeinsaciabilidad(nienasycenie, en polaco) mediante el cual Witkiewicz, a quien nos

52.Vase:Motivos espaolesop. cit.,pp.166y179.53.TadeuszKantor.El Punt,Girona25/2/1989.Vase tambin: JacintoAntn, Kantor:Dalhasidoelmayorrevolucionariodelarte,El Pas(edicindeBarcelona),24/2/1989.



hemosreferidomsarriba,defineelsentimientodeangustiaquetodoserhumanoexperimentaantelaexperienciadirectadelmisteriodelaexistencia,que,enelcasodelartista,semanifiestacomounsentimien-todeimpotenciaparaexpresarlasensacindeextraezaanteelmundoque le rodea. La construccin de unmundo artstico propio, de unordenalternativo,eslanicavaparairmsalldenuestroentorno.YdenuevoWitkiewicz,enlaobraEl pulpo:Yosoydesosdiceelar-tista,protagonistadelaobraque,sinoconsiguenatravesarunmuro,porlomenosdejanenlelrastroensangrentadodesucrneopartido.Elartistadebetenerunmurocontraelquegolpearselacabeza,decaasuvezKantor54.

Enelao2000,entrelasactividadesdeCracovia-CapitalEuropeadelaCultura,seprogramlaorganizacindeunaseriedeexposicionesdedicadasaKantor.Enesemarco,laFundacinTadeuszKantorsugiriinvitaradosartistasuniversalesaqueexpusieransusobrasenCracovia,juntoalasdelartistapolaco.LosartistaspropuestosfueronBobWilsonyAntoniTpies,porlaafinidaddesusobrasconellegadoartsticodeKantor.ElproyectocontconlaparticipacindelaFundaciAntoniT-pies, laFundacinTadeuszKantor, laCricoteka,elInstitutoCervantesdeVarsoviayelMuseoNacionaldeCracovia(elentequedebaacogerlaexposicinKantor-Tpies).LaFundaciAntoniTpiesseleccionparalaexposicinconjuntalaserieCertezas sentidas(1991)yelpropioAnto-niTpiesaadielcuadroPintura-bastidor(1962)55,comosuhomenajepersonalaTadeuszKantor.ElartistacatalnescribaenelcatlogodesuexposicinenelMuseoNacionaldeCracovia56,que,porlodems,fuelaprimeraexposicinindividualdeAntoniTpiesenPolonia:

Fueparamunagransatisfaccinconocer()eldeseodelaFundacinTadeuszKantordeexponeralgunasdemisobrasenCracovia,juntoalasdelpropioartistapolaco,aquientan

54.JacintoAntn,TadeuszKantor:Elartistadebetenerunmurocontraelquegolpearselacabeza,El Pas (edicindeBarcelona),18/3/1987.55.Pintura-bastidor,1962.Procedimientomixtosobrebastidoralrevs.ColeccinFundaciAntoniTpies,Barcelona.56.AntoniTpies,Odczuwane pewnosci / Certezas sentidas / Certeses sentides(catlogodeexposicin),InstitutoCervantesdeVarsovia,Varsovia,2000(132pp.).



profundamenteadmiro,yalasdeBobWilson,porquiensientotambinunagransimpata.CreosinceramentequeestatrilogaKantor-Tpies-Wilsonesun acierto, pues ilustra, una vezms, el hechodeque artis-tasgeogrficaytemporalmentealejadospuedancompartiruncompromisoprofundoconlosproblemasdesutiempo,com-promisoquelesuneaunquenoseconozcanpersonalmente.Noesstenuestrocaso,yaquetuvelasuertedeconoceraKantoryaWilsonenBarcelona,dondesutrabajoesadmiradoyque-rido.Mesiento,portanto,muyhonradoconestainiciativa,yesperoquemispalabraspuedancompensar la imposibilidaddeestarpresenteenCracovia,elpasdeKantor(),ciudadque,comotodaPolonia,llevosiempreenmicorazn57.

TadeuszKantorsecriencasadesuto,elcuradeWielopole,quien,desdeunprimermomento,apoylavocacinartsticadeKantorehizolonecesarioparaquestepudieraestudiarenlaAcademiadeBellasAr-tesdeCracovia;lasprimerasobrasdeKantor,retratosdesantos!,de-coraban lashabitacionesdel prrocoLa relacindeKantor con suparroquianatalfuesiempremuyestrecha.Cuandoelartistaquisore-presentarelespectculoWielopole, Wielopoleantesusconterrneos,elpadremietanasucesordeltodelartistaofrecilaiglesiadelpueblo,dondeseimprovisunaescena,enellugardelaltar,ylashilerasdeban-coshicieronlasvecesdepatiodebutacas.

Enveranode1989, con JoandeSagarra, visitamosWielopole, elpueblodeKantor,conocimosalpadremietana,uncuraaltoygrueso,detezcoloradaypeloblanco,quenosmostrlaparroquia,laiglesia,elantiguoemplazamientodelasinagoga,destruidaen1944;ellugardondehabahabidoelcine,queardien1955yenelquemurierontreintayochoniosdeWielopole(unapiedraenellugardelatragedialorecuer-da);unpueblotranquilo,algotriste,delllanopolaco.

En2007,TomaszTomaszewski,unodelosresponsablesdelCentrodeDocumentacinde laObradeTadeuszKantor-Cricoteka (aquienquiero hacer constar mi agradecimiento por haberme suministrado

57.AntoniTpies,Odczuwane pewnosci,op cit., p.7.



valiososmaterialespara laredaccindeeste texto),memand laco-piadeunacartadeKantoralpadremietana,fechadael26deagostode1989,enlaqueKantoranunciaalcuradeWielopolelavisitadeJoandeSagarra,cartaqueesaslocreotestimoniovivoysincerodelare-lacinentreamboshombresy,almismotiempo,testimoniodeunaPo-loniatradicionaly,alavez,comprometidaconelartemsinnovadoryradical.Conlalecturadelatraduccindeestedocumento,quieroter-minarmiexposicin.Diceas:

Cracovia,nochedelsbadoaldomingo.MuyReverendoyAmadoPadrePrelado!VaparaWielopoleungranhistoriadordelteatroydelalitera-tura,unespaoldeBarcelona,quequiereconocerWielopole,laIglesiaylaParroquiaquemevionacer,yconocerleausted,PadrePrelado,elPastordelasalmasdeWielopole.Yonopuedoir.Mesientodbilyagotado,trasunalargaestanciaenlaclnica.Quieropedirle,PadrePrelado,quemaanadomingo, enmiIglesianatal, ruegueaDiosparaque, cuandomenos,medunaspocas fuerzasquemepermitan terminarmiobraaqu,ensuelonuestro; yrugueletambinquemeperdonetodasmisfaltas!Tengolaimpresindeque,dentrodepoco,metocarempren-dermigiradefinitiva.Srvaserecibirlasexpresionesdemimsaltorespetoyestima.Muchasaludledeseo!TadeuszKantor58.

58.ArchivodelaCricoteka,Cracovia.


En losaos2002-2003 fui la comisaria, juntoconGrzegorzMusiaycontandoenelmontajeconlacolaboracindeSaraSerranoyJoaqunLisn,deunproyectoexpositivoitinerantesobreeldramaturgoyartis-tapolacoTadeuszKantor.DichamuestratuvolugarendistintospuntosdeEspaa,enconcretolasciudadesdeMurcia,ValladolidyAlicante,ytuvoreflejoenotraexposicindesimilarescaractersticasquetuvolu-garalaosiguienteenlaciudadpolacadeSopot.1

ElproyectotuvosuorigenenunapropuestadelconsuladodePo-loniaenMurciayAlicanteyenmarcadodentrodeotrosprogramasdecolaboracineintercambioentrelaciudaddedylaComunidadAu-tnomadelaRegindeMurcia.ConsistaenunaexposicindedibujosdeTadeuszKantor.Kantoreraunesplndidodibujantequecontabaconunasincerarazexpresionistaensutrabajo,unafacetacreativaquepo-naalservicionoslodesufecundaobraplsticadecuadrosyassem-blages,sinoquetambineraelrecursoprimeroparaplasmarsusideassobrepersonajes,elementosescnicos,objetos,situaciones,etc.ensuspiezasteatrales.

Losdibujos,quemellegaronatravsdeuncatlogodelaGaleria86ded, fueronunelemento importanteeneldesarrollodelpro-yecto, yaque representaron el hilodel que tirar a lahorade llegar a

1.EnMurciaserealizenlaIglesiadeVernicas,enValladolidenelConventodeNuestraSeoradePradoyenAlicanteenelMUA.

TaDEUsz KaNTOR: la ambIgEDaD DE lOs ObjETOsDel teatro a la presentacin expositivaIsabel Tejeda Martn


TadeuszKantor:Laambigedaddelosobjetos

otrasfacetasque,interconectadas,ofrecanunavisinbastanteintensadeKantorcomocreador.Deboadvertirqueyonoprovengodelmbi-todelteatro,sinoquehetrabajadoenlosltimos18aoscomogestoraycomisariadeproyectossobreartesvisualescontemporneasyquemehededicadotambinalainvestigacindelfenmenoexpositivoenlasvanguardias y en lasNeovanguardias.Unodemisobjetosde estudioenlosltimosaoshasidoelfenmenodelasNeovanguardiasdelosaos60y70,heinvestigadolaobradeartistasquepropusieronnuevoscomportamientoscreativosapartirdelaideadelaprocesualidadydela inexistenciadedisciplinaspuras,artistasque,paraello,semirabangenealgicamenteenlasvanguardiashistricas.Estasvindicaciones,enelmbitoexpositivosetraducanenocasionesenelcuestionamientodela presentacinmisma con estrategias de resistencia o con el diseodeobjetosdecarcterambiguoquepusieranenevidenciaelsistemacomoconstructo.

Yoconocaexclusivamente,ydeboreconocerquenoenprofundi-dad, la facetadeKantorcomodramaturgo,por loqueel tirardelhilodelosdibujosmecondujoaununiversoexpresivodeunagranrique-zayauntrabajoqueconceptualmente,aunquequedabasubrayadoporunavocacinteatralyperformativa,sesituabaenparalelodealgunasdelasvindicacionesdelosartistasdelasNeovanguardias.Enestesentidosutrabajoposibilitabaofrecerlatraduccinexpositivadeunartistaquehabautilizadolaliteraturaensusmanifiestos(recientementetraducidosporelprofesorFernandoBravo),eldibujo,lapintura,elteatro,laescul-tura;quehabasidoelmaestrodeceremoniasdelprimerhappeningenPolonia,unartistaverstilqueseservadedistintoslenguajes, inclusomezclndolosdependiendodesusnecesidadesexpresivasespecficas.Esdecir,elprimerobjetivodelproyectoeraofrecerunaimagenglobaldeesteautorynosloenunadesusfacetascreativas.Silanzamosunamira-daasuproduccincreativapodremosobservarcmodesdeelprincipiosemovisimultneamenteenvarioscampos;cmo,dehecho,susobrassecomplementanenmuchasocasiones,ayudanaexplicarseunasaotras,cuandonosesirvendeunlenguajediferenteatravsdelcualsolventarcuestionesque,enunsolombito,quedaranhurfanas.

Parecetotalmentejustificadalapenetracindelteatroenelmbi-todelasartesplsticasque,desdeaosatrs,eranelpuntoneurlgico


IsabelTejedaMartn

delartesometidasatransformacionesviolentasyaturbulenciasqueerantestimonioforzosamentecontradictoriodesuvitalidad.Alserpintor,tantocomohombredeteatro,nuncadisociestosdoscamposdeactividad.Medabaperfectacuentadequealintroduciralteatrodelamaneramsdirectayradicalposibleenlosproblemasplanteadosporlasartesplsticas,losometaalatentacindetraicionarlopro-vocabaparaquesalierailegalmentedesutranquilohogarLocoloca-ba...enunespaciototalmentedesconocido.2Estaspalabrassubrayansumilitanciaenunaplsticaquehabavividounasorprendentere-volucinen lasvanguardiasdeprincipiosdel sigloxx,actitudde laqueKantordeseabacontagiaralteatro.Estaconfianzaenlasposibi-lidadescreativasydedisidenciadelacreacinplsticasedebaaunconocimientoprofundodemovimientosdelasVanguardiasHistri-cascomoelConstructivismorusoylaBauhausdelosquesesirviyaensusmontajesdurantelaocupacinalemanacomoBalladynadeJ.Sowacki,elDadasmoyelSurrealismo,amndeuna formacinpictricaqueseinicicuandoacabsusestudiosdebachilleratoenelinstitutodeTarnwycontinuenlaEscueladeBellasArtesdeCra-coviaenladcadadelosaos30.Resultasintomticoque,siguiendotambinlatendenciainauguradaporlasVanguardias,Kantornuncaescribieratextossinomanifiestos.

Se daba adems la circunstancia de que en 1997 la FundacinTelefnica y la Caixa de Catalunya haban organizado en MadridyBarcelona, respectivamente, unamuestra que, bajo el nombreLa escena de la memoria y comisariadaporTomSkipp, reuna funda-mentalmente pinturas junto a algunos objetos teatrales de diversasproduccionesypocas,ascomofotografasdeMaurizioBuscarino.Setratabadelaprimeraexposicinmonogrficasobreelautorpola-coenEspaa.

Lasdoscircunstanciascitadas,juntoalaingenteobradeKantoryalhechodequeennuestrocasotenamosrecursoseconmicosdiscre-tosyunosespaciosespecficosenlosquesedebamostrarlaexposicin,mehizoentenderquesehacaimposible,altiempoqueinnecesaria,una

2.kantor,Tadeusz,Elteatroimposible,enEl teatro de la muerte(DenisBablet,ed.),BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1984,p.233.



muestradecarcterantolgicoconmuchasobrasyconmuchaspers-pectivas.3QueerapreferibleconcentrarseenlacuestindelosporososlmitesentredisciplinaseneltrabajodeKantorseleccionandounasoladesusproducciones.Porello,elegirunanicapiezaqueenglobaunaseriecompletadeobrasparacircunvalarlayanalizarlaenlosdiferenteslenguajesdelosquesesirvielcreadorpolaconospareciidneopa-raentenderleentodasucomplejidadprogramticacomoartistamulti-disciplinar.

Comoven,lascircunstanciasmandanmuchoalahoradeplantearelmarcoenelquesesitaunproyecto.Otramssealunaproduc-cinentrelavastatrayectoriadeKantor.ElproyectotenasuorigenenMurciayenelproyecto,enelcurrculodeKantorpudevercmoLa clase muerta(Umara klasa)habasidorepresentadaenelteatroRomeadelacapitaldelamanodeCsarOliva,alasaznfundadordelTeatroUniversitarioydirectordelRomeaentre1983-85,concretamenteenelao1983.Estaobrasehabaestrenadoenelao1975enKrzysztoforyyhabadadolugaralllamadoTeatrodelaMuerte.staeraunafelizcoincidencia,yaquesetratabaprecisamentedelaobraenlacualKantorintroducaunanuevadimensinpsicolgicaenloqueainterpretacinserefiere.Lospersonajes,unosviejosquevuelvenasuspupitresdees-cuela,estnenrealidadmuertos,ycreanunnuevoespacionofsico.EldiscursodelTeatrodelaMuerteconstruarelacionesentrelamemoria,elteatroylamuerteyseservasimplementededistintasgramticas,queredundabanenlamismaidea.Era,dehechoes,unadelaspiezasmsconocidasdesuautor,porunaparte,porlacantidadderepresentacio-nesquesellevaronacaboportodoelmundoy,porotra,porelshock queprovocenEuropa,shockquehanrelatadonumerososespectado-res,incluidoPeterBrook.4

Porotraparte,La clase muerta suponauna ruptura trascenden-

3.LasaladeVernicascuentasloconunos300m2.Esunespaciodesacralizadobarrococonstruidoenelsigloxviiiconunaalturahastabvedadeunos14m.4.PeterBrookloilustrabadeestamanera:La clase muertasupusounshockenorme.ReunaelsufrimientodeEuropa.Digoamenudoqueelteatroeslavidaconcentrada.La clase muertaeraexactamenteeso:laexperienciadelospueblosconcretadaenunasolaimagen.Unespec-tculotraselcualelteatronovolviaserelmismo.


IsabelTejedaMartn

tal respecto a los anteriores periodosdeKantor5 (Decid abandonarlasautopistasde laVanguardiaparatomar lospequeossenderosdelcementerio). En esta obra aparecen sabiamente enlazadas todas susinfluencias anteriores, utilizadas por un teatro autnomo que deseafranquearelumbraldelaconvencinyconvertirseenunterrenopri-vilegiadodelasmanifestacionesdelarte.Enrealidad,lacomplejidaddeEl Teatro de laMuerte es el resultado de todas las etapas anterioresdeKantor:un teatroquesenutrede lasmltiplescontaminacionesyrecursosquerecibedeotrasdisciplinasnoescnicasyque,enestemo-mentoconcreto,funcionacomoparadigmadesufructferadispersincreadoraydelasrelacionessimbiticasentresuobrateatralysuobraplstica.La clase muertapodaserutilizadacomoperfectoparadigmaqueiluminaraelpoderosoeinterdisciplinaruniversodeKantor.Loli-terario,loperformativo,loescultrico,loteatral,lopictrico,inclusolainstalacinyelcinepodantenercabidaenelproyectoLa clase muertaconjugndose,entretejindosedeformaexcepcional.

La clase muertaposibilitabaunacantidadderecursosincreblespa-rademostrarestediscursoexpositivo.

Sepreguntarnporquunaexposicin,porquelegiresteformato.Haydosrazonesfundamentalesqueapoyanestadecisin.LaprimeraeselrolqueelpropioTadeuszKantorasumaenelescenario.Kantornoeraunpersonaje,sinoqueserepresentabaasmismo:eraKantorelautor,eldirectordeescena,eltitiriteroqueconsusgestosymovimientosen-mudecaaunactoropropiciabalareaccindeotro.Larepresentacinanteelpblicoerauncontinuumdelosensayos,ensayosenlosqueelautorpolaco,comoilustranlasnumerosasgrabacionesyrevelaronal-gunosdelosentrevistadoscuandorealizamoslalabordeinvestigacin,

5.Teatro Clandestino,Teatro Informal,Teatro Cero,Teatro-Happening,Teatro Imposible yTeatro de la MuerteperiodoesteltimoalqueperteneceLa clase muertasonlasetapascreativasdeKantor.Cadavezqueescribounnuevoespectculo,existeuncambio,noenlaactitud,porquelaactitudsiguesiendolamismadurantetodalavida,sinotansloenlosmediosformales;esnecesariaunanuevarespuestaalarealidaddelmundoexterior,alasi-tuacinactual.Vid.UBERSFELD,Anne,Kantor-presente.EntretiensavecTadeuszKantorenThtre Public,n39,Gennevilliers,mayo-juniode1981,p.59(Cit.enBABLET,Denis,TadeuszKantoryelteatroCricot2enTadeusz Kantor, Qu revienten los artistas!,enCua-dernos El Pblico(n11),Madrid,CentrodeDocumentacinTeatral,1986,pp.22-26).Esprecisosubrayarquelostextos,einclusoalgunasdecisionesenlaobrateatraldeKantor,estnplagadosdecontradicciones;contradiccionesquereconocacomomotoresdesucreacin.



ejercaunafiguradeautoridadsobrelosactoresplegadosasusexplcitasyfrreasdecisionessobrelainterpretacin.Latensinemocionalqueproducaentodos,yquesetrasladabadelactoralpblico,lograbatum-barlacuartapared.KantorenescenaerasiempreKantor.Portanto,trassudesaparicinen1990seplanteabauninteresantedilema:eraposiblevolverarepresentarlaobradeKantorsinlpresente,sinsudireccindeescena,sinKantorcomoKantorentrelosactores,entreunpblicoen-tendidocomousuario?EnlaciudaddeNuevaYorksehizounintentoalospocosmesesdesumuerte,quesegntodoslospresentesnofuncio-n,porloqueparecaquelamejoropcineranovolverarepresentarsuobra.Denuevolamuerteunidaalteatro,elteatrocomomuerte.AslorecordabaLechStangret:

Enelao1991,ensureseadeLa clase muertapresentadaporelTeatroCricot 2enNuevaYorktraslamuertedelartista,elcrticoteatraldelNew York Times,MelGussow,constatquecuandoenlaescenafal-tabaelautor,elespectculonosediferenciabaennadadelosescenifica-dosenlosaosprecedentes,peroqueestaausencialehabadespojadodelasensacindeparticiparenalgoirrepetible,singular,sentimientocomparablealquepodrasentirobservandoaPicassocuandopintabaElGuernica.Elespectculoproducaenl la impresindemirarunaobracreadaantesusojos,lacertidumbredequeeseespectculopreci-samenteesexcepcionalydequecualquierotro,futuro,seryadiferente.Elteatroconsuobrarepresentacin,efmerapornaturaleza,imposibledeinmovilizareinclusoderegistrar,elteatroenelcuallarepeticinseconvierteautomticamenteenrplica-reiteracin,fueunlugaridealpa-ralapuestaenprcticadelateoradelacreacindeKantor.Cumplaconcasitodoslosrequisitos.6,

Perolapreguntasiguesobrevolandomiintervencin.Porqurea-lizarunaexposicin?Laotraraznqueabraelcampoaplantearestafrmula como un formato futuro posible era la decisin del propioKantordeartistizaralgunosdesuselementosyobjetosteatrales,enocasiones peanizndolos, en otras simplemente exponindolos des-contextualizadosde sumbitoprimigenio.Enestaocasin,no fue el

6.Vid.Stangret,Lech,LatrampadeKantor,enLaclasemuerta(Tejeda,IsabelyMusia,Grzegorz,eds.),Murcia,CARM,2003,pp.64-67.


IsabelTejedaMartn

sistemamusestico,comosueleserhabitual,elquealterelestatusdeestosrestosconvirtindolosenobjetoscoleccionables,enobrasdearte,sinoquefueunaestratagemadelpropioautor.

En1989realizaunaexposicinenlosstanosdelaGaleraKrzyszto-forydeCracoviaamododepequeomuseoyconvierteenesculturalospupitresconmaniquesdeceraolacunadeLa clase muerta.Alorgani-zarelmuseodesucreacin,hadichoLechStangret,Kantorseenfren-taldilemadecmoconservarparalasgeneracionesposterioreselartecuyo producto/obra constituye una muestra artificial/efmera ParaKantor-creador,elvacoenqueseencontrabayelmuro-obstculoquesedebaromperleproporcionabanunasituacinartsticaideal.Mien-trasformabalacoleccindemuseodesucreacin,KantorreconstrualosobjetosdelasrepresentacionesdelclandestinoTeatroIndependien-teydeantiguosespectculosdeCricot2.ElevabalosobjetosdeLa clase muerta,Wielopole, Wielopole,Qu revienten los artistas!arangodeobje-tosexpuestos...Todasestasobrasplsticas,ascomolosobjetosteatralesqueparticiparonenelespectculo,sonobrasautnomasdearte,peroalmismotiemposonfragmentosyavecesrestosdeotraobra7

Almontarunmuseo,Kantorseadelantalposiblecambiodees-tatusquepreviibaasufrirsutrabajoenunfuturorealizandoligerastransformacionesenpartedeestosobjetosqueadquiran,deestama-nera,carcterescultrico.EnelfondocreoqueparaKantorsiempreha-bansidoesculturas;loquehaceesclarificareseestatusparaelpblicoyespecialistasyanodelteatrosinodelasartesvisuales.Apartirdeesemomento,graciasalacondicinambiguadelosobjetosyalavueltadetuercadadaporKantor,yahelreferenteduchampianobrillaconluzpropia,sehageneradounricomuestrariodemontajesenelabundantenmerodeexposicionesrealizadasportodoelmundodesdelosaos90.Dependiendodeladisciplinadelaqueprovenasucomisario,sehabrtendidoamontajesarqueolgicos,acadmicosocreativos.

Durante elprocesodeproduccinde la exposiciny enPoloniapudeverdosmontajes.ElprimeroestabaenlacasamuseodeKantorenCracovia.Elpisoeralatpicacasamuseoconmontajeescenogrfi-co,desdeeldormitorioconsusenseres,lasgafasyellibroqueestaba

7.Ibd.



leyendoalmorirunespacioencapsuladoyfetichizado,hastasusha-bitaciones,muchasdeellasconvertidasenimprovisadassaladeexpo-siciones.Uncasollamabaespecialmentelaatencin.Setratabadeunobjetoqueyoconocabien,lasesquelasdeLa clase muerta.Erangran-desesquelasconelnombredeunapersonafallecidaquelosactoresdelaobraleanenformadesalmodiayacababantirandoporelsuelo.Par-tedelaobraseconstruaapartirdeesemomentosobreunlechodees-quelas.Enelmontajedelacasamuseolasesquelasaparecancolgadasensucesivashilerasdeltecho.

ElsegundomontajelohabadiseadounantiguocolaboradordeKantoren las salasabovedadasde laGaleraKrzysztoforyenCraco-via,lugarenelqueseestrenabanlasobrasdeesteautorpolaco.Enunprimermomentoparecanentendersecomorestosdeunfecundopro-yectodeteatroperformativo,porloquesehabaconstruidounagranpasarelapor lacualfluaelespectadordeunespacioaotro,estandostoscolapsadosdeobjetosqueprovocabanclaustrofobia.Parecaqueestosobjetossehubieranactivadoalvolverahabitarelespacioparaelquefueroncreados.Lacarenciadeelementosinformativosycontex-tuales,yafuerajuntoalosobjetosoencualquierotrapartedelasala,dabaaentenderqueseconcebancomoobrasdearte,autnomasysu-ficientementeevocadorasporsmismas.

Ennuestrocasoseseleccionaron, indistintamente,objetosqueha-banparticipadocomotalesenlasrepresentacionesdeLa clase muerta;losqueKantoraposteriorihabaconvertidoenesculturas;instalacionesquenacieronyacomoobrasdeartecomolaquerepresentaesteartistaenlaexposicinPrsence polonaiserealizadaporelCentroGeorgesPom-pidouenlosaos80;dibujosquenacieroncomobocetosdevestuarioydepersonajesqueKantorfirmmstardecomoobrasdearte;cuadros;fotografas de las primeras representaciones; as como la pelcula queAndrzejWajdafilmen1976sobreLa clase muerta.Sedecidi,porprin-cipio,quetodoloquefueraclaramenteobradeartetuvierauntratamien-to digamosmusestico,mientras que en los objetosms ambiguos, lapresentacinseramsdramtica,apoyndonosenrecursospropiosdelteatroydelasartesvisualescontemporneas,comolailuminacin.

Intentamos recrear el ambiente que se respiraba durante la re-presentacin.Entoncesnosdimoscuentadequeyonoeralapersona


IsabelTejedaMartn

adecuadaparahaceresetrabajo:nohabaasistidoaunasolarepresen-tacindelaobradeKantor,loquemerecordabaaquellasentenciadeArthurDanto:nosepuedehablardeunainstalacinquenosehavivi-do;porellohablamosconpersonasqueslohabanhecho,inclusoen-trevistamosaactoresdeCricot2incluyendoaMariaStangret-Kantor,suesposa,visionamosnumerososvdeosylemossobresuspuestasenescena.Losespaciosconlosquecontbamosnoeranunproblema,8yaqueKantorhabaabandonadolosespaciosescnicosconvencionalesyalusoypreferambitoscargadosdeconnotacionescotidianas.Loss-tanosdelaGaleraKrzysztoforytenanunabajabvedacorridadela-drilloquenopermitalaseparacinentreescenarioypatiodebutacas,peroigualmenteactuenunalavandera,enunglaciar,enunhospicioyenunaestacinaunquetambinenteatrosconvencionales.

Ensusrepresentacionesen laGaleraKrzysztoforyutilizabaparasepararsedelpblicounascatenariassimilaresaloscordonesatadosabolosdemaderaquenosavisandelacercanapermitidaauncuadroounaesculturaenunmuseoclsicoodebellasartes.9Porotraparte,cuando tenaque trabajarenespacios teatralesconvencionales, comoasponeenevidenciaunapelculafilmadaenelteatroMaraGuerrerodeMadrid,mantenalascuerdaslimitandoaslounapequeapartedelproscenioelmbitoporelquesesituabalaaccinunarestriccines-pacialqueprovenasindudadesuetapadelTeatroCero.

LoqueseraunproblemaeraconseguirlaatmsferadeangustiavitalquelograbaKantor.Segnrelatabanlascrnicasycomocorrobo-rabanaquellosquehabanpresenciadoalgunasdesusrepresentaciones,losespectadoressolansalirtrastornados,algunos,incluso,conepiso-diosdehisteria.

8.TantoenMurciacomoenValladolid laexposicintuvo lugaren iglesiasconventualesde-sacralizadas.EnAlicanteseexpusoenuncuboblancodiseadoporelarquitectoAlfredoPay.9.EnlasobrasqueprecedenaLa clase muerta,Kantornoseparaalosactoresdelpblico;unaislamientoque,enrealidad,recuerdaalaestructuradelteatrotradicionalapartirdedoses-paciosindependientes:patiodebutacasyescenario.Sinembargo,apartirde1975colocabolosconcuerdasporqueconsideraque,desdelasVanguardias,laanulacindeestabarrerasehabahechomecnicamente,loquenoresultabaeficazparaqueeseespaciofuerareal.Porelloanulladivisinpormediosmsligeroseinmateriales:atravsdelaemocin,delchoquepsicolgi-co.Vid.Quadri,Franco,ConTadeuszKantorenTadeusz Kantor, Qu revienten los artistas!,enCuadernos El Pblico(n11),Madrid,CentrodeDocumentacinTeatral,1986,p.32.



Porotraparte,nospreocupabamuchsimoquelosobjetosseen-tendieranslodeformaaisladayesencialista,loquenospareciquellevabaaque,apartirdenuestrapremisaydemipropuestaexpogr-ficasobreelautor,noseentendieranenabsoluto.Estabanntimamen-terelacionados,nosloporquemuchosdeelloshabansidopartedeunamismaobra,sinoporquetodoslanzabanelmismomensaje:eldesiempre,eldelasmedievalesdanzasdelamuerte,eldeldadelosdi-funtosmexicano, el de las postrimeras, el de la escultura funerariabarroca.Peroesamismapertenenciaauntodo,larepresentacinmis-ma,yanoexista,yeraprecisofacilitarlalecturaalpblico,ponerenevidenciaelcontextoconlosrestosquehabanquedadoque,enmu-choscasos,eranhoyconcebidoscomoobjetosartsticos.Llegamosala conclusin, siguiendoaStangret,dequeKantornoshaba tendi-dounatrampacuyaexistencia,paramayorirona,yaconocamos.Sile seguamos el juego al dramaturgo en esa bendita ambigedaddelosobjetosquelmismohabasubrayadonoquedabamsremedioquedevolverciertoestatusescnico,ciertadramatizacin,aalgunasdeesasobras.

TrashabertrabajadoconestasobrasmehedadocuentadequenohayunanicarespuestaantelaspreguntasquenosdejKantor.ComoantesdelhabahechoelgranmaestrodelasVanguardiasHistricasMarcelDuchamp,quenoslo,comoKantor,realizpiezas,cosas,comolegustaballamarasusobjetos,sinoquefueunodelosmsinteresantesdiseadoresdeexposicionesdelasdcadasdelosaos30,40y50.Ambospusieronenevidencia la riquezade este lenguajeque son las exposi-ciones temporales,consusvicios, susceladas, sus lugarescomunesEnnuestrocasointentamosdisearunaexposicindiferentealasquehabamosvisto.Silaorganizacinespacialtenatantovalordiscursivocomo los textosqueacompaabana lasobras,ramos tambincons-cientesdequenoresultabamenos importante ladisposicindeunaspiezasjuntoaotras,dndeseutilizaronvitrinas,elcolornegrodealgu-nosmurosoladecisindequelasobrasmsescultricasseapoyarandirectamentesobreelsuelosinelementosintermediarios.Lepregunta-ramosacadaobjeto individualmente segn lasvicisitudesquehabavividoenvidadeKantor,aunquetenamosclaroqueelresultadofinaldeba serungrito, desgarrador al tiempoque cmico, simultneo en


IsabelTejedaMartn

todas lasobrasexpuestas.Trabajbamossobre la ideade lapolifona.Gritos independientemente tratadosque al sonar aun tiempodabancomoresultadoalgoconsentido.

La pieza principal de la exposicin era el banco escolar de losniosmuertos.Kantorhabareconstruidoelbancoylohabacolocado,enformadepeanayparadarleunmayorestatusescultrico,sobreunatarimademadera.Construimosunnichoquesirvieradeescenarioyledevolvierapartedesuestatusescnico:unacajanegraespolvoreadadepigmentopuroparaqueseperdieralasensacinespacial,paraquepa-recierauntnelprofundo.10Otraspiezas,comoporejemploMquina familiar,unpotrodeparturientaqueerautilizadoenunmomentodela representacin y que en principio no haba recibido ningn tipodetransformacinpost-escnicaporpartedeKantorsetrataroncomoobjetosdelaescenaqueprecisabandeunarecontextualizacin,diga-mos,msacadmica,museogrfica.ConseguimosunasfotografasdelarepresentacinenelTeatroRomeadeMurciadeLa clase muertareali-zadasporngelFernndezSaurayencargamosgrandesplotters.Unodeellos,eldelmomentodelparto,secoloctraslapiezaenformadetelnevocador.11

Un objeto se resista a la exposicin. Se trataba de las treintaesquelasplastificadasquehaba visto colgadas en la casamuseodeKantorenCracovia.Meterlas enunavitrinano tenamuchosenti-do.Paraquserviraesto?nospreguntamos.Paraincluirundocu-mentoms, simplemente,encapsuladoymuerto.Peronoeraeseeltipodeexposicinquebuscbamosconstruir.Ocupababanalmenteel tiempoy la concentracindel espectador,que suele cansarsede-masiadoensudeambularpormuseosyexposiciones.Sicadaobjeto

10.EnMurciaselogrpintandounacapillalateraldelaiglesiadeVernicas;enValladolidconstruyendoungrancajnnegrodemsdetresmetrosdealturaquedividaendoslanavenicadeledificiorenacentistadeNuestraSeoradePrado.11.Elsonidoeratambinimportante,porloquesegrabelfragmentodevalsqueatra-vesabalarepresentacinyseoajuntoaldelacunaalospiesdelaMquina familiarunacunaquealbergabaunabolademaderayquealchocarcontralasparedesproducaunsonidoreiterativo,secoyestremecedor.Adems,enelbsidedelaiglesiaseproyectabadeprincipioa finyenbucle lapelcula rodadaporWajdayenunapequeacapilla sehabahabilitadounazonadedocumentacinconcatlogosyvdeosdelartistajuntoalasfotografasdepoca.



sepresentabacontextualizadoconrelacinasusignificadodentrodelaobra, loque subrayaba la importanciadeldiscursonormalmenterelegadoen losmontajesclsicosa favordesuexistenciacomoob-jetoysusvaloresformales,cadaobjetodebaconservarsufuncinysumensaje.Porello,desebamoscolocarslo los justossinabotar-gar,intentandoconseguirqueelespectadornossiguiera.Porellore-chazamoslasesquelas,queenlaprimeraitineranciadelaexposicinMurcianoseincluyeron.

Sinembargo,enelmontajedeValladolid sedioconunaposiblesolucin:silasesquelastapizaronelescenarioenlarepresentacinpo-dancolocarseporelsuelodelasala;sinembargoeraimprobablequepudieracaptarsedeinmediatosuantiguafuncin.Sloaquellosespec-tadoresqueestuvierandispuestosaverlapelculadecasidoshorasdeWajdaqueestabaenunazonadedocumentacinanexaentenderanelsignificadodelobjeto.Tuvimossuertealencontrarunafotografaco-rrespondientealarepresentacinmurcianadelmomentoanterioraquelasesquelascubrieranelsuelo:cuandolosactoresleancomouncnticoelnombredelmuertoquelasesquelasanunciaban.Laconexinqueda-baclara:secolocelplotterconlafotografaenlaparedperoaunaal-turainferioralanormal,aslo30cm.delsuelo,yleadherimosunadelasesquelascomosiacabaradecaerse:elresto,diseminadasporlasala,impedaelpasodelespectador,loqueserelacionabaconelespacioes-cnicotrabadoquehabaconstruidoKantor.12

Sihubierapodidopresentarlaexposicinenlasclaustrofbicasb-vedasdeladrillodelaCricotekaesmuyposiblequehubieraoptadoporunmontajemsarqueolgicoyaqueelcontextoconnotabahaciaunes-tatusteatraldelosobjetos,peroalrealizarseenespaciosexpositivoslasituacineraotra.Siemprehetenidodudasrespectoacadaunadelasdecisionestomadas.Eranecesariaunaexposicin?Hubiramosdebi-doelegirotroformatoparahablardelaobradeKantor?Elpuramenteteatralhabaquedadovetadoporlasestratagemasdelautor,sinembar-gohabadejadoabiertaslaspuertasalasexposicionesdeformaosten-tosamenteclara.S,laexposicineraunformatocorrecto,peronuestra

12.ObviamentepedpermisoalaCricoteka,depositariadeeseobjeto,yaqueenestemontajemesaltabalosprotocolosbsicosdeconservacinpreventivaenunespacioexpositivo.


IsabelTejedaMartn

formade interpretar su trabajoloera?Comohabaadelantado,aca-boconcluyendoque,enrealidad,yanohaymanerascorrectas:Kantorhabadejadoelcampoabiertoparacualquiertipodeespeculacinyuso.PorellonuestraClasemuertanodabasolucionessinoposiblesmane-rasdeabarcarlosproblemas.


Veinteaossonmuchosaospararecordar,muchosaosparaman-tener viva nuestra memoria sobre cualquier acto o evento cultural.CuandoFernandoBravomeescribiparapedirmequeacudieraaestacitaparahablarde lasvisitasdeTadeuszKantoraprovechandoesteseminariodedicadoal,enelvigsimoaodesumuerte,tuvemisdudas.

SoyprofesordelaEscueladeCinedeCatalunya,ydesdeelfor-matodecineesfcilrecuperarlamemoriadelosgrandescomoWillyWilder,Fassbinder,Buuel,Dreyer,IngmarBergmanyotrosmuchos;peroenteatro,cmopodemosrecuperarlossublimesinstantesquenosaportaroneldirecto,de1980dePinaBauschennoviembredel85,oSuz/O/Suz,quesepresentenelMercatdelesFlorsendiciembredelmismoao;cmotenerfrescalamemoriasobrelaaccinefme-radeRomanPhotoTournagedeRoyaldeLuxeen1988olaexcelenteobradelosSeis personajes en busca de un autordirigidaporAnatoliVasilievdurantefebrerode1989,delacualtodavamantengofrescoelrecuerdolacancindeBsame muchocantadaenruso?Cmore-cuperaresosinstantesepidrmicosynointelectuales?

Situviramosquevisibilizarotravezestasobras,aunsabiendoquequedannumerosasvideografas,documentales,fotografasyentrevistasquenosayudanaacercarnosaestosgrandesartficesdelaculturatea-tralcontempornea,noserasuficientepararecuperarelmilagroenvivodelaescenaydesuvolatilidadtemporal.

Reconozcoquetuvequehacerunagranesfuerzo,despusdehaberperdidoprcticacomoasistentealteatroactualenBarcelonadebidoaladecrepitacarteleraFocuswaveyotrosshowsquellenanlosteatrosdelaciudadesconexcntricosdesatinos,parasentarmeaquyhablarlesunpocodeTadeuszKantor.

las VIsITas DE KaNTORAndrs Morte


LasvisitasdeKantor

S.LesconfiesoquetuvequehacerungranesfuerzopararecordarcmofuelaexperienciadeKantorenBarcelona,ynoslodeKantorsinodemuchosotrosgrandesqueseestnempezandoaborrardelamemoria.

Por lo tanto, gracias a Fernando por obligarnos a este necesarioejercicioparavisionardesdecualquiernguloyparareivindicarlame-moriadeungranartista.Pararecuperarlodespusde20aosdeausen-ciaydarleladimensinquesemerece.UnejercicionecesarioparalosalumnosdeesteInstitutdelTeatre,dondeciertamemoriateatraldebeservirpararecuperaridentidad,sentidodelacreacinydelriesgoantetantainmersinenTV1,TV3iVentdelpl.

ConocdepasadaaKantoren1987conmotivodelestrenoenelMercatdelesFlors,enmarzodel1987,deWielopole, Wielopole yQue revienten los artistas.Ungranacontecimientoparalaciudad,quetoda-varecordabalaimborrableLa clase muerta,quesepresentenelTeatrePolioramaenel1983,hacedeesoyamsde27aos.

YoporaquelentonceseraunjovenprogramadorsalidodelasfilasdelaFuradelsBaus,aquienlospolticosdecidieronponeralmandodelMercatdelesFlorsaprincipiosdelao1987,justoelaodelallegadadeKantoraBarcelona.

Yo,queprocedadeungrupovariopintoeiconoclasta,sentunaad-miracinporKantortotalycasideveneracinalmaestro,porquedesdelaFuradelsBausnoentendaelteatrosincomposicinysinsutotalidadenlaaccin.PoresopensabaquelagranversatilidaddeKantorrompamoldesymodas;lfueparamelartistatotal,comolsoladenominar-se.Kantorera pintor,escengrafo,poeta,actoryperfomer.Poresemotivodescubrielteatrodesdelacomposicin,desdeelimaginariocatlicoyabstractodandovidaasusimgenesdeyesoymadera.SualmadepintoryescultorloempujabaavisitarelsantuariodeDalenFigueres,siemprequevenaaCatalua,antesqueiralestrenodecualquierobrateatral.

S,Kantoreraunpintorquepensabaconimgenesenmovimien-toyutilizabaalosactoresparacorporizaresasmismasimgenes,fueradecualquier tendencia teatral al estiloKonstatinStanislavskiuotros.Kantor,hartodedisciplinasydeldenominadoteatroabierto,creLa Clase Muertadesde lapercepcincerradayobsesivadelpintor,yassupotransformarsusdeseosenunaobradearte,msalldeteatroylosactores.


AndrsMorte

La Clase Muertaerauntrptico,endondeelsilencio,comoenunmuseo,cealaspalabrasyladeclamacinaunestadoesencialyauste-ro,comolaiglesiapolacadesiempre.

PorestemotivocuandovilaobraQue revienten los artistasoAqu no volver nunca msycomprobqueKantorsemovaasusanchasporelescenarioenmediodesusactorescomprendqueeraunpintormo-delando,in situ,laspinceladasdelaescenaysussujetos,dndolealtrazoeldramatismodelaobrateatral.Poresofueungenio,transversal,dog-mticoysinreferenciasaningnestiloteatral.

ApartedeunbreveencuentroconKantorenelhall delMercatdelesFlorsen1987

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