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“Sólo fui coordinador”José Manuel Villalpando, quien coordinó la construcción de la Estela de Luz, reconoce que el monumento “salió mal”, ya que no se entregó a tiempo y costó más de lo presupuestado. El divulgador habla del tema de la corrupción, a propósito del libro que publica sobre el juicio a Maximiliano >2
Afirma que descubrirá a Cleopatra
RED DE ARTE CONTEMPORÁNEO
Ilustración: Abraham Cruz
Foto: EFE
Foto: David Solís
SANTO DOMINGO.- La ar-q u e ó l o g a d o m i n i c a n a Kathleen Martínez está con-vencida de que en un “futuro cercano podríamos estar cara a cara con Cleopatra”, la últi-ma reina egipcia, cuya tumba busca desde hace 12 años en un proyecto que ha entrado en su etapa final con la ayuda de las nuevas tecnologías.
Martínez aseguró que to-dos los objetos y estructuras que han encontrado en las excavaciones en el templo de Taposiris Magna, en los alre-dedores de la ciudad de Ale-jandría, apoyan su teoría de
que es el lugar en el que se encuentran las tumbas de la última faraona, que se suici-dó en agosto del año 30 a.C., y su amante, el general romano Marco Antonio.
Con las últimas tecnologías que han comenzado a aplicar, Martínez consideró que a par-tir de ahora su proyecto se va a acelerar mucho.
En la última excavación, que concluyó en abril pasa-do, ha tenido la oportunidad de utilizar un radar ruso, que se aplica por primera vez en la arqueología y que “nos ha per-mitido seguir los túneles des-de la superficie”, manifestó.
Martínez explicó que en la nueva temporada que
comenzará el próximo otoño y en la que trabajarán en su equipo tres arqueólogos es-pañoles, “cubrirán con el ra-dar el templo completo que tiene 5 kilómetros, para ha-cer un plano de todo el área y definir dónde pue-den estar nuestros objetivos”.
Tras estos años de excavaciones, en su mayor parte au-tofinanciadas, Mar-tínez ha encontrado en Taposiris Mag-na una estela que es igual a la inscripción que se encuentra en el templo de Philae, lo que en su opinión “indica que son dos templos
hermanos, los más importan-tes de adoración de (la diosa) Isis”.
Para Martínez, Cleopa-tra, quien fue el último esla-bón de la dinastía ptolemaica que gobernó en Egipto du-
rante tres siglos, debe estar enterra-da en un templo de Isis porque ella era su “representación viviente”.
También ha re-copilado diferentes evidencias de que el templo fue de-
vastado en la misma época de la muerte de Cleopatra y ha descubierto un gran cemen-terio de la corte de un faraón.
ARQUEOLOGÍA KATHLEEN MARTÍNEZ
La arqueóloga dominicana Kathleen Martínez.
NOTAKathleen Martínez ha trabajado en excavaciones en el templo de Taposiris Magna, cerca de Alejandría.
Crean una plataforma que permite acceder a
beneficios adicionales en 16 museos del país con
una membresía anual > 4
SE UNEN POR PÚBLICO Y RECURSOS
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORmaRtES 22 dE agOStO dE 2017
2: EXPRESIONES maRtES 22 dE agOStO dE 2017 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Hoy cumpleANNIE PROULXESCRITORA / 82 AÑOSSu historia Secreto en la montaña fue publicada The New Yorker en 1997.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Muere Elena GarroUn día como hoy, pero de 1998, murió la escritora mexicana Elena Garro, primera esposa de Octavio Paz, Premio Nobel de Literatura 1990. Destaca como guionista, coreógrafa y periodista, precursora del “realismo mágico”. Nace el 11 de diciembre de 1916.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
En el año 2001 su novela The Shipping News fue llevada al cine como Atando cabos. Su especialidad son los relatos cortos.
El arte de hacer y vender librosEl día de hoy, la escritora, periodista y editora Mónica Soto, presenta su libro Libera tus libros. El arte de hacer y vender libros en México, un manual que proporciona información útil sobre el mundo editorial para aquellos que están interesados en escribir un libro, a quienes ya lo escribieron, pero no saben qué hacer con él, así como a todos los interesados en conocer el mundo de los libros. La cita es a las 19:00 horas en el Centro de Creación Literaria Xavier Villaurrutia (Nuevo León 91). Entrada libre.
TÍTULO: Con ardientes fulgores de gloria
AUTOR: Juan David Morgan
EDITORIAL: Planeta, México, 2017; 565 pp.
TÍTULO: El juicio de la historia: Maximiliano. Los hechos frente a nuestro presente
AUTOR: José Manuel Villalpando
EDITORIAL: Grijalbo, México, 2017, 200 pp.
EL LIBRO
POR JUAN CARLOS [email protected]
Cuando José Manuel Villal-pando (Ciudad de México, 1957) habla sobre el empe-rador Maximiliano de Habs-burgo evoca a un personaje central en la historia de Méxi-co, como lo dibuja en su libro El juicio de la historia: Maxi-miliano. Los hechos frente a nuestro presente, y lo descri-be como el primer antece-dente contra la corrupción en nuestro país.
En este punto aparece, de forma involuntaria, la Estela de Luz o Estela de la corrup-ción, ese emblemático mo-numento que nació durante los festejos del Bicentenario, en Paseo de la Reforma, que hoy provoca desazón y una sensación agridulce al pro-pio Villalpando, quien fuera el coordinador ejecutivo nacio-nal de los festejos del Bicente-nario 2010.
“He escuchado que tam-bién le dicen la Suavicrema”, reconoce con cierta ironía, “y ahora (este monumento) me causa una especie de de-sazón y una sensación agri-dulce, porque hubo cosas notables que no se destaca-ron, como la exposición en Palacio Nacional… Es verdad, fue el emblema de esas cele-braciones y salió mal: no se entregó a tiempo y costó más caro (mil 300 millones de pe-sos en total) de lo que estaba presupuestado, pero ya hubo acusados”.
Luego añade: “¿Qué puedo decirte? Me deja un sentimiento, repito, de am-bivalencia agridulce porque eso mató otros logros. Afortu-nadamente para mí, mi papel se redujo a ser el coordina-dor de los festejos, pero no el constructor del monumento”, justificó.
¿Qué diría sobre el esta-do en que ahora se encuen-tra? “No sé si se esté cayendo, pero hay un efecto visual. Pero si el arquitecto que la concibió y el jurado que la eligió… yo no soy arquitecto, pero ahori-ta ya me doy cuenta que tiene tres monstruos que la hicieron chiquitita. Es lo que he visto, pero no puedo decir si se cae o no… pero visualmente ya se la comieron”.
¿Es un monumento que ya perdió su…? “¿Qué quiere que haga ahí? Yo soy el primero que lo lamenta, que hubiera querido algo más limpio, más bonito y más representati-vo. Pero hubo un jurado. ¿Por qué no pregunta a los jurados? Ellos se tardaron varias sesio-nes y llegaron a la conclusión de que era el mejor. Mi papel fue coordinar, pero yo no fui jurado ni participante”.
Volviendo a El juicio de la historia: Maximiliano. Los
Al hablar sobre el juicio a Maximiliano, que afirma es el primer antecedente contra la corrupción, el historiador acepta los errores del festejo Bicentenario
Foto: David Solís
Foto: Notimex/Archivo
Foto: Notimex/Archivo
Estela de Luz “salió mal”
muerte, a consecuencia de haber querido hacer la prue-ba de si nuevas instituciones políticas lograban poner tér-mino a la sangrienta guerra civil que ha destrozado desde hace tantos años este desgra-ciado país, perderé con gusto mi vida, si su sacrificio puede contribuir a la paz y la prospe-ridad de la nueva patria”.
“La idea de este libro tiene mucho tiempo, cuando hace 28 años hice un trabajito pre-vio, al que le fui acumulando más bibliografía para hacer de este libro una especie de ope-ración quirúrgica, una asepsia de la zona y ver el meollo del asunto de por qué Maximilia-no fue condenado”.
Y añade: “Entonces este li-bro es el resultado de este in-tento en el cual no me muestro juarista, pero tampoco maxi-milianista, sino que trato de aportar una descripción ob-jetiva posible de un momento
muy singular en el que, a mi juicio, en un proceso judicial criminal se está deliberando sobre la vida y muerte de unos hombres, pero también se muestran las razones por que un país castiga y condena a los sujetos que infringieron la ley. Y esto nos lleva a una con-clusión: sí se puede cumplir la ley, el estado de derecho, por-que la justicia no siempre es corrupta y a los criminales se les puede castigar”.
En este punto, Villalpando recuerda que el gobierno de Juárez enfrentó numerosas presiones nacionales e inter-nacionales para salvar la vida del emperador. Incluso hay quienes han querido encon-trar un argumento que parte desde la condición racial del Benemérito de las Américas.
Esto es “como si el zapo-teca estuviera esperando la oportunidad de vengarse del hombre blanco y barbado que lo conquistó, que violó a sus mujeres, que dispuso de sus tierras y de su oro, y así vengar a toda su raza”, como lo escri-bió el diplomático prusiano Otto von Bismarck, explica.
¿Qué lectura le da a esos 36 días? “Permitió airear el asunto y podría considerarse como un periodo que podría ser para consumo internacio-nal, para que se viera cómo se cumplían perfectamente las formalidades establecidas por la ley y cómo se aplica-ba sin miramientos, pero con todo lo necesario para de-mostrar la culpabilidad de los reos”.
hechos frente a nuestro pre-sente, Villalpando aclara que en éste quiso hacer un libro aséptico que desmenuzara los 36 días que sucedieron desde que el emperador entregó su espada y hasta que fue condu-cido al pelotón de fusilamien-to, junto con los generales Miguel Miramón y Tomás Me-jía en el Cerro de las Campa-nas, Querétaro.
En ese recorrido, el aca-démico habla sobre la impor-tancia del juicio que se llevó a cabo en Querétaro, el mar-co legal de 1862 y el de 1865; la participación de Manuel Azpíroz como conductor del proceso, los cargos fincados a los acusados, los persona-jes liberarles que participaron en la defensa del emperador, así como los argumentos de la defensa y el desenlace, con aquella última carta que Maxi-miliano escribió, donde se lee:
“Próximo a recibir la
He escuchado que también le dicen la Suavicrema y ahora (este monumento) me causa una especie de desazón y una sensación agridulce.”JOSÉ MANUEL VILLALPANDOESCRITOR
JOSÉ MANUEL VILLALPANDO
EXCELSIOR : maRtES 22 dE agOStO dE 2017 EXPRESIONES :3
POR SONIA Á[email protected]
Miguel Ángel Salazar (Ciudad de México, 1988) jugó con la línea divisoria entre la vida virtual y la real, una franja cada vez más débil. Siguió las instrucciones de un sitio web para reconstruir una escul-tura del Museo de Mosul, en Irak, destruida por el Estado Islámico. Y a partir del mode-lo en tercera dimensión, pro-puesto por la artista Moreshin Allahyari, reconstruyó la pieza ancestral.
Lo cierto es que entre la obra original y la que Sala-zar obtuvo hay una enorme distancia en términos de fi-delidad. Y en esa inexactitud queda la transición del mun-do digital al real. Un vacío que hace difícil confiar en lo vir-tual, asegura el artista. De este primer ejercicio, generó la serie Prólogo: Cenotafios Di-gitales, que exhibe en la gale-ría Mascota, en la colonia San Rafael.
“He trabajado mucho en construir un puente entre lo digital y lo físico, siempre he estado tratando de buscar ar-chivos y encontrar una ma-nera de cómo traducirlos a lo físico, he hecho piezas desde dibujar con un láser. Y en este caso yo estaba viendo el mo-delo de otra artista y vi que era gratuito y se me hacía un pre-texto para iniciar una investi-gación sobre este puente”.
La serie sobre Cenotafios consiste en modelos obteni-dos de la figura tridimensional de Irak, además de una ani-mación en video. La propues-ta de las piezas es analizar qué tan verídica es la información contenida en internet, y si en verdad es de acceso libre.
“Me parece que esta ideo-logía de que todo mundo puede hacer una figura con este modelo es muy inocen-te, porque en realidad no toda la población tiene acceso a
El artista Miguel Ángel Salazar explora los mecanismos de reproducción que existen en internet y que ofrecen generar un nuevo tipo de memoria histórica
JUEGA CON LO VIRTUAL-REAL
internet, no todos están inte-resados en tener un modelo de arte y cada vez se va ha-ciendo más pequeño y selecto ese grupo que está interesa-do en conservar ese tipo de historia”, dice el egresado del programa educativo de SOMA.
La pieza impresa en 3D es también una crítica a la memoria desde un espacio intangible. Conservar un pa-trimonio histórico en una co-munidad virtual que se dedica a reconstruir objetos para lue-go reproducirlos en cualquier parte del mundo. Es, afirma Salazar, una memoria diluida en la inexactitud de cada pie-za reproducida. Pues en cada conversión de formato digital a físico se pierde el bagaje cul-tural del objeto.
Salazar explica que la pági-na donde obtuvo el modelo es una plataforma con esquemas que se pueden modificar, y luego ponerlos en libre acceso sin legalización o restriccio-nes. Cualquier persona puede ofrecer figuras para impri-mir tazas o muñecos, lo mis-mo que armas o herramientas de maquinaria. Y con la mis-ma irregularidad, cualquie-ra puede descargarlos gratis. “Para llegar a ciertos avances tecnológicos siempre hemos tenido que generar cierta in-formación basura y ahora sí hay muchas cosas de la vida real que están hackeando”.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 Prólogo: Cenotafios Digitales se exhibe en la galería Mascota hasta el 10 de septiembre (Joaquín García Icazbalceta 30, San Rafael).
Fotos: Cortesía del artista
PRÓLOGO: CENOTAFIOS DIGITALES
4: EXPRESIONES maRtES 22 dE agOStO dE 2017 : EXCELSIOR
POR SONIA Á[email protected]
L os museos de arte contempo-ráneo de México buscan públi-co y apoyo eco-
nómico. Un público no sólo espectador, sino participati-vo, y recursos que subsanen la reducción del presupues-to institucional. Para ello se unieron en una misma plata-forma: Red de Arte Contem-poráneo (RAC) que congrega a 16 recintos, universitarios, públicos y privados. Todos con el mismo propósito: ha-cer sinergia para construir audiencia activa.
La red es una iniciativa de la Fundación Olga y Rufino Tamayo, en la que participan la Casa de Lago, Centro de la Imagen, Museo Tamayo, el Universitario Arte Contempo-ráneo, el de Arte de Zapopan, el de Arte Contemporáneo de Monterrey, el Laboratorio Arte Alameda, el Patronato de Arte Contemporáneo, en-tre otros. Si bien cada uno tie-ne una audiencia específica, decidieron crear un mismo frente, un sólo soporte.
A partir de noviembre próximo, RAC funcionará con un sistema de membresías, con un costo anual de dos mil 500 pesos. La persona que se
integre a la plataforma deci-dirá a cuál de los 16 museos destinar su cuota. A cambio recibirá beneficios de todos los recintos como entradas con descuento, costos reduci-dos en librerías y cafeterías e información sobre el progra-ma de actividades y exposi-ciones de todos los espacios. Una suerte de comunidad al-rededor de las instituciones, independiente a la iniciati-va de Amigos del museo que cada uno tenga.
“Es un esfuerzo para apo-yarnos unos a otros y se be-neficia también el público. Me parece muy necesario en esta época. Todos los museos necesitan apoyo económico y creemos que es importan-te que participe la ciudadanía y que también se sienta parte de los museos, y claro que to-dos necesitamos apoyo y esta es una manera de ayudarnos a conseguirlo”, refirió Aimée Servitje, presidenta de la Fun-dación Olga y Rufino Tamayo.
Para Graciela de la Torre, coordinadora de Artes Visua-les de la UNAM, el proyecto tiene tres objetivos centrales: crecer el tráfico en los mu-seos de arte contemporáneo, convertir al público en socio activo, y tejer una red de mu-seos sin importar su origen: “No importa si son privados, públicos o de la universidad,
esto es un logro que, más allá de los marcos administrati-vos, importa que se fijen me-tas comunes”.
Mientras que para Taiyana Pimentel, directora de la Sala de Arte Público Siqueiros, es reflejo de una madurez insti-tucional: “Y de tener un cen-tro cultural como el mexicano que en materia de arte con-temporáneo emula cualquier centro contemporáneo del mundo, entonces este tipo de iniciativas nos hace más pro-fesionales y con una meta unificada”.
Entre los beneficios de la membresía está la entrada libre a to-dos los museos de la red para el titular y tres acompañan-tes, descuentos y promociones en actividades cultu-rales paralelas y un boletín informativo; además de la programación que cada museo desarrolle para captar más público. Entre las prime-ras ofertas, destaca que quie-nes sean miembros a partir de noviembre tendrán un 50 por ciento de descuento en la entrada a la feria de arte Zona Maco 2018.
“Cada mes habrá nuevas oportunidades y nuevas ini-ciativas que se sumen a esta red. Cuando una persona
haga su registro, ella decidirá a qué museo quiere apoyar y recibirá los beneficios de to-dos los que participamos”, dijo Vanessa Fernández, di-rectora de la Fundación. Aunque señaló que no hay expectativas sobre el número de socios en su primer año, sí consideró necesario educar a la sociedad bajo el concepto de filantropía.
Si bien los museos no competirán para ganar ma-yor número de miembros, que significa más ingresos, cierto es que cada uno debe-rá elaborar estrategias para captar espectadores. Y así intentar un equilibrio entre quienes destinen su cuota a los recintos grandes como el MUAC, el Tamayo o el Jumex, y quienes lo hagan a los pe-
queños como Arte Alameda, Universi-tario del Chopo o el Eco. No habrá regu-lación en este senti-do; será decisión de cada miembro.
“Ningún museo está enfrentando
esto en términos de compe-tencia sino de cómo generar una sinergia; tal vez el público del Chopo sea menor en can-tidad que el del Tamayo o el MUAC, pero tiene un nicho y al pertenecer al RAC se abre la oferta para generar más estímulos”, apuntó José Luis Pacho, director del Museo Universitario del Chopo.
El RAC lanzará en noviem-bre un sitio web con la infor-mación de la membresía.
MUSEOS RED DE ARTE CONTEMPORÁNEO
Se unen 16 recintos privados, públicos y universitarios para ofrecer una plataforma común que permita el acceso y beneficios adicionales para tres personas por el pago de una membresía anual
Buscan público activo
Es un esfuerzo para apoyarnos unos a otros y se beneficia también el público.”AIMÉE SERVITJEPRESIDENTA FUNDACIÓN MUSEO TAMAYO
Este tipo de iniciativas nos hace más profesionales y con una meta unificada.”TAIYANA PIMENTELDIRECTORA SAPS
AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL
LARVA DE GENIO DE 12 AÑOSOriginario de Uzbekistán, Nodirbek Abdusattorov nació el 18 de septiembre de 2004. Cuenta 12 años, 11 meses y 18 días. A los ocho años fue campeón mundial por edades, a los nueve años alcanzó al grado de maestro FIDE y a los once en el abierto de Tashkent derrotó al gran maestro Andrey Zhigalko.Es un adolescente, larva de genio, que ocupaba anoche el sitio 17, invicto, en el XXIV Master Abierto de Abu Dhabi con 5 ½ puntos. El certamen lo domina el egipcio Bassem Amin con 7 de 8 posibles, seguido del inglés Nigel Short, con 6 1/2, quien por cierto ganó ayer a Adly Ahmed quien estuvo aquí en la capital el año pasado en la Copa Independencia que organiza Armando Sánchez.Abdusattorov muestra en esta victoria sobre el danés Anderssen, de 22 años, un sentido especial en el juego posicional lo que no es frecuente a esta edad.
Blancas:Nodirbek Abdusattorov, Uzbekistán, 2,566.Negras: Mad Anderssen, Dinamarca, 2,586.Gambito de Dama declinado, V. Tarrasch, D63.R-7, XXIV Master de Abu Dhabi, 20–08-2017.1.d4 d5 2.c4 e6 3.Cf3 Cf6 4.Cc3 Ae7 5.Ag5 Cbd7 6.e3 h6 7.Ah4
0–0 Duras-Marshall 1–0, 1913; Factor-Showalker 1–0, 1926; Najdorf-Rosetto 1–0, 1957; Alekhine-Maroczy 1–0, 1939. 8.Tc1 c5 Configuración de peones de la variante Tarrasch que presenta sus bemoles. Por una parte activa el juego de las negras pero a costa del peón aislado. Una defensa que, si bien la utilizaron Paul Keres y Boris Spassky, disminuyó su popularidad a raíz de que Kaspárov, que la empleó con éxito en
las eliminatorias del torneo de candidatos, tuvo que cambiarla al chocar con pared en el primer match contra el uralés Anatoly Kárpov. 9.dxc5 Cxc5 10.cxd5 g5 El movimiento quita presión sobre la casilla d5 que defiende el Cf6 pero no parece muy conveniente cuando se va a generar un peón aislado central pues entonces queda débil el peón aislado y la casilla h6, así como tarde o temprano b7 en este tipo de estructura. 11.Ag3 Cxd5 12.Cxd5 Dxd5 13.Dxd5 exd5 Los antagonistas entran al tema del peón aislado. En teoría la posición esta equilibrada incluso las negras tienen al rey en seguridad y les falta un movimiento para conectar sus torres. A las blancas les faltan dos. La diferencia estriba en la estructura. Las negras presentan tres islas y las blancas dos, así es que éstas presentan una ventaja microscópica en la posición. 14.Ae2 Ad7 15.0–0 Tac8 16.Ae5 Un movimiento con sentido posicional estratégico raro en un adolescente de 12 año. Acaso otro habría llevado su Tfd1. El Ae5 cumple varias funciones: colocarse como centinela en d4 y tocar con su poder la debilidad de a7. Es una buena jugada. 16...Ce4 17.Ad4 a6 18.Ce5 Txc1 19.Txc1 Tc8 20.Txc8+ Axc8 21.Cd3 Rf8 22.f3 Cd6 23.Rf2 Cf5 24.Ac3 Evidentemente las blancas deben conservar la pareja 24...h5 25.Ad1 Ae6 26.Ab3 La presión, ataque y defensa, sobre el peón aislado. 26...Re8 27.g3 Rd7 28.h3 Rc6 29.g4 hxg4 30.hxg4 Ch4 Como sea es una imprecisión llevar el caballo a la banda. Era mejor: [30...Cd6 31.Cb4+ Rc5 32.a3 Cc8 33.Cc2 Rd6 34.Cd4±] 31.f4 Otro buen lance en función a la posición del rey negro. El Ae6 no puede capturar g4 por Ce5+ seguido de Cxg4. Las blancas ganan espacio y hostilizan las piezas adversarias haciéndoles perder tiempo y posición. 31...f5 32.gxf5 Axf5 33.Ce5+ Rc7 34.Axd5 Con la ventaja evidente de la unidad material y la centralización de las piezas. El caballo negro está fuera del foco agonal. 34...gxf4 35.exf4 En la escena aparece el criminal, según la terminología del GM letonés
Nimzowitch. 35...Ac2 Despeje rápido de la casilla f5 con el fin de activar el C. 36.Cc4 Domina la casilla b6 y prepara el golpe Ae5 que empujará al rey a la octava, alejado de la lucha central lo que activará al peón libre f4. 36...Cf5? [36...b5 37.Aa5+ Rc8 38.Ce5 Cf5 39.Re2 Ab1 40.Rd2±] 37.Ae5+ Rd8 38.Axb7 Ad3 39.Axa6 Ac5+ 40.Rf3 Ch4+ con la amenaza Rc1. 41.Rg4 Cg6 42.Af6+ Rc7 43.f5 Cf8 44.Ab5 Abandonan.
Juegan las blancas. ¿Qué jugada sugiere el lector aficionado? Punto de inflexión tras 15. O-O Tac8 del juego entre el adolescente uzbekistano Abdusattorov de 12 años, 11 meses, y el danés Mad Anderssen de 22.
EL UZBEKISTANO NODIRBEK ABDUSATTOROV
Espejo del mundoEn museos de otros países también existen iniciativas para gene-rar fondos económicos a partir de un público participante. La inicia-tiva más similar a RAC es la de España. Se trata de una tarjeta anual de museos estatales que permite la entrada a 19 recintos del país con una sola cuota anual de 36 euros (720 pesos) por persona.
La admisión es in-dividual y las veces que quiera el titular a cual-quiera de los museos. El programa es coordi-nado por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España.
Mientras que en París el Museo Louvre ofrece diferentes op-ciones para ser socio. Entre las más baratas está la de Amigo del Louvre, que también da entrada gratuita por un año. Su costo es de 120 euros anuales (dos mil 400 pesos) para dos adultos. Aquí la cuota es sólo para un museo.
El Museo de Arte Moderno de Nueva York cuenta con una membresía con un cos-to de 175 dólares (dos mil 900 pesos).
Foto: Sonia Ávila
COLABORACIÓN. Los directores de los museos y patronatos de los principales museos de arte contemporáneo se reunieron ayer en el Museo Tamayo para anunciar el proyecto.
NOTASDentro de las pro-mociones que ofre-cerán está el des-cuento del 50 por ciento para la feria Zona Maco 2018.
