Musica Jazz Numero di luglio 1970 (pagg: 35)
Miles Davis
autore Schiozzi, Bruno
Di "Birth Of The Cool" penso si sia ormai perso il conto delle
ristampe. Certo sono tante. Ma, data l'importanza del disco, sono
pi che giustificate. Personalmente, io ne posseggo tre e me le
tengo ben strette. Proprio come si faceva e mi rivolgo agli
appassionati non pi giovanissimi con i vecchi 78 giri di
particolare pregio: una copia da porre sul giradischi e una da
conservare gelosamente.In questo caso specifico, poi, la
"collezione" proprio raccomandabile. Ad ogni ristampa, infatti,
corrisponde un sensibile miglioramento della qualit sonora. In
effetti, attrverso procedimenti di filtraggio, di esaltazione dei
toni bassi, di pulizia di quelli acuti e di irrobustimento di
quelli medi (i pi importanti e i pi difficili da evidenziare), la
"presenza" sonora delle dodici registrazioni effettuate dai gruppi
cool di Miles Davis si fa sempre pi viva e eccitante. Ora, con
quest'ultima edizione, anche stereo!La recensione di questo disco
implica, ovviamente, il riproponimento di considerazioni, di
giudizi, di concetti critici gi esposti in questa rivista e in ogni
altro foglio specializzato in numerosissime occasioni. In realt
sono passati qualcosa come vent'anni (e ci sembra ieri!) dalla data
di registrazione delle matrici qui raggruppate; cio, a ben
considerare, lo stesso lasso di tempo che si aveva ai giorni in cui
ancora si ponderava sulle incisioni degli Hot Five e Hot Seven di
Armstrong egi si assisteva alle audaci impennate jazzistiche dei
boppers.Vent'anni nel corso dei quali, alla luce delle esperienze
musicali via via acquisite, andata sempre pi aumentando la
convinzione dell'enorme contributo fornito dalle registrazioni
davisiane alla evoluzione jazzistica. Un'evoluzione cui stato
impresso un ritmo tanto vertiginoso da impedirci quasi di
focalizzare perfino gli episodi pi salienti. Tuttavia la serie
"fredda" di Davis balzata subito in evidenza. Ed ora dedichiamo una
breve cronaca a queste incisioni. Come gi scrissi in altra
occasione, nel settembre del 1948 il Royal Roost di New York ospit,
per un paio di settimane (la scrittura fu breveper lo scarso
successo commerciale dell'iniziativa), un gruppo di nove elementi
guidato da Miles Davis. L'organico del complesso era alquanto
insolito, presentando una sezione di fiati cos composta: una
tromba, un trombone, un sax baritono, un sax contralto, un corno
inglese e un bassotuba. Ci consisteva il conseguimento di effetti
timbrici assolutamente inediti, offrendo un'estensione sonora, se
non vado errato, di tre ottave e mezzo. In Miles era maturata
l'idea di organizzare un simile organico nell'estate di quell'anno,
quando, dopo aver conosciuto Gerry Mulligan (allora arrangiatore di
Claude Thornill) e Gil Evans, aveva con il loro apporto messo a
punto un suo vecchio sogno, quello, cio, di riuscire a "muovere"
un'orchestra in cui, accanto a strumenti prettamente tradizionali
per la nostra musica come la tromba, il trombone e i sassofoni,
potessero inserirsi anche voci, quali il basso-tuba e il corno
inglese, comunemente poco sfruttate peruna presunta loro goffaggine
espressiva ma, da altro canto, caratterizzate da una sonorit
realmente suggestiva.Il suo vecchio sogno si avver un mese dopo,
come si visto, al Royal Roost, e, per la gioia dei posteri e per la
fortuna del jazz, si concret nella cera delle matrici discografiche
in tre diverse occasioni (21 gennaio e 22 aprile 1949, 9 marzo
1950). La musica prodotta in quelle tre sedute rappresenta il pi
valido attestato di una brevissima e tanto significativa stagione
jazzistica che rammentiamo come sool jazz. Costituisce inoltre una
sensazionale messa a punto dei vari elementi scaturiti spesso un
po' troppo tortuosamente dai geniali esperimenti tristaniani e da
quelli pi corposi e pi chiari, ma meno raffinati, proposti dal
secondo "gregge" hermaniano.
