Histria do Jazz

Instituto Carlos Gomes Professor: Nelson Neves Alunos:

Rag

Pouco antes do sculo XX comeou, uma mania de "msica irregular" varreu os Estados Unidos. Depois de desfrutar de grande popularidade por algumas dcadas, ragtime desbotada, como todas as manias fazer. Mas deixou uma marca permanente na msica americana. No s foi ragtime prprio um dos primeiros estilos amplamente populares de msica que realmente desenvolvidos em os EUA, mas tambm desempenhou um papel importante no desenvolvimento de um estilo que tem sido chamado de "msica da Amrica": jazz.

O Ragtime um gnero musical que desfrutou de um pico de popularidade entre os anos de 1895 e 1918. A caracterstica principal do estilo um ritmo sincopado, denominado como ragged. O ragtime comeou como msica para dana em zonas de prostituio em comunidades afro-americanas de St. Louis e New Orleans, j existia antes da exploso de gravaes de som, tornou-se difundido atravs da venda de rolos da partitura para piano e publicados.

At o 1920, ragtime foi considerado "velho chapu". Novas manias veio junto, e novos tipos de msica. Mas ragtime continuaram a ser executadas e gravadas, e isso claramente teve uma grande influncia sobre grandes nomes do jazz adiantados tais como "Jelly Roll" Morton, e sobre os estilos de jazz adiantados tais como Dixieland e "Harlem Stride" jazz piano. Como jazz passou a desenvolver outros estilos, ragtime desapareceu e foi quase esquecido. Mas alguns entusiastas que estavam explorando as razes do jazz comeou um revival ragtime na dcada de 1940. O renascimento ganhou impulso muito lentamente, at que, em 1973, o filme "The Sting" reintroduzido ragtime ao pblico em geral. Trapos clssicos, particularmente Joplin de "The Entertainer", tornou-se mais uma vez uma parte do repertrio da banda e piano padro. Ragtime continua a ser popular entre os msicos eo pblico e tem finalmente ganhou o respeito e reconhecimento generalizado como uma arte que produziu obras de gnio verdadeiro.

As Fases do Rag

Em seus estudos, Edward A. Berlin realizou uma anlise vrias de peas de ragtime compostas de 1896 at 1918. Este espao de tempo compreende ao que chamaremos aqui, de primeira, segunda e terceira fases do ragtime. As peas analisadas por Berlin so para piano, eventualmente com alguma linha vocal, com rag ou ragtime no ttulo da obra. Berlin exclui as coon songs da dcada de 1890

Primeira Fase: 1895 1901

A primeira fase do ragtime caracterizada musicalmente pelo uso de sncopes sem ligadura de forma predominante nas peas para piano. Dos 200 ragtimes d poca, pesquisados por Berlin (1980), 59% usam sncopes sem ligadura como o tipo exclusivo de sncope; somente 17% usufruem de sncopes ligadas, ou sncopes ligadas em conjunto com as sem ligaduras; peas no-sincopadas ou que apenas usam ritmos aumentados concluem 19%; e as obras que utilizam figuras pontuadas fecham 5%.

Suas melodias eram concebidas, na maioria das vezes, como qualquer outra dana da poca, porm eram providas de sutilezas rtmicas, alcanadas pelo emprego da sncope. Assim, no havia nenhum tratamento especial na escolha das notas, visto que algumas peas da poca eram compostas a partir de melodias ja consagradas que foram sincopadas por compositores de ragtime. Em ingls, o termo utilizado para essas peas sincopadas pelos compositores de ragtime ragged.

Na primeira fase do ragtime, Berlin faz a observao que 17% das introdues nas peas aconteciam em tonalidade menor. Esta uma informao significativa, haja vista que o ragtime um gnero em que predomina a tonalidade maior, ao passo que as peas caracterizadas por trechos em tonalidade menor so exemplos raros na literatura.

O ragtime no apresenta uma forma musical nica para todas as suas peas; o estilo herda das marchas e das danas da poca a independncia formal de uma obra para outra. Ainda assim, podemos perceber algumas caractersticas do gnero, seguindo o princpio formal estabelecido pelas marchas.

Segunda Fase: 1901 1911

De acordo com Berlin (1980), um segundo momento do ragtime vai de 1901 at 1911. O autor afirma que neste perodo o ragtime deixa de ser um gnero musical extico e marginalizado para se tornar a musica popular branca norte-americana. Isso se reflete na escrita musical; as aberturas com carter modal, ainda que, minoria na primeira fase do gnero, praticamente se extinguem durante a segunda fase, permitindo espao a situaes mais tonais.

Outras mudanas significativas no ragtime da primeira para a segunda fase foram os novos padres rtmico-meldicos adotados. A partir de 1901, os compositores denotaram uma preferncia cada vez maior pela sincope ligada, que cruza os tempos do meio do compasso. As sncopes no ligadas ainda so utilizadas, porm em menor escala do que foram em anos anteriores. Assim, as melodias de ragtime vo se diferenciando cada vez mais das melodias das coon songs e outros gneros da ltima dcada do sculo XIX. Neste perodo enquadramos a pea The Entertainer.

Terceira Fase: 1911 (1918) ...

A terceira e ltima fase do ragtime definida pelo aparecimento de melodias escritas com ritmos pontuados, pois a mudana mais notvel no gnero na dcada de 1910 fora o aumento do uso destes padres rtmicos, como pondera Berlin (1980). Para demonstrar os reflexos deste novo padro de interpretao e composio, o autor toma como exemplo uma cano popular de grande sucesso nos Estados Unidos em 1911, Alexanders Ragtime Band, de Irvin Berlin. Edward Berlin (1980) defende o argumento de que, apesar de possuir muitas figuras pontuadas e poucas sncopas, esta cano foi quase universalmente aceita, ainda que erroneamente, como um arqutipo para o Ragtime. (ibid.,p.149):

Berlin (1980) levanta outras hipteses, para o uso deste padro rtmico na dcada de 1910: a procura dos compositores do gnero por novas possibilidades rtmicas; a mudana na notao musical como um reflexo da prtica musical do gnero, que para estes compositores e intrpretes poderia soar atrasado ou ultrapassado; ou a hibridizao que o ragtime teria sofrido na referida dcada em contato com as danas emergentes de ento, como o fox-trot ou a turkey trot.

O aumento da apario de figuras pontuadas em ragtime incide ao mesmo tempo da ascenso do jazz no final da dcada de 1910. Coincidentemente ou no, os motivos pontuados iro caracterizar o padro shuffle, uma das principais caractersticas musicais do novo estilo que teve suas origens nas peas para piano da dcada de 1910, nas quais surgiram melodias com figuras pontuadas. Assim sendo, o jazz herda do ragtime duas importantes caractersticas musicais: a sncope e as figuras pontuadas. O surgimento deste novo padro rtmico-meldico coincidir com declnio acentuado da composio de novas peas de ragtime: aos poucos, o jazz se torna o principal representante musical da cultura norte-americana, e o estilo de Scott Joplin acaba por perder o seu espao no gosto comum do norte-americano.

Compasso

No incio do sculo XX o ragtime exige para sua interpretao uma tcnica apurada, alcanada apenas por pianistas com familiaridade em executar as sncopes. Apresentamos a seguir um exemplo didtico (Ex.1)

Como se observa no exemplo, o estilo sincopado da melodia se contrape ao acompanhamento mais marcado (stride), o que resultou em um estilo balanado e movimentado.

O ragtime sendo uma modificao marcha, foi escrito primeiramente em compasso binrio de 2/4, como se escrevia comumente a polca e tambm o choro. Os msicos de jazz, mais tarde, preferiram adotar o compasso 4/4 ou 2/2. Uma composio nesse estilo chamada de "rag, um rag escrito em 3/4 uma "valsa ragtime No incio tentou-se escrever o swing, onde o tempo dividido em duas partes desiguais - a primeira nota tem uma durao maior que a segunda na razo de 2/3 at 3/4 do tempo. Utilizava-se ento uma colcheia pontuada seguida de uma semnima (Ex.2). Essa escrita no vingou. Os msicos preferiram escrever as colcheias de forma simples (50% do seu valor), como mostra o Ex.3. Que deveria ser interpretada da maneira mostrada no Ex.4

Ritmo

A emoo do sincopado, muito presente no ragtime, geralmente causa no ouvinte, um sentimento de propulso, de movimento, uma vontade de danar. Esse deslocamento das batidas tem forte conotao com a msica negra executada nas cidades que margeavam o rio Missouri, repleto de bares, bordis e cabars, lugares esses, onde um pianista com um repertrio digno podia ter um nvel de vida decente (SAGER, 2009).

A sncope e outras solues tambm sincopadas so muito comuns na msica executada "de ouvido", encontrada em todo o Caribe e estados do sul dos EUA. A facilidade dos escravos em execut-la oralmente, foi com certeza determinante para a msica desse continente. A sncope, porm, foi raramente encontrada em publicaes americanas antes de 1880.

Acredita-se que o ragtime tenha nascido da tentativa dos pianistas negros de adaptar ao piano, por meio da oralidade, aquilo que os msicos itinerantes tocavam no banjo.

difcil saber o que ocorreu anteriormente fase escrita e consolidada do ragtime devido falta de documentao. No se pode explicar o ragtime a partir da primeira publicao, preciso investigar como se chegou a ela. De nossa parte, podemos afirmar que a improvisao deve ter feito parte do processo que culminou nessas publicaes, mas, nessa fase, ela j no fazia mais parte desse processo. O classic rag foi o tipo de ragtime que se perpetuou, devido justamente escrita. O mesmo ocorreu com as famosas improvisaes de Bach ao rgo. Elas s so conhecidas pelos relatos de seus contemporneos, pois o que ficou para a posteridade so apenas suas obras escritas.

As acentuaes caem, como na marcha, nas chamadas partes fortesdo compasso 1 e 3 se sente" naturalmente e 2 e 4 se ouve.

Forma(ABACA) e Funo(I V I)

O Rag como forma, possui em geral, as caracteristicas da msica para piano do sculo passado. Muitas vezes tem a forma-trio, tipica do minueto, noutras congrega em, em sequncia, diferentes formas da poca, como acontecia na Valsa de Strauss, por exemplo. Na tcnica pianistica do Rag se encontravam tambm elemnetos da msica de Chopin, Lizt e Schubert, assim como de marcha e polca, tudo dentro de um novo conceito rtmico, o do negro, como o prprio nome o diz: ragtime=ragged time=tempo destruido.

O Ragtime, assim como o New Orleans Jazz , usavam harmonias que eram comuns(com excesso das blues notes) polca, valsa ou marcha, ou seja , baseadas no principio de tnica e da dominante. No seu desenvolvimento demonstraram caracteristicas prprias. Ele se deu paralealmente aos diversos tipos de msica popular de entretenimento em geral, da polca aos refinados efeitos de som da msica de filme de Hollywood.

Big Three(compositores)

Scott Joplin (Texarkana, 24 de novembro de 1868; Nova Iorque, 1 de abril de 1917) foi um compositor e pianista americano. Alm de ser considerado o ''pai do jazz'', Scott tambm uma das figuras mais importantes no desenvolvimento do ragtime clssico, com a possibilidade de admitir composies extensas, como peras e sinfonias. Se tornou famoso aps a criao em 1899 da msica "Maple Leaf Rag" e de um hit chamado "The Entertainer".

Joseph Francis Lamb (6 de Dezembro de 1887 3 de Setembro de 1960) Seu estilo mais clssico e quieto, do que os outros compositores do "Big Three" (Scott Joplin, James Scott e Joseph Lamb). E por sinal ele era o nico compositor branco desse grupo. Principais Obras: "Bohemia Rag" (1919) "Ragtime Nightingale, (1914), "America Beauty Rag" (1913), "Sensation" (1908), "Top Liner Rag" (1916)

James Sylvester Scott (12 de fevereiro de 1885, 30 de agosto de 1938) Era considerado o Liszt do ragtime, pois suas obras so muito difceis para reproduzi-las. Principais Obras: "Frog Legs Rag" "Ragtime Oriole" "Grace and Beauty" "On The Pike" "Broadway Rag

Alguns classificam Artie Matthews pertencente desse distinto grupo. Outros notveis compositores de ragtime incluem May Aufderheide, Eubie Blake, George Botsford, Zez Confrey, Ben Harney, Charles L. Johnson, Luckey Roberts, Paul Sarebresole, Wilbur Sweatman e Tom Turpin.

Entre os compositores modernos de ragtime esto o William Bolcom, William Albright, David Thomas Roberts, Frank French, Trebor Tichenor, Mark Birnbaum, Reginald R. Robinson e Tom Brier.

Estilos de Ragtime

As msicas para ragtime vinham em um nmero de estilos diferentes durante os anos de sua popularidade e apareceram sob variadas nomes descritivos. Est relacionado a diversos estilos musicais precedentes, tem ligaes mais fortes com estilos posteriores, e estava associado com o "modismo musical" do perodo, tais como o foxtrot. Muitos dos termos associados ao ragtime tm definies inexatas e so definidas diferentemente por diversos especialistas, as definies so posteriormente deturpadas em razo dos distribuidores, com frequncia rotulam as peas de acordo com o modismo do momento ao invs do verdadeiro estilo da composio.H ainda controvrsias sobre o prprio termo "ragtime"; especialistas tais como David Jasen e Trebor Tichenor escolheram excluir canes de ragtime da definio mas incluem novelty piano e stride piano (uma perspectiva moderna), enquanto Edward A. Berlin inclui as canes de ragtime e exclui os termos posteriores (que esto prxims de como o ragtime era visto originalmente). Muitos pianistas de ragtime, Eubie Blake e Mark Birnbaum entre eles, incluram as canes e mais tarde os estilos como ragtime. Os termos abaixo no devem ser considerados exatos, mas simplesmente uma tentativa de deixar claro o significado geral do conceito.

Cakewalk - Uma forma de dana pr-ragtime aproximadamente at 1904. A msica tem o propsito de ser representao de uma competio de dana afro-americana na qual o prmio um bolo. Muitos rags antigos so cakewalks.

Marcha caracterstica - Uma marcha que incorpora toques idiomticos (tais como sincopao) supostamente caracterstico do ritmo Afro-americano. Muitos rags antigos so marchas caractersticas.

variedade de rags so two-steps.

Low rag - Outra forma de dana associada com o ragtime antigo. Um nmero modesto de rags so desse estilo.

Coon song - Um estilo vocal pr-ragtime popular at em torno de 1901. Uma msica com letras cruis e racistas frequentemente cantadas por cantores com o rosto maquiados de negro. Gradualmente deixou de existir em favor da cano ragtime. Fortemente associado com o ragtime nos seus dias, uma das razes que deram ao ragtime m reputao.

Estilos do Ragtime(cont.)

Cano ragtime - A forma vocal do ragtime, mais genrica no tema do que a coon song. Entretanto, essa era a forma musical mais considerada "ragtime" na poca. Muitas pessoas hoje preferem coloc-la na categoria de "msica popular norte americana". Irving Berlin foi o compositor de maior sucesso comercial nas canes ragtime e sua "Alexander's Ragtime Band" (1911) foi o lbum mais apresentado e gravado desse tipo, porm ela virtualmente no contm sincopao de ragtime. Gene Greene foi um famoso cantor desse estilo.

Folk ragtime - Um nome frequentemente usado para descrever o ragtime originrio de cidades pequenas ou de melodias do povo. Folk rags quase sempre tm caractersticas cromticas, tpicas de compositores que no tiveram estudo formal.

Classic rag - Nome usado para descrever o ragtime de Missouri, popularizado por Scott Joplin, James Scott e outros.

Fox-trot - Uma dana que comeou em 1913. Fox-trots contm um ritmo com notas pontilhadas diferente do ragtime, contudo,foi incorporado em muitos rags posteriores.

Novelty piano - Composio para piano que d nfase na velocidade e complexidade, que emergiu depois da Primeira Guerra Mundial. de quase exclusivo domnio de compositores brancos.

Stride piano - Um estilo de piano que emergiu depois da Primeira Guerra Mundial, desenvolvido e dominado por pianistas negros da Costa do Leste (James P. Johnson, Fats Waller e Willie'The Lion' Smith). Juntamente com o novelty piano, ele pode ser considerado um sucessor do ragtime mas no considerado por todos como ragtime "genuno". Johnson comps a msica que questionavelmente associava-se dcade de XX (Roaring Twenties), "Charleston". Uma gravao de Johnson aparece sendo tocada no compacto, James P. Johnson: Harlem Stride Piano (Arquivos do Jazz No. 111, EPM, Paris, 1997). A verso gravada de Johnson tem um sabor de ragtime.

Cidades Rag

New Orleans Sedlia no estado de Missouri Kansas City St. Louis Texas Jelly Roll levou a tradio do ragtime a Chicago at a Califrnia.

Cartazes