QUIÉN CABALGA EL CABALLO DE TROYA? - …guillermoschmidhuber.com/pdf/teatro/2i Quien cabalga el caballo de... · Guillermo Schmidhuber de la Mora ¿QUIÉN CABALGA EL CABALLO DE TROYA?

Guillermo Schmidhuber de la Mora

¿QUIÉN CABALGA EL CABALLO DE TROYA? Teatro político de las nuevas democracias

Cualquier aproximación de mi obra con la realidad

no es mera coincidencia, sino concordancia deseada.

El Autor

¿Quién cabalga el caballo de Troya? Entre el testimonio y la metáfora

Osvaldo Obregón, Francia

Esta última creación del dramaturgo mexicano Guillermo Schmidhuber se nutre

directamente - según el autor - del contexto político jalisciense de los últimos años,

durante los cuales le ha tocado participar como actor y testigo, pero su intención,

declara, no ha sido componer una crónica sino "una metáfora", válida también para

otros países latinoamericanos en que está en juego el sistema democrático. Esta obra

pertenecería "al llamado Teatro Testimonio", cuya significación no precisa.

El texto inédito de que disponemos para esta breve reseña se presenta

dividido en dos actos, cada cual estructurado en 12 y 5 escenas, respectivamente.

Estas "escenas" no lo son en el sentido tradicional, sino que corresponden más bien

a "cuadros", de longitud muy dispar.

El tema del poder es dominante en la obra. En el primer acto se desarrolla la

campaña electoral y mediática hasta la toma del poder por el candidato del PAN (

Partido de Acción Nacional, movimiento de centro-derecha), en detrimento del PRI

(Partido Revolucionario Institucional), hasta entonces única fuerza gobernante en el

Estado de Jalisco. En el segundo acto se trata del ejercicio del poder, con las luchas

internas inherentes al juego político "democrático".

En cuanto al tratamiento del tema del poder - de larga tradición en el teatro

occidental - las principales opciones dramatúrgicas del autor conciernen

principalmente a la naturaleza de los personajes y su reducido número; a la

ductilidad del espacio escénico; a la inclusión de fragmentos documentarios que

¿Quién cabalga el caballo de Troya?

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integra a la ficción dramática, con el fin de reforzar la verosimilitud del

"testimonio"; y a elementos coreográficos, musicales y paródicos que contribuyen

también a modelar la comedia. Nos referiremos sucintamente a cada uno de estos

rasgos.

Los cuatro personajes principales son identificados con sus nombres y forman

dos parejas: Ana y Roberto (candidato a la gobernación y luego Gobernador del

Estado); Ángela y Octavio (su "mentor político"); y una tercera, la "pareja política,"

de fuerte gravitación en la trama, a causa de sus peculiares relaciones, la formada

por Octavio y Roberto, la cual vamos a profundizar después.

El hecho de concentrar lo esencial de la acción dramática en los cuatro

personajes nombrados obedece a la opción dramatúrgica de tratar el tema del poder

desde la intimidad de los dos matrimonios y no desde la arena política propiamente

tal. Este prisma intimista es matizado con situaciones puntuales en que el candidato

Roberto participa en acciones públicas (I, esc.7; esc.9; y esc.11), como mítines o

contactos con los medios de comunicación.

La perspectiva intimista condiciona el espacio escénico de la mayoría de las

"escenas", en que figuran como único decorado las alcobas contiguas de ambas

parejas, representadas éstas por dos camas matrimoniales y dos sillas simples,

respectivamente, con austero fondo de caja negra. Este decorado minimalista tiene,

sin embargo, una función metafórica determinante en la progresión dramática, como

se verá, excluyendo cualquier enfoque realista del texto en una eventual puesta en

escena.

Durante el primer acto, el espacio escénico está dividido en dos sectores

equivalentes, separados por un muro invisible: a la izquierda del espectador, la

alcoba de Octavio y Ángela; a la derecha, la de Roberto y Ana. Muchas acciones son

simultáneas, respetando el muro invisible, en que los diálogos se encabalgan, pero

en algunos momentos los personajes pasan de un sector al otro "a través" de la

frontera convencional. La iluminación contribuye a veces a hacer visible sólo uno de

los sectores o a fijar la luz sobre uno de los personajes.

La diferente posición de las camas y sillas - movidas según el caso por los

propios personajes - refuerza también la ductilidad del espacio escénico. Durante las

"escenas" que no transcurren en las alcobas, éste se transforma en estudio de

televisión, en sitio de "jogging" de Roberto u otro lugar de acción.

En el segundo acto, apenas Roberto es elegido gobernador, el sector escénico

de Octavio y Ángela queda reducido a un tercio del decorado. "La cama y el sillón

de Roberto y Ana son ostentosamente elegantes" En suma, todos los signos visuales

adquieren un valor jerárquico, a favor de Roberto, que se irá acentuando

progresivamente. La ruptura inevitable al final entre el Gobernador y su Secretario

General de gobierno se expresa espacialmente en violenta invasión por parte de



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Roberto de la alcoba izquierda y del desalojo de la cama de sus antiguos amigos

"como si el área derechista de la escena, destruyera al área de la izquierda" señala la

acotación pertinente. Queda claro, entonces, que ambos sectores expresan dos

tendencias distintas dentro de la evolución del PAN y que el Gobernador, al aceptar

el respaldo del ala más conservadora, debe romper con su Pigmalión o mentor

político.

Volvamos ahora a los personajes y a la red de relaciones entre ellos, con las

modificaciones que se manifiestan después del triunfo electoral. Los adeptos del

esquema actancial, versión Ubersfeld, podrían establecer un esquema muy distinto

para cada acto. Al principio de la obra se trata de una connivencia afectiva y política

entre los dos personajes masculinos, que entraña también una amistad franca entre

ambas parejas. No obstante, el mito de Pigmalión impone a la "pareja política" su

impronta particular. Octavio detecta el carisma de Roberto, que puede convertirlo en

un gran líder. Se propone entonces guiar su aprendizaje de la política en el plano de

la oratoria y de la relación con los medios de comunicación, hasta lograr que gane

primero la pre-candidatura y, luego, la gobernación del Estado.

El paso de la esfera privada a la esfera pública, así como la toma del poder,

deterioran las relaciones entre el mentor político y su "creación". La ebriedad del

poder, fomentada por la corte de aduladores; las intrigas palaciegas; las divisiones

partidistas (nada nuevo bajo el sol) terminan por provocar la ruptura entre Roberto y

Octavio. La amistad y la complicidad inicial entre las dos mujeres se resiente

igualmente, víctimas del torbellino político. Al final sólo queda en pie la pareja

Octavio-Ángela, que aún conserva su ligazón afectiva y su ideal democrático.

Otra opción importante ha sido la de integrar a la obra documentos pre-

existentes, como fragmentos de un discurso del candidato real del PAN, fechado en

1995 (I, esc.2); párrafos del Plan Estatal de Desarrollo 1995-12001 del Gobierno de

Jalisco, de igual fecha ((I, esc.9; II, esc.2); carta de renuncia del Raúl Octavio

Espinosa (24-II-1999). Este material documental - no tratado a la manera de Peter

Weiss en sus obras más ortodoxas - tendría como fin garantizar el carácter

testimonial de la obra, pero contradice en cierta forma el valor metáforico buscado

por el autor.

Otro aspecto interesante, que se manifiesta en ciertas escenas, es la forma

coreográfica que preside el desplazamiento escénico de los personajes, con marcada

estilización de la expresión corporal, acompañada a veces del efecto de

congelamiento de una o más figuras. Una variante de esta expresividad es la

introducción del baile en partes dialogadas (danzón de origen cubano en acto II,

esc.5, por ejemplo), revelador de actitudes asumidas por los personajes.

La música de carácter ambiental como el Son de la Negra en el momento del

triunfo o el Jarabe Tapatío como inicio de la escena 8 del primer acto, seguido de



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letras de bolero y de vals como parlamentos de Ana y Ángela, constituyen otras

formas de integrar a la acción elementos de la cultura popular. El fútbol, deporte de

masas, es utilizado también como metáfora del enfrentamiento entre el PRI y el

PAN (I, esc.11).

Hay mucha libertad en la manera de tratar los diálogos, como sucede en la

escena 10 del primer acto, entre Octavio y Roberto, que hablan con proverbios

conocidos. Estos procedimientos tienen en común un carácter lúdico, que puede ser

adecuadamente explotado en la puesta en escena. El tono satírico de algunas

secuencias da lugar al final a un tono más grave, cuando llega el momento de la

ruptura entre Roberto y Octavio, en que se precisa también la advertencia del autor

de una desviación hacia la derecha en el plano ideológico.

Las consecuencias de la ruptura en el plano personal son menos importantes

que las del plano estrictamente político en la propuesta del autor. Aleccionado por

su propia experiencia de Secretario de Cultura del sexenio panista en el Estado de

Jalisco y guiado por sus propias convicciones, Guillermo Schmidhuber denuncia la

desviación derechista del movimiento que se proponía como alternativa

"renovadora" frente al PRI, heredero de la revolución mexicana, víctima del

anquilosamiento y de la usura de un poder omnímodo.

La actualidad social y política particularmente agitada de Mexico no ha

dejado indiferentes a sus escritores y artistas, desde los años mismos de la

revolución hasta la rebelión de Chiapas. Muy por el contrario. El teatro, por su parte,

ha cumplido su cometido, con obras que con distintas estrategias formales han dado

su propia interpretación de los hechos. Sólo en el último decenio se pueden

mencionar algunos ejemplos que ilustran esta correlación estrecha entre teatro y

sociedad mexicana, con obras como El viaje de los cantores de Hugo Salcedo (sobre

el trágico destino de un grupo de emigrados hacia Estados Unidos); Enfermos de esperanza de Enrique Mijares (sobre los acontecimientos de Chiapas) y la obra que

comentamos, con la irrupción del PAN sobre la escena política jalisciense, que ya ha

desbordado los límites de un sólo estado.

Schmidhuber se ha arriesgado a dar su propia versión teatral de los hechos

vividos como un "testigo presencial", en el marco de una comedia que trata el tema

del poder en un contexto mexicano muy actual, que puede tener analogías con otros

contextos nacionales. Procede con mucha libertad formal y aunque pretende

ajustarse a una concordancia estricta con los hechos, es la dimensión metafórica

(también reivindicada) la más valiosa y la más perdurable.



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GUILLERMO SCHMIDHUBER DE LA MORA

Nació en la ciudad de México en 1943. Tiene ascendencia alemana por parte

del padre, médico muerto prematuramente en 1945. Vivió en Guadalajara (1951-

1967) donde se recibió de ingeniero químico y, después, en Monterrey, ciudad en

que ejerció su profesión y comenzó a escribir teatro. En 1978 fue designado director

del prestigioso Centro Cultural Alfa. En los años '80 regresó a Guadalajara, abrió

un largo paréntesis - acompañado de su esposa Olga Martha Peña Doria y de sus tres

hijos - para doctorarse en literatura en la Universidad de Cincinnati (1989), siendo

después profesor asociado en la Universidad de Louisville. A su regreso fue

contratado como investigador literario en la Universidad de Guadalajara y en el

período 1995-2001 ocupó el cargo de Secretario de Cultura del Estado de Jalisco.

Ha realizado toda su carrera de dramaturgo al margen de la capital mexicana,

lo que ha limitado, sin duda, la difusión escénica de sus obras. Ha sido siete veces

finalista del Premio Tirso de Molina (España), uno de los más codiciados del

ámbito hispánico, con las siguientes piezas: La parábola de la mala posada (1968); La catedral humana (1975); La parábola..., en versión definitiva (1976); La mano del hombre (1977); Nuestro Señor Quetzalcoatl (1979); Los héroes inútiles (1980);

Los herederos de Segismundo (1981, pieza que también obtuvo el Premio Nacional

de Literatura 1980, género teatro). Por las tierras de Colón mereció en 1981 el

Premio Letras de Oro de la Universidad de Miami, otorgada cada año a la mejor

obra escrita en español en Estados Unidos. Ha escrito ya una treintena de obras

teatrales, en que aparte de las nombradas se destacan: Cuarteto de mi gentedad

(1985); Lacandonia (1982) y Obituario (1992). Algunas de sus obras han sido

traducidas al inglés, francés y alemán.

Esta fecundidad dramatúrgica no le ha impedido desarrollar una valiosa

actividad como investigador del teatro mexicano, como lo atestiguan sus libros: El teatro mexicano en cierne, 1922-1938 (1992); El ojo teatral (1998); y El advenimiento del teatro mexicano (1999). Además, ha descubierto dos textos

perdidos de Sor Juana Inés de la Cruz: La segunda Celestina (publicado con prólogo

de Octavio Paz) y La promesa de la fe, convirtiéndose en un verdadero especialista

de la gran escritora mexicana. Su ensayo Sor Juana dramaturga (1996) obtuvo el

Premio Nacional de Ensayo Alfonso Reyes en 1995.

Guillermo Schmidhuber es un apasionado del teatro y un trabajador

infatigable. Por la calidad y variedad de su producción ha conseguido un lugar

destacado entre los miembros de su generación, en que figuran los dramaturgos

Sabina Berman, Víctor Hugo Rascón Banda, Oscar Liera, Felipe Santander, Jesús

González Dávila, Juan Tovar y Oscar Villegas, entre los principales.



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PERSONAJES

ROBERTO CARDOSA (ALBERTO CÁRDENAS), político

incipiente, galán de gran estatura y simpatía, 40 años. Nacido en un

rincón de la provincia mexicana. En el primer acto, es aspirante a la

gubernatura del Estado de Jalisco; en el segundo, es gobernador.

ANA (JOANNE), esposa de ROBERTO, mujer menuda, madre de

tres niños, 36 años.

OCTAVIO (RAÚL OCTAVIO ESPINOZA), amigo de ROBERTO

y su mentor político. A pesar de los pocos años con que aventaja a su

amigo, OCTAVIO posee una apariencia de mayor madurez.

ÁNGELA (ROCÍO), esposa de OCTAVIO, mujer originaria del

norte de México; con lucidez mental y voz claridosa. Arquitecta.

Tiempo. En el inicio, otoño y primavera de 1995. Al final, febrero de

1998.

Espacio. Alcobas de los dos matrimonios. En un estado/ provincia

del interior de cualquier país hispanoamericano que tenga

características similares a las de Jalisco, México.

ACTO PRIMERO

Escena 1

Dos camas matrimoniales están en el centro de la escena Sus respaldos contrapuestos

delimitan las alcobas. La mitad izquierda (del público) pertenece a ÁNGELA y OCTAVIO;

mientras que la mitad derecha, a ANA y ROBERTO. El estilo de las camas es vulgar. No

hay paredes, el resto es caja negra. En cada alcoba hay una silla, sin otra pretensión que la

utilitaria; en ellas están sentados de perfil los dos varones: OCTAVIO, a la izquierda y

ROBERTO a la derecha. Ambos miran al vacío lateral y permanecen inmóviles. Llevan

ropa de calle. Las dos mujeres duermen en su respectiva cama. ÁNGELA se mueve y musita

algo dormida; OCTAVIO la mira y sé incorpora. Todo está en calma. OCTAVIO queda de

pie, inmóvil, mirando a ÁNGELA. ROBERTO, desde su silla, intenta despertar a su esposa.

ROBERTO. Ana... Ana, ¿estás dormida?

ANA despierta y se despereza con un bostezo. Se sienta en la cama.



8 ANA. ¿Qué té pasa?

ROBERTO. No puedo dormir.

ANA. ¿Quieres algo de comer?

ROBERTO. No tengo hambre.

ANA. Sentado no te vas a dormir. Recuéstate.

ROBERTO. (Se incorpora.) Tengo que pensar.

OCTAVIO se vuelve hacia ROBERTO y lo mira.

ANA. Las decisiones se toman de día. No pienses ahora, espera a que salga el sol.

La mirada de los hombres se encuentra. Parecen dos animales machos que otean antes de

la lucha. Sin dejarse de mirar, ROBERTO camina hasta el límite de su mitad escénica y

extiende sus palmas como lo hace un mimo para medir las fronteras imaginarias.

ROBERTO. Tengo que decidirlo ahora.

ANA se sienta en la cama con los pies en el piso, frente al público.

ANA. ¿Por qué ahora?

ROBERTO no responde. OCTAVIO se aproxima a la zona en donde está ROBERTO y abre

lentamente sus palmas sobre las de su amigo, sin que las manos lleguen a tocarse.

ROBERTO. Quisiera decir que no.

ROBERTO ha retirado sus palmas con rapidez, como si los dedos de OCTAVIO quemaran.

Ambos personajes quedan con los brazos abiertos, sin que sus palmas se toquen.

ANA. Como tú quieras.

ROBERTO. ¿Por qué yo?... ¿Qué tengo que pueda ofrecerles?

ANA. Algo tendrás para que hayan insistido tanto... pero si no quieres, aún puedes negarte.

ROBERTO. Tengo miedo a fracasar.

ROBERTO acerca sus manos a las palmas de OCTAVIO, quien continúa inmóvil.

ANA. Van tres veces que vienen...

ROBERTO. Yo no los aliento.

ANA. Pero dices un no sin convencimiento.

ROBERTO. ¡Un no es un no!

OCTAVIO acerca sus palmas a las de ROBERTO, quien nuevamente se retira como si las

manos vecinas irradiaran fuego. OCTAVIO se cruza de brazos.

ANA. Beto, ¿no querrá la Providencia que tú seas gobernador?



9 ROBERTO. ¿Dios?

ANA. Si las cosas se facilitan, es por designo divino.

ROBERTO. Ellos saben que van a perder, sólo quieren hacerle la guerra al Partido oficial.

ANA. Así dijiste de la presidencia municipal y bien que la ganaste.

ROBERTO se adelanta hacia el proscenio y abre sus palmas ritualmente sobre la frontera

espacial que separa a los personajes del público.

ROBERTO. Hay momentos en que me siento tentado.

OCTAVIO se coloca frente al público, en una posición similar a la de ROBERTO, y abre

sus palmas en perfecta concordancia lateral, pero sin buscar contacto.

OCTAVIO. ¿No ves cómo la gente te sigue?

ROBERTO desliza sus manos hacia un punto más cercano a OCTAVIO y queda inmóvil.

ROBERTO. Aún tengo dudas.

OCTAVIO. (Cotidiano.) No sabes hablar en público, pero aprenderás.

OCTAVIO ha colocado sus manos como si fueran reflejo de las de ROBERTO.

ROBERTO. Es tanto el esfuerzo.

OCTAVIO. La gente te cree lo que dices. La credibilidad política es una de tus virtudes.

ROBERTO. ¡No quiero! (Mira a ANA.) ¡Ayúdame a decir que no!

ANA. La decisión debe ser sólo tuya.

ROBERTO. ¿Sólo mía?

La alcoba de ANA y ROBERTO se oscurece paulatinamente; mientras que el espacio

escénico de la recámara de ÁNGELA y OCTAVIO es iluminado. ROBERTO queda de pie,

inmóvil, mirando hacia la otra alcoba.

ÁNGELA. (Posee voz de mezzo.) ¡OCTAVIO, a la cama! Basta de desvelarte.

OCTAVIO. No tengo sueño.

ÁNGELA. Sueño no, pero sí sueños. Nunca pensé que te desvelara un hombre. (Ambos ríen.)

OCTAVIO. ¡Él puede llegar a ganar!

ROBERTO sufre un escalofrío.

ÁNGELA. Pero no quiere. Dedícate a tu trabajo de abogado y olvídate de hacer el papel de héroe.

Roberto no puede ganar porque... Te daría diez razones, pero me basta una sola: ¡Porque no quiere!

OCTAVIO. Si él se anima, ¡gana porque gana!

ÁNGELA. No es tan fácil. Primero tendría que ganar la candidatura en el Partido, y ahí tienes

oponentes poderosos.

OCTAVIO. Nadie podrá contra nosotros.

ÁNGELA. Eso, si Roberto aceptara...

OCTAVIO. (Repite pensativo.) Roberto aceptará.



10

Las alcobas desaparecen en la penumbra, mientras ROBERTO va hasta la frontera

espacial frente al público, en medio de las alcobas, y abre sus palmas lateralmente.

OCTAVIO se aproxima y pone en coincidencia de espejo sus manos. Una luz cenital

singulariza a la pareja de políticos. Los brazos de los dos personajes comienzan a

separarse lateralmente hasta figurar un abrazo sin contacto. No sabríamos cuál impulsa

las manos del otro. Intempestivamente OCTAVIO y ROBERTO se abrazan con calidez,

rompiendo así la frontera espacial. Da inicio la escena siguiente.

Escena 2

El proscenio queda iluminado. El ritmo escénico se intensifica.

OCTAVIO. ¿Ya leíste el discurso?

ROBERTO. Sólo la mitad.

OCTAVIO. Lo mejor viene después. Tienes que practicarlo para que puedas leer sin atorones, y

cuida el contacto visual con los asistentes..

ROBERTO. ¿Y después de aquí a dónde vamos?

OCTAVIO. Te daré la lista de ciudades a visitar. Terminaremos primero el sur del Estado, aquí te

conocen. Luego el norte y, por último, la capital... Guadalajara. (Los amigos ríen con entusiasmo.)

ROBERTO. ¿Ya conseguiste todo el dinero de la campaña?

OCTAVIO. Comenzaremos con lo que hemos conseguido. Hipotequé mi casa y puse mis ahorros.

Al principio nadie nos va a dar nada, pero como los ricos no saben perder, cuando sospechen que

ganaremos, nos pagarán los gastos de la campaña.

ROBERTO. Lo dudo.

OCTAVIO. Ellos también, pero yo no.

ROBERTO. ¿Y si ganamos?

OCTAVIO. No hables así. Di cuando ganemos...

ROBERTO. Cuando ganemos, ¿qué vamos a hacer?

OCTAVIO. ¿Cómo que qué vas a hacer? Serás gobernador.

ROBERTO. ¿Y qué se supone que hace un gobernador?

OCTAVIO. Gobernar.

ROBERTO. (Bromista.) Eso ya lo sé, pero ¿cómo se mueven los hilitos?

OCTAVIO. ¡Ahí está el secreto! Hay que hilar primero sin que lo note nadie, envolver a todos

como lo hace una araña hilandera, luego jalar los hilitos sin que lo perciban, después anudar los

hilos sin que se rompan y... (Se detiene.)

ROBERTO. ¿Y luego?

OCTAVIO. Después me preguntas que sigue y te lo diré. Por ahora vamos a practicar oratoria.

ROBERTO. Ya te dije que no he terminado de leer el discurso.

OCTAVIO. Hablas mejor cuando improvisas. Te escucho.

El discurso de ROBERTO va a pasar del simple ensayo a convertirse en una presentación

ante un público de seguidores. El tono final será de gran entusiasmo. Sus palabras van

adquiriendo naturalidad, hasta que descubrimos al duende que ROBERTO lleva adentro.



11 Su discurso podría ser calificado de desaliñado, pero nunca de que sus palabras sean poco

creíbles.

ROBERTO. Vamos a construir la democracia como única salida que nos queda y como único

sistema de vida que garantice la responsabilidad entre gobernantes y gobernados. Miles de

jaliscienses cuentan con su credencial para votar y podrán ejercer su derecho al voto para conseguir

una sociedad más humana, más libre y más justa. Hemos estado haciendo una campaña más intensa

que la de los otros candidatos. A nuestra ventaja está la gran división interna que sufre el PRI en

todo el Estado, debido al simulacro de democracia que han llevado a cabo por tantos años.

OCTAVIO corrige a ROBERTO varias veces. La realidad del discurso se hace notoria; el

público es iluminado.

La crisis que estamos sufriendo no tiene su origen en lo económico, ni en lo financiero, sino en el

manejo que se ha venido haciendo de la ley que se ha utilizado para beneficiar a unos cuantos. Esta

crisis tiene su origen en lo político. El PAN es un partido que plantea como primera línea de acción

el respeto a los derechos humanos en el marco de un estado de derecho. La segunda línea de acción

reconoce como urgente la necesidad de promover una reforma administrativa; mientras que la

tercera advierte la necesidad de promover un nuevo modelo de desarrollo económico que respete la

ecología. En pocas palabras, ¡un gobierno democrático!1

ROBERTO sale triunfante por entre el público. Parece un afamado deportista, acaso un

basquetbolista, por sus manierismos desenfadados y su fuerza muscular. Al término del

discurso, el público aplaude —o se escucha una grabación electrónica con vítores y

aplausos—.

ESCENA 3

Cambio de luces. Oscuro en la sala. OCTAVIO ha quedado en el escenario de pie. Una luz

delimita su silueta y la de su consorte que está dormida.

OCTAVIO. (Al público, desde una posición de un cuarto de apertura.) Así fue cómo comenzó esta

aventura política. Hacer de un hombre común y corriente, un futuro gobernador de un estado con

seis millones de habitantes. En una contienda desigual, en contra de un Partido que ha gobernado

por más de setenta años. Un Goliat acostumbrado al triunfo en contra de un David provinciano. El

poder institucionalizado contra la débil democracia. En tres meses recorrimos el estado: mítines en

plazas, reuniones en casas, entrevistas en los medios y alharacas en mercados. En todas partes la

presencia de Roberto quedaba grabada en la memoria y en el corazón de quienes lo veían.

ÁNGELA. (Se despierta y se sienta en la cama.) Octavio, ya casi amanece y tú sigues de pie una

noche más. ¿No te cansas de tanto jaleo?

1 Texto elaborado sobre un discurso pronunciado en Tlaquepaque, Jalisco, y publicado en el Diario El

Informador, el sábado 4 de febrero de 1995.



12 OCTAVIO. Estoy bien.

ÁNGELA. Así no vas a poder continuar. Mañana será un día difícil. Necesitas descansar para que

estés fresco cuando perdamos las elecciones internas en el Partido... ¡y más fresco si llegáramos a

ganar! (En silencio OCTAVIO se quita la ropa y se mete a la cama en ropa interior.) Octavio, y si

ganamos, ¿qué vamos a hacer? (OCTAVIO besa a su esposa con infinito cariño.)

OCTAVIO. ¡Tú verás que ganaremos!... ¡Buenas días!

OCTAVIO se recuesta con la cabeza en la almohada; mientras que ÁNGELA queda

sentada pensativa. Oscuro paulatino.

Escena 4

En la oscuridad, se escucha una grabación de música pueblerina. Voces festivas y clamores

femeninos repiten el nombre de «¡Cardosa, Cardosa, Cardosa!». Algunas voces masculinas

gritan: «¡Democracia, democracia!» Risas entusiastas de jóvenes.

Escena 5

Cuando la luz regresa, las camas han sido movidas de lugar. La cama de ÁNGELA y

OCTAVIO está mirando al público en el tercer tercio de la escena, mientras que la cama de

ANA y ROBERTO ha quedado eclipsada, con la parte trasera del respaldo. OCTAVIO se

está vistiendo de frente al proscenio; al fondo de la escena, ROBERTO lleva a cabo el

mismo rito cotidiano, pero de espaldas al público. Por diferentes puntos escénicos, entran

ANA y ÁNGELA, en bata; llevan en las manos una tasa de café; sus consortes beben a

sorbos. Escenas simultáneas.

ÁNGELA. ¿Seguro que no quieres desayunar?

OCTAVIO. Sólo café.

ANA. Algo más sólido no te caería mal.

ROBERTO. No hay tiempo.

ANA. Pero tienes hambre.

ROBERTO. Tengo hambre pero no tengo tiempo.

ÁNGELA. Antes no te cortabas al rasurarte.

OCTAVIO. Ahora me tiembla la mano.

ROBERTO da un último sorbo al café. ANA intenta darle un beso a su esposo, éste le

corresponde con frialdad y rapidez.

ANA. Qué beso más desabrido.

ROBERTO. Te debo otro beso, pero en la noche.

OCTAVIO. Tú y yo necesitamos unas vacaciones.

ÁNGELA. Hace meses lo vengo pensando.

OCTAVIO. En cuando juntemos el dinero de la campaña, te prometo unas vacaciones en el mar.



13 ÁNGELA. Mejor en la montaña.

ANA. ¿Con quién tienes cita tan temprano?

ROBERTO. Con unos banqueros que antes no querían ni vernos y ahora hasta nos

persiguen.

ÁNGELA. Ojalá perdamos la elección interna, así pronto estaremos en la playa.

OCTAVIO. O en la montaña.

ÁNGELA. ¡Donde no haya política!

Simultáneamente los dos maridos besan a sus mujeres con más costumbre que pasión y

salen de escena por donde ellas habían entrado. ÁNGELA y ANA se sientan en la cama;

sus rostros expresan un gesto intermedio entre el enfado y el cansancio. Rompiendo las

reglas de la realidad escénica, ANA y ÁNGELA se miran con ojos irónicos y se cruzan de

brazos simultáneamente. ANA se quita la bata —ya traía abajo su vestido de calle—, toma

la silla de su alcoba y se introduce en el área de ÁNGELA y OCTAVIO. Se sienta con

desenfado en la silla y ambas mujeres inician una charla afectuosa. ANA enciende un

cigarro y mira a su amiga. ÁNGELA, quien ha perdido la paciencia.

ÁNGELA. ¡Es un desastre!

ANA. Hasta ahora lo notas.

ÁNGELA. Pueblo por día, ciudad por noche. Come aquí y bebe allá. Cuando tenemos hambre, no

hay comida, y lo que es peor, cuando no tenemos apetito, nos sentimos obligadas a comer.

ANA. ¿De qué te quejas? Octavio está más que contento porque Roberto va ganando popularidad.

ÁNGELA. Eso es cierto, pero pasamos horas sin hablar con nuestros maridos a pesar de que los

tenemos enfrente. Tengo una mueca de sonrisa hasta cuando estoy enojada.

ANA. Y esto es apenas el principio.

ÁNGELA se incorpora de la silla. La escena cambia de ritmo y el diálogo de profundidad.

ÁNGELA. Hay algo que me da miedo... ¿Nos dejarán ganar?

ANA. ¿Quiénes? ¿El Partido de oposición?

ÁNGELA. No, ellos por el momento no me preocupan. ¿Nos dejarán ganar nuestros propios

compañeros de Partido?

ANA. El que gana, gana..

ÁNGELA. ¿Cómo te lo diría? Si llegamos a ganar, tendremos que legitimar nuestro triunfo en el

Partido porque ganaremos por los votos de la mayoría, pero no con la venia de los poderosos.

ANA. Tú hazle más liviana la carga a tu marido, cuida de tus hijos y perdona que la política te deje

viuda por tantas horas.

ÁNGELA. Yo no quiero dejar la arquitectura.

ANA. La verdad es que como arquitecta, tienes poco trabajo.

ÁNGELA. Te equivocas. Trabajo no me falta, pero a las mujeres nos pagan poco.

ANA. Lo que es lo mismo.

ÁNGELA. Tú serás la gobernadora.

ANA. Llegaremos juntas.

ÁNGELA. Entre más espacios gane el Partido, más perderemos nosotras. Menos marido, menos

paz y menos libertad. Recuerda el dicho: «Pobre mujer de politiquero, poco marido y mucho jaleo».



14 (Las amigas ríen.)

ANA. Yo te prometo que, pase lo que pase, siempre veré por ti. (ÁNGELA y ANA se abrazan con

cariño.)

ÁNGELA. Tu amistad me ayuda a calmarme. Octavio desayuna, come y cena la candidatura de

Roberto. La política es el mayor mal que pudo habernos sucedido. Si Octavio tuviera una amante,

yo sabría cómo luchar, pero está enamorado de una... utopía. ¿Cómo luchar en contra de una pompa

de jabón inalcanzable?

ANA. (Con certidumbre.) Ángela, tenemos que luchar al lado de nuestros maridos a pesar de que

ellos sueñen imposibles. Tú y yo hemos tenido hijos y tenemos más sentido común. Los hombres

deberían aprender a parir para que pusieran los pies en la tierra. Vamos a perder la candidatura en el

partido. El otro candidato es demasiado oponente para nosotros, antiguo panista y perteneciente a la

clase alta. A su lado están los industriales y el ala derechista del partido, mientras que con nosotros

sólo está la población sencilla. Roberto es todo para mí, pero somos gente de pueblo, ¿qué sabe él

de gobernar? Fue buen presidente municipal, pero no dejo de comprender que el pueblo de

Zapotlán no es el estado de Jalisco.

ÁNGELA. ¿Por qué no eres tú la candidata? Yo votaría por ti.

ANA. ¿Yo, la gobernadora? ¿En un país de machos? Prefiero dedicarme a preparar la comida para

la campaña y a vitorear a mi marido.

ÁNGELA se levanta de la silla y camina hacia el público.

ÁNGELA. Ana, si toda esta locura fuera cierta y los hombres con quienes nos casamos fueran

políticos de éxito, ¿Qué será de nosotras?

ANA. Sería simplemente como un parto que durara seis años, doloroso y todo; pero el bebé nos

haría olvidar el supremo dolor de perder nuestra intimidad.

ÁNGELA. ¿No tienes miedo a perder a tu marido?

ANA. ¿Qué puedo hacer si tu marido me lo ha sonsacado? Cuando yo me casé con Beto, mi familia

no estuvo del todo de acuerdo. Era un estudiante becado y con eso me conformé. Hoy es candidato

a la gubernatura... casi. Y nadie me lo va a quitar.

ÁNGELA. Ana, mantén los ojos abiertos. Roberto motiva más las hormonas de las mujeres que el

cerebro de los hombres.

Las amigas ríen. Oscuro repentino e inicio del puente de luz que preludia la escena

siguiente.

Escena 7

Se escucha un sonido de percusión de tambores que cambia de fuerte a débil cuatro veces.

Estamos en la asamblea oficial del Partido de Acción Nacional para elegir el candidato

oficial a la gubernatura. El público —mucho o poco— constituye la membresía partidista.

Dos círculos de luz se señalan en el escenario. ROBERTO entra por entre el público y se

coloca en el círculo de la izquierda. El círculo de luz derecho aumenta de diámetro y

luminosidad; mientras el círculo de luz de ROBERTO se reduce y casi oscurece. Sonido de

aplausos que crecen y disminuyen en intensidad. El círculo de ROBERTO aumenta en

luminosidad más no en diámetro. Mayores aplausos y voces. El círculo de la izquierda se



15 tiñe de rojo. Gritos de burla y chiflidos opacan el color. El círculo de ROBERTO se

colorea de verde y los aplausos se vuelven estridentes. Voces que corean «¡Beto, Beto!».

La luz del oponente se matiza de amarillo. Los chiflidos crecen. Cambio repentino, luz azul

sobre ROBERTO. Clamor de plaza. La luz amarilla parpadea y se oculta avergonzada.

Negro total. La pista sonora inicia un ritmo de voces repetitivo, acentuado por

instrumentos de percusión: «¡Beto, Beto, Beto!».)

Clamor triunfante. Luz azul atrás del público y sonidos de clamores. Silencio. Luz azul a la

derecha del público y clamor. Silencio. Luz azul a la izquierda y clamor. Silencio. Luz

blanquísima sobre ROBERTO, quien está encorvado sobre sí mismo en el piso del

escenario y, poco a poco, se yergue hasta tener los brazos abiertos en señal de triunfo.

Trompetas. Clamores de «¡México, México, México!» (o cualquier otro país, con los

cambios correspondientes. Voces femeninas corean «¡Beto, Beto, Beto!». ROBERTO

dirige sus brazos hacia el público y se abraza en señal de fraternidad. Como al final de una

fuga musical, el clamor aumenta y se suma de trompetas y de percusiones. Oscuro y

silencio.

VOZ EN OFF. (Un ágil conductor radiofónico hace una crónica del día: «Hoy, domingo 15 de

noviembre de 1994 Ha ganado Roberto Cardosa la candidatura oficial de Acción Nacional, Su

triunfo fue debido a la débil campaña que su oponente llevó a cabo en el interior del estado, ganan-

do por un margen mínimo».

Oscuro y silencio. El Son de la Negra inicia su melodía ta-tatá-ta-tatatatatatatata. Una luz

cenital ilumina a ROBERTO con sombrero y chaleco de charro, atuendo que le sienta bien.

Con pasos certeros baila el son. Se interrumpe el sonido y la danza. ROBERTO se quita el

sombrero y grita como mariachi de feria.

ROBERTO. ¡Jalisco nunca pierde... y cuando pierde... arrebata... y cuando gana, no sabe qué hacer

con el triunfo! ¡Ay, ay, ay, ay, ay, ay, ay!

Oscuro paulatino sobre su figura estática. Silencio.

Escena 8

El Jarabe Tapatío inicia sus primeros compases: tararán-tararán-tararán, tararán-tararán-

tararara, etc. La luz singulariza los dos aposentos. Sigue existiendo la frontera escénica de

los dos cuartos. Las dos parejas reposan tras hace el amor en sus camas. Música de trío

romántico mexicano. Los personajes pueden decir las letras o cantarlas dulzonamente.

ANA. ¿Cómo puedo ser tuya si tú ya no eres mío?

ÁNGELA. Me ves... pero no me miras.

ANA. Me posees... pero ya no eres mío.

ÁNGELA. Me ubicas... pero no me sientes.

ANA. Te pertenezco... pero te he perdido.

ÁNGELA y ANA. (Cada una y luego al unísono.) Amor, amor, amor, nació de ti, nació de mí, de

la esperanza... Amor, amor, amor...



16 ÁNGELA. ¿Dónde estás, corazón? No oigo tu palpitar, es tan dulce el amor que quisiera

llorar...

ANA. Es inútil dejar de quererte...

ÁNGELA. Tres cosas hay en la vida: salud, dinero y amor...

ANA. Salud, amor y amor.

ÁNGELA. Amor, amor con un poco de dinero.

ÁNGELA y ANA. (Se sientan en sus camas y dicen su parlamento al unísono.) ¡Pero eso sí, nada

de política!

ROBERTO. (Parafrasea paródicamente la letra de la canción.) Tres cosas hay en la vida: poder,

poder y poder.

OCTAVIO. (En parodia de ¡Por ellas aunque mal paguen!.) ¡Por el poder... aunque mal

pague!

Se escucha una corneta taurina: Túturú-tuturú-tuturú-tururú-turú-turú-turú. Un clamor de

plaza dice: ¡«Ole... ole... ole!...» Se inicia un paso doble con sabor a plaza de toros. Los

esposos se salen de la cama y se ponen de espaldas al público. Están en ropa interior.

OCTAVIO torea a ROBERTO con una sábana, mientras dicen:

ROBERTO. Azul.

OCTAVIO. (Contradice.) Blanco.

ROBERTO. Yo.

OCTAVIO. Tú.

ROBERTO. Blanco.

OCTAVIO. Azul.

ROBERTO. Hoy.

OCTAVIO. (Sugiere.) Mañana.

ROBERTO. Siento.

OCTAVIO. Presiento.

ROBERTO. Veo.

OCTAVIO. Pronostico.

ROBERTO. Comprendo.

OCTAVIO. Profetizo.

ROBERTO. Profuso, confuso y difuso.

OCTAVIO. (Impone.) Conciso, preciso y macizo.

ROBERTO. Actúo para gobernar.

OCTAVIO. (Menea la cabeza en desaprobación.) Piensa, luego gobierna.

La expresión de ROBERTO es de sorpresa. Figuras congeladas. Oscuro instantáneo.

Sonido de tic-tac.

Escena 9

Una entrevista de televisión. La luz singulariza dos sillas en el proscenio. Mientras se

inicia la entrevista ROBERTO se está vistiendo y responde las preguntas con precipitación.



17 Al terminar estará sentado en una silla frente a público. Paralelamente pudiera

proyectarse en una pantalla la imagen de ROBERTO durante la entrevista. A pesar de la

elegancia de su traje, sus modales son provincianos. La voz de la entrevistadora es

magnificada por micrófono.

VOZ EN OFF. (Voz femenina.) ¿Qué se siente ganar?

ROBERTO. Mejor que perder.

VOZ EN OFF. ¿Y qué va a sentir en las elecciones finales?

ROBERTO. Lo mismo, pero más bonito.

VOZ EN OFF. ¿Cuál es su propuesta para conseguir el voto?

ROBERTO. Que vote tanto el hombre como la mujer.

VOZ EN OFF. Me refiera su propuesta política.

ROBERTO. Transformar un gobierno prepotente e impositivo, en uno auténticamente democrático,

representativo y popular. Pasar de un gobierno paternalista, cerrado y corporativista, a uno partici-

pativo, abierto y justo. Olvidarnos de funcionarios intransigentes e insensibles, para tener servidores

públicos humanistas y comprometidos con la sociedad.

VOZ EN OFF. ¿Cómo resumiría en una palabra su propuesta política?

ROBERTO. Decir no a la corrupción y sí a la honestidad.2

VOZ EN OFF. ¿Cree que puede tener el mismo éxito que cuando fue electo presidente municipal

de Zapotlán?

ROBERTO. No el mismo, sino mayor.

VOZ EN OFF. ¿Cuál es su formación profesional?

ROBERTO. Soy ingeniero industrial mecánico y tengo estudios graduados en España.

VOZ EN OFF. ¿Una última palabra para los lectores?

ROBERTO. Jalisco habrá de cambiar con el PRI, sin el PRI, o a pesar del PRI.

Oscuro y silencio, tanto en la pantalla como en la escena.

Escena 10

Las dos camas están en la parte posterior del escenario, de frente al público. ROBERTO

está atrás del respaldo de la cama izquierda; OCTAVIO permanece atrás del respaldo

derecho. Cuando tienen parlamento, empujan su cama por el escenario, como si fueran

carritos de automercado. Sus parlamentos suenan coloquiales. Al acabar su parlamento, el

personaje queda congelado. Se pudieran poner almohadillas en las patas de las camas

para poder deslizarlas sin ruido.

OCTAVIO. (Empuja la cama.) Más vale paso que dure, que trote que canse. (Se detiene.)

ROBERTO. (Mueve su cama.) No es posible, mire usté. (Congelado.)

OCTAVIO. (Moviliza su mueble.) Más vale mal reír que mal llorar. (Detiene, etc.)

2 Ensamble textual de la visión del Gobierno de Jalisco, Plan Estatal de Desarrollo 1995-2001,

documento público presentado a la sociedad, 1995.



18 ROBERTO. Allá se lo halle.

OCTAVIO. Tanto en las duras, como en las maduras.

ROBERTO. Palo dado, ni Dios lo quita.

OCTAVIO. A pelo y a contrapelo.

ROBERTO. Más vale decir, aquí corrió que aquí murió.

OCTAVIO. Mataremos todos los pájaros de un tiro.

ROBERTO. ¡Ni modo!

OCTAVIO. A Dios rogando y con el mazo político dando.

ROBERTO. ¡Órale!

Las camas han quedado al centro de la escena con las pieseras una frente de la otra, como

si fueran automóviles que hubieran sufrido una colisión.

OCTAVIO. ¿Estás listo?

ROBERTO. ¿Pos cuando he tenido miedo?

OCTAVIO. Vamos bien. Sin prisa pero sin pausa.

ROBERTO. ¿Cómo hiciste para completar el dinero?

OCTAVIO. Como te lo dije un día. Los ricos tienen miedo de perder y le apuestan a todos los

caballos. Ahora sólo nos falta el último circuito de la carrera. Tenemos que apretar el paso de aquí

hasta la recta final. La campaña ha dado frutos. Ahora eres famoso en el Estado. (Bromista.) No hay

mujer que no te reconozca. ¿Sabes qué dará el triunfo? Tendrás una votación femenina mayoritaria,

cantidad de votos que sumados a los votos de castigo en contra del Partido de oposición, te dará el

triunfo.

ROBERTO. (Bromista.) Y si ganamos, ¿qué chingados vamos a hacer?

OCTAVIO. (Con certeza.) Simplemente gobernar.

Oscuro paulatino. Un puente musical con la Marcha de Zacatecas que servirá de eslabón

con la escena siguiente.

Escena 11

Cuando la penumbra regresa, los personajes y el mobiliario han desaparecido. La caja

negra del escenario se ha revestido de telones hasta transformarlo en una luminosa pecera,

mitad blanca y mitad azul, colores emblemáticos de su Partido. Se escucha un burbujeo

acuático. ROBERTO está iniciando su sesión de trotar (jogging). Lo vemos con su ropa

deportiva. Su pista es el escenario y sus pasos serán en cámara lenta. Cuando cruza el

azul, el burbujeo se transforma en una grabación de gritos y manoteos de alguien que

estuviera a punto de ahogarse. Al regresar al blanco, el sonido es sólo de plácido burbujeo.

Después de dos círculos, únicamente se escucha el jadeo del corredor aumentado

electrónicamente. Repentinamente se desploma el corredor y queda desmayado. Se escucha

la voz amplificada de un cronista deportivo. Es la voz de OCTAVIO narrando un partido

políticamente deportivo, teniendo como fondo los sonidos del estadio y los clamores de la

afición.



19 VOZ EN OFF de un cronista deportivo. Si se gana este Partido, se estará dando un paso

importantísimo para el equipo blanquiazul del PAN. Jugada del PAN, centran el balón... Recupera

el equipo tricolor del PRI, sigue blanquiazul dos, le pegó arriba, como que reaccionaron los

blanquiazules. Aquí el disparo, el contrarremate, ahí está un tricolor. Buen disparo de un blanquia-

zul, mejora el PRI. Ya el PAN encontró la velocidad en el desdoble, y al encontrar la velocidad en

el desdoble encuentra más espacio, y además está bien acompañado el equipo, está la plana mayor

del blanquiazul. Ya el tricolor se fue para adelante porque en los primeros minutos jugó muy

retrasado... Ahora el equipo tricolor está generando más jugadas de peligro, y hasta el momento ha

podido resolver el portero blanquiazul. Centro del tricolor, se mueve el tricolor, el blanquiazul le

quita el balón. Sigue, sigue, buena del blanquiazul, pone el rebote, es detenido por el tricolor...

Buen trabajo defensivo del tricolor, para que venga otra vez el movimiento lateral, otra vez para el

blanquiazul, buena jugada, no logra el tiro de esquina... Saque de meta para el PAN, toque para el

PAN, bien, quién se le mueve, quién quiere el balón, se acerca el tricolor. Lo último que puede

perder un futbolista son las ganas, y el PAN intenta, va, corre, corretea a todos, véanlo... El PAN no

se va a mejorar futbolísticamente de un tiempo a otro, pero las ganas, eso se tiene que mostrar, El

buen fútbol lo está haciendo el Partido blanquiazul. PRI tocó bien la pelota, viene el blanquiazul, la

barrida limpia, toca ahí, ¡Le pegó el PAAAN!, la pelota está en el coto, le picó el balón al arquero

tricolor, ¡es goool! Le picó el balón justo antes. El primer gol del PAN contra el PRI. Lo importante

aquí es que se tiene fe y se sabe controlar la pelota.

Silencio instantáneo y oscuro paulatino sobre el cuerpo inerme de ROBERTO.

Escena 12

Pista sonora de cantos de aves. En escenas simultáneas, se iluminan las alcobas con sus

camas en la misma posición del inicio del acto: respaldo contra respaldo. ROBERTO está

recostado, mientras ANA, sentada, mira con ojos atónitos al público. En la alcoba

contigua, ÁNGELA está descansando horizontalmente y OCTAVIO de pie, inmóvil.

ANA. Ya pasó. Resultó tan vertiginoso. Me hubiera gustado estar en nuestra recámara mirando

todo en la televisión y que ni tú fueras tú, ni yo fuera yo. Nuestros hijos están pequeños y tú,

gobernador. Eso te alejará de nosotros. Beto... te dormiste... ¿Cómo puedes dormirte en una noche

como ésta y dejarme hablando?

La figura de OCTAVIO entra en movimiento. ÁNGELA se sienta en la cama.

OCTAVIO. ¡Fantástico! No te lo dije. Yo sabía que íbamos a ganar. Lo intuí desde el

principio. Cuando tienes un buen jinete y un buen caballo de carreras, sientes que vas a

ganar. Nunca nadie en este Estado había ganado con mayor margen.

ÁNGELA. También el candidato del PRI pensó que iba a ganar.

OCTAVIO. No era mal candidato. Con la mitad de sus cualidades, otros ganaron antes.

Pero Beto es diferente. ¿Oíste lo que dijo cuando vio que el triunfo era definitivo? «Ah,

chingado, a mí nadie me dijo que íbamos a ganar». (OCTAVIO ríe con amplia carcajada

que modifica su expresión adusta.)



20 ÁNGELA. Eso fue lo que no me gustó. Tú se lo dijiste infinidad de veces, pero en ese

instante parecía que nadie se lo hubiera dicho.

OCTAVIO. ¿No estás contenta?

ÁNGELA. Sacrificamos tanto para que Beto sea gobernador. Ahora él es poderoso, y

nosotros somos nada.

OCTAVIO. ¿Cómo que nada? Yo lo formé, le di seguridad y lo guié hasta la gubernatura.

ÁNGELA. Antes dependía de ti en todo. Ahora ya no sé. Tú serás simplemente el amigo del

gobernador.

OCTAVIO. ¿Y el millón y pico de votos que conseguí para él?

ÁNGELA. Antes, Beto nada era sin ti. Ahora nada somos frente a él.

OCTAVIO. ¡No puedo creer que me digas eso precisamente en esta noche de triunfo!

ÁNGELA. Perdona si te amargo el triunfo... pero siento miedo.

OCTAVIO. ¿Miedo de qué?

ÁNGELA. Miedo de mí, de ti, de lo traicionera que puede ser la política.

OCTAVIO. ¿Qué pasó, mi arquitecta? Con miedo no se puede construir un mundo nuevo.

OCTAVIO abraza a ÁNGELA. La pareja queda congelada. En medio de un grito

ROBERTO despierta de una pesadilla.

ROBERTO. ¡Qué pasó! (O cualquier otra expresión de temor aceptada en la dramaturgia de los

sueños.)

ANA. ¡Nada, nada, mi vida! Tuviste un mal sueño.

ROBERTO. (Aún perplejo.) Soñé que estaba en un estadio, en un partido de fútbol PAN contra

PRI, y los equipos no jugaban con una pelota... sino con mi cabeza. Yo podía verlo todo. Veía mi

cuerpo que estaba tirado a la mitad del campo... decapitado.

ANA. Dios te castigó con ese sueño porque te dormiste y me dejaste hablando.

ROBERTO. Perdóname. Estoy tan cansado y aún nos esperan seis años de esfuerzo.

ANA. Pero contamos con buenos amigos.

ROBERTO. Y me temo que contaremos con mejores enemigos.

ANA. No hay que llorar antes de que te peguen. La Biblia dice que cada tiempo tiene su propio

afán.

OCTAVIO se adelanta al proscenio y abre sus palmas, como al inicio del acto.

OCTAVIO. Me pregunto cómo será Beto como gobernador.

ÁNGELA. Me imagino que igual de como fue como presidente municipal.

OCTAVIO. Sí, pero entonces no era nuestro amigo.

ROBERTO. Tengo tanto qué hacer. Formar un gabinete en pocas semanas, antes de la toma de

posesión, el primero de marzo. Se oye bonito, ¿no?

ROBERTO pone sus manos sobre las de OCTAVIO sin tocarse.

ANA. Suena a fecha fatídica.

ROBERTO. (No la oye.) Tengo que preparar mi discurso de toma de posesión. Quedará en la

historia.



21 ANA. Octavio te ayudará.

ROBERTO retira sus manos y se separa de OCTAVIO.

ROBERTO. Lo haré yo mismo con las mejores frases de mi campaña. Vendrán miles de personas a

escucharme. Seré un gran gobernador y quiero que tú seas una primera dama igualmente grande.

OCTAVIO. ¿Qué estará pensando Roberto ahora? Estará dormido o seguirá embriagado

con el triunfo.

ÁNGELA. Te aseguro que está dormido. Sólo tú sigues de lechuza.

ÁNGELA acomoda su almohada y se recuesta resuelta.

OCTAVIO. ¡Viva Roberto Cardosa, gobernador electo del Estado de Jalisco! (Una graba-

ción apenas audible clama: «¡Viva!». ROBERTO pone la mirada en OCTAVIO.) ¡Viva el

primer gobernador panista de Jalisco! Por la gracia de Dios y la decisión de más de un

millón de jaliscienses... y por mi visión.

ROBERTO, con pasos lentos, se aproxima hasta colocar sus palmas sobre las de

OCTAVIO. En ese instante los clamores políticos aumentan en intensidad sonora.

OCTAVIO. ¡Viva Roberto, nuestro Beto, el hombre, el amigo, el discípulo!

Ambas manos, sin tocarse, han ido levantándose hasta figurar la V de la victoria, con los

brazos en alto y con los dedos índice y del corazón. Inesperadamente las manos de

OCTAVIO toman a las de ROBERTO. Silencio. ROBERTO quiere retirar sus manos pero

no puede. Lucha. Los movimientos pasan a ser bruscos y mecánicos. Tres veces mueven los

brazos en medio de jadeos, como si fueran pugilistas, para luego quedar por un instante

congelados en medio de un movimiento. Los sonidos son los de un cuadrilátero de lucha

libre. Repentinamente OCTAVIO abre sus palmas como una locomotora que suelta un

vagón; sus dedos abiertos aún siguen en las alturas. ROBERTO se sorprende, se mira las

manos, inicia su caminar hacia atrás, con pasos tambaleantes, hasta que acelera y cae,

quedando caído de espaldas con la vista clavada en su mentor político.

OCTAVIO. ¡Que viva la democracia!... ¡Viva la democracia!

Repite OCTAVIO la frase varias veces; los labios de ROBERTO musitan las sílabas, luego

el volumen aumenta hasta gritar la frase. Paralelamente se ha ido incorporando, pone los

brazos en alto y exclama, finalmente, con convicción.

ROBERTO. ¡Viva la democracia!

Oscuro instantáneo. Fin del Acto Primero.



22 ACTO SEGUNDO

Escena 1

Los dos respaldos de cama están situados en el primer tercio del escenario, uno junto al

otro en forma transversal a la escena. De tal forma que la alcoba de ÁNGELA y OCTAVIO

ha quedado reducida en tamaño. La cama y ahora el sillón de ANA y ROBERTO son

ostentosamente elegantes. ANA entra a escena, acaba de salir del baño; lleva una bata de

alta costura.

ANA. ¡Beto, Beto, se te hace tarde! Son las ocho.

ROBERTO. (Se sienta en la cama y bosteza. Está en calzoncillos.) ¿Tan tarde? (Se incorpora con

agilidad.)

ANA. No me dijiste que tenías algo de urgencia.

ROBERTO. Me hubieras despertado antes.

ANA. Te veías tan cansado... Abajo te espera el chofer para llevarte al helipuerto.

ROBERTO sale rumbo al baño. Mientras ANA, sentada ahora en un sillón monárquico, se

arregla cuidadosamente frente a un espejo invisible para el público. Se ilumina la alcoba

de ÁNGELA y OCTAVIO; parece vacía. Repentinamente aparece la cabeza OCTAVIO por

detrás de la cama: está haciendo su ejercicio matutino sobre el piso. Por instantes, no

podemos verlo; para luego aparecer su cabeza; oímos su conteo, pero las últimas abdomi-

nales son sólo de voz y no de movimiento porque se ha cansado. Se incorpora y aparenta

estar energético con unos pasos de pugilista, para luego recostarse en la cama con placer.

Entra ÁNGELA, va vestida con pulcritud.

ÁNGELA. ¿Hiciste tus ejercicios o sólo llevaste la cuenta?

OCTAVIO. Veinticinco lagartijas y veinticinco abdominales.

ÁNGELA. No estuvo mal. Son las ocho. Ya deberías estar en el palacio de gobierno.

OCTAVIO. No quisiera llegar. Roberto hace una gira regional y yo tengo junta con los diputados

para la reforma política. ¡Por fin he logrado la colaboración de los cuatro Partidos!

ÁNGELA. No me digas lo que quieres hacer. Mejor te digo lo que tienes que hacer. Primero, que

no se te olvide mandar pagar la escuela de los niños. Segundo, conseguir el nombre y el teléfono de

un veterinario para el caballo de tu hija.

OCTAVIO. En mal momento le regalaron esa yegua vieja.

ÁNGELA. Tu hija la monta con gran donaire.

OCTAVIO. En eso se parece a su madre. (ÁNGELA, bromista, le da un coscorrón en la cabeza.)

ÁNGELA. Y tercero, pedir un aumento a tu gobernador porque con tu sueldo de secretario general

de gobierno no nos alcanza. (ÁNGELA ironiza con humor.)

OCTAVIO. ¿Cómo le voy a pedir aumento, si el resto del gabinete son empresarios con plata?

Estarían dispuestos a pagar por el puesto. Sólo yo y el escritor que está en la secretaría de cultura,

somos pobres.

ÁNGELA. Tú ganabas más como abogado, y yo contribuía con algo con mis diseños

arquitectónicos. Ahora, más trabajo y menos dinero... y notoriamente menos satisfacciones.

OCTAVIO. Se llama política, nadie te invitó a una fiesta.



23 ÁNGELA. Pero es una fiesta brava. Un torero contra siete toros, sin banderillas y con los cuernos

sin despuntar.

OCTAVIO. ¿Deduzco bien si digo que el "gober" es el torero? ¿O es el toro?

ÁNGELA. Tú eres el torero, tienes que capotearte siete toros bravos, incluyendo a tu querido

gobernador.

OCTAVIO. Entonces, yo diría que soy el toro y ellos los siete diestros toreros, incluyendo el ala

derechista del Partido.

ÁNGELA. Los carniceros.

OCTAVIO. Pero no van a poder filetearme. Iré corneando a los secretarios y a los diputados uno

por uno y, al final, indultaré al gobernador y los jueces de plaza indultarán al toro.

ÁNGELA. (Ya fuera del juego.) ¿No te da miedo tener ahora tantos enemigos?

OCTAVIO. Maquiavelo decía: «Quieres saber si eres poderoso, mira a tus enemigos, si son

poderosos, eres poderoso; sin son débiles, eres débil». Y mis enemigos son poderosos.

ÁNGELA. Tú puedes torearlos o cornearlos de uno por uno, pero no de tres en tres. Además, me

preocupa que haya un triángulo de fuerzas en tu contra.

OCTAVIO. Pero Beto está de mi lado.

ÁNGELA. ¿Y por qué nunca te cita a solas?

OCTAVIO. Porque sabe que soy su incondicional. Él necesita cuidarse de los otros.

ÁNGELA. (Mira el reloj.) Casi nunca estás en casa, y ahora que lo estás, me haces llegar tarde.

¡Adiós! (ÁNGELA besa a OCTAVIO, quien sale precipitadamente de escena.)

En la otra alcoba, ANA se levanta de la larga sesión de embellecimiento. Se quita la bata y,

de espaldas al público, se pone un precioso vestido. El verde le sienta bien. Roberto

regresa del baño a medio vestir y con el pelo mojado. OCTAVIO mira con la imaginación

la alcoba vecina. Los ojos de los dos hombres se encuentran y quedan detenidos por unos

instantes.

OCTAVIO. Roberto, ¿de verdad confías en mí?... (ROBERTO no contesta pero continúa con el

contacto visual.) Pase lo que pase, estaré siempre de tu lado... ¿Puedo igualmente confiar en ti?

Sus miradas quedan congeladas. Mutis de ANA como lo haría una modelo. Se hace la

penumbra lentamente sin que los hombres se muevan.

Escena 2

En la penumbra OCTAVIO traspasa hasta la alcoba del gobernador, toma el elegante

sillón y lo coloca frente al público. ROBERTO mira con sorpresa y desagrado el

movimiento, luego se coloca dando las espaldas a su secretario general de gobierno. El

receptor primario del siguiente diálogo de OCTAVIO no es ROBERTO, sino el público.

OCTAVIO. Roberto, hay tantas cosas que quisiera que comprendieras, pero mínimo es el tiempo

que me permites hablar contigo. ¡Juntos hemos adelantado la historia!..., pero quizás hemos

estirado demasiado sus hilos. Te explico que el nuestro es un gobierno de transición, pero tú no

alcanzas a comprenderme. Transición es el paso de una manera de ser a otra distinta. En una



24 palabra, tenemos que ser luz, en vez de túnel; fruto, en vez de ser semilla; y no puerto, sino

simplemente bahía promisoria.

ROBERTO hace un ademán de desprecio y da varios pasos alejándose de su mentor

político. OCTAVIO continúa sus palabras sin mirar a su amigo.

Aunque las leyes de este país han sido demócratas por más de un siglo, es hasta ahora que podemos

construir conciencias democráticas. La democracia no es un producto instantáneo. ¿Tendrás la

capacidad de ser un gobernador de transición porque nunca sentirás el poder de un gobernador

completo. Al perder por primera vez el PRI la gubernatura, su poder quedó fraccionado; además,

los partidos de izquierda perdieron influencia como consecuencia de los acontecimientos

mundiales. Esta coyuntura histórica nos da la oportunidad de ser todos débiles y crecer juntos.

¡Necesito que comprendas tu papel ante la historia! ¿Roberto, tendrás la paciencia de ser un

gobernador de transición? Tienes que ser más primavera que cosecha... mas puente que palacio...

más trabajo que triunfo. (El secretario general de gobierno se pone de pie y por primera vez en esta

escena mira a su gobernador y se le acerca con pasos lentos. ROBERTO camina tres pasos hacia

otro rumbo, siempre alejándose de OCTAVIO.) ¿Cómo explicarte estos conceptos si eres tan tosco

de entendimiento? Ahora no debes correr, sino trotar y hasta por momentos desandar el camino.

Ahora no puedes protestar, sólo gesticular y a veces callar. La democracia no es un golpe de estado;

hay que esperar hasta que las almas cambien. Y eso lleva tiempo. (Con un ademán palaciego,

OCTAVIO invita a ROBERTO a sentarse en el sillón que permanece en el centro delantero de la

escena. Roberto, ¿tendrás la sabiduría y la paciencia de ser un gobernador de transición?

El gobernador se adelanta y se sienta majestuosamente en su sillón. OCTAVIO baja al

lunetario, saluda a algún personaje a la distancia y se incorpora con el público. El

gobernador lee el siguiente texto.

ROBERTO. La misión del poder ejecutivo es promover, dirigir y coordinar los esfuerzos de la

sociedad para lograr el bien común, mediante el compromiso entre el pueblo y un gobierno honesto,

eficiente y democrático. (Busca a OCTAVIO entre el público.) La secretaría general de gobierno

pugnará por consolidar un estado democrático y de derecho. Las secretarías de promoción

económica, desarrollo urbano, turismo y desarrollo rural propiciarán una economía más justa,

eficiente y humana. La contraloría del estado y las secretarías de administración y finanzas

asegurarán un mayor desarrollo administrativo. Las secretarías de educación, transporte, salud y

cultura velarán por una mejor calidad de vida.3

Silencio. El gobernador se pone de pie. Mueve el sillón de manera que el respaldo quede

frente al público. Se sube sobre el mueble, como si fuera un auriga en un carro romano. El

discurso es cambiado de lugar, ahora el gobernador está en una junta coloquial con sus

secretarios de gabinete. Desde el público, OCTAVIO ostentosamente va a desaprobar cada

palabra.

3 Texto de la misión del Gobierno de Jalisco, Plan Estatal de Desarrollo 1995-2001, 1995, documento

público.



25 Cité a todos los miembros del gabinete para repasar "los focos rojos" que tenemos en nuestro

gobierno. Aquí tengo la lista que ustedes mismos elaboraron. (Muestra una lista.) El área más

peligrosa es la de seguridad. Ése es nuestro principal foco rojo, (interrumpe una supuesta

intervención de alguno de sus secretarios) ¡ya sé qué van decir!, pero hay que recordar que lo

índices de este período gubernamental son muy similares a los del gobierno anterior, pero a ellos no

les exigieron tanto. El segundo foco rojo es la pobreza, pero no soy responsable de las

circunstancias que hacen que tengamos tantos pobres. El tercer foco rojo es la educación deficiente.

Nuestro promedio de escolaridad es de siete años y aún hay alto analfabetismo. Otro foco rojo: los

niños en circunstancias difíciles. La familia es una institución que está muy devaluada. En conclu-

sión, para terminar con los focos rojos del estado, creo que no hay otra solución que presentar ante

el congreso varias iniciativas de ley. Una para fundar una secretaría de seguridad. Otra para

proponer que los años obligatorios de escuela incluyan los estudios preparatorios, y una más para

presentar el proyecto de la secretaría de la familia. Una buena ley hace una buena democracia.

Un seguidor ilumina al gobernador como si fuera un cantante. ROBERTO carga su cuerpo

sobre el respaldo del sillón, de manera que el mueble cae sobre el escenario con gran

estrépito. ROBERTO camina sobre el sillón caído como si bajara de una escalerilla de

avión y, guiado por el luminoso seguidor, sale con paso triunfante de escena. Una

grabación de clamores populares lo acompaña. Penumbra escénica.

Escena 3

Luz cenital dirigida sobre ÁNGELA, quien disfruta de una ensoñación diurna —day

dreaming—. Está sobre su cama. Viste una bata. Dirige su monólogo al aire como si sus

palabras persiguieran el caprichoso humo de su cigarrillo. OCTAVIO se adelanta hacia el

escenario y queda en la frontera de la metateatralidad, del lado del público.

ÁNGELA. ¡Octavio, despierta! Tienes que darte cuenta de que los sueños se pagan caros porque

nos dejan un vacío, al no poderlos realizar. ¿Sabes por qué sueñas en vano? Porque tus

ensoñaciones no pueden llegar a ser... ¡Deja de llevar sobre tus espaldas toda la responsabilidad de

un pueblo! Aceleraste el tiempo de la historia, aún no era el momento de que la democracia nos

gobernara, ni que el gobernador fuera un hombre promedio, como Roberto.

Al ser nombrado, ROBERTO entra en su alcoba, se quita la corbata y se sienta en la cama.

ÁNGELA no percibe su presencia.

Cuando los dioses quieren castigarnos, simplemente nos ciegan; no nos permiten diferenciar entre

nuestros amigos y nuestros enemigos. ¡Ay de ti, mi querido Octavio!, has roto tantos códigos y

desunido tantas concertaciones, has vuelto amigos en contra de sus amigos y, lo que es peor, ¡has

acelerado las esperanzas de nuestro pueblo!

ÁNGELA alcanza ecos de pitonisa. Se incorpora y deambula lánguidamente por la alcoba.

Todo aquél que intenta hacer la historia por sí solo es condenado. Cristo no fue el único. Así como



26 los alimentos necesitan de un tiempo para su cocimiento, así los pueblos requieren tiempo para

hacer sus cambios. El pueblo no clama por la Historia, sino simplemente pide pan (hace un ademán

de comer.), pero tú te adelantaste a todos y precipitaste el destino... Por algo similar, los dioses

griegos castigaron a Prometeo; no fue porque les robó el fuego para dárselo al Hombre, sino porque

el fuego llegó antes de que los dioses quisieran. Así el mayor robo de Prometeo no fue el del fuego,

sino el robo del Tiempo...

Se desploma en su cama de espaldas y queda como un cadáver flotante. ROBERTO se

incorpora, mira a ÁNGELA y luego al público; luego hace un gesto de elocuente estulticia.

La luz de las alcobas desaparece y un círculo luminoso singulariza el sillón de ROBERTO,

que permanece caído en el centro del escenario. El gobernador levanta ágilmente el

mueble y se sienta como en un trono. Busca a OCTAVIO por entre el público, lo localiza

con facilidad y le ordena con el dedo índice que suba al escenario. El secretario general de

gobierno sube al escenario, va por su silla y se sienta con sofocación. El diálogo ahora es

cotidiano.

OCTAVIO. Llego con retraso.

ROBERTO. Sí, lo noté.

OCTAVIO. Estaba en el congreso del estado, en una comparecencia para la reforma política con los

cuarenta diputados. Fue un gran triunfo de la transición, por primera vez diputados de cuatro

Partidos votaron por una causa...

ROBERTO. (Interrumpe iracundo.) ¡OCTAVIO, tengo que hacerte una pregunta y quiero que me

prometas decir la verdad!

OCTAVIO. (Natural.) ¿Cuándo te he mentido?

ROBERTO. Alguien te acusa de que recibiste dinero para mi campaña de gente relacionada con el

narcotráfico.

OCTAVIO. (Con ira contenida.) ¡Eso es una mentira! ¿Quién te lo dijo?

ROBERTO. Son varias voces.

OCTAVIO. Tú me ayudaste a conjuntar la mísera cantidad que fue el presupuesto de tu campaña.

Hasta yo puse mis ahorros. Tuviste en tus manos el listado de donantes y las cantidades. No me

puedes salir con eso al segundo año de gobierno.

ROBERTO. No es tan sencillo. La información puede fugarse, y los medios, ya sabes, están

buscando carroña.

OCTAVIO. El único dinero del que no conozco el origen, es el que consiguió tu hermano. ¿Por qué

no le preguntas a él?

ROBERTO. ¿Cómo te atreves?

OCTAVIO. (Cínico.) Analiza lo ilógico de esa calumnia. Tú afirmas que en tu campaña utilizamos

dinero proveniente del narcotráfico, pues qué poco donaron y qué poco han pedido. ¿O es que te

han demandado algún favor?

ROBERTO. ¿Cómo vamos a hacer frente a los medios?

OCTAVIO. Si es como dices, van a pedir tu cabeza, no la mía. Enfréntalos con la verdad: ¡No hubo

dinero sucio!

ROBERTO. ¡Van tres personas que me lo dicen!

OCTAVIO. ¿Quieres que te diga sus nombres? (Cambia a tono conciliador.) Nadie te está

exigiendo nada. Si los medios nos atacan, todavía queda la ley que nos protege. Podíamos pedir un



27 informe a la Procuraduría General de la Nación, ellos tienen la facultad de certificar en contra de

esas patrañas.

ROBERTO. ¿Y tú que harás?

OCTAVIO. (Con sinceridad. ) Yo estaré a tu lado hasta el día en que tú decidas lo contrario.

La mirada perpleja de ROBERTO es cegada por un oscuro instantáneo. Mutis de

ROBERTO.

Escena 4

La alcoba de ÁNGELA y OCTAVIO se ilumina. ÁNGELA fuma nerviosamente. OCTAVIO

está sentado en la cama, de espaldas al público.

ÁNGELA. Esta situación es insostenible.

OCTAVIO. (Siempre calmado.) Todo tiene solución.

ÁNGELA. Me siento como si estuviéramos sobre un terreno que se parte en dos y quedáramos con

un pie en cada lado.

OCTAVIO. La política es arena movediza.

ÁNGELA. Cada día que pasa, creo que es el último.

OCTAVIO. Roberto aún me necesita.

ÁNGELA. En política nadie es indispensable; tú me lo has enseñado.

OCTAVIO. En este caso, soy indispensable. ¡Prometí mi apoyo a Roberto y se lo daré hasta el

final!

ÁNGELA. ¿Cuándo será ese final?... La prensa está agresiva, y una y otra vez te fustigan...

Hubieras dejado que fuera el gobernador quien informara y no tú, que este gobierno no paga dinero

por buenas noticias. (Él se encoge de hombros. Ella pierde la paciencia.) Octavio piensa en

nuestros hijos. Ellos son los que sufren. ¿Sabes qué me dijo tu hijo ayer? Que si estuviera en edad

de votar, lo haría por el PRI.

OCTAVIO. (Ríe.) Cuando tenga dieciocho años, que vote por el Partido que quiera.

Pausa breve. ÁNGELA respira hondo y se calma.

ÁNGELA. ¿Qué planes tendrá Roberto en su cabeza?

OCTAVIO. Te aseguro que ninguno. Él no tiene planes, sólo reacciones.

ÁNGELA. ¿En qué nos equivocamos?

OCTAVIO. Tú y yo, en nada.

ÁNGELA. Por algo será que el entusiasmo de nuestros partidarios se ha transformado en odio. Tú

les diste el triunfo. Si Roberto no hubiera sido el candidato panista, hubiera ganado el PRI. Esto el

Partido ya lo olvidó. Ahora todos quieren festinar el triunfo, ¡pero el autor del milagro fuiste tú!

OCTAVIO. No comprendo por qué Roberto escucha a nuestros enemigos.

ÁNGELA. Te lo voy a decir. porque lo hacen sentir gobernador. Lo alaban y nunca lo contradicen.

Tú inviertes demasiado tiempo diciéndole las verdades. Y así lo haces sentir débil.

OCTAVIO. Un político requiere que alguien le abra los ojos.

ÁNGELA. ¡Que se los abra otro! Ya se cansó de escucharte y de seguirte en todo. Ahora quiere lo



28 mismo que nuestros hijos, ¡la libertad!

OCTAVIO. Cuando ya no me necesite, yo seré el primero en otorgarle su tan deseada libertad.

Hemos seguido el duro camino de la transición sin grandes escollos. Verás que todo se arreglará.

ÁNGELA. (Con una corazonada.) Octavio, ¿y si hablara con ANA de mujer a mujer? Siempre nos

hemos comunicado bien.

OCTAVIO. De nada serviría.

ÁNGELA. Pero al menos tendríamos una aliada que le abriera los ojos.

OCTAVIO. Si lograras una cita con ANA, ¿qué le dirías?

Una luz cenital ilumina a ANA, en su alcoba, acostada en la cama. Es notable su gozar de

la comodidad. ÁNGELA deambula, pero nunca traspasa la división con la alcoba vecina:

sus parlamentos serán dirigidos a ANA, como si su amiga realmente escuchara el diálogo.

ANA nunca dirige su mirada a ÁNGELA.

ÁNGELA. ¡ANA, hay tanto que quiero decirte!

ANA. (Jovial.) Hola, Ángela. Hacía tiempo que no me visitabas.

ÁNGELA. Nos vemos mucho, pero nunca a solas... y menos en la casa de gobierno.

ANA. Es linda, ¿verdad?

ÁNGELA. (Entrando a tema.) ¡Estoy desesperada!

ANA. ¿Desesperada tú?, ¿por qué? Siempre has sido una mujer muy animosa.

ÁNGELA. Pues ahora no... Hay tantas cosas que ignoras... Roberto y Octavio tienen problemas.

ANA. Roberto no me ha dicho nada.

ÁNGELA. (Miente.) Octavio, tampoco, pero lo intuyo. Nunca se ven a solas. Tu marido está

siempre rodeado de un séquito de aduladores que fingen una gran eficiencia, pero ellos no lo

llevaron al poder. Son como una muralla humana infranqueable.

ANA. Un gobernador necesita un amplio círculo de amigos.

ÁNGELA. Pocos amigos se consiguen en la política..., digo amigos como nosotros somos, y por

eso tenemos que cuidarnos mutuamente.

ANA. Roberto no guarda ningún rencor en contra de Octavio; pero si soy sincera, en nada nos

favorece la imagen pública de tu marido: mala prensa y críticas por todos lados.

ÁNGELA. Octavio dice que para eso está el secretario general de gobierno, para ser el escudo del

gobernador. Palo que le dan a mi marido, palo que no le dieron al tuyo. ¿No lo ves así? El

gobernador debe representar lo mejor de nuestra sociedad; el mío es el que tiene que lidiar con la

ropa sucia, la inseguridad y la podredumbre.

ANA. (Cínica.) Específicamente, ¿qué vienes a pedirme?

ÁNGELA. A pedirte, nada. Vine a que me ayudes a comprender qué es lo que nos pasa.

ANA. Te mandó Octavio, ¿no es cierto?

ÁNGELA. No, fue idea mía.

ANA. Pero él sabe que estás aquí.

ÁNGELA. Vine a pedirte que hables con Roberto para que le dé una cita privada, tienen que hablar

sus cosas como antes... Una oportunidad para que recuerden juntos todo lo que han compartido.

ANA. Yo no puedo involucrarme en las decisiones de un gobernador.

ÁNGELA. ¿Ni por una amiga?

ANA. Nada le ha hecho Roberto a tu marido. Así es la política, a veces se gana y a veces se pierde.

ÁNGELA. Pero le debe la gubernatura a Octavio.



29 ANA. Se la debe al voto de más de un millón de personas.

ÁNGELA. Que hubieran votado por otro, si Octavio no hubiera organizado la candidatura de Beto.

ANA. El triunfo fue de Roberto... ni siquiera fue mío. Sin embargo, déjame pensarlo y veré qué

puedo hacer.

ÁNGELA. (Con lágrimas.) ¡Gracias, Ana!

Desaparece la luz que singularizaba a ANA y su alcoba queda en tinieblas. La

conversación regresa a la alcoba de ÁNGELA y OCTAVIO. El tono es ahora ecuánime.

ÁNGELA. (A OCTAVIO.) ¿Qué opinas?

OCTAVIO. Además de arquitecta, eres una buena actriz... Está bien, inténtalo.

ÁNGELA. ¿Quieres que le diga algo más?

OCTAVIO. No, con eso basta. Hoy Roberto está de gira política y no estará en la casa de gobierno.

ÁNGELA. ¡Voy a convencer a Ana!

OCTAVIO. Eso no es lo que me preocupa.

ÁNGELA. Entonces, ¿qué es lo que te inquieta?

OCTAVIO. La reacción del gobernador.

ÁNGELA. Tenemos que reencontrar al Beto que tanto quisimos.

OCTAVIO. (Profundo.) Roberto va tomando su papel de gobernador... pero va dejando de ser

nuestro amigo.

ÁNGELA. (Con dolor.) ¿No convendría simplemente que presentaras tu renuncia?

OCTAVIO. Desde hace meses he traído la carta de renuncia en mi portafolio. (ÁNGELA se

sorprende.) Yo ya no importo. Lo que me inquieta es que un proyecto político que rompió barreras,

pase a manos de quienes nada hicieron y que ahora se benefician del triunfo.

ÁNGELA. Me voy. Dame un beso de buena suerte.

OCTAVIO. Con gusto te doy el beso, pero no puedo augurarte buena suerte porque eso, en política,

no existe.

La alcoba se oscurece y se esfuma sobre la imagen de la pareja que se besa con cariño.

Escena 5

Aún en lo oscuro, se escucha un danzón.4 Después de unos compases, un par de cenitales

ilumina a dos parejas que bailan con una cadencia que parecería obra de relojería. Son

ANA y ROBERTO, ÁNGELA y OCTAVIO. La música es interrumpida a la mitad de un

compás y las parejas quedan congeladas en un paso de danza. Permanecen inmóviles las

siluetas románticas, mientras ANA dirige su parlamento al público.

ANA. No sé por qué las cosas han tomado tan difícil camino. Todos quieren algo de nosotros. Sólo

4 El danzón es un baile de salón de origen cubano que se baila de pareja. Es muy popular en México. En

esta escena se sugieren el danzón Nº 2 del maestro Arturo Márquez; Nereidas, el más tradicional de los

danzones; o aquél de título irónico: Juárez no debía de morir.



30 saben pedir y criticar. Para muchos, Beto debería de ser algo como un mago. Vivimos rodeados de

puñaladas sonrientes. Si habla, porque habla demasiado, y si calla, porque es secretivo. (Deambula

alrededor de la estatua humana de ROBERTO.) Horas y más horas tengo a Beto frente de mí; pero

no puedo hablarle de esposa a marido sin que todo sea escuchado y comentado. Nunca estamos

solos. De noche regresa a casa un hombre cansado, pero al día siguiente encuentra —no sé de

dónde— energía y como títere sale al escenario político ¡a triunfar!

El danzón regresa con unos compases. ANA se ha integrado a su pareja. Bailan las dos

parejas. El sonido y el movimiento son detenidos de nuevo. Desde donde estaba bailando,

ÁNGELA habla con el público. Las siluetas de ANA y ROBERTO están inmóviles en la

penumbra.

ÁNGELA. A veces he pensado que Beto nos guarda rencor porque nosotros lo metimos en esta

aventura política. ¡Si Octavio no se hubiera fijado en él, qué feliz estaría hoy en su pueblo! Roberto

lo aceptó como amo hasta el día en que fue gobernador. Después comenzó el baile de la política, y

lo que fue nuestra fuerza, se convirtió en nuestra gran debilidad. Otros influyeron en el gobernador.

Aquellos que habían dudado de nuestro triunfo y hasta habían apoyado a otros candidatos; no sólo

de la oposición, ¡sino de nuestro Partido! (Pausa.) Todo esto lo sé por las actitudes de las esposas

de los que antes eran nuestros aliados y hoy resultan nuestros enemigos. Para Octavio y para mí,

todo ha sido calumnia y malversación, palinodia de la envidia. Para cada uno de nuestros triunfos

ha sido creado un contrabalance afincado en el mal. Cómo decía sor Juana: "

“Oh qué antiguo en el mundo es regular los méritos por culpas”.5 Hoy ya no confío en nadie, sólo

en mi OCTAVIO... ¡Maldita sea la política!

El danzón continúa unos compases más, las parejas bailan, y de nuevo es detenido.

OCTAVIO mira al público.

OCTAVIO. Los milagros se pagan caros. Aquellos de mi Partido que hubieran querido que otro

ganara la gubernatura, ahora han descargado contra mí su venganza: senadores desde la capital del

país, diputados desde el Congreso y hasta miembros del gabinete del señor gobernador. ¡En muchas

de sus frentes he visto el estigma de Caín!... Como ya nada pueden en contra del gobernador porque

el destino político está fijado, ahora apuntan sus armas en mi contra. ¡Y él no me ha defendido!

(Señala a la escultura humana de ROBERTO.) Para un segundo año del sexenio no estamos mal.

En lo político vamos viento en popa a toda vela... para un gobierno de transición. Hemos logrado

amarres políticos anteriormente inimaginables. Aunque la calumnia del narcotráfico nos sigue

ensombreciendo, aunque la procuraduría general de la república negó por escrito toda relación de

mi parte con el narcotráfico. ¡He sido defendido por aquellos que deberían ser mis enemigos

políticos, es decir, por los partidos de oposición, mientras que mis partidarios son los que me

embisten con calumnias! PAN contra PAN. Jaliscienses contra jaliscienses. (Continúa cínico.)

Todo esto aderezado con lo que yo llamo "las siete esencias de los tapatíos". ¿Quieren saber cómo

son los tapatíos? Son querendones de nuestro terruño y gozadores de la vida; espíritus

5 Texto con sabor biográfico de sor Juana Inés de la Cruz, en Villancicos de Santa Catarina. Obras

completas (México: Fondo de Cultura Económica) 2:172.



31 independientes que gustan del soñar; seres tan cambiantes como la luna y que pueden envenenarse

fácilmente con la envidia y la traición.6

Regresa el cadencioso danzón por unos compases más. ÁNGELA y OCTAVIO bailan

juntos. ROBERTO dice su parlamento mientras baila lascivamente alrededor de ANA,

acompañado por la cadencia musical que toca ahora suavemente mientras él habla. El

movimiento de los otros tres personajes ha queda congelado.

ROBERTO. ¡Qué tendrá la política que acelera el sexo! Mujeres... mujeres de todos sabores, me

tocan y hasta me besan en público. Y se supone que no debo sentir. Nunca me había percibido tan

atractivo. Podría tocar lo prohibido, sería tan fácil, sólo necesitaría de un aliado discreto... porque

muchas estarían dispuestas a todo si se lo pidiera un gobernador. (Mira a ANA.) Tanto la quise y

tanto la quiero, pero ya nunca será lo mismo... No caigo en la tentación, pero me duele dejarla

pasar...

ROBERTO deja de bailar y la música se detiene. Prosigue el monólogo siguiente mientras

deambula entre las tres estatuas y mira al público.

Los Partidos de oposición minimizan mis aciertos con argucias y los medios de comunicación

convierten todos mis triunfos en sonoros fracasos. No se dan cuenta que México no puede esperar...

urge un país justo que no sea patrimonio de unos cuantos... ¡un país que alcance el bien común! ¡Ya

no quiero ser un gobernador de transición!, quiero ahora resolver los problemas en forma definitiva.

¡Traigo la urgencia del hambre y siento la pesadumbre del pobre! Estamos en tiempos de guerra,

pero en mi gabinete hay más conciliadores que guerreros. No es cierto que el recurso más limitado

sea lo económico, ¡Mentira!, es el tiempo. Por eso me convencen las razones de Peláez y su grupo.

Por si solo nuestro Estado tardaría demasiado tiempo en madurar, ¡por eso necesitamos de un grupo

que tenga golpe político y que sepa acelerar el cambio!

El danzón prosigue con su rito sensual con mayor sonoridad. Las cuatro figuras bailan por

separado hasta libar la última gota del danzón. Sorpresivamente ROBERTO se acerca a

OCTAVIO y lo apresa por detrás cubriéndole la cabeza con un velo de color blanco y azul

que estaba sobre la cama del gobernador. La siguiente escena será de extrema violencia.

ROBERTO. (Con un grito iracundo.) ¡Me has mentido!

OCTAVIO. (Con sofocación.) ¡No es cierto!

ROBERTO. ¡Claro que es cierto! No eran calumnias, como tú argüías, sino verdades. ¡Una a una!

OCTAVIO. Tú escuchas a mis enemigos sin comentarme nada, y cuando yo quiero lavar mi honra,

ya has olvidado quién te lo dijo, pero te has quedado con el veneno en el alma.

6 Tapatío es el natural de Guadalajara, capital del Estado de Jalisco. Jalisciense es el nacido en dicho

Estado. Jalisquillo es peyorativo de aquel jalisciense que no es magnánimo y cuya conducta está regida por

las siete esencias mencionadas en la obra de teatro. El director escénico decidirá cuál de estos epítetos será

el más efectivo para el público: tapatío, jalisciense o jalisquillo. La tipología del jalisquillo es creación del

autor.



32 ROBERTO. Has llevado a cabo adquisiciones que favorecen a familiares de tu esposa.

OCTAVIO. ¡Es otra calumnia! Investígalo a fondo y lo verás. Yo no compro; lo hace la secretaría

de administración. Yo no pago; lo hace la secretaría de finanzas. ¿Dime, cómo podría robar?

(Jadeo.)

ROBERTO. (Sigue sujetándolo a pesar de los forcejeos de OCTAVIO.) Aceptaste un caballo de

carreras como regalo a tu hija. Te lo regaló un narcotraficante.

OCTAVIO. ¡Estás loco! Es una yegua vieja que me regaló un compadre. Tú sabes de caballos, ve a

verla y cerciórate.

ROBERTO. Mandaste a estudiar a tu hijo en el extranjero a un colegio carísimo pagado con dinero

de gobierno.

OCTAVIO. (Con ahogo.) Lo estoy pagando con mi salario. Que te muestren pruebas de mi

deshonestidad, y si las encuentran, mándame a la cárcel. ¡Tú no puedes ser mi gobernador y mi

verdugo!... ¡Déjame en libertad!

ROBERTO suelta repentinamente a OCTAVIO; éste se arranca el velo blanquiazul y

respira con grandes resoplidos al sentir que vuelve a la vida.

OCTAVIO. ¿Por qué escuchas a mis enemigos más que a mí?

ROBERTO. (Con frialdad.) Creo que ya cumpliste y que tu tiempo se ha acabado.

OCTAVIO. ¡No te daré mi carta de renuncia hasta que no me la pidas oficialmente!

ROBERTO. (Después de un instante.) ¡Por el bien del gobierno, pido tu dimisión!

OCTAVIO. ¿Cuándo?

ROBERTO. Ahora mismo.

OCTAVIO. ¿Y la reforma política?... ¿Y los proyectos de la secretaría general de gobierno?

ROBERTO. Lo hará otro secretario.

OCTAVIO. ¿Quién? ¿Peláez? El que te criticó malévolamente cuando era diputado, y el mismo

que ahora te sonríe y te comparte sus luminosas ideas.

ROBERTO. (Muy iracundo) ¡Mi gobierno ya no te pertenece!

Pausa..

OCTAVIO. (Sosegado.) Roberto, ¿dónde está nuestro proyecto?

ROBERTO. El proyecto sigue... pero tu tiempo se ha agotado.

OCTAVIO. No te reprocho que me entregues a mis enemigos, sino que permitas que una fracción

de derechas se quede con un gobierno que llegó al poder por el voto democrático. ¡El pueblo no

votó por una falange derechista!

ROBERTO. No veo otra forma de culminar mi gobierno con triunfo.

OCTAVIO. (Con serenidad e inteligencia en sus argumentos.) Éste es un pequeño golpe de estado.

Peláez llegará a ser tu segundo de a bordo, pero nunca será un buen secretario de gobierno.

Tramposamente ha hecho que apruebes un proyecto de seguridad. ¿Cómo pudiste aprobar un

proyecto de ley sin mi consejo?... Tuve que enterarme por la prensa (Pausa.) He sido tu escudo; es

a mí a quien golpean. Lo he hecho por inteligencia política y por amistad. Tus nuevos aliados se

esconderán detrás de ti y nadie te defenderá... Lo errores del gobierno serán únicamente tuyos.

ROBERTO. (Con inmensa ira.) ¡Eres un traidor!

OCTAVIO. (Siempre calmado.) ¡Yo no, tú eres el traidor! Vas a traicionar a aquellos que votaron



33 por una democracia social... Los que me calumnian quieren otro tipo de gobierno, uno fundamenta-

do, no en el pueblo, sino en el control del Estado. Por si aún no lo notas, ellos sueñan con una

dictadura de derecha (Pausa.) Nuestra amistad no puede ser traicionada; hablemos, en todo caso, de

deslealtad. Ellos son los que traicionan al país con un tipo de gobierno del que no quiero ser parte.

¡Tú mismo vas a meter en tu gobierno el caballo de Troya.!7

ROBERTO. ¡Como gobernador, te pido que me dejes en paz! ¡Lárgate!

OCTAVIO, sereno, se ha quedado inmóvil. Tambaleante ROBERTO retrocede unos pasos,

luego gira y camina hacia atrás. Cuando ROBERTO invade el área de la alcoba izquierda,

repara en la presencia de la cama de ÁNGELA y OCTAVIO, la saca fuera de escena con

violencia, como si el área derechista de la escena destruyera al área de la izquierda.

ÁNGELA comienza a llorar lágrimas tiernas y más adelante, desesperadas. Los tres

personajes restantes quedan petrificados en el proscenio.

ROBERTO. (Grita desde el fondo del escenario.) ¡ANA, no quiero que vuelvas a ver a Ángela!

ANA. (Como excusando un mal comportamiento.) Ángela me pidió una cita, pero me negué a

recibirla...

OCTAVIO se adelanta y frente al público hace una lectura pública de la carta de renuncia.

Su figura adquiere una gran dignidad.

OCTAVIO. Es mi deseo (Mira a ROBERTO momentáneamente) manifestar que me encuentro

sumamente agradecido y complacido con la oportunidad que Dios me brindó de poder servir a los

habitantes de nuestro Jalisco (ANA busca con la mirada ÁNGELA y se va acercado a ella hasta

que, al final del párrafo siguiente, toca la punta de los dedos de ANA), de dar y darme a ellos, en

efecto, con las limitaciones que como ser humano tengo, pero también con todo el amor y espíritu

de servicio que volqué en la diaria labor como secretario general de gobierno, responsabilidad

adquirida como resultado de una ardua tarea del Partido de Acción Nacional, en el que confió la

ciudadanía a través de su voto, el cual a usted (Mira de nuevo a ROBERTO, quien da un paso hacia

atrás y queda congelado a la mitad de su movimiento) y a mí nos colocó en la dirección de la

Administración Pública de Jalisco (Mira a ROBERTO; éste retrocede dos pasos más y queda

inmóvil). Es el momento de expresar mi complacencia de que usted (Mira de nuevo a ROBERTO;

éste retrocede tres pasos más y permanece como una escultura a la mitad de su movimiento) haya

aceptado mi invitación para que lo fuese.

ANA inicia su desplazamiento hacia atrás, lentamente, sin perder el contacto visual con

7 La historia de Jalisco incluye varias traiciones políticas además de la que es presentada en esta obra

dramática. La mayor traición que registra la historia mexicana sucedió en el primer intento de una verdadera

democracia en la historia mexicana. El jalisciense Victoriano Huerta traicionó al presidente Francisco I.

Madero, en cuyo gabinete colaboraba como ministro de guerra. El 19 de febrero de 1913 Huerta obligó a

Madero a firmar su renuncia; en la madrugada del 22 de febrero Madero fue sacado de palacio nacional y

asesinado. Estos acontecimientos marcan el inicio de la revolución mexicana. Coincidentemente la traición

presentada en esta obra de teatro coincide con las fechas de febrero, aunque ochenta y cinco años después.



34 ÁNGELA, quien tiene que volver la cabeza para seguir los ojos de su amiga.

La vida se encuentra conformada por una secuencia de etapas, y estoy por concluir una de ellas,

para dar inicio a otra que me permitirá continuar con el proyecto tanto del Partido, como el

personal, consistente en llevar a cabo todas las acciones necesarias para aportar nuestros granos de

arena que en su conjunto conformen una gran edificación que redunde en el México mejor que

anhelamos.

ANA ha quedado al lado de ROBERTO. Se miran frente a frente e inician un movimiento

que los aleja uno del otro hacia los extremos laterales del escenario, caminan con pasos

hacia atrás y sin perder el contacto visual con su pareja. Al llegar a los extremos del esce-

nario, regresan dando pasos hacia adelante, con los brazos extendidos, hasta casi tocarse,

para luego volver a separarse en sentido contrario. ÁNGELA los sigue con la mirada, una

vez a ROBERTO y otra a ÁNGELA. OCTAVIO continua la lectura con mayor énfasis.

Es cierto que iniciamos el paso, transitando juntos el camino que hasta hoy hemos recorrido, para

dar todo por Jalisco; sin embargo, la coyuntura actual me obliga a no seguir adelante por el sendero

trazado. Tengo la certeza de que usted (OCTAVIO mira a ROBERTO y le dirige este párrafo

conservando en todo momento el contacto visual. ROBERTO detiene su movimiento; ANA queda

inmóvil mirando a los dos personajes masculinos.) sabrá poner todo su empeño y dedicación, a la

loable pero ardua tarea que tiene encomendada de servir a Jalisco adecuadamente, y con esa

confianza, me aplicaré por completo a las nuevas labores de servicio que ofreceré a mis

compatriotas, dentro de los que se encuentra contemplado mi incondicional apoyo en caso de ser

requerido, para beneficio de nuestro Estado.

OCTAVIO deja de mirar a ROBERTO; éste se pone de espaldas al público, doblando su

cuerpo sobre sus piernas encogidas y colocando sus manos en la nuca en señal de inseguri-

dad. ANA da dos pasos hacia ROBERTO, como queriéndolo ayudar. ANA y ROBERTO

quedan congelados.

Le solicito aceptar, para que surta efectos a partir del día de mañana, mi Renuncia al cargo que he

venido desempeñando, nos sin antes expresarle mi agradecimiento (La figura de ROBERTO cobra

movimiento y vuelve a la normalidad; mira a OCTAVIO.), tanto por el apoyo que me brindó dentro

de su gabinete, como en forma personal.

OCTAVIO se acerca a ROBERTO y éste lo abraza con indiferencia. La expresión de

ROBERTO es falsamente festiva; la de OCTAVIO, perpleja. Ambos personajes inician su

separación física como si fueran autómatas, con pasos grandes y simultáneos. Al final del

recorrido ROBERTO dice con naturalidad el diálogo siguiente.

ROBERTO. De veras, Octavio, gracias por todo.

Todos los personajes quedan congelados, excepto ÁNGELA, quien se va acercando muy

lentamente hasta tocar a OCTAVIO por el hombro. Éste se vuelve hacia su esposa y la besa

con infinito cariño; luego salen abrazados, por entre el público, como una pareja que



35 paseara por un parque. ROBERTO y ANA siguen con la mirada a la pareja, él iracundo y

ella llorosa, hasta que aquellos que fueron sus amigos se pierden al final del lunetario. Al

quedar la pareja sola sobre la escena, ROBERTO coloca con violencia su gran cama en el

centro del escenario. Luego mira el resultado y goza el espacio que cree, ilusamente, será

todo para él. Se quita la camisa, se sienta en la cama y comienza a sacarse los zapatos.

ANA se ha quedado inmovilizada por el terror y ha seguido con la mirada cada uno de los

movimientos de su marido.

ROBERTO. (A ANA, coloquial.) Tengo la certeza que, a partir de hoy, todo será diferente... ¡Ana,

ven aquí! (ANA no responde al llamado. ROBERTO vuelve su cabeza y mira a su consorte con

perplejidad; luego ordena con la mirada para que se aproxime. ANA se dirige hacia la cama

lentamente, parece un espectro. Sus mejillas son lamidas por abundantes lágrimas.)

ROBERTO. Ana, ¿qué te pasa?... (A la mitad de su recorrido, ANA se desploma sobre sus rodillas

y llora con pucheros entrecortados. ROBERTO se pone de pie.)

ANA. ¿No nos habremos equivocado?

ROBERTO. Ya no llores, no vale la pena... No me gustaría hacerle el amor a una niña llorona...

(ROBERTO se aproxima a ANA, se inclina a besarla, luego pretende levantarla, pero ésta niega

con la cabeza y grita con ira dolorosa.)

ANA. ¡No!... (Goteando las palabras.) ¡Hueles a traición!

ROBERTO. ¡Ana, un gobernador no le debe gratitud a nadie!... ¡Nunca vuelvas a pronunciar esa

palabra! (El mismo danzón de la escena anterior se escucha suavemente. ROBERTO obliga a su

esposa a incorporarse y la arrastra hasta el borde de la cama. ANA se resiste inútilmente.

Repentinamente ROBERTO suelta a su esposa y ésta cae de rodillas. Su rostro expresa miedo y

derrota.)

ROBERTO. (Aún iracundo.) Es la última vez que acepto una negativa de ti. ¡Buenas noches!

Ambos personajes quedan congelados en el instante en que el gobernador se gira y da la

espalda al público. La música del danzón alcanza grandes sonoridades. Oscuro paulatino y

Final.

Nota del autor:

A continuación se incluye la carta original de renuncia de Raúl Octavio Espinosa que fue

entregada al Gobernador del Jalisco, el martes 24 de febrero de 1999:

Es mi deseo, antes de exponerle el motivo toral de la presente, manifestar que me encuentro

sumamente agradecido y complacido con la oportunidad que Dios nuestro Señor me brindó

de poder servir a los habitantes de nuestro Jalisco, de dar y darme a ellos, en efecto, con las

limitaciones que como ser humano tengo, pero también con todo el amor y espíritu de

servicio que volqué en la diaria labor como secretario general de gobierno, responsabilidad

adquirida como resultado de una ardua tarea del Partido de Acción Nacional, en el que

confió la ciudadanía a través de su voto, el cual a usted y a mí nos colocó en la dirección de

la Administración Pública Estatal, ciudadanía y Partido, al cuál también debo dar y daré las

más sinceras gracias por la confianza y apoyo aportados, ya que usted sabe todas las



36 peripecias que se tuvieron que enfrentar para lograr primero su candidatura, y luego su

titularidad en el Poder Ejecutivo de la Entidad, y es el momento de expresar mi complacen-

cia de que usted haya aceptado mi invitación para que lo fuese.

La vida se encuentra conformada por una secuencia de etapas, y estoy por concluir

una de ellas, para dar inicio a otra que me permitirá continuar con el proyecto tanto del

Partido, como el personal, consistente en llevar a cabo todas las acciones necesarias para

aportar nuestros granos de arena que en su conjunto conformen una gran edificación que

redunde en el México mejor que anhelamos.

Es cierto que iniciamos el paso, transitando juntos el camino que hasta hoy hemos

recorrido, para dar todo por Jalisco; sin embargo, la coyuntura actual me obliga a seguir

adelante por el sendero trazado, separándome por el momento de la Administración Pública

Estatal, porque ahora se presenta la oportunidad de trabajar para estar en posibilidad de

concretar los ideales a nivel nacional, para poder ofrecer a los habitantes de toda la

república, y por ende, a los de nuestro estado, opciones para mejorar su calidad de vida, para

el logro del bien común en el vasto territorio mexicano, prioritaria meta del proyecto de

nuestro Partido. Tengo la certeza de que usted sabrá poner todo su empeño y dedicación, a

la loable pero ardua tarea que tiene encomendada de servir a Jalisco adecuadamente, y con

esa confianza, me aplicaré por completo a las nuevas labores de servicio que ofreceré a mis

compatriotas, dentro de los que se encuentra contemplado mi incondicional apoyo en caso

de ser requerido, para beneficio de nuestro Estado.

Expuesto lo anterior, le solicito aceptar, para que surta efectos a partir del día de

mañana mi Renuncia al cargo que he venido desempeñando como secretario general de

gobierno, nos sin antes expresarle mi agradecimiento, tanto por el apoyo que me brindó

dentro de su gabinete, como en forma personal.



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QUIÉN CABALGA EL CABALLO DE TROYA? - …guillermoschmidhuber.com/pdf/teatro/2i Quien cabalga el caballo de... · Guillermo Schmidhuber de la Mora ¿QUIÉN CABALGA EL CABALLO DE TROYA?