Para dirigir en un barrio, hay que impregnarse de un barrio, hay que habitarlo por un par de meses y conocer a su gente, en mi labor como creador y director del proyecto Coros ciudadanos me he dado cuenta del empoderamiento de la ciudadana por sus propios temas, cuando son llevados a un terreno artstico y he aqu que compete el tema del terreno, el tema de luchar por un terreno y tratar de expresar por cualquier va la frustracin, la alegra etc. Otros que no tienen un lugar son los inmigrantes, Recoleta es una comuna con un gran ndice de inmigrantes, cuando hablo de hacer teatro para la ciudadana, hablo de hacer teatro integrativo. Entonces llamar a audiciones sencillas para la comunidad, a todos aquellos que quieran ser parte de una obra de teatro, sean chilenos, extranjeros, nios, nias, ancianos, ancianas, etc la idea es que llegue la mayor cantidad de gente posible del barrio que me toque, y seleccionar a los que tengan mayor deseo de contar su historia y tengan las ganas de ser responsables en una experiencia teatral. Es as como unir elenco ciudadano con 3 actores profesionales, los que darn vida a mi puesta en escena gracias a las biografas de los actores naturales ( o ciudadanos que eleg) quienes contarn su vida, yo har una dramaturgia con estos casos, y haremos una especie de teatro documental, y as mezclare, ficcin y realidad. Haciendo hincapi en las experiencias de vida reales, actuadas por sus propios protagonistas y ayudados profesionalmente por 3 actores , as ser el engranaje de mi puesta en escena.

La metodologa es sencilla, el testimonio se escucha, se graba audiovisualmente, luego yo propongo ciertas escenas para ser representadas por mis 3 actores profesionales, los actores naturales o ciudadanos las observan y las cuestionan, a raz de esto, son ahora ellos mismos los que interpretaran estas escenas, jugando a ser actores o como dira Boal en un juego de roles, un juego que sirve para actores y no actores, entonces despus les toca el turno a los actores naturales o ciudadanos representar la escena, nosotros con los 3 profesionales miramos la escena y ahora la cuestionamos y la dirigimos, es decir, les enseamos a actuar dentro de su propia escena, dentro de su propia escena de vida, es aqu, donde estaremos un par de sesiones. Al tercer mes nos adentramos en la posibilidad de que los actores profesionales sean una especie de Jocker como deca Boal y entre a salvar la escena cuando esta pierde peso, es decir, enaltecemos las bondades, suprimimos las falencia o las exacerbamos para hacerlas evidentemente divertidas y que ellos mismos se ran de lo que hicieron, nunca olvidad que actuar es un juego, y en el nico idioma en el mundo que actuar no es jugar es el espaol, entonces los ciudadanos van a jugar, van a divertirse, es as como llegamos a los ltimos meses donde instalo una potica del espacio de Ramn Griffero y puedo comenzar a distanciarlos de su rol y que hablen a pblico, la idea es que la dramaturgia que construya junto a ellos sea lo ms sincera y nos acomode a todos, actores naturales, actores profesionales y yo.

La propuesta esttica, es de carcter Boaliana en su teatro del oprimido, se trabaja con lo estrictamente del lugar que vamos a ocupar, con lo real del lugar que ocupemos para desarrollar la ficcin, no olvidar que el tema del ocupar, de no tener lugar son los temas ticos del montaje, y es as como nuestra esttica depende taxativamente de la tica antes mencionada.