Publicación O cial de DAECPU | Distribución Gratuita … del carnaval | la voz de los protagonistas Etapa Nº 1 | Enero de 2012 | Nº 285 2 2 Publicación Ofi cial de D.A.E.C.P.U

La voz de los protagonistas

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Publicación O� cial de DAECPU | Distribución Gratuita | Enero de 2012 | Etapa Nº 1 | Año 7 | Nº 285

KRISIS (Revista)

CAYO LA CABRA (Murga)

ALICIA (Murga)

LA MOJIGATA (Murga)

ón O� cial

1ª Rueda1ª Etapa

Página 2

“Detrás del antifaz”

Del Artista Plástico: Douglas Alanis

Mdiario No 285.indd 1Mdiario No 285.indd 1 30/01/2012 13:45:1830/01/2012 13:45:18

Etapa Nº 1 | Enero de 2012 | Nº 285Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

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Publicación Ofi cial de D.A.E.C.P.U

Declaración de Interés Municipal,

Resolución nª 3915/06, de 10/10/2006.

Declaración de Interés Turístico,

Resolución n° 007/07, de 4/01/07.

El Mdiario del Carnaval es la voz de los protagonistas, con un estilo propio, sin comentarios, sin valoraciones, sin opiniones; un espacio para todos: los componentes, los técnicos, los espectadores, los utileros, los abonados, los trabajadores, los que no están hoy y los que empiezan a estar, las instituciones, los tablados......Los aciertos reconocidos de nuestro proyecto son: distribución gratuita y masiva con tiradas que van entre 10 mil y 30 mil ejemplares por edición; ser la voz de los protagonistas, sin efectuar comentarios propios, con un enfoque de carácter netamente informativo; ser el único medio de prensa escrita destinado al carnaval;

Redactor Responsable: Sanny Bomio

Equipo de Trabajo: EduardoPaisal, Daniel Alvarez,

Federico González, Carlos Hernández

Diseño: Taller de Diseño - CIDESOL

Diagramación, Impresión, Gestión Comercial, DistribuciónCIDESOL SA

Nueva York 1326 - Tel. 29247971

Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138

Envía tus informaciones y sugerencias a:

[email protected]

Cel.: 095534843

Facebook: mdiario del carnaval

La voz de los protagonistasLa voz de los protagonistas

PUNTOS FIJOS DE DISTRIBUCIÓN

CIDESOL Nueva York 1326 casi Libertador

D.A.E.C.P.U Suarez y Agraciada

IMM 3er.Piso Espectáculos y eventos

MUSEO DEL CARNAVAL Rambla frente Puerto

ADICAPRO

LA COMPAÑÍA Luis Alberto de Herrera 4111 esq Burgues

CASA CULTURAL C 1080 Isla de Flores y Curuguaty

ARTEATRO Canelones entre Gutierrez Ruiz y Paraguay

TAMBORILEARTE Rodó 1994 esq. Jackson

BACANAL ciudadela y soriano

ABITAB Colonia 1169

START GAME 8 de Octubre 3430 y Propios

MPU San Salvador 2229

C.A.L.V.A. CENTRO ARTÍSTICO LATINO-AMERICANO DE VARIETÉ Y AFINES...Lindoro Forteza 2572 entre 8 de Octubre y Joanicó.

EN EL INTERIORCANTOMURGA MERCEDES Sanchez 815 bis.

TODOS LOS LOCALES DE ENSAYO

En la bienvenida al Carnaval, no podemos dejar de mencionar uno de los acontecimientos de mayor

importancia: El Concurso Oficial de Agrupaciones.

Serán 47 conjuntos en competencia, dis-tribuidos por categorías de la siguiente manera: 6 Parodistas, 6 Revistas, 6 Comparsas de Negros y Lubolos, 4 Hu-moristas y 25 Murgas.

Dado que el número de conjuntos que hacen nuestra fiesta es siempre 48, les presentamos el ”grupo más allá de las categorías”, aquellos que tendrán la difícil tarea de puntear a cada conjunto, definiendo su ubicación en el Concurso: El Jurado 2012.

En próximas ediciones estaremos brindándoles información de cada rubro, según la visión del titular, material reca-bado hasta la fecha.

Integración:

Rubro Nro1: Arreglos Corales-Voces y MusicalidadJuan José Aldado –Gonzalo Comesaña

–Edgardo Muscarelli (alterno)

Rubro Nro 2:Fundamentos de la CategoríaDaniel Porteiro-Álvaro Ramírez (al-

terno)

Rubro Nro 3: Textos e InterpretaciónXosé de Enríquez- Guillermo Rei-

mann-Ana Laura De Brito (alterna)

Rubro Nro 4: Puesta en Escena y Movimiento EscénicoRicardo Couto –Álvaro Ramírez Al-

terno

Rubro Nro5: Coreografía y BailesFernando Couto – Marité Reineros

(alterna)

Rubro Nro 6-Vestuario Maquillaje y Esceno-

grafíaÁngela Rubino – Marité Reineros (al-

terna)Presidente: Jorge W. Morandeira.Presidente Alterno: Eduardo GonzálezSecretaria: Graciela Fernández Secretario Alterno Carlos PronzatoApoyo Informático: Marcelo García.

Fixture Concurso Ofi cial - Primera RuedaEtapa 1 - Lunes 30 de enero 21:00 KRISIS (Revista) 22:20 CAYO LA CABRA (Murga) 23:35 ALICIA (Murga) 0.45 LA MOJIGATA (Murga) Etapa 2 - Martes 31 de enero 21:00 TABU (Revista) 22:20 LA COTORRA (Murga) 23:35 LA BOLILLA QUE FALTABA (Murga) 0.45 QUESO MAGRO (Murga) Etapa 3 - Miércoles 1 de febrero 21:00 MADAME GOTICA (Revista) 22:20 LA MILONGA NACIONAL (Murga) 23:35 ARISTOPHANES (Parodistas) 0.45 MOMOLANDIA (Murga)

Etapa 4 - Jueves 2 de febrero 21:00 EXTASIS (Revista) 22:20 JAPILONG (Murga) 23:35 NAZARENOS (Parodistas) 0.45 LA GRAN SIETE (Murga)

Etapa 5 - Viernes 3 de febrero 21:00 SENEGAL (Lubolo) 22:20 ARACA LA CANA (Murga) 23:35 CABALLEROS (Parodistas) 0.45 LA SOÑADA (Murga) Etapa 6 - Sábado 4 de febrero 21:00 SERENATA AFRICANA (Lubolo) 22:20 METELE Q SON PASTELES (Murga) 23:35 LOS MUCHACHOS (Parodistas) 0.45 LA TRASNOCHADA (Murga)

Etapa 7 - Domingo 5 de febrero 21:15 invitado fuera de concurso: De Todas Partes

22:20 C 1080 (Lubolo) 23:35 MOMOSAPIENS (Parodistas) 0.45 DIABLOS VERDES (Murga)

Etapa 8 - Lunes 6 de febrero 21:00 MI MORENA (Lubolo) 22:20 LA COFRADIA (Murga) 23:35 ZINGAROS (Parodistas) 0.45 FALTA Y RESTO (Murga)

Etapa 9 - Martes 7 de febrero 21:00 YAMBO KENIA (Lubolo) 22:20 CERO BOLA (Murga) 23:35 VIRGILIOS (Humoristas) 0.45 CURTIDORES DE HONGOS (Murga)

Etapa 10 - Miércoles 8 de febrero 21:00 TRONAR DE TAMBORES (Lubolo) 22:20 LA LEYENDA (Murga) 23:35 CHOBY´S (Humoristas) 0.45 LA CLAVE (Murga) Etapa 11 - Sábado 11 de febrero 21:00 ESKANDALO (Revista) 22:20 LA MARGARITA (Murga) 23:35 S.A. (Humoristas) 0.45 A CONTRAMANO (Murga) Etapa 12 - Domingo 12 de febrero 21:00 LA COMPAÑÍA (Revista) 22:20 LA DELESTRIBO (Murga) 23:35 CYRANOS (Humoristas) 0.45 AGARRATE CATALINA (Murga)

Precios 1º y 2º rueda: Platea baja $ 260 - Platea alta $ 150

JURADO DEL CONCURSO OFICIAL

El “otro” conjunto del carnaval

Motivo central de tapa“Detrás del antifaz” Técnica: acrílico sobre fi bra de 60 x 40.Del Artista Plástico: Douglas AlanisExposición y venta en el Teatro de VeranoConsultas: 096419189.


Nº 285 | Enero de 2012 | Etapa Nº 1 Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

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“Desde Daecpu, en la previa, antes del comienzo

del carnaval, un carnaval muy importante para la institución porque cumple 60 años, en este sesen-ta aniversario queremos puntualizar un agradeci-miento, una bienvenida, en primer lugar a todos los artistas que componen la farándula carnavalera, componentes, técnicos, etc.; a los abonados de carnaval que son un icono en nuestra institución, son los que forman parte de la gran familia carnavales; a todo el público en general de Montevideo y de todo el mundo, que asiste al Teatrote Verano. Tenemos conocimiento real que hay gente que trabaja todo el año muy lejos de este país para ver el carnaval, ahorrando peso por peso y disfrutan del carnaval de su tierra, entonces tam-bién un saludo a nuestra diáspora.

Creo que en términos generales lo que estamos haciendo es brindarle el abrazo fraterno a la � esta más grande que tiene el Uruguay, constituida en identidad nacional como lo es el carnaval.

Aprovechamos para mandarles un cálido men-saje a todos los departa-mentos del interior donde daecpu coorganiza llama-das, en el caso de Colonia, este año se aviene Florida, Canelones, la gente de Du-razno, Maldonado . Duraz-no hizo un carro alegórico impresionante con motivo de los afrodescendientes y festejando el 60 aniversa-rio de nuestra institución. Eso ha creado una sinergia entre el interior del país y la Daecpu.

Hablando de Daecpu las novedades más impor-tantes que tenemos es la concreción del Parque de Vacaciones conjuntamente

En el 60 Aniversario de Daecpu

“Un abrazo fraterno…” a la fiesta más grande: el Carnaval

con el Ministerio de Trans-porte y Obras Públicas y la Comuna Canaria, comen-zamos con las obras. Va a ser el futuro que nuestros nietos van a poder disfru-tar, sin duda de un lugar de esparcimiento.

La compra de la nueva sede que va a ser muy im-portante. Esta casa (la sede actual) la vamos a dejar para, junto al Ministerio de Educación y Cultura y la IMM, desarrollar una es-cuela. Acá se van a dar cla-ses de todos los rubros que componente el carnaval, y cuando digo todos los ru-bros y disciplinas, quiero incluir a todos, no exonera a ninguna, por eso la ma-gia de esta fiesta: no hay nada del arte que no esté englobado en el carnaval, el cine, la amplificación el maquillaje el vestuario, el canto, la percusión, no hay nada que se escape de la fiesta del carnaval y nosotros tenemos que estar preparados para que las nuevas generaciones, que continuamente nos están pidiendo material, tenga un lugar y nuestro anhelo justamente es que

carnaval sea curricular, que en algún momento sea materia de estudio. Porque carnaval es la historia de los pueblos, es el cumplea-ños de la gente y tenemos que estar preparados para enseñar a las nuevas ge-neraciones que es lo que ha significado el carnaval y lo que significa.

Hay otras novedades importantes como por ejemplo el primer premio de cada categoría va a ser el premio Antel y cada conjunto (primero) va a obtener cinco mil dólares; el segundo premio de cada categoría va a llevar el premio Vinos del Uruguay, un cheque de mil dólares. También tenemos como premiación a la � gura del carnaval: un cuadrimotor. Haremos un brindis � nal en las dos etapas de las pre-miaciones, donde se van a entregar las premiaciones y brindar con Vinos del Uru-guay. En la segunda noche de premiaciones, donde van a actuar los primeros premios, se va a sortear un auto cero kilómetro, que ya lo logramos con Ayax, entre ellos.

A nivel de avances le podemos contar a nues-tra gente que todo lo re-caudado en uno de esos espectáculos finales va a ser destinado a la Escuela Roosevelt y la Escuela Ho-rizonte, comprendido en la franja que denominamos carnaval social, colaboran-do como año tras año lo hacemos. También vamos a apoyar la campaña del dengue y la correspon-diente a la junta Nacional de Drogas, “si tenés sed sacártela con agua”.

¿Qué cosa te gustaría volver a ver de esos car-navales de “antaño”?

Lo primero es la ilumi-nación de 18 de julio. Mira-mos fotos de 50 años atrás y había guirnaldas por donde

miraras, hablando que cada una pesaba 150 toneladas. Y como ahora no lo podemos hacer…..

¿Qué cosa le “falta” al carnaval?

Toda las disciplinas de este país tienen su propio “estadio”, los futbolistas el Estadio Centenario, la gente del teatro tiene el Solis y muchas salas, los músicos tienen el Sodre…los carnavaleros tienen que tener el Teatro de Verano. Entendemos que es una vieja aspiración y hemos demostrado y comprobado con el correr del tiempo que estamos preparados, que DAECPU trabaja en forma seria, honesta. Este año no vamos a armar la tribuna popular, justamente por eso, porque marcamos una pauta, marcamos un rumbo de cómo se tendría que haber hecho, lo hicimos a pérdida, no queremos perder más, lamentamos mucho pero es carísimo lo que nos sale. Estamos con-vencidos que si el Teatro de Verano u otro lugar fuera el lugar de los carnavaleros, podríamos hacer un sin � n de cosas. Tenemos el dinero y quién nos puede apoyar para hacer un teatro para diez mil personas. Entonces eso es re importante, por-que estamos entendiendo que si en determinado mo-mento, el carnaval eslabón por eslabón formó una gran cadena que se opuso, con un per� l muy bajo, pero muy � rme y guerrero al régimen dictatorial..hoy tenemos todo el derecho del mundo a tener nuestra propia casa..nuestra propia cancha. Va-mos a seguir hasta el último instante de nuestra vida so-ñando con que ese Teatro de Verano que se llama Ramón Collazo, que es el nombre de un carnavalero, le pertenez-ca a los carnavaleros.”

José Gato Morgade.



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FICHATÈCNICA

LLEGA AL CARNAVAL desde otras “tiendas”, con un elec-to que busca “realizar una revista de carnaval para acercar a los ciudadanos un espectáculo con calidad y en forma innovadora, a través del humor y el dinamismo, desde la integración de los distintos rubros (música, textos, coreografías, vestua-rio, entre otros), haciendo hincapié en el concepto de diversidad cultural, social y de género en Uruguay”. Aquí todos los elementos para conocerla un poco más.

¿Quiénes son?3er.drama es una pro-

ductora artística que reúne un equipo de creadores, pro-ductores y artistas de teatro, danza y música, con el obje-tivo de generar propuestas culturales y artísticas de calidad, desde la innovación y apuntando a la diversidad cultural, de género y social, para acercarlas a los distin-tos sectores de la sociedad. El equipo gestor de 3er.drama está integrado por Andrés Papaleo (director general y artístico de Krisis), Emiliano Duarte (Director artístico y responsable de Krisis) y Rosina Piovani (asesora artística y de ges-tión de revista Krisis).

Antecedentes Desde el año 2007 ha

Dirección ResponsableEmiliano DuarteDirección Artística: Andrés Papaleo, Emiliano DuarteCoreografía Pablo Conca , Jorge VidalPuesta en escena: Andrés Papaleo, Emiliano DuarteTextos: Victoria Vera, Andrés Papaleo, Emiliano DuarteLetras de canciones: Alberto Conejero, Emiliano Duar-te, Diego Melano, Yandira Castro, Gonzalo FletcherArreglos corales: Cantantes Krisis, Diego MelanoArreglos OrquestalesBanda KrisisCreación y adaptación musical: Jano ZanziVestuario: Luciana Abella, Tatiana ArdanzEscenografía: Dante Alfonso, Noelia Silvera, Lucia PérezIluminación: Diego VieraSonido: Pablo Fernández

Maquillaje: Natacha MaganoPeluquería: Liber LunaProducción: 3er.drama, Diego Monichón, Agustina García, Fe-derico FatigattiAgente de prensa: 3er.drama, Luciana AlmirónBailarines: Federico Fatigatti, Luis Reymunde, Jorge Vidal, Pablo Conca, Álvaro Sánchez, Victoria De Mello, Mariana Fernández, Adalí Sastre, Alejandra Scasso, Daniela ZipitríaActores: Mauricio Chiessa, Ignacio Duarte, Emiliano Duarte, Natalia Casanova, Gabriela VásquezCantantes: Mª Victoria “Potty” Bancalá, Yandira Castro, Gonzalo Fletcher, Carlos Rompani, Daniela GómezMúsicos: Mario De Los Santos, Gabriel Ferragut, Rodrigo Goday, Denis Dorrego, Facundo Ceron, Germán Gorostiaga, Venancio Ramirez, Nicolás Padilla, Eduardo Maedana

El Tricentenario

Victoria De Melo

Natalia Cassano

Leticia Barrios

Gonzalo Flatcher

Facundo Cerón

Daiela Gomez

Victoria Bancalá

Mauricio Chiessa

Juliette Talbotier

German Gorstiaga

Emiliano Duarte

Carlos Rompani

Alejandra Scasso

Rodrigo Goday

Mariana Di Landro

Jorge Vidal

Gabriela Vazquez

Denis Dorrego

Andres Paleo

Adali Sastre

Pablo conca

Luis Raymunde

Ignacio Duarte

Federico Fatigatti

Daniela Zipitria

Alvaro Sanchez

Krisisgenerado una serie de es-pectáculos en distintos espacios convencionales y alternativos de Montevi-deo, con presentaciones en el interior de Uruguay y en Buenos Aires. Se desta-ca Él (experimento) (2007), Travesti – nada es lo que pa-rece (2008), Open the Door (2009-2010), Travesti – casi un musical (2010-2011), Impronight (2011) y Friendly Flashback un ciclo de inter-venciones en plazas públicas de Montevideo, Colonia y Rocha en el marco del año del Bicentenario (2011).

¿Por qué Krisis?La revista Krisis surge a

partir de la experiencia del proyecto Friendly Flashback de 3er.drama, seleccionado por la Comisión del Bicen-tenario Uruguay en el marco de la conmemoración del proceso de Independencia de Uruguay iniciado en 1811. El proyecto consistió en una serie de intervenciones artís-ticas de teatro, danza y música en dos plazas de Montevideo y dos del interior.

Desde ese punto de par-tida, Krisis busca innovar el género revista desde la creatividad, la calidad, el humor y la integración de los diferentes rubros, para ofrecer a los espectadores de carnaval un espectáculo que trasmita el valor de

diversidad (cultural, sexual, de género y social)

DescripciónLa revista Krisis propone

el espectáculo El Tricentena-rio. Una recorrida con una mirada distinta a través de la � cción de lo que fue, es y podría ser la historia de nuestro país, enfocado en tres grupos de personas en tres momentos especí� cos: 1811, 2011 y 2111.

Melinda Belinda, una conductora muy popular del año 2111, actúa como el hilo conductor del espectáculo. Desde el humor y el dina-mismo, alterna coreografías y escenas de las diferentes épocas. De esta manera, lleva a cabo un documental en vivo, dirigido a los espec-tadores del futuro, sobre dos hitos históricos que fueron puntos de partida para gran-des cambios en nuestro país: el año1811 y el año 2011.

En cuanto a 2011, diez bailarines y cinco cantantes representan personajes de la sociedad actual con la particu-laridad de que el grupo re� eja

la diversidad sexual, de género y sociocultural, y que deben unirse para llevar a cabo un mismo objetivo: Crear una revista de carnaval. Lo que no saben es que sus integrantes cambiarán la historia del país en los siguientes cien años. En lo que re� ere a 1811, cuatro actores interpretan a perso-najes arquetípicos de la época. Estos personajes son: una estanciera, la negra esclava, un caudillo y el gauchito. De esta manera, se busca hacer hincapié en el rol social de la persona y no en su nombre, para mostrarlos como los protagonistas silenciosos de la Historia. Los hechos históricos se relatan a través del humor y los personajes masculinos son interpretados por actrices y los femeninos por actores, es decir que se cambian los roles. La musicalización está a cargo de una banda en vivo de ocho componentes que in-tervienen música latinoameri-cana (como malambo, Tango, Cumbia y Salsa) con distintos estilos musicales (como árabe, electrónica, flamenco, rock, entre otros).

Krisis



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Cayó la cabra

FICHATÈCNICA

Lucas Pintos

Virginia Gervasio

Diego Carro

MairaSepulveda

Aylen Medina

Mathias Pintos

Victoria Cestau

Betty Lopez

Martin Alaniz

Mauricio Bianco

Pablo Lacuesta

Federrico Boschnakoff

Ignacio “Nacho”Urruty

Esteban Locotti

EmilianoBermudez

Fiorella Apelo

Cayó la cabraCAYO LA CABRA es una murga que viene de ganar 3 veces en murga joven y este año se presenta en el carnaval 2012 con espectáculo muy interesante. La murga nos cuenta un poco de que se trata:

“Bueno ni bien llega-mos y perdemos a nuestra mascota, no la encontra-mos nuestra mascota se va en busca de la libertad, la mascota es un pajarito y ahí se genera un triangulo a moroso entre la murga, la li-bertad y

Director Responsable: Lucas Pintos.

TécnicosTextos: Camilo Fernandez

Musicalidad y arreglos cora-les: Martín Cunha Ilarraz, Tabaré Aguiar, Lucas Pintos

Puesta en escena: Victoria Cestau

Vestuario: Tissora Indumentaria

Componentes

Dirección escénica: Lucas Pintos

Primos: Ignacio Urruty, Emiliano Belmudes, Gaston Troccoli, Mau-ricio Bianco.

Primos Altos: Federico Bosch-nakoff , Virginia Gervasio.

Sobreprimas: Fiorela Apelo, Aylen Medina, Maira Sepúlveda.

Segundos: Pablo Lacuesta, Diego Carro, Camilo Fernández.

Bajos: Esteban Lucotti, Martín Cunha Ilarraz.

Bombo: Martín Díaz, Redoblante: Martín AlanizPlatos: Christians Troccoli

“Que tiene la libertad que no tenga yo”

el pajarito y le preguntamos a el por que nos dejo, que tiene la libertad que no tengamos nosotros y inten-tamos de � nirla, como es la libertad y después vamos viendo las distintas liber-tades. Pasamos por el ma-

trimonio homosexual, la iglesia, el aprendizaje de la libertad en la niñez, la libertad de expresión.

Bueno la presenta es eso cuando se descu-

bre la ausencia de nuestra mascota la jaula vacía y una carta.

Después viene el culpé de que tendrá la libertad

que no tenga yo, así como cuando le preguntamos

a una novia “¿Qué t iene el que no tenga yo?” y cri-ticamos un poco

a la libertad y también inten-tamos buscar sus virtudes.

Después viene el culpé de los ho-

mosexuales de que la murga no los quiere

por todas las libertades que se están tomando, todo

irónicamente obvio luego enganchamos con lo de la iglesia que a nosotros nos sirve mucho como marco para agarrarnos de que estamos en contra del ma-trimonio homosexual por que estamos del lado de la iglesia. Después viene el culpe de la enseñanza, de la libertad del niño que es una canción que es inédita y bueno la retirada habla un poco de la libertad de expresión

¿Cómo se definen ustedes?

Tenemos ese estilo de murga joven, tampoco es

murga joven y tampoco es murga tradicional, pero nos gusta que nos digan eso vamos rumbeando por ese camino.

¿Cómo es la musica-lidad del espectáculo?

Bueno eso se va viendo y esta bastante claro las pun-tas son melodías de murga tradicional y los culpes y la parte del medio son me-lodías bien dicharacheras melodías mas juguetonas

¿Cómo nace la murga y por que ese nombre?

La murga nace en el 2007 como mura joven.

En el 2008 media murga se fue y media murga en-tro, en ese año entre yo, y bueno ese año lo ganamos el 2009 ganamos nueva-mente, el 2010 también y en el 2011 nos dedicamos a preparar la prueba de admisión para carnaval y por suerte la pasamos con éxito.

Y bueno el nombre de la murga salio por una vo-tación había una lista de nombres y al principio se iba a llamar cabra la cabra y era ese el nombre hasta que en un festival se dijo cayo la cabra y les gusto a todos y quedo ese nombre.”

q gen murga joven y este añose presenta en el carnaval 2012 con espectáculo muy interesante. La murga noscuenta un poco de que se trata:

“Bueno ni bien llega-mos y perdemos a nuestra mascota, no la encontra-mos nuestra mascota se vaen busca de la libertad, lamascota es un pajarito y ahí se genera un triangulo a moroso entre la murga, la li-bertad y

p qtiene la libetengamos nostamos de � nirlibertad y deviendo las ditades. Pasam

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Buenoes eso cuan

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AliciaAlicia

Director Responsable: Marcel Keoroglian.

Director General: Pablo “Lolo” Bethencourt.

Textos: Álvaro Varela, Gabriel Va-rela, Iván Solarich, Marcel García, “Tito” Márquez, Juan González, Diego Mutiuzábal, Pablo “Lolo” Bethencourt.

Arreglos Corales Y Musicales: Diego Mutiuzábal.

Puesta En Escena: Pablo “Lolo” Bethencourt.

Equipo De Arte: Mariano Sola-rich, Sebastián Rodríguez, Fer-nando Rissotto.

Diseño De Escenografía Y Lu-ces: Sebastián Marrero, Laura Leifert.

Vestuario: Mercedes “Meche” Lalanne.

Coordinación General: Mariana Segovia.

Componentes

Director Escénico: Diego Mutiuzábal.

Cuerda De Primos: Sebastian Carricarte, Rodrigo Rissotto, Mar-cel García, Nicolás Segovia, Luis Miguel Méndez.

Cuerda De Sobreprimos: Mario De Lima, Leonardo “Oso” Gómez, Hernán Almada.

Cuerda De Segundos: Diego “Chino” Balbuena, José María Correa, Fernando Maglioni, Iván Solarich, Luis Marcelo Díaz.

Bombo: Federico Lasena. Redoblante: Matías Vitureira. Platillos: Nicolás Lasena

FICHATÈCNICA

ALICIA ES UNA MURGA que se presenta por primera vez en el carnaval. De su espectá-culo 2012 nos cuenta Diego Mutiuzabal:

El espectáculo es Circo Criollo que es de 1980, que es básicamente rioplatense, o sea, Argentina Uruguay. El circo lo inventaron los her-manos podestad de la mano de José Podestá que era el dueño de la familia vamos a decir. Y se caracterizaba prin-cipalmente por que era una familia, o sea, el payaso era el abuelo, los hijos eran los malabaristas etc. La relación del Circo y la familia es un tema que nos intereso mucho tocar. Mas halla del Circo en si que todos sabemos por que se caracteriza un Circo. Una de las características que tenia el Circo Criollo, que era gauchesco ni que hablar, por eso Criollo, era que tenia mucho teatral. Ellos dividían el espectáculo en dos partes. La primera era donde se ofrecía la parte de acrobacias, esa cosa espectacular que tiene el circo, los acróbatas, los malabaristas etc. Y en la segunda parte siempre terminaban con una obra de teatro. Que ahí en la obra de teatro nació Juan Moreira que es un dios de leyes, digo Juan Moreira por que fue uno de los mas conocidos. También dentro de la obra de teatro había baile y dentro de ese baile se invento el ritmo “el gato” y “el pericón”. Con la obra de teatro se hacia una sátira con lo que pasaba en ese momento en la ciudad tanto en argentina como en Uruguay. Exactamente lo que hace la murga hoy.

Hablando con Juan Gon-zález que es uno de los que sabe mas sobre Circo Criollo en Uruguay, que todavía vive es un hombre de 50 y pico de años. Hablamos con el que tiene 5 libros sobre el circo criollo se intereso mas sobre la familia podestad. Y el loco nos decía que ahí nació el primer cupletero que era “Pepino del 88”. Era un pa-yaso que se caracterizaba por hacer payadas criticando al poder de turno, a los dueños de las estancias a los dueños de los campos, vendría a ser como un cupletero de ahora que critica a los bancos o al gobierno. Se encargaba de hacer eso con humor, con sarcasmo, con ironía.

Todo eso nos fue atra-pando para que la murga haga circo criollo, mas halla que es una cosa bien nuestra y con todo el tema del bicen-tenario también y eso arra-balero que tiene el circo y la murga nos pareció recontra interesante y fundamental-

mente por que los tipos son artistas callejeros. Por eso la murga en el � nal le dedica la retirada a los artistas calle-jeros, pero no es solo al que hace arte en la calle vamos a dedicarle al artista uruguayo, que en si es artista callejero por que la remuneración es muy poca tenes que tener un millón de años para sacar un disco y hacerte mas o menos conocido y bueno lo que tiene la murga es eso de callejerote ir de barrio en barrio.

Bueno por esto quisimos hacer circo criollo que fue una idea que tiro Pablo Be-tancourt que es el que hace la puesta en escena y el director artístico del espectáculo y que nos copo a todos. Tam-bién dejar ese mensaje de hacer arte por amor al arte, eso esta mortal.

¿te animas a contar-nos la estructura del espectáculo?

La presentación hace como una breve reseña del circo criollo, de Juan Mo-reira, habla poéticamente de la arpillera, que se usaba mucho, del aserrín de la fa-milia, de vidas clandestinas. Te introduce un poco a lo que vamos a hacer, para que se entienda bien que es un circo criollo y no un circo común.

Después de la presensa-ción viene la presentación del drama de cómo se va a ir tejiendo el espectáculo y ahí se levanta la carpa y empiezan a aparecer mas los personajes, el director del Circo José Podestá etc.

Después hacemos el jue-go de la taba que es un jue-go gauchesco conocidazo y bueno jugamos a la taba ahí con los gauchos, con los del circo. Eso seria como el popurri cuando la taba va para un lado vamos para un lado en nues-tra crítica y cuando la taba se da vuelta va hacia otro lado lo que estamos diciendo. El juego de la taba es una cosa típica de gaucho. Es como para resaltar que en nuestro espectáculo nosotros mostramos dos partes funda-mentales, que nos interesan mucho: la primera y funda-mental es mostrarles el atrás del circo. Por ejemplo esto lo de la taba. Y en la se-gunda mostramos algo de función del circo, eso va a estar bien remarcado.

Bueno entonces después de la taba vie-ne la presensación de los personajes y de José po-destad, el dueño del circo,

“Circo Criollo”

pepino y mandinga el diablo gauchesco y bueno el tipo le quiere comprar el circo y va por ahí.

Bueno después de eso vamos a escuchar el partido de Uruguay detrás del circo y viene el cuple del cabalero. As clásicas cávalas que tenemos y nos centramos en el partido de Uruguay argentina de la copa America.

Después de eso sigue la trama y viene el cuple del escapista ahí si estamos en circo, estamos en función. El escapista es Tabaré Vázquez donde se trata de escapar y la murga le dice que vuelva y no vuelve y ahí se genera un juego muy cómico de volver y no volver.

Después del escapista se viene el cuple de los títeres y lo que hace mandinga es decirle a los títeres que ellos no critican que siempre están con el gobierno etc. Entonces engancha con los títeres y los títeres empiezan a decir que tienen huevo que no tienen muñeca de nadie y empiezan a criticar mucho pero a su vez con mucho humor.

Y después viene el cuple del maniaco depresivo que es un payaso que se desdobla, son como dos payasos en uno que eso lo hace Marcel

García que la mitad es un payaso y la mitad es otro y lo que intenta re� ejar ahí es el uruguayo típico, el uruguayo maniaco depresivo que el mismo payaso engancha con el cuple de la inseguridad que al principio parce que el tipo va a pegar un golpe bajo con la inseguridad y dice que des-de que esta el frente amplio esta la inseguridad y termina siendo un frente amplista que esta inseguro y en realidad termina siendo el cuple del inseguro. Y termina con un dialogo muy entretenido que entre mandinga y podestad que habla de la nada, de un plato vacío y enana de esas empieza a llover y agarramos nuestras cosas y nos vamos. Eso engancha con la retirada que habla sobre los artistas callejeros.

¿Por qué Alicia a la murga?

En verdad no sabemos. Por ahí se dijo que era por Alicia en el país de las ma-ravillas pero no es por eso, nada que ver (sonríe). El año pasado en murga joven hici-mos el país de las maravillas pero no quiere decir que sea por Alicia en el país de las maravillas. Eso fue un nom-bre que tiro el lolo que dijo que la murga tenia que tener nombre de mujer.

Nicolás Lasena

Sebastián Carricarte

Marcel García

José María “pepe”Correa

Fernando Maglioni

Marcelo Díaz Diego “chino”

Balbuena

Iván Solarich

Federico Lasena

Nicolás Segovia

Mario De Lima

Matías Vitureira

RodrigoRissotto

Hernán Almada

Diego Mutiuzábal

Luis Miguel Méndez

Leonardo “oso” Gómez

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La MojigataFICHATÈCNICA

SOBRE LA PROPUESTA de la murga para el 2012 nos cuenta Ignacio Alonso:

“La propuesta surge de una idea básica en que cada uno de los integrantes repre-senta a un personaje de los cuentos infantiles: la prin-cesa, el príncipe, el juglar, el bufón, el caballero, el rey, el leñador, el ogro; ninguno tiene nombre, lo que resalta es su función y alguno de ellos va contando su historia, historia que inventamos no-sotros para esta ocasión”.

Cuál es la caracterís-tica principal del espec-táculo...

“La característica prin-cipal podría venir, en que es un espectáculo que de principio a � n trata de lo mismo... son varios cuen-titos que inventamos que van pasando; en la pre-sentación se presenta a los personajes, después suceden cosas con ellos, por ejemplo hay un campesino que cuenta su historia, que se quiere revelar e inventa un sistema nuevo, se cansó de la monarquía y arenga a los demás personajes para inventar la democracia y a partir de ahí se desarrolla todo ese bloque... y así mu-chas otras historias...

¿En los personajes se marca algún tema central del año?

Los temas de este año, se meten en algún cuentito

como una anécdota, como un ejemplo de algo, pero no específicamente. Son temas más generales, más abiertos.

Incorporaciones a la Mojigata:

Hay bastantes: Fausti-no, que es la primera vez que sale en la murga; Mario Jolochín que es un amigo de años, que ha hecho al-guna actuación de invierno, pero que es la primera vez que sale en Carnaval con nosotros. Matías Danieli. Y Carlos Camargo que era utilero pero ahora se sube al tablado con nosotros. Hay compañeros que vuelven como Pablo Abdala.

Es tu espacio, trasmití el mensaje que quieras:

“Lo nuestro es un grupo de amigos de hace tiempo, y algunos amigos que hemos conocido en el camino, con ganas de salir a divertirnos y divertir al público, tratar de comunicar cosas que tenemos para decir y no mucho más... estaría bueno apostar a desmitificar un poco el concurso, el carna-val está muy centrado en el Teatro de Verano y en el Concurso, nosotros no renegamos de eso porque sabemos de antemano que esto es un concurso y esta-mos dentro de él; pero que estaría bueno que se mire para otro lado, que no solo se mire a una murga solo en

La Mojigata

Director Responsable: Ignacio Alonso Producción: Beatriz Rouco, Mur-ga La MojigataTextos: La MojigataPuesta en Escena: La Mojigata, Ramiro PerdomoArreglos corales: La Mojigata Escenografía: La Mojigata Cecilia CarriquiryVestuario: diseño y realización: La Mojiga-ta, Cecilia CarriquiryAccesorios: La Mojigata, Cecilia CarriquiryMaquillaje: Taller para las ArtesIluminación: Martín “lamparita” Rodríguez

Componentes

Director escénico: Martín Perrone Facundo García DeyBombo: Pablo Abdala

Platillo: Martín MartínezRedoblante: Diego MéndezPrimos: Martín Perrone Omar Adi Federico Silva Martín Sacco Matías Danieli Easton

Carlos Camargo Marcelo Vaccari Facundo García Dey.Sobreprimos: Faustino Quadros Laura AlmadaSegundos:Álvaro Fontes Jacue Gonzalo Paleo Juan LéporeBajos: Joaquín Macedo Mario Jolochin

Utileros:Marcos Costa “Licho” Damián Mustacchio

Cuentos inventados…

MdMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM iario del c

Pablo Abdala

Omar Adi

MArtín Martínez

Laura Almada

Ignacio Alonso

Facundo García

Álvaro Fontes

Martin Perrone

Marcelo Vaccari

Joaquín Macedo

Faustino Cuadros

Betriz Rouco

Martín Sacco

Marcos Costa

Juan Carlos Camargo

Federico Silva

Damian Musacchio

Matias Danieli

Mario Jolochin

Juan Pedro Lépore

Gonzalo Paleo

Diego Méndez

base a concur-so, sino que se pueda mirar a una murga despojada de eso, mirarla como espectá-culo, más allá de la competen-cia, que existe, que es real y que no la vamos a esconder, pero estaría bueno que la gente pudiera mirar el es-pectáculo independiente de ello y dejar el concurso solo para el teatro en la noche de los fallos, el resto de los días de carnaval que sea disfrute.

¿Disfrutás más los tablados?

“Nosotros intentamos en los tablados hacer el mismo espectáculo que hacemos en el Teatro de Verano, cuando se nos permite.

Muchas veces se dice que el Carnaval sin con-curso sería otro, para mi es al revés, pienso que sería muy distinto sin tablados, el Concurso se sostiene porque hay tablados sino sería muy difícil para un conjunto hacer todo el des-pliegue que hace solo para una actuación en el Teatro de Verano.

Creo que el Carnaval; tendría que plantearse tam-bién que los espectáculos artísticos se salgan un poco

de las categorías, es lo que observo en los diferentes escenarios, que a la gente del barrio le gustaría ver otras cosas a parte de los conjuntos de carnaval arri-ba de las tablas, porque a veces los conjuntos de car-naval están muy enfocados en lo que es su categoría y todo lo que tiene que ver con el concurso; y algu-nos conjuntos preparan su espectáculo para el teatro de Verano y hacen tablado porque está en el regla-mento y a veces la gente del tablado espera otras cosas que no pasan por el con-curso... Me gustaría que se suban al tablado, bandas de Rock, grupos de Cumbia, grupos de Teatro; cantores, payadores, me parece que estaría bueno que en Car-naval pasen esas cosas...pero es un sueño...”



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Reinado 2012


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Publicación O cial de DAECPU | Distribución Gratuita … del carnaval | la voz de los protagonistas Etapa Nº 1 | Enero de 2012 | Nº 285 2 2 Publicación Ofi cial de D.A.E.C.P.U