FICHA TÉCNICA

TITULO ORIGINAL: Psycho AÑO: 1960

DURACIÓN: 109 min. PAÍS: Estados Unidos DIRECTOR: Alfred Hitchcock

GUIÓN: Joseph Stefano (Novela: Robert Bloch)

MÚSICA: Bernard Herrmann FOTOGRAFÍA: John L. Russell (B&W) PRODUCTORA: Paramount Pictures.

FICHA ARTÍSTICA

Anthony Perkins, Janet Leigh, John Gavin,

Vera Miles, John McIntire, Martin Balsam, Simon Oakland.

SINOPSIS

Una joven secretaria, tras cometer un robo, se marcha de la ciudad y conduce durante

horas, parando para descansar en un peque-ño motel de carretera regentado por un jo-ven llamado Norman. Todo parece normal y

tranquilo en el apartado motel y en la casa de al lado en la que viven Norman y su ma-

dre pero, mientras está en la ducha, la joven es asesinada salvajemente a cuchilladas.

BIBLIOTECA PÚBLICA VIRGILIO BARCO

CICLO: La Vigilia Eterna del Tigre Borgeano

PSICOSIS

Director:

ALFRED HITCHCOK

Sábado 4 de Abril de 2009

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CORPORACION CULTURAL

EL BARCO

6 AÑOS

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PRÓXIMA PELÍCULA: SABADO 11 DE ABRIL

EL ACORAZADO POTEMKIN

Obra maestra del cine mun-dial, El acorzado Potemkin es una crónica histórica de la revo-lución rusa que en 1905 levantó al pueblo bolchevique contra los zares en esta película se mues-tran apartes de los levantamien-tos populares y opresión que el pueblo sufrió a manos del régimen zarista. obra donde se ve el poder del montaje en el cine Director: Sergei Eisenstein País: Rusia Año: 1925 Duración: 80 Min.

PSICOSIS Una película que nadie debería perderse ya que es considerada una de las películas de terror más influ-yentes de la historia. Su importancia es tal, que muchas de las películas de terror que hay actualmente, se basan o están influencia-das en esta obra. El director de esta película es el famoso, Alfred Hitchcock, el cual es un genio del cine, que hizo otras películas co-mo: “Vértigo”, “La ventana indiscreta”, “Con la muerte en los talones”, “Crimen perfec-to”, “Los pájaros”, y muchás más. Cada una de estas pelí-culas es una pequeña joya. Cada escena de esta pelícu-la, está totalmente calculada, nada está hecho al libre albedrío, todo tiene un por qué, como la manera de mover la cámara, los planos que hace, la manera de filmar las escenas. Todo está pensado para causar al espectador en cada momento la sensación que el di-rector quiere. Hitchcock quería que el espectador se identificara con la película de tal manera, que es como si el propio es-pectador hubiera cometido el robo y sintiera lo mismo que siente la protagonista, como el miedo, el nerviosis-mo por la huída, el suspense de no saber lo que le va a ocurrir, etc. Los planos que hace, son como si la cámara fueran los propios ojos del espectador que está dentro de la escena mirando lo que ocurre. En esta película, hay que destacar la tan famosa esce-na de la ducha. Esta escena ha pasado a los anales de la historia del cine. En esta escena, la chica abre los grifos, se enjabona y se pega una ducha. Pero de re-pente, se ve una silueta de una vieja a través de las cortinas transparentes de la ducha, entrando con sigilo al cuarto de baño, habré la cortina de repente, y mata a la chica con un cuchillo. Esta escena es una peque-ña maravilla por sus primeros planos, su dramatismo, los movimientos del cuchillo, la sangre y esa música inolvidable que va al ritmo de los acuchillamientos. Esta escena es muy curiosa ya que aquí se puede ver, hasta el punto donde puede llegar la experimentación de Hitchcock, no sólo a la hora de montarla, sino que al contrario de lo que se había hecho anteriormente, en cualquier otra película, el director mata a la protagonis-ta en la mitad de la película.

Experimentaciones en esta película con tipos de planos, secuencias, maneras de firmar que no se habían utiliza-do antes en el cine, se pueden ver a montones. La pelí-cula es pura experimentación, siempre intentando llenar de miedo al espectador, pero no un miedo de tipo te-rrorífico, sino psicológico, que es más difícil de producir e impresiona mucho más. La música también es inolvidable, provoca la tensión en los momentos justos y además, ayuda a mantener esa ambientación oscura, y de nerviosismo constante que hace que tu corazón lata muy deprisa durante toda la película. Por último, destacar el final de la película cuyo argu-mento no voy a revelar, que es tan perfecto e inespera-do que sorprende al espectador y hace que se sobresal-te. Decir que hay una versión moderna de esta película que en mi opinión no tiene ni punto de comparación con ésta. Sam Loomis y Marion Cra-ne tienen una historia de amor en secreto. Ellos quieren formalizar su rela-ción pero no tienen medios económicos. Así que Ma-rion decide robar 40000 dólares de la empresa dónde trabaja. En su huída, Marion llega a un solitario Motel de carretera, regentado por Norman Bates y su madre. Cuando Marion llega al hotel, desaparece miste-riosamente. Así que la hermana de Marion y su novio preocupados empiezan a buscarla, hasta que llegan al hotel…

Alfred Hitchcock (1899-1980)

Nació en Londres en 1899. Fue educado dentro de una familia católica y le tocó sufrir la moral represiva de la época, lo que quizá expli-que su posterior afición al psicoanálisis. Perdió a su padre con quince años y su

madre, un "sargento castrador" que pre-figura el terrorífico personaje de Psicosis, se hizo cargo de la familia. A los veinte

años empezó a trabajar en una pequeña productora de cine. De este modo apren-dió el oficio desde abajo, haciendo los

rótulos de las películas mudas y termi-nando como director. De su etapa ingle-sa cabe destacar Los 39 escalones (1935). Huyendo de la segunda guerra

mundial emigra a EE.UU. Entre 1954 y 1960 rueda sus obras maestras: La ven-tana indiscreta (1954), Vértigo (1958), Con la muerte en los talones (1959) y Psicosis (1960). Tiene fama de haber si-do extremadamente perfeccionista, ma-niático, tacaño y tiránico. Se enamoró perdidamente de sus actrices y todas le dieron calabazas: Ingrid Bergman, Gra-ce Kelly, Tippi Hedren. Siempre fue me-

nospreciado por la crítica norteamericana que le acusaba de dedicarse al mero en-tretenimiento. Nunca ganó un Oscar. Sin

embargo, en Europa, siempre fue acla-mado como un gran innovador del len-guaje cinematográfico. Murió en Los Ángeles en 1980.

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