DE LO OBSERVADO.Al comenzar la etapa logré relacionar la observación dentro de tres rasgos fundamentales que toman como centro la construcción de la cubícula.A. ESCALA MACRO [emplazamiento]: Al recorrer la ciudad abierta logré percatarme de como se rela-cionan las obras entre sí, marcando un distanciamiento justo entre ellas armando núcleos donde se ob-serva la justa medida entre ellas, dando cabida a un espacio que recibe. El distanciamiento entre obras recalca como la misma se presenta, tomando una condición de hito, un lugar que se contempla como unidad y conjunto; DISTANCIAMIENTO QUE RECIBE ENTRE FRENTES EXPUESTOS. Recalcando como aparece la Vesta y como se relaciona la ciudad abierta con los interiores, en un distanciar y prolongar. B. RELACIÓN INTERIOR EXTERIOR: En las laderas de Valparaíso, cómo se habita la perndiente en tor-no a dos frentes, donde se separa lo público de lo privado remarcando los umbrales en una APERTURA ENTRE FRENTES EXPUESTOS.C. ESCALA CUERPO [habitar]: En la Villa Savoye y las viviendas mínimas de Valparaíso me di cuenta de cómo se plantea un interior con respecto a la modulación del espacio, cómo un recinto puede ser divi-dido sin perder la unidad parapetando mediante a la EXPOSICIÓN DE FRENTES QUE SE DESVELAN, marcando en mi obra el acto de ESTAR CONTENIDO ENTRE LOS FRENTES EXPUESTOS marcando undominio del borde en un LARGO QUEBRADO EN FRENTES EXPUESTOS, marcando al elemento principal CORREDOR EN RECODO.

[PROYECTO CIUDAD ABIERTA] TRES CUBÍCULAS VESTALES DEL CENTRO

Las Hospederías se distribuyen como núcleos que reciben al acto de acogida. Se configuran de la unidad al conjunto, remarcando el distanciamiento recalcando las obras como hitos que reciben habitar.

La sala de música y su entorno como un núcleo. El cuerpo de la escuela se reune y se contiene en el distanciamiento entre elementos del núcleo.

Las casas de Valparaíso se habitan en dos frentes que acogen el habitar. El cercano (lo público) y el privado (el que se proyecta).

El paso en el camino del desierto, se ve acogido y demorado en módulos dador por los frentes que se pesentan en los quiebres del largo.

En la V. Savoye el espacio se separa mediente frentes que modulan la unidad, acogiendo usos distintos. el taller se se-para de la habitación otorgando soledad.

NÚCLEOH. ALCOBA

H. BANQUETEH.MOTORES

H. CONFIN

C. POETAA. B.C.

DE LAS RELACIONES ESPACIALES.Para desarrollar la soledad del huésped busqué constituir este con-cepto como un eje principal del proyecto, así recalcando dentro de la unidad del interior una dimensión de lo mínimo y la justa medida que aparece a medida que se modula con los frentes que se des-velan. Es decir la obra desarrolla un interior único que entrega una vista parcial de los recintos a medida que se avanza en ella [los um-brales aparecen en los quiebres] a medida que las proporciones del interior se van abriendo. Además de tomar la dimensión del guardar como algo que aparece y se hace un elemento del muro como un borde que se habita y se mira. El programa contempla un acceder con una vista que se entrega al avanzar, llegando desde los servicios hasta lo personal del hués-ped, el taller y la habitación. Así buscando una soledad mediante un entregar y quitar la vista de donde se está; la persona al cruzar los umbrales de los quiebres pasa de un estar al otro.En el conjunto trato de marcar una continuidad de la entrega de la vista, por lo que se configuran en un largo quebrado, recalcando un lado que se cierra a lo público y al acceder se abre a lo extenso y al norte.

Primeramente la ubicación de las cubículas toman la dimensión de lo habitual de la ciudad abierta, es decir los tránsitos y distancias del lu-gar, tomando esto como una vesta de la obra donde se puede ver dia-riamente la seguridad y el estado de la obra.La materialidad de lo proyectado busca una simplicidad de obra, eco-nomía, solidez y durabilidad de algo construido, por lo que idee un sis-tema mixto, el cual trabaja con una parte sólida y una parte de madera. Marcando una estructura estable que además marcan la apertura del espacio utilizando como un primer elemento y motor del proyecto la luz de las diferentes materias que enmarcan al acto. Hay un eje recalcado que mediante la distinción material abre los estares.La producción busca faenas simples de albañilería y carpintería, las cuales pueden ser hechas en una producción en serie, lo que muestra la voluntad de hacer cubículas similares entre sí; y así haciendo una mantención económica de lo hecho.

DE LA FACTIBILIDAD DE LA OBRA.El proyecto se ve enmarcado dentro de la realidad de lo justo, pensan-do en una dimensión de la producción del mismo, la cual parte con la elección del lugar acotando la observación con el ámbito técnico [las redes], lo cual me trae a presencia la fundación de ciudades en épocas pasadas, las cuales se trazaban según fertilidad, capacidad expansión y como en esta traza se cuida del distanciamiento entre los edificios de importancia marcando hitos en la ciudad, los cuales velan por el espacio de colectividad de esta en lo público, marcando un sentido de tutela; Apareciendo la verdad entre obras como el motor del habitar, el ser con otros, comunicarse y acordar. En ese sentido la obra procura una dimensión de cercanía del paso habitual en C.A. y a su vez vela por la soledad de la voluntad creativa del huésped, es decir dista de lo público, pero dialoga con ello tomando una fácil acce-sibilidad dentro de la vista que se desvela en el habitar de los frentes.

FICHA CONSTRUCTIVA TALLER DE OBRAS [taller de oslo].La construcción de NESTED CATENARIES fue un proceso de constituir la obra en un constante proce-so de pensar y hacer, pece a no haber participado de la proyección de esta. El estar constantemente en obra marca una sistematización de las faenas como unas fases constructivas en las cuales se hizo presente la dimensión material desde la unidad hasta el conjunto, podiendo así caer en la cuenta de la luz y la dimensión de estos con respecto al cuerpo. El material como elemento.

1 TRAZADO. 2 EXCAVACIÓN 3 ENFIERRADURAS 4 HORMIGONADO

A. TRABAJO DE SUELOS

5 PROYECCIÓN DE PIEZAS 6 MOLDAJES

B. PROYECCIÓN PARALELA

7 ALBAÑILERÍA 8 REMATE DE LAS UNIONES

C. LEVANTAMIENTO DE LA OBRA

DE LA PRODUCCIÓN, EFICIENCIA Y MANTENCIÓN.

A DE LA ABSTRACCIÓN Y LO OSERVADO [PROCESO CREATIVO]

B DE LA FORMALIDAD DEL PROYECTO [ESPACIO Y FACTIBILIDAD]

C DELA DIMENSIÓN MATERIAL [APROXIMACIÓN Y PRODUCCIÓN]

Relación Hospederías y terrritorio.El color rojo marca la relación cercana a la obra, la cyan marca el límite del domi-nio visual y el naranjo la vesta.

El plano muestra la factibilidad de emplazamiento según las redes.

RED DE AGUARED ELECTRICA

D CROQUIS DE OBRA [APROXIMACIÓN DE LA REALIDAD DEL ESPACIO PROPUESTO]

CROQUIS A VUELO DE PÁJARO. Se muestra la relación del tutelaje por medio del trazado de los tránsitos habituales de la gente de ciudad abierta.

VISTA DEL FRENTE DE ACCESO. Se genera un frente público, el cual cierra la vista del interior y recibe a la reunión, volcandose hacia este frente

VISTA DEL FRENTE DE PROYECCIÓN. Se abre la cubícula hacia la extensión y toma la luz del norte. por otra parte los muebles pasan a ser elementos del muro, marcando un habitar de bordes expuestos.

VISTA DEL INTERIOR. Se marca como el interior se divide en el quiebre de los frentes expuestos recalcando una luz discontinua que marca un corredor de traspaso en la unidad.

Fabián Olivares Valdés Lámina de fundamento TALLER ARQ IX ETAPA P.: D.Jolly/D.Luza A.: Ó.Andrade/E.Retamales