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BAND: TOM VERLAINE TITLE: AROUND / SONGS ANDOTHER THINGS

LABEL: THRILL JOCKEYPAG. 1

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USCITA DI SICUREZZAhttp://www.uds.it/view_recensione.asp?id_recensione=782

Quando personaggi del genere tornano alla carica, il più delle volte, non si sa cosa dire. Dopo 13 anni,Verlaine esce con un nuovo album, bello ma non fantastico. O meglio, un lavoro che al primo ascolto sipresenta come la solita roba riscaldata, a cavallo tra il suo stile degli anni d’oro e quello di molti suoi colleghiche oggi contano le rughe lamentandosi dei tempi andati (Bowie o Weller, giusto per citarne). Ma il disco sirivaluta. Bisogna ammettere che due o tre pezzi ti prendono, da subito, con facilità. Gli altri seducono pocodopo. Hanno una certa eleganza e quella stupidità che ha reso i Television un gran gruppo. Intrigante comele migliori fregature, fascinoso da meritare l’acquisto.

MESCALINAhttp://www.mescalina.it/musica/recensioni/recensioni-musica.php?id=1481

Dopo anni d’attesa, in molti potranno finalmente tirare un sospiro di sollievo e gridare al miracolo, poiché lesperanze per un possibile “ritorno di Tom Verlaine” sulla scena musicale sono incredibilmente esaudite.Bisogna compiere un salto indietro negli anni, esattamente al 1992, per poter annotare l’ultima pubblicazionea suo nome. Anzi, spinto da un essenziale impeto compositivo, quell’anno Verlaine oltre a pubblicare sulmercato discografico l’album da solista, “Warm and cool”( interamente strumentale, ndr), si prodigòcontemporaneamente nel ri-assemblaggio dei suoi Television, coronando il tutto con l’uscita dell’album“omonimo”, il terzo della serie per questa band storica della new wave americana.Si sa, quattordici anni sono molti, ma l’eclettico chitarrista americano (newyorkese d’adozione, ndr) si èritagliato questo lungo sprazzo di tempo per meditare il suo attesissimo ritorno. D’altra parte, in questi anninon ha mai abbandonato del tutto la scena, in quanto il suo interesse lo ha volutamente riversato nell’attivitàlive sia accompagnando come chitarrista l’amica Patti Smith nei suoi tour e sia esibendosi in sporadiche datecon i Television. Indimenticabile l’esibizione di quest’ultimi tra i trulli di Alberobello la scorsa estate.Ennesima testimonianza di questi anni meditativi, la produzione di “My sweetheart the drunk”d i JeffBuckley, album rimasto incompiuto per la prematura scomparsa dello stesso Buckley.Investito nuovamente da un impeto compositivo Verlaine è tornato con la simultanea pubblicazione di“Songs and other thing”e “Around”( solo strumentale), due album in un colpo solo per compensare il silenzio“musicale”a cui ormai ci aveva abituato.Di là dei pro e dei contro, “Songs and other things”c i presenta un Verlaine in grande forma, capace diregalarci ancora memorabili emozioni con il suo inconfondibile timbro vocale. L’impronta musicale del Nostroè inimitabile, un rock immediato che si porta ancora dietro stralci di new wave, basta ascoltare brani come“Orbit”, “The earth is in the sky”, “Lovebird asylum seeker”e “All wierded out”p er averne una conferma.Verlaine però non si ferma qui è ci regala comunque apprezzabili canzoni che variano nella forma e nelcontenuto, come il blues denso ed esplosivo di “Heavenly charm”e “Nice actress”, l’atmosfera visionaria di“Shingling”, le dilatazioni jazz di “A stroll”e gli espliciti rimandi alla favola Television di “A parade in Littleton”,“Orbit”e “From her fingers”.Tom Verlaine è il più influente chitarrista della new-wave americana e non lo manda certamente a dire, malo dimostra apertamente nelle due tracce strumentali che aprono e chiudono il cerchio, “A parade inLittleton” e Peace piece”, quest’ultima per dirla in termini classici un “solo”d i chitarra degno di un musicistadel suo calibro, ma è soprattutto nei deliziosi intarsi di chitarra che colorano il brano “Orbit”c he la classeviene fuori, sicuramente una delle tracce migliori del lotto.Per la registrazione di “Songs and other things” Tom ha voluto al suo fianco alcuni dei suoi più vecchi e fidatiamici come il bassista Fred Smith (amico sin dai tempi dei Television) ed il batterista Jay Dee Daugherty, chelo hanno efficientemente accompagnato in questo suo ritorno.Forse per un’attesa così lunga ci aspettavamo qualcosa in più da Tom Verlaine, però facciamo tesoro diquest’opera e speriamo di non dover attendere altri quindici anni per poter parlare ancora di lui in questitermini.


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KATAWEBhttp://www.kwmusica.kataweb.it/kwmusica/pp_scheda.jsp?idContent=130015&idCategory=2028

Anche se non si può dire che sia mai rimasto troppo a lungo con le mani in mano, certo è che la simultaneapubblicazione di due nuovi album a proprio nome dopo oltre quindici anni fa davvero notizia. E che notizia,visto che il nome in ballo è quello di Tom Verlaine, chitarrista e leader di quei Television che ognienciclopedia del rock cita tra le band più influenti della storia. Insomma, lo si sapeva occupato da temponella riorganizzazione di quel magnifico progetto e impegnato altresì a mantenere viva la vecchia amicizia ecollaborazione con Patti Smith affiancandola in diverse occasioni lungo i suoi tour mondiali, ma nessunopoteva prevedere un ritorno alla ribalta così vistoso, neppure all'indomani della ristampa di Warm And Cool,raccolta di soli strumentali pubblicato nel '92, curata lo scorso anno dalla Thrill Jockey con l'aggiunta di unbel numero di tracce inedite.E ancora meno prevedibile, dato il genere di faccende alle quali si era dedicato nel corso degli ultimi diecianni, era il fatto che Verlaine potesse aver ripreso gusto alla canzone tradizionalmente intesa, quella fatta sìdelle melodie sparse e visionarie che costituiscono uno dei tratti precipui della sua scrittura musicale, maanche di parole, di versi da intonare ancora e sempre a mezza voce, in quel particolare stile recitativo chedai Television in avanti continua a fare scuola. Se è allora inevitabile cominciare proprio da Songs And OtherThings, il primo album cantato di Tom Verlaine dai tempi di The Wonder, la prima annotazione d'obbligo èquella relativa al manipolo di musicisti reclutati per la registrazione dei quattordici titoli in programma, listanella quale fanno subito spicco i nomi del bassista Fred Smith, già suo compagno nei Television, e delbatterista Jay Dee Daugherty, da sempre nel gruppo di Patti Smith.E' anzi proprio questo terzetto di allstars a dare il la alle danze con A Parade In Littleton, uno strumentale ametà strada tra funk e psichedelia che insieme a Heavenly Charm - episodio per altro assai più prossimo allasintassi musicale dei Television - sembra far da cerniera tra le sofisticate avventure senza parole di WarmAnd Cool e le ballate nuove di zecca di questa raccolta. E' così solo con Orbit che il disco entra a pieno titolonel territorio della canzone vera e propria, un ingresso in punta di dita, proprio come le note languide cheVerlaine torna a cavare da una chitarra che poco più oltre - From Her Fingers - si lascia andare all'episodiopiù brioso e pop dell'intera raccolta. Eterea e spaziale fin dal titolo si annuncia poi The Earth Is In The Sky,laddove Lovebird Asylum Seeker non prova neppure a dissimulare dietro la consueta forbitezza della chitarrala genuina vena cantautorale che ne informa melodia e interpretazione vocale.E' viceversa in Documentary che lo spartito torna ad assecondare l'indole più sperimentale di Verlainearricchendosi di effetti orchestrali affatto estranei al tema angoloso della successiva Shingling, dove capitaanzi che la sua voce si trovi addirittura a duettare soltanto con la batteria di Daugherty poco prima chePeace Piece chiuda in maniera apodittica il tutto così come era iniziato, ossia senza parole. Proprio in taledirezione del resto Verlaine è andato cimentandosi dal momento in cui aderì all'ambizioso progetto disonorizzazione di vecchie pellicole mute elaborato dalla Douris Corporation di Columbus, Ohio, lavoro chesarebbe culminato nel commento sonoro al Dies Irae di Carl Theodor Dreyer portandolo a esibirsi inauditorium e musei di tutto il mondo in duo con il chitarrista Jimmy Ripp.A supportarlo nelle cinematiche fantasie strumentali di Around sono invece il basso di Patrick A.Derivaz e labatteria del quasi inseparabile - il loro sodalizio data infatti dai tempi dei Neon Boys - Billy Ficca. E aemergere qui è ovviamente il lato più intimista e psichedelico del suo modo compositivo, quello spiccatogusto per l'improvvisazione che i lontani trascorsi jazzistici hanno come sedimentato sulle corde della suachitarra e che Verlaine si prepara a riportare alla ribalta delle platee mondiali nel tour - il primo dopo oltredieci anni - che lo vedrà di nuovo impegnato dal mese prossimo.


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ROCKOL INTERVIEWhttp://www.rockol.it/news.php?idnews=78481

Tom Verlaine, il sonnambulo: 'Mi sono risvegliato da un sogno musicale'Telegrafico, laconico, ombroso ma con ironia. Proprio come la sua celebre chitarra elettrica. Tom Verlaine, voce e seicorde solista dei (riformati) Television, torna con due dischi solisti riavvolgendo un filo interrotto dai tempi lontani di “Thewonder”( 1990) e di “Warm and cool”( 1992). Una raccolta di canzoni, intitolata per l’appunto “Songs and other things”;e una collezione di pezzi strumentali, “Around”. Due album, spiega al telefono dal suo studio di registrazionenewyorkese, “che hanno avuto storie e percorsi completamente diversi. Quello strumentale è stato completato in quattronotti, due per le session di incisione e due per l’editing e i missaggi. Mentre l’altro, quello vocale, si è sparpagliato su unlungo arco di tempo: due canzoni registrate a gennaio, due a marzo, altre due in luglio, e così via”.Ci scherza su, Verlaine, sul suo lungo silenzio, assumendo un tono così serio che per un attimo viene da prenderlo sulserio: “E’su ccesso che sono finito in coma. Ho fatto un lungo sogno durante il quale ho ascoltato musica proveniente daun altro pianeta. C’è voluto del tempo prima che riuscissi a trascriverla sulla mia chitarra”. Eppure c’è molto del suo stileclassico e inconfondibile, in questi due nuovi cd. Anche nel disco strumentale, che pure sfoggia notevole varietà stilisticaalternando momenti meditativi, colonne sonore immaginarie, arie celtiche, ritmi caraibici…. “E’musica improvvisata e nonscritta, ma avevo in testa degli arrangiamenti e alcune melodie che suggerivano certi ritmi, atmosfere tipiche dideterminate aree geografiche o epoche storiche, come gli anni ’60. A Billy (Ficca, il batterista dei Television) ho chiestodi essere essenziale perché volevo creare sonorità ariose, non congestionate. Allo stesso modo ho chiesto ai bassisti diusare certe scale e sequenze che avevo già in mente. Sono state le idee di base a dettare le direzioni del disco,fondamentalmente, facendolo oscillare avanti e indietro tra episodi movimentati e altri più riflessivi. Cosa mi piace dellamusica strumentale? Non so, forse la sua semplicità. Vorrei girare qualche cortometraggio, occupandomi ovviamenteanche della parte musicale, ma non so quando ne avrò il tempo”.Ficca non è l’unica vecchia conoscenza a fare capolino tra i brani dei due album: ci sono anche Jay Dee Daugherty delPatti Smith Group e l’altro Television Fred Smith. Quasi una riunione di famiglia, e Verlaine la spiega così: “Per ognicanzone cerco sempre di arruolare i musicisti più adatti perché così si risparmia tempo. In ‘Songs and other things’, peresempio, c’è n’è una chiamata ‘Shingaling’in cui suona un altro batterista, molto preciso e molto abile con questo generedi ritmi. Siccome avevo in mente pezzi molto differenti tra loro ho pensato di circondarmi di percussionisti diversi. Dicomune c’è il tema di fondo, l’amore osservato da diverse angolazioni. E una certa inclinazione, sempre,all’improvvisazione: durante la registrazione di ‘The day on you’in studio c’eravamo solo io e il batterista, e abbiamocontinuato a suonare lasciando acceso il registratore. Siccome avevo in mente delle parole che mi sembravano adatte neho fatto una canzone. Il pezzo ha un ritmo marziale, da vecchia orchestra folk, e la chitarra ritmica è suonata in uno stilemolto old fashion”. Torna a più riprese anche quel timbro “twang”a nni ’60 che a volte ricorda distintamente Link Wray oHank Marvin degli Shadows, anche se l’ineffabile Tom replica di non amare più di tanto i colleghi della sei corde. “Primadi imbracciare la mia prima chitarra suonavo il sassofono. Ho cominciato quando avevo più o meno dodici anni, ed è amusicisti come Eric Dolphy che continuo a ispirarmi. Cosa mi affascina in loro? Il fatto che i sassofonisti respirano,mentre suonano; mentre i chitarristi suonano, suonano, suonano come fossero in apnea. Non si fermano mai, e forseper questo mi piacciono di meno. Io cerco di far respirare il mio strumento”. Tanto che, quando non suona con RichardLloyd e i Television, fa volentieri a meno di un alter ego (“ma è più che altro questione di praticità”, sostiene lui.“Occupandomi di tutti gli arrangiamenti, perdo meno tempo a sovraincidere che a spiegarli a qualcun altro”): anche seper il tour che lo terrà impegnato nei prossimi mesi si è messo alla caccia di un chitarrista. I progetti con la vecchiaband, intanto, restano temporaneamente in sospeso, dopo i concerti che l’estate scorsa hanno toccato fugacementeanche l’Italia. “Con i Television ci siamo trovati a provare in studio ma per il momento non abbiamo registrato nulla. Nonso quando uscirà un nuovo album, spero entro i prossimi dodici mesi. Forse suoneremo in un festival in Canada maniente Europa, per quest’anno”. Qualunque sia la band con cui si esibisce, colpisce sempre quel suo atteggiamento daanti “guitar hero”p er eccellenza, massima concentrazione sul suo lavoro e un’assoluta immobilità che rifuggesistematicamente da pose plateali. Fino a farlo diventare quasi invisibile quando si esibisce nella band dell’amica PattiSmith… “Suonare con lei in un certo senso è molto più semplice perché non devo preoccuparmi di cantare. Pattivorrebbe sempre che mi alzassi per sistemarmi al centro del palco, ma io rifiuto gentilmente l’offerta. Preferiscostarmene tranquillo e seduto, in disparte”.


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IL POPOLO DEL BLUEShttp://www.ilpopolodelblues.com/rev/aprile06/anteprima/Tom-Verlaine.html

Songs but, mostly, things, other things.The ones that only Verlaine knows about. Top form album byTelevision ‘s member, real New York City attitude. Strokes, eat your heart out!Gli ultimi quindici anni sono stati fra i più intensi della carriera di Tom Verlaine, icona della New New YorkCity dei tardi settanta, leader dei Television, band marziana fra punk terrestri, irraggiungibili nella loroangolare logicità.Il tempo è trascorso bene per Verlaine, dopo un decennio, gli ottanta, di assestamento passato a capire cosalasciare e togliere dalla sua vita musicale. Riformata la band del 1992, aprì ufficialmente quel decennio,pubblicando quell’anno un bel disco del gruppo e un non meno bel lavoro solista. Poi, evidentementesoddisfatto, si lasciò tutte alle spalle, per unirsi al riformato Patti Smith Group. L’ispiratore di band come TheStrokes torna oggi con un disco ricco di spunti creativi e del riconoscibile marchio di fabbrica Verlaine, quelsuono di chitarra pulita ma sostenuta nella pronuncia, pizzicata nota per nota con un riconoscibile effettoribattuto. Tom ha costruito la sua musica su questo timbro e le sue composizioni sono fortementeimprontate sugli accenti che usa nel portare le melodie. Un senso di quieta mestizia, più vicino al blues perrelazione che per sonorità, pervade la sua musica ma si tramuta in molte altre cose lungo la strada: in“a stroll”c i troviamo davanti a uno spaghetti western sperimentale, nella iniziale “parade in a littleton”torniamo nella atmosfera rovente del nightclubbing dei fine settanta nella grande mela, in “a nice actress”lelinee chitarristiche potrebbero riportare alle canzoni rhythm & blues della Motown dei sessanta, ma comesolo i Television potrebbero suonarle., in “the earth is in the sky”il tremolo conferisce incertezze a unracconto da storyteller cantautorale moderno.Niente è scontato in “Songs and other things”d i Tom Verlaine e sono proprio le other things la parte deldisco che fa la differenza. Come per Lou Reed - il paragone è gioco forza con un altro newyorcheseeccellente - siamo in un universo parallelo, New York City è piena di universi paralleli, piccoli o grandi chesiano, e Tom Verlaine è padrone del suo.Verlaine si muove con competenza ed intelligenza per tutta la durata del disco, tentando strade musicali nonscontate rispetto al suo passato, come in “Shingaling”, un funky deviato e pesante che usa il tipico backbeatdel New Orleans sound per camminare e dove i giochi chitarristici di Verlaine sono un’altalena fra passato efuturo. Tutto funziona in questo brano, il più articolato della raccolta pur nella sua semplicità, ed è unpiacere poter affermare che Tom è oggi nel pieno della sua capacità di trasformare la creatività in musicasuonata, ancor più di una volta.Eppure, durante l’ascolto prolungato dei 14 brani del disco, una impressioneprende il sopravvento all’improvviso e ti carica di dubbi: Verlaine sarà davvero con noi ? In “Songs and otherthings “s i ha, infatti, la sensazione che l’artista newyorchese non sia mai del tutto dei nostri né fra i nostri,ma altrove, immerso in un altro trip, trattenuto a forza nel reale, distaccato non per volontà ma per naturaleindole In “Songs and other things” ogni tanto appare allora il fantasma di Verlaine a prendere il posto delvero artista: come in“The day on you”un brano apparentemente insipido che si infuoca con una frase trasversale di chitarra chepare uscita da una improvvisazione dei Quicksilver Messanger Service o da una lontana versione 1969 di“Dark Star” dei Grateful Dead. E’u na di quelle other things a cui facevamo riferimento prima, una di quelleche fanno grande questo disco che, nella migliore tradizione della buona musica prodotta da veri talenti,merita ripetuti e prolungati ascolti per ottenere il massimo piacere.


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INDIEFORDUMMIEShttp://indiefordummies.blogspot.com/

Se non hai più benzina devi fermarti (possibilmente a un distributore) e se non ti fermi sarà la macchinaprima o poi a farlo. E' così, punto. Fa parte di quelle cose assodate alle quali nessuno pensa tanto èscontata. Fatti oggettivi: l'erba è verde, la nutella è l'alimento più buono del mondo, il cielo è azzurro, nonc'è artista più talentuoso attualmente di Devendra Banhart e così via... . Ebbene misà tanto che TomVerlaine non si è accorto di “essere a secco”. L'ex frontman dei Television è fermo sul ciglio della strada colpollice in su: benzina finita. “Songs And Other Things”n on è un cattivo lavoro e offre anche dei buoni spuntisu cui discutere come l'ottima “Nice Actress”c he rivela nella sua psichedelia ancora un po' di sangue caldo ola loureediana “A Stroll”. Il fatto è che, sostanzialmente, il disco non arriva da nessuna parte e annoia nonpoco. Ritmi blandi e musica scontata, senza mordente, per un discorso che non dice proprio niente di nuovoche non sia già stato urlato dai Velvet Underground qualche decennio fa. Per di più non c'è un vero e propriogenere (non che ce ne debba per forza essere uno...) e si ha quindi come l'impressione che il buon Verlainevolesse “accontentare più palati”n on riuscendo a saziare però nemmeno una persona. Musica cantautorialed'ispirazione USA anni '70 senza infamia e senza lode. E mentre noi sfrecciamo con la nostra Maserati a tuttogas, impolverando i jeans del povero Tom, abbiamo comunque chiaro in mente che “non bello”n on significanecessariamente “brutto”.

FREAKOUThttp://www.freakout-online.com/album.aspx?idalbum=905

Songs and other things segna l’attesissimo ritorno di Tom Verlaine dopo ben 16 anni dall’ultimo discocantato, The Wonder (l’ultima prova strumentale risale a 14 anni fa con Warm and Cool). L’aggettivo forsepiù indicato per questo album è “suadente” mentre quello meno indicato è “eclatante”. Del resto, l’interaproduzione di questo straordinario artista (che è riuscito anche a fare tendenza negli anni ’70 con iTelevision) si caratterizza proprio come anti-eclatante, nel senso che Verlaine non va alla ricerca dellamelodia facile e del pezzo di gran riuscita, ma di atmosfere studiatissime, di vellutati riff di chitarra maiclamorosi, di un sound caratterizzato da grande pulizia, originalità ma senza sperimentazione a tutti i costi,e, soprattutto, grande stile personale.Che sono le caratteristiche che i fan troveranno anche nel suo ultimo album, sin dall’esordio con alstrumentale A parade in Littleton, vagamente funky, ben ritmata. Segue poi un classico blues, Heavenlycharm, dove la voce in toni bassi dialoga con la chitarra riecheggiando in alcuni punti i falsetti di JeffBuckley. Più tipicamente rock invece è Orbit, uno dei pezzi migliori del disco, e qui Verlaine giocachiaramente a muoversi tra Lou Reed e David Byrne, ben sorretto da basso e batteria. Dopo Blue Light,ballata blues che sembra uscita direttamente da Berlin di Lou Reed, segue la veloce e allegra From herfingers, altro blues classico, e Nice Actress, altro capolavoro, con un’intro da Velvet Underground dei tempimigliori.L’album regala ancora pezzi preziosi nelle track finali, da A stroll a Lovebird Asylum seeker, oltre a ballateclassiche come The Earth is in the Sky o la splendida Peace Piece, sempre muovendosi tra post-punk, blues,funky, e qualche accenno country.Certo, non è l’apice di una carriera peraltro troppo lunga e prestigiosa per poter toccare qui i suoi vertici, maè sicuramente un prodotto di buon livello, una conferma di musica di grande qualità. E c’è in ogni passaggiodi chitarra il peso della storia più che trentenne di questo personaggio che forse meriterebbe più fama diquanta egli stesso, personaggio silenzioso e “nascosto” non sia andato cercando in tutti questi anni.


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DELROCKhttp://www.delrock.it/hdoc/rec.asp?iddiscografia=43737&startposition=1

Verlaine è sempre stato un tipo a parte, fin da quando era ragazzo nella New York del primo punk, con iTelevision. Se andate a rileggervi le cronache di Please Kill Me, troverete che già allora lo guardavano un po'strano per come «era molto brillante, istruito però un po' rigido»: un bacchettone in una babilonia di viziosi,per dirla tutta, «che non fumava marijuana, non si bucava di eroina e neppure beveva molto». «Credo cheavesse paura» racconta il suo primo discografico Terry Ork «di qualsiasi cedimento ai proprio sensi».Verlaine è stato originale anche nel suo percorso discografico. Ha inciso poco e lunaticamente, fermandosi aun certo punto ormai lontano (Warm And Cool, 1992) con un album di intriganti dispersivi instrumentals.Oggi ritorna sulle scene, e lo fa ancora una volta nel segno della sorpresa: non uno ma due dischi, separati,con trenta canzoni e strumentali dagli archivi che non sono stati registrati apposta per questa uscita ma sisono accumulati lentamente negli anni.Around, il disco di strumentali, è il seguito naturale di Warm And Cool, un quaderno di appunti in cuiplacidamente vorticano le suggestioni che hanno ispirato il chitarrista negli anni: la New York music ipnoticae minimale dai Velvet in poi ma anche un certo western tormentato, vaghi sogni d'Oriente e la psichedelialieve che potrebbe essere di un Bill Frisell. Nell'album di canzoni, invece, la stella polare è quella di LouReed, un Lou Lou più sedato che smanioso, con qualche bella apertura di fantasia verso i californiani dei ‘60,per esempio Cipollina con i Quicksilver.Chitarra basso batteria - Verlaine è in effetti un ostinato e non prevede variazioni di schema. Cambiano solo icompagni, e nel carosello appaiono nomi ben conosciuti cone Jay Dee Daugherty, Billy Ficca, in un pezzoanche Fred Smith. Chi ricorda con amore i Television non resterà deluso: anche se la musica ha perso quellaeccitazione e la voglia smodata di ingoiarsi il mondo, e procede più felpata, componendo con circospezione itasselli di un mondo in frantumi.

ALL ABOUT JAZZhttp://italia.allaboutjazz.com/php/article.php?id=349

È durato sedici anni il “silenzio” di Tom Verlaine da solista, dai tempi di The Wonder, un silenzio rotto solodalla chitarra dello strumentale Warm and Cool, fortunatamente appena ristampato dalla Thrill Jockey.Una primavera davvero speciale quindi, per il leader dei mitici Television, che licenzia contemporaneamenteun nuovo disco di canzoni, Some Other Things e un altro lavoro solo strumentale che prosegue il lavoro diWarm and Cool, Around. Un exploit di uscite che deve sicuramente rallegrare gli appassionati, ma che nonpuò esimere da un'analisi obbiettiva e dalla constatazione che il buon Verlaine del 2006 ha raggiunta unagradevole e rispettabile “rendita di posizione” creativa, poco o nulla riuscendo a dire di particolarmentenuovo.È la situazione di “fedeltà” che fa sì che tutti i “senatori” del rock [ma il chitarrista non è poi così vecchio]vadano affinando progressivamente la “ricetta della torta della nonna”, accontentando così i fans e senzatroppo curarsi di mettersi in gioco.Detto questo, Some Other Things è un lavoro tutt'altro che brutto, caratterizzato dalle consuete movenze dirock diretto e scarno, con la voce di Verlaine che sa ancora andare a scovare scomode emozioni, e qualchebrano molto sfizioso - pensiamo ad esempio alla pepata “Shingling”. Con il chitarrista ritroviamo alcuni suoifedeli compagni d'avventura come il bassista dei Television, Fred Smith e nel complesso le quattordicicanzoni scorrono senza intoppi. Ben tornato Mr. Verlaine, la sua poltrona è dove l'aveva lasciata!


http://www.delrock.it/hdoc/rec.asp?iddiscografia=43737&startposition=1

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ONDAROCKhttp://www.ondarock.it/recensioni/2006_verlaine.htm

Non potevamo fare a meno della presenza del grande vecchio wave, evidentemente. Pare tuttoun’edificazione dell’ideale autostrada che dalla reunion dei Television (’92) passa per il boom del revival chegli Strokes hanno posto in essere con “Is This It?” (e, molto probabilmente, con “First Impressions Of TheEarth” ne hanno pure decretato la fine) che dall’immarcescibile “Marquee Moon” prende linfa, e perl’ingaggio da parte della Thrill Jockey per la ristampa del suo ultimo album solista (“Warm And Cool”;Rykodisc, 1992-Thrill Jockey, 2005), arriva al suo ritorno vero e proprio. L’avventura post-Television del granpoeta della chitarra trasfigurata, che tanta ispirazione ha dato alla scena newyorkese di fine 70-inizi 80,giunge così a ribadire la sua anima bivalente (cantautoriale e strumentale) tramite una doppia uscita incontemporanea.“Songs And Other Things”, il diretto successore di “The Wonder” (’90), ma anche di gioielli quali“Dreamtime” (’81) e “Flashlight” (‘87), è un album che è anzitutto dignità. Sono canzoni, al di là dell’effettivorisultato artistico, inevitabilmente cercate, studiate e pennellate “alla Verlaine”. Dignitosi sono brani come ilpreludio (strumentale) di “A Parade In Littleton”, un soul-lounge che è quasi una sofisticazione delvignettismo impressionistico di Durutti Column, o gli accordi dolenti di “Blue Light” (anche se pocoamalgamati con il canto), o il refrain power-pop à-la Move di “From Her Fingers”, o infine “The Earth Is InThe Sky”.Nelle iniziali “Heavenly Charm” e “Orbit”, tuttavia, emerge un mood oscuro che esula eccessivamente dalcanto di Verlaine, bisbigliato e quasi timido, dalle sue intuizioni d’arrangiatore trasversale (cupezza di blueselettrificato, quasi horror-punk rallentato, ritmica tribale e inquieta, assoli nevrotici).Stesso problema sembrano avere “Nice Actress”, troppo monocorde anche se dotata di pregevole codaguitar-psych , e “Documentary”, passo in levare in staffetta con andatura swingante (quasi un’imitazionedello stile solista di uno dei suoi allievi, Thurston Moore). A parte “All Weirded Out”, altro tipicissimoVerlaine-sound (qui più Television che mai, ascoltare “Friction” per credere), c’è una “Lovebird AsylumSeeker” che ricorda come l’autore sia pur sempre in grado di amalgamare alla perfezione linea vocale eaccompagnamento, supportando il tutto con accordi agrodolci a terminare con refrain melanconico, e “AStroll”, serenata placida con cori di chitarre lunari in alternanza. “Shingaling” è r’n’b di batteria sincopata,con contorno Tamla-style , che a lungo andare si fa poemetto etereo-psichedelico (quasi space-rock) esfoggia un jamming chitarristico di pregio in più parti, inframezzato dalle solite vocals scure di Verlaine.L’album, che affianca “Around” (Thrill Jockey, 2006), il disco che copre la sua seconda dimensione (quellachitarristico-strumentale), si occupa anzitutto di spartire il più equamente possibile le atmosfere tra solimetafisici di chitarra (spesso troppo sacrificati) e forma-canzone. Capiterà di salutare quest’album come uncompendio un po’ stiracchiato della sua carriera: recuperare i passati album e fare i dovuti confronti (vabenissimo anche la raccolta “The Miller’s Tale”; Virgin, 1996). Possiede una maggioranza di brani lenti esottotono, sprecati da un missaggio grossolano, e una sparuta etnia (indubbiamente le other things ) diraffinato psych-pop di gaia varianza, non ultima la sequenza strumentale - vagamente classicheggiante - dichiusa dell’acustica “Peace Piece”.Il tardo Verlaine, cantore e mentore, non passa il segno, nemmeno a cementare i riff di base.


http://www.ondarock.it/recensioni/2006_verlaine.htm



SENTIREASCOLTAREhttp://www.sentireascoltare.com/CriticaMusicale/Recensioni/2006/recensioni/TomVerlaine.htm

(Around)I Television. Il CBGB’s. La new wave. Marquee Moon. Senti il nome di Tom Verlaine e pensi immediatamentea tutto questo, alla New York di metà-fine ’70, a quel rinascimento di cui il dinoccolato e acuto chitarrista èstato tra i più luminosi protagonisti. E l’ombra lunga di quella golden age of rock si estende fino ai giorninostri, facendo sì che ancora oggi il sig. Miller continui ad essere un’icona per le generazioni più recenti diascoltatori e musicisti (troppi da citare gli attuali debitori della sua lezione).Comprensibili quindi le curiosità e aspettative per questo comeback, che arriva dopo una lunghissima pausadi quattordici anni in cui il Nostro si è prevalentemente dedicato all’attività concertistica (con Television el’amica di sempre Patti Smith), eccezion fatta per qualche parentesi in studio (le session di preproduzioneper l’abortita opera seconda del compianto Jeff Buckley, My Sweetheart The Drunk); quasi a volercompensare tanta attesa, Verlaine sferra un duplice colpo: un disco di canzoni e uno di strumentali.Quest’ultimo, Around, si riallaccia direttamente al precedente Warm And Cool - originariamente pubblicatonel 1992 e ristampato dalla lungimirante Thrill Jockey nel 2005 -, riprendendone il mood immaginifico peraggiornarlo in chiave meno jazzy e più atmosferica. Sedici bozzetti in cui la chitarra del newyorchese più chericamare tratteggia, gioca con pause e silenzi (Mountain), riempie di calore i vuoti, crea paesaggi trasoundtrack e musica ambientale (The O of Adore, gioco sui drones tra Fahey e il Ry Cooder di Paris, Texas),concedendosi di quando in quando escursioni esotiche (Meteor Beach), vezzi blues (Whael Broke), strusciipsych gilmouriani (The Sun’s Gliding). Fin troppo facile scomodare la musica per film o l’Eno più suggestivo(Candle, Flame, New), ma Around si muove proprio su questi territori, dando la possibilità alla sei corde diMr Television di svelare il suo lato più oscuro e talvolta claustrofobico, come nella conclusiva Rings.Decisamente ispirato, laddove Warm And Cool odorava un po’ di maniera

(Songs and Other Things)Dal canto suo Songs And Other Things fa pienamente fede al titolo, nel momento in cui le other things sonodue strumentali a mo’ di prologo ed epilogo – A Parade In Littleton, depistaggio plastic funk e Peace Piece,che rimanda dritto a Around - mentre le songs condensano il nuovo capitolo di un singolare percorsocantautorale che riparte dai rigurgiti eighties di The Wonder (risalente all’ormai lontano 1990). Nellasostanza, Verlaine supera la fase puramente “pop” (con annessi gli arrangiamenti commercial di Flash Light -1987) per abbracciare una sorta di cantautorato impro, dove le canzoni diventano quadretti quasiimpressionistici in cui sono le tessiture strumentali a farla da padrone piuttosto che la melodia o la scritturain sé (un esempio su tutti Shingaling, con la chitarra a svolazzare e la voce ad inseguire); si prediligono tintesoffici e calde piuttosto che schitarrate e atmosfere spiccatamente “rock” (per questo bisogna arrivare dalleparti di All Weirded Out), relegate al ruolo di intermezzo o raccordo. Il discorso cambia quando il Nostrorispolvera il suo vocalismo tremulo e si cimenta in graziosi esercizi di stile (vedi From Her Fingers cometrasuda un appeal tipicamente new wave di fine ’70, quasi Talking Heads - o il suo stesso Dreamtime, 1981 -o la Reed-iana The Earth Is In The Sky), con risultati sicuramente accattivanti (la sbarazzina Documentary);in tutto ciò la sei corde si limita ad accompagnare le linee vocali, per liberarsi in dinamiche più scioltesoltanto in The Day On You. Nel complesso Songs and Other Things riflette un po’ la carriera solista diVerlaine: nessun picco particolare ma tanta classe d’altri tempi, sfoggiata con il solito piglio da splendidooutsider, da musicista di classe, irrimediabilmente “trasversale” e, per questo, unico.


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MUSICBOOMhttp://www.musicboom.it/mostra_recensioni.php?Unico=20060919234220

In una New York punk, in cui era più facile trovare un artista morto di overdose che un taxi libero, TomVerlaine è sempre stato un personaggio a parte, diverso. Sulla copertina di Marquee Moon Tom Verlaineappare pronto all'ennesimo buco, ma non sarà lui a morire, (auto)condannandosi a sopravvivere alla proprialeggenda. Con che spirito si può, allora, dare alle stampe un disco dopo gli assoli conturbanti e perfetti diquell'esordio straordinario?Eppure Verlaine non è mai sembrato né bolso, né superfluo, sia come solista, sia come accompagnatore dilusso di Patti Smith o altri. Oggi che i Television si sono riformati, riesce anche a pubblicare due album. Ilprimo Around è una raccolta di strumentali, ideale seguito di Warm and Cool di quattordici anni fa. Songsand Other Things, oggetto in esame, è una raccolta di canzoni vere e proprie, dove i riferimenti allatradizione che ha per capostipiti i Velvet Underground appare del tutto evidente, specialmente quando i ritmisi abbassano e le atmosfere si incupiscono. Ma ci sono anche altre influenze, le other things appunto, cherendono l'album variegato, anche se non del tutto a fuoco.I brani migliori sono il fascinoso strumentale iniziale A Parade in Littleton (nel quale le bordate di chitarraricordano funerei accordi di organo), la rilassata e scanzonata From Her Fingers e la potente eclassicheggiante All Weirded Out. Quando Verlaine lascia spazio alla propria chitarra, come in The Earth isthe Sky, si sente tutta la sua classe, ma altrove il rapporto tra melodia e accompagnamento è vagamentestridente. Buon album, che non deluderà tutti coloro che amano Verlaine, ma che non aggiunge niente allasua fama. Ma ce n'è bisogno?

KATHODIKhttp://www.kathodik.it/modules.php?name=Reviews&rop=showcontent&id=2387

Forse rischierò di essere crudele e non del tutto esplicativo ma la cosa migliore del lavoro di Verlaine, vocestorica dei Television, rimane la graziosa copertina. Tra le collaborazioni si nota anche la presenza di FredSmith, bassista della vecchia band. L'album inizia pigro con A Parade In Littleton, strumentale innocua einterlocutoria, poi affiora l'istrionica voce di Verlaine in Heavenly Charm che si muove tra effetti chitarristicinon molto convincenti ed un sound che sa un po' di cose datate.Finalmente l'album comincia a prendere quota con un trittico di tutto rispetto : Orbit, oscura ballad moltoNew York fine 70, Blue Light, uno dei pezzi migliori dell'intero lavoro, e From Her Fingers che non può nonricordare i cugini Velvet Underground.Nice Actress dà in'altra perfetta immagine del disco: scorre ma non colpisce mai a fondo; il sound è curato,c'è un bel giro di basso ma sembra quasi trascinarsi pigra e senza troppa convinzione. La maggior parte deipezzi sembra mancare di 'vera necessità' e vivere di molto mestiere e un pizzico di ispirazione come inShingaling per esempio.All Weirded Out si muove su territori rock-blues e The Day On You è un altro tentativo abbastanza benriuscito di rialzare le quotazioni dell'intero lavoro, malgrado una chitarra non proprio memorabile.Tirando le somme Verlaine ci ha regalato un disco abbastanza interlocutorio con alcuni centri e diversi colpida buon mestierante ma non da primo della classe. Qua e là non mancano buoni spunti ma penso che fosselecito pretendere qualcosa di più tenendo conto che non siamo di fronte all'ultimo arrivato.


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KALPORZhttp://www.kalporz.com/recensioni/songsandotherthings-tomverlaine.htm

Il bello addormentato nel bosco è stato risvegliato dal suo sonno decennale (da cosa, non ci è dato saperlo)ed è tornato a far sentire la sua voce nel mondo della musica. Erano quasi quindici anni che il nostro nonmetteva su supporto del materiale originale, e francamente si aveva l’impressione che quel silenziocompositivo non si sarebbe mai interrotto.E invece eccomi, piacevolmente smentito, a scrivere di “Songs and Other Things”, ottavo album in studio dasolista per quella che fu la mente creativa dei Television: ma se i tempi di “Marquee Moon” e “The Blow-Up”appaiono sempre più lontani, non è che lavori come “Dreamtime” o “Cover” siano poi così assimilabili aquesta ultima fatica – che irrompe sul mercato in coppia con lo strumentale “Around”, quasi che con ladoppia uscita si palesasse l’intenzione di recuperare il tempo perduto -: il 2006 per Tom Verlaine è l’epocadella tranquillità, della pace, della norma.“Songs and Other Things” propone quattordici canzoni, niente più di questo, per un’ora o poco meno dipiacevole accompagnamento alle nostre giornate uggiose. Certo, la classe è intatta, il nitore del tocco e ilgusto melodico non si mettono in dubbio, ma questi riconoscimenti non fanno che far rimpiangere conancora maggior forza lo sforzo poetico di tempi che, dispiace dirlo, furono migliori. “Marquee Moon” è stato,per ben più di una generazione un punto di approdo e ripartenza, monolite musicale che supera lo spaziotempo e si adagia in un limbo indistinto, punto d’incontro tra universi vicini che lo rende dominatoreincontrastato di un mood, di un perchè musicale, di un approccio etico ed estetico alla materia sonora.Ora ci si può sedere in un angolo, mettere il cd nel lettore e ascoltare con estremo piacere i tempi spezzatieppur pacificanti di “Shingaling”, il cabaret accennato di “Stroll”, la ballata in vaghissimo odore country “TheEarth is in the Sky”, l’incedere dissonante ed episodico di “Peace Piece” e via discorrendo. Tutti brani chenon hanno nulla che non va ma che non fanno male, non spiazzano, non sorprendono, non uccidonol’ascoltatore poco alla volta inserendosi con forza dilaniante nella sua carne. Niente di più normale, siachiaro, il buon Tom ha una carriera alle spalle che parla per lui e probabilmente non ha più neanche bisognodi sorprendersi e di trascinare noi con lui in questa ridda di ipotesi stupefacenti.La pace, la tranquillità, la calma... tutte queste cose deve averle già trovate, buon per lui, e le canta omeglio le mette in musica – che il suo cantare è sempre più un suono man mano che gli anni si avvicendano– come ritiene più giusto fare. Forse il problema è che troppo è stato detto della sua leggendaria chitarra,del suo tocco, delle sue geniali intuizioni. È stato scritto, detto e pensato talmente tanto (sopratutto perquell’episodio di breve durata che risponde al nome granitico di Television, mentre la carriera solista èrimasta più in disparte nell’immaginario dei fans) che oggi, a trent’anni dai suoi esordi e a quattrordici dalsuo ultimo lavoro in studio – c’è comunque da ricordare, nel mezzo, la reunion con la band e le schitarrate ingiro per il mondo in compagnia di Patti Smith -, di fronte a un bell’album e niente più si corre il rischio dirimanere delusi. “Songs and Other Things” non passerà mai alla storia come un album fondamentale per ilcurriculum di questo mito del rock ed è senz’ombra di dubbio da leggere come episodio minore, ma la gioiadi vederlo rimettersi in gioco è tanta, e per ora conta solo quella.


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