Profesional Diseñador Indutrial O M - Repositorio Académicorepositorio.uchile.cl/tesis/uchile/2006/campos_a/sources/campos_a.pdf · 1.2 La Pintura sobre Caballete Este capítulo

Diseño de unEquipamiento para la limpieza superficial

de pintura Sobre caballeteM

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Antonietta ampos Bustosrofesor Guía Osvaldo Munóz

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Little Words IVWassily Kandinsky

Gracias...a todos aquellos que me apoyaron incondicionalmente

para poder realizar este proyecto.

En particular a los profesores Osvaldo MuñozClaudio Cortés

y Enrique Monteropor su orientación.

Introducci nC p. 1 Antecedentes

1.1 Conservaci n y restauraci n1.2 La pintura sobre caballete1.3 Deterioros en la pintura sobre caballete1.4 Intervenciones en la pintura sobre caballete1.5 La limpieza1.6 Usuario y contexto

C p. 2 Planteamiento del proyectoEl problemaObjetivo generalObjetivos espec ficosRequerimientos

C p. 3 El proyectoPropuesta conceptualDefinici n de formas

C p. 4 El productoVisualizaci nUsuario equipamientoUsuario equipamiento contextoMaterialidadManufacturaCostosPeso

C p. 5 Planimetr a

Cap. 6 AnexosAnexo 1 Los bienes culturalesAnexo 2 Tipos de bastidoresAnexo 3 Detalle de la intervenciones realizadas

en restauracion de pinturaAnexo 4 Recomendaciones ergonómicasAnexo 5 Peso recomendadoAnexo 6 Tallas estandarizadasAnexo 7 Antropometría del trabajador chileno

Cap. 7 GlosarioCap. 8 Fuentes

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INDICE

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Las pinturas sobre caballete, como obras de arte y bienes culturales , poseen valorsocial, que hacen de ellas objetos significativos, únicos e insustituibles. Estos valoresculturales atribuidos a ellas, crean la necesidad de cuidarlas, y mantenerlasadecuadamente, para así, asegurar la permanencia de los valores intrínsecos del quees portadora la pintura.

Las operaciones de limpieza constituyen, una de las intervenciones directas de larestauración y de la conservación más características, cuyas acciones están orientadasa suprimir el polvo acumulado, los hongos, los añadidos, entre otras cosas, quedesvirtúan la imagen o la integridad original del objeto. Dada las diversas dimensiones ycondiciones presentes en las obras sobre caballete, su manipulación y proceso delimpieza, es dificultoso para el restaurador, teniendo muchas veces que recurrir amétodos alternativos de restauración. El principal problema que se presenta en eltrabajo de limpieza tanto en la restauración y la conservación, es el del alcance de lasherramientas utilizadas a todas las zonas de las pinturas considerando que muchas delas obras no pueden ser trabajadas sobre mesones por sus dimensiones, es decir, lascasi nulas posibilidades de adaptación de las mismas herramientas a los diversoscontextos, como por ejemplo trabajo a diversas alturas, distintas posiciones de lasobras.

Considerando este cuadro general en la restauración se hace propicio el desafío degenerar una solución a esta problemática desde la perceptiva del diseño industrial.

La Memoria desarrollada a continuación expone, tanto antecedentes que sonfundamentales al momento de proyectar; Como el desarrollo producto de diseño, quelleva consigo decisiones de forma, consideraciones materiales y ergonómicas, entre otrasdirectrices de diseño con el fin de dar solución a las necesidades y requerimientos de lalimpieza de pintura sobre caballete.

Con el paso del tiempo y las condiciones ambientales, las pinturas sobre caballetepadecen procesos de deterioro que amenazan su integridad, estos deterioros puedenponer en riesgo la subsistencia de la obra, o la correcta decodificación de su contenido,lo que lleva consigo la pérdida de los valores históricos y artísticos que se deseanconservar.

Con este fin primordial de resguardar los valores que lleva consigo la pintura, es que serealizan “intervenciones” tanto en conservación como en restauración. Siendo enparticular las intervenciones de conservación, tanto las indirectas, para adecuar elambiente y las condiciones cercanas a la obra; como las intervenciones directas, como lalimpieza por medios químicos o físicos, de gran importancia, ya que estos cuidadosbásicos preventivos aseguran la perduración original de la obra. La restauración por suparte, interviene en forma directa sobre la obra para reestablecer la unidad formalperdida, con la finalidad de hacer posible su interpretación.

2

INTR

ODUC

CIÓN

1 “Los bienes que integran el patrimonio cultural existen desde el mismo momento en que el hombre deja testimonio material desu presencia y actividades… … Su reconocimiento como objeto valioso es reciente en el siglo XIX, cuando este patrimonio culturalse simboliza en los llamados monumentos nacionales”. Conservación de Bienes culturales, Teoría, historia, principios y normas,Ignacio Gonzáles varas, 1999´ed. .Lavel s.a. Manuales de Arte Cátedra.

2 Intervención Indirecta o Preventiva: cuando se actúa sobre el entorno del objeto.Intervención Directa: cuando se actúa con medios físicos o químicos sobre la pieza.

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INTRODUCCIÓN

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ANTECEDENTESCapítulo N°1

Este capítulo tiene por objetivo entregar conceptos y antecedentes necesariospara comprender el desarrollo de la Memoria.

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El objetivo de este capitulo es manifestar el área temática en el cual se inserta el proyecto,y exponer algunos conceptos esenciales para comprender su desarrollo.

Restauración y Conservación 1.1V

alo

res

cult

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les

surgen delreconocimiento de su pertenencia al pasadohistórico

V consiste en elreconocimiento y aprecio de lossignos impresos

representa unaetapa determinada, en cierto modoindividual, en la evolución de loscampos creativos de la humanidad

el valor que el monumento intenta deno ser olvidado, estando siemprepresente en la cotidianeidad.

valorotorgado con independencia al valor delpasado, satisfaciendo necesidades materialeso espirituales de modo similar a los nuevas

creaciones contemporáneas

valor otorgadoen consideración a su utilidad.

valor subjetivo yvaria según la apreciación y el tiempoen el que se le interprete.

Valores rememorativos:

Valores de contemporaneidad:

.

.

.

alor de antigüedad:

Valor histórico:

Valor rememorativo intencionado:

Valor instrumental:

Valor artístico:

Fuente: El Culto Moderno a Los Monumentos,Alois riegls, 1903 viena.

Cuadro Nº1

La restauración es una disciplina que se encarga dereparar y prevenir los deterioros que sufren losBienes Culturales con el fin de preservarsus valores

Para llevar a cabo esta tarea, esta disciplina, seconstituye tanto de ciencia y tecnología, cienciascomo la química, la biología, la física y susherramientas tecnológicas, ciencia teóricas como lasemiótica, la psicología del arte, la historia del arteentre otras. Y en la unión de estas disciplinas seencuentra el restaurador, profesional que es elnexo de estos diversos conocimientos con latécnica adecuada, es decir, más que ciencia, estéticao historia, la restauración es la unión práctica deestas disciplinas a través del restaurador.

Restauración es un concepto amplio que en su actuarengloba tanto acciones de restauración y deconservación.

Las acciones de Conservación nos hablan de “todaslas medidas que se adoptan con la finalidad prolongary mantener el mayor tiempo posible los materiales delos que esta hecho el objeto” , implica, entonces,todas las medidas que se toman para evitar la acciónnegativa de factores internos a la obra (calidad ycualidad de la materia) o externos ( humedadexcesiva, contaminación ambiental, incendios,ataques, suciedad entre otras.) que dañan losobjetos y alteran su autenticidad.

Por otro lado en Restauración, “son operacionescuya finalidad es la restitución o mejora de lalegibilidad de la imagen y el restablecimiento de launidad potencial si esta se hubiera perdido odeteriorado” , teniendo cuidado de no hacer del biencultural una falsificación artística o histórica, paraesto el restaurador, no debe permitirse ningunaintromisión que perturbe la realidad, debiendofundamentar sus operaciones en los principios derestauro crítico

(Anexo Nº1)

(Ver Cuadro Nº1).

(Ver Cuadro Nº2).

3 Conservación de Bienes Culturales, Teoría, Historia, principios y normas,Ignacio González Varas. 1999 ed. Lavel s.a., Manuales deArte Cátedra.

4 Ob. Cit. Gonzáles Varas.

1- Originalidad:

2. - Diferenciación:

3- Compatibilidad materica:

4- Reversibilidad

5- Caso a caso:

6- Mínima intervención:

7- La cuarta dimensión o Pátina:

.

la materia original nopuede nunca ser reemplazada, es la que le davalor a la obra y es lo que se conserva yrestaura eventualmente.

para evitar unafalsificación se debe diferenciar la materiautilizada en la intervención sin que esta cobreun valor mayor en la obra total, debe serintegrada.

no debegenerarse una incompatibilidad físico-química entre los materiales originales y losusados en la restauración.

: Todos los materialesusados en una intervención deben sersusceptibles de sacar. Es decir que permitannuevas intervenciones a futuro sin causardaños.

Se debe considerar cadaobra como caso único.

Sólo debeintervenirse una obra que así lo requiera, para

poder mantenerse a futuro

Estase refiere a la acción del tiempo en una obra,su historicidad, la cual no debe eliminarsejamás.

Fuente: Pricipios y técnicas de conservación yrestauración aplicados a obras de pintura decaballete y pintura mural, Estela Todescat, Stgo,chile, 2003

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Cuadro Nº2

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Este capítulo aborda información conducente a comprender que es la pintura de caballete,conocer su estructura y cualidades, con el fin de reconocer las características sobre las

cuales trabajarán los elementos proyectados.

La Pintura Sobre Caballete 1.2

Si definimos en una forma tradicional el términopintura, se puede decir, que es una expresiónartística que imprime imágenes sobre un soporte. YSegún estos soportes las pinturas puedenclasificarse en pintura mural sobre un soporte fijo ola pintura sobre caballete realizada sobre soportemóvil.

Soportes Móviles Soportes Fijos

Soportes de Pinturas

Orgánicos OrgánicosInorgánicas Inorgánicas

FlexiblesRígidos RígidosSemi Rígidos

Tip

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Esquema que planteo sobre la base de Estela Todescat, en su tesis ”Principios yTécnicas de conservación y restauración Aplicados a obras de pintura decaballete y pintura mural”, 2003, Universidad de Chile.

Cuadro Nº4Estructura de la pintura sobre caballete

Al observar una obra, se reconocen básicamente dossuperficies, el anverso que es la zona expuesta paraser apreciada, y el reverso básicamente se observael sostén de la pintura.

Si nos preguntamos ¿Qué es la pintura realmente?,se puede decir que hay dos instancias que se debenconsiderar, una es la materia que la constituye, y laotra la estética e imagen visualizada en el obra.

Toda pintura en su parte material, se compone deestratos (definicion en anexo), los cuales se puedenclasificar en soporte, base o capa de preparación, lacapa pictórica y barniz o capa de protección (Vercuadro Nº5).

Y por otra parte, este mismo conjunto de estratos,es el que lleva intrínseco la imagen creada por elartista, es decir el código plástico-pictórico que lacaracteriza

En conclusión, materia e imagen están íntimamenteligadas, y la deterioración de la materia (componentede la obra, sobre la que actúa la conservación y larestauración) implica la perdida de la imagen que eslo que hace de este objeto un bien cultural.

(Ver cuadro Nº6).


SoporteBase de Preparación

Capa Pictórica

Capa de Protección

Corte de los Estratos

Estratos de una Pintura

Cuadro Nº5

Soporte

Base de Preparación

Capa Pictórica

Capa de Protección

7

Con el fin de comprender cada estrato sobre elque se trabaja en la restauración y la conservaciónde la pintura, a continuación haré una descripción decada componente, identificando sus característicasy estructura.

Es la base sustentante sobre la que se realiza unapintura o capa pictórica, puede ser tela, madera yen algunos casos también se usa metal. Estos a suvez, están presentes en diversos formatos que vandesde los pocos centímetros a metros.

Muchos de los soportes necesitan de unaestructura adicional, “el bastidor”, que es laestructura que soporta la tela, tiene forma demarco y generalmente es de listones madera. Estosbastidores pueden ser fijos, o flexibles quepermiten estirar la tela cuando esta se dilata.

“Los bastidores modernos generalmente son demadera de pino y con cuñas. “Las dimensionesordinarias suelen ser unos 4 cm de anchura y 2 cmde grosor. Los bastidores más sólidos y duraderosmiden unos 6 cm de ancho y sólo están biselados porun lado.”

Existen varios tipos de bastidores según su tipo deensamble los más usados son: el tipo Español, tipoFrancés, tipo Belga”.(Anexo Nº2)

El Soporte

Bastidor fijo con travesaño central.Ensamble a media madera

Bastidor flexible.Ensamble en U, con clavijas para

extender el soporte ensituaciones que así lo requieran5

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5 ”Principios y Técnicas de conservación y restauración Aplicados a obras de pintura de caballete y pintura mural”,Estela Todescat,2003, Tesis del postítulo de Restauración, Universidad de Chile.

6 “Materiales, Procedimientos Y Técnicas Pictóricas”, Antoni Pedrola, Citado por, Estela Todescat.

6


X= Técnica (formas de ejecución):empastes, aguadas, capas de color,formatos y movimientos de pincel.

Y= Temática (proposición - asunto): comoel contenido dado en el discurso yextensión de la imagen.

Z= Lenguaje plástico: manera comomaneja individualmente el espacio, laluz, la sombra y las medias tintas: lacomposición de paleta y las figuras.

Fuente: influencias de las patrologías de lapintura en la decodificación de la imagen.Claudio Cortés López, Conserva Nº6, 2002.

. .

Estructura del CódigoPlástico - Pictórico

Cuadro Nº6

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Los bastidores en su forma, dan cabida a muchosintersticios, como los creados por ángulos de unión ,los cuales acumulan polvo y son nidos de insectos,estos son difíciles de limpiar, ya que crean espaciospoco accesibles.

Intersticios presentes también en los ensambles yzonas de unión, como también en las cuñas queregulan el tamaño del bastidor.

En estos espacios antes nombrados, responden auna composición más bien plana, es decir, sonzonas rectas y angulares.

Intersticios Planos

Listón rectangular

A

B

Listón Achaflanado

A Ángulo que provoca marcas en el soporteB zona intersticial que acumula suciedad

El ángulo interior de los listones, están en la mayoríade los casos biselados para no dañar la tela, por loque la suciedad e insectos se colocan en esteespacio, siendo una zona delicada de limpiar, porestar junto a el soporte de la pintura.

También se debe considerar las distintas condicionesen que se encuentra, como por ejemplo torceduras, opuede presentar faltantes que crean áreas ásperascreando espacios muy pequeños a los cuales es muydifícil acceder.Este segundo tipo de espacios intersticiales que secrean en el bastidor se podrían describir como zonasirregulares, con cavidades pequeñas.

A

Intersticios Irregulares


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Soporte de tela:

Las telas son los más utilizados dados suscaracterísticas de bajo costo, menor peso queposibilita un transporte más cómodo que la madera, yla posibilidad de crear formatos mayores que llegan ametros. Por lo tanto las obras realizadas ensoportes de tela al momento de ser restauradas,presentan diversas instancias para ser trabajadas,pudiendo las pequeñas ser trabajadas sobre unmesón en el laboratorio y con las herramientasacordes a estas dimensiones y requerimientos; comopor ejemplo con mesones de apoyo para colocar loselementos como bisturís, microscopios o aspiradoras.Pero las obras de grandes dimensiones deben sertrabajadas en forma vertical, apoyadas en unapared o en el mismo sitio al cual pertenecen, eneste caso se presenta la dificultad de adaptar loselementos de trabajo a las nuevas característicasespaciales donde se esta trabajando.

Las telas se ven deterioradas por los insectos porser una fuente de alimentación para estos, por eso,es importante desinfectarlas, limpiarlas confrecuencia, y controlar el ambiente en el cual seencuentran.

Soporte de Madera

Para utilizarlos como soporte de pinturas, seacostumbraba a aserrar la madera en tablas de 1 a 5cm de espesor. Las piezas se ensamblan en forma dearistas vivas o machihembradas.Dadas la característica de absorber y desprenderhumedad de este material, es propenso a sufrircambios dimensionales, la tablas especialmentecuando están compuestas de varias piezas demadera ensambladas, son proclives a cuartearse ocurvarse. Y estos cambios de contracción ydilatación provocan en el soporte incluso fracturasy grietas.

Estas deformaciones en los soportes de madera aligual que en el bastidor, crean espacios pequeños,que acumulan elementos deteriorantes para laobra.

Aristas vivas

Machihembradas

Tablas curvadas

Trabajo en horizontal o verticalpor las distintas dimensiones


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Capa de Preparación e Imprimación

La Capa Pictórica

Capa de Protección Barniz

Es el fondo o preparación aplicada al soporte parahacerlo más receptivo a la pintura y así asegurar unamayor durabilidad de ésta.

“La preparación tiene una doble función: físicamente,actúa como intermediario entre el soporte y la capade pintura, refinando la superficie del soporte yproporcionando una capa estable y consistentepara la pintura; estéticamente su naturalezadetermina la textura y a menudo, los efectoscromáticos de la obra terminada”.

La causa principal de quelas preparaciones sufran deterioro con el tiempo esla presencia de la cola, pues es sumamente sensible alos cambios de humedad, alimenta el moho y losmicroorganismos.

Es la capa de pintura impresa por el artista, es decirel la técnica pictórica que en artista plasma.

Se pueden realizar diversas intervenciones en lacapa pictórica como consolidación y limpieza de lacapa para eliminar suciedad superficial, barnices yrepintados antiguos .

Esta capa pictórica, por la técnica del artista estridimensional, es decir tiene relieves dependiendode la pincelada, el tipo de aglutinante utilizado

El barniz de un cuadro es una capa de protección quese aplica sobre la capa de pintura, para protegerla delos efectos que provocan la luz y el ambiente, comodecoloración, manchas, gratitud entre otras.

Una caracteristica importante de los barnices, es quese adaptan al contorno de la capa pictórica, es

,

decira la técnica del artista., por lo que la suciedad quese pueda pegar al anverso de la obra, se depositasobre esta capa protectora y se ve retenida en losrelieves propios de la capa pictórica.

(VerCuadro Nº8).

7

7 Ob. Cit. Estela Todescat.

Relieve de la capa por técnicadel artista.

Tipos de Aglutinantes.

Tipo acuoso (Pinturas al Temple).Tipo Intermedio (emulsiones o temperas oleosas).Tipo Sintético (Polímeros)

Cuadro Nº8


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8 En el término “Deterioro” englobare tanto Patologías, enfermedades que puedan afectar a los materiales, Alteraciones, modificacionesquímico ambientales de los elementos y Deterioros daños físicos (relativo a la constitución y naturaleza corpórea) de los elementos

Causas de los deterioros

Las causas de los deterioros que se encuentran el lapintura de caballete responden a tres factores,principales, hay que destacar que estos factores dedeterioro son nacidos desde el ambiente, y al decirambiente me refiero tanto a las condiciones Medio-Ambientales tal como humedad, calor, luz, insectos;como también las circunstancias físicas en la que seencuentra inserta la obra, como posición,movimientos, traslados, fuerzas, presiones y porultimo también cuando me refiero a ambienteconsidera los factores humanos, como descuido,mala manipulación. (Ver cuadro Nº9)

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El objetivo de este capítulo es identificar los diversos deterioros presentes en la pintura decaballete, conocer sus causas y como estas modifican la morfología de la pintura, y en

consecuencia su manipulación en restauración.

Deterioros en la pintura Sobre Caballete 1.3

Humedad

Sequedadexcesiva

Dióxido deazufre

Sulfuro dehidrógeno

Hollín

Manchas

Polvo

Cambiosrápidos

Contaminación de aire Negligencia

Accidente

Exposición a la luz,al calor y a la humedadescesivos

Manejo y embalajepoco cuidadosos

Decoloraciónreblandeci-miento

Plagas

HongosBacterias

Polillas Carcomasy lepismas

Termitas,etc.

Ratas yratones

Calorhúmedo

Humedad excesiva

Fragilidadinducida porla desecación

Deterioración dela marquetería

Aflojamientodel lienzo

Movimientos de materiales higroscópicosAbarquillamiento de la maderaDesconchamiento de la maderaActivación de las sales solubles

Ennegrecimiento de lospigmentos de plomoEmpañamiento de los metales.

Debilitamiento de los adhesivosPutrefacción de la colaManchas del papel, pergamino, etc.Decoloración de las tintasEnmohecimiento del cueroActivación de la corrosión metálicaPerdida de adherencia de las iluminacionesAdhesión de los papeles cargadosEstiramiento del lienzo

Causas de Deterioración de los Objetos de Museo

(Según Plenderleith, 1956, pág.15)

Cuadro Nº9


8

12

Las causas nombradas anteriormente puedendesembocar en deterioros tanto biológicos como lasplagas; físicos como los rasgados y cortes; omecánicos como los grietas; y estar en cualquierestrato de la pintura de caballete, inclusoprolongarse de uno a otro.

A continuación clasificaré los distintos deteriorossegún el estrato en el cual se manifieste. Estospueden ser en la pintura, en el soporte

Como deterioro en la pintura consideraré a todoaquel, que limite la correcta interpretación de laobra, puede estar presente en la capa pictórica, enla capa de preparación o en la capa de protección.

Deterioros en la pintura

Craqueladuras: o cuarteado (también craquelé ocraquelure) red de grietas, que puede estarcompuesta de varias y diversas grietas.

Entre las intercesiones de sus gritas y sudesplazamiento en la pintura, se crean tanto curvas,ángulos agudos, recto y obtusos; y líneas rectas.

Su profundidad varias según la causa de estascraqueladuras, pudiendo ser por secado o mecánicas.

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Grietas:

Grietas de secado:

Grietas mecánicas:

fractura que se produce en una o más capaz.En ellas se acumula polvo, hollín, grasa, bacterias.

suceden en la capa pictórica o deprotección, durante el proceso de secado.En general estas grietas tienen bordes redondeadoso inclinados y no presentan desprendimientos. Suprofundidad no supera el milímetro. Siendo gritaspoco retentivas de suciedad.

son causadas por movimientos otensión dentro de las diversas capas de la pintura.Y en algunos casos son causadas por golpes en elanverso o reverso de la obra.Sus bordes son agudos, ya que la fractura seproduce cuando la pintura ya esta seca.Su profundidad va desde menos de un milímetro avarios milímetros, dependiendo de la cantidad dematerial ocupado por el artista y del nivel del daño.

Grietas De Secado

Grietas Mecánicas

Suciedad


13

Grietas de tipo telaraña:

Grietas tipo pluma:

Grietas en espiral:

Grietas finas:

Lagunas / perdida de capa pictórica:

Restauraciones anteriores:

Levantamiento

patrón circular de grietasmecánicas, causada por un golpe a la pintura.

patrón de grietas mecánicas, quese caracteriza por ramificarse desde una líneacentral. Son provocadas por un golpe en el anversode la obra

grietas mecánicas en forma deespiral, se producen por fuerza mecánicas dentro delos estratos de la pintura.

grietas presentes en el barniz, que notraspasan a la capa pictórica, estas grietas provocanperdida de transparencia. Se producen porenvejecimiento del barniz o mala técnica deaplicación.

pérdida depedazos de la capa pictórica o la base de preparación.Estas pérdidas pueden haber afectado a el áreaadyacente a la pérdida, pudiendo estar desprendida,por lo que hay que hacer un tratamiento previo a lalimpieza o reintregación , que es la consolidación ,para no provocar un daño mayor a la obra.

restauraciones en malestado o mal efectuadas.Esto también es considerado un deterioro, ya que norespeta la legibilidad y en algunos casos laautenticidad de la obra.

: pedazos de la capa pictórica, o deésta y la base de preparación, que se desprendenparcialmente y se levantan sobre la superficie.

Grietas tipo Telaraña

Grietas tipo Pluma

Grietas tipo Espiral


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Esquema en Cortede Lagunas

Esquema en Cortede Levantamiento

Soporte


Capa PictóricaCapa de Protección



Soporte

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Falta de adherencia Desprendimientos:

Abolsados:

Veladuras o Pasmado:

Oxidación del barniz:

Suciedad superficial:

,

eldesprendimiento del soporte, formándose grietas yquedando levantada la preparación.Así se forman en la pintura cazoletas cóncavas conbordes levantados que después provocan sudesprendimiento en escamas.Por haber pintado o hecho una reintegración sobreuna superficie sin la debida limpieza o lijados previos.

son otra de las alteraciones más comunesen la preparación y tienen su causa en la pérdida delaglutinante. Son levantamientos sin grietas por loque no se desprenden de la pintura.

Es la alteración, de tipoquímico, cuyo motivo principal es la humedad de laatmósfera que actúa sobre el barniz degradándolo,deformando la imagen y color de la obra afectada.Aparecen zonas blanquecinas, casi opacas, que velanla transparencia de la capa de protección, la cualproduce, a veces, colonias de hongos en la capapictórica.

la película de barniz se vuelvefrágil, pierde su transparencia y toma un coloramarillento que perturba los efectos cromáticos dela pintura subyacente. A causa de factores biológicoso del tiempo. Este deterioro se corrige quitando elbarniz, químicamente y aplicando una nueva capa deprotección. No afecta la manipulación de la obra, solola lectura.

Se denomina suciedadsuperficial a los sedimentos que se depositan sobrela capa de barniz de un cuadro. Estos sedimentos nosolo contienen partículas de suciedad del aire, sinotambién productos de actividades biológicas comoinsectos muertos, huevos, hongos y bacterias. Lalimpieza se puede llevar a cavo mecánicamente con laayuda de un bisturí, aspirando, y también conproductos químicos.

9 Receptáculo Pequeño.

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Soporte

Esquema en Cortede Falta de adherencia

Esquema en Cortede Abolsados


Aire

Aire


Soporte

Esquema en Cortede Suciedad Superficial

Soporte


Capa Pictórica

Suciedad SuperficialCapa de Protección

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Manchas de moho:

Fisuras:

Alabamientos o deformaciones:

Deterioros en el soporte

(tipo de hongo), la razón de laaparición de mohos radica en que las obras puedenestar depositadas en lugares húmedos, con esto yque de por sí, la misma obra proporciona alimento almoho, se crea un habitad ideal para el moho.El micelio (cuerpo del hongo) puede notarse en lasmanchas claras u oscuras según el tipo de actividaden que se encuentre. Los hongos si están en estadopasivo, se ven como manchas claras y estos puedenser retirados del cuadro idealmente por aspiración,que evita la aspersión de las esporas por el ambienteu otra parte del cuadro. Cuando el moho esta activo,debe eliminarse la humedad y ser puesta a luzcontrolada, para que no siga causando daño.

Grietas que no llegan a separar los pedazosson provocadas por el secado y por las variacionesdel clima, estas pueden romper la paca pictórica. Enellas se anidan insectos, ser acumula polvo, y otrassuciedades.Su profundidad llega a más de un centímetro, y suancho depende del daño, pudiendo ser desde unafisura milimétrica o varios milímetros de ancho.Esta fisura puede ser tanto lisa o presentarirregularidades, como las fibras abiertas.

curvas en el soporteprovocadas por una sequedad excesiva del ambiente,también son frecuentes los deterioros o la presenciade problemas diversos en los listones de la tabla,como la abertura de las uniones o de las juntas entrelas tablas, la presencia de fisuras. Estos deteriorosmodifican la forma inicial del soporte, curvándola, yseparándola en algunos lugares, por lo que, losespacios intersticiales que en ella se generan,aumentan de tamaño, se crean áreas cóncavas, yespacios irregulares.


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Soporte

Esquema en Cortede Fisuras

Alabamiento en listón del bastidor

Alabamiento en soporte



Soporte

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Oxidación.

Friabilidad o resecamiento:

Ondulación:

Cortes:

Rasgado:

EI soporte de tela se oxida con el oxígenodel aire "se quema", reduciéndose la resistencia al50%, por lo tanto la manipulación de la obra debe sermás cuidadosa, para no romper el soporte. Parasolucionar este problema se debe limpiar todasuciedad presente en el anverso de la obra, y seprocede a reentelar con un nuevo lienzo.

De las fibras del soporte(madera - tela) pierden su elasticidad y que vuelvequebradizo. Al igual que en el deterioro anterior, lamanipulación debe ser cuidadosa, teniendo precauciónen no forzar el soporte en el movimiento ya que sepuede romper, afectando así a la capa pictórica, lasolución para esto también es el reentelado.

deformación del soporte a causa delmovimiento mecánico del bastidor.

rotura causada por un instrumento afiladodejando los bordes limpios. En esta zona quedaexpuesto, los distintos estratos de la pintura, parasolucionar esto de recomienda parchar con otrolienzo la zona rota, posterior a una limpieza en lazona de parchado, lo ideal es sostener con una manola zona a limpiar, para no provocar más daños consacar capa pictórica. Al momento de limpiar, es deciral limpiar se pueden mover en forma no adecuado losestratos dañándolos, por lo que es recomendablesujetarlos.

Es el lugar que se ha separado a lafuerza la tela, dejando bordes dentados oirregulares. Las precauciones y soluciones deldeterioro son las mismas que en el corte.


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Esquema en Cortede Ondulaciones

Imagen corte

Esquema en Cortede rasgados, cortes y perforaciones

Estos deterioros atraviesantodas las capas pictóricas


Capa Pictórica

Soporte

Capa de Protección

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Perforaciones:

Abollones:

Los hongos:

Las bacterias:

Terrario:

Bordes no Biselados

agujero que atraviesa de un lado aotro, causada por elemento externo.

deformación del soporte producto de ungolpe o estiramiento por elemento externo.

son plantas que carecen de clorofilay que no necesitan luz. Al posarse sobre latela se alimentan de los componentesorgánicos de la preparación y descomponen la tela.

Se identifican por la aparición demachas que debilitan el tejido, se oscurece, pierdeelasticidad y resistencia. El primer paso en sutratamiento es la desinfección y luego elreentelado.

Presentes en el espacio formado entre telay bastidor, se componen de polvo del ambiente,restos de coleópteros, arácnidos, entre otros. Elespacio que ocupa provoca un movimiento mecánico enla tela y la deforma.

en el bastidor/ Aristas vivas:provocan la ruptura de la tela en estas zonas y en elproceso de tensado de la tela al bastidor;cuando las tensiones no se distribuyen por igualen toda la superficie, se producen "lineas detensión", que después se notan en lapintura deformando la imagen más y más a medidaque aumenta el proceso de envejecimiento, enalgunos casos se recomiendo el cambio del bastidor,para evitar que se agrave el daño.


1.3 D

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18

Insectos Xilófagos: Los que atacan la madera sedenominan Xilófagos y se dividen en Isópteros yColeópteros. Se alimentan de la madera, de celulosao de las sustancias de reserva y también utilizan lamadera como hogar adaptándola para la anidación dehuevos.Los Isópteros más conocidos como Termitas, son

plagas destructoras de la madera de difícilerradicación. Perforan el interior de ésta, enbusca de alimento, dejando la capa exteriorintacta, atacando la albura de la madera ,degradándola completamente por dentro. Sudesarrollo se favorece con la oscuridad, calor yhumedad.Algunos insectos parásitos pequeños miden menos de0.25 mm de longitud, y otros que atacan las obrasllegan a medir algunos centímetros, como lascucarachas. Su eliminación es por desinfección lascual los pulveriza y luego mecánica con brochas yaspiración.


1.3 D

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Esquema en Cortede bastidor con perforacionesprovocadas por los insectos

19

Frente a los deterioros, que ponen en riesgo lasupervivencia de la obra, es que se desarrolla ladisciplina de la Restauración, la cual actúa conintervenciones tanto preventivas en conservación; ode análisis y reparación en restauración.

Este esquema que desarrollo a continuaciónes para entender el orden de los pasos,

aunque hay que considerar, el punto caso a caso, delrestauro crítico, donde se expresa que se debeconsiderar cada obra como caso único. Por lo tanto,en cada caso de restauración no se procede aefectuar todos, ni los mismos pasos, sino según lanecesidad de la obra.

(Esquema

página sig.),

En el esquema destaco en rojo las áreas donde seinserta en proyecto. Quedando inscrito en larestauración de un bien artístico histórico como lo esla pintura sobre caballete y versa concretamentesobre las intervenciones directas de limpiezasuperficial.

Pudiendo el restaurador , al momento de limpiarverse enfrentado a diversos escenarios, como loscreados por los deterioros anteriormentenombrados, es decir, pinturas con poco cohesión,rasgaduras entre otras alteraciones.

1.4 Int

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ncione

s en

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ECED

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Intervenciones en la pintura Sobre Caballete 1.4


20

Examen Químicos

Examenes puntuales

Desmontaje

Reentelado en zonas

Reentelado completo

Consolidación

Desinfección

Del bastidor

De la capa pictóricay del soporte






Desinfección

Rayos X Rayos X

Rayos UV Rayos UV

Limpieza superficial

Reacondicionadoo cambio

Invasivos

Consolidación

Desinfección

Desmontajedel bastidor

Reentelado

Por aspirado

Mecánica

Química

No invasivo con istrumentos

Rayos Infrarojos Rayos Infrarojos

Termografía Termografía

Restauración en Bienes Artísticos e Históricos

PapelTela PinturaEscultura Madera Ceramicas

Intervenciones

Pintura mural

Conservación

Indirectas

Ficha

Ficha Fotográfica

Ficha

Ficha Fotográfica

Inventarios

Catálogos

Examen Organoléptico Examen Organoléptico

Luz transmitidaLuz transmitida

Con Lentes de aumento Con Lentes de aumento

Microfotográfia Microfotográfia

Examen estereoscopico Examen estereoscopico

Luz tangencialLuz tangencial

Indirectas

Pintura de caballete

Restauración

Directas Directas

Metales

Disciplina

Áreas

Sub Área

Acciones

1

2

3

4

6

5

7

8

9

10

11

12

13

Resanado

Repintes

Barnizado

Control del ambiente

Limpieza en Húmedo y mecánicaDesbarnizado

Resanado

Repintes

Barnizado

Prevención

Registrar

Diagnóstico

No invasivo a simple vista

No invasivo a con apoyo

Detalle de procesos Ver Anexo Nº3

1.4 Int

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21

1.5 L

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En este capítulo se declara las definiciones de limpieza su importancia para la conservación yla restauración, su manera de proceder, con el fin de comprender que tipo de intervenciones

son las que se realizarán sobre la obra y los elementos necesarios para esto.

La Limpieza 1.5

“Las operaciones de limpieza constituyen… …una delas intervenciones directas de la restauración máscaracterísticas. La limpieza incluye todas aquellasacciones orientadas a suprimir la suciedad o losañadidos que desvirtúen la imagen o la integridadoriginal del objeto.”

Estas operaciones son de gran importancia tanto enConservación, para prevenir deterioros y eliminar lasuciedad superficial y también en Restauración,donde es necesaria, al momento preparar la obra,para su posterior intervención.

Debo destacar, que la limpieza, “es el proceso másdelicado en todo el tratamiento de restauración yconservación; y es el proceso que más atenciónrequiere, debido a su “Carácter irreversible”.

Por esto y con el fin de no arrancar el valor deantigüedad posado en el objeto, es que la limpiezadeberá detenerse cuando se alcance el nivel de laPátina (Ver Cuadro nº10), es decir, la limpiezaidealmente debe ser solo superficial.

se define como la eliminación de todos los elementosajenos a los estratos de la obra desde el momentoen que el autor la terminó.Estos elementos ajenos son el hollín, polvo, heces(de insectos, moscas, ratones), insectos, micropartículas ambientales, moho, hongos y grasa.


9 10

11

9 Ob. Cit. González Varas.

10 La remoción de barnices oxidados y el retiro de restauraciones mal efectuadas, se trata como limpieza en algunos textos, y derestauración en otros, en esta investigación, se considerada estas operaciones, partes de otra intervención, no de limpieza, sino deldesbarnizado.

11 Artículo desarrollado por J. Pereira y Olalla L, en revista electrónica. Keros conserva y restaura

La Pátina

La pátina es, una especie de lustre o barniz quetoman ciertos objetos con el paso del tiempo, lahumedad o el uso.

Su importancia para conservarla es que es elregistro del paso del tiempo en la obra, es decir , elvalor de Cultural deAntiguedad.Además de ser un hecho lógico por su valor, yestético por su apariencia, estas zonas grancantidad de información a nivel histórico, marcasde fundición, pelos de pincel, polen, firmas,arañazos...los cuales pueden ser datossignificativos para ayudar a trazar la vida de unobjeto y su elaboración.

Cuadro Nº10

22

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Tipos de limpieza superficialLimpieza superficial por aspirado

Limpieza superficial mecánica

Limpieza superficial Química

Moho

Limpieza que se caracteriza por no invadir la obra, yaque retira por succión los agentes extraños, comopolvo, hollín, moho, micro partículas ambientales ygrasa. La aspiración en algunos casos se complementacon un barrido con pinceles o brochas finas paraayudar a desprender la suciedad. El caso en que la obrapresente deterioros que tengan elementos sueltos, seutiliza un paño para impedir la succión de estos.

Esta limpieza es para retirar los elementosincrustados en la obra que la aspiración no logro sacar,como heces, hongos.El procedimiento mecánico es lento y requiere una grandestreza manual, sin embargo permite precisión yeliminación de partículas sólidas, es una limpieza másprofunda, donde se utiliza bisturí, brochas, pinceles,cepillos, arena, láser.

Limpieza química o condisolventes, complementa a la limpieza en seco (poraspirado y mecánica) y se realiza mediante el empleo deagentes químicos que pueden ser desde agua con jabón,a disolventes o complejas substancias enzimáticos quemaneja y conoce el restaurador. Es para eliminar,grasa en profundidad y algunos químicos ajenos a laobra.Idealmente la limpieza mecánica debe complementarsecon la aspiración para evitar que las partículas que sedesprenden queden en el ambiente.

Es un término que se utiliza comúnmente para describiruna sustancia de aspecto aterciopelado, originada, pordiversas especies de hongos. Producen grandescantidades de esporas que se dispersan con losmovimientos del aire.

El moho cuando esta inactivo es seco y polvoriento,la eliminación recomendada, debe hacerse poraspiración así se evita que el moho, se incruste a lamateria, ya que los medios mecánicos, aunque mínima,ejercen una presión sobre la pintura.Es importante que este método de aspirado, nodevuelta las partículas al ambiente para evitar la

Suciedad y Añadidos

Moho inactivo

Escala1 / 2.75*10-4

Limpieza mecánica de un soporte

Limpieza química

Limpieza por Aspirado

23

dispersión del moho, por lo que debe tener un filtropara micro partículas; y al momento de extraer lasuciedad, no se debe tener contacto con los residuos,ya que algunas especies de microorganismos puedenson infecciosos o pueden provocar problemas desalud, como irritación crónica a los pulmones oafecciones alérgicas.

Se denomina polvo a un conjunto de partículas finas,pudiendo estas ser, sustancias orgánicas einorgánicas en suspensión en la atmósfera. Comopor ejemplo fibras animales y vegetales, polen, sílice,bacterias y hollín.

El método de limpieza puede ser por aspirado, omecánico utilizando brochas y pinceles para barrer lasuperficie, aunque este método implica, poner ensuspensión partículas que se adherirán a otrassuperficies o puedan ser aspiradas por elrestaurador.El método ideal, es retirarlo con aspirado y ayudamecánica de un pincel o brocha de cerdas suaves.

Cuando el moho no se aprecia a simple vista, seutiliza luz ultravioleta, bajo esta luz losmicroorganismos tienen un aspecto luminiscente yson fácilmente identificables.Si el moho se encuentra activo, se debe realizar laintervención de desinfección (que en este caso selogra mediante un secado), previo a su aspiración,para detener el daño sobre la obra y hacer más fácilsu extracción.

Los materiales infectados deben manejarse conextremo cuidado, usando máscaras y guantes queposteriormente se desecharán, en le caso de que loselementos no puedan ser eliminados se debendesinfectar después de su utilización.

Las esporas de las distintas especies muestranvariaciones considerables de tamaño, oscilando desdepoco más de una micra en algunas especies dePenicillium hasta unas 200 micrones, las de mayordimensión, en ciertas especies de Helminthosporium.Pero hasta las mayores esporas son losuficientemente ligeras para poder sertransportadas a distancias considerables por lascorrientes de aire.

Polvo

Moho activo

Escala1 / 2.75*10-4

Escala2 / 1

Diversas Esporas de Moho

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12 Detritus de insectos: Son los residuos de insectos, puede ser tanto heces, restos de insecto muerto, huevos, los cuales seencuentran sueltos; o mezclados con el polvo o el terrario.Detritus de animales: Residuos animales que pueden ser pelos, o heces. Estos también se encuentran mezclados en el polvo o en el

terrario.

TerrarioEs una suciedad compacta de polvo, “detritus deinsectos y animales”, virutas de madera y pelusas.Su tamaño varía según el tiempo en que se tuvo laobra sin limpieza, y el tamaño de la misma, pudiendotener más de un centímetro de grosor.

Su eliminación se hace removiendo mecánicamente conbisturí, en algunos casos de guarda un trozo en unabolsa de polietileno, para su posterior análisis;después del retiro del terrario se produce a limpiarnuevamente los residuos con brochas pinceles yaspirado.

Terrario

Bastidor

Tela

Corte de bastidor y tela

11

Grasa

Manchas de sales

Hongos

Compuestos orgánicos que se producen de formanatural, son sustancias oleaginosas, grasientas ocerosas, más ligeras que el agua e insolubles en ella.Por lo que su remoción, es mediante un hisopoimpregnado de productos químicos que disuelvan estagrasa sin disolver o provocar daño a algún estratode la obra.

Un gran número de disolventes son volátiles ydañinos para el ser humano, por lo que se recomiendaque esta limpieza se haga en un lugar ventilado, conun elemento que succione los gases o con campanasde extracción.Los hisopos utilizados deben ser botados en unrecipiente que impida la salida de los gases alambiente.

Se originan al ser transportadas las sales en lahumedad del ambiente, y al secarse esta humedad lassales quedan depositadas en la superficie pictóricaen forma de aureolas.Su eliminación es sencilla y se hace mecánicamentecon brochas para desprender las sales de la obra.

Son removidos mecánicamente con bisturí, yeliminados en bolsas de polietileno. Previo al paso dedesinfección o secado correspondiente. Susdimensiones varían desde milimétricos a centímetros.

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Utensilios usados en la limpieza Superficial

Para la seguridad del restaurador

Para extraer la suciedad

MascarillasImpiden la inhalación de microorganismos y químicosdañinos.Las mascarillas médicas deben ser reemplazadascada 2 horas, después de esto pierden su efectividadpara filtrar.

GuantesProtegen de infecciones y alergias al restaurador,como también la obra de la manipulación.

PincelesAyudan abarrer espacios pequeños y difíciles deaccederSu tamaños van de 0 al 12 y son ocupados los decerdas semi blandas en zonas delicadas y duras parabarrer adecuadamente en zonas bien conservadas.

BrochasAyudan a limpiar áreas más grandes y planas surigidez es media, para arrastrar la suciedad, sinsacar zonas frágiles como desprendimientos.

BisturísHerramienta de presión y precisión, ocupada paracortar, y desprender pequeñas zonas adheridas a laobra.

PunzónOcupados para romper zonas como el terrario.

PinzasAyudan a levantar los trozos sueltos, o incluso aretirar suciedad adherida.

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AspiradoraHerramienta que levanta la suciedad, y la atrapa, sindañar la obra. Y sin dispersar la suciedad.

HisoposOcupados para limpiar químicamente la suciedad.

Bolsas de polietilenoDonde se recolectan las muestras a analizar o sedeposita en primera instancia la suciedad.

Receptáculos de basuraFrascos para depositar los elementos quedesprenden gases.

No son propias de esta intervención, más biencomunes en restauración.LupasEscalinatasLámparasMesonesCaballetes

Para contener la suciedad

Herramientas de apoyo para la limpieza

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1. Hidrocarburos alifáticos (bencina).2. Hidrocarburos aromáticos (tolueno, xileno).3. Hidrocarburos cíclicos (trementina).4. Hidrocarburos clorados (tetracloruro de carbono, trícloroetileno).5. Alcoholes (etanol).6. Cetonas (acetona, cíclohexanona).7. Esteres (acetato de etilo).8. Éteres (etilglicol).

Compuestos de hidrocarburos

Compuestos nitrogenados (dimetilformamida).Bases (amoníaco).Ácidos (ácido fórmico).

Disolventes empleados en restauración.

27

Clasificación de los elementos utilizados en la limpieza

Uso

Apoyo

UsoApoyo

Propias o exclusivas Comunes

AspiradoraBoquillas de aspirado

BisturíesPinzasHisoposPunzón

LamparasMesonesCaballeteExtractor de GasesEscalinatas

Luz UV manualReceptáculo de hisoposContenedor de químico

Lentes de aumentoBolsas depolietilenoMascarillaGuantes

Propias:Comunes:Uso:Uso Apoyo:Apoyo:

son elementos solo ocupados en limpiezaocupadas en limpieza, y en otras intervenciones

son activas en la limpiezaayudan a que elementos de Uso, completen su acción

son pasivas en la limpieza. Es decir la limpieza es indepediente de ellas

1.5 L

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La intervención de limpieza se realiza con distintoselementos, algunos de ellos, son con los que serealiza la limpieza propiamente tal, es decir, las quepermiten la eliminación directa de la suciedad, estaslas clasificaré como herramientas de uso, y sonindispensables al momento de llevar a cabo laintervención.

El algunos casos estas herramientas propias de lalimpieza necesitan de otras para poder seraplicadas, como es el caso, de la limpieza del mohoinactivo, el cual no es fácilmente visible, pero si,con el apoyo de una luz UV. Por lo tanto estaluz, ayuda a que la limpieza se lleve a cabo enforma correcta, es por esto que también lasconsidero como necesarias al momento deproyectar un equipamiento de limpieza.

28

1.6 U

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Con

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S


Los objetivos del capítulo son comprender las condiciones presentes al momento de limpiar yreconocer los gestos realizados por el restaurador.

Usuario y Contexto 1.6

Por seguridad se debe trabajar el proceso de limpiezasuperficial, usando guantes y mascarilla, parea evitarinfectarse con los residuos extraídos.

Las herramientas “móviles con ruedas” que seencuentren e , deben tener frenos, para nodesplazarse por el taller por accidente y causar daños alas obras.

Es ideal que las fuentes de energía para abastecer losherramientas puedan ser extraídas desde el suelo ycercana a la zona donde se trabaja, para así, no dejarcables extendidos por el taller, que provocaríantropiezos.

Pero aun así en muchos casos, en que no se puedetrabajar en el taller, las fuentes de energía presentanproblemas tanto de abastecimiento com

n el taller

o de seguridadpara la obra o el restaurador.

La distancia entre la zona de trabajo yla fuentes de energía crea, situacionesde riesgo para la obra y el restaurador.

El restaurador debe disponer de dos condicionespara poder operar, una es alcanzar la zona arestaurar, y la otra es que los utensilios yherramientas también alcancen esta zona. Es decir,que las herramientas también permitan eldesplazamiento en diversos contextos.

Situación que muchas veces, no se puede realizar, yaque estos utensilios condicionan, a una altura odistancia.

29

1.6 U

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El trabajo que se realiza, es minucioso y se debecontar con una gran predicción, para no arrancarpartes de la obra.

Se opera entre 20 y 40 cm. aprox. de distancia entreobra y restaurador.

Con una mano para ejecutar la acción de limpiar, y laotra sirve de apoyo para otras acciones comosujetar trozos rotos, aplanar superficies, ayudarcon la presión o sostener el bastidor.

Se avanza en áreas pequeñas, por laminuciosidad con que se esta limpiando,en algunos casos se trabaja con másde un restaurador por obra con elfin de avanzar en menos tiempo.

30

La extremidad superior para tener un mayor controlde la motricidad fina necesita un punto de apoyo queayude a la estabilidad. (1. Apoyando en brazo en eltronco, acortando el alcance, 2. apoyando la mano enel cuadro. 3. apoyando el codo en el mesón detrabajo, de existir.)

1.6 U

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El área de operación o deintervención, esta dada por el alcancevisual.

31

Otra área es la del alcance a las diversasherramientas, dado por el alcance del brazo. La cualdescribe una superficie de media circunferencia encada brazo. Tanto en el plano horizontal como en elvertical.

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El cuadro se coloca tanto en posición horizontal, comovertical.Al estar en posición horizontal, el trabajo se velimitado por alcance visual del restaurador, y alalcance sobre la obra.

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En el caso de los cuadros de mayor dimensión, laforma optima de trabajo es colocarlos en vertical,así el restaurador alcanzará todas las zonas,incluso las centrales (las de más difícil alcance.) enuna forma frontal, ayudándose de una escalinata,andamio u otro.

1.6 U

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Al arrastra suciedad de la obra, si se hace con elsoporte horizontal, se puede depositar en el mesón osobre un papel, pero en vertical o en la limpieza en eltecho, esta suciedad se dispersaría en el ambiente.

33

En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas ala vez, lo que impide ir aspirando los desechos de sernecesario. , este problema también se presenta alcuando el restaurador debe sujetar un trozo de laobra para trabajar, con lo que solo queda una manopara limpiar.

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Las obras de grandes dimensiones, son difícilmentetrabajadas, ya que el restaurador al alcanzar el áreaa trabajar, debe a su vez considerar el alcance detodas sus herramientas, o incluso compartir elespacio con otros restauradores, lo que dificultadaún más la disposición de sus utensilios.

En ocasiones el restaurador necesita de un ayudanteque sujete alguna parte de la obra o alcance lasherramientas necesarias para continuar con laoperación. Solucionando esta dificultad, perocomprometiendo tiempo y otra persona.

34

El área de desplazamiento del restaurador varía segúnla dimensión de la obra, desplazándose de centímetrosa metros, por lo que las herramientas no lo deberíananclar a un punto fijo.

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Se trabaja en equipo comúnmente en obras de grandesdimensiones, cada integrante realiza intervencionesindependientes sobre la obra, pudiendo en algunas zonasestar trabajando en limpieza en seco, aspirado oquímica a la vez. Es importante que el equipamiento queutilice cada restaurador no interfiera con la tarea deotro, ni en la obra, ni en el desplazamiento por la obra.

Con el fin de aproximar la mirada a la obra elrestaurador se inclina sobre ella flexionando para estola columna y el cuello.

35

1.6 U

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Al trabajar en forma horizontal , con el fin deobtener una mayor precisión, el restaurador apoya lamuñeca y/o el antebrazo sobre la obra.

Al trabajar en forma vertical , el restaurador apoyala muñeca y en muy pocos casos trabaja sin apoyo.

Se genera una abducción y flexión del hombro,sumado con la flexión del codo, ya que se necesita lamano con la herramienta cerca del área visual, ya quees un trabajo preciso.

36

1.6 U

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Al asir las herramientas se reconoce la presa digital.

Una presa digital de tres dedos, la que se utilizacomunmnete para tomar un lápiz, y una presa denominadatetradigital.Ambas responde a un trabajo de motricidad fina, sudiferencia radica en el ángulo en el cual se deseautilizar la herramienta.

Por ejemplo, el bisturí se toma con la presa digital detres dedos, estas permite que la herramienta hagacontacto con la obra en una forma mas perpendicular,por lo tanto con menor área de encuentro entre ellas.

13

13. Fisiologia del cuerpo Humano, J. Kapandji, 1985

Presa tetradigital

En cambio los hisopos se toman con la presa tetradigitalcon el fin de obtener un mayor ángulo de contacto paraque se adhiera más suciedad alrededor del algodón.

37

1.7 E

rgon

omia y

fisiología

ANT

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S


Los objetivos del capítulo reconocer criterios y condiciones físicas, tanto ergonómicas comofisiológicas que guiaran el diseño posterior del producto de diseño.

Ergonomía y Fisiología 1.7

Ángulo de visión vertical

14

Hiperextensión y Flexión

Flexión y Extensión Desviación Flexión

Inclinación lateral14

15

Ángulo de visión Horizontal

14 www.mtas.esArt.” Diseño ergonómico”

15.“Las dimensiones Humanas en los espacios Interiores” Julius Panero, Ed. Gustavo Gili, 2001, México.

60º

Espacio de visiónadmisible

30º 30º

35º35º

0ºVisión Preferida

Visión Admisible

Ángulos de confort visual

Movimientos Articulatorios

Cuello

Muñeca y dedos

65º

30º 40º40º40º

70º

15º30º

110º

45º

90º

DerechaIzquierdaFlexión

Flexión

Hiperextensión

Extensión

38

Inclinación Lateral

Prono-supinación Flexión

Hiperextensión Flexión

Columna Verebral

Hombro

Codo

40º 70º

30º

1.7 E

rgon

omia y

fisiología

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90º86º

145º

RotaciónHiperextensión Y Flexión

45º

90º

Externa

Pronación

Interna

Supinación

39

En el plano frontal esta abducción combinadacon una flexión del hombro y del codo,

permite alcanzar la totalidad del tronco enforma frontal.

Fisiología de las Extremidades Superiores 16

16. ”Fisiología Articular: esquemas comentados de la mecánica humana” A.I. Kapandji, Ed. Medicina panamericana,1998.

“La abducción absoluta esmecánicamente imposible a causa de la

presencia del tronco”.

El hombro es la articulacion dotada demayor movilidad del cuerpo humano.se

desarrollan en los tres sentidosdimensionales.

Gracias al codo, el brazo y el antebrazoforman un compás permite acercar o alejar

la mano del cuerpo.

1.7 E

rgon

omia y

fisiología

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40

PLANT

EAMIENT

ODE

LPR

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TO

PLAN

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PLAN

TEAM

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O DE

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PROYECTO

PLANTEAMIENTO DEL PROYECTOCapítulo N°2

PLANT

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El Problema

Objetivo General

Objetivos específicos

Al realizar las intervenciones de limpieza, el restauradornecesita libertad de movimientos para poder alcanzar lasdistintas zonas de una obra, y la disponibilidad de losutensilios cerca del área de trabajo para poder operar,pero esta libertad, depende de las herramientas detrabajo, ya que el restaurador tiene que adecuar éstas alcontexto para poder trabajar, y no son éstas las que seadecuan a los distintos contextos.

Facilitar el trabajo del restaurador, en la limpieza de laspinturas sobre caballete, a través de la generación de unequipamiento que permita trabajar con independenciarespecto del contexto en el cual se trabaja.

Permitir la libertad de movimientos y desplazamiento delusuario.

Disponer de todos los elementos necesarios para lalimpieza.

Manipular el equipamiento, sin la necesidad de unayudante.

Prescindir de un mesón de apoyo cuando se ocupan loselementos.

Permitir trabajar con una mano, para que la otra quedelibre como apoyo.


PLANT

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Requerimientos

Para la limpieza de las pinturas

Para la seguridad de la obra

Limpiar, tanto en pinturas en forma horizontal comovertical.

El nivel de succión del aspirado, debe ser regulable parano extraer zonas frágiles.

Separar las vibraciones del motor de la área deejecución y así tener mayor control de los movimientosal intervenir.

Eliminar el cable directo de la toma de corriente, elcual puede provocar accidentes.

Las herramientas deben llegar a las diversas morfologíasen la obra, pudiendo limpiar zonas amplias y planas, comointersticios y zonas pequeñas.

Posibilidad de trabajar con cualquier tipo de limpiezasuperficial.

Debe incorporar elementos para barrer la suciedad.

El equipamiento no debe obstruir la visión.

Debe tener elementos de extracción y corte, como bisturísy punzones.

Incorpora una luz ultravioleta para detectar la presenciade moho no distinguible a simple vista.

Los accesorios deben estar cerca del área de trabajo,para operar con rapidez.

Poseer elementos de limpieza para zonas delicadas comopinceles de cerdas suaves.

Los elementos de limpieza debe poder ser sometidos aesterilización.

Dado que se trabaja con soluciones químicas deben serresistente a éstas.

No debe tener bordes ni partes corto-punzantes.


PLANT

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43

Para la seguridad del usuarioDebe filtrar partículas finas, para que no sedevuelvan al ambiente y al usuario.

No debe tener contacto con la suciedad al momentode sacarla del equipamiento.

No exceder el peso máximo recomendado paraseguridad de la columna 15 kg.

Se debe contar con un receptáculo para los hisoposutilizados.

Liberar ambas manos, cuando no se este interviniendoen limpieza, para permitir el desplazamiento Ej. Subirescaleras.

(Anexo N°5)


PLANT

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ELPR

OYEC

TO

EL P

ROYE

CTO

EL P

ROYE

CTO

EL PR

OYECT

OEL PROYECTO

PROY

ECTO

EL PROYECTOCAPÍTULO N°3

PROY

ECTO


Propuesta conceptual.

Un equipamiento que brinde al modo del buzo.Portable Autonomía

Referentes

Autonomía: Condición de quien, para ciertas cosas, nodepende de nadie.

Portable: acción y efecto de portar.Portar: Llevar y Traer.

Buceo autónomo con aparatos (Scuba Diving)El SCUBA Diving , es la acción de penetrar en el mar ayudándose del equipo autónomo derespiración bajo el agua. Bucear es una actividad que requiere de cierto equipamiento específico;que permitan realizar actividades de inmersión seguras e independientes al buceador.

46

En este capítulo defino, la forma básica del equipamiento sobre la base de distintos criterios; Se defineforma en cuanto a tamaño, peso, forma-función, accesos entre otros.

Definición del tipo de Acceso a los Elementos.

Se consideramos, la necesidad de que los herramientas esténdonde el restaurador los necesita, es decir, al alcance delmesón de trabajo, que no molesten al estar frente a uncaballete o incluso permitan al restaurador trabajar enaltura; deberíamos analizar entonces el tipo de alcance másadecuado.

Llevarlos consigo y ocuparlos según su necesidad

El largo de los elementos da laposibilidad de ocuparlos

Cargarlos mientras se ocupan, sino,apoyarlos en otro lado

Lasherramientas estánsiempre disponiblesal llevarlos consigo.

Se liberan las manoscuando no se necesitanlos elementos, lo queposibilita intercalaracciones, como sujetar,trasladar, inclusoafirmarse de lasescaleras o andamios.

No interfiere con otrosrestauradores. No senecesita de un ayudanteque alcance loselementos.

Permite llevar a diversasinstancias, pero necesita de un apoyo

adicional al estar en desuso.Al ser utilizados necesitan deambas manos, una para operary la otra para cargar

No se cargan,pero en

algunos casosse necesita de un

ayudante que lasalcance, o ir y venirpor ellas.Interfiere con lacirculación en el tallero área de intervención.Ademas su distancia alde trabajo creasituaciones de riesgo,como cables extendidos,entre otros.


EL P

ROYEC

TO

47

Definición del tipo de transportabilidad.

Ya definido que las herramientas deben ser llevados por elrestaurador, analicé las posibles soluciones corporales detransporte.

El peso se cargacorrectamente, yaque esta cercano alcentro del cuerpo.Los elementospueden ser visibles enla zonas delantera.Deja libre extremidades superiores y e inferiores.

Impiden la visibilidad delas herramientas a

ocupar, no dandoposibilidad a la selecciónde ser necesario.

Orejas, Cuello y Cabeza

Tronco.

Caderas yextremidadesInferiores.

Dedo

s, m

anos

, muñ

ecas

, br

azo

y an

tebr

azos

.

Dificultanelmovimientolibre de lasextremidadessuperiores, las cuales necesitanlibertad de movimiento y no cargarcon peso para evitar la fatigaprematura. (Anexo Nº4)

Se debe girar eltronco para

alcanzarlas o mirarlas.(No adecuado, anexo Nº4).

Si se trabaja en un mesón impide lavisibilidad de las herramientas.

EL P

ROYEC

TO


48

Clasificación de Utensilios según su necesidad de acceso

Con necesidad de acceso Sin necesidad

BoquillasHisoposMango bisturíhojas de bisturíesPinzasPunzónPinceles y brochasContenedor de químicocontroles de aspiradora

MascarillaGuantesVolsas de Polietileno

Luz UV

Receptáculo de hisopos

Motor aspiradoraReceptáculo basura aspiradoraBatería y cargador de la aspiradoraReceptáculo de hisopos suciosReceptáculo de basura mayor.

Acces

ibles

y se

lecciona

bles

Acces

ibles

Definición de

Los elementos que debe el restaurador llevar consigo paraejecutar la intervención, no necesariamente deben seraccesibles, ni visibles, es por ello que según este criteriodefino zonas y elementos.

La parte frontal del tronco no presenta problemas de acceso para los miembros superiores, claro que en funciónde posibilitar el acercamiento del restaurador a la obra el espacio a ocupar no debe superar los 5 cm. Ya que lacercanía con que trabaja el restaurador va desde los 20 cm.

EL P

ROYEC

TO


49

Zonas de Accesibilidad

Accesible

No A

cces

ible

No A

cces

ible

Accesib

le

Acces

ible

Zonas de Visibilidad

Zonas libres por movimientos

Zonas estimativa para elementos.

Considerando los criterios de confort visual, y la flexión del cuello,el área frontal se reduce a la visible.

Áreas que deben quedar libres de elementos para permitir los movimientos

40 Flexión del cuelloº

60confort vis

ual

º

40 inclinaciónlateral cuello

º

Inclinación lateralFlexión del brazo

Inclinación lateral columnaflexión columna

Flexión cuello

Flexión e hiperflexión columna

EL P

ROYEC

TO


50

Génesis Formal.

Arnés, con soporte horizontal para los utensilios. Poco espacio útil para los utensilios

No visible

Área para utensilios

Curva bajo el brazo

Considerando que el antebrazo con el brazo actúan comocompás, se decide que los utensilios estén dispuestos en formaradial en el torso, para un acceso más neutral.

Área no visible porque el volumen delos utensilios del

otro soporte limitanla vista.

EL P

ROYEC

TO


51

Ésta disposición para lasherramientas, necesita de unajuste que asegure que esta

bandolera no se mueva sies que el restaurador se

inclina, por lo que seproyecta un cinturón de

seguridad.

Se decide aprovechar el cinturón deseguridad generado, para colocar

utensilios accesibles pero noseleccionable.

Considerandoel movimientoarticulatoriode inclinaciónde la columna,se disminuyeel grosor enla partelateral parafacilitar éstemovimiento.

Se decide ensanchar el centro de la banda inclinada, conel fin de obtener mayor espacio para utensilios, semantiene el ancho en el hombro, por motivos demovimientos articulatorio del hombro y el cuello.

EL P

ROYEC

TO


52

Definición de Tipo de Ajuste y Cierre.

Ya que los restauradores presentan diversas contexturas,se decide hacer un equipo ajustable para no generar variadastallas , sino solo dos que cubran estas necesidadesdimensionales.

Con hebillas, huinchas sueltas

Su ajuste es buenoya que alcanza varios niveles, peropresenta muchas partes que cuelgan ypodrían provocar enganche en otroslados provocando un accidente o golpearla obra.

Por pr

esión

como

cint

illo

o st

rech

Ventajas, no dejan tirantes sueltos, permiten dar granvariedad de ajuste, no seden fácilmente.

Permiten que el ajuste sea integrado visualmente a laprenda

Modos de Ajuste

17. Proyecto que desarrolle en Taller de 6º semestre, Profesor Osvaldo Muñoz, 2004“Aspiradora para Museos”

Hebillas deslizantes sin huinchas sueltas

EL P

ROYEC

TO


17

Al trabajar por presión se deberíangenerar varias tallas, sino un restaurador

de talla mayor quedaría muy estrecho y unpequeño con el equipo ancho, lo que no esrecomendable ergonómicamente. (Anexo Nº4)

53

Modos de CierreCordones

Cierran bien, no seden con losmovimientos al estar bien

cerrados, pero es muy lento yengorroso.

Ganchos

Broches imantados

Poca resistencia a lapresión ejercida por los

movimientos.

Belcro

Su cierre es rápido, y no seden conlos movimientos del usuario, pero un

factor negativo es su abertura, ya queesta es por medio de un halón, por lo

que la manipulación de lasherramientas o el peso de los mismas

puede abrirlo.

Ganchos con Seguro

EL P

ROYEC

TO


No ceden con el movimiento, ni con el peso.Son de fácil y rápida utilización.

Resisten la tensión, como un halón, pero representan demasiadovolumen, es decir, a mayor tamaño, mayor seguridad.

Son de fácil utilizaciónTtienen poco volumen.

No ceden con el movimiento.

54

Utensilios

Uten

silio

s

Al hacer el equipamiento ajustable, se debe tener cuidado, de que losutensilios no se desplacen o queden fuera del alcance visual de losrestauradores. Para esto la bandolera no debe subir ni bajar,para no alejar de la vista, o poner los elementos sobre elhombro. Y el cinturón, debe seguir en la zona frontal, por loscierres involucrados, el alcance de elementos en él y nodificultar el movimientos, por quedar la parte más ancha delcinturón al costado.

Para adaptar la cintura a distintosdiámetros, se coloca un ajuste lateral,

se observa que éste, desplaza loselementos hacia un costado, por lo

que se colocan ajuste a ambos ladospara centrar los utensilios.

Forma función

EL P

ROYEC

TO


Los ajustes deben varias desde los 62,2 cm, para una tallapequeña en mujer, hasta los 111,8 cm para una talla grandeen hombre. Considerando que la parte frontal es estándar,por que lleva elementos, los ajusten laterales no alcanzan a

cubrir esta variación de cm, por lo que se generan dostallas; una que varia en los ajustes para las medidas XS, S

y M, y la otra para L, Xl y XXL. (Anexo Nº6)

55

El ajuste en el largo del tórax,varia solo 4 cm entre el 5 y el 95percentil, y esta medida, dividida en

dos tallas, es irrelevante,considerando que el arnés sube obaja solo 2 centímetros desde lacintura en el usuario. Y esto noafecta ni el gesto, ni el alcance.

Inclinar los bolsillos, permite que la muñeca hacia la cual se inclinan, pueda acceder a ellos enposición neutra. En cambio la muñeca contraria presenta una flexión muy marcada, por lo tanto estarazón se privilegia la posición paralela al eje del cuerpo, ya que esta permite acceder sin una flexiónmarca tanto a la mano derecha como a la izquierda.

Los objetos colocados en los bolsillos,deben sobresalir de éstos, para conservarla posición neutra de la muñeca, ya que alestar completamente guardados se obliga aflexionar la muñeca para introducir losdedos a los bolsillos o en su defectoforzar la elevación del brazo.

Flexión de la muñeca

EL P

ROYEC

TO


Elevación del brazo

56

EL P

ROYEC

TO


La Aspiradora

Enganche para colgary cargar las baterías

Conexión del tubo deaspirado y las conexioneseléctricas del encendido

Ranuras de ventilación del motordel motor.

Contenedor para los residuos del aspirado

Mecanismo para abriry sacar los residuos

La aspiradora esta posicionada en la espalda,ya que es un elemento sin necesidad deacceso mientras está en uso. El control deencendido, se extiende a través del tubo deaspirado, hacia el área de trabajo, parapermitir su accionar expedito.

La aspiradora con el arnés secuelgan al soporte anclado a lapared, de forma lateral, ya que senecesita acceso frontal pararetirar los residuos del aspirado,y posterior para acceder a losutensilios del arnés.

Acceso al Arnés yutensilios

Acceso a los residuosdel aspirado.

Cargador anclado a pared, para de elarnés y aspiradora se cuelguen en él,como en un perchero.

57

Considerando que se trabaja a unadistancia entre 20 y 40 cm de la obra, y elángulo de confort visual es de 30 grados sobre

y bajo la horizontal proyectada por los ojos.Se calcula el largo necesario para el

ducto de aspiración quedando en 47cm, desde el

Hombro.

Para que el tubo de aspirado noquede suelto, cuando no se estaaspirando, se diseña unretenedor para éste.

EL P

ROYEC

TO


40 cm30º

Largo del ducto de aspiradoNecesidad de largo del ductoesquema del trabajo vertical

Necesidad de largoesquema del trabajo horizontal

Para esta decisión se considera el alcancetanto para zurdos como para diestros.

Ancho de hombros46cm.(95 percentil, anexo Nº7)

20 cm.Deholgurapara eltrabajolateral

81 cm.

47 cm.

Corte del tubo de aspirado

Conducto para extenderla energia de encendidode la aspiradora la mango

Ducto de aspirado

58

Utensilios

Se escoge un mango tubular, ya que permite mayorprecisión en los giros que uno poligonal, que da porcentajesde giro definidos.

Encendido.Control del nivel de succión, en

la zona de trabajo para sumanipulación.

Porta boquillas, Estriado paratener una zona de agarre

para ejecutar el giro

Zona de operación de lasdiversas boquillas y utensilios.

Unión por rosca, que permiteintercambiar los diversas boquillas ycambiar el tubo cuando sea necesario,como facilitar la limpieza del mango.

Tubo de succión

Mango aspirado

Z

EL P

ROYEC

TO


59

Porta Boquillas

Boquilla para zonas Planas y bastidores

El porta boquillas permite ocupar los utensilios de limpieza mecánica enconjunto con el aspirado, y da la posibilidad de intercambiar losdiversos utensilios necesarios para estas limpiezas.

Carril central, que permiten introducir yasegurar los diversos utensilios de limpieza .

Alobservar

herramientasmanuales de

trabajo de precisión(como las médicas y

dentales) se observa que lazona operativa esta centradarespecto del mango , esto ayuda alcontrol y precisión, por lo que, loselementos puestos en las boquillasdeben quedar en el centro.

45º

El apoyo de la mano en la obra,junto con la inclinación del mago ,aproxima la zona de contacto de laboquilla a unos 45 .º

EL P

ROYEC

TO


60

Boquilla para Craquelures

Boquilla corta para mayorcercanía al área de trabajo

Cerdas cortas y semi rígidas,para oponer mayor resistenciay barrer la suciedad en loscraquelures.

Boquilla para zonas delicadas y pequeñas

Boquilla de zona de succión reducida,para mayor selección de los elementos aaspirar.Y para tener control en la aspiración enzonas delicadas como cortes ydesprendimientos. Boquilla flexible para adaptarse a los agujeros

y grietas en el soporte.

EL P

ROYEC

TO


61

Brocha

Pinzas

Las pinzas son finas en las puntas para poder tomar objetos pequeños, estriada en la parteinterna de las mandíbulas para que, una vez tomado el objeto este no se suelte al retirarlo.

Se encaja en el porta boquillaspor la parte externa, ya que seejerce mayor presión alarrastrar la brocha.

Cuando elrestaurador

barre con labrocha, las cerdas de

ésta se flexionan ,porlo que la zona deaspirado debe estar másarriba que el nivel de lascerdas.

Zona de aspirado

EL P

ROYEC

TO


62

Boquilla para Abolsados

Luz UV

Para limpiar las cazoletas provocadas por lo abolsados se necesitan de brochas semi rígidas paraarrastar la suciedad, pero éstas deben ser largas para adoptarse a los contornos presentes

Se necesita de una luz UV, para inspeccionar si el áreaa sido limpiada correctamente de moho.Luz

Rosca para cambio de pilas

ON/OFF

Porta Bisturí

Los Porta Bisturíes, se colocan enla boquilla de aspirado, para

complementar las dos acciones. Seengancha en forma interna en laboquilla, y luego el bisturí, en él.

EL P

ROYEC

TO


63

Punzón

Dispensador Químico

El punzón es rígido, para separar zonas duras, como elterrario.

EL P

ROYEC

TO


Transparente paraobservar hastadonde mojar el

hisopo.

Se presiona el hisopo hacia el interiordel tubo para mojarlo y se retira sinnecesidad de abrirlo, esta tapa evitael derrame del liquido.

Boquilla flexible paraintroducir el hiposo

Cierre con rosca para limpieza y llenado

Tubo contenedor

Gancho para sujetar alarnés.

64

EL P

ROYEC

TO


Receptáculo de basura e hisopos.

65

Zona de presiónpara el ingreso delos residuos.

Contenedor de residuos

Enganche, parasujeción al arnés

La basura se desliza alinterior del receptáculo alpresionar la tapa.

Resorte de torsión queprocura mantener cerrado elreceptáculo, para no dejarsalir los gases químicos.

Contenedor de basura

Deposito de la basura ohisopo en primerainsctancia

El contenedor se ubica en el cinturón del arnés, ya quees la zona para utensilios de mayor volumen.

Ingreso delos Residuos

EL P

ROYEC

TO


Ubicación de los utensilios.

Para ordenar los utensilios sobre el arnés, se clasifican estos, según sus necesidades, y lasposibilidades que otorga la bandolera y el cinturón.

Recu

rren

ciade

uso:

Alta:

más

de20

vece

s,Med

ia:m

enos

de20

vece

s,Ba

ja:m

enos

de3ve

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.*re

curren

ciaob

serv

ada,

insitu

,con

losre

stau

rado

resCa

rlos

RojasyAlexa

nder

Stem

pell

Mango

Boquillas

Brochas

Bisturíes

Luz UV

Pinzas

Punzón

Hisopos

Químico

Basurero

Muestras

Mascarilla

Guantes

Masc. Química

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

Media

Media

Baja

Media

Baja

Baja

Baja

Alta

Alta

Baja

Baja

Baja

Baja

Baja

100*14*14

80*10*10

80*40*400

4(1*50*1)

80*14*14

100*30*40

1*4*75

80*110*50

20*65*20

80*110*50

70*50*2

10*2*7

10*10*2

10*2*7

Utensilios Selección Alcance Recurrencia Tamaño Aprox.

Área no visible

Alcance y volumen menor

Alcance, VolumenRecurrencia

AlcanceDistinguibles

Área de utensilios de menor volumen parano entorpecer el acercamiento a las obras,.

Área de mayor volumen de los utensilios ya que estazona es la que en menor grado se aproxima a las obras.

Arnés, parte frontal

66

Mayor necesidad de recurrencia, por lo que presentan más instancias deobservación de los utensilios. Se escoge esta zonapor el menor esfuerzo visual.

Menor recurrencia, pero aun necesidad de selección de los utensiliospor lo que no se alejan de la zona de visión confortable.

Área que responde a la necesidad de volumen yrecurrencia, y como la recurrencia influye en lacantidad de uso, el centro es el área idóneapara el alcance tanto por la mano derechacomo izquierda.

Elementos de volumen medio y recurrencia baja.

Muetras

Guantes

Masc. Químicos

Mascarilla

Mango

Boquillas

Bisturies

Luz UV

Pinzas

Punzón

Hisopos

Químico

Basurero

Distribución Utensiliosen zona Frontal

Parte frontal de arnésanverso

Parte frontal de arnésReverso

Arnés, área posterior

Sin visibilidad.

Sin alcance.

Sin recurrencia.

Gran capacidad de volumen. Aspirado

ra

EL P

ROYEC

TO


67

Definición de los sustentáculos para los utensilios

Sustentáculos para las boquillas

EL P

ROYEC

TO


Posibilita el reconocimiento de las boquilla; Ya que estásson reconocibles por su parte operativa, que queda a lavista.

Área de reconocimiento.

Sustentáculo

Zona de encaje

Entre los sustentáculos quesostienen las boquillas, hayseparaciones que permitan elagarre de las boquillas.

Espacio para el agarre

Sujeta por presiónla boquilla

Zona que permite que laboquilla no se gire en elarnés, procura un áreade resistencia al giro

El sutentaculo debe oponerresistencia a la gravedad o presionque se ejerce sobre la boquilla

Inclinación hacia el arnéspara crear una inclinación enla boquilla que asegure suposición pegada al arnés.

Inclinación, hacia afuera delaranés para facilitar elencaje de la boquilla.

68

EL P

ROYEC

TO


Definición de los sustentáculos para los porta bisturíes

Definición de los sustentáculos para las hojas de bisturíes

Cabeza a la vista parael reconocimiento

Angosto en la parte inferiorpar evitar que el portabisturí caiga.

Parte inferior no costurada,para que la suciedad que sepueda acumular caiga.

La toma el utensilio con una prensar digital,Por lo que tambien se considera espacio entrelos utensilios par toder prensarlos.

ArnésSustentáculo

Portabisturí

Si el borde superiordel sustentáculo estamuy pegado al arnésno permite un ingresorápido, es por eso quese genera en el bordeuna inclinación para elingreso.

El imán va dividido, para que los bisturíesno se inclinen y sea difícil sacarlos

Número de identificación

Área sin filo, de donde sesostiene para guardar

Área de corte, cubierta por elsustentáculo para evitar cortesal restaurador y a la obra.,

El sustentáculo tiene un bordemás alto, para no corta elarnés al introducirlo.

Borde inclinado para nodificultar el guardado dela hoja.

69

EL P

ROYEC

TO


Definición del sustentáculo para las pinzas

Definición del sustentáculo para los mangos y la luz UV.

El sustentáculo estaabierto en la parteinferior para posibilitarel uso con una boquillapuesta

El sustentáculo se agudizaen la parte inferior par queel mango no lo traspase.

Estos sustentáculos están separados parapoder asirlos in dificultad, por los otrosmangos.

El sustentáculoesta dividido en suinterior paradetener la pinza, yque sus mandíbulasno quedendescubiertas.

Zona corto-punzantecubierta.

Zona de agarredescubierta y visible.

70

EL P

ROYEC

TO


Definición del sustentáculo para el punzón

Definición del sustentáculo para la brocha

Definición del sustentáculo para los receptáculos de basura e hisopos.

Se necesita acceso por los tres ejes, por lo que, losreceptáculos deben quedar solo por la parte posteriorcubiertos.

Receptáculo

Gancho del receptáculo

Arnés

Sustentaculo

Zona punzante

Zona de agarre y reconocimiento

Punzón cubierto por seguridad

Visible para el reconocimiento

El sustentáculo se angostapara evitar el deslizamiento

Curva que empuja labroca hacia el arnés

Curva para permitir en encajede la brocha sin resistencia

Área ensanchada para sujetarpor presión la brocha

Ingreso de la brocha

Brocha en el sustentáculo

71

EL P

RODU

CTO

EL PRODUCTOCAPÍTULO N°4

ELPR

ODUC

TO

EL P

RODU

CTO

EL P

RODU

CTO

EL PR

ODUCT

OEL PRODUCTO

EL P

RODU

CTO


Equipamiento

73

EL P

RODU

CTO


74

Equipamiento vista posterior

EL P

RODU

CTO


Usuario - Equipamiento

Postura

75

EL P

RODU

CTO


Uso del Retenedor del tubo del aspirado

Desuso del Equipamiento

76

EL P

RODU

CTO


Accesos Colgado

77

Acceso a los utensilios

Acceso al receptáculo debasura del aspirado

EL P

RODU

CTO


Usuario - Equipamiento - Contexto

Relación en uso horizontal

Relación en uso vertical

78

EL P

RODU

CTO


Usuario - equipamiento - otros usuarios

Usuario - equipamiento - Acción de apoyo

79

EL P

RODU

CTO


Usuario - Equipamiento - Desplazamiento

80

Materialidad

La decisión material, debe ir en virtud de requerimientos,técnicos y ergonómicos.

Requerimientos materiales para aspiradora:

Rígida para sostener el motor.

Impermeable, para que no atraviesen elmaterial las posibles bacterias o moho.

Aislante para prevenir una descarga eléctricaal restaurador.

Posibilidad de esterilización.

Excelente terminación superficial, por estética.

Resistencia química por posibles derrames.

Liviano

Requerimientos materiales el Arnès.

Flexible para adaptarse al cuerpo.


Resistencia a la rotura, para soportar losmovimientos del restaurador al usarlo.

Resistencia química por posibles derrames.

Suave para el contacto con el cuerpo.

Liviano

Requerimientos materiales de las boquillas yla brocha


Liviano.

Unión a otros materiales.

Requerimientos materiales de las pinzas, elporta bisturí y el punzón.


Resistente a la presión ejercida al ocuparlos

Requerimientos materiales del tubo deaspirado.

Flexibilidad


Requerimientos materiales delLas hebillas y broches.

ResistenciaLivianoEsterilizableBuena terminación superficial.

Requerimientos materiales del basurero deresiduos


Liviano.

Requerimientos materiales del mango y portaboquillas

Liviano

Rígido


EL P

RODU

CTO


81

EL P

RODU

CTO


Neopreno (policloropreno)

Para el arnés

Características:

Resistencia química.Resistencia a la rotura.Resistencia a la abrasión.Resistencia al desgarro.Flexibilidad.Suavidad al tacto.

18. Www.cauchos-elastomeros.com/neopreno.html

18

82

PET (Polietilén Tereftalato)

Características útiles:Propiedades del PETExcelente terminación superficial.Procesable por soplado, inyección, extrusión. Apto para producir frascos, botellas, películas,láminas, planchas y piezas.Transparencia y brillo con efecto lupa.Excelentes propiedades mecánicas.Barrera de los gases.Biorientable-cristalizable.Esterilizable por gamma, autoclave y óxido de etileno.Bajo Costo / Alta performance.Ranqueado N°1 en reciclado.LivianoDureza

Para la aspiradora, el mango, el porta boquillas, el basurero, el receptaculode hisopos.

las hebillas, broches y

Estos utensilios, tienen necesidades materiales que el PET logra conjugar y satisfacer.

EL P

RODU

CTO


19. Www.Textoscientíficos.com

19

83

Para las pinzas, el punzón y el porta bisturíes.Sobre estos utensilios se ejerce presión y considerando su poco espesor, su materialidad debeser aun más resistente que el PET.

EL P

RODU

CTO


Acero inoxidable (AISI 410)El acero inoxidable es una aleación de hierro, cromo y carbón; también puede contener níquel,manganeso, silicón, molibdeno, azufre y otros elementos con el fin de prevenir la corrosión oañadir fuerza tensil.

Los instrumentos de acero inoxidable son sometidos a un proceso de pasivación que tienecomo finalidad proteger su superficie y minimizar la corrosión.

Características:Dureza.Esterilizable.Resistencia a la corrosión.Resistencia al desgaste.Buenas propiedades mecánicas.Excelente terminación superficial.

20. Www.faico.com.ar

20

84

Manufactura

EL P

RODU

CTO


Utensilio Material Procesos Terminaciones

Arnés Lámina de Neopreno corte y confección costurado con hilo de fibra de vidrio2mm de espesor Rellanado por los bordes con cinta de neopreno

Hebillas del arnés PET Inyección con pigmentos Bordes redondeadosRebarbado

Aspiradora carcaza PET Inyección con pigmentos PulidoRebarbado

Mangos PET Inyección con pigmentos Pulidomaquinado tornillo bordes redondeados

Rebarbado

Porta boquillas Acero aisi 410 Fundido electro pulido (terminación mate)MaquinadoTemplado

Luz UV PET Inyección con pigmentos PulidoRebarbado

Porta bisturíes Acero aisi 410 Fundido Electro pulido (terminación mate)Maquinado rebardadoTemplado

Boquillas PET Inyección con pigmentos Bordes redondeadosinserción cerdas Rebarbado

Pulido

Brocha PET Inyección con pigmentos Rebarbadoinserción cerdas Pulido

Punzón Acero aisi 410 Fundido Electro pulido (terminación mate)Templado Rebarbado

Pinzas Acero aisi 410 Estampado Electro pulido (terminación mate)soldadura de punto RebarbadoTemplado

Receptáculo basura PET Inyección con pigmentos RebarbadoMaquinado Pulido

Receptáculo hisopos PET Inyección con pigmentos RebarbadoMaquinado Pulido

Receptáculo químico PET Inyección con pigmentos RebarbadoMaquinado Pulido

85

86

Costos

EL P

RODU

CTO


Los costos del equipamiento son calculados, para una producción de 5000 unidades,considerando, los costos de las matrices de fundición e inyección de PET de los elementos.

87

88

Peso final

EL P

RODU

CTO


Utensilio

Arnés

Aspiradora

Mangos

Porta boquillas

Luz UV

Porta bisturíes

Hojas bisturíes

Boquillas

Brocha

Punzón

Pinzas

Receptáculo basura

Receptáculo hisopos

Receptáculo químico

Guantes

Mascarilla

Mascarilla química

Cantidad

1

1

2

2

1

2

3

4

1

1

1

1

1

1

1

1

1

Peso (Gramos)

310

770

40

18

15

10

6

30

20

10

20

30

50

15

10

10

10

Peso Equipamiento 1374 Gramos

89

PLANIMET

RÍA

PLANIMET

RÍA

PLANIMET

RÍA

PLAN

IMET

RÍA

PLANIM

ETRÍAPLAN

IMETRÍA

PLANIMETRÍACAPÍTULO N°5

90

ANEXOS

ANE

XOS

ANE

XOS

ANE

XOS

ANEX

OSANEX

OSANEXOS

ANEXO Nº1

ANE

XOS

Nº1

Bienes culturales(patrimonio cultural):

“Pertenecen alpatrimonio cultural dela nación los bienesque hagan referencia ala historia de lacivilización. Estánsujetos a la ley losbienes de interésarqueologíco,histórico, artístico,ambiental ypaisajístico.Archivistico y librarioy todo otro bien queconstituya testimoniomaterial dotado devalor de civilización”

Bienes arqueológicos:“se entienden por bienes arqueológicos , a los dines de la leyindependientemente de su mérito artístico, las cosas inmuebles y muebles queconstituyan testimonio histórico de épocas de cicilización, de centros yasentamientos cuyo conocimiento se realiza preminentemente a través deexcavaciones y hallazgos”

Bienes artísticos históricos:“... Son bienes culturales de interés artístico o histórico las cosas muebles oinmuebles de singular valor, excepción o representatividad que tengan relacióncon la historia cultural de la humanidad”

Bienes ambientales:“se consideran bienesculturaes ambientaleslas zonas cororáficasque constituyanpaisajes naturales otransformados por laobra del hombre, y laszonas delimitadas queconstituyan estructurasse adentamientosurbanos y no urbanos,que presentandoparticular valor por susvalores de civilización,deben ser conservadospara el disfrute de lacolectividad”

Bienes archivísticos

Bienes librarios.

Bienes paisajísticos:“... Bienesespecíficamentenaturales como laszonas territoriales enestado de naturaleza,que tengan caratergeogrñafico o ecológicounitario y de relevanteinterés para la historianatural y aquellosbines culturales quedocumenten unatransformación cívicadel ambiente naturalpor obra del hombre”

Bienes urbanísticos:“... Bienes constituidospor estructuras deasentamiento departicular valor, encuanto testimoniosvivos de civilizaciónen las variasmanifestaciones de lahistoria urbana”

ÁreasNaturales

ÁreasEcológicas

PaisajesArtificiales

CentrosHistóricos

Fuente: Informes de la comisión Franceschini (1964-1967)

Esquema de Las Categorías de Bienes Culturales

Como bien cultural se considera a todos los bienes que dantestimonio de la cultura e historia de la civilización, por esto, es quese les declara objetos valiosos.

Dentro de los bienes culturales, están los bienes arqueológico comoruinas y paleontología, bienes histórico, artístico como obras dearte, ambientales como los santuarios de la naturaleza, y losbienes archivísticos y librarios que dan testimonio del desarrollo dela civilización.

Los Bienes Culturales

131

ANEXO Nº2

ANE

XOS

Nº2

Bastidor tipo Belga

Tela Cuña

Sección

Cara Interior

Batidor en de ensamble a 45 , con encaje caja y espiga, posee cuñaspara retensar la tela. Y en su sección se observa que solo seapoya la tela en el borde del marco, con el fin de evitar el deteriorodenominado bordes biselados.En el caso de la limpieza del soporte, se puede desprender la telade este y si el bastidor esta muy dañado da la posibilidad decambiar el bastidor por uno nuevo, para resguardar el soporte yen definitiva la obra.

º

Tipos de BastidoresComúnmente usados

132

TelaCuña

Sección

Cara Interior

ANEXO Nº2

ANE

XOS

Nº2Bastidor tipo Francés

Batidor de ensamble en ángulo, el cual no llega a la esquina delmarco, el encaje de caja y espiga, pero en un lado de la caja seobserva terminación en ángulo, con el fin de tener mayor superficiede adherencia.Este tipo de bastidor también posee cuñas para retensar la tela.Y en su sección se observa que el corte es inclinado para que latela solo se apoye en el borde del bastidor.

Este tipo de bastidor también facilita el cambio de este, en caso deser necesario.

133

ANEXO Nº2

ANE

XOS

Nº2

Cuña

Cara Interior

Bastidor tipo Español

Batidor de ensamble en recto, evita que la tela de destense en unsentido, por lo que solo lleva una cuña para la otra dirección.

Este bastidor tiene un biselado en su cara interna con el fin deevitar que el bastidor se marque en la tela dejando una linea quedesvirtúa la imagen.

134

Detalle de las intervenciones realizadas enrestauración de pintura

Registrar

Catálogos:

Inventarios

Fichas:

Ficha Fotográfica:

Diagnostico:

No invasivosExamen organoléptico:

1.Este tipo de intervenciones tiene por objetivo recopilarinformación sobre el estado de la o las obras a trabajar. Todasintervenciones indirectas las cuales son:

su fin es enumerar las obras, saber la ubicacióndentro de la institución o privado que las guarda, porejemplo obra en bodega, en exposición.

: su finalidad es más especifica que uncatalogo, también, describe las condiciones ambientales enlas que se encuentra la obra.

recoge la información relacionada con: Autor,Época, Técnica, Dimensiones, Marco, Procedencia,Colección, Breve historia de autor y la obra, Descripciónformal.

recoge información visual del estado dela obra al momento de ser fichada.

2.Son destinadas a examinar la obra para verificar la posiblepresencia de patologías o deterioros. Estas pueden ser o noinvasivas.

examen que consiste en dividir lasuperficie a examinar en 5 zonas, en las cuales se graficanlas alteraciones.

ANEXO Nº3

ANE

XOS

Nº3

135

son pruebas de solubilidad que sehacen a los distintitos componentes de la pintura conel fin de conocer las posibilidades de intervención almomento de limpiar químicamente, hacer un resanado, orepinte.

es una técnica invasiva que serealizan a partir de muestras en zonas de la obra ofragmentos tomados del objeto en estudio, para elconocimiento de su composición y estructura.

3.Intervención cuya finalidad es la de conseguir una mayor cohesióny adhesión de una superficie con problemas totales o parciales dedesprendimientos, ampollas, cazoletas, agrietamiento. Para estose utilizan diferentes adhesivos diluidos con los cuales seimpregna la pintura.

4.Es el método químico más utilizado, consiste en el uso deproductos biocida; en estado líquido por impregnación o inyección,por sublimación del producto (paso de sólido a gas), fumigaciónde gases.

5.Intervención que se realiza en el caso de que el soporte este enmalas condiciones y deba ser reentelado, o en el caso de que elbastidor este provocando daños al soporte, como pliegues omarcas.

6.* procesos tratados en la investigación

7.Intervención para corregir los deterioros del bastidor que incidansobre la pintura o el soporte. Puede ser:

: Reemplazo del soporte auxiliar de untextil debido a que ya no puede cumplir con su funciónportante.

Colocación de listones de refuerzoen bastidores que se encuentran en buenas condicionesfísicas pero que no cumplen completamente su funciónportante.

InvasivosExámenes químicos:

Exámenes puntuales:

Consolidación:

Desinfección:

Desmontaje del bastidor


Reacondicionado del Bastidor

Cambio de Bastidor

Refuerzo del bastidor:

ANEXO Nº3

ANE

XOS

Nº3

136

con el apoyo de la luz de puede detectar otrasalteraciones en la obra como faltantes, orificios, entreotras.Luz Tangencial, se colocan luces en los costados de laobra para reconocer dimensiones.Luz Trasmitida, se coloca luz por el reverso de laobra, y se observa por el anverso la luz que lograpasar, así acusa esta técnica alteraciones en la obra.

: instrumento e apoyo para laobservación, que permite trabajar sobre la obra almomento de aumentar su imagen hasta en 10x.

herramienta utilizada para observar endetalle, las características de la obra, donde sefotografía parte de un objeto, para obtener los detalles.

Examen con instrumento óptico através del cual pueden observarse objetos, pero no comorepresentaciones planas, sino con apariencia sólida yprofundidad. Su aumento llega hasta los 80x.

examen que permite identificar las distintastemperaturas presentes en la obra. Con el fin deidentificar patologías y infecciones.

Se usa para descubrir laestructura molecular de la muestra. La identificación selogra por comparación del espectro de ondas con losespectros de luz absorbidos por otros elementosconocidos.

herramienta analítica que mide la absorción dela luz, dependiente de las longitudes de onda, en la regiónvisible o ultravioleta, es con esta técnica que se logradescubrir por ejemplo el moho en las obras, por serfluorescente a al estar bajo esta luz.

Se utiliza para determinar la composiciónde los elementos químicos de un objeto. Resulta útil paraanalizar compuestos inorgánicos, como metales, vidrios,cerámicas y pigmentos.

Luz:

Lentes de aumento

Microfotografía:

Examen estereoscopio:

Termografía:

Rayos infrarrojos o FTIR:

Rayos UV:

Rayos X o XRF:

ANEXO Nº3

ANE

XOS

Nº3

137

8.Colocación de refuerzo total de material compatible sobre elreverso del soporte textil para solucionar problemas que vandesde el debilitamiento general de las fibras o hasta cortes degrandes dimensiones.

9.Remoción del barniz protector deteriorado por el proceso deoxidación, manchas, pasmados, absorción no uniforme. Esteproceso es generalmente realizado mediante una limpieza enhúmedo, con agentes químicos y a veces con la ayuda de elementosmecánicos como bisturís.El desbarnizado también es llevado a cabo, cuando la obrapresenta restauraciones mal efectuadas que se encuentran bajola capa de barniz y que deban ser eliminadas.

10.Reposición de faltantes de la capa de preparación.

11.Aplicación de color sobre la sector que lo requiera, mediante lautilización de productos específicos de restauro totalmentereversibles.

12.Aplicación de una nueva capa de protección para la capar pictórica.

13.Todas las acciones indirectas de conservación que tienen comoobjetivo adecuar el ambiente y el espacio para prevenir futurosdeterioros en la obra. Como por ejemplo control de la humedad, dela luz, entre otras.

Reentelado

Desbarnizado

Resanado o Plasteado

Repintes o Reintegración Cromática

Barnizado

Prevención

ANEXO Nº3

ANE

XOS

Nº3

138

ANEXO Nº4

ANE

XOS

Nº4

Recomendaciones ErgonómicasExtracto de páginaswww.ergoproyects.com

Recomendaciones para Diseño de Puestos de Trabajo

Recomendaciones para Controles e Indicadores

Recomendaciones para equipo y protección personal.

Coloque las piezas, herramientas y equipo que utiliceregularmente el trabajador a una altura inferior a la altura desus hombros, con la finalidad de no tener que mantenerposturas incómodas en forma repetida a lo largo del día.

Minimizar la distancia entre el trabajador y el area de trabajo.

Asegúrese de proporcionar un soporte adecuado para mano yantebrazo cuando se realicen operaciones de precisión, ya quees importante la estabilidad de la mano para realizaradecuadamente las operaciones que se ven afectadas por ligerosmovimientos de la mano.

En algunas operaciones también es conveniente proporcionar unsoporte para la herramienta, lo que reduce la necesidad deaplicación de fuerza por parte del usuario y le permite un mejorcontrol.

Asegúrese de que los usuarios conozcan el significado de lasseñales de los tableros de control y que estén capacitados paraactuar ante ellas. También es importante no saturar deinformación por medio de estas señales al operador.

Asegúrese que el equipo de protección personal sea adecuadopara las dimensiones del usuario y se ajuste a suantropometría, ya que puede incrementar el riesgo el utilizarequipo que no sea del tamaño adecuado.

Asegúrese que los controles de encendido sean difíciles deaccionar por accidente, y que los controles de apagado seanfáciles de localizar y accionar.

La mejor ubicación para los controles manuales e indicadores esa una altura entre la cadera y el hombro, así como a unadistancia máxima de la longitud del brazo del usuario, desde suposición normal de trabajo.

Asegúrese que los elementos de control sean del tamaño, formay diseño adecuados para las condiciones en que van a serutilizados, considerando que el usuario pueda utilizarlos con elequipo de seguridad y protección personal requerido para latarea que desarrolla.

139

ANEXO Nº4

ANE

XOS

Nº4Asegurese que las señales de apagado y apagados sean faciles

de ver, leer y entender.

Si el control únicamente responde a dos operaciones, comoencendido y apagado, un botón de pulsación, un pedal ointerruptor de dos pasos es el tipo de control indicado.

Los músculos que cierran la mano son más fuertes que los quela abren, por lo que es conveniente contar con resortes odispositivos que ayuden a abrir las herramientas y lasmantengan abiertas.

Las herramientas que son diseñadas para utilizarse concualquiera de las dos manos permiten que el usuario con lamano que mas le acomode, ademas que permiten alternar eltrabajo con ambas manos, lo que disminuye la fatiga y el riesgode lesiones a permitir el descanso alternado de manos y brazos.

Por la seguridad de los usuarios, las herramientas manualesdonde se aplique fuerza para su cierre deben contar con topespara proteger la mano de pellizcos, también de ser necesariodeben contar con un mango aislante de electricidad y calor,ademas de reducir las vibraciones que se puedan transmitir a lamano y brazo.

Las herramientas no deben forzar al usuario a adquirir unaposición inadecuada, como mantener el codo elevado.

Mantenga los objetos cerca del cuerpo durante su manejo ytransporte. Esto reduce la fatiga y el riesgo de lesionesprovocadas por el esfuerzo y momento de torsión en espalda,columna, cuello y hombros, además de que permite una mejorvisión del área por donde se transita para evitar accidentes.

Es preferible en el movimiento manual de cargas repartirsimétricamente el peso entre ambos brazos y mantener lascargas lo mas cercano posible al cuerpo.

Asegúrese que las agarraderas permitan tomarlasadecuadamente por tamaño y textura.

Es conveniente que los contenedores para movimientos nopresenten bordes afilados que puedan lastimar, cortar olesionar a quien lo utiliza.

Recomendaciones para Herramientas y equipos Manuales.

Recomendaciones para Movimiento de Cargas

140

ANEXO Nº5

ANE

XOS

Nº5

Cálculo de peso recomendado

Ecuación Niosh (National Institute for Occupational Safety andHealth, USA)

LC: peso máximo en condiciones recomendadasLC: 23 kg.

LPR: peso máximo recomendo para la actividad

HM: Distancia horizontal (H, en cm), desde el punto medio de unalínea imaginaria que une ambos pies, hasta las manos quesostienen la carga.HM: menor a 25 cm.HM: 1

VM: La distancia vertical (V, en cm) de las manos respecto delpiso al inicio del levantamiento.HM: mentre 70 y 90 cm.HM: 0.99

DM: La distancia verticalDM: 1

AM: factor de torsión al llevar la cargaAM: ángulo 0, factor 1

FM: frecuencia de levantamientos por hr.FM: menor que levantamientos cada 5 min. Por hrs.FM.: 1

CM: La calidad del agarre o acoplamientoCM: buenoCM.: 1

LPR= 23 * 0.99 * 1 * 1 * 1 * 1 * 1 = 22.77 kg.

Según un estudio de “manipulación de cargas” de la universidadde Cataluña el peso recomendado se encuentra bajo los 25 kg.Pero aun así se reconocen lesiones por mala postura, por lo quese recomienda un peso máximo PREVENTIVO de 15 kg.

LPR=LC*HM*VM*DM*AM*FM*CM

Ecuación Niosh 1994

141

ANEXO Nº6

ANE

XOS

Nº6

Tallas Standarizadas

21. Www.barrabes.com/barrabes/tallas/vestimenta_tecnica.asp

142

21

ANEXO Nº7

ANE

XOS

Nº7

Antropometría del trabajador Chileno 22

22. “Manual de Ergonomía Forestal”. E. Apud, M. Gutiérrez, S. Lagos, F. Maureira, F. Meyer, y J. Espinoza. 1999

143

GLOS

ARIO

GLOS

ARIO

GLOS

ARIO

GLOS

ARIO

GLOSA

RIOGLOSARIOGLOSARIO

Glosario

Albura

Ambiente

Áspero

Bastidor

Barniz

Base o capa de preparación

Bienes culturales

Arnés

Términos ocupados en esta IBM

Capa blanda, de color blanquecino, que se halla inmediatamentedebajo de la corteza en los tallos leñosos o troncos de losvegetales gimnospermos y angiospermos dicotiledóneos, formadapor los anillos anuales más jóvenes.

Condiciones o circunstancias físicas, sociales, económicas, etc., deun lugar, de una reunión, de una colectividad o de una época

Insuave al tacto, por tener la superficie desigual, como la piedra omadera no pulimentada, la tela grosera, etc.

Armazón provisto de correas y hebillas que se ata al cuerpo y sirvepara sujetar o transportar algo o a alguien.

Correa que cruza por el pecho y la espalda desde uno de loshombros hasta la cadera contraria y sirve para colgar un arma ocualquier otro objeto.

Armazón de palos o listones de madera, o de barras delgadas demetal, en la cual se fijan lienzos para pintar.

Es un cuerpo transparente, incoloro, estable a diferentes grados,puede ser brillante o mate, se ocupa como capa de protección parala pintura contra el medio ambiente.

Es una preparación aplicada al soporte para hacerlo más receptivoa la pintura y así asegurar su durabilidad.

Son Objetos que pertenecen al patrimonio cultural de la nación, losbienes que hagan referencia a la historia de la civilización. Estánsujetos a la ley los bienes de interés arqueológico, histórico,artístico, ambiental y paisajístico, archivístico y librario, y todootro bien que constituya testimonio material dotado de valor decivilización.

Bandolera

GLOS

ARIO

GLOSARIO

145

Biselado o achaflanado

Brocha

Bufado

Caballete

Capa Pictórica

Capa de Protección

Cinturón

Conservación

Cuarteado

Cuña

Corte oblicuo en el borde o en la extremidad de una lámina oplancha, como en el filo de una herramienta, en el contorno de uncristal labrado.

Pincel bastante ancho, de forma plana o redonda, formada por hiloso hebras más o menos flexibles y de longitud igual.

Término que se le da a la alteración de la capa pictórica, que secaracteriza por una falta parcial de adherencia de esta al soporte.

Artefacto, principalmente elaborado en madera, que sirve paraapoyar los lienzos o telas que se utilizan para pintar.

Es la capa de pintura impresa por el artista.Estas capas de pintura están compuestas por un sólido pulverizado(pigmento o carga inerte) en suspensión en un liquido que contieneuna sustancia que da cohesión a las partículas de pigmento yadhiere la capa formada al sustrato inferior.

Capa de barniz, cuya función es proteger la capa pictórica.Es ideal como capa de protección, ya que es transparente eincoloro, elástico y estable frente a determinadas condicionesambientales.

Medidas que se adoptan con la finalidad prolongar y mantener elmayor tiempo posible los materiales de los que esta hecho el objeto

Partido o dividido algo en muchas partes, se puede dividir de estamanera la madera, las capas de imprimación y pictóricas, casisiempre está dado por los movimientos de contracción y dilatación.

Pieza de madera o de metal terminada en ángulo diedro muy agudo.Sirve para hender o dividir cuerpos sólidos, para ajustar o apretaruno con otro, para calzarlos o para llenar alguna raja o hueco.

Cinta, correa o cordón que se usa sobre el vestido para ajustarlo alcuerpo.

146

Equipamiento

Herramienta

Inglete

Intervención Directa o preventiva

Intervención Indirecta

Medio ambiente

Monumentos nacionales

Monumentos Históricos

Zonas Típicas:

Santuarios de la Naturaleza:

Monumentos Arqueológicos:

Conjunto de todos los servicios necesarios

Utensilio; Instrumento, por lo común de hierro o acero, con quetrabajan los artesanos.

Unión a escuadra de los trozos de una moldura

uando se actúa en el entorno de la obra.

Cuando se actúa con medios físicos o químicos sobre la obra.

Conjunto de elementos abióticos (energía solar, suelo, agua y aire) ybióticos (organismos vivos) que integran la delgada capa de laTierra llamada biosfera, sustento y hogar de los seres vivos.

Bienes patrimoniales que reciben protección oficialen el marco de la Ley Nº 17.2881, Chile. Su clasificación según lamisma ley es:

Son bienes muebles e inmuebles de valor histórico y/o artístico.Pueden ser lugares, ruinas, construcciones u objetos.

son conjuntos inmuebles urbanos oRurales, de valor urbanístico, paisajístico y ambiental.Muchas corresponden al entorno de un MonumentoHistórico. Pueden ser grupos de construcciones,parques, lugares agrestes, etc.

son áreas terrestres omarinas cuya conservación es de interés para laciencia o para el Estado, por cuanto poseen especies,bienes o formaciones naturales importantes desde elpunto de vista de la zoología, paleontología, geología,De la botánica o de la ecología.

corresponden a las piezas, oa los lugares, ruinas o yacimientos con vestigiosde ocupación humana, que existen en un contextoarqueológico, es decir, que no están siendo utilizadospor una sociedad viva o en funcionamiento. La leyestablece que todos los bienes arqueológicos sonpropiedad del Estado.

GLOS

ARIO

GLOSARIO

147

Monumentos Paleontológicos:

Monumentos Públicos:

Pintura

Organoléptico

Reentelar

Restauración

Soporte

son vestigios de seresorgánicos que se encuentran en estado fósil, es decir,petrificado, lo cual incluye las huellas petrificadasdejadas por estos seres vivos. Su propiedadcorresponde también al Estado.

son bienes conmemorativos queestán en el espacio público. Pueden ser estatuas,fuentes, placas, inscripciones, etc., que tienen por finalidadperpetuar la memoria de personajes, instituciones,hechos, fenómenos o épocas.

Arte de representar imágenes reales, ficticias o, simplemente,abstractas sobre una superficie, que puede ser de naturaleza muydiversa, por medio de pigmentos mezclados con otras sustanciasorgánicas o sintéticas.Pintura de caballete: Esta denominación, agrupa todas las obrashechas sobre un soporte móvil (tabla, metal o lienzo).

Dicho de una propiedad de un cuerpo: Que se puede percibir por lossentidos.

También se conoce como forradón. Es la operación consistente enreforzar la tela original con otra que se pega por el reverso. Setienen datos de que ya se utilizaba en el s. XVII. El reenteladograso a la cera .aparece en los Países Bajos en el s. XIX y esutilizado para impermeabilizar las telas cuando éstas tienen grancantidad de algodón, con el fin de que no encojan , desde entonces,continúa practicándose hoy con ligeras variantes.. Estas consisten,fundamentalmente en el adhesivo y en la forma operatoria,recientemente cambiada con el empleo de la mesa caliente.

1. Disciplina que se encarga de reparar y prevenir los deteriorosque sufren los bienes culturales con el fin de preservarlos; 2.Operaciones cuya finalidad es la restitución o mejora de lalegibilidad de la imagen y el restablecimiento de la unidad potencialsi esta se hubiera perdido o deteriorado.

Se dice de toda superficie susceptible de recibir en ella una pintura,cualquiera que sea la técnica a emplear. Pueden clasificarse enrígidos, semirrígidos y flexibles; Como también en orgánicos oinorgánicos.

GLOS

ARIO

GLOSARIO

148

Tecnología

Utensilio

Conjunto de teorías y de técnicas que permiten el aprovechamientopráctico del conocimiento científico; Conjunto de los instrumentos yprocedimientos industriales de un determinado sector o producto.

Cosa que sirve para el uso manual y frecuente, Herramienta oinstrumento de un oficio o arte.

GLOS

ARIO

GLOSARIO

149

FUEN

TES

FUEN

TES

FUEN

TES

FUEN

TES

FUENT

ESFUENTESFUENTES

Fuentes bibliográficas

“La noción de patina y la limpieza de las pinturas”, Paul Philippot,boletín del instituto real del patrimonio artístico de Bélgica,traducido por el centro latinoamericano de estudios para laconservación y restauración de bines culturales, México, 1969.

“Acciones de restauración en una pintura de caballete”, AnaAnselmo, Escuela de arte U. Católica, Santiago, 1993..

“Manual de restauración de cuadros”, Knut Nicolaus, Ed. Könemann,1998..“Principios y Técnicas de Conservación y Restauración aplicados aObras de Pintura de Caballete y pintura mural”, Estela Todescat, U.de Chile, 2003..

“Conservación de Bienes culturales”,Teoría, historia, principios ynormas, Ignacio Gonzáles varas, Colección Manuales arte Cátedra,Editorial Lavel s.a., 1999..

“Cleaning, retouching and coatings”, John S. Mills and Perry Smith,The internacional Institute for Conservation of historic and works,sept, 1999.

“Cleaning painted surfaces”, aqueous methods, Richard Wolbers;archetype publications.

“Diagnostico, conservación y restauración de Pinturas de caballete”,Museo de la solidaridad salvador allende, Carolina GonzálezZaharija, Postgrado escuela de artes, U. Chile, 2003.

“Nómina de Monumentos Nacionales declarados entre 1925 y 2002”,Cuadernos del Consejo de Monumentos Nacionales, 1ª Edición 2003.Stgo, Chile.

“Conservación y Restauración” Materiales, técnicas yprocedimientos, Ana Calvo, Ed. Del Serbal, 2003.

“Proyeto Y Proyección De Un Taller De Conservación”, Prof. HernánOgaz, Universidad Católica, 1982.

“Las dimensiones Humanas en los espacios Interiores” Julius Panero,Ed. Gustavo Gili, 2001, México.

”Fisiología Articular: esquemas comentados de la mecánica humana”A.I. Kapandji, Ed. Medicina panamericana,1998.

151

“El a.b.c de la conservación” Guia practica la la conservacion yresturacion de objetos y obras de arte” Johanna Theile, Ed. Arayan,1991.

www.dibam.cl(Dirección De Bibliotecas, Archivos Y Museos)

www.monumentos.cl(Consejo De Monumentos Nacionales)

www.cncr.cl(Centro Nacional De Restauración Y Conservación)

www.geocities.com/emuseoros/Docs/metodos_analisis.html(Doctos. de análisis)

www.icom.org(International Council of Museums)

www.conservation-by-design.co.uk(Pág. de elementos y herramientas de restauración)

www.a-rsf.org(Asociación De Restauradores Sin Fronteras)

www.unesco.org(Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia yla Cultura.)

www.iiconservation.org(The International Institute for Conservation of HistoricAnd Artistic Work)

www.rae.es(Real Academia Española)

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www.venus.unive.it/cdlresta/images/page_01.htm(laboratoro di conservazione de manufatti)

Fuentes de Internet

152

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www.usuarios.lycos.es/arqueo/conserva_restaura/criterios.htm(Keros Conserva y Restaura).

www.ergonomia.cl(Ergonomía en español)

www.barrabes.com/barrabes/tallas/vestimenta_tecnica.asp#haglofsTallas para vestimenta técnica)

www.baergo.ar(boletín argentino de ergonomia)

www.sochergo.cl(Sociedad chilena de ergonomía)

www.ulaergo.com(unión latino americana de ergonomía)

www.ergoproyect.com(Sociedad de ergónomos)

www.itwnexus.com/catalog(Empresa especializada en la venta de broches y hebillas)

www.restauradoresasociados.com

Http://a-rsf.org/estructura/contactanos.htm(Asociación de restauradores sin fronteras)

Www.iiconservation.org.(The international institute for conservation of historic and artisticworks)

153

Fuentes directas

Claudio Cortes

Alexander Stempel

Lilia Maturana

, historiador del arte, restaurador, Docente U. deChile en el postitulo de restauración.

, Restaurador de la UC, restauraciónindependiente.

, restauradora Jefe del CNCR (centro nacional deconservación y restauración)

restaurador vernáculo, previo a los postítulo derestauración.

encargada Crea “Centro de conservación,restauración y estudios artísticos”

Visita a los laboratorios del CNCR

Carlos rojas,

Noemí Vidal

154

Documents

Profesional Diseñador Indutrial O M - Repositorio Académicorepositorio.uchile.cl/tesis/uchile/2006/campos_a/sources/campos_a.pdf · 1.2 La Pintura sobre Caballete Este capítulo