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Proença Be.m pac d’ivern Na Audiart Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) Estat ai en greu cossirier L'aura amara Near Perigord on poems by Ezra Pound and the 12th-century troubadours for female voice, flute, vibraphone, electric piano, and electric bass
by Kyle Gann 2015
Proença (2015) Sir Bertans de Born started it. Around 1182 or earlier he wrote a striking poem, "Dompna, puois de me no.us chal," addressed to a lady, named Maent (in Pound, though the original was Maeut, cognate with Maud), who had withheld her affections from him. In it, Bertrans (pictured at war on right) says that since Maeut scorns him, he will make up an imaginary perfect lady by picking the best qualities of all the other ladies in surrounding castles: Bels Cembalins's complexion, Midon Aelis's cunning speech, the supple body of Miels-de-Ben, and so on. The poet Ezra Pound (1885-1972), one of the great early scholars of troubadour poetry, formed a theory (based on local geography, misinformation, false chronology, and sheer imagination) that "Dompna Puois" was a hidden political allegory; that Bertrans's castle was surrounded by enemies all connected to the family of Tairiran (later Talleyrand), and that by praising these ladies he was seeking to form political alliances, and to set the castles against each other. However misplaced Pound's speculations, Bertrans did take sides with Henry II in revolution against his father, for which Dante (1265-1321) placed him in the eighth circle of hell in his Inferno, as a "stirrer up of strife."
His imagination sparked by the figure of Sir Bertran(s), Pound wrote not only a translation of "Dompna puois" but two poems heavily alluding to that poem, Na Audiart (1908) and Near Perigord (1915). Musical settings of these two poems form the frame of my song cycle Proenca. I became rather obsessed with Pound in college, and with medieval music as well, resulting in a lifelong fascination with the troubadours, the singer-songwriters of 12th- and 13th-century Provence. The troubadours and Pound both fascinate me, but what I find most intriguing is the idiosyncratic view we get of the troubadours through Pound's eyes. In March 2015 the singer Michelle McIntire asked me to write her something; she has a wide range but a low tessitura, and her sultry register brought the troubadours to mind. For some reason I had never thought about setting Pound before, but the idea took root quickly, as though it had been long overdue. I went rather overboard, envisioning Na Audiart as a kind of dark jazz ballad by a scorned lover, and then adding more and more songs as each poem led to another. (The range of the cycle is almost two octaves Ab to G, but the tessitura resides in the octave above middle C, and there are more extended passages below that than above it.) A perhaps obligatory note: I mentioned to a famous poet that I was writing a song cycle on Ezra Pound, and she shouted, “That bastard!” I know. I have long felt that there is no point in blaming the art for the personal faults of the artist. For the record, I have neither interest in nor sympathy for the “man-of-action” theories that led Pound (relegated in recent decades to his own eighth circle of hell) to first champion de Born and later Mussolini for similar reasons. The texts I’ve used, all 1917 or earlier, predate the disillusionment that followed World War I and Pound’s turn toward unpalatable views of society – views that he himself renounced late in life. The poetry is wonderful and, I think, innocent.
Proença comprises two troubadour songs (nos. 1 and 4) in the original Provencal (one with the original tunes); two translations of troubadour poems by Ezra Pound (nos. 3 and
5); and the above-mentioned two poems by Pound about Bertrans de Born (nos. 2 and 6). This is one of several levels of symmetry noticeable in the following chart:
In addition, the 1st, 3rd, and 5th songs are set in a single, unchanging tonality; the 2nd, 4th, and 6th have no central key. Songs 3 and 4 are characterized by neo-Riemannian chord progressions (closely chromatic voice-leading), one in the context of a stable tonality, the other in a kind of free-floating (though consonant) atonality. Song 2 uses more of a jazz sense of progression; Song 5 has jazz elements in the harmony as well, though it doesn't change key. In Song 4 the root movement is mostly by major 3rds, in Song 6 it is mostly by minor 3rds. Actual troubadour melodies are quoted only in Songs 1 and 6, foregrounded in the former and backgrounded in the latter. Songs 1 and 3 both follow a kind of additive process, 1 and 4 share an articulated steady pulse, 1 and 5 share a pointillistic texture. Songs 1, 3, 4, and 5 are stanzaic, and I handled stanzaic form four different ways:
Song 1: Static accompaniment, three different melodies Song 3: Melody becomes more developed with each repetition; final envoi switching to a slower tempo Song 4: Through-composed, no repetition Song 5: Repetition of both melody and accompaniment; final envoi switching to a homophonic texture
There are other, smaller ways in which the songs echo each other. I planned out none of this structure in advance, but kept adding new poems as I instinctively felt gaps in the overall conception. There is no particular narrative arch to Proenca, but this is typical of how I tend to create variety in a multimovement piece, mixing and matching an array of qualities from movement to movement for a gradually shaded set of perspectives on similar material.
1. Be.m pac d'ivern – Peire Vidal's "Be.m pac d'ivern," written before 1180, has long struck me as the most fascinating troubadour melody, for its large range (an octave plus a minor seventh), its rising pentatonic motives, and its fluid mix of syllabic and melismatic writing. It's kind of a textual nightmare, though, because it appears very differently in the three manuscripts in which it survives: Paris, Biblioteque Nationale f.frcs. 22543 (called manuscript R, pictured), Paris, Biblioteque Nationale f.frcs. 20050 (manuscript X), and Milano, Biblioteca Ambrosiana, R71 sup. (manuscript G). Rather than create an ideal melody by mixing and matching phrases, as some performers have, I decided to set all three manuscripts in sequence, in the order X, R, G. The X and G versions have similar contours; R has a narrower range and less florid ornamentation, and thus my setting has something of an ABA form. Thanks to Carson Cooman for help with research.
2. Na Audiart (1908) – This sardonic Pound poem, with allusions to de Born's "Dompna, puois," is addressed to Lady Audiart of Malemort castle, whose slender form the protagonist praises despite knowing that she wishes him ill.
3. Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) - I wanted to include an alba, one of the most common troubadour types, a formulaic medieval song form warning two lovers who shouldn't be found sleeping together that the dawn is imminent. Pound claims that the best one ever written is the anonymous "En un vergier sotz fuella d'albespi," and so I chose his 1909 translation of that.
4. Estat ai en greu cossirier – Also, since this cycle was written for female voice, I wanted one poem written by a woman. The Comtessa de Dia (late 12th-century) is the most famous woman troubadour, and while the lovely tune of her "A chantar" is preserved and widely performed, I wanted to write an original without being conscious of the pre-existing tune, so I chose her "Estat ai en greu cossirier," for which no melody survives. In it she mournfully cajoles a lover who had given up on her. It is sung in the original Provencal.
5. L’aura amara – Pound's idionsyncratic 1917 translation of "L'aura amara" by Arnaut Daniel - a troubadour mentioned and used as a character in Near Perigord - has always thrilled me with its near-incomprehensible attempt to turn Arnaut's complicated rhyme scheme into prickly vorticist modernism. I created for it a melodic form that works against the fragmentation of the lines, and that I hope makes the poetic form audible.
6. Near Perigord – The culmination of the cycle is Pound's magnificent Near Perigord (1915), his musing on Bertrans's motivations and actions, with a climax quoting Dante's picture in the Inferno. The entire poem would take a half hour to sing, so (as Pound himself greatly abbreviated Dante's lines) I cut down its 1500 words to about half of that, fashioning a libretto for a kind of historical tableaux - regretfully omitting Pound's redundancies, asides, and more circuitous descriptions. Quotations in the poem are set off as speech-rhythmed unisons in the music, partly as a reference to the fact that all we know of troubadour melody is its pitches, and the rhythms are alway conjectural. Two troubadour melodies are quoted in the flute, one near the beginning -"Tres enemies e
dos mals segnors ai" by Uc de St. Circ, who is mentioned in the poem for having written Bertrans' vida - and in the middle and near the end, "Rassa tan creis" by Bertrans himself.
I began Proença on March 30, 2015, and completed final revisions by June 27.
Texts:
Peire Vidal: "Be.m pac d'ivern" (before 1180)
Be.m pac d'ivern e d'estiu E de fregz e de calors, Et am neus aitan cum flors E pro mort mais qu'avol viu, Qu'enaissi.m ten esforsiu E gai Jovens et Valors. E quar am domna novella, Sobravinen e plus bella, Paro.m rozas entre gel E clar temps ab trebol cel.
Ma don'a pretz soloriu Denant mil combatedors, E contra.ls fals fenhedors Ten establit Montesquiu: Per qu'el seu ric senhoriu Lauzengiers non pot far cors, Que sens e pretz la capdella! E quan respon ni apella Siei dig an sabor de mel, Don sembla Sant Gabriel...
Per zo.m ten morn e pessiu, aitant quant estauc alhors; pueis creis m'en gaugz e doussors, quan del sieu bel cors m'aiziu. Qu'aissi cum de recaliu ar m'en ven cautz, ar fredors; e quar es gai'et isnella e de totz mals aips piucella, am la mais per San Raphel, que Jacobs no fetz Rachel...
Translation by Linda M. Paterson:
I. I am happy with winter and summer and cold and heat, and I like snow as much as flowers and a dead hero more than a live villain, for this is how youth and worth keep me keen and joyful. And because I love a fresh young lady, supremely delightful and most beautiful, I see roses in the ice and fine weather in cloudy sky. II. My lady has unique merit in the face of a thousand assailants, and she holds Montesquieu fortified against the false hypocrites: so a slanderer can make no inroad into her noble realm, for wisdom and merit guide her; and when she responds or calls her words taste of honey, which makes her seem like St Gabriel. V. Whenever I am away from her she keeps me sad and pensive; then when I draw near to her lovely person I am filled with joy and sweetness. Like a man in a fever I go hot and cold by turns; and since she is merry and vivacious and pure of all bad qualities I love her more, by St Raphael, than Jacob did Rachel.
Ezra Pound (1885-1972): Na Audiart (1908)
Though thou well dost wish me ill Audiart, Audiart, Where thy bodice laces start As ivy fingers clutching through Its crevices, Audiart, Audiart, Stately, tall and lovely tender Who shall render Audiart, Audiart, Praises meet unto thy fashion? Here a word kiss! Pass I on Unto Lady 'Miels-de-Ben', Having praised thy girdle's scope How the stays ply back from it; I breathe no hope That thou shouldst . . . Nay no whit Bespeak thyself for anything. Just a word in thy praise, girl, Just for the swirl Thy satins make upon the stair, 'Cause never a flaw was there Where thy torse and limbs are met Though thou hate me, read it set In rose and gold. Or when the minstrel, tale half told,
Shall burst to lilting at the praise "Audiart, Audiart" . . Bertrans, master of his lays, Bertrans of Aultaforte thy praise Sets forth, and though thou hate me well, Yea though thou wish me ill, Audiart, Audiart. Thy loveliness is here writ till, Audiart, Oh, till thou come again. And being bent and wrinkled, in a form That hath no perfect limning, when the warm Youth dew is cold Upon thy hands, and thy old soul Scorning a new, wry'd casement, Churlish at seemed misplacement, Finds the earth as bitter As now seems it sweet, Being so young and fair As then only in dreams, Being then young and wry'd, Broken of ancient pride, Thou shalt then soften, Knowing, I know not how, Thou wert once she Audiart, Audiart For whose fairness one forgave Audiart, Audiart Que be-m vols mal.
En un vergier sotz fuella d'albespi Ezra Pound translation, 1909
In a garden where the whitethorn spreads her leaves My lady hath her love lain close beside her, Till the warder cries the dawn - Ah dawn that grieves! Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!
"Please God that night, dear night should never cease, Nor that my love should parted be from me, Nor watch cry 'Dawn' - Ah dawn that slayeth peace! Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!
"Fair friend and sweet, thy lips! Our lips again! Lo, in the meadow there the birds give song! Ours be the love and Jealousy's the pain! Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!
"Sweet friend and fair take we our joy again Down in the garden, where the birds are loud, Till the warder's reed astrain Cry God! Ah God! That dawn should come so soon!
"Of that sweet wind that comes from Far-Away Have I drunk deep of my Beloved's breath, Yea! of my Love's that is so dear and gay. Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!"
Envoi
Fair is this damsel and right courteous, And many watch her beauty's gracious way. Her heart toward love is no wise traitorous. Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!
Comtessa de Dia: "Estat ai en greu cossirier"
Estat ai en greu cossirier per un cavalier qu-ai agut, e vuoil sia totz temps saubut cum ieu l'ai amat a sobrier; ara vei qu'ieu sui trahida car ieu non li donei m'amor don ai estat en gran error en lieig e quand sui vestida.
Ben volria mon cavallier tener un ser en mos bratz nut, qu'el s'en tengra per ereubut sol qu'a lui fezes cosseillier; car plus m'en sui abellida no fetz Floris de Blanchaflor: ieu l'autrei mon cor e m'amor mon sen, mos huoillis e ma vida.
Bels amics avinens e bos, cora.us tenrai en mon poder?
e que jagues ab vos un ser e qu'ie.us des un bais amoros; sapchatz, gran talen n'auria qu'ie.us tengues en luoc del marit, ab so que m'aguessetz plevit de far tot so qu qu'ieu volria.
Translation by Meg Bogin (The Women Troubadours, W.W. Norton, 1980, pp. 89-91):
I've lately been in great distress over a knight who once was mine, and I want it known for all eternity how I loved him to excess. Now I see I've been betrayed because I wouldn't sleep with him; night and day my mind won't rest to think of the mistake I made.
How I wish just once I could caress that chevalier with my bare arms, for he would be in ecstasy if I'd just let him lean my hand against his breast. I'm sure I'm happier with him than Blancaflor with Floris. My heart and love I offer him, my mind, my eyes, my life.
Handsome friend, charming and kind, when shall I have you in my power? If only I could lie beside you for an hour and embrace you lovingly - know this, that I'd give almost anything to have you in my husband's place, but only under the condition that you swear to do my bidding.
Arnaut Daniel: "L'aura amara" Translation by Ezra Pound (1917)
The bitter air Strips panoply From trees Where softer winds set leaves, And glad, Beaks Now in brakes are coy, Scarce peep that wee Mates And un-mates. What gaud's the work? What good the glees? What curse I strive to shake! Me hath she cast from high, In fell disease I lie, and deathly fearing.
So clear the flare That first lit me To seize Her whom my soul believes; If cad Sneaks, Blabs, slanders, my joy Counts little fee Baits And their hates. I scorn their perk And preen, at ease. Disburse Can she, and wake Such firm delights, That I Am hers, froth, lees Bigod! from toe to earring.
Amor, look yare! Know certainly The keys: How she thy suit receives; No add Piques. 'Twere folly to annoy I'm true, so dree Fates; No debates
Shake me, nor jerk, My verities Turn terse, And yet I ache; Her lips, not snows that fly Have potencies To slake, to cool my searing.
Behold my prayer, (Or company Of these) Seeks whom such height achieves; Well clad Seeks Her, and would not cloy. Heart apertly States Thought. Hope waits 'Gainst death to irk: False brevities And worse! To her I raik, Sole her; all others' dry Felicities I count not worth the leering.
Ah, fair face, where, Each quality But frees One pride-shaft more, that cleaves Me; mad frieks (O' thy beck) destroy, And mockery Baits Me, and rates. Yet I not shirk Thy velleities, Averse Me not, nor slake Desire. God draws not nigh To Dome, with pleas Wherein's so little veering.
Now chant prepare, And melody
To please The king, who'll judge thy sheaves. Worth, sad, Sneaks Here; double employ Hath there. Get thee Plates Full, and cates, Gifts, go! Nor lurk Here till decrees Reverse, And ring thou take Straight t'Arago I'd ply Cross the wide seas But 'Rome' disturbs my hearing.
At midnight mirk In secrecies I nurse My served make In heart; nor try My melodies At other's door not mearing.
Ezra Pound: Near Perigord (1915) (excerpted)
I
You'd have men's hearts up from the dust And tell their secrets, Messire Cino, Right enough? Then read between the lines of Uc St. Circ, Solve me the riddle, for you know the tale.
Bertrans, En Bertrans, left a fine canzone: "Maent, I love you, you have turned me out. The voice at Montfort, Lady Agnes' hair, Bel Miral's stature, the vicountess' throat, Set all together, are not worthy of you..." And all the while you sing out that canzone, Think you that Maent lived at Montaignac, One at Chalais, another at Malemort... for every lady a castle, Each place strong[....]
Tairiran held hall in Montaignac, His brother-in-law was all there was of power In Perigord[...] And our En Bertrans was in Altafort, Hub of the wheel, the stirrer-up of strife, As caught by Dante in the last wallow of hell –[...]
How would you live, with neighbors set about you –[...] What could he do but play the desperate chess, And stir old grudges?[...]
Take the whole man, and ravel out the story. He loved this lady in castle Montaignac? The castle flanked him - he had need of it[...] And Maent failed him? Or saw through the scheme?
"Papiol, Go forthright singing[...] There is a throat; ah, there are two white hands; There is a trellis full of early roses, And all my heart is bound about with love[....]"
Is it a love poem? Did he sing of war? Is it an intrigue to run subtly out, Born of a jongleur's tongue, freely to pass Up and about and in and out the land, Mark him a craftsman and a strategist?[...]
Oh, there is precedent, legal tradition, To sing one thing when your song means another, "Et albirar ab lor bordon -"[...] What is Sir Bertrans' singing?
Maent, Maent, and yet again Maent, Or war and broken heaumes and politics?
II
End fact. Try fiction. Let us say we see En Bertrans, a tower-room at Hautefort, Sunset, the ribbon-like road lies, in red cross-light, South toward Montaignac, and he bends at a table Scribbling, swearing between his teeth, by his left hand Lie little strips of parchment covered over, Scratched and erased with al and ochaisos[...]
We come to Ventadour In the mid love court, he sings out the canzon, No one hears save Arrimon Luc D'Esparo - No one hears aught save the gracious sound of compliments. Sir Arrimon counts on his fingers, Montfort, Rochecouart, Chalais, the rest, the tactic, Malemort, guesses beneath, sends word to Coeur de Lion:
The compact, de Born smoked out, trees felled About his castle, cattle driven out! Or no one sees it, and En Bertrans prospered?[...]
Plantagenet puts the riddle: "Did he love her?" And Arnaut parries: "Did he love your sister? True, he has praised her, but in some opinion He wrote that praise only to show he had The favor of your party, had been well received."[...]
"Say that he saw the castles, say that he loved Maent!" "Say that he loved her, does it solve the riddle?"[...]
And we can leave the talk till Dante writes: Surely I saw, and still before my eyes Goes on that headless trunk, that bears for light Its own head swinging, gripped by the dead hair, And like a swinging lamp that says, "Ah me! I severed men, my head and heart Ye see here severed, my life's counterpart."
Or take En Bertrans?
III
I loved a woman. The stars fell from heaven. And always our two natures were in strife[...]*
And great wings beat above us in the twilight, And the great wheels in heaven Bore us together... surging... and apart... Believing we should meet with lips and hands.
High, high and sure... and then the counterthrust: "Why do you love me? Will you always love me? But I am like the grass, I can not love you." Or, "Love, and I love and love you, And hate your mind, not you, your soul, your hands."[...]
There shut up in his castle, Tairiran's, She who had nor ears nor tongue save in her hands, Gone - ah, gone - untouched, unreachable! She who could never live save through one person, She who could never speak save to one person, And all the rest of her a shifting change, A broken bundle of mirrors...!
[* These two lines Pound excised from the text in later editions, but I found them musically attractive. Ellipses in brackets indicate passages I omitted, but those not in brackets are in Pound’s original.]
– Kyle Gann
Proença
Contents:
Be.m pac d’ivern page 1 Poem: Peire Vidal
Na Audiart 12 Poem: Ezra Pound
Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) 33 Poem: anonymous, translation by Pound
Estat ai en greu cossirier 53
Poem: Comtessa de Dia L'aura amara 67 Poem: Arnaut Daniel, translation by Pound Near Perigord 86 Poem: Ezra Pound
Duration: 47 minutes total
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{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music
Flute
Alto Solo
Vibraphone
Electric Piano
Electric Bass
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q = 84
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q = 84
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A. Solo
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pac d'i vern e d'es ti - u E de fregz
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Still, morning-likePeire Vidal(late 12th century)
ProençaKyle Gann
2015Be.m pac d'ivern
for Michelle Allen McIntire
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a de ca - lors, Et am ai tan- neus cum flors E
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pro mort mais qu'a vol viu, Qu'en ais- si.m- ten
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E. Bass
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A. Solo
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E. Piano
E. Bass
68
bor de mel Don sem bla- Sant Ga bri- el.
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E. Bass
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Per zo.m ten morn
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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e pes si- - u Ai tant- quant es tauc- al- hors! Pueis creis
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Be.m pac d'ivern
8
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
82
m'en gaugz e dous sors- Quan del sieu bel cors
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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m'ai ziu. Qu'ais si- cum de re ca- li- u-
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Be.m pac d'ivern
9
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Vib.
E. Piano
E. Bass
92
Ar m'en ven cautz, ar fre dors- - E quar es gai' et is nel
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
97
la E de tozt mals aips piu cel- la,- Am la mais per
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Be.m pac d'ivern
10
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Fl.
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Vib.
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San Ra phel,- Que Ja cobs- no fetz
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107
Ra - - chel.
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Be.m pac d'ivern
11
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h = 50
© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music
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E. Piano
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Kyle Gann2015
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Na Audiart
13
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E. Bass
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14
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Au di- art,- Au di- art,- Prai ses- meet un to- thy fa shion?-
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Na Audiart
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Na Audiart
16
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Na Audiart
17
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Vib.
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E. Bass
57
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Na Audiart
18
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met Though thou hate me, read it set
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19
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in rose and gold Or when the min strel,- tale half told, Shall
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75
burst to lil ting- at the praise, Au di- art,- Au di- art,-
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Na Audiart
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forth and though thou hate me well Yea, though thou
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Na Audiart
21
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wish me ill Au di- art,- Au di- art, Thy
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Na Audiart
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Chur lish- at seemed mis place- ment- Finds the earth as
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Na Audiart
24
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115
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129
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Na Audiart
26
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Fl.
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E. Bass
138
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Na Audiart
27
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Vib.
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E. Bass
142
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Fl.
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E. Piano
E. Bass
147
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34
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28
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E. Bass
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151
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A.
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p
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32323232
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Na Audiart
29
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161
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E. Bass
166
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Na Audiart
30
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A.
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E. Bass
170
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E. Piano
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34 2234 22
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Na Audiart
31
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A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
180
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
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32
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{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music
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Alto Solo
Vibraphone
Electric Piano
Electric Bass
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A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
AnonymousTranslated by Ezra Pound
Kyle Gann2015
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A. Solo
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E. Piano
E. Bass
16
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E. Bass
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54
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
34
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
27
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
A31
In a gar den- where the white thorn- spreads her
4444444444
44
54 6454 6454 6454 6454 6454 64
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wbAlba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
35
{
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
34
leaves My la dy- hath her love lain close be -
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
38
side her, Till the war der- cries the dawn
44 54 3444 54 3444 54 3444 54 3444 54 3444 54 34
44 54 4444 54 44
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
36
{{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
42
Ah dawn that grieves! Ah God! Ah
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
45
God! That dawn should come so soon! Ah
54 64 4454 64 44
54 64 4454 64 4454 64 4454 64 44
54 6454 64
54 6454 6454 6454 64
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
37
{{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
48
God! Ah God! That dawn should come so soon!
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
52
44 54 4444 54 44
44 54 4444 54 4444 54 4444 54 44
54 4454 4454 4454 4454 44
54 44
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wb wb
Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
38
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
gradual general crescendo to m. 121
B56
Please God that night, dear night should ne ver- cease, Nor that my
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
60
love should par ted- be from me Nor watch cry
64 4464 44
64 4464 4464 4464 44
34 44 5434 44 54
34 44 5434 44 5434 44 54
34 44 54
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
39
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
64
'Dawn' Ah dawn that slay eth- peace! Ah God! Ah
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
68
God! That dawn should come so soon! Ah
44 54 4444 54 44
44 54 4444 54 4444 54 4444 54 44
54 6454 64
54 6454 6454 6454 64
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
40
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
71
God! Ah God! That dawn should come so soon!
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
mp
C75
Fair
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mp
mp
44 54 4444 54 44
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34 4434 4434 4434 4434 4434 44
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
41
{{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
79
sweet, thy lips! Our lips a gain!-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
83
Lo, in the mea dow- there the birds give song!
34 4434 44
34 4434 4434 4434 44
34 44 5434 44 54
34 44 5434 44 5434 44 5434 44 54
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Ó™ ˙bAlba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
42
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
87
Ours be the love and Jea lou- sy's the
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
91
pain! Ah God! That dawn should come so soon!
44 5444 54
44 5444 5444 5444 54
44 54 4444 54 44
44 54 4444 54 4444 54 4444 54 44
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
43
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{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf
D95
mf
Sweet friend and fair, take
mf
mf
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
99
we our joy a gain- Down in the gar den,-
3434
343434
34
64 44 3464 44 34
64 44 3464 44 3464 44 34
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35
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œb ™ œ ™ œ ™ œb ™ ˙b ˙b œ œb œ œb œb ™ œb ™Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
44
{
{
{{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
103
where the birds are loud, Till the war der's- reed a -
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
107
strain Cry God! Ah God! That dawn should come so
44 5444 54
44 5444 5444 54
44 54
44 5444 54
44 5444 5444 5444 54
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
45
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{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
111
soon!
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
E115
Of that sweet wind that comes from Far A- way- Have
44 54 4444 54 4444 54 4444 54 4444 54 4444 54 44
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˙b ˙b ˙b ˙b œb œb œ œ œb ˙ ™ œb
Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
46
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
119
I drunk deep of my Be lo- ved's- breath,
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
f
123
Yea!
f
of my love's that is so dear and gay. Ah
f
f
54 44 34 4454 44 34 44
54 44 34 4454 44 34 4454 44 34 4454 44 34 44
34 54 4434 54 44
34 54 4434 54 4434 54 4434 54 44
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˙b œb œb ˙b œ œb œb œ ™ œ ™ ˙b ™ œb
Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
47
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
127
God! Ah God! That dawn should come so
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
mp
130
soon! Ah
softer
God! Ah God! That
mp
5454
54545454
64 4464 44
64 4464 4464 4464 44
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
48
{
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
133
dawn should come so soon!
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
p
q = 90
F137
Fair
p
is this dam sel- and right cour te- ous,- And ma ny- watch her
p
p
p
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54 44 54 4454 44 54 4454 44 54 4454 44 54 44
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˙b ™ œ ˙b ™ œ ˙b ˙ ˙b œ œ ˙b ™ œ œb ˙ œAlba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
49
{
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
143
beau ty's- gra cious- way. Her heart toward love is no wise trai to- rous.-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
148
O God! O God! That Dawn should come so
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54 4454 4454 4454 44
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
50
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{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
153
soon! O God! O God! That Dawn should come so
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
157
soon!
44 5444 54
44 5444 5444 54
44 54
44 54 4444 54 4444 54 4444 54 4444 54 44
44 54 44
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
51
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A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
161
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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)
52
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© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music
Flute
Alto Solo
Vibraphone
Electric Piano
Electric Bass
q. = 44
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with pedalp
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
p
5
Es
p
tat-
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68 78 68 78 6868 78 68 78 6868 78 68 78 6868 78 68 78 6868 78 68 78 68
68 78 68 78 68
&Floating
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La Contessa de Dia(born c. 1140)
Estat ai en greu cossirier
Kyle Gann2015
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
10
ai en greu cas si- ri- er- per un ca val- lier- qu'ai a-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
15
gut e vuo il- sia temps totz sau
78 6878 68
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Estat ai en greu cossirier
54
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
19
but cum ieu l'ai a mat- a sob ri- er-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
A24
A ra- vei qu'ie u- sui tra-
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68 68 78 6868 68 78 6868 68 78 68
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Estat ai en greu cossirier
55
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
28
hi da- car ieu non li do nei- m'a mor-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
33
don ai es tat- en gran er ror- en li e- ig- e
68 78 6868 78 68
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78 68
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˙ ™ ˙b ™ œb ™ œ œ ˙# ™Estat ai en greu cossirier
56
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
37
quand sui ves ti- da-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
B42
Ben vol ri- a- mon
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Estat ai en greu cossirier
57
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{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
46
ca val- li- er- te ner- un ser en mos bratz nut,
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
50
qu'el s'en ten gra- per e re- u- but-
78 6878 6878 6878 6878 68
78 68
78 6878 68
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Estat ai en greu cossirier
58
{
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
C54
sol qu'a lui
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
58
fe zes- cos seil- li- er- car plus m'en sui
78 6878 68
78 6878 6878 6878 68
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Estat ai en greu cossirier
59
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
62
a bel- li- da- no fetz Flo ris- de Plan cha- flor;- ieu l'a u- -
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
66
tre i- mon cor e m'a mor- mon sen, mos huo
78 6878 68
78 6878 6878 68
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78 6878 68
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Estat ai en greu cossirier
60
{
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
70
il los- a ma vi da-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
D75
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78 68 54 68
98 68 78 6898 68 78 6898 68 78 6898 68 78 6898 68 78 6898 68 78 68
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61
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
79
Bels a mics- a vi- nens- de
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
83
bos, co ra- us- ten rai- en mon po der?- e que ja gues- ab vos un
78 68 78 6878 68 78 6878 68 78 6878 68 78 6878 68 78 6878 68 78 68
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62
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
88
ser e qu'ie us- des un bais a ma- ros;-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
E91
Sap chatz,- gran ta lan- n'au ri- a- qu'ie us- ten gues-
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68 78 6868 78 6868 78 68
68 78 68
118 68118 68
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Estat ai en greu cossirier
63
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
95
en lu oc- del ma rit- ab so que
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
F100
m'a gues- setz- ple vit- de far tot so qu'ie u- vol ri- a.-
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Estat ai en greu cossirier
64
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
110
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Estat ai en greu cossirier
65
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A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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April 27 - May 10, 2015Germantown, NY
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Estat ai en greu cossirier
66
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{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music
Flute
Alto Solo
Vibraphone
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Electric Bass
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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4
The bit ter- air Strips pa no- ply-
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44
&With a gentle swinging motion
3
Arnaut DanielTranslated by Eza Pound
L'aura amaraKyle Gann
2015
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
8
From trees Where sof ter- winds set leaves And glad
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
11
Beaks Now inbrakes are coy Scarce peep the wee Mates And un mates.-
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L'aura amara
68
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
15
Whatgaud's the work? What good the glees?
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
18
What curse I strive to shake! Me hath she cast from high, In fell di -
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L'aura amara
69
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
21
sease I lie, and death ly- fear ing.-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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So clear the flare That first lit me To sieze
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L'aura amara
70
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
28
Her whom my soul be lieves If cad Sneaks Blabs, slan ders- my joy,
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
32
Counts lit tle- fee, Baits, And their hates. I scorn their perk,
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L'aura amara
71
{
{
{
{
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
36
And preen, at ease Dis burse!- Can she, and wake Such firm de lights-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
39
that I Am hers, froth, lees, Bi god!- From toe to ear ring.- .
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72
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
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A mor- look
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
45
yare! Know cer tain- ly- The keys: How she thy suit re -
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L'aura amara
73
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
48
ceives No add Piques 'Twere fol ly- to an noy- I'm true so dree
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
52
fates No de bates- Shake me, nor jerk My ve ri- ties-
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L'aura amara
74
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
56
Turn terse, and yet I ache Her lips, not snows that fly Have po ten- -
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
59
cies To slake To cool my sear ing.-
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L'aura amara
75
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
C63
Be hold- my prayer (Or com pa- ny- Of these)
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
66
Seeks whom such height a chieves- Well clad seeks Her, and
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L'aura amara
76
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
69
would not cloy Heart a pert- ly- states Thought. Hope waits 'Gainst
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
73
death to irk, False bre vi- ties- And worse! To her I raik
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L'aura amara
77
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
76
Sole her all o thers'- dry Fe li- ci- ties- I count not
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
D79
worth the leer ing.- Ah, fair face,
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L'aura amara
78
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
83
where, Each qua li- ty- But frees One pride shaft- more, thatcleaves Me; Mad
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
87
frieks. (O' thy beck) des troy- And moc ke- ry- Baits, Me, and
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L'aura amara
79
{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
91
rates. Yet I not shirk Thy vel lie- ties,-
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
94
A verse- Me not, nor slake De sire.- God draws not nigh To Dome, with
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L'aura amara
80
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
97
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Fl.
A. Solo
Vib.
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E. Bass
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Now chant pre pare- And me lo- dy- To please
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L'aura amara
81
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Vib.
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E. Bass
104
The King, who'll judge thy sheaves. Worth, sad,
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
106
Sneaks Here; Doub le- em ploy- Hath there. Get thee
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L'aura amara
82
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
109
plates, Full, and cates. Gifts go! nor lurk
Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
112
Here till de crees- Re verse,- And ring thou take, Straight t'A ra- go- I'd
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L'aura amara
83
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
115
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
pp
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pp
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L'aura amara
84
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{
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
122
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Fl.
A. Solo
Vib.
E. Piano
E. Bass
p
126
door not mear ing.-
p
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L'aura amara
85
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Flute
Alto Voice
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A.
Vib.
E. Piano
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Ezra Pound1915
Near Perigord
Kyle Gann2015
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A.
Vib.
E. Piano
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Fl.
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Vib.
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12
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Near Perigord
87
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
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16
Right e nough!- Then read bet ween- the lines of Uc St. Ci re- Solve me the rid dle,- for
Fl.
A.
Vib.
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E. Bass
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you know the tale. Ber trans,- En Ber trans-
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Near Perigord
88
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
Somewhat faster, conversational tempoq = 8024
Left a fine can zo- ne:- Ma ent,- Ma ent,- I love you, you have turned me out.
q = 80
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
27
The voice at Mont fort- La dy- Ag nes'- hair, Bel Mi ral's- sta ture,- the vis coun- tess'- throat
68 4468 44
68 4468 4468 4468 44
78 44 34 2478 44 34 24
78 44 34 2478 44 34 2478 44 34 2478 44 34 24
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Near Perigord
89
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf
q = 68A31
Set all to ge- ther- are not wor thy- of you..." And all the while you
mf
mf
mf
q = 68
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf
34
sing out that can zo ne,- Think you that Ma ent- lived at Mon taig- nac,- One
mf
34 54 4434 54 44
34 54 4434 54 4434 54 4434 54 44
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Tempo I .
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Œ ™ œ#J ÓNear Perigord
90
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
37
at Cha lais,- A no- ther- at Ma le- mort- For ev' ry-
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
40
la dy- a cas tle,- each place strong.
mp
2424
242424
24
4444
44444444
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Near Perigord
91
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
f mp
B44
Tai
mp
ri- ran- held hall in Mon taig- nac- His
f mp
f mp
f mp
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
48
bro ther- in law- was all there was of po wer- in Pe ri- gord.- And our En Ber -
34 4434 44
34 44
34 4434 4434 44
&.- . . . . . . . . . .
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Near Perigord
92
{{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
51
trans was in Al ta- fort,- Hub of the wheel, the stir rer- up- of
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
54
strife, As caught by Dan te- in the last wal low- of hell...
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Near Perigord
93
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mp mf f
57
How would you live, with neigh bors- set a bout you, What
f
could he do but
mp mf f
mp mf f
mp mf f
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
p
60
play the desp' rate chess And stir old grud ges?-
p
p
p
24 4424 44
24 4424 4424 4424 44
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Near Perigord
94
{{
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf
C64
Take
mf
the whole man, and ra vel- out the sto ry.- He loved this la dy- in
mf
mf
mf
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
67
cas tle- Mon taig- nac?- The cas tle- flanked him, he had need of it. And Ma
mp
24 4424 4424 4424 4424 4424 44
&.
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w#Near Perigord
95
{
{
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
f
Faster, at a conversational tempo
q = 10871
ent failed him, or saw through the scheme?
f
Pa pi- ol,- Go forth right- sing ing,- There is a
f
f
q = 108
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
75
throat; ah, there are two white hands; There is a trel lis- full of ear ly- ro ses,- And all my
38 4438 44
38 4438 4438 4438 44
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Near Perigord
96
{
{
{{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf
q = 78
D
79
heart is bound a bout with love."
f
Is it a love poem? Did he
f
f
f
q = 78
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
82
sing of war? Is it an in trigue- to run sub tly- out? Born of a Jon gleur's- tongue,
54 4454 44
54 4454 4454 44
54 44
&
With subdued but growing intensity
. . Bertran de Born: Rassa tan crais. . .3 3 3
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œ œ œ œ œœj œœ œœj œœ ™™ œœj ˙ ˙œ œ œ œ# œ œ œ œ
œ œ œ œb ˙ ™ œn œ œ# œ œ
Near Perigord
97
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
85
free ly- to pass. Up and a bout- and in and out the land, Mark him a crafts man- and a
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
88
stra te- gist?- Oh, there is pre ce- dent!- Le gal- tra di- tion,- to sing
34 4434 44
34 4434 4434 4434 44
24 4424 44
24 4424 4424 44
24 44
&. . .
3
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œ œ œ œ# ‰ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
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œœ œœ œœ œœ ™™ œœj
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œ# œ ˙ œ œ œ œ# œ œ
Near Perigord
98
{{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
Faster,conversational tempo
91
one thing when your song means a no- ther....- "Et al bi- rar- ab lor bor don."-
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mp
A tempo
95
mp
What is Sir Ber trans- sing ing?- Ma ent,- Ma ent,- and yet a gain- Ma ent?-
mp
mp
mp
A tempo
24 4424 44
24 4424 4424 44
24 44
&3 3 3
& 3
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w ˙ ™ œ w wNear Perigord
99
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf f ff
q = 64E
99
Or
mf
war and bro ken- heaumes and po li- tics? End
f
fact. Try fic tion.-
mf f ff
mf f ff
mf ff
q = 64
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
A little faster than Tempo I
mp
q = 76103
Let
mp
us say we see En Ber trans-
mp
mp
mp
q = 76
2424
242424
24
4444444444
44
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Slower and deliberately. . .> .>U
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j
˙ œJ œ ™ œ œ œ ™ œj ˙ ˙ œJ œ ™ œ œœ ™ œJ ˙ w w œ œ ˙ ™
Near Perigord
100
{{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
107
A to wer- room at Hau te- fort.- Sun set- the rib bon- like- road lies
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
111
in red cross light- South toward Mon taig- nac,- and he bends at a tab le,- Scrib bling,-
24 4424 4424 4424 4424 44
24 44
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3
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3
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w
Near Perigord
101
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
115
swear ing- bet ween- his teeth By his left hand lie litt tle- strips of parch ment-
mp
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
119
co vered- o ver- Scratched and e rased- with al and o cha- i- sos...-
24 4424 4424 4424 4424 4424 44
3434
343434
34
&& 3
&
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œœ œœbb ˙bb ˙bb œœ œœnn œœbbjœœbb œœnn
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Near Perigord
102
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
ff
F123
ff
We come to Ven ta- dour- in the mid love court He sings
ff
ff
ff
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
ff
126
out the can zon.-
4444444444
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Near Perigord
103
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
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130
No one hears save Ar ri- mon- Luc d'As pe- ro- No one hears aught save the
p
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p
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
134
gra cious- sound of com pli- ments.- Sir Ar ri- mon- counts on his fin gers,-
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w
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Near Perigord
104
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
f
137
Mont fort,- Rou che- cou- art,- Cha lais- the rest, the
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
f
Pressing ahead, dramatic140
tac tic, Ma le- mort,- gues ses- be neath,- sends word to Coeur de Li on The
f
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Ó™ œœ## œœ œœ## œœ Œ ÓNear Perigord
105
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
143
com pact,- De Born smoked out! trees felled a bout- his cas tle cat tle- dri ven- out!
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mp
CalmerG147
Or
mp
no one sees it and En Ber trans- prospered? Plan
mp
mp
mp
34 44 24 44 3434 44 24 44 34
34 44 24 44 3434 44 24 44 3434 44 24 44 3434 44 24 44 34
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Ó œ# œ# ˙ œ# œ œ œ ™ œbJ œb œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ# j œ œ œ# œ# ‰ œj œ ™ œj œ# œ œb œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œj
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Ó œb œb œ œ œb œ œNear Perigord
106
{
{
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mf
152
ta ga- net- puts the rid dle:- "Did
mf
he love her?" And Ar naut- par ries:- Did he love your
mf
mf
mf
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
155
sis ter?- True, he has praised her, but in some o pi- nion,- He wrote that praise on ly to
44 78 4444 78 44
44 78 4444 78 4444 78 4444 78 44
3434
34343434
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3 3
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œb œ œ œ œ œ œ ≈ Œ œb œ œ œ œb œJ ‰ œn j œ# œ œ# œ ≈ œn œ œ# œ œ#
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˙bb ˙bb ˙# Ó˙b ˙ œb œ œ œ œ œJ ‰ ‰ ˙# œ# œ œn œ œ
œb œb ˙b ˙ ™™ ˙# œ# œn
œ# œ œJ ‰ œ# ™J ≈ œ œ œ œ œ# ‰ œ œ œ# œ œ œ Œ œn œn œ œ œ œ# œ
œ œ œJ ‰ œ# ™j ≈ œ œ œ œ œ# ‰ œ œ œ# œ œ œ Œ œn œn œ œ œ œ œ
œ# œ œJ ‰ œ# ™J ≈ œ œ œ œ œ# ‰ œ# œ œ# œ œ œ Œ œn œ# œ œ# œ# œ œ
Ó ˙#### ˙nnnn ™™™™œ# œ œJ ‰ œ# ™J ≈ œ œ œ œ œ# ‰ œ œ œ# œ œ œ Œ œn œ# œn œ œ œn œœ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œn œn œn
Near Perigord
107
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
Impulsive, pressing ahead158
show he had The fa vor- of your par ty,- had been well re ceived."- Say that he saw the
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
161
cas tles,- say that he loved Ma ent!"- "Say that he loved her, does it solve the
38 44
38 44
38 4438 4438 4438 44
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3 3 3 3
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œ ™ œ# ™ œ ™ œ ™ œ# œ œ œ œ œ# ‰ ‰ œ œ œ œ œ# Œ ˙n
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œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ# œ œ œ œ# œ# ‰ ‰ œ œ œ œ œ# Œ ˙
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œ œn œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn
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˙ ˙ wœ œn œn œ ™˙ œn j wœ
j œ œj œ ™ œj
œ œ# ˙ wœ œn œ œ
˙ ˙ wNear Perigord
108
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{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
ff
Slowing a touchSlightly broader,dramatic!H
163
rid dle?"- And we can leave the talk till Dan te- writes: Sure
ff
ly- I saw,
ff
ff
ff
Slowing a touch
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
166
and still be fore- my eyes Goes on that head less- trunk, that bears for light Its own
54 4454 44
54 4454 4454 4454 44
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3 3
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‰ œJ œ ™ œ œ œ œb œJ ‰ œn œ œ œ œJ œ œb ‰ œJ œ# œn œb œb œ
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Œ ˙ œb œ œ œ# œ œb œ Œ œ# œb œ œ
Near Perigord
109
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
169
head swing ing,- gripped by the dead hair, And like a swing ing- lamp that says,
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
fff
173
"Ah
fff
me! I se vered- men, my head and heart Ye see here se vered,-
fff
fff
fff
3434
343434
34
4444
44444444
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œœ# œœnb œœn ™™ œœ œœn œœ œœ œœ œœ œœ ˙bb œœn œœ# Œ œœ œœn œœ ™™ œœb ‰ œœj œœnœœ## œœn œœn ™™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙b œœ œœ## Œ œœ œb œœ## ™™ œœnn ‰ œœJ
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r ≈ œœnJœœ## œœn ˙## œœœnn ™™™ ‰
˙b œ ™ ‰ ‰ œnJ œb œ œ œR ≈ œJ œb œ œ# œ# œ ™ ‰Near Perigord
110
{
{
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Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
mp
original tempo176
my life's coun ter- part."
mp
-
mp
mp
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
180
p
3434
343434
34
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j ˙n œœ œœbb œœ ‰ œœbb J œœn œœ œœ# œœ Œ œœ# œœbn œœ œœr œœ ™™™™ œœ œœ# ˙ ™˙ ™‰ œœ## J ˙ œœ œœnb œœ ‰ œœbJ œœn œœn œœ## œœ Œ œœ## œœb œœ œœnR
œœ# ™™™™ œœ œœ## ˙n ™™‰ œ# j ˙ œ œn œ ‰ œbJ œn œ œ# œ Œ œ# œ œ œ œ ™ œ œ# œ# œn œn œ
œj œ ™ ˙b ˙ œJ œ ™ ˙# œJ œ# ™ œ ™ œ# ™
˙ ˙b w w# ˙ ™œ œ ‰ ≈ œn r œœbJ œ wœb
j œ œb j œb œb ‰ ≈ œn r ˙œJ ˙ ™ œ œ# œ ™ œ œ#˙ œb œœ ™™ œœ œw œ ˙b w#≈ œ# ™j œ œ# j œ ™ ˙ ™œ œ# ˙#
œ œ œb œb œb œ œ œb œ# œ# œ œ# œ# œ# œNear Perigord
111
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
p
q = h rit. q = 84
(no faster!)
I
184
Or take En Ber trans? I
p
loved a
p
p
p
q = h rit. q = 84(no faster!)
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
189
wo man.- The stars fell from hea ven.- And al ways- our two na tures- were in
44 4444 44
44 4444 4444 44
44 44
&.- ∑ ∑
& ∑ 3 ∑
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œ œ œ ˙ œ ™ ‰ Ó wŒ œ œ œ œ# œn ™ ‰ Ó Œ œ œ ™ œj
w w Œ œb œb œ œb ™ œ ™ œb wn
‰ ≈ œr œ ™œJ ˙ ™ œj œ w œ œ ‰ œb œœ ˙ ™™ ww ˙ ˙
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œ œ œ œ# œ œ œ œ# œb œb œb œn œb œ œ œb w
˙ ˙ w ˙# ™ œ Œ œ œb œb œ œ œb œ
œ œ ˙ Œ ‰ œj ˙ œ œ# œ# œ Œ œ œ œ œ œ œb œ œb œ
œ# ™ œJ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙# ˙ ˙b ˙ ˙b
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Near Perigord
112
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
194
strife. And great wings beat a bove- us in the twi lght,- And the
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
199
great wheels in hea ven- Bore us to ge- ther...- Sur ging- and a part...- Be -
&. ∑ ∑ ∑
& 3
& ∑3 3
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? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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œ œb œ œ œ ˙ Ó
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Œœœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœJ œœ ™™ œœJ œœ ™™ ww
˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙b œ œ œb œ Œ Œ œ œb ™ œb j œbJ œ ‰ Œ œ œb Œ œ œ œb ™ ‰ Œ œwwbb Œ œb œb œb œ œb œ œ ˙ ˙b œ œb œb œb
˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙ ˙b
˙bb˙bb ˙bb ˙bb ˙bb ˙b ˙bb ˙bb ˙bb ˙bb
wb wb wb wb wbNear Perigord
113
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
204
liev ing- we should meet with lips and hands. High, high and
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
209
sure and then the coun ter- thrust:- Why do you love me? Will you al ways-
& ∑ ∑ ∑ ∑ .-& ∑
&
&?
?
& .- .- .-.-
& 3 ∑
& ∑ ∑ ∑
&?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙ œ Œ
œn j œ ™ œb œ œ Œ œb œ œ œb ˙ œ ™ ‰ œ œ
˙<b> ˙b ˙# ˙b ˙# ˙b œ œ œb œb wn
˙# ˙b ˙# ˙b ˙ ˙b ˙ ˙b ˙ ˙
˙## ˙bb ˙## ˙bb ˙## ˙bb ˙## ˙bb wwn
˙# ˙b ˙# ˙b ˙# ˙b ˙# ˙b w
˙# œ œ ˙ ™ œ ˙# ˙nw œ Œ ˙ w
œ ‰ œj œ œ œ œ œ Ó ˙ œ œ œ# œ Ó œ œ œ œ
Œ ˙ ™™ ˙ ˙# œœ ˙ ™™˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙# ˙ w
œœ ˙ ™™ ˙ ™™ œœ ˙ ˙b ww ww ww
Near Perigord
114
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
215
love me? But I am like the grass, I can not love you." Or,
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
221
"Love, and I love and love you And hate your mind not you, your soul, your hands
&.- .- > .- .-
& . . .-&
& ∑?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&.-
& .-.
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& ∑?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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wwbb œœ ˙bb ™™ ˙ ™™ œœn ˙ ˙bb œœ ˙b ™™ ˙ ™™ œœbb
w w wb wb wwwb wwb wwb wwb wwb wwb
Near Perigord
115
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
J227
There shut up in his cas tle,- Tai ri- ran's,-
p
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
232
She who had nor ears nor tongue save in her hands, Gone ah,
& .- .-Bertran de Born: Rassa tan creis. . . . .
3 3
& ∑ 3
& ∑ ∑
&?
? ∑ ∑
&3
. . . .3
. .3 3
.
&
& ∑ ∑ ∑
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˙ œb œ ˙ ˙b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
˙<b> ™ Œ ˙n œ ˙ œ# œ œj œ ™ œ œ œ ™ ‰ Œ˙<b><b> ˙bb œœ ˙ ™™ ww
˙b ˙b œ œ œb œb ˙n œ œ ˙ ˙# œ œ# œ œwwb wwb ww ww ww
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
œ œ œ œJ œ ™ Œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ
œ œ œ œ ˙# œ œ Œ œ œ# j œ# ™ ˙ ™ Œ œ Œ Œ œ
Œ ˙ ™™ ˙ ˙
˙ ˙ ˙# ˙# ˙# œ œ ˙ œ# œ ˙ œ œ
ww ww ww ww wwœ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
Near Perigord
116
{
{
{
{
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
237
gone un touched- un reach- a- ble!- She who could ne ver- live save
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
242
through one per son,- She who could ne ver- speak save to one per son,-
&. . .
3
. . . .
&
&
& ∑?
?
& .
& .
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?
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Œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ ˙ œJ œ ™ œ œ œ ™ œJ
œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ˙ œ œ œ œ ˙ œ˙ ™™ œœ ww ww# œœ ˙ ™™ ˙ ™™ œœ
˙ œ# œ œ œ ˙# ˙ ˙# w
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E. Bass
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And all the rest of her a shif ting- change, A bro ken-
Fl.
A.
Vib.
E. Piano
E. Bass
without ritard......................................until here
251
bun dle- of mir rors...!-
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?May 22-June 21, 2015Revisions to all songs completed June 27, 2015Germantown, NY
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