Para meu pai, e em memoria de minha mae ----------------------------------- capitulo 1 PRELODIO Se a musica modern a teve urn ponto de partida preciso, podemos identifi- ca-!o nesta me!odia para flauta que abre 0 Prelude a i'Apres-Midi d 'un Faune de Claude Debussy (1862-1918). Talvez seja necessario justificar a qualificay30 de "moderna" no caso de musica composta hti mais de oitenta anos e num outro secuto, sobretu- do se considerarmos que entre as obras musicalmente novas do perfodo em que foi composto 0 Prelude, entre 1892 e 1894, estavam a Sinfonla Novo Mundo, de Dvorak. ea Patetica, de Tchaikovsky. Mas e claro que, no con- texto das artes, a expressao "moderno" remete antes a estetica e a tecnica do que a cronologia. E portanto justificive! que uma "hist6ria concisa da musica moderna", ja em si uma aparente contradiyao, remonte quase urn seculo, como parece !6gico que ignore certa musica mais recente mas me- nos moderna pe!o metodo como pela sensibilidade. Uma das principais caracterfsticas da musica moderna, na acep9ao nao estritamente crono16gica, e sua libertayao do sistema de tonalidades maior e menor que motivou e deu coerencia a quase toda a musica ociden- tal des de 0 seculo XVII. Neste sentido, 0 Prelude de Debussy incontesta- velmente anuncia a era moderna. Suavemente, e!e se liberta das ra{zes da tonahdade diatonica (maior-menor), 0 que mio significa que seja atonal, mas apenas que as veUlas re!ayoes harmonicas ja nao tern car<iter imperati- vo. Em certos momentos, Debussy deixa pairar uma dlivida sobre a tonaJi- dade, como nos dois primeiros compass os da cHada melodia para flauta, ondc precnche 0 cspayo entre d6 sustenido e sol: todas as notas sao inc1ui- das, e nao apenas aquclas que permitiriam identificar uma especfflca tona-
Se a musica modern a teve urn ponto de partida preciso, podemos
identifi-ca-!o nesta me!odia para flauta que abre 0 Prelude a
i'Apres-Midi d 'unFaune de Claude Debussy (1862-1918).
Talvez seja necessario justificar a qualificay30 de "moderna" no
casode musica composta hti mais de oitenta anos e num outro secuto,
sobretu-do se considerarmos que entre as obras musicalmente novas
do perfodo emque foi composto 0 Prelude, entre 1892 e 1894, estavam
a Sinfonla NovoMundo, de Dvorak. e a Patetica, de Tchaikovsky. Mas
e claro que, no con-texto das artes, a expressao "moderno" remete
antes a estetica e a tecnicado que a cronologia. E portanto
justificive! que uma "hist6ria concisa damusica moderna", ja em si
uma aparente contradiyao, remonte quase urnseculo, como parece
!6gico que ignore certa musica mais recente mas me-nos moderna pe!o
metodo como pela sensibilidade.
Uma das principais caracterfsticas da musica moderna, na
acep9aonao estritamente crono16gica, e sua libertayao do sistema de
tonalidadesmaior e menor que motivou e deu coerencia a quase toda a
musica ociden-tal des de 0 seculo XVII. Neste sentido, 0 Prelude de
Debussy incontesta-velmente anuncia a era moderna. Suavemente, e!e
se liberta das ra{zes datonahdade diatonica (maior-menor), 0 que
mio significa que seja atonal,mas apenas que as veUlas re!ayoes
harmonicas ja nao tern car
o a musica moderna preltldio
maior. Mas a harmonia diatonica c agora apenas uma possibilidade
entremuit3s, nao nccessariamente a mais importante. nem
necessariamentc determinante da forma e da fun~ao.
No que diz respeito a forma, 0 Prelude tambem ianya as sementes
dainovaqao. Em vez de escolher urn tema bern detlnido e
desenvolve-lo con-sequentemente, Debussy apodera-se de uma ideia
que hesita e se volta duasvezes sobre si mesma antes de se
desenvotver, incerta e portanto impr6priapara lima elaborayJo
"16gica" a maneira ortodoxa. Este tema da flauta re-aparece como
motivo par quase todo 0 Prelude, em bora as vezes expandin-do.se em
ornamentar;oes Oll disperso em fragmentos independentes;
reite-radas vezes 0 tema e retomado depois de se prestar a
digress5es. Mas De-bussy nao projeta sua jdeia principal num
desenvolvimento progressivo delonga durar;ao. 0 efeito e antes de
improvisar;ao.
A espontaneidade do Prelude nao e apenas urna questao de
ambigiii-dade harmonica e liberdade [onnal; eta decorre tambem das
oscilayoes deandamento e dos ritmos irregulares, assirn como do
sutH cotorido da per;a.o desenvolvimento tematico tradicional
exigia uma certa regu\aridade ehomogeneidade de ritmo, para que a
atenr;
10 a Imisica mOdernapre/Mio
do, a "lembranya". "Quero can tar minha paisa gem interior com a
simplici-dade de uma crianGa", escrevcu no rnesmo ensaio.
No esplrito de Debussy, as tecnicas consagradas constituiam urn
obs-taculo a essa expressao; elas irnpunharn 0 chavao e 0
artificio, tendo sidodesenvolvidas para fmalidades diferentes,
sobretudo a de expressar c esti-mular rear;oes emocionais. 0 nuxa
mais livre que etc conseguiu, na sensibilidadc como na tecnicJ
(sendo as duas inseparavcis), tinha mais possibilida-des de rcOeur
as concatena
