Posada 2011

Embed Size (px)

Text of Posada 2011

  • Serie nouNoiembrie 2011

    11(CXXV)

    36 pagini9 lei

    D i n s u m a r:

    Festivalul InternaionalGeorge Enescu (II)

    Duelul viorilorAniversri: Adrian Pop

    Constantin RomacanuOmagiul lui Temistocle Popa

    Revenirea Angelei SimileaPosada 2011

    REVIST LUNAR A UNIUNII COMPOZITORILOR I MUZICOLOGILOR DIN ROMNIA

    MUZICAL~ACTUALITATEA

    n imagine: Angela Similea

    Am

  • ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2011

    Editorial

    Rsaduri(III)

    Liviu DNCEANU

    Autenticitatea este, dup Andrei Pleu, sinceritate fa deceilali, dar, mai ales, sinceritate fa de firea proprie. La rndul ei,libertatea locuiete acel spaiu subtil dintre suveranitate isubordonare, n timp ce demnitatea se hrnete din bunaadministrare a acestui spaiu. Nu poi fi un compozitor autenticdac nu eti liber i, totodat, demn, aa cum nu poi fi liber dacnu eti deopotriv autentic i demn, i nici demn dac nu ntruneti,n egal msur, datele autenticitii i libertii.

    Exist unii compozitori a cror comportament capt otent demiurgic. Ambiana imediat devine nencptoare pentrueul lor inflamat pn la abces. Aspiraiile se leag att de sublimitict i de gigantism. Se vor rafinai, dar i prolici. S-ar putea salvaprin discreie i onestitate. Dar asta li se pare desuet sau, n oricecaz, o lips de autoritate. Iar autoritatea o interpreteaz ca fiindputerea discreionar de a impune direcii estetice , strategiistilistice , tehnici de lucru. Toate printr-o simpl declaraie. Orimanifest. Unde mai pui c sunt i versatili, chiar farnici: cnd suntn tabra conservatorilor peroreaz impetuos mpotrivamodernitilor, iar cnd se afl n fieful modernitilor i nfiereazputernic pe conservatori. n fond, probeaz un dispre suveran ipentru unii i pentru ceilali. Mai mult dect att, nu dau doi bani petradiie ori avangard. Singurul lucru valabil este propria lor oper.Din fericire drumul spre capodoper are alte repere, altedeterminri i alte premize. Printre care bunul-sim, buna-cuviini bunul-gust.

    Ascultm muzic deopotriv cu inima i cu mintea. Inima,are raiuni pe care mintea nu le posed, iar mintea are triri cenu intr n caietul de sarcini al inimii. Dac ns ne gndimpermanent care sunt raiunile i sentimentele adpostite ntr-unanume opus, riscm s istovim i s ruinm att inima ct imintea. Pentru soliditatea plcerii de a asculta, trebuie, din cnd ncnd, s uitm c ascultm. Nu e o infidelitate ori derogare. Niciindolen. Pur i simplu i refaci forele pentru a asculta altdat cuntreaga fiin. Se va putea ajunge, astfel, n punctul n care muzicae n stare s confite att energiile inimii ct i ale minii. Dreptpentru care fiina asculttorului se va revolta iari, izolndu-sentr-o audiie obiectiv, ne-participativ contient. Se vede treabac ascultnd cu toate energiile inimii i minii, ntregul spectru alreflexivitii i aciunii personale se scufund n propria lui autarhie.i nu-i mai puin adevrat c atunci cnd audiia e absolut,smulgndu-ne din realitate i plantndu-ne n idealitate, organismulnostru reacioneaz ca i cnd s-ar frige la o flacr puternic.

    Mrturisesc c nu pot s ascult de dimineaa pn searaBach sau Lutoslawski, Wagner sau Ligeti. Uneori, la volan, n

    DIN SUMARFestivalul i Concursul Internaional George Enescu, 2011 (II) 2-7

    Adrian Pop - 60 de ani 8C-tin Romacanu - 85 de ani 9Interviu cu Levente Molnar 10Muzica azi la Curitiba, Brazilia 11Noul CD Viorel Munteanu 13Duelul viorilor 15Festivalul Per - Art 16London Winds 18Recenzii 19Punctul pe j...azz 20-21Omagiu pentru Nea Temi 22-23Angela revine pe scen 24-25Festivaluri 26-27tiri 28-29Adio, Petre Mihescu! 33Discuri 34-35Muzica pe micul ecran 36

    buctrie ori chiar cnd scriu aceste rnduri, mdedulcesc cu Piazzola, Cesaria Evora, FlorinBogardo sau chiar Paula Seling. Cine crede cmuzica de divertisment e o blrie din care ieimurdrit, zgriat, umilit nu pricep c plcerea arenuane inanalizabile i motivaii multicolore. miplac Andres Segovia i Frmi Lambru, Pavarotii Dona Siminic, aceasta nensemnnd c uneorim rsf cu plceri virtuoase, iar alteori cudesftri culpabile. Nu, n-am nici o jen s pun unCD cu Genesis. (Unde-i jen nu-i plezir). Nici nufac un caz din faptul c ascult, uneori cu voluptate,eterofoniile lui tefan Niculescu saumorfogenezele lui Aurel Stroe. Ar fi ofensator sm consider virtuos ori culpabil datorit opiunilemele. Cnd i place ceva sau, m rog, simi nevoias deguti un anume gen muzical, nu stai preamult pe gnduri i nici nu iei n seam ce zicelumea. mprejurrile sunt diferite. Cromaticanoastr emoional este deosebit de larg. nsiviaa de zi cu zi e intens fluctuant, nzuroas. Deaia sunt attea feluri de muzici. S ne nfruptm dinele fr reticene ori prejudeci (cu excepiaunora, care ar trebui serios plivite, tratate ori chiartinuite).

  • 2

    Festivalul Enescu

    ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2011

    Oedipe 2011Pentru o sumedenie de motive, montarea Oedipe-

    ului enescian de aceast dat mi-a plcut, m-amulumit. M refer ndeosebi la regie, scenografie,costume, video i lumini, adic la acestea i multe alteelemente care contribuie astzi la o montare scenicde amploare. Desigur, viziunea regizoral-scenic, la felca i motivele pentru care o laud, merit note sauexplicaii mai ample. Cu-att mai mult cu ct probabilc altora nu le-a plcut i se vor grbi s critice Simpluli Rezumativul de dragul opulenelor copleitoare,trecute.

    Voi spune prea puine despre muzic, dei ndimensiunea vocal, mai ales coral, aceasta a fostexcelent. Oedipul lui tefan Ignat promite s seapropie tot mai mult de maturitatea ohanesian arolului. Sfinxa, ca voce, a fost cea mai modest poatenu att luat n sine, ct n consecina rmnneriicotropit de imensele ateptri. Cci, s fim cinstii, de laaceast rol, voce i personaj scurt n oper avem celemai senzaionale ateptri. Sfinxa trebuie s neocheze i bulverseze din toate punctele de vedere; caapriie, costum i prelungire scenic ea a fcut-omereu, iar aici, roul de lav al costumului itentaculele demonice i coregrafice de dedesuptul eisunt de efect excelent. Ce face vocea ns nu secompar cu majoritatea celorlalte montri ireprezentaii, chiar dacmicrofonia reverberant,aplicat i aici, n principiu arajuta-o, potenndu-iimpactul misteric. TabloulSfinxei trebuie lucrat multmai mult, cu tot ansamblulscenei, personajelor iorchestrei.

    M voi reine i cuprivire la modesta orchestr:pornit lent de tot, ters sauumil n Prolog, totui reuinds salveze i s scoat bine foarte multe momentedinspre actele finale. n cele din urm am rmas miratsau plcut surprins c Tiberiu Soare a reuit s mpingpartitura, aa cum a ajuns ea, pn la capt. (Sincerorchestra trebuie frecat ca lumea.)

    Excelent este ns scenografia VioriciPetrovici. Proiecia video, foarte frecvent, are o ideegenial (scurgerea constant de lav, plus erpuireaconcentric); i nu e deloc abuziv, deloc prea variat,neobosind deloc imagistic. Costumele sunt perfectadecvate, fr a fi excessive sau opulente. Dunga roiede pe faa i pieptul lui Tiresias (cruda vedere caretranscende) devine comun i lui Oedipe dup orbire(subliniind ideea accederii la vederea profund, real,de dincolo de iluzii). Periodica traversare a scenei de

    ctre Tiresias, n tcere, n nsoirea sa cu nebunaticeleErinii, este foarte binevenit, sporind momentele,imaginarul i strvezimea misterului. n actul finalartificiile lipsesc, forfota e redus, Oedip nu dispare niluzionisme sau focuri i explozii, muzica avnd multmai mult teren emoional sau spaiu imaginar.Apoteoza nu sufer cu nimic, e la fel de copleitoare.

    De fapt, n felul acesta am ajuns la analizaapreciativ a regiei (bravo, doamn Anda TbcaruHogea!). O regie care nu ocheaz deloc, adesea esimpl sau reinut, dar e foarte inteligent i eficace.Poate c o bun lecie s-a nvat n 2009, de pe urmamontrii franceze, de aproape-ascez, a operei.Oricum, spre exemplu, abia acum m-a mirat c pndeunzi niciun regizor nu s-a gndit s se dispensezede ilustraii copilreti, precum carul pe care Laios intrn scena uciderii sale. Regizorii i interpreii se chinuiaupn acum cumplit cu momentul aceasta, cuproducerea i introducerea atelajului. Anda TbcaruHogea se dispenseaz de un asemena mimetism, aac Laois i cei doi servi intr acum n scen ct sepoate de simplu, firesc, absolut suficient (pe jos), iarlucrul acesta nu deranjeaz deloc. Dimpotriv, oasemenea simplificare este de felicitat, cci muzica itrama ideatic sunt mult mai importante acum dectorice mecanic huruitoare. Cteva esenializri similaremai au loc, ca i adausuri neimpuse de partitur,subtile, care poteneaz mult percepera icomprehensiunea situaiilor. De pild, s-a renunat la

    dansurile relativ ample dinProlog; coregrafii simbolice(flfiri de voaluri) revin i-nalte momente/tablouri, iarun cuplu coregraficsubstituie dansuri de grupsugerate de partitur, bachiar reapare independentde ea, n mod util-sugestiv,n momente de mare magiesau simbol. Aadar,micarea scenic (aceea acorurilor este fr cusur!),regia, scenografia i

    coregrafia sunt perfect suficiente, constituind astfel unmajor argument pentru reiterarea montrii i a jucriioperei Oedipe mult mai des, pe tot parcursul stagiunii,ba chiar i n anii viitori.

    Cred c Oedipe trebuie jucat, cu orice sacrificii,i mai ales cu un management i PR mult mai harnice(care s asigure preuri mai mici de intrare i un publicnvalnic, din toate categoriile melomane i sociale alenaiei). Montarea de fa, neavnd pretenii tehnicefoarte mari, ca i faptul c este vorba despre odistribuie exclusiv local, sunt argumente majorepentru nenmormntarea sa. Cred c toi iubitorii demuzic din ara asta ar trebui s cear i s impunacest lucru.

    Marin MARIAN-BLAA

  • 3

    Fe