Poema chiuvetei de Mircea CrtrescuPostmodernismul este o
orientare cultural aprut n a doua jumtate a secolului al XX-lea,
avnd ca principal caracteristic reluarea ludic i ironic a tradiiei
culturale. Spre deosebire de orientrile avangardiste, care negau
valoarea tradiiei culturale, postmodernismul o recupereaz cu
luciditatea celui ce tie c nu este nimic nou sub soare.Termenul
postmodernism este folosit pentru prima oar n anii 40, n
arhitectur, pentru a numi amestecul stilurilor, iar, ulterior, este
reluat n discuiile culturale, devenind o etichet pentru orientarea
cultural actual.n spaiul romnesc, postmodernismul ptrunde n anii
80, reprezentanii si formndu-se mai ales n cenaclurile studeneti
bucuretene (Cenaclul de luni, axat pe poezie i condus de criticul
Nicolae Manolescu). Debutnd n anii 80, reprezentanii
postmodernismului au fost numii optzeciti sau generaia 80.Cel mai
cunoscut reprezentant al postmodernismului romnesc este Mircea
Crtrescu, poet i prozator valoros care a debutat n 1980 cu volumul
Faruri, vitrine, fotografii, volum cruia i s-au adugat: Poeme de
amor(1983), Totul(1985), Levantul(1989), Dragostea(1994).Textul
Poema chiuvetei face parte din volumul Totul, care i propune, ca i
alte volume ale lui Mircea Crtrescu, recuperarea prin intermediul
parodiei a vechiului stil specific liricii romantic de dragoste, cu
deosebirea c iubirea (aici imposibil) se manifest nu ntre fiine, ci
ntre obiecte crora li se atribuie idealuri omeneti.
Ca text postmodern, Poema chiuvetei ilustreaz tema iubirii
dintre dou entiti incompatibile, tem tratat n registru parodic,
existnd n text legturi att cu poemul eminescian Luceafrul, ct i cu
balada barbian Riga Crypto i lapona Enigel.
Dei titlul se refer doar la o poveste de iubire, textul
ilustreaz dou iubiri ratate ntre o chiuvet i o stea galben,
respectiv ntre gaura din perdea i o superb dacie crem.
nlocuind fiinele cu obiecte de uz casnic, lucru comun al liricii
postmoderne, textul are forma unei fabule, a unei poveti cu tlc;
punctul de plecare este un scurt pasaj din poemul eminescian
Luceafrul discursul fetei de mprat descntecul ei de coborre adresat
Luceafrului cruia i se adaug un fel de moral. Astfel, compoziia
evideniaz dou secvene: primele douzeci i dou de versuri, scrise la
persoana a III-a, n care este inserat i un scurt monolog; ultimele
ase versuri, scrise la persoana I, reprezentnd un fel de moral sau
epilog.
Prima secven reprezint povestea chiuvetei i a steluei. Orict ar
fi de diferii, protagonitii apar mai apropiai dect Hyperion i
Ctlina. Steaua este minimalizat, ea nefiind nici cea mai frumoas,
nici cea mai strlucitoare stea de pe cer. De aceea, sunt preferate
sintagmele mic stea galben, stea mic. De asemenea, exprimrile czu n
dragoste, iubi sau i mrturisi dragostea sunt dintre cele mai
banale, fa de iubirea de nespus a lui Hyperion. Chemarea nu este
magic, ritualic, ci o niruire de fantezii exprimate printr-o suit
de cuvinte ancorate n cotidian: fabrica de pine, moara dmbovia,
subsol, centrale electrice, becuri, acoperiuri, paratrznete.
Intensitatea ironiei crete prin procedeul asocierii a dou iruri de
termeni: verbele sentimentelor (iubi, se confes, se plnse,
mrturisi) i cmpul semantic al obiectelor casnice (muamaua, borcanul
de mutar, tacmurile ude). De asemenea, revenirea la discursul
narativ sancioneaz brutal legtura de dragoste: dar, vai! steaua
galben nu a rspuns acestei chemri....
Motivul respingerii nu este diferena de statut ontologic, ca i n
poemele eminescian sau barbian, ci deplin libertate de alegere,
cale pe care o adopt i chiuveta, care se consoleaz, asemeni
Ctlinei, cu un Ctlin mai mult sau mai puin predestinat muamaua.
Soluia survine din aflarea sensului existenei, care este, probabil,
necesitatea fericirii n doi, n sens schopenhauerian.
Cele dou tentative ale chiuvetei de a-i mplini iubirea rmn
neonorate, fiindc stelua nu rspunde, iar relaia cu muamaua e doar o
propunere.
Aceste atitudini se clarific n cea de-a doua secven, care
transmite sec, ca o moral, ideea imposibilitii seduciei i a
iubirii. Rolul de narator este atribuit gurii din perdea, un ochi
demiurgic omniscient, ironic i ironizat n acelai timp, care i
mrturisete pasiunea pentru superba dacie crem, rmas tot n stadiul
de fantezie, tipic povetilor populare cu zburtori, dar i lumii
citadine de azi.
Aspectul postmodern al textului se datoreaz bogiei lexicale,
parodiei i stilului ironic, limbajul clieizat, intenionat amuzant,
eludrii ortografiei i regulilor de punctuaie, precum i
prozaismului, prin care universul cotidian este redat aproape
fotografic.Poema chiuvetei
ntr-o zi chiuveta czu n dragosteiubi o mic stea galben din colul
geamului de la buctriese confes muamalei i borcanului de mutarse
plnse tacmurilor ude.n alt zi chiuveta i mrturisi dragostea: stea
mic, nu scnteia peste fabrica de pine i moara dmboviad-te jos, cci
ele nu au nevoie de tineele au la subsol centrale electrice i sunt
pline de becurite risipeti punndu-ti auriul pe acoperiuri i
paratrsnete.stea mic, nichelul meu te dorete, sifonul meu a
bolborosittot felul de cntece pentru tine, cum se pricepe i
elvasele cu resturi de conserv de pestete-au i ndrgit.vino, i ai s
scnteiezi toat noaptea deasupra regatului de linoleumcrias a
gndacilor de buctrie.
dar, vai! steaua galben nu a rspuns acestei chemricci ea iubea o
strecurtoare de supdin casa unui contabil din pomerania i noapte de
noapte se chinuia sorbind-o din ochi. aa c ntr-un trziu chiuveta
ncepu s-i pun ntrebri cu privire la sensul existentei i
obiectivitatea eii ntr-un foarte trziu i fcu o propunere muamalei.
cndva n jocul dragostei m-am implicat i eu,eu, gaura din perdea,
care v-am spus aceast poveste.am iubit o superb dacie crem pe care
nu am vzut-o dect o datdar, ce s mai vorbim, acum am copii
precolari i tot ce a fost mi se pare un vis
