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1/621
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2/621
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3/621
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8/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
9/621
r<i
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10/621
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11/621
EL RENACIMIENTO
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12/621
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14/621
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15/621
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16/621
eran
sacri-
ficadas
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17/621
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19/621
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20/621
fuerza
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21/621
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22/621
HISTORIA DEL
más viejo
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23/621
del
pulpito
de
la
había
alcanzado
la
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
24/621
de
de
la
escultura,
había
muerto
hacía
el
menos
dispuesto
a
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25/621
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26/621
en pleno
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27/621
brada
por
fray
Guillermo,
en
Bolonia,
tenía
simplemente
la
de
Roma
son
harto
visibles
en
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28/621
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29/621
conscientes
de
la
perfección
á
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30/621
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32/621
de
bizantino los
pintores
de
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33/621
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la
técnica
clásica
(figs.
26
y
27);
por
ejemplo,
los
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
35/621
PIETRO CAVALLIM
palabras
del
aprender
á
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
36/621
bastan
para
considerarle
como
el
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39/621
por
ningún
otro
artista
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
40/621
cómo
se
llamaba:
«Me
llamo
Giotto,
y
mi
padre,
que
vive
en
esta
casa,
se
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
41/621
de
toda
es
de
una
sola
nave
con
campo
libre
á
los
pintores
para
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45/621
la
circunstancias
singulares
de
la
vida
del
pobre,
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47/621
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48/621
Pero
así
y
todo,
personajes que decoraban
transparentar
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49/621
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50/621
la
anchura
se
ve
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http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
55/621
contempla
con
encanto
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56/621
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57/621
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58/621
los
modelos
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
59/621
sin
confun-
de
Giotto
de
la
capilla
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61/621
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62/621
el
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63/621
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64/621
Siena
también
triunfa
en
Asís.
Ya
hemos
dicho
en
la
decoración
de
la
capilla
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
65/621
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66/621
Lippo
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67/621
acaso
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68/621
los
hermanos
Lorenzetti
son
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71/621
LA ESCUELA
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75/621
obra
misteriosa;
poco
sabemos
de
su
his-
toria
y
parece
muy
punto apoyados
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76/621
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77/621
de
las
catedrales
de
Pisa
y
Siena.
En
esta
diferente
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78/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
79/621
simples
ventanas
circulares,
el
severo
color
de
sus
tejas
y
y
hasta
1445
no
se
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80/621
de
San
Lorenzo
y
la
reproducir
el
tipo
de
las
basílicas
romanas
de
tres
naves,
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82/621
ventanas
(fig.
}j).
Du-
dos
pisos
superiores
llevan
las
tradicionales
ventanitas
con
ajimez,
y,
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89/621
Tomo III
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90/621
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91/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
92/621
y
de
disposición
más ca-
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93/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
94/621
reproducida
por
Serlio
en
su
«Tratado
de
la
Arquitectura».
Era
una
construcción
casi
abierta,
de
planta
cuadrada,
con
un
patio
central
y
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95/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
96/621
friso
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97/621
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98/621
y
muy
erudito,
completa
la
obra
de
Brunelleschi
y
por
el
Norte
de
Italia
y
Roma.
A
fines
del
siglo
xv
sucédense
y
buen
gusto
del
gran
rey
aragonés,
Alfonso
V,
Castillo nuevo,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
99/621
POT. A'.IHARI
formó una escuela
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101/621
sus
escenas
ma-
nifestó
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
102/621
la
Biblia
en
imágenes,
para
enseñanza
de
los
no
letrados.
Si
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103/621
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104/621
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106/621
otros
fría
de
ins-
piraciones
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107/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
108/621
fué
un
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109/621
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111/621
DONA'1 1
en
acentuándose
excesiva-
mente
los
gestos
de
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114/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
115/621
forman
veían
varias
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116/621
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de
gran
artista,
con
nobles
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126/621
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127/621
Fig. 12S.
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128/621
los
ojos
buscan
la
parte
que
corresponde
á
Masolino,
á
Masaccio
y
á
Filippino,
para
explicarse
el
gran
misterio;
allí
fueron
á
aprender
todos
los
pintores
posteriores;
en
ellos
aprendió
Miguel
Ángel
el
estilo
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129/621
la
el
espíritu
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130/621
maestro
en
la
pintura
que
pudiera
recoger
la
herencia
sin
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131/621
de
la
técnica,
para
el
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136/621
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137/621
es
pequeña,
de
un
simple
golpe
de
vista
puede
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138/621
divino
que
impregnaba
de
un
ideal
maravilloso
los
cuadros
del
por el
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
139/621
decorar todavía. Esta
primeros
libros
horizontales,
ci
mo
hub
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140/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
141/621
los
Pero
si
en
estas
composiciones,
excesivamente
grandes,
del
cementerio
de
obra suya
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142/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
143/621
UEXOZZO GOZZOL1
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144/621
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146/621
HISTORIA DEL
Museo de
Berlín, San
de
sos
votos
á
instancias
de
los
Médicis
(figs.
148
y
149).
Es
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147/621
escondidas,
detrás
de
una
roca,
en
el
al
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148/621
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149/621
ilustrar.
El
retablo
de
la
Ado-
ración
de
los
Pastores,
de
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150/621
Giotto para la
leyenda del pobre
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http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
154/621
su capa
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155/621
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156/621
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157/621
centauro.
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158/621
agitaciones de
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159/621
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163/621
sus
familiares,
en
el
acto
de
nombrar
bi-
bliotecario
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169/621
EL PIN
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170/621
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172/621
de
amigo
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176/621
den
sorprenderse
las
Pedro,
de
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177/621
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178/621
capilla
quedó
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179/621
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180/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
181/621
pulo
predilecto,
Giacomo
della
Porta,
quien
completar
la
belleza
de
aquella
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
182/621
quia
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
183/621
demás
de
su
tiempo;
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
184/621
Pedro
se
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
185/621
Lámina IX,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
186/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
187/621
á
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
188/621
Roma.
hallan
también
las
habitaciones
particulares
de
los
actuales
Papas
y
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
189/621
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190/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
191/621
se sirvieron
patio,
altísimas
bóvedas
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
192/621
1 62
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
193/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
194/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
195/621
construcciones
de
lujo,
puramente
artísticas,
extraña,
con
unas
arquitecturas
de
pilastras
y
cornisas
empotradas
en
el
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
196/621
de
los
Uffici,
con
varios
tramos
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
197/621
hay
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
198/621
siempre,
en
lo
que
tenían
de
original,
con
de
León
Bautista
Alberti;
estudia
á
Vitrubio,
va
a
Roma
y
dibuja
en
grandes
croquis,
que
se
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
199/621
S.-VXSOVINO V
en el
en los
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
200/621
el Vasari
se encarga
St.
chitettura,
1
563.
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
201/621
Fig. 211-
de
todas
aquellas
en
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
202/621
tatito
divino
e
meraviglioso
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
203/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
204/621
Cenáculo.
Allí
la
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
205/621
no
lo
había
visto
uunca;
Gioconda,
música
no
fuera
precisamente
el
de
alegrar
el
espíritu
de
Mona
Lisa,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
206/621
la
cola
de los
excelente, digna
si es
un San
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
207/621
acudido á
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
208/621
había
pintó
una
Madona,
que
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
209/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
210/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
211/621
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212/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
213/621
abierta,
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214/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
215/621
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216/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
217/621
las
obras
admirables
que
todavía
guarda,
por-
que
cado
joyel
del
tesoro
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
218/621
algunas
á
con-
traluz
(fig.
226).
grupo
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
219/621
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220/621
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221/621
nú-
meros
sobre
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
222/621
de
los
Macabeos,
Rafael
representó
el
prodigio
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
223/621
muía
blanca
para
detener
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
224/621
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225/621
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226/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
227/621
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228/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
229/621
la decoración
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
230/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
231/621
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232/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
233/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
234/621
de la
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
235/621
vejez
le
dolían
los
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
236/621
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237/621
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238/621
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239/621
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240/621
contaminado de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
241/621
amistad con Miguel Ángel. El Vasari nos entera también del
viaje
al
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
242/621
su misma
los
ánge-
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
243/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
244/621
de
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245/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
246/621
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247/621
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248/621
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249/621
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250/621
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251/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
252/621
hijo
al
taller
del
pintor
Granacci,
pero
su
academia para
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
253/621
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254/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
255/621
se-
ría
una
donde
estaría
la
Mi-
guel
Ángel
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
256/621
lo
suyo,
dirigía
personalmente.
En
cambio,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
257/621
á
manera
de
una
gigant
que
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
258/621
nicas
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
259/621
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260/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
261/621
JUAX DE
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
262/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
263/621
Ven
cía,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
264/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
265/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
266/621
y
en
Venecia
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
267/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
268/621
2^0
obra
de
Carpaccio.
El
animoso
santo,
caballero
contra
y
una
intensidad
Fig.
283
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
269/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
270/621
libre
y
y
de
su
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
271/621
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272/621
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273/621
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274/621
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275/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
276/621
pintor
se
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
277/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
278/621
de
un
basamento,
y,
á
sus
lados,
San
Pedro
y
San
Francisco.
Los
miembros
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
279/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
280/621
238 HISTORIA
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
281/621
variada
sola
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
282/621
libre,
la
belleza
desnuda
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283/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
284/621
de
Sarcinelli,
y
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285/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
286/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
287/621
I^áimna
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288/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
289/621
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290/621
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291/621
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292/621
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293/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
294/621
2>0
HISTORIA DEL
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295/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
296/621
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297/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
298/621
ángeles;
el
Señor
manera
de
astros
de
pequeña
magnitud,
ofuscados
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299/621
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300/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
301/621
XVI.
defendía
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
302/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
303/621
entonces
imperante,
la
mayoría
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
304/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
305/621
llamada
del
Condestable,
de
la
catedral
de
Burgos,
cons-
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
306/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
307/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
308/621
que
parecen
compuestas
de
piezas
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
309/621
platero
ale-
mán,
como
era
Enrique
Arfe,
quien,
además,
solía
emplear
aquel
tiempo,
y
ciertamente
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
310/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
311/621
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312/621
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313/621
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314/621
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315/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
316/621
2^2
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
317/621
EL GRECO-ROMANO
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
318/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
319/621
de
Egas
en
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
320/621
276 HISTORIA
DEL ARTE
ejecutado por
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
321/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
322/621
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323/621
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324/621
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325/621
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326/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
327/621
prodigio
de
fundir
la
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
328/621
Floren-
cia,
y
después
de
haber
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
329/621
antes de su
últimas
obras
le
Uonso
Berruguete,
el
sepulcro
del
cardenal
Tavera,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
330/621
que
dicen
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
331/621
Tomo 111
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
332/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
333/621
LA ESCULTURA
se
grupo
de
artistas
que
se
iban
en
producir
una
escuela
de
escultura
nacional.
Hemos
hablado
del
Berruguete,
cuya
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
334/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
335/621
la
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336/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
337/621
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338/621
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339/621
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340/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
341/621
LA ESCULTURA
ESPAÑOLA EX
la
orfebrería.
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342/621
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343/621
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344/621
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345/621
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346/621
su esfuerzo
1583.
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347/621
DE
ENRIQUE
napolitana
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
348/621
de
Cortona,
también
arquitecto,
pa-
rece
los
Este primer
grupo de
rioso,
y
debe
distinguirse
atribu-
pudiera
colaborar
en
edificios
como
pero
decorados
con
escultura
su
pala-
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349/621
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350/621
298 HISTORIA
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351/621
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352/621
00 HISTORIA
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353/621
Tomo IU
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354/621
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355/621
Chambord
quedó
Hotel
de
Ville;
en
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
356/621
Germain,
en
la
selva
de
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357/621
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361/621
otros
emolumentos,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
362/621
técnicas
de
arquitectura
y
folletos
de
polémica,
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363/621
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364/621
repertorio
de
la
com-
posición
francesa,
que han to-
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371/621
CONSTRUCCIONES DE
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372/621
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381/621
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382/621
en
su
autor,
Elias
Holl,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
383/621
piedra
(fig.
407).
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
384/621
den-
tro
del
siglo
xvi,
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385/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
386/621
profundo psicólogo
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387/621
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388/621
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389/621
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390/621
la Virgen,
etc. En
Rafael,
por
intermedio
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
391/621
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392/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
393/621
LUCAS CRAXACH
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
394/621
térra
y
acaba
por
ave-
cindarse
allí,
en
Basilea
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
395/621
los
ojos
y
la
boca
abierta,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
396/621
Wittenburgo.
El
burgo-
maestre,
Jacobo
Meyer,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
397/621
las
antiguas
catedrales
é
igle-
sias,
sin
suprimir
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398/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
399/621
la
ciencia
ni
en
el
arte;
el
período
del
gran
arte
español
en
¡untura,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
400/621
funda en
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
401/621
casi responsable de
de
los
Médicis,
en
San
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402/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
403/621
una
verja
magnífica
(fig.
455).
Es
la
obra
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
404/621
Navona
(fig-
439))
el
edificio
de
la
Sapienza,
aspecto
actual.
El
arquitecto
que
concluyó
su
interior
fué
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405/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
406/621
mucha
más
agua
de
de
que
viene
del
darse
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407/621
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408/621
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409/621
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410/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
411/621
entre
ellos
los
palacios
Brera
y
de
Y
si
en
arquitectura
el
gritaba
Wínckelman.
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412/621
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416/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
417/621
ba-
rroco
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418/621
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419/621
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420/621
italianos;
los
nombres
de
Bramante,
lo
que
hicieron
españoles
y
franceses.
La
primera
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
421/621
el
Louvre,
que
sobre todo en
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
422/621
cotó
(fig.
45G).
Consta
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
423/621
baja
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
424/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
425/621
EL LUXEMBURGO
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
426/621
el
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
427/621
asuntos de
que
se
han
empleado
reflexio-
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
428/621
ningún
caso,
y
Colbert
de
hacer
de
Versai-
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429/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
430/621
XIII,
Luis
XIV
y
la
solución
del
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
431/621
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432/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
433/621
bitaba
del
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434/621
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436/621
del
emperador
de
Alemania,
es
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
437/621
lavando,
jóvenes
de
vida
y
de
belleza.
Chardin
fué
también
y
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
438/621
maba. Era
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439/621
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440/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
441/621
presenta ante
obra
de
ingreso:
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
442/621
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
443/621
tan
siquiera
incluye
á
Churriguera
en
su
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
444/621
y
era
su
intimidad
muy
estrecha
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
445/621
bre
con
ni
es
Churriguera
responsable
de
este
estilo
entre
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446/621
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448/621
3§4
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449/621
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461/621
EL BARROCO
tradición
local
de
esta
industria.
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462/621
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463/621
El BARROCO
América.
ser
el
propietario
y
director
de
la
fábrica
de
Alcora,
nombre de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
464/621
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465/621
EL BARROCO
EN LA
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466/621
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467/621
EL ESTILO
las ruinas
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469/621
castellanas
fueron
es
más
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470/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
471/621
del
siglo,
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vida,
su
profunda
inteligencia
del
mundo
y
de
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477/621
LA PINTURA
señor
de
Orgaz;
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sangre,
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482/621
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483/621
verdadera
escuela
y
introdujo,
por
decirlo
así,
el
de
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
484/621
por
el
Conde-Duque,
y
pronto
se
no
retraso
sus
emolu-
mentos
en
la
España
de
Felipe
IV,
poco
distinta
en
esto,
por
lo
demás,
de
la
de
nuestros
días?
Su
situación
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
485/621
en
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
486/621
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489/621
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490/621
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491/621
LA PINTURA
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
492/621
Un
ojo
para
ver
y
una
mano
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493/621
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497/621
iglesia
de
Santa
María
con
dema-
siada
no se
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498/621
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LA PINTURA
las iglesias
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del
tiempo
de
los
Reyes
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509/621
ciertos
detalles,
el
atiende solícito á los
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514/621
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
515/621
real
de
Elsenor
(fig.
593
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516/621
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518/621
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519/621
produ-
ce
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520/621
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524/621
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525/621
Amsterdam.
parece
ser
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
526/621
de su casa
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527/621
LA PINTURA
rayos penetran, todo se
lección
de
Anatomía,
http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4
528/621
tidos
y
in-
numerables)
hacía
versiones
diversas
y
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529/621
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530/621
eran
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531/621
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532/621
de
los
pintores
de
profundo,
del
valor
de
la
arquitectura;
los
grandes
palacios
ya
semibarrocos
de
Galeazo
Allessio
le
llenan
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barroco. Italia, que pro-
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produjo
sus
grandes
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LOS ESTILOS
angelo-
tes
y
rocallas.
Medallones,
menos curvas
quebrados, hasta
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nes,
y
flautas,
y
cintas,
sino
más
bien
águilas,
coronas
y
victorias
(fig.
627).
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LOS ESTILOS
LUIS XVI
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REACCIÓN NEOCLÁSICA
belleza
clásica
por
las
estatuas.
El
grupo
de
críti-
cos
y
artistas
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Gros
para
formar
parte
de
la
comisión
que
debía
escoger
obras
de
arte
de
las
ciudades
conquistadas
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LA PINTURA
taller
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sí
solo,
justi-
ficaría
la
reacción
prerrafaelista.
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á fines
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xix
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á
un
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el construc-
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plena actividad
manera
de
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un
alarde
de
personalidad;
Rodin
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vre,
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LA PINTURA
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de
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humana,
del
paisaje,
es
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clásica,
N
^1
Fig.
683.
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ellos
habían
hecho
la
revolución
naturalismo;
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contempla.
Entonces
una
voz
interior
os
hablara
de
su
familia,
de
sus
ocupaciones
y
trabajos.
de
la
humanidad.
Pintando
un
paisaje
pen-
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dedica-
do
á
del
impre-
sionismo
al
paisaje,
donde
la
nueva
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ma.
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5°4
HISTORIA DEL
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(fig.
702).
El
(fig.
703),
de
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las
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á reglas
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prestigio,
y
que,
em-
bargo,
habrán
de
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I RERRAFAELIS1
AS II
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Roma.
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barroco es
—
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