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Rocco De Cia [18.3.2016]
1
IL TEMA NEL CLASSICISMO VIENNESE
Il tema tipico del Classicismo viennese è costituito da 16 battute suddivise simmetricamente.
La terminologia per l’analisi tematica proposta dai teorici è assai varia; ma ben più varia è la tipologia di
configurazioni fraseologiche che possiamo incontrare nella musica di Haydn, Mozart e Beethoven, e di tutti
gli autori che ad essi si ispirano: nell’accostarsi a un brano è sempre necessaria una buona dose di
flessibilità, qualsiasi sia il modello che adottiamo.
Il tema è un periodo di 16 battute, suddiviso in due frasi di 8 battute ciascuna. A sua volta, ogni frase è
suddivisa in due semifrasi da 4 battute ciascuna. Infine le semifrasi si dividono in incisi, ciascuno di 2
battute.
Un esempio semplice ed evidente è dato dalle prime sedici battute dell’Adagio cantabile dalla Sonata op. 13
di Beethoven: due frasi da 8 battute, con la frase di risposta che ripete la frase di proposta all’ottava
superiore, con una piccola variante di scrittura. Mentre le due frasi (b.1-8 e 9-16) chiudono entrambe alla
tonica, le semifrasi di proposta (bb.1-4 e 9-12) rimangono aperte sulla dominante.
Rocco De Cia [18.3.2016]
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Invece di proposta e risposta possiamo parlare di antecedente e conseguente: è determinante in ogni caso
l’idea di simmetria, di equilibrio, di peso e contrappeso. Vedremo fra poco che un fraseggio vivo e fluido
può essere raggiunto grazie alla asimmetria delle parti, a un piccolo squilibrio.
Periodo (16 batt)
Frase (8 batt)
proposta →
Frase (8 batt)
→ risposta
Semifrase (4 batt)
proposta →
Semifrase (4 batt)
→ risposta
Semifrase (4 batt)
proposta →
Semifrase (4 batt)
→ risposta
Inciso
(2 batt)
proposta →
Inciso
(2 batt)
→ risposta
Inciso
(2 batt)
proposta →
Inciso
(2 batt)
→ risposta
Inciso
(2 batt)
proposta →
Inciso
(2 batt)
→ risposta
Inciso
(2 batt)
proposta →
Inciso
(2 batt)
→ risposta
L’Aria “Un’aura amorosa”, dal primo atto di Così fan tutte, fino a un certo punto rispecchia perfettamente il
modello proposto: significativamente, il momento più intenso viene raggiunto proprio quando se ne discosta.
Rocco De Cia [18.3.2016]
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Battute Armonie per battuta Struttura fraseologica Testo
b.1 I Introduzione
bb.2-3 I pedale di tonica a1) Inciso di
proposta1 Semifrase
di proposta
Frase di
proposta
Un’aura amorosa II ped
bb.4-5 V ped a2) Inciso di
risposta Del nostro tesoro
I fine ped
bb.6-7 V b) Inciso di
proposta Semifrase
di risposta
Un dolce ristoro I – V
bb.8-9
VI – IV c) Inciso di
risposta Al cor porgerà V cadenza sospesa con
chiusura in tempo debole
1 Le lettere in corsivo indicano il contenuto motivico degli incisi: i primi due incisi sono marcati dalla stessa lettera perché
presentano la stessa struttura motivica, trasportata di grado verso il basso.
Rocco De Cia [18.3.2016]
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bb.10-11 V a3) Inciso di
proposta Semifrase
di proposta
Frase di
risposta
Un’aura amorosa I – V
bb.12-13 V a3) Inciso di
risposta Del nostro tesoro
I – V
bb.14-15 VI d) Inciso di
proposta Semifrase
di risposta
Un dolce ristoro (V) – VI – II
bb.16-17
V e) Inciso di
risposta Al cor porgerà I chiusura in tempo debole –
V
bb.18-21
VI
a3) Espansione
della
semifrase
di risposta
Un dolce ristoro IV min
V
VI – IV
bb.22-23
V
Al cor porgerà I chiusura in tempo forte, in
coincidenza con l’inizio della
seconda sezione del brano
Le bb.18-21, interpretate come espansione della semifrase di bb.14-17, emergono sulle altre per l’inatteso
rovesciamento dei ruoli: qui la voce rimane ferma, mentre l’orchestra riecheggia il canto, conducendolo per
armonie impreviste; eppure la voce, immobile, proprio per essere attraversata dall’eco di sé stessa rimane
protagonista, e anzi sembra avvicinarsi ancora di più all’ascoltatore.
La struttura complessiva del brano ricalca quella dell’Aria con da Capo di epoca barocca: la ripresa della
prima parte (coincidente coi primi quattro versi) presenta però interessanti varianti, sia armoniche, sia di
strumentazione, sia strutturali. Come di norma avviene, i versi corrispondono musicalmente agli incisi, e
coprono quindi due battute.
Un ultimo esempio: il primo tema del primo movimento del Trio in Sol maggiore KV 496 di Mozart è un
periodo di 18 battute.
La frase di proposta (bb.1-8) è di otto battute, secondo un regolarissimo schema (a1+b)+(a2+c), dove le
lettere indicano il contenuto motivico degli incisi: i due incisi di proposta, bb.1-2 e 5-6, sono varianti
accomunate da una nota iniziale lunga in battere seguita da un rapido movimento di semicrome in direzione
complessivamente ascendente. Come spesso accade, la frase di proposta ha una conclusione in tempo
debole, con una doppia appoggiatura.
La frase di risposta (bb.9-18) prosegue in modo più libero, coprendo in tutto dieci battute, riprendendo
l’inizio della seconda semifrase (bb.5-6), isolando l’arpeggio ascendente di b.10 e riproponendolo più
incalzante, due volte per battuta, gradualmente spostato verso l’alto (b.11), e facendolo seguire da un inciso
Rocco De Cia [18.3.2016]
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di risposta (bb.12-13) che però non chiude in tonica, come presupporrebbe la fine di b.13: viene anzi
bruscamente interrotto da una ripetizione fiorita di b.14, per poi cadenzare con agili figure sopra una
dominante con 46 (bb.15-16) seguita da una formula tipicamente conclusiva che arriva a destinazione sul
battere di b.18.