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CASO CERRADO
EXCELSIORSábadO 7 dE junIO dE 2014
[email protected] @Expresiones_Exc
EXPRESIONES
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EXPRESIONES
EXCELSIORSábadO 7 dE junIO dE 2014
penacho de moctezuma
Presencia. Fue inaugurado el pabellón de méxico en la Bienal de arquitectura de Venecia. >2
6OjO POR OjO excelsior.com.mxfotogalería
Baja su telón en México el circo Ringling Brothers, empresa con más de 140 años de tradición que visitó por tercera ocasión el país.
Aunque la obra del artista urbano no está concebida para ser “comercializada”, la casa de subastas expone la mayor retrospectiva “no autorizada” de Banksy. >7
Banksy, “comercial”
Tiene Maríasnovela en puerta
Foto: Notimex
El deseo como “uno de los motores más fuertes en la vida de
las personas” es el eje central de la nueva novela del escritor
español, Así empieza lo malo, que será
lanzada por el sello Alfaguara el próximo
23 de septiembre. >3
Un dictamen elaborado por un experto suizo determinó, de manera tajante, que la pieza no regresará a México por ningún motivo. > 5
EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL
Víctor Manuel TorresCoordinador
Humberto Dijard TéllezEditor Visual
David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores
Paola RodríguezCoeditora Visual
2 : expresiones S á b a d o 7 d e j u n i o d e 2 0 1 4 : e x c e l S i o r
Orhan Pamukescritor / 62 AÑosNovelista y ensayista turco; ganó el Premio Nobel de Literatura 2006.
éxito internacional Su obra comenzó a tener repercusión con la novela El astrólogo y el sultán (1985) y alcanzó su consagración definitiva con Me llamo Rojo (1998), que combina misterio, amor y reflexión filosófica.
Venecia.— el pabellón de Mé-xico en la deci-mocuarta bienal de arquitectura de Venecia fue
inaugurado ayer por la directora del instituto nacional de bellas artes (inba), María cristina García cepeda, en su nueva sede: la Sala de armas del excomplejo militar de el arsenal.
Condenados a ser modernos, del despacho de arquitectos ju-lio Gaeta y luby Springall, es la propuesta con la que México participa este año en uno de los actos más importantes de la ar-quitectura y arte a escala global.
“México dialoga con el mun-do a través de su cultura. este proyecto relata 100 años de la arquitectura mexicana y respon-de a la propuesta muy retadora de rem Koolhas, director de la 14 bienal de arquitectura, una reflexión sobre la modernidad”, declaró García cepeda.
en el acto, la funcionaria dijo que no se trataba de presentar a un único arquitecto, sino de ha-cer una reflexión global sobre lo que significa la modernidad.
Condenados a ser modernos es una propuesta muy audaz, a la altura de las presentadas en la bienal de arquitectura de Vene-cia”, añadió García cepeda.
el proyecto, en el que tam-bién participan la historiadora catherine r. ettinger, el mu-seógrafo Salvador Quiroz y el diseñador Gustavo avilés, fue montado en un espacio de 250 metros cuadrados de la Sala de armas de el arsenal, que desde el siglo xii fue el corazón de la industria naval veneciana.
dicho espacio será en los próximos 20 años la sede de Mé-xico en las bienales de arquitec-tura y de arte moderno, así como de festivales de teatro y danza en Venecia. ello, gracias a un acuer-do entre el inba y la Fondazione la biennale di Venezia.
este espacio, refirió García cepeda, es fundamental para que México esté presente den-tro del circuito de las bienales y en el panorama internacional del arte y la arquitectura.
Responde-mos a la propuesta muy retado-ra de Rem Koolhas.”
maría cristina garcía cepeda
titular del inba
México dia-loga con el mundo a través de su cultura. Se relatan 100 años de la arquitectura mexicana.”
<14 bienal de arquitectura>
Pabellón mexicano, abierto en Venecia
Condenados a ser modernos es la propuesta con la que nuestro país participa en uno de los encuentros más importantes de arte a escala internacional
Foto: Notimex
sacrificio sorprendente del italiano caruanaMovimiento de laboratorio o manifestación del sentido posicional o esencialmente de cálculo concreto y fina intuición del italiano Fabiano Caruana que sorprende a Peter Svídler, seis campeón nacional de rusia, con un sacrificio en e6. abierta la coraza las piezas blancas adquieren otra valoración y consiguen una victoria magistral durante la segunda ronda del torneo norway Chess que se desarrolla en Stavanger, noruega. la clase de Caruana como la de nakamura y la de otros jóvenes están orientadas a borrar las huellas del noruego Magnus thor Carlsen.
Blancas: Fabiano Caruana, italia, 2,791.negras: Peter Svídler, rusia, 2753,
defensa Siciliana, V. taimanov, b48.r-2, torneo norway Chess, Stavanger, noruega, 04-06.2014.
1.e4 c5 2.cf3 e6 3.d4 cxd4 4.cxd4 cc6 la configuración de la variante taimánov en la defensa Siciliana. es una estructura flexible que permite entrar en otras variantes. la presencia de e6 le da solidez a la posición negra y lo resguarda de ataques. 5.cc3 dc7 6.ae3 a6 7.dd2 cf6 8.0–0–0 la precondición de lanzar una ofensiva es darle al rey seguridad con el enroque. 8...ae7 un preparativo para el enroque y preludio de ataque en flanco dama. en este tipo de posiciones la carrera de la infantería juega un papel importante y quien la gana tiene enormes perspectivas de victoria. 9.f3 las blancas consolidan el centro y a la manifestación de la ofensiva llevarán como lo indica la praxis el rb1 que elude las fuerzas sicilianas en la columna c. 9...b5 10.rb1 ce5 Con la intención de apoderarse del puesto avanzado en c4 que daría a las blancas el intercambio favorable de su caballo por el alfil. 11.g4 b4 12.ca4 h6 13.tg1 la sugerente continuación h4-g5 no es posible en tanto th1 no esté conectada con su homóloga td1. las blancas amenazan con el rompimiento en g5. 13...d5 un lance de mucho riesgo pues el monarca negro de Svídler estando centralizado es vulnerable. los ataques de flanco sea responden con ofensivas centrales pero haber postergado el enroque lo expone a la furia de los ataques. tal vez d6 con el perfil Schveningen daba fortaleza. 14.af4 dxe4 15.g5 hxg5 16.txg5 Se activan las piezas blancas. la torre toca g7 y refuerza la función de la clavada. 16...cfd7 movimiento obligado a la defensiva. 17.txg7 exf3 18.cxe6 los maestros conocen al revés y al derecho líneas de apertura con profundidad de 15 o 20 movimientos; en algunas variantes incluso más. el lance podría ser una estudiada jugada de laboratorio pero expresa el sentido posicional, esencialmente el cálculo concreto y la fina intuición de Caruana. un lance sorprendente, inesperado, como el ataque de un ave rapaz a la nuca de un lobo. [Sin duda Svídler no previó la tormenta que se le venía encima. Y tal vez pulsó una línea equilibrada. 18.Cxf3 Cxf3 19.axc7 Cxd2+ 20.txd2 ab7 21.Cb6=] 18...fxe6 19.ad3 abierta la coraza el alfil funciona con la precisión de un bisturí en la diagonal h5-e8. en la naturaleza de e4 el punto más sensible en teoría siempre es f7 para las negras y f2 para las blancas. 19...af6 [ Si 19...rf8 20.ah6 Cf7 21.tg8+ rxg8 22.tg1+ Cg5 23.txg5+ axg5 24.dxg5+ rf7 25.ag6+ rg8 26.ae8+ rh7 27.dg6++. los engines dan igualdad con: 19...tb8 20.ag6+ rd8 21.ag5 Cxg6 22.axe7+ Cxe7 23.dg5 este tipo de líneas difícilmente pueden pulsarse en el ajedrez humano. Si 19...tf8 20.ag6+ rd8 21.txe7 Cxg6 22.axc7+ rxc7 23.dd6+ rd8 (23...rb7 24.db6++) 24.txd7+ re8 25.dxe6+ Ce7 26.dxe7++] 20.ag6+ cxg6 [Con 20...rf8 21.tf7+ rg8 22.tg1 Cxg6 23.txf6 Cxf6 24.axc7+-] 21.axc7 axg7 la visión general es que no hay coordinación en las piezas negras. 22.dd3 con la amenaza natural de jugar de4 con triple ataque al caballo a la torre y al peón central. 22...cge5 23.axe5 axe5 [23...Cxe5 24.dd8+ rf7 25.dc7+ ad7 26.txd7+ Cxd7 27.dxd7+ rf6±] 24.de4 ta7 25.cc5 un movimiento con doble función. Se dinamita la base defensora del alfil y además las negras no pueden responder Cxc5 pues tras dxe5 pierden otra pieza. 25...re7 26.tf1 tf8 27.cxd7 txd7 28.dxe5 td5 29.de3 tdf5 30.df2 la dama adopta el papel tan modesto como esencial de centinela temporal con el propósito de que el rey intervenga en el final. 30...a5 31.b3 ad7 32.tg1 ac6 33.rb2 t8f7 34.tg8 tf8 35.tg4 t8f7 36.a3 bxa3+ 37.rxa3 la mayoría de peones en flanco dama acentúa el poder de las blancas. 37...rd6 38.tc4 ad5 39.tc8 las blancas abandonan. Svídler no desea la demostración de victoria. el peón libre c2 es un criminal conforme a la terminología del letonés aaron nimzowitch autor del influyente libro “Mi Sistema” que ha sido devorado varias veces por la mayoría de los grandes maestros. el frenaje del peón libre costaría otra pieza a las negras y entrarían a otro final sin ninguna esperanza. 1–0.
carlsen, por su primera victoria en stavangerel monarca mundial Magnus Carl-sen con un punto en desventaja del líder Fabiano Caruana, de ita-lia, deberá esforzarse hoy con las piezas negras y saltar por su pri-mera victoria al enfrentarse al ex monarca el búlgaro Veselín topá-lov, durante la cuarta ronda del Súper torneo Stavanger norway Chess. las perspectivas apuntan a otra victoria de Caruana cuando se mida al genial anish Giri.
la cuarta ronda del certamen enfrenta a:
levon aronian – Peter Svidler.Sergey Karjakin – alexander
Grischuk.Fabiano Caruana – anish Giri.Veselin topalov – Magnus
Carlsen.Simen agdestein – Vladimir
Kramnik.el certamen bajo el siste-
ma Suizo a una ronda favorece a
algunos jugadores. Como hay diez grandes maestros el programa consta de nueva rondas, núme-ro impar que obliga a que un grupo juegue una partida más con blan-cas que con negras. Hay cinco juga-dores que el sorteo favoreció. Son Grischuk, Carlsen, aronian, Svídler y Karjakin campeón del año anterior; jugarán 5 blancas y cuatro negras.
Con cuatro blancas y cinco ne-gras aparecen Caruana, Krámnik, agdestein, Giri y topálov quines conducirán cuatro veces las blan-cas y cinco las negras.
Caruana lleva dos victorias so-bre Grischuk y Svídler y un empate sobre Carlsen; éste ha empatado en tres ocasiones: Giri, Krámnik y Caruana. Curiosamente su ex en-trenador Simen agdestein hace un buen papel con tres empates, so-bre aronian, Giri y Karjakin quien se le escapó en la tercera fecha.
Y victoria magistral sobre svídler
enfrenta a veselin topálov
17. txg7 e4xf3 como aparece en el diagrama en el juego Caruana - Svídler correspondiente a la 2a ronda del norway Chess. Caruana sorprende al seis veces campeón de rusia, con 18. Cxe6! Valore la posición.
a J E D r E ZPor Arturo XicoténcAtl
maría cristina garcía cepeda, titular del inBa, encabezó la inauguración en la urbe italiana.
el proyecto muestra también algunos ejemplos de pioneros, autores de una arquitectura es-tandarizada que con el paso de los años terminaría por con-vencer a la gran mayoría; así, México asimiló la modernidad internacional.
se inspiran en octavio pazel proyecto Condenados a ser
modernos se inspiró en octavio Paz, quien describió la contrapo-sición entre tradición y modernidad que desde siempre se vive en ese país, explicó el cura-dor, julio Gaeta.
“nos gusto esa fra-se y la tomamos como título para nuestra propuesta curatorial. el propio Paz habla-ba siempre de esta dualidad en la cultu-ra mexicana, en la que
tradición y modernidad siempre se complementan, fortalecen, a veces aparentemente en contra-posición”, dijo el experto.
“la modernidad, desde hace 100 años, es nuestro estilo. es el estilo universal”, fue la frase de Paz en la que se inspiraron.
“Tener este espacio permite a México el diálogo con el mundo. estar en el arsenal, junto con otros pabellones, dará la posibi-lidad de esta confrontación que propuso Koolhas, porque su pro-puesta fue que los países dialo-guen entre sí”, explicó García cepeda en entrevista.
“la arquitectura es un diálo-go muy fuerte e importante, y a lo largo de estos meses se presentarán confe-rencias con arquitectos mexicanos y paneles de reflexión”, agregó.
la exhibición in-cluye ocho núcleos te-máticos y a través de paneles fotográficos presenta proyectos de construcción de arqui-tectos mexicanos, entre ellos Mario Pani y luis barragán. además, analiza la arquitectura nacionalista mexicana y la manera en la que fue cambia-da para “pertenecer al mundo”.
en el centro del espacio fue instalada una elipsis de 15 metros de alto, en cuyo interior son pro-yectados videos con entrevistas sobre la obra de arquitectos con-sagrados y de creadores jóvenes.
reto de koolhasel proyecto responde al tema general de la bienal Absorbing Modernity: 1914-2014, planteado por el curador rem kolhaas.
>la oportunidad para México de contar duran-
te los próximos 20 años con un espacio expositivo propio dentro de las bienales de ar-quitectura y arte moderno y otras expresiones culturales en Venecia, fue aplaudida en la inauguración del pabellón de ese país en la 14 bienal de arquitectura.
“el pabellón es muy be-llo y atractivo, y finalmente México cuenta con una área exclusiva donde puede expo-ner sus propias capacidades culturales y sus propios artis-tas”, declaró el cónsul hono-rario de México en Venecia, Stefano Tositti.
“este es sólo el inicio y es-peramos que en los próximos años, con las nuevas bienales,
la presencia mexicana sea cada vez más fuerte”, agregó tras la apertura oficial del pabellón mexicano por parte de la titular del inba, María cristina García cepeda.
la cónsul mexicana en Milán, Marisela Morales, opinó que el pabellón mexi-cano, ubicado en la Sala de armas del excomplejo militar y naval de el arsenal, cons-tituye “una vitrina importan-tísima para mostrar el arte y la arquitectura nacionales. el nuevo contrato por 20 años es verdaderamente algo úni-co para aprovechar esta área internacional visitada por muchas personas todos los años”, añadió.
Se refería al hecho de que la Fondazione la biennale
di Venezia y el inba firma-ron a fines de 2013 un contra-to por el que México tendrá a su disposición por 20 años la Sala de armas de el arsenal como sede para las bienales de arquitectura, de arte mo-derno y festivales de teatro y danza en la ciudad italiana.
“Tendremos la oportuni-dad de que el mundo conozca la cultura, el arte y la arquitec-tura mexicana que es rica en historia y creatividad”, dijo Morales.
También la diputada Mar-garita Saldaña, presidenta de la comisión de cultura y ci-nematografía de la cámara de diputados, consideró que “es magnífico” que México tenga su propio espacio “porque es-tábamos a la deriva”.
Entusiasma espacio expositivo
e x c e l s i o r : s á b a d o 7 d e j u n i o d e 2 0 1 4 expresiones : 3
Chang debutó a los ocho años con la Filarmónica de
Nueva York.
Javier Marías (España, 1951) también es traductor y editor.
Madrid.— el deseo como “uno de los motores más fuertes en la vida de las
personas” es el eje central de la nueva novela del escritor javier Marías, Así empieza lo malo, una obra que será lanzada el próxi-mo 23 de septiembre y en la que reflexiona también sobre la im-punidad y “la arbitrariedad del perdón o del no perdón”.
“esta novela tiene quizás una carga erótica mayor que otras mías, aunque no hay es-cenas muy explícitas; son más sugerentes que otra cosa”, afir-ma Marías en una entrevista en la que adelanta las claves de este libro que editará alfagua-ra simultáneamente en todos los países hispanohablantes.
Así empieza lo malo —el tí-tulo, como sucede en otras obras de Marías, es una cita de shakespeare— llegará a los lec-tores tres años y medio después de Los enamoramientos, cuya es-critura suscitó tantas dudas en su autor, pero con la que triunfó en españa, alemania, Francia, Holanda, italia, estados uni-dos y Gran bretaña.
el escritor madrileño se en-frenta ahora a la corrección de pruebas de su nuevo libro, más largo de lo habitual en él (unas 580 páginas), y con buenas do-sis de intriga y humor.
Hay también en la nove-la elementos que “enlazarían” con Los enamoramientos, como “lo que se es capaz de hacer por obstinación amorosa” y la arbi-trariedad del perdón.
“en la reclamación de jus-ticia a menudo hay un compo-nente civilizado, todavía de venganza. lo sorprendente es que, a veces, se perdonan cosas mucho más graves que otras simplemente porque no nos las han infligido a nosotros. Y en cambio, cosas que son muy le-ves, en la medida en que me las han hecho a mí, no hay manera de que eso se perdone nunca”, señala el autor.
los comienzos de las nove-las de javier Marías suelen ser magistrales y el de Así empieza lo malo (la cita completa es “así empieza lo malo y lo peor que-da atrás”, y es de Hamlet) no de-fraudará al lector.
“no hace demasiado tiem-po que ocurrió aquella historia —menos de lo que suele du-rar una vida, y qué poco es una vida, una vez terminada y cuan-do ya se puede contar en unas frases y sólo deja en la memo-ria cenizas que se desprenden a la menor sacudida y vuelan a la menor ráfaga—, y sin embargo, hoy sería imposible”, escribe ja-vier Marías.
el comienzo de los 80la novela está ambientada en el Madrid de 1980, cuando “to-davía no había divorcio” en es-paña, pero el libro “no es nada historicista ni de recreación de época”. el narrador se lla-ma juan Vere o juan de Vere y cuenta, desde la época actual, lo que le ocurrió cuando tenía 23 años, hacia 1980.
el libro “no es particular-mente autobiográfico”, pero Marías le presta algunas vi-vencias a juan Vere, que, “re-cién terminada la carrera de filología inglesa (la misma que el escritor), entra a trabajar como ayudante de eduardo Muriel, un director de cine.
Esta novela tie-ne quizás una carga eróti-ca mayor que otras mías.”
Siempre tene-mos una visión incompleta. Siempre nos movemos de manera tuerta en el mundo.”
javier maríasescritor
<sarah chang>
Como publicó Excélsior el pasado 30 de mayo, se trata de la tercera vez que la virtuosa intérpre-te se presenta en México
de la redaCCió[email protected]
Históricamente, en todas las épocas y en todos los países del mundo, la música ha teni-do y tiene la habilidad de su-mergir a cada integrante de la sociedad en un mundo mejor y eso sucede con todas las bellas artes, aseguró ayer la violinis-ta estadunidense sarah chang.
de ascendencia coreana y nacida en Filadelfia el 10 de di-ciembre de 1980, la egresada de la respetada escuela juilliard añadió, en entrevis-ta, que como artis-ta, siente la enorme responsabilidad de transmitir ese men-saje a los niños y jó-venes que tienen la oportunidad de es-cuchar música.
“si pueden le-vantar un instru-mento musical y tocarlo, el resulta-do es todavía mejor, porque como estu-diantes, la música resulta muy bené-fica, ya que otorga disciplina, refuerza el concepto de tra-bajar en equipo si se está en un grupo u orquesta y fortale-ce los lazos de unión entre los miembros de una sociedad.”
Tras lo ante-rior, chang subra-yó que, de manera personal, la prác-tica de la música es toda su vida. “cre-cí en el seno de una familia de músicos, mis padres querían que tocara el piano o el violín, y me de-cidí por este último cuando apenas te-nía cuatro años de edad”, recordó.
la entrevistada comentó que des-de entonces, cada día del año, sin que haya excepción alguna, trabaja con su violín. “Pueden ser ocho horas, o seis o cuatro o dos o nada más media hora, pero diariamente levanto mi violín, me concentro y lo toco con gran pasión; eso ha mol-deado mi vida y mi trabajo”.
sarah chang, quien tiene una importante discografía que incluye los álbumes Phantasia y Violin concertos, dijo que con motivo del 80 aniversario del Palacio de bellas artes ofrece-rá en ese mismo recinto un con-cierto extraordinario con obras de niccolò Paganini, Giovanni battista Vitali, leonard berns-tein y serguéi Prokófiev.
“estaré acompañada por el pianista julio elizalde, esta-dunidense con raíces latinas,
y el encuentro será el próximo domingo, a las 17:00 horas, en la sala Principal del Palacio de bellas artes”, informó chang, quien junto con el pianista armó el programa que habrán de ofrecer en breve.
el programa está integrado por Cantabile, de niccolò Pa-ganini; Chacona, de Tomaso Vitali; Suite de West Side Story, de leonard bernstein, y Sonata para violín y piano núm. 2, de
Prokófiev, detalló chang.
recordó que hizo su debut a los ocho años, al lado de la orquesta Fi-larmónica de nue-va York. desde entonces, añadió, ha actuado con las más distinguidas orquestas, directo-res y solistas alre-dedor del mundo, a la vez que ha rea-lizado y consolida-do una carrera que abarca más de dos décadas.
en marzo de 2008 fue honra-da como joven lí-der Mundial, por el Foro económico Mundial de davos, suiza, por todos sus logros profesio-nales, compromiso con la sociedad y su potencial en la for-mación del futuro musical.
luego habló del pianista julio eli-zalde, de quien se-ñaló que ha surgido como uno de los más solicitados y versátiles artistas de su generación, por lo que se siente orgullosa de poder trabajar a su lado.
“Yo buscaba un pianista sólido y lo he encontrado en él para hacer mancuerna en el Pa-lacio de bellas artes”, anotó.
elizalde pertenece al new Trio, con quien ganó los con-cursos Fischoff y coleman na-tional chamber Music, y el premio arthur W. Foote, de la asociación Musical de Har-vard. También participó en la banda sonora de la película Jimmy P., creada por Howard shore, ganador del oscar.
julio elizalde se graduó del conservatorio de Música de san Francisco y de la escue-la juilliard, donde obtuvo un doctorado en artes Musicales en 2011. ahora compartirá re-cital con la virtuosa violinista estadunidensee.
—Con información de Notimex
“La música, un mundo mejor”
Foto: Cortesía Bellas Artes
<próximo lanzamiento>
Marías retorna con Así empieza lo malo
La nueva novela del narrador español, que publica después del gran éxito que tuvo con Los enamoramientos, posee un poderoso tema central: el deseo
¿dóNde Y CuáNdo?Gala única. la violinista estadunidense sarah Chang se presentará mañana en la sala princi-pal del Palacio de Bellas artes, 17:00 horas. Costo: entre $155.00 y $620.00.
Pueden ser ocho horas, o seis o cua-tro o nada más media hora, pero diariamen-te levanto mi violín.”
Me decidí por el vio-lín cuan-do apenas tenía cua-tro años de edad.”
sarah ChaNGviolinista
estadunidense
“es innegable”, dice, que hay elementos de su tío jesús Fran-co, el director de cine, y cosas de rodajes a los que Marías asis-tió. salen en pequeños papeles actores como jack Palance y Herbert lom.
Pero “no es una novela am-bientada en el mundo del cine”, aclara Marías. el narrador tra-baja en la casa de Muriel y de su mujer, beatriz no-guera, que llevan unos veinte años casados, en medio de “una mis-teriosa desdicha con-yugal”.
juan Vere empieza a recibir, por parte del director, “encargos y misiones” relaciona-dos con el pasado de ese matrimonio, en el que también intervino el doctor Van Vechten.
Y al investigar el pasado saldrán a relucir hechos de la posguerra española, “nada tru-culentos, aunque sí desagrada-bles”.
la novela está centrada en las relaciones personales y narra “historias tenues, las de la vida privada, que son a veces las que no se cuentan nunca”. Pero tam-bién “se podría hacer una inter-pretación política” de algunos asuntos, comenta Marías.
eduardo Muriel es tuerto y “lleva un parche de lo más clá-sico” sobre el ojo derecho. Hay “un elemento simbólico en esa ‘tuertez’”, comenta el escritor antes de pedir “disculpas por el barbarismo”.
“Y es que no queremos ver más que parcialmente o vemos selectivamente. a veces es deliberado, es con-veniente que tengamos una visión tuerta del mundo”, se-ñala el autor de Tu rostro ma-ñana, cuya nueva novela tiene que ver, “evidentemente”, con otras suyas.
“Ya hay algunos críticos —dice— que sostienen que mis
novelas forman una gran novela, un magma novelístico que se va completando”.
el otro simbolismo del ojo tuerto es “el de nuestra parcia-lidad en el conocimiento de lo que vivimos. siempre tenemos una visión incompleta. siempre nos movemos de manera tuerta en el mundo”.
la novela reflexiona tam-bién sobre la juven-tud, cuando se tiene “el alma aplazada y la conciencia también”, comenta el autor, de 62 años, “una edad en la que se da uno cuen-ta de que el tiempo de la juventud era total-mente distinto del de la madurez”.
“Hace poco tiem-po yo recordaba que hubo un año, en 1983,
en el que cambié de proyecto de vida varias veces. Me iba a ir a estados unidos, estuve a punto de casarme, fui a oxford...”, re-cuerda el novelista.
de la nueva novela de Marías habla con verdadero entusiasmo Pilar reyes, directora de alfa-guara: “es un libro de una po-tencia simbólica inmensa. es gran literatura”.
62 AÑOS tiene el narrador español.
Hamletel título, Así empieza lo malo, como sucede en otras obras de marías, es una cita de shakes-peare.
Foto: Archivo
4 : expresiones S á b a d o 7 d e j u n i o d e 2 0 1 4 : e x c e l S i o r
<fundación cartier>
Una “ficción” continentalpor Sonia Ávila [email protected]
“cualesquiera que sean las escalas para tasarla, desde múltiples puntos de vista américa lati-na aparece como una ficción, puesto que la
diversidad prevalece sobre la unidad y los contrastes sobre la homogeneidad”, expone olivier compagnon, profesor de historia contemporánea de la universi-dad Sorbona de París.
aun, continúa, cuando los países que integran esta re-gión comparten una historia de colonización, de búsqueda de identidad y de procesos de modernización matizada por violencia, son evidentes las dis-tancias culturales entre nacio-nes, y con ello la diversidad en sus expresiones estéticas des-de la literatura, pasando por la plástica hasta los medios au-diovisuales que han servido como reflejo del entorno polí-tico-social.
“los medios artísticos tam-bién se involucran en la eferves-cencia política e intelectual que nació en la estela de la revolu-ción cubana”, añade quien re-fiere a este abanico histórico y artístico en el libro América Latina 1960-2013. Fotos +Textos, que resultó de la exposición del mismo título que se exhibe en el Museo amparo, en Puebla.
Si bien la publicación se presenta como el catálogo de la colectiva —promovida por la Fondation cartier por l’ art contemporain en París— éste, además de compilar las 400 obras de 60 artistas provenien-tes de once países latinoameri-canos, hace una revisión crítica sobre la formación de américa latina como concepto históri-co y social, y su repercusión en las artes plásticas.
en el libro se propone que en el arte, lo mismo que en la his-toria, el concepto latinoameri-cano ha quedado rebasado en el sentido estricto de conjuntar en un único campo la variedad estética que, por un lado, do-cumenta un pasado reciente y un presente caótico, y, por otro, responde a sinfín de lenguajes plásticos.
a la vez se señala que es la fotografía la herramienta por excelencia en la documentación y representación del entorno la-tino, y apuesta a plantear cómo la imagen ya sea como obra en sí misma o como técnica de pro-ducción adquirió un rol deter-minante para la creación de las artes contemporáneas desde la segunda mitad del siglo xx a la actualidad.
“la fotografía satisfizo ne-cesidades más válidas informa-das por el perfeccionamiento de aspectos relacionados con la comunicación. la fotografía constituyó el vínculo verosímil entre el acto de la percepción y la realidad visual y, por lo tan-to, se convirtió en el instrumen-to más eficaz dondequiera que se necesitara documentación para aclarar algo”, explica por su parte luis camnitzer, artis-ta visual y profesor de arte en nueva York.
Un mapa latinoal explicar que el concepto de américa latina se forjó en eu-ropa en el Segundo imperio, compagnon detalla que con éste se buscaba designar al conjun-to de países ubicados al sur del río bravo, así como a la región
Un amplio abanico histórico, social, político y artístico es el libro América Latina 1960-2013. Fotos +Textos, que resultó de la exposición del mismo título que se exhibe en el Museo Amparo en Puebla
expositivos han replanteado el uso combinado de imágenes y textos, en el marco de una cul-tura visual de alcances globales que ha obligado a la acelerada producción, al consumo voraz de imágenes de toda índole, la utilidad o la procedencia pare-cen poco relevantes o difíciles de responder”, añade alfonso Morales, curador especialista en fotografía.
así, compagnon concluye que el trabajo de los artistas plásticos devela que la moder-nidad latinoamericana está aún por hacerse: “como lo atesti-guan las obras reunidas en esta exposición, a un tiempo espejos de una historia tumultuosa y re-flejos de una contemporaneidad llena de conflictos”.
caribeña, pero pronto se des-cubrió que es meramente una expresión geográfica, y aun en años de colonización las nacio-nes americanas son plurales y su latinidad superficial, como afir-mó en algún momento el filósofo y escritor francés régis debray.
los artistas de diferentes generaciones han respondido a este mapa no bien definido para cuestionar sobre la identidad, el territorio y las fronteras. Por ejemplo, damián ortega (cd. de México, 1967) en su obra Améri-ca, nuevo orden refiere a la cons-trucción y destrucción de una realidad latina.
Mientras que regina Silvei-ra (Porto alegre, 1939) en “To be continued...(latin ame-rican Puzzle)” ofrece un mapa
mental de los iconos culturales para jugar como en un rompe-cabezas con los elementos que forman una identidad nacio-nal; cada pieza lleva la imagen de algún personaje u objeto re-presentativo de los países como el tequila o el che Guevara, y da la oportunidad de mover de lu-gar las piezas.
en las fotografías de Francis alÿs (bélgica, 1959) de la serie Sin título, 1998 se miran esce-narios urbanos que él registra al caminar por las calles en ejer-cicios de apropiación del espa-cio urbano como metáfora de la experiencia del paso del tiempo. Paralelamente se refiere a las utopías y a la mezcla cultural.
“nuevos formatos escritura-les, editoriales, compositivos y
TíTUlo: América Latina 1960-2013. Fotos +Textos
aUTor: Olivier Compagnon, Luis Camnitzer,
Alfonso Morales
EdiTorial: Fondation Cartier por l’ art contemporain
en París/Museo Amparo, 2014, 392pp.
Fotos: Cortesía Museo Amparo
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por luis carlos sá[email protected]
el caso legal está cerrado: Méxi-co y austria han dirimido la añeja disputa por el Pe-nacho de Mocte-
zuma. un dictamen realizado en el país europeo ha determinado que “es imposible mover en este momento” el tocado de plumas, debido a que la tecnología exis-tente no lo permite.
la opinión científica, prove-niente de la universidad Téc-nica de Viena, se revela en el documental El Penacho de Moc-tezuma. Plumaria del México an-tiguo, que fue dirigido por jaime Kuri y que hoy será transmitido por TV unaM. en el filme de 75 minutos, renée riedler, con-servador del Museo etnológico de Viena (rebautizado en mayo de 2013 como Museo del Mun-do), donde se conserva la pieza prehispánica, afirma que las di-mensiones de la vitrina donde se mantiene impiden su trasla-do en avión y que la tecnología existente no permite eliminar completamente las vibraciones que pudieran afectarlo.
Tras la proyección de estreno en el centro cultural universi-tario Tlatelolco, la embajadora de austria en México, eva Ha-ger, afirmó que nuestro país ha estado de acuerdo con el dicta-men: “se explica muy bien en la película que se pidió por las dos partes un dictamen de un cien-tífico sobre la movilidad del pe-nacho, en el sentido de que es una pieza única, muy preciosa y que tenemos que hacer todo para guardarlo en la mejor me-dida posible”.
“el dictamen, como se dice en la película, ha tenido como resultado que con las medidas tecnológicas que tenemos hoy en día no se puede mover, no se puede transportar sin riesgos, ahora en Viena está expuesto de manera que un terremoto u otro tipo de movimiento, otro tipo de vibraciones no le afec-tan, las vibraciones no mueven el penacho por la manera en que está metido en esta caja de alta tecnología y esta caja no se pue-de transportar con las tecnolo-gías que tenemos hoy en día, ese es un dictamen científico de un profesor de la universidad Téc-nica de Viena y México también ha estado de acuerdo”, agregó.
de enero de 2010 a noviem-bre de 2012 México y austria conformaron una delegación binacional —encabezada por la investigadora María olvido Moreno Guzmán por la parte mexicana y por Melanie ruth Korn por la parte austriaca— para llevar a cabo una ardua investigación en torno a la ma-nufactura y estado de conser-vación del tocado, así como desarrollar un meticuloso tra-bajo de restauración que permi-tió exhibir nuevamente la pieza después de ocho años que se mantuvo almacenada.
los estudios revelan que el estado del Penacho atribuido a Moctezuma se encuentra en estado “muy frágil” debido a la antigüedad y debilidad estruc-tural de las piezas que lo con-forman. en la cinta coproducida por TV unaM y el oPMa (or-ganismo Promotor de Medios audiovisuales), María olvido Moreno afirma que la pieza de arte plumario “está envejecien-do, no a paso acelerado, vamos a llamarlo a un paso natural” pero agrega que con la restauración a que fue sometido “podemos pensar que por lo menos va vi-vir 500 años más”.
el estudio concluyó que exis-ten 29 fracturas en las 27 varas que integran la estructura in-
Las dimensiones de la vitrina donde se mantiene el tocado de plumas impiden su
traslado en avión, y la tecnología existente no permite eliminar completamente las
vibraciones que pudieran afectarlo, afirma tajante un dictamen elaborado en Austria
El dictamen científico, como se dice en la pe-lícula (documen-tal), ha tenido como resultado que con las me-didas tecnológi-cas que tenemos hoy en día no se puede mover.”
Ahora en Vie-na (el penacho)está expuesto de manera que un terremoto u otro tipo de movi-miento, otro tipo de vibraciones no le afectan.”
eva hagerembajadora de
austria en méxico
29 fracturashay en esas 27 varas.
27 varasconforman el tocado plumario.
eL penAcho de moctezumA
con “dinamismo y movilidad” sobre la cabeza.
De emperador a emperadorla historia más aceptada en torno a las razones por las que el penacho llegó a manos de los europeos afirma que el tocado de plumas debió ser parte de los regalos que hizo Moctezuma a Hernán cortés, cuando se en-contraron en 1519, con la fina-lidad de mostrarle su respeto y evitar un enfrentamiento. la pieza sería después enviada por el conquistador a su soberano carlos i de españa.
el rey, quien era también em-perador electo del sacro impe-rio romano y jefe de la casa de Habsburgo, dinastía con sede en austria, pasó el penacho a esa nación en 1524. desde ese momento se pensó que el pena-cho realmente era la corona del emperador mexica y se mantu-vo prácticamente en el olvido hasta que en 1876 fue redescu-bierto por el primer director del Museo imperial y real Tribu-nal de Historia natural de Vie-na, Ferdinand von Hochstetter, quien lo reclamó para el museo a
partir de un catálogo (elaborado en 1596) de la famosa colección de ambras (el acervo personal del archiduque Fernando ii del Tirol, hijo del hermano menor y sucesor de carlos V).
el penacho se mantuvo en el castillo de belvedere en Vie-na, donde permaneció doblado y expuesto a plagas de insec-tos. una vez descubierto por Hochstetter, éste decidió res-taurarlo, aunque varios de sus elementos de oro fueron cam-biados por otros de latón y no se respetaron muchas de las carac-terísticas originales de la pieza de aproximadamente 116 centí-metros de altura y 175 de ancho.
exhibición pública el documental El Penacho de Moctezuma. Plumaria del Mé-xico antiguo será estrenado en televisión hoy a las 22:00 horas y repetido mañana domingo a las 18:00 horas, por TV unaM que se transmite a través del 411 de cablevisión, 255 de sky, 265 de Totalplay y 30.2 de televi-sión abierta digital, así como a través del portal www.tvunam.unam.mx
terna del penacho y que de las dos redes que sirven de soporte para las plumas de diferentes aves que los conforman, “una tiene grandes faltantes, tiene manchas, tiene escurrimientos a tal grado que cuando con la pinza tocábamos una de las re-des en el área manchada, prác-ticamente la pinza se quedaba con el pedazo”.
de los elementos metálicos —originalmente de oro— 98 tuvieron que ser nuevamente atados; respecto a las casi 500 plumas de quetzal, más de cien fueron identificadas con fractu-ras. al ofrecer una conferencia en septiembre de 2013 en el an-tiguo colegio de san ildefonso (excélsior 08/09/2013), olvido Moreno eludió hablar de las posibilidades de que el pena-cho pudiera viajar a México; mientras que en el documental de Kuri se habla abiertamente por primera vez de la imposibi-lidad de trasladar fuera de Vie-na la pieza.
la investigación llevada a cabo permitió además concluir que, sin lugar a dudas, la pieza de plumas de quetzal que se en-cuentra en Viena no es una co-rona ni una capa que servía para adornar la espalda, sino que se trata de un quetzalapanecáyotl o penacho que tuvo un pico de oro que imitaba el de un ave y un gorro que permitía llevarse
Fotos: Cortesía UNAM
el documental El Penacho de Moctezuma. Plumaria del México antiguo, dirigido por Jaime Kuri, será transmitido hoy por Tv unaM.
su retorno,imposible
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OJO POR OJO
fotos: daniel betanzos/ texto: alejandra martí[email protected]
Hoy termina su tercera gira en México el circo Ringling Brothers. Pese a las críticas de grupos de defensa de los derechos de los
animales, incluida una carta a la embajada de EU para evitar su presentación, la Arena Ciudad de México albergó el show. Elefantes,
hurones, caballos y tigres integran la comitiva. En redes sociales circularon videos donde elefantes y felinos eran golpeados en cabeza y patas. Ringling reconoció que la polémica sobre maltrato animales está latente, pero aseguró que los que están bajo su resguardo reciben un buen trato. En la ALDF hay una iniciativa para prohibir el uso de animales en circos; Colima, Guerrero, Morelos, Querétaro, Yucatán,
Chiapas y Zacatecas han aprobado leyes similares.
El circo y la polémica
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La Fontana de Trevi fue inaugurada en 1735.
Foto: Notimex/Archivo
Londres.— la casa de subastas sotheby’s expo-ne desde ayer en londres la mayor retrospectiva “no
autorizada” del artista urba-no banksy, con obras famosas y otras más desconocidas, que se venden por precios de hasta 500 mil libras (600 mil euros o 840 mil dólares).
aunque el arte del enigmá-tico banksy no está concebido para ser “comercializado”, las 70 piezas expuestas, entre pin-turas, esculturas y serigrafías, son vendidas en una muestra co-misariada por el británico steve lazarides, que fue su agente du-rante una década.
“no creo que vuelva a haber una colección como ésta que re-
roMa.— los trabajos de restauración de la Fonta-na de Trevi, que tendrán un costo previsto de dos millo-nes de euros (2.7 millones de dólares), comenzaron ayer en roma y se extenderán al me-nos hasta otoño de 2015, fecha que ha previsto el ayunta-miento romano para su con-clusión definitiva.
Mientras dure la restaura-ción se vaciará de agua la ma-yor parte de la fuente y todo su perímetro se rodeará con paneles de cristal que permi-tirán a los turistas seguir con-templando el complejo, según detalló en un comunicado el consistorio romano.
no obstante, lo más desta-cado y novedoso de esta inter-vención será la disposición de una pasarela panorámica que cruzará el vaso principal de la fuente y que funcionará a fina-les de este mes.
a través de esta estructu-ra, accesible desde la pequeña plaza en la que se encuadra la Fontana de Trevi, podrán des-filar los visitantes, que tendrán así la ocasión de ver más cerca que nunca el conjunto escul-tórico por el que normalmen-te fluye el agua, además de las labores que en él se realicen.
en el centro de esta pasa-rela se habilitará un pequeño vaso simbólico temporal lle-no de agua para que se pueda mantener la tradicional cos-tumbre de lanzar monedas al interior de la fuente.
a lo largo de la valla trans-parente que rodeará el comple-jo se instalarán dos pantallas que mostrarán imágenes ac-tuales e históricas del lugar.
el mecenas único que apor-tará el dinero que costará la restauración, concretamente 2.18 millones de euros (2.96 millones de dólares), será la fundación Fendi for Fountains, derivada de la firma de moda italiana Fendi.
el acuerdo para llevar a cabo esta intervención se fir-mó el 12 de diciembre de 2012 entre esta fundación y la su-perintendencia capitolina de bienes culturales, que super-visará los trabajos que se rea-licen en la fuente.
esta colaboración incluye una partida de 320 mil euros (435 mil 475 dólares) para res-taurar el complejo renacentis-ta de Quattro Fontane (cuatro fuentes), cuya finalización se prevé para marzo de 2015.
“uno de los símbolos de roma volverá a brillar junto con las cuatro Fuentes. doy las gracias a Fendi por este magnífico regalo a la ciudad”, dijo el alcalde de roma, igna-zio Marino.
<banksy>
Retrospectiva “no autorizada”Las piezas concebidas para no ser “comercializadas” se venden por precios de hasta 840 mil dólares
úna tantas de sus obras”, deta-lló lazarides, que admitió que el popular grafitero británico “odiaría” esta exposición por-que “su arte no está concebido para ser comercializado”.
la estrella de la exposición, y también la favorita de lazarides, es Pest control (Control de pla-gas), que banksy instaló de for-ma ilegal en el museo de Historia natural de londres en 2004.
se trata de la reproducción de una rata portando una mochila, un bote de espray y una linterna, con gafas oscuras bajo la inscrip-ción “nuestro tiempo vendrá”, con la que el artista critica la proliferación de plagas por los residuos que genera la sociedad.
lazarides consideró increí-ble que, durante las dos horas que estuvo la rata colocada en el museo hasta que fue retirada por el equipo de seguridad, el públi-co prestaba más atención a esta
obra que a la propia colección.en la retrospectiva, con pre-
cios que parten de las cuatro mil libras (cuatro mil 925 euros o seis mil 700 dólares) figuran las imi-taciones que banksy hizo sobre los clásicos, como el David, de Miguel ángel, con chaleco anti-balas o Los girasoles de una ga-solinera, marchitos y decaídos imitando a los de Van Gogh.
el Burguer King (Rey de la hamburguesa, 2006), que repre-senta a un niño negro con corona de la conocida cadena de comida rápida y un plato de comida va-cío frente a él, preside una de las salas de la galería.
su mirada desafiante está dirigida al cuadro que cuelga a su lado, el Monkey Queen (rei-na mona, 2001) que representa a un mono con collar y corona, en blanco y negro, ante la union jack británica.
También se exhiben algunas
de sus primeras obras como Avon & Somerset Constabulary, la pin-tura estampada en bristol, don-de banksy comenzó su prolífica carrera en 2001, cuando la poli-cía le buscaba y que representa a dos agentes tratando de “cazar” al artista callejero.
sobre muros salpicados con pintura y trazos de esprays cuel-gan enmarcadas también las in-terpretaciones de pop art que hizo banksy sobre la Marilyn de Warhol, representada con su Kate Moss, firmada por la mode-lo, o las latas de sopa campbell, sustituidas por las del supermer-cado británico Tesco.
lazarides, que ha sido clave en la proyección internacional de banksy, definió el trabajo del misterioso artista urbano como un “compromiso social” segui-do por miles de personas simple-mente “por la forma de hacer su trabajo”.
<la vaciarán de agua>
Se muestran 70 piezas creadas por el artisra urbano.
el curador de la muestra, Steve Lazarides.
2millones deeuros costará restaurarla.
Será rehabilitada la Fontana de Trevi
Fotos: Notimex
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