Partitura - festivaldispoleto.com Il Venerdi di... · per pezzo la propria partitura di gesti e battute , in russo e in inglese . Usano ... le musiche di Lou Reed e dei Metallica

N° e data : 31313 - 17/05/2013

Diffusione : 501988 Pagina : 138

Periodicità : Settimanale Dimens. : 100 %

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spettacoliL

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INCONTRO

PartituraWILLEM DAFOE E MIKHAIL BARYSHNIKOV SI SCAMBIANO LE PARTI

IN THE OLD WOMAN , L '

ATTESISSIMA MESSINSCENA CHE Bob Wilson PORTER? AL FESTIVAL DI SPOLETO . LI ABBIAMO VISTI E INTERVISTATI

DURANTE LE PROVE : « UN PICCOLO SAGGIO DI STILE NEWYORKESE"

di Alberto Piccinini fotografie di Marco Delogu

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Nella foto , da sinistra ,

Willem Dafoe e Mikhail Baryshnikov , protagonisti

di The Old Woman di Bob Wilson ,

in prima mondiale il 12 luglio al Festival di Spoleto



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INCONTRO

Sotto , dietro il tavolo della sala del Teatro Nuovo Giancarlo Menotti di Spoleto , il regista Bob Wilson con Baryshnikov . A destra , Dafoe ( che

recita in inglese ) e Baryshnikov ( che

recita in russo ) durante le prove

POLETO . Un uomo incontra una donna anziana nel cortile del suo palazzo . La donna ha un orologio in mano ,

l '

uomo le chiede l

'

ora , la donna risponde « guarda tu stesso » , ma l '

orologio non ha le lancette. Poco dopo la donna è a casa di quell

'

uomo ,

seduta su una poltrona . Morta . Daniil Charms , lo scrittore « assurdista » che negli anni 30 immagin? questa storia ,

viveva a Leningrado : tetra , affamata e già sufficientemente assurda nell ' epoca dello stalinismo . Fumava la pipa , come l '

uomo del racconto . Che vorrebbe scrivere una storia su un altro uomo capace di fare miracoli ,

ma che non ne fa nemmeno uno e viene cacciato di casa , sta in una baracca , muore di fame senza alzare un dito per impedirlo . Ma non pu? scriverla perché - come in un giallo - deve far sparire il corpo della vecchia che probabilmente ha ucciso . Metterlo in una valigia , salire su treno ,

buttarlo in un pantano . ? quel che farà. The Old Woman è la nuova

messinscena di Bob Wilson , attesa in prima mondiale il prossimo 12 luglio al Festival di Spoleto

. Mikhail Baryshnikov e Willem Dafoe si scambiano le parti dei personaggi della storia , incastrati nella consueta partitura di luci , rumori , musica , voci live e registrate che il regista americano sta montando

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inquesti giorni in una sala del teatro Nuovo Giancarlo Menotti . « Siamo nella fase in cui dobbiamo dimenticare il testo per poi ritrovarlo tutti assieme »

,spiega con gentilezza

. Poi , con l ' aiuto dei suoi attori , riflette ad alta voce : « Non è soltanto una storia , sarà anche un ritratto di Charms .

Molto formale , artificiale . Sarà teatro-danza ,

Buster Keaton , Charlie Chaplin . Alcune scene sono ispirate alle illustrazioni dei libri russi per bambini di quell

'

epoca ».

Daniil Charms si chiamava Juvacèv e nello pseudonimo che s' era scelto

echeggia il suono inglese delle parole « danno » e « fascino » . Era membro del gruppo futurista Oberiu , si vestiva come un dandy , scriveva (e recitava ) brevi e crudelissime storie . Diceva di odiare i bambini , i vecchi , gli animali . E il realismo socialista , ma questo era meglio tenerlo nascosto . Visse scriven

« Bob dirige con pochi gesti.

Fa schioccare la frusta , e noi

corriamo » scherza

Baryshnikov

do letteratura per l ' infanzia . Nel 1931

pass? un anno in un gulag . Nel 1941 fu rinchiuso nell '

ospedale psichiatrico di Leningrado assediata dai nazisti

. Mori di stenti a Novosibirsk , dove arriv? chissà come.

« La prima volta che ho sentito parlare di lui è stato per via delle storie per bambini . Il gruppo Oberiu ce lo insegnavano a scuola , ma non l

'

ho mai letto davvero » ,

interviene Baryshnikov , che dall ' Unione Sovietica scapp? ne11974 . I racconti per bambini furono riabilitati in Urss negli anni 60. Quelli per adulti mai . Comparvero sui samizdat e nell ' edizione integrale tedesca degli anni 70 . Solo di recente lo scrittore Paolo Nori ha curato la traduzione italiana di alcune opere . Della « generazione che ha dissipato i propri poeti » , come scrisse Roman Jakobson

, Daniil Charms resta il

frutto più doloroso e segreto. « In quel che scrive è evidente la

disperazione politica e sociale di quei tempi , e mi sorprende il fatto che non sia stato arrestato prima » continua Baryshnikov. « Tutto il gruppo dell ' Oberiu era spiato , e sono stati pubblicati i verbali del suo interrogatorio : prova a fingersi pazzo e viene rinchiuso nel reparto psichiatrico del gulag . ? morto in modo orribile ».

Più tardi , l ' attore e danzatore ci terrà a precisare che il suo ritratto di Charms

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noncorrisponde necessariamente a quello di Bob Wilson . Quasi temesse di sovrapporsi alla cristallina macchina teatrale del suo regista , col quale attendeva da tempo di lavorare . Wilson a sua volta

, ricorda di

aver cercato a lungo un testo russo .

Spiega che deve la scoperta di Daniil Charms a un suo collaboratore , il drammaturgo Wolfgang Wiener , scomparso un anno fa. E mentre l ' entusiasmo di Baryshnikov è contagioso ,

la timida dolcezza di Willem Dafoe - seduto accanto a lui - contrasta con i ruoli forti e spesso perversi che il cinema gli ha assegnato . Una lista impressionante di registi , da Scorsese , a Lynch ,

Wes Anderson , Lars von Trier . Quand '

è in scena , un' aura che potrebbe avvicinarsi a quella di Klaus Kinski . Nelle prove di The Old Woman Dafoe mostra il suo bagaglio da attore d '

avanguardia , ispirato dal Living Theatre ai tempi dell ' università ,

poi con il Wooster Group in un vecchio magazzino a SoHo , New York , negli anni 80. Vediamo la scena in cui la vecchia signora entra in casa e costringe il protagonista a inginocchiarsi davanti a lei . I due attori costruiscono pezzo per pezzo la propria partitura di gesti e battute ,

in russo e in inglese . Usano pochi elementi scenici : un letto sfondato , una specie di trono . Si fermano , scam

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biano pareri , riprendono la loro pantomima astratta accompagnata da un pianoforte o dal suono di una vecchia fisarmonica . Wilson non si stanca di chiedere più artificialità possibile nei movimenti.

Dietro il tavolo lungo un lato intero della grande sala , il regista osserva , dirige con pochi gesti . ? quasi sempre seduto .

Coordina le luci e gli attacchi del suono grazie a una mezza dozzina di collaboratori e collaboratrici

, giovanissimi e vestiti di nero ,

la cui presenza rende queste prove già un piccolo saggio di stile newyorkese . « Lui fa schioccare la frusta , e noi corriamo »

scherza Baryshnikov . « Sono arrivato alla prima prova e c' era questa gente dietro un tavolo e venti persone sedute a gambe incrociate : tutti vestiti di nero . Ho chiesto a Bob :

" Chi sono? ".

" Studenti "

, mi ha

risposto . Sono stati h per ore , solo a guardare ».

« Niente trucchi » dice

Dafoe « questo lavoro ha a che

?ore fare col tempo ,

il suono ,

la precisione »

« Per me questo è il vero piacere , e lo trovo soltanto in alcune forme di teatro »

aggiunge Dafoe , alla seconda esperienza con il regista . « Il lavoro che stiamo facendo con Bob richiede alla testa di funzionare in un altro modo . ? una sfida

, ha a che

fare con il tempo , la precisione , il suono . A un certo punto il mondo attorno scompare

, costruiamo una partitura da seguire e non c' è mai nessun trucco da attore ; è come evocare le cose , poi allontanarsene ».

« L '

ho detto altre volte » interviene Bob Wilson « il mio teatro è come un cheeseburger » . E qui tutti ridono : « C' è la lattuga , i cetrioli , la carne » continua imperturbabile

. « La musica è uno strato , il testo un altro , e poi l '

immagine . Se il testo è pesante ,

la musica dev' essere leggera , se l '

atmosfera è scura , ci vuole qualcosa di luminoso.

Questa è l ' architettura dello spettacolo . ? molto diverso ,

per esempio , dalla Lulù che ho portato a Spoleto lo scorso anno ».

C' erano gli attori del Berliner Ensemble le musiche di Lou Reed e dei Metallica. Senza stupirsi troppo : Bob Wilson è stato uno degli inventori dell ' avanguardia newyorkese , del suo legame con le forme della cultura popolare e dei media . E qui

, in Willem Dafoe , l

'

avanguardia teatrale si mescola al glamour del cinema . Baryshnikov è il danzatore di Balanchine

, la star dello

Schiaccianoci televisivo a Natale , l ' ultimo fidanzato di Carrie in Sex and the City.

Al regista piace per? ricordare la vicinanza di quest' ultima messinscena con uno dei suoi primi lavori , rappresentato qui a Spoleto nel 1974 : A leiter for Queen Vittoria . « Era un testo nonsense » ,

aggiunge . La presenza tra gli attori del ragazzino autistico che ispir? quel testo ,

Christopher Knowles ( poi autore del libretto di Einstein on the Beach )

scandalizz? alcuni critici italiani . I quali , comunque , si erano già mostrati sollevati dalla durata di sole tre ore dello spettacolo ( rispetto alle 12 del precedente lavoro di Wilson e si limitarono a trattare con condiscendenza il cowboy venuto dal Texas che faceva l '

avanguardia . « Alla fine , soltanto uno spettatore si è alzato a fischiare » ,scrisse uno ,

sorpreso . Un altro aggiunse : « Il fatto è che molti avevano anzitempo lasciato la sala ».

Alberto Piccinini

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