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Paco de Lucía

Paco de Lucía

Paco de Lucía en Málaga en 2007.Datos generales

Nacimiento 21 de diciembre de 1947 (65 años)Origen Algeciras, Cádiz, EspañaOcupación Guitarrista flamenco

Información artísticaOtrosnombres

Paco de Lucía

Género(s) FlamencoJazz

Instrumento(s) Guitarra flamencaPeríodo deactividad

1963-presente

Artistasrelacionados

Camarón de la Isla, Malú

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Francisco Sánchez Gómez, de nombre artístico Paco de Lucía, (Algeciras,Cádiz, 21 de diciembre de 1947), es un guitarrista flamenco español. Estáconsiderado como uno de los mejores maestros de la guitarra.

Ha recibido, entre otros muchos galardones, el Premio Nacional de Guitarra deArte Flamenco, la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes (1992), laDistinción Honorífica de los Premios de la Música (2002), el Premio Príncipe deAsturias de las Artes (2004).1 Es Doctor Honoris Causa por la Universidad deCádiz2 y por el Berklee College of Music, distinción concedida en mayo de 2010.

Aunque casi toda su obra se desarrolla en el flamenco, ha grabado algunostrabajos en otros estilos, como la música clásica, la fusión de flamenco con eljazz y otros estilos musicales.3

Índice1 Carrera musical

1.1 El comienzo2 Influencias y características de su toque3 Discografía

3.1 Discos en los que aparece4 Libros musicales (Transcripciones)

4.1 Colección oficial4.2 Otras transcripciones4.3 Colecciones de otros compositores

5 Referencias6 Bibliografía7 Enlaces externos

Carrera musicalEl comienzo

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WebSitio web http://www.pacodelucia.orgFicha Paco de Lucía

(http://www.imdb.com/name/nmhttp://www.imdb.com/name/nm0524834/)en IMDb

Paco de Lucía y Camarón de la Isla.

Tanto su madre, Lucía Goméz "La Portuguesa", como su padre, AntonioSánchez, influyeron mucho en su vocación. De su padre y de su hermano Ramónrecibió las primeras clases de guitarra.4 Su padre hacía que Paco practicasemuchas horas de guitarra diarias durante su niñez. El nombre "De Lucía" quedóligado a él durante su niñez, ya que, como él mismo cuenta, en su barrio habíamuchos Pepes, Pacos, etc., y entonces se los identificaba por el nombre de lamadre, por lo que él era conocido como "Paco, el de Lucía" en su barrio deAlgeciras.

Es hermano de artistas flamencos: de Pepe de Lucía, cantaor profesional ya de niño, y del fallecido Ramón de Algeciras,guitarrista también profesional. Ambos han sido miembros de su banda. Durante muchos años le han acompañado engrabaciones y giras, han tenido ellos sus propias carreras en solitario y han trabajado con otros artistas.

A finales de los años 60, conoce a Camarón de la Isla, con quien crea una mítica unión musical, fruto de la cual son losprimeros discos de ambos.5 Se muestran como excelentes intérpretes del flamenco más ortodoxo. Grabaron diez discosentre 1968 y 1977. Después, juntos y por separado, fueron precursores de un flamenco más popular y mestizo entrando en elterreno del pop, el rock y el jazz.

Influencias y características de su toquePaco de Lucía ha recibido principalmente la influencia de dos escuelas: la del Niño Ricardo, considerado como una de lasfiguras más destacadas de la guitarra flamenca y el precursor más directo de Paco de Lucía, y la de Sabicas, a quien seconsidera como el máximo influyente en el desarrollo y perfeccionamiento de la guitarra flamenca como instrumento de concierto (antes, la guitarra era un instrumentode acompañamiento al cantaor).

La contribución de Sabicas en el flamenco es doble: Por un lado, amplía la técnica de la guitarra flamenca (inventó, por ejemplo, la alzapúa en una cuerda y el rasgueode tres dedos), y por otro destaca como un compositor de categoría, ya que sus obras se caracterizan no por unir falsetas —frases líricas que toca el guitarrista cuandoel cantaor deja de cantar—, sino por crear una estructura melódica, rítmica y armónica perfectamente coherente de principio a fin, como en cualquier obra clásica, cosaque en el flamenco nunca se había hecho a excepción de algunas figuras coetáneas (Esteban de Sanlúcar, por ejemplo, en magníficas creaciones como "Mantilla deferia" o "Panaderos flamencos"). Pocas cosas cabe objetar al toque de Sabicas, que gozaba de una extraordinaria técnica con una amplia sonoridad —muchas vecestocaba en los escenarios sin micrófono— debida a su fuerte pulsación y a la enorme calidad de sus composiciones.

La mejor contribución de Paco de Lucía al flamenco es la de haber conseguido popularizarlo e internacionalizarlo, aunque ello haya supuesto muchas veces una mermade la pureza en el toque. Está considerado como un espléndido intérprete por su virtuosismo y su personalísimo estilo, que se puede definir como vigoroso y rítmico.Este estilo se manifiesta en la calidad de numerosas obras del artista. Entre ellas, "Entre dos aguas" (rumba), "La Barrosa" (alegrías), "Barrio la Viña", "Homenaje alNiño Ricardo" (soleá), "Almoraima" (bulerías), "Guajiras de Lucía" y "Río Ancho" (rumba).

Es meritorio además el esfuerzo que ha realizado este artista por dar a conocer el flamenco al público de fuera de España y el haberse atrevido a "darle otro aire"mezclándolo con otros estilos, que, aunque de estructuras melódicas y rítmicas diferentes, pueden congeniar bien con él. Paco de Lucía ha abierto el camino para estetipo de experimentaciones y fusiones del flamenco con diversas músicas, lo cual es sin duda, encomiable.

A todo esto, no hay que olvidar que su padre Antonio recibió clases de guitarra de la mano del primo hermano de Melchor de Marchena: Manuel Fernández "Titi deMarchena", un guitarrista que llegó a Algeciras en la década de los años 20, creó afición y escuela, y tal vez influyera en los principios de Paco.

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Barriles de Jerez, firmado uno de ellos porPaco de Lucía.

Otro aporte de Paco de Lucía al arte Flamenco contemporáneo ha sido la inclusión del cajón. Este instrumento de la músicaafroperuana es conocido por Paco de Lucía en Perú a fines de los años 70, de manos de Carlos "Caitro" Soto de la Colina,cajonero y compositor peruano. Paco de Lucía intuye y entiende, al conocer este instrumento peruano, que puede ser unasolución a la permanente necesidad de percusión que requiere el flamenco, y lo añade, en complicidad con Rubem Dantas, alos elementos percusivos utilizados en su sexteto de entonces, convirtiéndose el cajón desde ese momento y con el paso deltiempo en un instrumento imprescindible del arte flamenco contemporáneo y luego, de otras corrientes musicalesinternacionales.

DiscografíaLos Chiquitos de Algeciras (1963), con Pepe de Lucía.Dos guitarras flamencas en stereo (1964), con Ricardo Modrego.Doce canciones de García Lorca para guitarra (1965), con Ricardo Modrego.Dos guitarras flamencas en América Latina (1967), con Ramón de Algeciras.Canciones andaluzas para dos guitarras (1967), con Ramón de Algeciras.La fabulosa guitarra de Paco de Lucía (1967).Doce hits para 2 guitarras flamencas y orquesta de cuerda (1969).Hispanoamérica (Paco de Lucía y Ramón de Algeciras)(1969).Fantasía flamenca(1969).Recital de guitarra (1971)Recital de guitarra (1971) 2ª Ed. Con nuevos temasEl Mundo del Flamenco (1971)El duende flamenco (1972)Fuente y caudal (1973)En vivo desde el teatro real (1975)Flamenco Romántico (1975 aprox.)Almoraima (1976)Interpreta a Manuel de Falla (1978)Castro Marín (1981)Friday Night in San Francisco (1981) con Al Di Meola y John McLaughlinSólo quiero caminar (1981)Entre dos aguas, edición especial (1981)Passion, grace and fire (1983) con Al Di Meola y John McLaughlinLive... one summer night (1984)Siroco (1987)Zyryab (1990)Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo(1991)