Beatles: på TV - Top of the PopsGeorge: Ny bok fra søster LouiseJohn: Ny LP-boksRingo: Rock’n’Roll Hall of FamePaul: Vi var på konsert i London

- og mye, mye mer!

* Nr. 141 - Sommeren 2015 *

Den norske Beatlesklubbenetablert 1980

1

Tirsdag 7. juli tar Paul McCartney turen innom Norge og Telenor Arena på sin Out There-turné. Forrige gang han besøkte landet var i 2004, så det er på høy tid at han avlegger oss et besøk igjen.

Mange forrykte påstår at ”Paul Is Dead”, og at det er William Campbell eller Billy Shears som har tatt Paul sin plass. At det ikke er “den ekte” Paul som har skrevet “Let It Be” el-ler “Maybe I’m Amazed”. At han ikke satte sammen bandet “Wings”, ikke ble vegetarianer eller giftet seg med Linda Eastman. Og at da han ble ad-let av dronning Elizabeth i 1997, og kunne kalle seg Sir Paul, ble Hennes Majestet holdt for narr.

Konspirasjonsteoretikerne påstår at Paul døde i en bilulykke i 1966. The Beatles opplevde på denne tiden en popularitet verden tidligere aldri hadde sett maken til, og ”alle” i deres nærhet var blitt ufattelig rike.

I følge konspirasjonsteoretikerne skjønte disse at uten Paul ville The Beatles være historie og pengene for-dufte. De satte derfor i gang musikkh-istoriens største cover-up:

Paul McCartneys død skulle holdes hemmelig. De fikk tak i en som lignet på Paul, sang som han, trakterte

Hofners bassgitar for venstrehendte, komponerte på samme måte og hadde samme personlighet (høres dette sannsynlig ut?).

Historien om Pauls død tok for alvor av etter at en stor amerikansk radio-stasjon på kvelden 21. oktober 1969 lanserte teorien for flere millioner lyt-tere. Programmet fant ”sanne” bevis på Pauls død på platecover, i tekster og i sanger som ble spilt baklengs.

Det var starten på den mest vanvittige konspirasjonsteorien i rockehistorien, og allerede dagen etter skrev flere hundre aviser om ryktet.

Men hvorfor skulle The Beatles legge skjulte spor i sanger og på platecover når de ønsket å holde historien om Pauls død hemmelig?

Konspirasjonsteoretikernes svar på det er at John, George, Ringo og Faul (som Paul også kalles) fikk dårlig samvittighet. De savnet Paul og ville fortelle verden på sin måte hva som hadde hendt.

Paul gikk barfot

Men er det egentlig Paul McCartney som kommer?

PRESIDENTEN HAR ORDETREDAKSJONELT

PRESIDENT:Toralf Høyer-Hansen

toralf@norwegianwood.org

SJEFREDAKTØR:Roger Stormo

roger@norwegianwood.org

REDAKTØR:Dag Inge Fjeld

redaksjonen@norwegianwood.org

SEKRETÆR:Bjørn Bjerkeskaug

nfo@norwegianwood.org

ADRESSER

NETTSTED:www.norwegianwood.org

FACEBOOK:www.facebook.com/beatlesklubb

TWITTER: @beatlesklubben

FYSISK ADRESSE:Norwegian Wood

Postboks 105 Tveita0617 OSLO

TRYKKERI:Molvik Grafisk

LAYOUT:Erik I. Blindheim

Pil Media AS

TAKK TIL:Oddvar Ruud

Are SteganeKnut Molvik

Lasse BerntzenJon Vidar Bergan

Espen Bratlie Steinar WaageEirik Søreide

Vegard MartinsenTrond BlindheimLinda Engebråten

2

Her er noen eksempler på hvordan konspirasjons - teoretikerne påstår The Beatles plantet bevis:

• På ”Revolution 9” (The White Al-bum) høres en bilulykke. Spilles ly-dmontasjen baklengs mener mange at de tydelig kan høre John si ”Turn me on, dead man”.• På slutten av ”I’m So Tired” (WhiteAlbum) høres mumling, som bak-lengs kan tydes som: ”Paul is a dead man, miss him, miss him, miss him”.• Videre at John på slutten av”Strawberry Fields Forever” sier ”I burried Paul”.• I ”Taxman” (Revolver) gir Georgesitt råd til de døde, som i dette tilfelle skal være Paul: ”Now my advice for those who die. Declare the pennies on your eyes”.• Teksten i ”A Day In The Life” (SgtPepper’s Lonely Hearts Club Band) forteller også om en trafikkulykke: ”He blew his mind out in a car. He didn’t notice that the lights had changed”.• Og på samme albumet presenteresvi for den ”nye” Paul: “I don’t really want to stop the show, But I thought that you might like to know, That the singer’s going to sing a song, And he wants you all to sing along. So let me introduce to you, The one and only Billy Shears”.

Bildene på/i platecoverene er også bevis.• Hvorfor er det på et bilde i heftetsom følger med i Magical Mystery Tour bare Paul som bærer svart nel-lik i knapphullet? De tre andre har rød.• Og hvorfor er Paul den eneste somer barbent i fotgjengerfeltet på Ab-bey Road? På det samme bildet går John Lennon kledd i hvitt (prest), Ringo i svart (kirketjener) og George i dongeri (graver). I følge konspiras-jonsteorien viser dette et gravfølge, på veg til Pauls begravelse …• Og hvorfor ligger det en bass la-get av blomster, med tre strenger, på coverbildet av Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band?• Og hvorfor er det en lekebil medpå det samme bildet?

Og sånn kan vi fortsette i det uendelige med flere bevis.Ryktet forteller at Pauls erstatter, William Campbell, døde av en overdose i 1977.

Vi sitter da igjen med spørsmålet; hvor mange kopier ble det ”laget” av Paul i 1966?

Selv har Paul tilsynelatende tatt det hele med humor. Ved flere anled-ninger har han påstått at han lever i beste velgående og at ryktet om hans død er sterkt overdrevet. I 1993 gav han også ut et livealbum med titte-len ”Paul Is Live”.

Ikke bare Paul har blitt utsatt for konspirasjonsteorier. I følge ”seriøse kilder” var The Beatles i virke-ligheten hemmelige agenter for det britiske kongehuset, og hadde som oppgave å gjøre bruken av langt hår populært blant britiske mannfolk. På den måten kunne Prins Charles få en legitim unnskyldning til å gjemme sine store ører under en fyl-dig hårmanke.På nettet florerer det med kon-spirasjonsteorier, blant andre; Neil Armstrong satte aldri sine ben på månens overflate den 21. juli 1969 (NASA bløffet med månelandin-gen), Brian Jones fra Rolling Stones ble drept 3. juli 1969 (sannheten er at han druknet i sitt eget svømme-basseng etter et kraftig astmaanfall), Prinsesse Diana ble også drept, og flyangrepene den 11. september 2001 i New York var bestilt av den amerikanske regjeringen. Elvis ”The King” døde ikke i 1977. Det hevdes at han arrangerte sin egen død, og levde til hans ”ekte død” på midten av 1990-tallet. Påstanden om at Elvis levde lenge etter 1977 er angivelig støttet av flere tusen ”pålitelige” ob-servasjoner.

De fleste av oss tror nok ikke noe på at ”Paul Is Dead”, og håper at han vil bli mye eldre enn sine 73 år han fyller 18. juni i år.Jeg er sikker på at vi kan se fram til en spennende konsert med Paul McCartney 7. juli. Vil han overraske oss med å framføre sanger han aldri tidligere har spilt live? Han har fort-satt mange å velge blant. Hvordan kommer han til å markere at kon-serten faller på Ringos 75-årsdag?Får du ikke til å besøke Telenor Arena skal du kanskje oppleve han et annet sted?

Til slutt ønsker jeg alle medlemmer og lesere en riktig god sommer!

Toralf Høyer-Hansen

3

Det er ikke alltid så lett å lage et balansert blad, der både John, Paul, George og Ringo er godt representert med sine ting i forhold til stoffet om The Beatles. Med Pauls kommende Norgeskonsert ville det ha vært lett å falle i den fellen å la det meste av bladet handle om ham, men det har vi heldigvis klart å unngå.

Vi ser likevel ikke bort fra at Paul kommer til å være covergutt i neste nummer, så vi håper dere sender oss anmeldelser fra konserten i Norge – og om dere har hatt en nær-Paul op-plevelse så er vi meget interessert i rapport fra dette!

En ting vi ikke har med i dette num-meret – og dette er et eksperiment – er nyhetsspalten «I read the news to-day – oh boy». Vi føler at nyheter er noe man først og fremst får inn via internett i disse tider, og de største nyhetene har vi uansett slått opp som feature-artikler.

Vi dekker uansett nyhetene via vårt nettsted, vår Fa-cebookside og vår Twitterkonto. Skriv til oss og fortell om dere fortsatt vil ha det sånn: redaksjonen@norwe-gianwood.org

Vi har ny sekretær fra og med dette nummeret. Bente R. Moe ba om å bli fristilt fra vervet, og Bjørn Bjerkeskaug har overtatt hennes arbeidsoppgaver. Vi takker Bente for hennes innsats.

Ettersom sekretærrollen er et verv som inngår i styret fungerer Bjørn midlertidig, inntil årsmøtet velger inn ny sekretær.

Årsmøtet finner sted på Beatlesfestivalen på Beito-stølen, søndag 18. oktober. Bjørn har også lagt ned en del detektivarbeid for å finne medlemmer som hadde flyttet, men ikke sendt oss ny adresse. Det er viktig at dere gjør dette, slik at vi slipper dette merarbeidet. Adresseendring kan sendes enten til vår posboksadresse eller via epost direkte til sekretæren: info@norwegianwood.org.

I forhold til i fjor er medlemstallet vårt redu-sert med over 100 per-soner. Kun en av disse har faktisk skrevet til oss og meldt seg ut, resten har rett og slett ikke betalt kontingent for 2015.

Vi sendte ut forrige nummer til alle som var medlem i fjor, men dette nummeret kommer kun til de av dere som har betalt inn årets kontingent. De andre får et purrebrev.

I forbindelse med at det av og til oppstår behov for å sende ut informasjon per epost vil vi gjerne lagre epostadressen til våre medlemmer. Hvis du vil stå på den listen, send en epost til info@norwegian-wood.org med din korrekte epostadresse! Årets jakkemerke blir forøvrig utsendt sammen med ju-lenummeret i år.

Selv om sommerbesøk av selveste Paul McCartney på Ringos bursdag nok blir årets Beatlesbegivenhet her hjemme, så byr også høsten på en rekke arrange-menter du kan delta på:

Jeg føler at vi med dette nummeret av Norwegian Wood har tatt et godt steg fremover. Dette er det første nummeret av Norwegian Wood der vi har lagt all design i Erik Blindheims hender, og vi er veldig fornøyd med resultatet – håper dere også er det!

Sjef-redaktøren

har ordet: Sjef-redaktøren

har ordet:

Årsmøtet finner sted på Beatlesfestivalen på Beitostølen, søndag 18. oktober.

4

Coverbandet Daytrippers starter en runde høstkonserter i Grenlandsområdet og spiller på Kafé K 12. september med den nye fores-tillingen «All You Need Is Beatles Hits».

«It Was Fifty Years Ago Today» har premiere på sitt 1965-show i Oslo Konserthus 12. sep-tember før de begynner å reise rundt på turné med forestillingen. 9. oktober er det Lennons 75-årsdag, og dette markerer ensemblet i Olavshallen i Trondheim først på selve dagen og tilbake i Oslo Konserthus dagen etter.

15. oktober får Det Betales hjelp av SteinIngebrigtsen, Dag Spantell, Kate Gulbrandsen og Drammen International Gospel Choir i forestillingen “All You Need Is Love” i Dram-mens Teater.

Dagen etter, 16. oktober sparker vi i gang den tiende Beatlesfestivalen på Beitostølen med Tor Endresens Lennonforestilling som hovedattraksjon. I tillegg kommer quizmester Finn Bjelke og Beatlesforfatter Yan Friis, Ola Furu har plateutstilling og Gamasamas og Gary Owen står for de øvrige musikalske innslagene. Vår gode venn Tony Bramwell har også meddelt at han har lyst til å komme, men dette beror på om han får plass til oss innimellom alt det andre han er med på.

Til slutt vil vi bare fortsette å oppfordre dere til å sende inn bidrag til bladet. Det er stadig vekk slik at jeg selv har skrevet en rekke av de artiklene som står på trykk i dette nummeret, og slik bør det ikke være. Mangfold og variasjon kunne ha vært bladets forte, men uten deres hjelp i form av anmeldelser og artikler vil bladet fortsatt bære preg av denne skribenten. Stoff sendes enten til vår postboksa-dresse eller via epost til redaksjonen@norwegian-wood.org.

God sommer og til de av dere som skal på konsert med Paul – god konsert!

INNHOLD Nr 141 sommeren 20151. Forside fra Top Of The Pops 19662. Presidenten har ordet4. Sjefredaktøren har ordet5. Innholdsfortegnelse6. Postcards from Paradise - anmeldt av

Linda Engebråten og Jon Vidar Bergan8. Baby’s in Black: Norske singler Beatles

ga bort av Eirik Søreide16. VG Onsdag 19. juni 1963 i faksimile18. Aktuelle bilder20. Blåtonen som begeistret Lennon

av Are Stegane28. Beatles reklamekassett for Heineken30. Beatlegs: Beatles på Peacock Records32. Beatles i Madrid34. Ny bok med bilder fra Double Fantasy36. Til minne om Cynthia Lennon38. Kappløpet mellom Beatles og

Beach Boys av Dag Inge Fjeld43. A is for Apple av Jon Vidar Bergan44. ...men Beatles kom aldri til Bergen

av Oddvar Rud46. Ringo i Las Vegas og ny turné47. Beatles: Beatlesmagasiner

av Steinar Waage50. Beatles: Top of the Pops56. Vox av Lasse Berntzen58. Ringo i Rock’n’Roll Hall of Fame64. Ny bok fra Louise Harrison og intervju

av Peter Gilstrap71. Tor Endresen er Lennon70. I’m sorry Paul McCartney

av Trond Blindheim76. Temporary Secretary78. Paul McCartney i O2 Arena, London

av Dag Inge Fjeld80. Beatlesmonumenter82. Paul: Konserter i Norge

av Espen Bratlie / Roger85. To Beatlestreff i Oslo!86. Another Girl: Jane Asher92. Bakside: John Lennon i Alpene

ET FORUTSIGBART

ALBUM

I møtet med det 17. studioalbumet vet jeg i stor grad hva jeg får når jeg kjøper en Ringo-plate. Jeg kjenner sangenes budskap, gjestemusikere og låtskrivere (det hender det er en overraskelse eller to), og jeg vet at det blir litt lett lek og miks mellom rock, pop, indisk musikk, reggae og latin-amerikanske rytmer. Jeg vet også at sannsynligvis tre - fire låter er mer minneverdige enn andre, men at det uansett blir iørefallende og hyggelig musikk.

Mine forutanelser stemmer godt med mitt faktiske møte med albumet. Rin-go bekrefter nok en gang hvor godt han har det i livet, noe både platas tittel «Postcards from Paradise», og innholdet på plata, bekrefter. Hans optimisme, gode humør, jet set-liv, og avslappede holdning skinner igjen-nom på mange måter. Dessverre viser han som vanlig litt for godt at han la-ger musikk «for a good time», og han prøver heller ikke å utfordre seg selv musikalsk.

Ringo har selv produsert albumet, og har med seg mange av de samme gamle musikerne og medlåtskriverne som har vært med før på både soloal-bum og All-Starr turneer. Svoger Joe

Walsh, Dave Stewart, Steve Lukather, Todd Rundgren, og Richard Marx er blant disse gjengangerne. Ingen Ri-hanna, Kanye West eller Lady Gaga her.

«Rory and the Hurricanes» er nok platas beste låt, og er en hyggelig og fengende hyllest til livet som tromme-slager i dette bandet. Her er det fin koring og til og med en bitteliten trommesolo. «You Bring The Party Down» er forutsigbar og kjedelig både i instrumentasjon, tekst og form. Det hjelper ikke så mye med litt indiske elementer i låta heller. “Bridges” er også temmelig kjedelig og anonym. “Postcards from Paradise” høres først og fremst ut som et rekordforsøk på å presse inn flest mulig Beatles-titler på fem minutter.

Klisjé er ikke et dekkende nok ord for denne type Ringo-låt. Det er mulig låta hadde vært litt mer morsom om ikke både melodien og arrangementet hadde vært så flatt og ensformig. Tit-telen må vel også henspille på boka hans «Postcards from the Boys», som består av postkort og brev fra nettopp

de andre Beatles-medlemmene. “Right Side of the Road” fortsetter i samme Ringo-stil som de foregående låtene, men har i det minste en fin gitarsolo med Todd Rundgren. “Not Looking Back” kommer som en frisk pust, og er en pen kjærlighetslåt med fint strykerarrangement. “Bamboula” har det mest eksotiske og interes-sante lydbildet på plata, med klavi-nett, trekkspill, blåserrekke, og flere musikalske elementer som vekker as-sosiasjoner til funk og storband. Selv om den er litt stiv blir den en av de mest spennende låtene på plata.

Dessverre etterfølges den av flere anonyme og forutsigbare, men be-hagelige låter, «Island in the Sun”, “Touch and Go” og «Confirmation». Auto-tune brukes nok flittig av Ringo, og dette er veldig tydelig på låter som «Touch and Go». Albumet avsluttes med “Let Love Lead», og det velbruk-te budskapet om at man må la kjær-ligheten og hjertet ta valgene i livet.

Et ujevnt, men likevel hyggelig album med vår favoritt-trommeslager. Alle fans må selvfølgelig uansett kjøpe det.

Omtalt av Linda Engebråten

Utgitt 31. mars 2015 på Universal Music

Moptops 1 ½

6

NOK EI UJEVN PLATE FRA BEATLESTROMMISEN

Omtaltav Jon Vidar BerganRingo Starr (74) ble nylig innvalgt i Rock and Roll Hall of Fame som soloartist, noe som er ganske utrolig med tanke på hvilken ordinær stemme han har. Men Ringo har gode venner og omgir seg med glimrende, kjente musikere. Blant hans medkomponister på Postcards From Paradise er Richard Marx, Dave Stewart, Steve Lukather, Joe Walsh, Todd Rundgren og Van Dyke Parks!

Ringos 18. soloplate begynner med den aller beste sangen, «Rory and the Hurricanes». Den handler om hans første profesjonelle band i Liverpool, dannet noen år før Beatles hyrte ham i 1962. Låta er fengende, har herlig koring av noen kvinner og til og med noe så sjelden som en (riktig-nok kort) Ringo-trommesolo. Så følger to anonyme låter og den banale «Postcards From Paradise». Her ramser Ringo opp snutter av en rekke Beatles-tekster på en uelegant måte, akkompagnert av en ensformig melodi. Det er greit med nostalgi og stolthet, men han behøver da ikke synge om The Beatles på hver eneste plate!

«Right Side of the Road» går i kvasi-reggaetakt og har en gitar-solo ved Peter Frampton. Bedre er den fine balladen «Not Looking Back», som har strykere og god tekst (egentlig en kjærlighetserklæring til kona Barbara Bach).

«Bamboula» har eksotiske, funky rytmer à la New Orleans og Little Feat. Klavinett og trekkspill er også med i det rike lydbildet. Denne låta skiller seg positivt ut, sammen med «Touch And Go», som er fresk poprock med farfisaorgel (ved Benmont Tench) og den bluespregede «Confirmation», med blåsere, herlig Nathan East-bass og soulfylt koring.

«Postcards From Paradise» har altså fem lyspunkter, men også seks andre sanger somverken er originale eller særlig bra.Avslutningen med «Let Love Lead» har for eksempel samme groove som T.Rex-hiten«Get It On». Artig frimerke-preg på coveret, forresten. Noe som kanskje henspiller på Ringos bok «Postcards From The Boys».

Dette albumet er kun for fansen.

7

BABY`S IN BLACK

“en vinylentusiasts bekjennelser”av Eirik Søreide

Det er mye fiffig man kan samle på. Mynter, frimerker, penner, krigseffekter, eller kanskje porselen. Eller «Beatles».

Enten «alt» som har med Beatles å gjøre, eller man kan spesialisere seg på diverse tema eller samleområder.

Det være seg tyggiskort, plakater, bøker, eller original-utgivelser fra spesifikke land.

Mange vil nok nikke gjenkjen-nende til temaet «norske Beatles-singler».

Jeg tenkte å bringe et nytt samleområdet til torgs, nemlig låter som Beatlesgutta aldri spilte inn selv, men ga bort til andre artister – norske singelutgivelser!

Lennon og McCartneys første forsøk på å skrive ei låt for en annen artist var «Misery» tidlig i 63.

The Beatles var på turnè sammen med bl.a Helen Shapiro og Kenny Lynch, og intensjonen var at Hel-

en skulle plukke opp denne. «Misery» fikk derimot tommelen ned fra produsenten hennes, og istedet

spilte Kenny Lynch inn en versjon.Denne ble utgitt 15.mars, èn uke før The Beatles slapp

«Please Please Me»-albumet. Dette var da den første coverversjonen av en Beatleslåt. For funfacts-entusiaster så må det nevnes at Lynch 10 år senere dukket opp for Bea-tles-fans som en av personene på omslaget til «Band On The Run».

Billy J. KramerI`ll Be On My WayUtgitt i Norgevåren 1963

Dagen før Kenny Lynch ga ut «Misery» så var Billy J. Kramer i studio og spilte inn «Do You Want To Know A Secret» og «I`ll Be On My Way». Billy var en av de an-dre Merseybeat-artistene i stallen til Brian Epstein, og var nå i gang med sin første singelinnspilling. Begge lå-

tene var ført i pennen av McCartney og Lennon, og mens «Do You Want To Know A Secret» snart skulle dukke opp på «Please Please Me», så fikk B-siden, I`ll Be On My Way, skjebnen som en av disse låtene Beatles aldri spilte inn selv (bortsett fra en radioversjon, som dukket opp på «Live At The BBC» over 30 år senere). I England ble denne singelen utgitt 26.april, og klatret helt opp til 2.plass. I Norge gikk den rett inn på 7.plass på VG-lista 19.juni, samme dato som Beatles selv figurerte på lista for første gang i Norge: 10.plass for From Me To You! Denne VG-utgaven er spesiell på flere måter, det var første gang Beatles ble avbildet i avisa – i en artikkel som het «Påvirkningen fra Radio Lux større en noen gang», illustrert med bilde av The Beatles – og Billy J.Kramer. I Norge ble denne singelen utgitt med dansk cover, men plata og etiketten var norsk.

8

Noen måneder senere, sent i juli 63, så slapp Billy J. Kramer sin andre singel, Lennon/McCartney-låta «Bad To Me». I det store og hele var dette en ren Len-non-komposisjon, parret med en annen sådan på side B - nemlig «I Call Your Name». «Bad To Me» ble en real hit for Kramer, og klatret helt til topps på hitlis-tene i hjemlandet. I Norge kom denne ut i august, og fikk et flott okergult omslag. John Lennon spilte forresten inn en de-moversjon av denne, som til slutt ble utgitt på digitalutgivelsen «The Beatles Bootleg Recordings 1963» i 2013.

Mens Beatles herjet hitlistene med «She Loves You» høsten 63 så gikk Billy J. Kramer i studio for å spille inn sin tredje singel, denne også en Lennon/McCart-ney-komposisjon som de ikke ville ha selv – «I`ll Keep You Satisfied». Den ble utgitt 1.november og klatret til 4.plass i UK, behørig holdt nede av bl.a nettopp «She Loves You». Den norske utgaven av «I`ll Keep You Satisfied» er sjelden.

Billy J. KramerBad To Me

Utgitt i Norgeaugust 1963

Billy J. Kramer I`ll Keep You Satisfied

Utgitt i Norge november 1963

9

Billy J. Kramer From A Window

Utgitt i Norge august 1964

Etterhvert som populær-musikken utviklet seg utover i 64 og 65, med tøffere band som f.eks Kinks, Stones og The Who så dalte populariteten til Billy J.Kramer ganske betydelig. Det finnes to andre norske singler som kom senere også, «You Make Me Feel Like Someone» og «1941» - disse er også ganske sjeldne.

2 dager etter at The Beatles hadde spilt inn «She Loves You» besøkte Liverpool-gruppa The Fourmost Abbey Road for å spille inn sin debut-singel: «Hello Little Girl». Låta blir gjerne omtalt som John Lennons første komposisjon og ble utgitt 30.august 63 i UK, en uke et-ter «She Loves You». Låta klarte seg helt greit den, klatret helt opp til 9.plass på de britiske listene. I Norge kom ikke denne ut før litt senere på høsten, og den er veldig sjelden. Det er faktisk ganske sannsynlig at den norske utgaven er den eneste som finnes utenfor UK og USA – og den eneste utgaven i verden med billedcover! «Hello Little Girl» finnes i en Beatles-versjon, fra Decca-audition, og i en versjon med Gerry And The Pacemakers som aldri ble utgitt.

Billy J.Kramer fikk en hit med låta «Little Children» våren 1964. Ingen Beatles-tilknytning her, men neste singel var derimot nok en Lennon/McCartney-låt som aldri ble spilt av Beatles: «From A Window» ble utgitt i England i juli 64 og fikk Billy’s dårligste plassering på listene til nå, kun 10.plass. I Norge kom denne i august, et flott cover som nok er noe lettere å oppdrive enn «I`ll Keep You Satisfied».

The Fourmost

Hello Little Girl

Utgitt i Norge i

oktober 1963

10

BABY`S IN BLACK

Siden The Fourmost også var i stallen til Brian Epstein ble deres neste singel nok en Lennon/McCartney-kom-posisjon. «I`m In Love» ble utgitt i hjemlandet i novem-ber 63, men dukket ikke opp her på berget før på nyåret 64. Ikke fullt like sjelden som forgjengeren, men likevelikke vanlig å snuble over. Det finnes en demo-versjon hvor John Lennon spiller «I`m In Love» på «The Beatles Bootleg Recordings 1963» fra 2013. The Fourmost ble aldri noen storselgere, men fotsatte å gi ut plater jevnt og trutt utover 60-tallet. Få av dem viste seg på listene, heller ikke coverversjonen av «Here, There and Everywhere». I Norge ble kun de tre første singlene gitt ut i 63/64, i tillegg til de to med Beatlestilknytning så kom tredjesingelen «A Little Loving» ut i norsk utgave.

Peter Asher i duoen Peter and Gordon var broren til Jane Asher, og da altså svogeren til Paul McCartney på denne tiden. Peter and Gordon ble ofte omtalt som Englands Everly Brothers og hadde brukbar suksess med flere singler. Deres første, og mest suksessfulle utgivelse var denne McCartney-låta, som sannsynligvis ble skrevet mens Beatles var i Paris i januar i 64. Låta ble utgitt i slutten av februar og klatret helt til topps på hitlistene både i UK og USA. Peter and Gordon ble faktisk med dette de første britiske artistene som toppet listene i USA etter The Beatles! I Norge ble det en anstendig 8.plass, og utgivelsen er ikke så altfor vans-kelig å finne. Det finnes en demo-innspilling hvor vi hører McCartney spille denne.

Billy J.Kramer fikk en hit med låta «Little Children» våren 1964. Ingen Beatles-tilknytning her, men neste singel var derimot nok en Lennon/McCartney-låt som aldri ble spilt av Beatles: «From A Window» ble utgitt i England i juli 64 og fikk Billy’s dårligste plassering på listene til nå, kun 10.plass. I Norge kom denne i august, et flott cover som nok er noe lettere å oppdrive enn «I`ll Keep You Satisfied».

The Fourmost I`m In Love

Utgitt i Norge i februar 1964

Peter and Gordon

A World

With

out Love

Utgitt i N

orge

mars 1964

11

Peter and Gordon

Nobody I Know

Utgitt i Norge

juni 1964

Peter and Gordon

Woman

Utgitt i Norge februar 1966

Sent i mai 1964 gav Peter and Gordon ut sin andre singel, denne

også skrevet av Paul McCartney. Den gjorde det ikke like sterkt

som forgjengeren, men klatret til en 10.plass i hjemlandet. Her i

Norge dukket den opp i juni og viste seg ikke på listene i det hele

tatt. «Nobody I Know» er kanskje den sjeldneste av de norske

Peter and Gordon-singlene.

Den tredje singelen til Peter and Gordon var nok en Lennon/

McCartney-låt: «I Don`t Want To See You Again». Denne ble

derimot aldri utgitt i Norge. I 64/65 ble det utgitt ytterligere

3 Peter and Gordon-singler her, før vi i februar 66 får den neste

McCartney-komposisjonen: «Woman». Denne er kreditert til

Bernard Webb – et pseudonym McCartney brukte for å se

om låta fikk suksess hvis han ikke sto oppført som

komponist. Det gjorde den vitterlig, og figurerte på mange

lister rundt om i verden. Den gjorde riktig nok ikke det her

hjemme, men er ikke vanskelig å finne.

Det finnes 9 norske singelpressinger av Peter and Gordon,

den siste, «The Jokers» fra 1967 er drittøff. Ikke lenge et-

ter begynte Peter Asher å jobbe for Apple, og senere som

produsent for bl.a James Taylor og Linda Ronstadt.

Cilla Black jobbet i garderoben i Cavern, og endte

etterhvert opp som en av artistene i stallen til Brian

Epstein. Hennes første singel i september 1963 var

Lennon/McCartney-låta «Love Of The Loved», som vi

kjenner fra Decca-audition.

Hennes første hit fikk hun derimot ikke før med neste

singel: «Anyone Who Had A Heart». Både Paul og

John var tilstede i Abbey Road i juli 64, da Cilla skulle

spille inn sin fjerde singel, «It`s For You».

Hovedsaklig skrevet av Paul, og produsert av George

Martin. «It`s For You» ble utgitt i august, og stoppet

på 7.plass på hitlistene i UK.

Den norske utgaven ser man ikke hver dag.

Cilla Black

It`s For You

Utgitt i Norge

august 1964

12

Cilla hadde flere hits utover på 60-tallet og spilte også inn flere

Beatleslåter, bl.a «Yesterday» og «For No One». Sent i 1967

ble McCartney forespurt om han kunne skrive temalåten til

TV-serien «Cilla», og kom da etterhvert opp med «Step Inside

Love». Låta ble utgitt på singel i mars 68, og klatret til 8.plass

på hitlistene i hjemlandet. Her i Norge ble den også utgitt på

singel, men viste seg ikke på listene. En Beatles-versjon finnes

av denne, innspilt senere under White Album-sessions, sjekk ut

«Anthology 3».

The Beatles spilte inn flere versjoner av «That Means A Lot» da

de jobbet med «Help!»-filmen og albumet. Tilslutt fant de ut at

de ikke fikk den til som de ville, og la låta på is. Et halvår senere

fikk PJ Proby låta fra sin manager Brian Epstein, og denne duk-

ket opp på singel i Norge i oktober 65. Synes forøvrig at Beatles

sin versjon på «Anthology 2» gruser Proby ned i støvlene.

I Norge kom det ut 8 singler med P.J.Proby, og ingen av disse er

direkte vanlige. Jeg lette etter denne ei god stund før den endelig

fant sin plass i samlinga mi, og fortsatt mangler jeg èn av de

norske singlene hans, nemlig «I Need Love» - skrik ut om du

har den liggende :) «Goodbye» var tittelen på Cream`s siste album. Her

finner vi låta «Badge» skrevet av Eric Clapton og

George Harrison. Singelen ble utgitt i mars 69, og

på den norske utgaven mangler Harrison-kredit på

etiketten. Det samme var bl.a tilfellet i USA, det er

kun Clapton som står oppført som komponist. En-

gelskmennene fikk det til riktig da, med Clapton/

Harrison.

Den norske utgaven har tysk cover, men

norskpresset plate og etikett.

Mange av Cream-singlene kom med tysk cover i

Norge, og om man regner med disse (hvor platen

likevel er presset i Norge) i tillegg til de som er

«helnorske» finnes det totalt 8 norske utgivelser

med Cream.

Den tredje singelen til Peter and Gordon var nok en Lennon/

McCartney-låt: «I Don`t Want To See You Again». Denne ble

derimot aldri utgitt i Norge. I 64/65 ble det utgitt ytterligere

3 Peter and Gordon-singler her, før vi i februar 66 får den neste

McCartney-komposisjonen: «Woman». Denne er kreditert til

Bernard Webb – et pseudonym McCartney brukte for å se

om låta fikk suksess hvis han ikke sto oppført som

komponist. Det gjorde den vitterlig, og figurerte på mange

lister rundt om i verden. Den gjorde riktig nok ikke det her

hjemme, men er ikke vanskelig å finne.

Det finnes 9 norske singelpressinger av Peter and Gordon,

den siste, «The Jokers» fra 1967 er drittøff. Ikke lenge et-

ter begynte Peter Asher å jobbe for Apple, og senere som

produsent for bl.a James Taylor og Linda Ronstadt.

Cilla Black jobbet i garderoben i Cavern, og endte

etterhvert opp som en av artistene i stallen til Brian

Epstein. Hennes første singel i september 1963 var

Lennon/McCartney-låta «Love Of The Loved», som vi

kjenner fra Decca-audition.

Hennes første hit fikk hun derimot ikke før med neste

singel: «Anyone Who Had A Heart». Både Paul og

John var tilstede i Abbey Road i juli 64, da Cilla skulle

spille inn sin fjerde singel, «It`s For You».

Hovedsaklig skrevet av Paul, og produsert av George

Martin. «It`s For You» ble utgitt i august, og stoppet

på 7.plass på hitlistene i UK.

Den norske utgaven ser man ikke hver dag.

P.J.Proby

That Means A Lot

Utgitti Norge

oktober 1965

Cream

Badge

Utgitt i Norge

mars 1969

Cilla Black

Step Inside Love

Utgitt i Norge

mars 1968

BABY`S IN BLACK

13

Mary Hopkin

Goodbye

Utgitt i Norge

mars 1969

ary Hopkin var en av de første artistene som ble signert til Apple, og

fikk en real hit med sin første sin-gel, «Those Were the Days» – pro-dusert av Paul McCartney. Med en oppfølgersingel i tankene skrev Paul «Goodbye», og på denne innspillinga bidro han både som produsent og musiker.

Det finnes også en McCart-ney-demo av «Goodbye» som

sirkulerer på bootlegs. «Goodbye» ble utgitt 28.mars 1969 og nådde 2.plass i hjemlandet (med «Get Back» på 1.plass). Her i Norge finnes det to dis-tinkt forskjellige varianter av denne singelen, hør bare her: Gjennom nesten hele 60-tallet hadde Carl M.Iversen agenturet på norske EMI-plater. 1.april 1969 opphørte de-rimot dette samarbeidet, og EMI op-prettet sin egen norsk-avdeling. I dette tidsrommet endret baksideoppsettet

på singelcoverne seg fra den velkjente «10 Topper» til det nye «Blinkskudd».

Men det gikk èn måned før denne endringen trådte i kraft, og i april 1969 ble alle singelutgivelser fra EMI solgt med hvite baksider på coverne. «Goodbye» ble altså utgitt bare et par dager før Carl M.Iversen ble nedlagt, og de rakk derfor å produsere noen cover med 10 Topper på baksiden. «Goodbye» solgte godt i Norge og er kanskje den enkleste å finne av utgiv-

elsene i denne artikkelen - men finner du varianten med 10 Topper på bak-siden av coveret så må du holde godt på den! 99% av alle coverne har hvite baksider, og varianten med 10 Topper er grisesjelden!

I tillegg til «Those Were the Days» og «Goodbye» så kom disse singlene med Mary Hopkin ut på Apple i Norge: «Temma Harbour», «Que Sera Sera», «Think About Your Children» og «Let My Name Be Sorrow».

M

BABY`S IN BLACK

14

BILLY J. KRAMERDo you want to know a se-cret / I’ll be on my way Parlophone R 5023

BILLY J. KRAMERBad to me / I call your name Parlophone R 5049

BILLY J. KRAMERI’ll keep you satisfied/ I know Parlophone R 5073

BILLY J. KRAMERFrom a window / Second to none Parlophone R 5156

THE FOURMOST

Hello little girl / Just in case Parlophone R 5056

THE FOURMOSTI’m in love / Respectable Parlophone R 5078

PETER & GORDONA world without love / If I were you Columbia DB 7225 PETER & GORDONNobody I know / You don’t have to tell meColumbia DB 7292

PETER & GORDONWoman / Wrong from the start Columbia DB 7834

CILLA BLACKIt’s for you / He won’t ask me Parlophone R 5162

CILLA BLACKStep inside love / I couldn’t take my eyes Parlophone R 5674

P.J. PROBYThat means a lot / My prayer Liberty LIB 10 215

MARY HOPKINGoodbye / SparrowApple 10

CREAMBadge / Doing that scrapyard thing Polydor 59 272

BADFINGERCome and get it / Rock of all ages Apple 20

Kilder: Wikipedia, Goldies/PlatesamlerenTakk til: Sigbjørn Stabbursvik

Paul McCartney spilte inn en fullgod demo av «Come And Get It» 24.juli 1969. Denne var lenge tilgjengelig på bootleg, men ble tilslutt også offentlig utgitt på «Anthology 3». Da Paul presenterte låta for Badfinger i august fikk de beskjed om å spille den nøyaktig slik, og som sagt så gjort. Den McCartney-produserte singelen ble utgitt i Norge et par måneder senere

enn i hjemlandet, og har kanskje den tøffeste B-sida av alle; «Rock of All Ages»! «Come And Get It» var åpningslåta i filmen «The Magic Cristian», med bl.a Ringo Starr og Peter Sellers, og singelen nådde en 4.plass i England.

Den første norske Badfinger-utgivelsen kom allerede mens de fortsatt kalte seg The Iveys, nem-lig debutsingelen «Maybe To-

morrow» på Apple. Den er kjempesjelden! Også på norsk Ap-ple finnes følgende: «No Matter What» og «Day After Day».

Dett var dett. 15 norske singelutgivelser av låter som Beatles ikke ville benytte seg av selv. De som er kjent med LP-utgiv-elsen ”The Songs Lennon and McCartney Gave Away” vil sik-kert savne endel titler her, som f.eks “Like Dreamers Do” med The Applejacks, “Tip Of My Tongue” med Tommy Quickly, eller “I Don`t Want To See You Again” med Peter and Gor-don. Saken er at det er kun de 15 singlene nevnt over som ble utgitt i norsk pressing. Man skal ikke lenger enn til Sverige eller Danmark for å finne noen av de som mangler, men avg-renser man samleområdet til de norske singelutgivelsene så er det disse som gjelder! Lykke til i jakten, et par av dem kan være virkelig vriene!

Badfinger Come and Get It

Utgitt i Norge februar 1970

15

Norske platekjøpere vil ikke ha norske pop-plater. Ikke ennå, ih-vertfall. Norske platekjøpere har i så mange år måttet gå til Radio Luxembourg for å få impulser til platevalg at det i dag skal meget til for å snu stemningen. Det para-doksale i situasjonen i dag er at norske platekjøpere vet ikke at vi har gode norske pop-plater, fordi de ikke har vært vant til å låne øre til den institusjon som kan fortelle dem det: NRK. Og hvorfor har ikke norske platekjøpere vært vant til å høre på norsk radio? Fordi norsk radio ikke har tatt hensyn til ungdommen. Til tross for at

kringkastingen i dag har minst fire faste programmer som presenterer pop-plater, synes det som om det faktisk er for sent. I Norge hører man på «Lux».

FRA PLATEHOVEDSTADEN

De to nykommerne på dagens ba-rometer er de to platene som lå på topp på Radio Luxembourgs Top Twenty liste samtidig for fjorten dager siden: Billy J. Kramers «Do You Want To Know A Secret» (en god 7. plass) og The Beatles’ «From me to you» (en knepen 10. plass)

For Kramers vedkommende er det hans debut-plate, mens Beatles har toppet platebarometeret i England en gang tidligere før de nå også inntar Norge.En ting har de to ar-tistene felles: De stammer begge fra Liverpool - den nye platehoved-staden i England. The Beatles består av John Lennon, rytmegitar, født 9. oktober 1940, Paul McCartney,bassgitar, født 18. juni 1942, George Harrison, sologitar, født 25. februar 1943, og Ringo Starr, trommer, født 7. juli 1940. Billy J. Kramers virkeligenavn er William Howard Ashton og han er født 19. august 1943 – i Liverpool han som alle de andre.

Påvirkningen fra Radio Lux større enn noen gang

fra Roger

En faksimile fra VG som vi fikk tilsendt fra Eirik Søreide i forbindelse med hans artikkel

i dette nummeret er verdt en grundig gjennomgang. Dette er

første gang Beatles (og Billy J. Kramer) fikk en

større avisomtale i VG., og med det famøse bildet vi kjenner så godt fra de

tidlige Beatlessinglene.For at du skal slippe å

tyde skriften i faksimilen bringer vi her den fulle teksten fra artikkelen.

Verdens Gang Onsdag 19. juni, 1963.

16

TYVERI

Historien om Billy J. Kramer begyn-ner med et tyveri: Jeg var omkring 17 da noen venner av meg begynte å spille i shadow-stil, sier den unge suksessartisten. Selv spilte jeg ryt-megitar. En vakker dag stakk voka-listen fra oss, og noen foreslo at jeg skulle overta etter ham. Jeg hadde ikke særlig lyst, men da noen stjal gitaren min og jeg ikke hadde råd til å kjøpe noen ny, ble det til at jeg overtok som gruppens vokalist. Etter å ha spilt sammen en tid, fant vi ut av vi skulle gå inn for musikken litt mer profesjonelt. En av karene foreslo at jeg fikk meg et kunstnernavn. Men det var ikke så lett å finne på noe. Så fant en av gutta fire navn i tele-fonkatalogen som han mente kunne brukes. Vi ringte til riksen, forela problemet og ba rikstelefondamen velge for oss. Hun valgte Kramer. Jeg lurer på hvor hun er i dag? Kvartetten The Dakotas ble siden Bill J. Kram-ers nye akkompagnatører, og deres debutplate, «Do you want to know a secret», er skrevet av Paul McCart-ney og John Lennon, to av guttene i Beatles-kvartetten.

The Beatles har spilt sammen siden 1958, men først tredje juledag 1960 begynte det å skje noe. De var med på en stor konsert, og i avisene het det seg at det var denne gjengen som virkelig skapte den store susen. Det var medvirkende til det store gjen-nombruddet, men før de tok fatt på plateinnspillinger for alvor, var de en tur i Tyskland og ble populære der. Så kom de hjem, og i september 1962 kom Brian Epstein til dem og tilbød plateinnspillinger. Debuten ble «P.S. I love you»/»Love me do», siden kom «Please please me» og i dag er det «From me to you».

Beatlessinglen blir ikke viet en en-este setning i de korte plateomtalene lenger nede på siden, men anmel

deren har følgende å si om Billys plate: Billy J. Kramer: «Do you want to know a secret» er en relativt ordinær pop-plate av kjent britisk merke, nokså likt det andre vi får derfra i denne genren. (Parlophone)

Artikkelen er signert MacEric, et pseudonym for bergenseren Es-pen Eriksen (1932–1998), en vik-tig pådriver for musikk- og ung-domsstoffet i VG. Han var også fast Norgeskorrespondent for det vik-tige amerikanske bransjebladet Bill-board. På åttitallet bygde han opp den såkalte rampelysredaksjonen i VG.

I denne første omtalen av Beatles i VG i forbindelse med deres debut på Topp 10-lista til avisen, legger vi merke til at det er viktig å informere om hvilke instrumenter de bekler i besetningen, når de er født og hvor de kommer fra. I en av setningene dropper Eriksen også «The», og kaller de bare Beatles – noe som sik-kert var en av dagens konvensjoner som har blitt hengende ved siden her til lands. Det samme fenomenet ser vi også på selve 10 på topp lista, i likhet med Dakotas opptrer Bea-tles uten «The», mens The Shadows beholder den bestemte artikkelen. Apropos The Shadows så ser vi også at uttrykket shadow-stil uten stor S benyttes i omtalen av Billy J. Kram-ers første gruppe.

Konserten som ifølge artikkelen ga de et slags gjennombrudd var virke-lig en konsert i Litherland Town Hall 27. desember 1960 hvor de gjordestort inntrykk i hjembyen etter å ha «spilt seg opp» i Hamburg måned-ene før. Etter denne konserten ble de regnet som ett av de virkelig store livebandene i Liverpools popscene. Iniativtaker til konserten var 28 år gamle Bob Wooler, som hadde

blitt introdusert til Beatles av deres manager, Allan Williams. Venstre-hendt bassgitarist i kvintetten denne kvelden var Chas Newby, ettersom Stuart Sutcliffe fortsatt var i Ham-burg. Chas spilte kun fire konserter

som reservebassist, men fikk altså med seg gjennombruddskonserten.

Det er artig å se at VG-lista, til tross for at den bare tok for seg de ti mest-selgende singlene, også satt på statis-tisk materiale om hvilke plasseringer som befant seg under streken. Etter-som de tidligere listeplasseringene til Beatles er tatt med i parentes, ser vi at de har steget fra en 27. plass fire uker tidligere til en 11. plass, deretter gikk de ned til en 12. plass før de om-sider kom inn på en knepen og delt 10.plass – hvilket førte til denne avi-somtalen 19. juni. I den utgaven av VG-lista som ligger på nett er det ikke plass til mer enn 10 oppføringer per uke, så der finner vi ikke Beatles på denne delte 10.plassen denne uken, kun «Hey Paula» med Paul & Paula. Neste uke er de imidlertid inne på 9. plass, men etter dette detter «From Me To You» helt ut av lista. På denne tiden var ikke VGs «platebarometer» viktig, det var Arbeiderbladet liste som gjaldt på 60-tallet. Det var også Arbeiderbladet som hadde ansvaret for å dele ut de norske sølv- og gull-platene den gang.

«From Me To You» ble som kjent ut-gitt 11. april 1963 i UK, mens utgiv-elsen i Norge er estimert til å kunne ha vært i mai en gang. Med doku-mentasjon fra denne papirutgaven av VG-lista kan vi altså nå fastslå at den lå på en 27. plass onsdag 29. mai.Så kom «She Loves You» og Beatles tok av i Norge på en helt annen måte. Men det er en annen historie.

Påvirkningen fra Radio Lux større enn noen gangVerdens Gang Onsdag 19. juni, 1963.

17

ZOG HØRT

Som vanlig har det dukket opp hittil ukjente bilder siden sist, her er et utvalg

Vi starter med dette bildet av John og Paul fra sommeren 1961. Det ble publisert av Mark Lewisohn i den utvidete utgaven av hans bok «Tune In» fra i fjor.

I ettertid har det dukket opp nok et bilde fra samme dag, ihvertfall har herrene den samme sveisen og de samme klærne, men her poserer de sammen med Cavern DJ Bob Wooler.

Vi avrunder med dette bildet av et folketomt Abbey Road, det skal ifølge kilden som la det på nett være tatt i 1972.

Så er det dette bildet, tatt backstage i Doncaster tidlig i 1963. Bildet er for tiden til salgs fra firmaet Tracks i UK.

Vi hopper over til et nytt Lennonbilde, som er lagt ut i forbindelse med utgivelsen av den nye vinylboksen med John Lennon. Så langt er dette det eneste bildet vi har sett som er tatt i løpet av innspillingene for John og Yokos «Plastic Ono Band» albumer i 1970.

“Apple watch er i vinden, her er origi-nalen fra 1968. Den ble solgt i Beatles’ Applebutikk i Baker Street, Tony Bramwell sier han også ga bort mange slike til forret-ningsforbindelser.”

av Roger Stormo

John Lennons åtte solostudioalbum, remastret fra sine opprinnelige analoge mastere, har nylig blitt optimalisert til en vinylsamling på 9 LP’er som har fått tittelen Lennon og kommer 8 juni.

I samlingen er det 180-grams vinyler med de opprinnelige albumcoverene. Lennon er den første komplette sam-lingen av John Lennons solostudioal-bum som blir utgitt på vinyl* og inne-holder:

John Lennon/Plastic Ono Band (1970), Imagine (1971), Some Time In New York City [2LP] (1972), Mind Games (1973), Walls and Bridges (1974), Rock ‘n’ Roll (1975), Double Fan-tasy (1980) og Milk and Honey (1984).

Albumene har blitt remastret av John Lennons originale mik-ser fra 2010 av Yoko Ono og et team av studioteknikere ledet av Allan Rouse i Abbey Road Studios i London og George Marino på Avatar Studios i New York. Boksen baserer seg på John Lennon Signature CD-boksen som kom ut i 2010, men uten de ekstra CDene denne inneholdt.

Det er de digitale utgavene som nå pre-senteres igjen, men i 96k, og som nå utgis på vinylformatet på 180-grams plater. Man har valgt å reprodusere de opprinnelige vinylutgavene fra 70- og 80-tallet når det gjelder innpakning:

Alle coverne, innercoverne, plakater, postkort og annet som opprinnelig var med er reprodusert, til og med platee-tikettene skal være identiske så langt det har latt seg gjøre. «Milk and Hon-ey» kom jo opprinnelig ut på Polydor, så den er også nå forsynt med Poly-doretikett, har vi sett fra reklamefilmen for boksen.

Platene blir presset i Tyskland for ver-densmarkedet.

Med dette har plateselskapet og Yoko Ono fortsatt politikken med å forsøke å glemme albumet «Menlove Ave» som ble utgitt posthumt i 1986.

Albumet inneholdt ubrukt materiale fra «Rock’n’Roll»-innspillingene med Phil Spector og tidlige versjoner av

sanger fra «Walls and Bridges» og ble ingen salgssuksess da det kom ut, det var «den harde kjerne» som kjøpte det, og det har ikke blitt nyutgitt.

Et annet posthumt Lennonalbum som aldri har vært nyutgitt siden det kom ut, også dette i 1986, er «Live in New York City», som inneholdt opptak fra to veldedighetskonserter i Madison

Square Garden i 1972. Dette albumet solgte til gull, og det kom også ut en filmet vers-jon på videokassett.

Vi forstår at dette albumet ikke hører med i denne boksen som kun tar for seg studioproduksjonene, men vi har hørt rykter om at i hvert fall den tilhørende konsertfilmen er forberedt omarbeidet for utgivelse i forbindelse med marker-ingen av Johns 75-årsdag 9. oktober 2015. Innholdetfra videokassetten har aldri kommet ut offisielt på DVD.

* Det kom ut en vinylboksfra EMI med John Lennons

album i 1981, den inneholdt også 8 LPer men i stedet for «Double Fantasy» (som var på Geffen Records og derfor ikke kunne inkluderes) og «Milk and Honey» (som ennå ikke hadde kom-met ut), hadde den med konsertalbu-met «Live Peace in Toronto 1969» og samleren «Shaved Fish».

“ John Lennon:

19

Blåtonen som begeistret Lennon, og gjorde at Bach snudde seg i graven

Slår du opp denne sangen på Wikipedia er den kategorisert som “baroque pop”. Den er, så vidt jeg vet, den første poplåten som bare inkluderer en akustisk gitar og strykere. Og den som først og fremst skal ha æren for det, er George Martin. Han foreslo det og klarte på faderlig vis å få Paul McCartney med på idéen. Paul ville nemlig ikke at Beatles skulle menge seg med klassiske musikere. Han lurte på om Martin tøyset. Beatles var jo et rock ‘n’ roll band. Og rock ‘n’ roll band bestod av gitarer og trommer, ikke strykere. Men Martin ga seg jo ikke, og han fikk Paul med på det så lenge Paul kunne skrinlegge det, dersom han ikke likte resultatet.

av Are Stegane

Dermed måtte sangen arrang-eres for en strykekvartett, og Paul troppet opp hjemme hos Martin, 15. juni 1965 for å lage arrange-mentet. Den klassisk skolerte Martin hadde naturligvis sine me-ninger om hvordan dette burde gjøres i henhold til læreboken. Men Paul, som alltid liker å “tenke utenfor boksen”, stilte selvfølgelig spørsmål ved alle Martins “san-nheter”. Hvorfor måtte der være en “riktig” måte å gjøre det på? Hvorfor ikke gjøre noe som ingen andre ville ha gjort?

Underveis kom de til et punkt hvor Paul spurte Martin om ikke celloen kunne spille noen bluesak-tige toner utenom den klassiske sjangeren. Martin svarte med en overbærende latter at det ville

aldri Bach ha gjort. Kanon, svarte Paul. Det er nettopp derfor vi skal ha det med! Paul hadde behov for å ta kontrollen tilbake fra Bach, slik at dette ble et unikt arrange-ment, et Beatles-arrangement.

Derfor la han inn en såkalt “7th”, hvilket var uhørt. Det er dette man kaller en blåtone, eller “blue note” om du vil. Den kan høres like et-ter ordene “she wouldn’t say” i den andre broen.

Og hvem tror du ble begeistret for akkurat dette grepet? Jo, John Lennon naturligvis. Etter å ha hørt “Yesterday” med det nye ar-rangementet for første gang, ap-plauderte han dette spesielt.

Men, som mange har fått med seg, “Yesterday” var ikke en låt gutta i Beatles var helt komfortable med. Jo, alle syntes det var en vakker sang, og Paul McCartney uttalte i et intervju i 1980 at det var hans beste komposisjon, men det var jo ikke en rockelåt.

Glad john lennon - foto fra: Beatlelinks.net

20

Bandet var litt flau over å stå bak den. Det ble da også besluttet å ikke gi den ut på single av denne grunn. Vi kommer tilbake til det.

I reckon ‘“Yesterday”’ is prob-ably my best song. I like it not only because it was a big suc-cess, but because it was one of the most instinctive songs I’ve ever written. I was so proud of it. I felt it was an original tune- the most complete thing I’ve ever written. It’s very catchy without being sickly.

Paul McCartney

Det var en låt jeg spolte forbi“Yesterday” var egentlig den første Beatleslåten som gjorde at voksne også fikk interesse for Beatles. Man hørte en vakker sang som lå langt på siden av datidens pop og rock, og “gamlingene” måtte innrømme at dette likte de. Kanskje det var derfor at jeg, første gang jeg hørte “Yesterday”, ikke skjønte denne sangen.

Første gang jeg hørte “Yesterday”, som jeg kan huske, må ha vært på midten av 70-tallet en gang, da jeg

som 7-8 åring begynte å høre på en Beatles-kassett som min mor og de hadde i hyllen. Det var en gullfar-get kasset som inneholdt “the red album”. Det var en åpenbaring.

Jeg husker min far sa at “Yesterday” var en av de fineste sangene Bea-tles hadde gitt ut, men jeg husker også at jeg ikke var enig. Jeg syntes ikke sangen var av de beste på kas-setten. Faktisk havnet den i grup-pen sanger som jeg spolte forbi. Jeg syntes sangen var trist på en trist måte. Ikke en glad melankolsk låt som for eksempel Nowhere Man som var en sånn “gleden ved å være trist”-låt. Vanskelig å forklare dette. Men jeg kategoriserer gjerne triste låter i to bøtter. De som havner i “gleden ved å være trist”-låter, og de som havner i “trist og være trist”-låter. Og “Yesterday” havnet i den siste. Jeg var trolig ikke moden nok. Det ble som første gangen jeg drakk øl. Det smakte pyton, men smaken ble bare bedre med årene. Og nå synes jeg “Yesterday” er en magisk melankolsk melodi med en nydelig tekst som beveger meg hver gang jeg hører den.

Og lørdag 23. mai 2015, 50 år etter at Paul McCartney skrev sangen

ferdig, var jeg sammen med gode Beatlesvenner og så Paul fremføre “Yesterday” alene med gitaren i O2 Arena London. Gripende. Å høre denne vakre melodien, den emos-jonelle teksten, fremført av kom-ponisten selv, han som sang den på Help, det var som å reise tilbake i tid, til et år man skulle vært 20 i stedet for minus 2.

“Scrambled eggs, oh, my baby, how I love your legs…Som de aller fleste har fått med seg, drømte Paul McCartney melodien til “Yesterday”. En morgen våknet han opp hjemme hos kjæresten, Jane Asher, som bodde i 57 Wim-pole Street i London, med en vak-ker melodi i hodet. Han kravlet seg ut av sengen og bort til et piano han hadde fått flyttet inn på den lille hemsen hvor han sov. Han måtte skynde seg å spille melodi-en han hadde i hodet så han ikke glemte den.

“

foto: Trond Blindheim

Yesterday fra o2 arena - foto : Are Stegane

21

Men Paul, som ikke helt kunne skjønne hvordan han hadde drømt en slik vakker sang, var sikker på at noen andre måtte ha laget den, at han hadde hørt den, og så drømt den. Den kunne da umulig være hans. Derfor gikk han rundt og spilte sangen til alle som ville høre på, og spurte om de ikke hadde hørt den før. Men det var det jo in-gen som hadde. Og til slutt måtte han bare gå med på det, at han hadde drømt en melodi som skulle bli en av verdens mest kjente kom-posisjoner.

For at han ikke skulle glemme melodien la han til følgende tekst. “Scrambled eggs, oh, my baby, how I love your legs…”. Ryktet sier at det var Jane Asher sine legger Paul sang om, men det tilbakeviser Asher. Hun var nemlig av den opp-

fatning at hun hadde forferdelige legger. Og, selv om Paul faktisk har sunget en full versjon av Scram-bled Eggs på Jimmy Fallons To-night Show (https://www.youtube.com/watch?v=btC2_t8HZP4), er det ikke riktig at han skrev et andre vers “Cottage fries, oh, my baby, how I love your thighs.” Selv om det hadde passet veldig fint inn.

Den handler om moren til Paul McCartney Der verserer mange historier om hvor lenge Paul gikk svanger med “Yesterday” før den ble utgitt på plate, men George Martin har sagt at han hørte melodien første gang på George V Hotel i Paris, januar 1964, mer enn halvannet år før ut-givelse. Mens Paul på sin side har sagt at låten ble til i løpet av et par

måneder. Andre folk i bransjen motsier dette, og hevder å ha hørt melodien i 1964. Chris Dreja, ryt-megitaristen i The Yarbirds hevder å ha fått låten fremført i gardero-ben i forbindelse med The Beatles Christmas Show desember 64. Og spør du meg stoler jeg mest på George Martin. Han husker mer av sekstitallet enn de som spilte gitar og trommer på den tiden.

Det som imidlertid synes klart er at Paul skrev ferdig teksten på ferie i Portugal i slutten av mai 1965. Han og Jane Asher var på ferie i Al-bufeira hvor de bodde i villaen til Bruce Welch, gitarist i Cliff Rich-ard & The Shadows. De tok flyet fra London til Lisboa 27. mai, og måtte kjøre 29 mil for å komme til Welches villa. Paul kjørte og Jane sov. Han ble sittende og nynne på melodien til “Yesterday”, og prøvde å finne ord som passet til melodil-injen, da-da-da...da-da...da-da...da-da...da-da-da. Og så kommer ordene yes-ter-day, sud-den-ly, fun-il-ly, mer-il-ly. “Yesterday” sit-ter og han legger til noe som rimer på day. “Yesterday”...all my troubles seemed so far away.

Da de kom frem til villaen, var Bruce Welch i ferd med å reise, men Paul spurte om han kunne få låne gitaren hans, og så spilte han den første versjonen av “Yesterday” for Bruce. Paul mener å huske at han brukte et par uker til å skrive sangen helt ferdig.

Jane Asher i 57 Wimpole Street

Beatles piano George VI hotel Paris

22

“Yesterday” er, som vi alle vet, en melankolsk ballade om et kjær-lighetsbrudd. Men i et intervju med Mojo for et par år siden sa Paul McCartney at inspirasjonen bak den melankolske “Yesterday” kom fra moren Mary, selv om han ikke var dette bevisst da han kom-ponerte sangen. Han uttalte:

Because I think now, ‘Why she had to go, I don’t know, she wouldn’t say, I said something wrong…’ I think the psychiatrist would have a field day with that one…

I et intervju med Howard Stern sa Paul McCartney at han har den originale teksten, skrevet på bak-siden av en konvolutt.

Hva kan vi egentlig bidra med?14. juni, i Abbey Roads Studio2, tok Paul frem kassegitaren og spilt den ferdige “Yesterday” for de andre i bandet for å høre hva de kunne bidra med til låten. Pop-ulærversjonen av historien sier at Ringo slo opp med hendene og sa at det ikke gikk an å tromme på en slik låt, og George og John ble fort enige om at de heller ikke hadde noe å tilføy låten. Da foreslo Mar-tin at Paul skulle spille inn sangen alene. Alene? En solo-innspilling? Ja, sa alle de andre. Det var helt greit siden de ikke kunne gjøre noe for å forbedre låten likevel.

I følge det brilliante verket “Re-cording The Beatles” av Brian Kehew og Kevin Ryan, foregikk innspillingen av “Yesterday” som følger:Da de skulle spille inn “Yesterday”, hadde bandet problemer med ar-rangementet. Et arrangement hvor hele bandet var med syntes ikke hensiktsmessig. George Martin sa at det eneste han kunne komme på var å legge til strykere. Paul replis-erte at han slett ikke kunne tenke seg noe Mantovani og Norrie Par-amor. Han hadde sannsynligvis hørt hva Martin hadde gjort med Gerry & The Pacemakers’ “You’ll Never Walk Alone”, så Martin for-sikret Paul om at han ikke mente den type strengeorkester, men en enkel klassisk kvartett, og Paul var etterhvert med på idéen såfremt han kunne forkaste hele arrange-mentet dersom han ikke likte det.

Men han understreket at han ikke ville ha noe klissete greier. Han ba til og med om at de skulle spille uten vibrato, selv om dette viste seg å være helt umulig.

Låten ble spilt inn med to live inn-spillinger av Pauls akustiske gitar og vokal. Faktisk spilt inn kun et par timer etter rockeren I’m Down, komponert av samme McCartney. Pauls akustiske gitar ble spilt inn på spor 2, samtidig som vokalen ble spilt inn på spor 3. Paul stemte ned gitaren et helt hakk før inn-spillingen, så han lettere skulle kunne spille sangen som om den var i G, mens den faktisk ble frem-ført i F-dur. Om du lytter til utdrag av “Yesterday” opptak 1 på Anthol-ogy 2 vil du høre at Paul forklarer dette faktum for George Harrison som fulgte med på innspillingen.

“

Paul McCartney og George Martin i 1965

23

17. juni, på siste dagen av inn-spillingen av Help, samlet strengekvartetten seg i Studio 2 for å spille inn sin del. Opptak 2 av Pauls gitar- og vokalinnspilling ble spilt høyt gjennom “the White Elephant”-høyttalerne mens kvartetten spilte med. Deres frem-førelse ble spilt inn i spor 1 på fire-spors tapen.

Dermed var tre av de fire sporene fulle, mens spor 4 fortsatt var ledig. Og for å fylle det, foreslo George Martin at Paul skulle spille inn vokalen en gang til for å se om han kunne gjøre det bedre enn origina-len. Som sagt, så gjort, og man stod igjen med følgende innspilling for opptak 2:

Spor 1: StrengerSpor 2: Akustisk gitarSpor 3: Original live vokalSpor 4: Overdubbet vokal

George Martin følte at Pauls orig-inale vokalinnspilling var den beste, med ett unntak, og det er 52 sekunder inne i sangen hvor Paul synger “something wrong, now I long for “Yesterday””.

Her mener Martin at andre inn-spilling er best, og når man kom-mer til dette punktet i sangen, tar Norman Smith kjapt ned lyden på spor 3 og opp lyden på spor 4 i det “...something” høres, så tar han det kjapt tilbake rett etter “...Yesterday” . Da skjønner du hvilke tekniske utfordringer de hadde på den tiden.

Manuell triksing og timing på den fire spors Studer J-37 måtte til.

Denne miksemanøveren hadde imidlertid en side-effekt. Når du lytter til “Yesterday” på Help-LPen, høres det ut som Pauls vokal er spilt inn dobbelt, selv om Norman Smith sørget for at at det kun var ett vokalspor på miksen.

Dette kom av at Paul la på sin andre vokal mens han hørte på den første gjennom “the White Elephant”-høyttaleren. Den originale voka-len kunne mutes, men lekkasje fra høyttaleren, om enn så liten som over hodet mulig, kunne ikke fjernes. Denne lille lekkasjen ble forsterket av det faktum at en bitte liten del av Pauls live vokal hadde lekket inn i gitar-mikken i løpet av den originale innspillingen, og en kanskje enda mindre vokallyd kan ha fulgt med fra innspillingen av strengeorkesteret på spor 1.

For ordens skyld. Følgende musikere, produsent og tekniker deltok på innspillingen:

Paul McCartney lead vokal og akustisk gitar Epiphone Texan steel-string

Tony Gilbert – fiolin Sidney Sax – fiolin Kenneth Essex – bratsj

Peter Halling/ Francisco Gabarro – cello George Martin – produsent

Norman Smith – tekniker

Den gikk fra B til A på rekordtid Innspillingen var et faktum 17. juni. og det var den nest siste inn-spillingen den dagen. Siste låt var Act Naturally med Ringo Starr på vokal. Og dette ble også A-siden!! på singelen som ble gitt ut med “Yesterday” som B-side av Capitol i USA 13. september 1965.

Men hele utgivelsen, uansett A- eller B-side, var mot Beatles vilje.

Noe av det mest interessante med “Yesterday”, er at det den gangen var en så ubeatlesk låt. Den var helt forskjellig fra noe annet de hadde laget. Og bandet følte så sterkt på at dette var en låt de helst ikke ville vedkjenne seg. De mente den ville ødelegge imaget, og de la ned veto mot å gi den ut på single. Men den ble altså likevel utgitt i USA.

Grunnen til det var at Beatles’ inn -flytelse på Capitol, plateselskapet i USA, ikke var så sterk som for EMIs Parlophone i UK. Og grun-nen til at den ble gitt ut som B-side var at Ringo Starr var den mest populære Beatlen i USA på den tiden, og Capitol gjorde et poeng av at dette var Ringo Starr og Paul McCartney solo for første gang. Men de trodde at countrylåten Act Naturally hadde størst hitpotensi-ale.

Det hører med til historien at ikke bare Beatles hadde sine bekym-ringer angående utgivelse av “Yes-terday”. George Martin var også litt betenkt og mente at dette egentlig ikke var en Beatles-låt. Den var laget ene og alene av Paul McCa-rtney og den hørtes ikke ut som Beatles. Så Martin spurte Brian Epstein om de ikke heller skulle gi ut sangen under Paul McCartneys navn. Men svaret fra Epstein var et kontant nei. Han ville ikke gjøre noe som kunne splitte the Beatles. Her var det én for alle, alle for én.

24

Fordi Beatles ikke ville gi ut singel-en, tilbød de sangen til andre artis-ter. Blant annet var Billy J. Kramer på utkikk etter en god låt, og Paul spilte “Yesterday” for han. Men st-akkars Billy avslo fordi han mente den ikke passet for han. Chris Farlowe (kjent fra Colosseum og the Thunderbirds) avslo også fordi han mente låten var for soft. Han ville ha en skikkelig rocker. Men en som hadde teft og faktisk spilte inn “Yesterday”, og ga den ut på singel var Matt Monro, også kjent som The Man With The Golden Voice og The Singing Bus Driver . Tre måned etter Help-Lp kom ut, var Matt Monro på topp 10 listen i UK med “Yesterday”. Og som en liten sidekommentar. Hvem tror du var den faste produsenten til Matt Monro? Jo, George Martin.Capitol ga altså ut Act Naturally som A-side og “Yesterday” som B-side, og det skjedde dagen etter at Beatles fremførte de to sangene på sitt tredje Ed Sullivan Show, 12. september 1965. Historien fortel-ler at publikum i salen ble stille og

sjokkert da Paul fremførte “Yes-terday” alene, men de visste hva de skulle spørre etter i platebu-tikkene dagen etter. Du kan si at Capitol hadde god teft da de pluk-ket ut “Yesterday” som singel, men

de bommet litt på countrylåten Act Naturally med Ringo Starr på vokal. De hadde en helsides an-nonse i Billboard Magazine hvor de promoterte Ringo Starr foran Paul McCartney. Ringo Starr var som sagt den mest populære Beatlen i USA på den tiden. Men de innså kjapt at de måtte snu da de op-plevde den massive påvirkningen “Yesterday” hadde på den radiolyt-tende ungdommen over dammen.

Man endret coveret på singelen slik at “Yesterday” fikk A-siden

“Yesterday” live var ikke alltid like enkelt...særlig i begynnelsenThe Beatles fremførte Yesterday på flere måter. På Ed Sullivan Show fremførte de den med Paul alene på akustisk gitar. Han skulle egen-tlig spille den med strykerne på tape, og med et mimende studio-orkester for “show”, men av en el-ler annen grunn ble orkesteret kuttet ut. På turné i England 1965, akkompagnerte Paul seg selv på orgel. Beatles brukte ikke strykere, hverken innspilte eller live, på denne turnéen.På turnéen i 1966 spilte Paul “Yesterday” med hele bandet. Paul spiller bass og ikke akustisk. Det finnes opptak fra både Japan og Tyskland på You Tube. Kanskje låtens massive suk-

sess gjorde at Beatlesgutta ikke lenger var flau over låten. En artig historie fra da Paul skulle fremføre “Yesterday” på Ed Sulli-van Show går som følger: McCart-ney står nervøs og tripper bak sce-neteppet på Ed Sullivan Show,

da en scenearbeider spør Paul McCartney “Er du nervøs?” “Nei”, løy Paul, hvorpå mannen sa “Det burde du være. Det er 73 millioner mennesker som ser på.”

“Yesterday” markerte starten på en endring i The Beatles.Singelen begynte å klatre på listene i USA 29. september 1965, og lå som nummer 1 en hel måned fra 9. oktober samme år. Singelen lå to-talt i 11 uker på hitlistene i USA og solgte 1 million eksemplarer innen 5 uker.

“Yesterday” var den mestspillende sangen på amerikansk radio i 8 år på rad. “Yesterday” var den femte av seks nummer én singler på rad på de amerikasnke hitlistene. Den gang rekord. De andre singlene var “I Feel Fine”, “Eight Days a Week”,

25

4. mars 1966 ble “Yesterday” utgittsom EP i UK, sammen med “Act Naturally” på A-siden. På B-siden fant man “You Like Me Too Much” and “It’s Only Love”. Innen 12. mars hadde den begynt sin klatring på hitlistene i UK. Og 26, mars nådde den toppen hvor den ble værende i to måneder.

Senere samme år, ble “Yesterday” inkludert som tittelsporet på USA-albumet “Yesterday and Today”, som opprinnelig var pakket inn i den nå så beryktede “slaktercov-eret”

Ti år senere, den 8. mars 1976, ble “Yesterday” endelig utgitt av Par-lophone som singel i UK, med “I Should Have Known Better” på B-siden. Den kom inn på hitlistene 13. mars, og holdt seg der i syvuker, men den klatret aldri høyere enn nummer 8.

Grunnen til at den ble utgitt det året, var at Beatles’ kontrakt med EMI, Parlophone morselskap,

gikk ut. Det gjorde at EMI utga så mange singler som de kunne på den samme dagen. Noe som gjorde at man hadde 23 Beatlessingler inne på topp 100 i UK, hvorav 6 på topp 50.

Der finnes to andre innspilte versjoner av “Yesterday” på Anthology 2. Den ene er det første opptaket som ble gjort 14. juni. Det andre er en live-innspilling fra Bea-tles’ konsert i Black-pool 1. august 1965, hvor Paul humørfylt ble introdusert av George med or-dene: “For Paul Mc-Cartney of Liver-pool...oppurtunity knocks!”.

Da Paul er fer-dig kommer John

hoppende inn på scenen for å “mobbe” Paul enda litt mer med ordene: “Thank you, Ringo. That was wonderful”

En annen kuriositet er at singelen kun har gått til topps i to andre land utenom USA, nemlig Nederland og Norge (uke 46 1965)! Vi er en nasjon av kjen-nere!

“Yesterday” vant Ivor Novello prisen for “Outstanding Song of 1965”, og kom på andreplass for “Most Performed Work of the Year”, kun slått av en annen Mc-Cartney-komposisjon, “Michelle”.

I våre dager kom “Yesterday” på 13. plass på Rolling Stone Maga-zines liste “The 500 Greatest Songs of All Time”.

Samme magasin hadde den på 4. plass på listen “100 Greatest Bea-

tles Songs”, kun slått av “Strawber-ry Fields Forever”, “I Want to Hold Your Hand”, og “A Day in the Life” på første.

26

Det rare er at magasinet på sin “500 Greatest Songs of All Time” hadde “Yesterday” som nest beste Beatles-sang på 13. plass, kun slått av “Hey Jude” som fikk en 8. plass. “Strawberry Fields Forever” havnet på en 76. plass, “A Day in the Life” på 28. plass, og “I Want to Hold Your Hand” på en 16. plass. På “100 Greatest Beatles Songs” havnet “Hey Jude” på en 7. plass. Dette henger ikke sammen. Vi kan jo velge å tolke det slik at Roling Stone Magazine egentlig mener at “Yesterday” er den beste Beatles-låten gjennom tidene, fordi den er best når man ser de to listene un-der ett.

“Yesterday” ble stemt frem som den beste sangen i det 20. århundre i en BBC Radio 2 avstemming av

musikkeksperter og lyttere i 1999”. MTV kåret den også til den beste poplåten gjennom tidene året etter.Og i forbindelse med konserten i O2 Arena i London 23. mai fikk han en spesialpris for Yesterday fra PRS (Performing Right Society) for å minnes at det var 50 år siden han skrev ferdig sangen.

Vi vet at John Lennon likte “Yester-day” da han hørte den i 1965, og kanskje var han litt misunnelig på sin makker? De hadde jo uten tvil en konkurranse gående. Rett før John Lennon døde i 1980, ble han intervjuet og han snakket om “Yes-terday” og at teksten ikke “resolve into any sense ...

They’re good – but if you read the whole song, it doesn’t say anything;

you don’t know what happened. She left and he wishes it were “Yesterday” – that much you get – but it doesn’t really resolve. ...Beautiful – and I never wished I’d written it.” “Paul wrote this great song, ‘”Yes-terday”.’ It’s a beautiful song. I never wished I’d written it, and I don’t believe in “Yesterday” ... Life begins at 40, so they promise and I believe it. What’s going to come?”

Kilder:Beatlesbooks.comWikipedia.orgBeatlesbible.comMojoBeatles.wikia.comSongfacts.comRolling Stone MagazineRecording the Beatles - Brian Kehew/Kevin RyanTakk til Roger Stormo for nyttige innspill

Før konserten i London lørdag 23. mai 2015 mottok Paul en spesiell utmerkelse for “Yesterday” av de britiske TV-personlighetene Ant og Dec som delte ut prisen på vegne av musikklisensieringsbyrået The Performing Right Society.

27

Ved å sende inn fire spesielle opp-trekksringer fra boksene og en postanvisning eller sjekk på £2.99 (£2.49 + 50p porto) til “Heineken Beatles Offer”, mottok innsend-erne ett eksemplar av en spesial-produsert Beatleskassett på EMI, en samling som het “Only The Beatles...” (Parlophone/Stiletto SMMC 151).

Man kunne sende inn så mange ganger man ville. Tilbudet gjaldt frem til 30. juni 1986 og produks-jonsstart var 1. juli.

Kassetten var ment å skulle inklu-dere to stereospor som tidligere ikke hadde vært utgitt i stereo, men

kun «Yes It Is» oppfylte dette, da «This Boy» faktisk var inkludert i falsk stereo. Kassettene ble sendt ut sammen med et gavekort, hvilket det finnes to versjoner av. Det grønne kortet kom med Heinekens logo på forsiden mens det røde ko-rtet hadde et bilde av Beatles både foran og inni.

Sporliste:

Side 1:• Love Me Do• Twist And Shout• She Loves You• This Boy• Eight Days A Week• All My Loving

Side 2:• Ticket To Ride• Yes It Is• Ob-La-Di-Ob-La-Da• Lucy In The Sky With Diamonds• And I Love Her• Strawberry Fields Forever

Samlingen var P &© 1986 for Sti-letto Limited, 122 Holland Park Avenue, London W11 4UA, med prosjektrealisering av Paul Watts (Stiletto) og Norman Bates (EMI).

Baksiden av innleggskortet hadde reklame for katalogen med Beatle-salbum.

Heinekenkassetten I 1986 EMI satte Parlophone i UK i gang med en reklamekampanje sammen med Heineken, uvanlig i forhold til at Beatles sjeldent lånte sitt navn ut til merkevarer i reklameøy-emed.

Spesiallagde bokser med Heineken øl ble produsert, disse hadde et rødt, trekantet felt på toppen hvor det sto “The Beatles - A Unique Cassette”, i hvite store bokstaver. Rundt bunnen sto fornavnene til gutta i Beatles i hvite store bokstaver på rød bakg-runn rundt boksen. Boksene kom i to størrelser : 275ml og 440ml øl. Boksene var kun i salg i Storbritannia.

av Roger Stormo

28

Apple Corps Ltd var ikke blide for dette stuntet fra EMI/Parlophone og gikk til sak den 18. juli 1986, EMI fikk kalde føtter og reklame-kampanjen ble avblåst, dermed ble kassettene verdifulle.

I 2007 rapporterte bladet “Record Collector” at det gikk rykter om at et stort lager med disse kassettene ble oppdaget på sent nittitall, så det sirkulerer sannsynligvis langt flere av disse kassettene enn man tidligere hadde trodd.

Derfor kan man nå få kjøpt kas-setter for £5-10 mens de spesielle reklameølboksene vanligvis er dyrere – og spesielt hvis de ikke har vært åpnet!

En komplett pakke med kassetten, reklameplakaten, gavekort og øl-bokser er vanligvis dyrere enn hver gjenstand alene.

4 kassetter innpakket i den origi-nale cellofanen og en brukt ølboks gikk for$68.22 USD på ebay i september 2014.

Kassettene var opprinnelig forseglet 20 og 20 i slik cellofan.

Det ble dessuten lagd en reklame standup hvor Beatle poppet opp, her er den.

29

Et firma som har spesialisert seg på utgivelser som har falt utenfor copyrightlovgivningen i EU er Peacock Records.

Her er er liste over deres utgivelser av Beatlesplater, disse er tilgjengelige både fra firmaets nettsted, såvel som fra Amazon i U.K.

• The Beatles: Broadcasting Live in the USA 1964• The Beatles: Live Coast to Coast• The Beatles: Live At Last• The Beatles: The Lost Studio Sessions• The Beatles: Greatest Hits Live On Air 1963-’64• The Beatles: The Lost Decca Tapes• The Beatles: Beatlemania Live 1962-1964• The Beatles: Rare Gems• The Beatles: P.S. I Love You

- From Hamburg to Broadcasting House 1961-63

• The Beatles: From Me To You

Platene blir produsert «on demand» på CD-R og plast-pakket. Noen av titlene er også tilgjengelige som LP-plat-er på svart og/eller farget vinyl.

Tittelen «Broadcasting Live in the USA 1964» er i tillegg tilgjengelig som DVD (region 0, NTSC) og inneholder The Beatles på Ed Sullivan Show: 9. februar 1964 New York, 16. februar 1964 – Miami, pluss en bonus doku-mentar.

På nettstedet sitt skriver selskapet, som er basert i Surrey, England, at noen av titlene ikke kan sendes til USA på grunn av copyrightbestemmelser.

Selskapet har også opprettet en facebookside og kontoer på Twitter og YouTube, hvor de averterer sine produkter.

The Beatles på Pe acock Records

Beatl egs:

30

Her er sporlisten fra deres utgivelse «The Beatles: Greatest Hits Live On Air 1963-’64»:

1. A Hard Day’s Night - Blackpool 19. juli 19642. Things We Said Today - Blackpool 19. juli 19643. You Can’t Do That - Blackpool 19. juli 19644. If I Fell - Blackpool 19. juli 19645. Long Tall Sally - Blackpool 19. juli 1964

Tracks 1-56. I Saw Her Standing There - BBC Saturday

Club 16. mars 19637. Misery - BBC Saturday Club 16. mars 19638. I’m Talking About You - BBC Saturday Club

16. mars 19639. Please Please Me - BBC Saturday Club 16. mars 1963

10. Hippy Hippy Shake - BBC Saturday Club16. mars 1963

11. I’ll Get You - London Palladium 13. oktober 196312. From Me To You - Miami 16. februar 1964

(Ed Sullivan Show)13. This Boy - Miami 16. februar 1964 (Ed Sullivan Show)14. All My loving - Miami 16. februar 1964

(Ed Sullivan Show)15. I want to Hold Your hand - Miami 16. februar 1964

(Ed Sullivan Show)16. She Loves You - Miami 16. februar 1964

(Ed Sullivan Show)17. Till There Was You - New York 9. februar 1964

(Ed Sullivan Show)18. Can’t Buy Me Love - Melbourne 17t. juni 1964

(The Beatles Sing For Shell)19. Twist and Shout - Melbourne 17t. juni 1964

(The Beatles Sing For Shell)20. Too Much Monkey Business -

BBC Saturday Club 16. mars 1963

The Beatles på Pe acock RecordsBeatl egs:

31

Det spanske musikknettstedet Efe Eme rap-porterte 11. mai at en innspilling av Beatles’ konsert i Madrid, fra 2. juli 1965 på Plaza de toros Las Ventas, Madrid, Spania skal utgis offisielt for å feire 50-årsjubileumet for kon-serten. Utgivelsen vil være i form av et 220 grams vinylalbum i begrenset opplag, der en CD medfølger. Det vil også være en bok som inneholder 50 fotografier. Opptaket vil også publiseres på internett for gratis nedlasting.Konserten ble innspilt offisielt med Brian Epsteins samtykke (en signert kontrakt finnes) på en Grundig båndopptaker i to kanaler med fire 4 AKG mikrofoner, og ble mikset der og da. Konserten besto av følgende sanger:

KONSERTOPPTAK FRA MADRID

The Beatles som matadorer

Fonorama, bladet Alvarez var redaktør for. Dette er nr 6 fra april 1964.

Konserten ble innspilt av José Luis Alvarez, og beskrives å være i god kvalitet. Den utgis av hans selskap, Cocodrilo Records.

Alvarez var redaktør for musikk-bladet “Fonorama”, og hadde møtt Brian Epstein i april 1965 på en av Epsteins mange besøk i Spania, det var et land han var glad i.

Alvarez ville gjerne vite om Bea-tles planla noen konserter i Spa-nia, men dette benektet Epstein.

Han var en tallenes mann og hadde lagt merke til at mens Beatles sol-gte hundretusener eller millioner

i andre land, var antallet Beatle-splater solgt i Spania kun 3 800. Alvarez forklarte at under Franco-regimet eksisterte det faktisk kun rundt to tusen platespillere i Spa-nia, men de ble flittig brukt.

De som eide platespillere ville sette opp høyttalere i vinduer ut mot gata, og når musikken lød så oppsto det spontane gatefester.

På denne måten klarte Alvarez å overbevise Epstein om at konser-tene ville trekke et stort publikum til seg, og plutselig var Spania med i turnéplanene for den kommende Europaturneen.

• Twist and Shout• She’s a Woman• I’m a Loser

• Can’t Buy Me Love• Baby’s in Black• I Wanna Be Your Man

• A Hard Day’s Night• Everybody’s Tryin’

to Be My Baby• Rock and Roll Music

• I Feel Fine• Ticket to Ride• Long Tall Sally

32

Fonorama, bladet Alvarez var redaktør for. Dette er nr 6 fra april 1964.

Da de var i Madrid fikk Alvarez innpass på pressekonferansen og sammen med sin journalist Rob-erto Sanchez-Miranda intervjuet han Beatles. Mens de andre jour-nalistene fra spansk presse stilte spørsmål om Beatles ikke hadde råd til å klippe seg, om de likte Spania og nasjonalretten paella, overrasket Alvarez gutta med å stille musikkrelaterte spørsmål..

Etter intervjuet sa Alvarez til Epstein at han ønsket å foreta et opptak av konserten, Over-raskende nok svarte Epstein pos-itivt på dette, og på hotellresep-sjonens Olivetti skrivemaskin lagde de en sekslinjers kontrakt. Alvarez hadde ennå ikke startet opp sitt uavhengige plateselskap Cocodrilo Records på denne tiden, men mente at det kanskje kunne utgis singler fra konserten som kunne medfølge bladet.

Men båndet ble ligende og samle støv hos Alvarez. Etter mordet på John Lennon hadde Alvarez samtaler med sin venn Manolo Diaz, som på den tiden var EMI-sjef i Spania om å utgi opptakene,

men etter at Diaz dro til Miami og deretter flyttet permanent til USA mistet de kontakten.

Senere på 80-tallet forsøkte Alvarez å selge båndet til Ci-cadelic Records for $10,000. Selskapet var aktuelt ettersom det hadde utgitt ni forskjellige album med Beatlesintervjuer.

Men Cicadelic mente prisen var for høy, eventuelt at de ville komme i rettighetsproblemer om de utga konserten, hvilket var sannsynlig.

På nittitallet skrev Alvarez en bok om Beatles i Spania og ville inkludere en CD med konserten. Han tok kontakt med Neil Aspi-nall i Apple Records, men fikk avslag.

Alvarez fortsatte sitt liv med andre prosjekter, men nå som det nærmer seg femtiårsjubi-leum for konserten kom han på opptaket igjen. Og ettersom den nåværende situasjonen an-gående copyrightlovgivningen i Europa er uavklart (men i loven skal det gå frem at innspillinger som forblir uutgitte etter femti år blir almenn eiendom), kan det bli vanskelig for Beatles å stanse utgivelsen.

Umiddelbart etter at nyheten om dette hittil ukjente konser-topptaket ble kjent, begynte det å sirkulere et opptak på so-siale media som utga seg å være denne konserten. Det viste seg raskt at det dreide seg om an-dre konsertopptak med Beatles, satt sammen i samme rekkefølge som settlista fra Madrid.

Intervjualbum fra Cicadelic Records.

Alvarez skrev også en bok om Beatles’ besøk i Spania.

The Bootleg Beatles er hyret inn for å feire 50-årsjubileet for Madrid-konserten, de skal spille på samme sted som Beatles, den 2. juli 2015.

33

34

Double Fantasy For nesten 35 år siden poserte John Lennon og Yoko Ono for omslaget til deres Double Fantasy album. Fotograf Kishin Shinoyama har sammen med Yoko Ono nå lansert en fotobok av disse bildene. John Lennon & Yoko Ono. Double Fantasy (Taschen) har tidligere upubliserte bilder fra denne fotose-ansen, som strakk seg over fem dager i september 1980. Beg-renset til totalt 1980 nummererte eksemplarer signert av både Yoko Ono og Kishin Shinoyama, er denne boken tilgjengelig som en «Collector’s Edition» (Nr. 251-1980), og også i to Art Editions på 125 eksemplarer hver, med et pigmentert print signert av fotografen.

35

I forbindelse med dødsfallet til Cynthia Lennon har flere i Beatlesmiljøet kommet med offisielle uttalelser.

Først ute var Ringo og Barbara, som fra Ringos Twitterkonto meddelte:“Peace and love to Julian Lennon God bless Cynthia love Ringo and Barbaraxx”

John Lennons første kone

Cynthia døde av kreft i Spania 1. april 2015,

75 år gammel

John Lennons første kone

Cynthia døde av kreft i Spania 1. april 2015,

75 år gammel

Cynthia Lennon poserer med et nyoppdaget fargebilde av henne

og John fra 1959.

På sitt nettsted skrev Paul McCartney:

“The news of Cynthia’s passing is very sad. She was a lovely lady who I’ve known since our early days together in Liverpool.

She was a good mother to Julian and will be missed by us all but I will always have

great memories of our times together.”

På George Harrisons Facebookside sto det:

“Sending our love and deepest sympathies to dear Julian Lennon. May God bless Cynthia always. Love Dhani & Olivia”

George var også med fra den andre siden, i form av at de hadde

inkludert et bilde av Cynthia tatt av George i 1964:

36

Pete Best skrev på sin Facebookside:“Deeply saddened to hear of the loss of a girl I knew as Cynthia Powell. My heart goes out to her son Julian and those who have been touched by her warmth.” (Selv om Pete Best kjente Cynthia under pikenavnet Cynthia Powell mens han var en Beatle, ble hun Cynthia Lennon da hun giftet seg med John. Siden har hun vært gift og endret navn flere ganger, men hun en-dret navn tilbake til Cynthia Lennon etter skilsmissen fra John Twist i 1983. Red. anm.)

Yoko Ono skrev på sitt nettsted imaginepeace.com:“I’m very saddened by Cynthia’s death. She was a great person and a wonder-ful mother to Julian. She had such a strong zest for life and I felt proud how we two women stood firm in the Beatles family. Please join me in send-ing love and support to Julian at this very sad time. love, yoko”

Sean Lennon skrev på sin Facebookside:“Cynthia Lennon (1939-2015) R.I.P. We’ll miss you! Our thoughts and our love and our prayers go to Julian at this difficult time.”

Oppsummering av høydepunkter i Cynthia Lennons liv etter BeatlesOppsummering av høydepunkter i Cynthia Lennons liv etter BeatlesCynthia giftet seg med den italien-ske hotelleieren Roberto Bassanini i 1970 (da John ønsket skilsmisse fra Cynthia var det nevnt i sakspapirene at han ønsket skilsmisse pga Cynthias utroskap med nettopp Bassanini), og hun skilte seg fra ham i 1973.I 1974, perioden John var separert fra Yoko Ono og sammen med May Pang, ble Cynthia og May venninner i forbindelse med Julians besøk hos faren. I 1976 ble hun gift med John Twist, ingeniør fra Lancashire, og det var mens hun var gift med ham at hun skrev sin første erindringsbok om tiden med John, “A Twist of Lennon” i 1978. John Lennon forsøkte å stoppe utgivelsen etter å ha lest et utdrag fra boken i en avis.Da John Lennon ble skutt og drept utenfor sitt hjem i New York i 1980, dro Cynthia og Julian til New York for å trøste Yoko og Sean.Etter Johns død solgte Cynthia sou-venirer fra sitt samliv med John via forskjellige auksjoner. Hun sa at i motsetning til Lennon, så var hennes senere ektemenn dårlige til å tjene penger, så hun måtte ha noe å livnære seg på.Hun skilte seg fra Twist i 1983 og ble sammen med Jim Christie, en sjåfør fra Liverpool. De holdt sammen i 17 år.I 1988 lanserte hun parfymen “Wom-an”, etter John Lennons sang.I 1989 åpnet hun restauranten “Len-non’s” i Covent Garden, London, en kortlivet affære. Hun sa senere at disse stuntene for å tjene penger på Lennon-navnet var det Christie somhadde oppfordret henne til.

I 1991 reiste hun rundt med en Beatles/John Lennon-utstilling som besøkte flere byer bl.a. i Norge, NRK hadde et innslag i “Norge Rundt” fra en av disse byene.

I 1995 sang hun inn “Those Were The Days” og ga den ut som CD-single. I 2002 giftet hun seg for siste gang, denne gangen med den fargede natt-klubbeieren Noel Charles fra Barba-dos, og de bodde sammen på Mallorca. I 2005 utga hun en ny bok om sitt liv sammen med Lennon, “John”, og ettersom Johns tante Mimi hadde gått bort, syntes hun nå at hun kunne være mer åpenhjertig enn i den første boken. Mimi og Cynthia hadde aldri kommet overens.I 2006 besøkte Cynthia og Julian Beatlesforestillingen “Love” i Las Ve-gas, og ble i den anledningen avbildet sammen med Yoko Ono.

Julian Lennon hadde påbegynt en ny karriere som fotograf, og i forbindelse med hans utstilling “Timeless” i Los Angeles i september 2010 var alle tre Lennonkvinnene der, Cynthia, May og Yoko, sammen med begge Lennons sønner.Julian og Cynthia besøkte Liverpool i forbindelse med John Lennons 70-årsdag 9. oktober 2010 og avduket et fredsmonument sammen. Etter at det virket som om Cynthia endelig hadde funnet mannen i sitt liv, ble hun enke da Noel Charles døde 11 mars 2013. Selv døde hun av kreft 1. april 2015 i sitt hjem påMallorca.

37

av Dag Inge Fjeld

Det Store Studiokappløpet: 1960-tallet var ti-året for de mange kappløpene: USA mot Sovjet Unionen om å komme seg først til månen. The Beatles mot the Rolling Stones om å være det viktigste bandet for ungdommen. John Lennon mot Bob Dylan i å skrive dype tekster. Et annet kappløp foregikk litt i skyggen av dette. Det var konkurransen mellom Paul McCartney og Brian Wilson, the Beach Boys enmannsbedrift. Hvem av dem fikk frem det mest avantgarde lydbilde? Paul hadde George Martin, Brian hadde The Wrecking Crew.>Da Brian hørte Strawberry Fields- Forever på radioen forstod han at kampen var tapt og han gikk ganske fort under dynen, og var der i 3 år. Relasjonen mellom gigantene er både musikkhistorisk viktig og tragikomisk, og alt vekkes til live på the Art of McCartney. Phil Spectors studiomusikerne

38

Wanderlust er låta, og den var på Tug of War-albumet som Paul utga i 1982. Albumet er første utgivelse etter dra-pet på John Lennon, og det er George Martin som er produsent. Hvordan kan Brian Wilson bidra til å kaste et nytt lys over Wanderlust? Hvordan får han lov til å tolke? For dem som har fulgt med på Brians psykiske tilstand, kan vi nok legge til grunn at dersom han bestemmer seg for en musikalsk idé, vil ikke Pauls backingband ha mye de skulle ha sagt. Brian er sta og forsatt mentalt ustabil etter knekken han fikk av et tapt studiokappløp. LSD og annet forsterket hans paranoia og melankoli. I følge en journalist som har fulgt Bri-an på turneer, så blir hans depresjoner moderert ved å lytte seg gjennom Phil Spectors pompøse julealbum. Jeffrey Foskett som er den betrodde musikal-ske lederen av Brians backingband har alltid A Christmas Gift for You from Phil Spector klar i alle formater.

I starten av låta hører vi det samme pi-anoarrangementet som på originalen. Så begynner Brian å synge. Det i seg selv er en sterk opplevelse, tatt i betraktning av at mannen en gang var falsetto-delen av the Beach Boys berømte vokalarrangement. Etter rehabiliteringsprosess som tok 9 år, viste det seg umulig for stemmebåndet å nå gamle høyder. På tross av dette legger Brian seg høyt i toneleie. Trommene er også markante i lydbildet. Og det er noe med trommerytmen som gjør at man umiddelbart tenker på Be My Baby av The Ronettes. En sang Phil Spector skrev og produserte, og som Brian har som sin favoritt gjennom alle tider. Litt over minuttet kommer det store lydbildet og gir oss «the wall of sound treatment». En helt fantastisk tolkning som frembringer tanker om hvordan disse to har fulgt hverandre på godt og vondt gjennom et halvt århundre.

Paul er to dager eldre enn Brian. Som barn var Brian innesluttet og som tenåring ble han nærmest pedantisk opptatt av voka-lgruppen The Four Freshman. Han til-bringer fritiden på gutterommet og lærer seg piano-akkordene. Hans to yngre brødre følger med i samtiden og plukker opp Chuck Berrys rockelåter og Califor-nias gryende surfekultur. Når bror Den-nis kom hjem fra stranden og snakket om hva han hadde opplevd, hvilke ord og uttrykk som ble brukt av de kule ung-dommene på hamburgerrestauranten, så skrus låtskrivertalentet på.

Brian lager sanger og musikalske bilder av alt han selv ikke er. Yngstebror Carl har lært seg noen av riffene til Chuck Berry, som sammen med vokalinspiras-jonen fra Four Freshman blir det helt unike soundet til the Beach Boys.

Problemet til Brian Wilson er at han ikke har en samarbeidspartner som utfyller han slik John gjorde med Paul. I tillegg har ikke the Beach Boys noen Hamburg-periode bak seg. De mangler referanser til samfunnets skyggesider, som i sin tur trigger noe forbudt og ek-sotisk hos middelklasseungdommen.

Brian og bandet blir det pene og pyntlige som spiller på lag med tyggegum-miversjonen av ungdomskulturen som passer plateselskapets markedsføring-sapparat. Dette fungerer bra på starten av 1960-tallet, men mister fullstendig relevans for en ungdomskultur som ut-vikler konspirasjonsteorier etter drapet på president Kennedy og etter noen år er i fullt opprør mot militærtjenesten som sender dem til Vietnam.

1964 THE BEACH BOYS-LANDINVADERER THE BEATLES

39

Eneste tegn på at The Beach Boys hang med i konkurransen var når I Get Around topper listene i juli 1964 og livealbumet Beach Boys Concert går til topps senere på høsten. Ut over dette er den britiske invasjonen totalt dominer-ende og Brian sliter med å henge med, på tross av at han har

Phil Spectors studio-musikerne til sin disposisjon.

I desember 1965 hører Brian «Rubber Soul»-albumet første gang. Han blir både imponert over albumets helhet og hver sangs egen integritet.

“I remember listening to Rubber Soul with my wife and some friends and we were smoking marijuana.

And we were stoned. Rubber Soul just took me away! And I went to the piano and started writing Pet Sounds*. It took me to Pet Sounds. It was a mo-ment that lived forever in my heart!”

Det interessante er at Brian må ha hørt den amerikanske versjonen av albumet, som i beatleskretser ble kalt den bastard-iserte versjonen. «Ekspertene» i Capitol records mente en bit av Help ville gjøre det godt på det nye albumet, og satt sammen albumet slik:

• I’ve Just Seen A Face • Norwegian Wood • You Won’t See Me • Think For Yourself • The Word • Michelle • It’s Only Love • Girl • I’m Looking Through You • In My Life • Wait • Run For Your Life

Den amerikanske «bastardiserte» Rub-ber Soul-utgivelsen hadde mer melo-diske sanger, og færre gitarbaserte låter. «Drive My Car», «What Goes On», «No-where Man» og «If I Needed Someone» er låter som ikke Brian og resten av USA ikke fikk noe forhold til før albumet Yes-terday & Today utkom et halvt år senere.

VENDE•PUNKTET

RUBBER SOUL ER

Musikkhistorisk er denne detaljen vik-tig. Brian lot seg inspirere av et mye mer melodisk album enn det vi i Europa har som referanse.

Pet Sounds utkom 16 mai 1966. Albumet solgte så dårlig og ble mottat med så stor forundring at plateselskapet ganske raskt måtte utgi et greatest hits av the Beach Boys for å dekke inn kost-nadene ved Pet Sounds-produksjonen. I ettertid har albumet blitt vurdert som et av de viktigste i musikkhistorien, og ett som stadig dukker opp sammen med Sgt Pepper på oversikten over de beste albumene i historien.

En som var klar over at Brian Wilson hadde et mesterverk på gang var Paul McCartney. Gjennom det lille nettver-ket av britiske rockere og managere fikk de flydd inn første-pressinger av albumet til London.

40

Pet Sounds was a hit in the UK, where it topped the charts. Before its release there, Brian’s tour fill-in Bruce Johnston took two copies with him to London and managed—through Beach Boys fanatic Keith Moon—to arrange a meeting at a hotel with John Lennon and Paul McCartney to play it for them. They listened to it once through, paused, and immediately asked to hear the album again. Shortly afterward, the two began to work on Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band.According to Beatles producer George Martin, “Without Pet Sounds, Sgt. Pepper never would have happened....Pepper was an attempt to equal Pet Sounds.

Det at den britiske musikkinteligensian trykket albumet til sitt bryst kan også ha sammenheng med at the Beatles’ pressekon-takt, Derek Taylor, flyttet til California i 1965 og ble ansatt som pressekontakt og spin-doktor for the Beach Boys. Et av resulta-tene av Taylors jobb var at the Rolling Stones manager, Andrew Loog Oldham, rykket inn en annonse i britisk musikkpresse hvor han lovpriset Pet Sounds som det mest progressive pop-albumet som noensinne var laget.

KOLLAPSENMens the Beatles fortsetter sin triumferd og gir ut Revolver i august 1966, jobber Brian videre med sitt neste mesterverk. I oktober kom-mer singelen «Good Vibrations» som går til topps på bilboardlisten.

Alle venter i spenning på albumet «Smile». Men Brian surrer det til i ufattelig mye fragmentert inn-spillingsmateriale og ambisjon-snivået hans er så stort at de øvrige bandmedlemmene faller av. De forstår ikke hvor dette ender, og de forstår heller ikke hva tekstene betyr. Særlig er det vokalist Mike Love som gir Brian motstand. Til slutt kollapser Brian.

Rekkefølgen i kollapsen og deretter hans mange år til sengs er litt uklar. Én fascinerende versjon av dette er at han kollapser og går rett til sengs etter å ha hørt Strawberry Fields Forever på radioen en gang i februar 1967. Mest sannsynlig tar fal-let litt lenger tid. Uansett virker det klart at Brian innser at kappløpet med the Beatles er tapt.

41

10 april 1967 er Paul McCartney og Mal Evans i Los Angeles. I følge beatlesbible.com stikker Paul innom innspillingsstudioet til Brian Wil-son som er i ferd med å spille inn låta Vegetables. Paul bidrar til innspillingen ved å tygge på en selleristang. Opptaket av dette skal være på versjonen som ble utgitt på albumet Smiley Smile.

Mellom 1967 og 2004 var Smile omtalt som verdens mest berømte uutgitte album.

Selv om plateselskapet og resten av the Beach Boys-mannskapet ferdiggjorde enkeltlåter fra Brians havarerte prosjekt, fikk man ikke oppleve den helhet og det arrangement som mange mente kunne ha gitt Sgt Pepper en kamp om tronen i 1967.

VEGETABLES

George Martin om rivaliseringenI 2001 ble det arrangert en konsert til ære for Brian Wil-son, med et stort antall kjente musikere som tolket hans låter. Før Good Vibrations ble fremført kom George Mar-tin på scenen for å snakke om relasjonen mellom the Bea-tles og Brian.

George Martin var ikke snau. Brian var den som utfordret dem mest. Ingen gjorde et større inntrykk på the Beatles enn Brians produksjoner. Han mente at Brian utgjorde låtskrivertalentet til John og Paul og sin egen rolle som produsent. «He did it all.»

Kappløpet mellom strandguttene og the Fab er etter min mening en av musikkhistoriens mest underkommuniserte historier. I mediene var det the Rolling Stones som seilte opp som konkurrenter. Mest av alt på grunn av Andrew Loog Oldhams gode posisjoneringshåndverk. Men musi-kalsk var det the Beach Boys og Brian Wilson som fascin-erte Paul McCartney og George Martin.

Det er sannsynlig at uten Pet Sounds og Good Vibrations så ville Revolver og Sgt Pepper ikke blitt så banebrytende som de ble. Så gi Wanderlust på the Art of McCartney ek-stra spillinger, og vær glad Macca tillot Brian å bringe inn et beat som antikrist Spector er kjent for.

Nå gleder vi oss til en remastret Tug of War.

42

et er blitt skrevet et titalls bøk-er om Apple Records, og Ap-ple-ansatte har skrevet selvbi-ografier (Peter Brown, Tony

Bramwell, Alistair Taylor). Men ingen kan måle seg med denne dobbelt-mursteinen på 692 sider, skrevet av en tysker, en nederlender og en italiener. «A is for Apple» er trykt i 500 num-mererte eksemplarer. Vi som forhånds-bestilte den i fjor, fikk som en eksklusiv flexisingle med The Iveys Christmas Record, som aldri ble distribuert. Men det følger med en sjutommer i alle bøkene, der Jackie Lomax framfører to tidligere uutgitte låter som ble funnet på acetater: «Is This What You Want?» (sprakete lyd) og «Land of People», som er en fengende sang med god lyd og som hadde forsvart en plass på Lo-max’ Apple-album «Is This What You Want?» (1969).

Boka handler om alle virksomhetene til Apple Corps Ltd: Apple og Zapple Records, musikkforlaget Apple Music (alias Apple Publishing), klesbutik-kene Apple Boutique og Apple Tailor-ing, Apple Films, Apple Electronics og Apple-studioet. Om lag halvparten av sidene i bind 1 er viet illustrasjoner. Forfatterne sitter på enorme samlinger som de har skannet: platelabeler og -co-vere med varianter, acetater, kassetter, cd-er, lydbånd, reutgivelser på Apple og andre labeler, fotos, avisutklipp, an-nonser, notehefter, plakater, promoar-tikler, klær, logo-skisser, tegninger, brev, postkort, kontrakter, royaltypa-pirer… Det er en fryd for samlere å se platepressingene fra all verdens land, hvorav bare disse er norske: «Those Were The Days», «Maybe Tomorrow» (med Badfinger-forløperne The Iveys), «Back in the U.S.S.R.» og «Hey Jude».

Men «A is for Apple» begynner al-lerede i 1966, året før Apple Corps ble opprettet. Vi leser om filmene «The Family Way» (som Paul skrev låter til) og «How I Won The War» (som John spilte i). Plater og filmplakater fra disse er det flust med. Det er også artikler om filmmanusene Beatles vurderte som oppfølger til «Help!» (Joe Ortons «Loot» er mest kjent) og om «Rock and Roll Circus» - tv-konserten til Rolling Stones der John og Yoko opptrådte Apple Music skrev kontrakt med en rekke låtskrivere. Artister som fikk gitt ut singler med disses låter, har fått biografier. De fleste er obskure og sol-gte dårlig – unntaket er Beatles-protes-jeene Grapefruit. Musikkforlaget var faktisk også representert på kjente al-bum med Cream, Dr. John, Steve Mill-er Band og Paul Revere & The Raiders. Det er mye stoff om White Album og Two Virgins, filmene Magical Mystery Tour, Yellow Submarine, Wonderwall og Candy (ingen Apple-film, men Rin-go spilte i den), samt de første Apple-artistene (Jackie Lomax, Mary Hopkin, James Taylor, Black Dyke Mills Band, The Iveys, Modern Jazz Quartet) og det nederlandske hippiekollektivet The Fool, som bl.a. designet Apple-bygnin-gens endevegg og diverse klær, plakater og gjenstander. Bakerst i første bind av «A is for Apple» er det register, bibliografi, tak-kelister (bl.a. storsamleren Arne Bakka fra Notodden), kildelister, annonser fra Beatles-relaterte personer og firmaer, samt presentasjoner av forfatterne. Jeg er meget imponert over bokas de-taljrikdom og gleder meg til de neste bindene! Når dette skrives, var det un-der 50 eksemplarer igjen av opplaget.

D

Omtale ved Jon Vidar Bergan

A is for Apple, Vol. 1: 1966-1968 (Apcor Books, Forchheim, Tyskland, 2015) av Axel Korinth, Ed Dieckmann og Antonio Caroselli

43

av Oddvar Ruud

I 1987 «oppdaget» jeg The Beatles på nytt.

Den direkte årsaken til dette var The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years skrevet av Mark Lewisohn, som jeg kom over ved en ren tilfeldighet i en bokhandel I Bergen.

Boka beskriver dag for dag alle inn-spillingene med Beatles i platestu-dioet Abbey Road.Hvis man spoler raskt tilbake til slut-ten av åttitallet, husker man kanskje at vi ikke hadde luksusting som mobil og internett, derfor var mye av denne boken uvurderlig informasjon og, ikke minst, den var esklusiv. Etter å ha kjøpt over 50 bøker om Beatles og alt realtert til det, spilt ig-jennom mengder av bootlegs og vid-eoer kom tanken om at dette kanskje kunne være gøy å høre om for folk flest og tanken om en TV serie ble født.

å begynnelsen av nittitallet var det fremdeles produksjon av fjernsynsserier på NRK Mindemyren i Bergen. Etter at jeg hadde laget et helt Frokost-TV om Beatles, bl a med Musikk-selskabet Harmonien som spilte «All you need is love» med Egil Eldøen og Gustav Lorentzen, nøt jeg en viss respekt i NRK for Beatleskunnskapene og evnen til å stå løpet. Jeg leverte inn et programforslag som fokuserte på to ting, Den påvirkning The Beatles hadde på det Norske samfunnet og hvordan musikken ble til.

Tidlig en morgen i januar 1993 fikk jeg en telefon klokken 0655 om morgen. Det var den profilerte produsenten Knut Midtun som ringte. Han hadde en særegen form for humor, han sa: «Ruud, det programforslaget ditt om Beatles, det gikk desverre..... (kunstpause) ...iorden.

Neil AspinallVi hadde tenkt å vise en hel rekke med videoinnslag med Bea-tles i serien , men dessverre viste det seg at Neil Aspinall, Beatles manager og Applesjef nektet oss å vise noe som helst. Jeg brukte derfor mye tid på telefoner til London og Pathe News som satt på mye bildematerialet, men Aspinall hadde sagt klart ifra om at alle som leide ut bildematerialet med Beatles ville få Applead-vokatene på nakken med påfølgende rettsaker. Her skillte man mellom lyd og bilde, Apple eide lyden og Pathe eide bildet.

Neil Aspinall og Neil Aspinall som stand-in for en syk George Harrison Men som min kontaktperson hos Pathe i London sa det «That little prick» Aspinall ville saksøke alle som viste noe som helst, selvom rettighetene var usikre, var det ingen som tok sjansen på en rettssak, i disse før-Youtubetider. Det det endte med var at vi i de seks episodene vi laget kun viste ett liveklipp, fra “The Beatles Come To Town” forestillingen i Manchester. Dette var jo særdeles trist siden NRK satt på mye spennende videomateriale.Budsjettet var på ca en million kroner for alle seks programmene. Lite å rutte med, men vi tok oss ihvertfall råd til å reise til Liver-pool for å sjekke ut Beatlesmessa og andre ting som det kunne lages tv av der. For å liksom komme igang på riktig, bestilte vi en guided tour til Beatle-sites. Hun, Hillary Oxlade, en svær dame i en liten Mini Morris kjørte oss rundt i byen med rekordfart. To timer med fire svære karer og henne på tur i Liverpool. Men da-men kunne sin lekse, vi var overalt, både kjente og ukjente steder.

....men Beatles kom aldri til Bergen

P

44

The Cavern BeatlesNoe som slo meg, var at de stedene Beatles hadde spilt før de ble kjent var veldig små, nærmest for litt store stuer å regne, med noen unntak. Unntaket var Litherland Town Hall, et lokale på størrelse med en vanlig Norsk bygdehus.

Her skulle det den kvelden være maraton med Beatlebands. Vi slet oss igjennom 4-5 band og gikk tilslutt ut i gangen og snakket med andre fans. Plutselig hørte vi «Twist and Shout» inne fra salen og ørene holdt på å dette av og vi skyndtet inn. Scenen var ryddet, Vox og Ludvig i klas-sisk stil, og der sto The Beatles på scenen, eller ihvertfall det nærmeste jeg har vært.

Gary Gibson som så og hørtes ut som John Lennon. Snakker, litt kirurgisk hjelp og likheten blir slående.

Det viste seg at dette var The Cavern Beatles og vi booket dem til serien. Jeg tror de fikk 40 000,- for jobben.

Allan WilliamsAllan Williams, Beatles første manager sto ute i gangen. Vi lurte på om han kunne tenke seg å bli med i program-met. Det ville han, men for 1500,- kr. Vi syntes det var dyrt og takket pent nei.Dagen etter skulle vi for åpent kamera gå oppover Mathew Street mot Cavern og snakke sammen. Plutselig dukket Wiliams opp langs veien og ble plutselig med i samtalen, og fortalte villig vekk, helt til vi vi spurt: How does it feel to be the one who gave The Beatles away? Da snudde han på hælene og ba oss dra et visst sted. Men vi fikk intervjuet, gratis.

En stor del av programmet besto av et øvingsband i et øvingsrom i en tenkt kjeller. Jeg skulle foretille John Len-non og Dag Vidar Høydal skulle for-estille Paul McCartney. Forøvrig var Mads Grønner med på gitar og Jan Sollesene på trommer. Ved hjelp av Mark Lewishons bok og mine 67 andre Beatlesbøker fant vi ut hvordan låtene ble innspilt, spesielt hvilken instrumentering som var brukt. Vi fikk inn origi-nale, gamle mikrofoner fra Oslo og leide inn de musikere som trengtes for å kunne reprodusere låtene. Spesielt Penny Lane ble veldig lik originalen, der Lasse Rossing kopierte piccolotrumpeten til Dave Mason per-fekt. Strawberry Fields spilte vi inn i en tidlig versjon, før sam-menklippingen, med blåsere og det hele.

Siden jeg var John, falt det på meg å synge den. Ikke noe jeg følte jeg behersket på den tiden, men en liten detalj ble utslagsgivende. Hvis man hører på sangen til John og frasen «Nothing to get hung about» kan man høre at han vrenger litt til? Akkurat den frasen fikk jeg til å vrenge litt som John. Stor oppdagelse.Det førte ihvertfall til at jeg i de neste 10 årene så og si daglig øvde på å synge som John. Han og jeg har ca den samme vokalrekkevidden, han når såvidt en «A» og det

gjør jeg også. Dette kan høres i sangen «This boy»i fra-sen «but oh my» i refrenget, hvor han på konsert synger i denne tonen i falsett. Det krever en smule kraft for å nå den. Litt betryggende når man selv sliter.

Fortsettelse følger.Hvordan synge Beatles og deres ukjente teknikk

45

ingo avsluttet turneen i Las Vegas søndag 15. mars, men satte også sitt preg på byen ved å sette fra seg avtrykk av håndflatene og en signatur i sementR

Samtidig ble det annonsert at Ringo and his All Starr Band skal spille på Sonoma Music Festival, en festival for klassisk rock som avholdes 2. - 4. oktober 2015 i Sonoma, California. Andre grup-per og artister som skal spille på festivalen:

Chicago, America, Pablo Cruise, The Doobie Brothers with Michael McDonald, Gregg Allman, Edgar Winter Band og Tommy Castro.

Dette var den andre oktoberdatoen som ble an-nonsert for Ringo and his All Starr Band, og like etter ble en ny turne annonsert.

Nok en gang er det USA/Canada som får besøk. Han skal reise rundt i hele oktober, og på John Lennons 75-årsdag står han på scenen i Vancou-ver, Canada.

Selv fyller Ringo 75 allerede 7. juli, samme dag som Paul McCartney står på scenen i Norge.

Her er turnelista, alle dagene er i oktober:1. The Masonic, San Francisco, California2. Vina Robles Ampitheater, Paso Robles,

California3. Field of Dreams, Sonoma, California6. Century Link Arena, Boise, Idaho8. Save-On-Foods Memorial Centre Victoria,

British Columbia, Canada9. Queen Elizabeth Theatre Vancouver,

British Columbia, Canada10. South Okanagan Event Ctr, Penticton,

British Columbia, Canada12. Jubilee Auditorium, Edmonton, Alabama13. Jubilee Auditorium, Calgary, Alabama14. Brandt Centre, Regina, Saskatchewan,

Canada16. State Theater, Minneapolis, Minnesota17. Riverside Theater, Milwaukee, Wisconsin18. Fox Theater, Detroit, Michigan20. Massey Hall Toronto, Ontario, Canada21. St Denis Theatre Montreal, Quebec, Canada23. Wang Theater, Boston, Massachusetts24. Foxwood Theater, Mashantucket,

Connecticut

46

BEATLES MAGASINER

Av Steinar Waage

Da The Beatles gikk i oppløsning i april 1970 var det på ingen måte slutt på medieinteressen for fenomenet Beatles. Ikke minst med tanke på at gruppen ga seg på topp med utgiv-elsen av mesterverket Abbey Road (utgivelsen av Let It Be kjenner vi til). Det ble gjennom hele 70 tallet spekul-ert i en eventuell gjenforening. Speku-lasjonene ble ikke akkurat mindre ved at både John Lennon og Paul McCa-rtney tildels hadde døren på gløtt for en gjenforening. Det faktum at alle 4 medlemmene i Beatles hadde store LP eller sin-gel utgivelser som tidvis toppet lis-tene på 70 tallet gjorde at det var et konstant trykk av interesse rundt The Fab Four.

I Norge var det særlig ukebladene Det Nye og Film-journalen som var hissige på Beatles stoffet, men også VG og Dagbladet hadde mange omtaler i sine musikk og kjendisspalter. I Tyskland var det ukebladene Rocky og Bravo som hadde store reportasjer. Rocky hadde sågar en egen science fiction live report fra en tenkt Beatles konsert i 1978.

Faktum er at Beatles hadde en enorm status og det ble spyttet ut bøker og

omtaler i ukeblader/dagspresse som savner sidestykke. Men det er ikke før på denne siden av tusenårsskiftet at vi har fått de virkelige store gromblad-ene, der hele bladene har vært viet Beatles-stoff.

Her følger en liten gjennomgang av noen av de feiteste bladene som er utgitt: 20 Jahre The Beatles Er et blad som kom på tampen av 1982 eller beg-ynnelsen av 1983. Bladet stammer fra

Tyskland og er et rent jubileumsnum-mer som tar for seg Beatles historien i flere varianter. Vi får blant annet en gjennomgang av Beatles LP’ene med en salig blanding av Engelske, Tyske og Amerikanske omslag. Bladet tar for seg mange forskjellige temaer, for eksempel alle rekordene Beatles in-nehar av platesalg og publikumsre-

korder. Bladet er på 68 sider med spenstig design og flott trykk, der vi blant annet får se en del sjeldne bilder av Beatles/solo tiden.

Det første virkelige store magasinet var John Lennon Special Edition, ut-gitt av Mojo som kom vinteren i år 2000. Bladet som er på 148 sider er en hyllest til John Lennon. Bladet er rene skattekammeret og kan blant an-net vise til tidligere upubliserte bilder

av John, ferske in-tervjuer med Yoko Ono, Arthur Janov, Klaus Voorman, Pete Best m.fl. Vi får en gjennomgang av alle solo Lennon san-gene. 40 kjente per-soner plukker ut hver sin favoritt Lennon sang. (Kan nevnes at Paul McCartney valgte ”Give Peace A Chance”). Bidrag-sytere er blant annet Beatles ekspertene Keith Badman og Bill Harry.

I januar 2002 gir det Amerikanske bladet Rolling Stone ut

George Harrison Special Edition, et eget minnenummer på 98 sider om George Harrison. Et prakteksemplar av de sjeldne der vi følger George Harrison’s liv og karriere. Vi får et til-bakeblikk gjennom tidligere reportas-jer i Rolling Stone.

47

Det kan nevnes et intervju som bladet

gjorde hjemme hos George i 1987, der får vi blant annet vite litt hva som egentlig skjedde under Live Aid hys-teriet om en mulig Beatles gjenforen-ing i 1985. Ellers kan det nevnes at vi får vi en oversikt over alle innspill-inger som George hadde vært med på som musiker eller produsent hos an-dre artister.I 2002 kom bladet Uncut ut med The Beatles Complete Story en meget in-

teressant spesialutgave om The Bea-tles på 148 sider. Bladet tar utgang-spunkt i avisen New Musical Express sine artikler og omtaler av Beatles, og strekker seg ifra tidsrommet 1962-1970. Her får man lese artiklene slik de ble skrevet på 60 tallet. De origi-nale artiklene er skannet inn og man får en viss følelse av å reise tilbake til 60 tallet. I tidsrommet fra oktober 2002 til februar 2003 utgir Mojo, 1000 Days Of.., tre blader som står i nær slekt-

skap med hverandre. Hvert blad tar for seg 1000 dager i Beatles historien og strekker seg ifra 1. april 1962 til 27. september 1970. Bladene er meget forseggjort, og le-dende Beatles eksperter som Hunt-er Davies, Ian MacDonald, Mark

Lewisohn, Barry Miles m.fl. bidrar. Upubliserte bilder, dag for dag dag-bok, upubliserte intervjuer er bare noen av de mange godbiter som man finner i disse tre bladene. Disse tre bladene er nærmest et ”must” i enhver Beatles samling. Hver av bladene er på 148 sider.

Sommeren 2005 er Uncut ute med NME Originals The Solo Years 1970 – 1980. Gjennom 148 sider får vi enunik mulighet til å følge med i små og store begivenheter gjennom arkivene til New Musical Express og Melody Maker. Beatles historien er ganske velkjent, mens soloperioden er kan-skje kommet litt i skyggenes dal. Her er det i alle fall en gylden mulighet å

lese om plateanmeldelser, intervjuer og masse annet snacks fra denne tiden.Våren 2012 er Newsweek ute med bladet The Beatles 50 years since The Music Started. Bladet er på 98 sider og tar for seg Beatles historien på for-skjellig vis. Bladet skiller seg litt ut fra de andre bladene i både innhold og design. Vi får bl.a. en tidslinje på

alle innspilte låter, der man ser hvor lang tid man brukte på innspilling og miksing på hver enkelt låt. Beatles hustruer og barn blir presentert. Bea-tles tribute band blir presentert, der norske Det Betales er nevnt. Mange interessante småartikler i dette bladet, som for eksempel The Beatles Meet The Stones.

I februar 2014 kommer Rolling Stone med Paul McCartney Special Collec-tors Edition på 100 sider. >

48

< Her følger vi Paul gjennom de mange intervjuer han har gjort med Rolling Stone. Vi kan blant annet lese at han angret på det såkalte intervjuet som fulgte med ”McCartney”. Videre uttalte han i 1985 at han hadde ingen planer om å farge håret!! Vi får bl.a. høre fra Paul selv, historiene bak 28 av hans største låter.

Alle disse bladene har en kvalitet på bilder, tekst og design som er av helt ypperste klasse. Det finnes selvfølgelig mange andre magasiner med like høy kvalitet, men har man disse 10 bladene er man godt dekt med fakta om de 4 store fra Liver-pool. De aller fleste av disse bladene kan ganske enkelt kjøpes på Ebay.

Midt opp i alle disse omtalene må vi heller ikke glemme av vårt eget blad. Norwegian Wood har opp gjennom årene kommet med mange gull-kantede utgaver som fortjener en kikk, eller aller helst leses fra perm til perm.

Beatles-festivalen på Beitostølen ble avholdt for første gang i 2006 og ble en umiddelbar suksess som har blitt en årlig feiring av Beatles. Dette er Norges største samling av ihuga Beatlestilhengere og i år arrangeres den tiende festivalen helga 16. til 18. oktober. Tor Endresen presenterer sin forestilling “Lennon” (se omtale annetsteds i bladet), fra NRKs “Herreavdelingen” kommer Finn Bjelke og holder quiz og Yan Friis kåserer. Det blir plateutstilling, filmfremvisnng og foredrag, Andre musikalske gjester er Gary Owen og Gamasamas. Søndag avholder Norwegian Wood - den norske Beatlesklubben årsmøte. Møt opp!Booking:Beitostølen Resort • Tlf: 61 35 10 00 • Epost salg@beito.com

Bruk telefonen din til noe fornuftig. Bestill plass på Beatlesfestivalen!

The Beatles

av Roger Stormo

på Top OF The Pops

Top of the Pops, også kjent som TOTP, var et britisk hitlistebasert TV-program som ble produsert av BBC og opprinnelig kringkastet uke-ntlig mellom 1. januar 1964 og 30. juli 2006. I sitt første år gikk pro-grammet på onsdager, men fra 1965 ble det sendt hver torsdag kveld på BBC 1, bortsett fra en kort periode sent i 1974 da det ble sendt på fre-dager, så tilbake til torsdagskveldene igjen frem til 1996, da det igjen ble flyttet til fredag. I 2005 ble det flyttet til BBC 2 og ble der sendt på sønd-ager. Hvert program var direktesendt og besto av mimede opptredener fra noen av den ukens bestselgende ar-tister og grupper, sammen med en gjennomgang/nedtelling av ukens singleliste. I tillegg ble det lagd en sp-esialutgave av programmet som ble sendt første juledag (og frem til 1984 var det også vanlig med nok en spesi-alutgave noen få dager etter jul), hvor man oppsummerte med noen av de mestselgende sangene fra det året som var i ferd med å ebbe ut.

Til tross for at det ukentlige pro-grammet ikke lenger blir lagd, har første juledagsspesialen fortsatt. In-nhold fra programmet blir også be-nyttet i programserien Top Of The Pops 2, som startet i 1994 og her vis-er man arkivopptak fra forgangne år med Top Of The Pops.

Første program:

I Want To Hold Your HandFørste program: I Want To Hold Your HandTop Of The Pops startet første nyt-tårsdag 1964 i Studio A på Dicken-son Road i Rusholme, Manchester, et lokale BBC hadde kjøpt fra Man-cunian Films i 1954. Studioet var en ombygd kirke. Ettersom man hadde et begrenset budsjett hadde ikke stu-dioet de nødvendige fasilitetene til at artistene kunne opptre live, og det er derfor alle de tidlige utgavene av programmet hadde mimede opptre-dener. Platepraterne Jimmy Savile og Alan Freeman presenterte det første programmet, og her fant vi (i tur og orden, plassering på ukens hitliste i parentes foran hver oppføring)

(5) DUSTY SPRINGFIELD«I Only Want To Be With You»

(13) THE ROLLING STONES «I Wanna Be Your Man»

(6) GENE PITNEY «24 Hours From Tulsa» (kun illus-trert med dansere i studio)

(2) DAVE CLARK FIVE «Glad All Over»

(Nykommer) CLIFF RICHARD & THE SHADOWS «Wishing Well» (musikkvideo)

(12) CLIFF RICHARD & THE SHADOWS «Don’t Talk To Him» (musikkvideo)

(21) THE HOLLIES «Stay»

(3) THE BEATLES«She Loves You» (sangen spilles mens singlelisten gjennomgåes)

(10) SWINGING BLUE JEANS «Hippy Hippy Shake»

(4) FREDDIE & THE DREAMERS «You Were Made For Me»

(1) THE BEATLES «I Want To Hold Your Hand» (fra video)

Beatles dukket awltså ikke opp i studioet for å fremføre sangen selv, men det ble vist en videofilm av dem. TOTP ble alltid avsluttet med fremføringen av den san-gen som lå på førsteplass på sin-glelisten den uken programmet

ble sendt, men de spilte da gjerne en annen sang helt til slutt under rul-letekstene.

Vi vet ikke hvilken video av «I Want To Hold Your Hand» som kan ha bli vist, og ettersom episode 1 av TOTP ikke lenger eksisterer vil vi kanskje aldri finne ut av det.

50

Grunnen til at vi vet rekkefølgen på sangene i dette første programmet er at spillelisten finnes bevart, samt at en TV-titter tok opp lyden av program-met på lydbånd, hjemmebaserte vid-eospillere hørte fortsatt fremtiden til.

Den eneste mimede utgaven vi kjenner til av «I Want To Hold Your Hand» er fra 25. november da Beatles befant seg i et annet TV-studio i Manchester for programmet «Late Scene Extra:Scene at 6.30» for ITV, så i teorien kan jo BBC ha kjøpt rettighetene til å vise denne sangen fra produksjonsselska-pet Granada Television.

Et slikt samarbeid mellom statskana-len og den uavhengige ITV var imi-dlertid ikke vanlig.

Den dagen første TOTP ble sendt var Beatles fortsatt i gang med sitt «Bea-tles Christmas Show» på Astoria i Finsbury Park, London.

Dette med å produsere TOTP i Man-chester var ikke problemfritt for BBC, etter som mange av de større navnene ikke kunne reise dit på kort varsel

midt i sine andre aktiviteter, så se-nere flyttet produksjonen seg til Lime Grove Studios på vestkanten i Lon-don.

Alle Beatles’ opptredener på TOTP ble forhåndsinnspilt i et annet stu-dio før sending, de tok aldri turen til Manchester for å være med på det di-rektesendte programmet.

Ifølge kildene var første gang Beatles spilte inn en mimet opptreden spesi-fikt for TOTP torsdag 19. mars 1964.

51

The Beatles

på Top OF

The Pops

Mellom kl 19 og 20.30 var Beatles på BBC’s Television Theatre (siden omdøpt til Shepherd’s Bush Empire) i vest-Lon-don, spesifikt for å filme sitt innslag for Top Of The Pops.Uten publikum til stede mimet de til begge sangene fra sin nye single, «Can’t Buy Me Love» og «You Can’t Do That». Alec Bray jobbet i BBC TV Technical Op-erations, og hans jobb var å styre en kran som ble kalt “Mole-krana”, oppå denne var det montert et kamera og en plattform operatøren kunne sitte på. Over til Bray:«Torsdag 19. mars 1964 kom vi på settet med forventninger. I løpet av dagen sa ryktebørsen at vi skulle filme et innslag for “Top of the Pops”».«Vi rigget oss til for innslaget. Mole-kra-na ble satt opp slik at kamera 1 (som var montert på krana) kunne svinge bakover for å få hele scenen inn på bildet. Det var min jobb å styre krana.»«Bakerst på scenen var det en forhøyet plattform, og der monterte vi et fullt trommesett. Foran denne var det merk-er på gulvet som indikerte tre andre medlemmer av gruppa, som sto på en re-kke langs scenen.»«Innslaget skulle starte med at kamera 1

filmet over hodet på trommeslageren for så å svinge bakover slik at hele gruppen kom til syne på scenen. Vi fikk kranen rigget slik at den var nær plattformen og på et tegn skulle den rygge bakover til teatrets bakre del (zooming var tydelig-vis ikke oppfunnet ennå). Og så sa regis-søren ‘Kan den ikke bevege seg raskere?’ Heldigvis svarte hovedoperatøren for kameraene at den gikk så fort den kunne. Uansett, etter å ha øvd med stand-ins, inn kom de som skulle opptre – John, Paul, George og Ringo. Dette skulle bli Beatles aller første opptreden for Top of the Pops, hvor de skulle synge ‘Can’t buy Me Love’. Kontrollspaken helt tilbake, bremsen på: ‘Kutt Kamera 1’: bremsen av, full fart ba-kover i teatret. Så hvis du har lyst å se en Mole-kran i full fart, husk åpningsscenen på ‘Can’t Buy Me Love’. Det må må finnes et sted, for vi filmet med ekte film, ikke videobånd.» (Dessverre har ingen sett et slikt opptak og det er antatt tapt. Reds anm.)«Etter å ha filmet ferdig ‘Can’t buy Me Love’, rigget vi om for å øve og spille inn ‘You Can’t Do That’. Beatles gikk inn på garderoben sin og vi kom oss gjennom de første øvingene med stand-ins.»

«Da Beatles kom ut igjen for de siste øv-ingene, så John, som befant seg på venstre siden av scenen (som sett fra kamera-posisjonene) ned på gulvet og oppdaget markeringene. ‘Er det her det er menin-gen at jeg skal stå?’ sa han. Vel, inspisient-en hadde ikke hørt ham eller ignorerte ham, så jeg ropte fra bak Mole-krana: ‘Ja, kommer du foran de markeringene så treffer vi deg!’»

«Vi hadde en artig jobb her. Det startet med et overblikk over hele scenen med alle i Beatles, og så skulle vi flytte oss mot scenen og svinge armen på krana, slik at kamera fokuserte på et middels nærbilde av John, og så skulle det svinge bakover for å vise de tre, John, Paul og George spredt over scenen (krana måtte bevege seg i en kurve for å oppnå dette!). Under oppta-ket var ikke koordineringen mellom han som skulle flytte krana og han som skulle svinge kranas arm helt 100%, så svingen ble startet ørlite grann for sent. Dette re-sulterte i at fronten på Mole plattformen passerte bare noen få tommer foran Johns ansikt. Han lo (ja, OK, vi slo nesten ned en Beatle). Så den sangen måtte filmes på nytt.»

«Påfølgende onsdag, 25. mars ble ‘Can’t buy Me Love’ og opptak 2 av ‘You Can’t Do That’ kringkastet som innslag i Top of the Pops.»«Det var ganske vanskelig å komme seg vekk fra teatret den kvelden – det var horder av skrikende jenter rundt hele området. Jeg hadde parkert ganske langt unna, men jeg kunne høre skrikene på hele spaserturen til bilen.»

TOTP gikk på onsdager dette første året, og disse mimede opptakene ble vist ons-dag 25. mars, dessuten ble «Can’t Buy Me Love» vist i reprise på utgaven av TOTP fra onsdag 8. april. Allerede nå hadde Top Of The Pops seilt opp som Storbritannias mest populære musikkprogram på TV. BBC-operatør Alec Bray mener at også opptak 1 av «You Can’t Do That» ble vist ved en anledning, for han husker at han la merke til at John plutselig hadde et stort smil over hele ansiktet.

Can’t Buy Me Love

52

Lørdag 10. april 1965 filmet Beatles sin neste opptreden for Top Of The Pops i Riverside Studios i London. De fremførste to sanger: «Ticket To Ride» og «Yes It Is».Øvinger og filming startet kl 13.30. Bea-tles hadde på seg scenekostymene som senere skulle bli så kjent etter at de hadde de på seg under den filmede Shea Stadium konserten 15. august 1965.Den utgaven av Top Of The Pops som viste opptakene var programmet som gikk torsdag 15. april. I likhet med alle Beatles’ opptredener for TOTP ble også dette opptaket slettet av BBC, noe som var i samsvar med avtalene BBC hadde med artistene på denne tiden.Imidlertid ble et lite klipp fra fremføringen av «Ticket To Ride» også med i en episode av Doctor Who som het «The Execution-ers», dette var en del av en miniserie med tittelen «The Chase». Episoden ble vist 22. mai, og denne episoden er bevart. Derfor har vi altså dette lille glimtet av Beatles fra TOTP ved en ren tilfeldighet. Du finner den på YouTube.Dr Who episoden skulle egentlig ha hatt med Beatles som skulle spille seg selv i fremtiden, med make-up for å få de til å se eldre ut. Imidlertid protesterte Brian Ep-stein på dette, og i stedet brukte produse-ntene klippet fra Top Of The Pops.

Bortsett fra å vise mimede fremførelser som var filmet spesielt for TOTP, benyttet programmet seg også av noen av musik-kvideoene Beatles hadde produsert selv, og i 1965 ble også filmklipp fra «Help!» vist. Torsdag 2. desember hadde musik-kvideoene til «Day Tripper» og «We Can Work It Out» premiere på Top Of The Pops og 1. juledagsspesialen av program-met viste musikkvideoene til både «I Feel Fine», «Help!», «Ticket to Ride» og «Day Tripper». Se vår artikkel om Beatles’ musikkvideoer i NW 140.

I juni 1966 hadde Top Of The Pops al-lerede vært en suksess i over to år, men fortsatt hadde ikke Beatles opptrådt live på programmet, de hadde enten spilt inn sine opptredener i andre studioer eller sendt inn musikkvideoer til program-met. Nå hadde imidlertid produksjonen av TOTP flyttet seg fra Manchester til London, og tirsdag 14. juni gikk Beatles med på å promotere sin nyeste single live på det direktesendte programmet tors-dag, etter en forespørsel fra produsenten Johnnie Stewart.Både «Paperback Writer» og «Rain» hadde tidligere vært presentert på Top of the Pops, takket være musikkvideoene til disse sangene. Begge filmene ble vist 2. juni, og «Paperback Writer» ble i tillegg sendt i reprise uken etter.Torsdag 16. juni 1966 ankom grup-pen BBC Television Centre kl 14.30 for øvinger foran kameraene, og poserte i tillegg for fotografer og ga intervjuer til

pressen. Ytterligere øving foregikk mel-lom kl 16.15 og 17.30, samt fra kl 18.30 til 19. Flotte fargefotografier fra dette florerer, og et bilde nettopp fra denne anledningen ble benyttet på forsiden av det aller første nummeret av Norwegian Wood, NW 1 fra 1980.

Direktesendingen fant sted mellom kl 19.30 og 20 på BBC 1. Beatles var siste innslag i programmet, og fremførte både «Paperback Writer» og «Rain». De ble introdusert av programleder Pete Murray. Noen kilder mener at Beatles spilte san-gene live denne gangen, andre at de igjen bare mimet. Ettersom de aldri fremførte «Rain» live på konsert, er det grunn til å tro at i hvert fall denne kun ble mimet, i og med de baklengse vokalene osv, men man kan aldri vite. Lennon skal senere i intervjuer ha vært svært flink til å imi-tere sin egen baklengsvokal fra «Rain».

A Hard Day’s NightTirsdag 7. juli 1964 mellom kl 14 og 17 spilte Bea-

tles inn sitt neste opptak for Top Of The Pops i Lime

Grove Studios i London. Dagens innspilling var

delt opp i tre: en totimes øving for filmkameraene;

fra kl 14-16.15 fikk de selskap av de andre artistene

som skulle delta i programmet og fra kl 16.15-17

ble selve innspillengen foretatt. Beatles mimet til

tre sanger: «A Hard Day’s Night», «Things We Said

Today» og «Long Tall Sally».

Opptakene av «A Hard Day’s Night» og «Long Tall

Sally» ble først sendt på TOTP dagen etter, onsdag

8. juli 1964. «Things We Said Today» ble vist onsdag

29. juli.

Ticket To Ride Paperback Writer

53

Paperback Writer87 år gamle Ron Howard er en pensjonert fotograf som tok bilder under disse innspillingene. Fra 1964 til 1972 tok han bilder av hundrevis av grupper og artister under innspillingene av TOTP, men også fra garderobene før opptredenene. Disse bildene havnet ofte som pin-up plakater i tenåringsbladet Jackie. Ron husker at det var stor ståhei da Beatles ankom studio. «De ankom med et helt sikkerhetsteam, de hadde til og med folk som smakte på maten deres før de spiste selv.» I et intervju med Miles and Miles i 2015 fortel-ler han at folk stadig vekk spør ham hvordan Beatles var, men blir som regel skuffet over svaret. «De var meget hyggelige, høflige og veldig profesjonelle men jeg fikk egentlig ikke muligheten til å bli kjent med dem. De var bare Beatles. Alt i alt tilbragte jeg kanskje en time med dem.»Som med alle de andre Beatlesopptredene på TOTP så ble også dette opptaket slettet av BBC i henhold til gjeldende regelverk, og finnes ikke lenger i deres arkiver. Men i 2010 dukket det opp et klipp av The Hollies som fremfører “Bus Stop” fra den samme sesongen av Top of the Pops, foran den samme scenedekorasjonen som Beatles. Klippet ble postet på YouTube av en pensjonert filmredigerer som bor i USA. Dessverre var det kun akkurat dette klippet han hadde, men eksistensen av dette har tent nytt håp hos Beatlesfansen om at kanskje noen er i besittelse av Beatlesopptredenen også. Et triks TOTP benyttet seg av når artisten ikke kunne stille opp og ingen musikkvideo fantes, var at de satte på plata og filmet at folk danset til sangen. Da «Pa-perback Writer» igjen seilte opp på singlelisten i 1976 takket være den nye grønne serien med Beatlesingler var allerede episoden fra ti år tidligere slettet, og i ste-det for å spørre Apple om å få vise musikkvideoen, benyttet de seg av dansetrikset når sangen skulle være med i programmet.

The Beatles

på Top OF

The Pops 1967Musikkvideoene til «Penny Lane» og «Strawberry Fields Forev-er» ble vist på TOTP torsdag 16. februar. Ettersom musikernes fagforening dette året var svært opptatt av å bannlyse mimede opptredener på TV dette året hadde disse to musikkvideoene blitt filmet uten at Beatles beveget leppene til ordene i teksten. Senere på året gikk de imidlertid tilbake til miming under inn-spillingen av videoene til «Hello Goodbye», hvilket resulterte i at når sangen skulle være med på TOTP torsdag 23. november, viste de filmklipp fra «A Hard Day’s Night» over sangen, hvilket ikke imponerte Beatles noe særlig.

1968Løsningen? Film Beatles som spiller inn en sang, og bruk filmen til å promotere en annen. Mens de spilte inn «Hey Bulldog» ble Beatles filmet, og filmopptakene ble benyttet til å lage en musik-kvideo til den nyeste singlen, «Lady Madonna»! Filmen ble vist på Top Of The Pops dagen før «Lady Madonna» ble utgitt, 14. mars.Torsdag 19. september viste TOTP musikkvideoen «Revolution» , visstnok den eneste gangen denne ble vist på TV i Storbritannia på sekstitallet. Her hadde Beatles benyttet seg av et annet triks for å få den vist: de sang live oppå en ferdig innspilt instrumental bakgrunn.

54

Paperback Writer87 år gamle Ron Howard er en pensjonert fotograf som tok bilder under disse innspillingene. Fra 1964 til 1972 tok han bilder av hundrevis av grupper og artister under innspillingene av TOTP, men også fra garderobene før opptredenene. Disse bildene havnet ofte som pin-up plakater i tenåringsbladet Jackie. Ron husker at det var stor ståhei da Beatles ankom studio. «De ankom med et helt sikkerhetsteam, de hadde til og med folk som smakte på maten deres før de spiste selv.» I et intervju med Miles and Miles i 2015 fortel-ler han at folk stadig vekk spør ham hvordan Beatles var, men blir som regel skuffet over svaret. «De var meget hyggelige, høflige og veldig profesjonelle men jeg fikk egentlig ikke muligheten til å bli kjent med dem. De var bare Beatles. Alt i alt tilbragte jeg kanskje en time med dem.»Som med alle de andre Beatlesopptredene på TOTP så ble også dette opptaket slettet av BBC i henhold til gjeldende regelverk, og finnes ikke lenger i deres arkiver. Men i 2010 dukket det opp et klipp av The Hollies som fremfører “Bus Stop” fra den samme sesongen av Top of the Pops, foran den samme scenedekorasjonen som Beatles. Klippet ble postet på YouTube av en pensjonert filmredigerer som bor i USA. Dessverre var det kun akkurat dette klippet han hadde, men eksistensen av dette har tent nytt håp hos Beatlesfansen om at kanskje noen er i besittelse av Beatlesopptredenen også. Et triks TOTP benyttet seg av når artisten ikke kunne stille opp og ingen musikkvideo fantes, var at de satte på plata og filmet at folk danset til sangen. Da «Pa-perback Writer» igjen seilte opp på singlelisten i 1976 takket være den nye grønne serien med Beatlesingler var allerede episoden fra ti år tidligere slettet, og i ste-det for å spørre Apple om å få vise musikkvideoen, benyttet de seg av dansetrikset når sangen skulle være med i programmet.

The Beatles

på Top OF

The Pops 1967Musikkvideoene til «Penny Lane» og «Strawberry Fields Forev-er» ble vist på TOTP torsdag 16. februar. Ettersom musikernes fagforening dette året var svært opptatt av å bannlyse mimede opptredener på TV dette året hadde disse to musikkvideoene blitt filmet uten at Beatles beveget leppene til ordene i teksten. Senere på året gikk de imidlertid tilbake til miming under inn-spillingen av videoene til «Hello Goodbye», hvilket resulterte i at når sangen skulle være med på TOTP torsdag 23. november, viste de filmklipp fra «A Hard Day’s Night» over sangen, hvilket ikke imponerte Beatles noe særlig.

1968Løsningen? Film Beatles som spiller inn en sang, og bruk filmen til å promotere en annen. Mens de spilte inn «Hey Bulldog» ble Beatles filmet, og filmopptakene ble benyttet til å lage en musik-kvideo til den nyeste singlen, «Lady Madonna»! Filmen ble vist på Top Of The Pops dagen før «Lady Madonna» ble utgitt, 14. mars.Torsdag 19. september viste TOTP musikkvideoen «Revolution» , visstnok den eneste gangen denne ble vist på TV i Storbritannia på sekstitallet. Her hadde Beatles benyttet seg av et annet triks for å få den vist: de sang live oppå en ferdig innspilt instrumental bakgrunn.

1969Get BackFra «Get Back» prosjektet som til slutt skulle bli dokumentarfilmen og albu-met «Let It Be» i 1970, ble filmopptak-ene benyttet til å lage musikkvideoer for enkelte av sangene. Torsdag 17. april ble en slik film vist på TOTP for sangen «Get Back», som da var en ny single. Beatles fremførte sangen live på takkonserten fra Applebygningen i Savile Row 3 i slutten av januar. Klip-pet ble vist i reprise flere ganger på TOTP i løpet av året, og på 1. juledag-spesialen ble det for første gang vist i farger.

Tirsdag 11. februar 1970 ble John Len-non den første solo Beatle som opp-trådte på Top of the Pops, filmet ek-sklusivt for programmet som skulle sendes dagen etter, men også senere benyttet som musikkvideo for denne sangen, som var «Instant Karma!». To versjoner ble filmet, og medlemmene i Plastic Ono Band for anledningen be-sto av John på sang og elektrisk piano, Klaus Voormann på bassgitar, Alan White på trommer, Mal Evans på tam-burin, og Yoko holdt enten opp plakat-er (på en versjon) eller strikket mens hun hadde bind for øynene (den andre versjonen). Egentlig var Johns sang det eneste som ble fremført live, ettersom hele bakgrunnsporet var fra singlen, spesifikt mikset i Abbey Road dagen i forveien for programmet. Den ene fil-men ble vist påfølgende dag, film num-

mer to i utgaven som ble sendt uken etter, torsdag 19. februar.Torsdag 5. mars viste Top of the Pops musikkvideoen til «Let It Be» fra januar 1969. Den ble vist i reprise i program-met to uker senere, torsdag 19. mars.Siden da har både Beatles og solo Bea-tles vært med mange ganger på Top of the Pops, men Beatles kun takket være gamle eller nye musikkvideoer. Det samme gjelder solo Beatles, kun Paul har gjestet programmet live noen få ganger.

Kilder: The Beatles’ Bible på internett. TheBeatlesBible.comRon Howard: Miles and Miles – DancingLedge.comAlec Bray: Tech-ops.co.uk

1970 • Let It Be

55

Historien om VOX, tårer og lyden bak

stjerneneDartford er en søvnig liten forstadsby som ligger 2,5 mil sør-øst for Lon-don,  sentralt i Kent i England. Ved siden av billedkunstneren Peter Blake (som bla. er kjent for  Sgt. Pepper cov-eret) er byens store sønner – Keith Richards og Mick Jagger.

De to gikk faktisk i samme klasse på barneskolen, men det er det berømte møtet mellom dem på Dartford tog-stasjon den 17. Oktober 1961 som reg-nes som et av rockhistoriens viktigste sammentreff. Begge var studenter som stresset i morgenrushet. Mick på vei til London School of Economics, og Keith til Sidcup Art College.

Mick la imidlertid merke til Keith.

De hadde ikke hatt kontakt med hverandre siden barneskolen, og nå var klassekameraten hans blitt en kuul type med en elektrisk Høfnergitar i den ene hånden og en bunke bluesplater i den andre. De kom i prat, noe som ig-jen førte til at de begynte å spille sam-men, i et band som fikk navnet Little Blues Boys – forløperen til The Rolling Stones.

Men i følge Keith Richards var det ikke de to, men derimot Brian Jones som var den ledende kraften i dannelsen av The Rolling Stones. Han styrte bandets utvikling i den

tidlige fasen, var en dyktig musiker, kom med navnet, skaffet jobbene, sty-rte økonomien og var den ivrigste til å forslå nye låter.

I tillegg til dette utmerket også Brian seg ved at han spilte på en helt spesiell elektrisk gitar, som for alltid vil bli as-sosiert med ham som person.

Den hvite, ovalt eggeformete, VOX Mark VI, også kalt The Teardrop.Bakgrunnen for dette var at VOX de-signeren Michael Bennett hadde ut-viklet en prototyp som han fikk Brian til å teste ut, og som igjen førte til at Stones-gitaristen inngikk en promo-teringsavtale med VOX .Dette bringer oss tilbake til Dartford,

for det var nemlig her de legendariske VOX forsterkerne og instrumentene ble produsert.

Den eventyrlige historien om VOX har mange paralleller til de fleste utviklerne av rockens instrumenter og forsterkere på 60 og 70 tallet.Som Fender, Gibson og andre kjente merkenavn ble også VOX utviklet av smarte nytenkende personer, gründere med lite skolegang, men med enorm faglig entusiasme, kunnskap og på-gangsmot.

I likhet med svenske Hagstrøm impor-terte også VOX italienske trekkspill og gitarer i starten. Men som svenskene, utviklet VOX etter hvert sin egen produksjon av både gitarer, orgler og forsterkere.

Helt parallelt med møtet mellom Mick og Keith var det faktisk også et tilfeldig møte mellom to andre unge menn, 20 år tidligere, som var den direkte årsak-en til at VOX ble skapt.Det var under krigen i 1942 at Tom Jennings og Dick Denny møttes i Dart-ford.Mens tyskerne bombet byen, holdt de to amatørmusikerne oppe moralen og humøret i tilfluktsrommene ved å jamme på trekkspill og gitar.  Etter krigen etablerte Jennings sitt eget fir-ma. Han begynte å selge trekkspill og andre musikkinstrumenter før han et-ter hvert utviklet sitt eget produkt, den lille bærbare forsterkeren UNIVOX, i 1951.

Av Lasse Berntzen

Alle gitarister og rockefans kjenner til VOX – gitarforsterkerne som har fulgt rockemusikken fra fødselen på 50-tallet. Lasse Berntzen forteller historien om lyden bak de mest kjente stjernene.

56

Året etter lanserte han også et orgel med samme navn.

På midten av femtitallet begynte rock-en å gjøre seg gjeldende og Jennings så et stort nytt forretningspotensiale i også å satse på gitarforsterkere og el-gitarer.

Nå var det naturlig å gjenoppta kontak-ten med gitaristen Dick, ikke minst et-ter at det gikk rykter om at den gamle vennen hadde bygget sin egen gitar-forsterker. Med felles interesse for ele-ktronikk begynte derfor de to å jobbe sammen i 1957. Året etter var den første 15 watts gitarforsterkeren deres blitt en realitet, lansert med merke-navnet VOX AC15.

Fra slutten av femtitallet og gjennom hele 60 tallet opplever mange britiske band en helt enorm internasjonal suk-sess, ikke minst i USA, under det som i ettertid er blitt betegnet som The Brit-ish Invasion.

Timingen for salg av rocke-instru-menter, el-gitarer og de nye VOX for-sterkerne var perfekt, og etter en tid ble suksessen så stor at VOX nærmest ble synonymt med britisk sound.The Tornadoes store hit Telstar ble spilt på et UNIVOX orgel og skifflemusikere som  Lonnie Donegan begynte å bruke VOX forsterkere.Men det var da The Shadows fikk sitt gjennombrudd, og gitaristen Hank Marvin ble kjent for sin karakteristiske

klare gitarlyd, at salget virkelig tok av.

Bandet klaget imidlertid på at 15-wat-terne ble for puslete, spesielt når de spilte live med Cliff Richard, og hyl-ende jenter overdøvet bandet.Løsningen på problemet ble den dob-belt så kraftige AC 30 forsterkeren, en legendarisk rørforsterker som de fleste el-gitarister har hatt, eller har, et kjær-lighetsforhold til.The Beatles, The Rolling Stones, The Animals, The Who, The Kinks og mange flere – fikk karakteristisk og god lyd ved hjelp av VOX forsterkere, og i 1962 kom også Continentalorgelet på markedet som satte sitt helt markante preg på blant annet musikken til The Animals og The Doors.Allerede i 1960 opererte VOX med en imponerende produktkatalog som inn-befattet gitarmodellene The Ace, Duo-tone, Soloist, Clubman og Stroller, men alle disse var egentlig Fender kopi/varianter som ble produsert hos EKO i Italia.

Jennings var en sann innovatør, og i 1961 innså han at VOX måtte utvikle et helt nytt uttrykk og design for å kunne imøtegå den tøffe konkurransen fra de anerkjente og dominerende amerikan-

ske gitarfabrikantene. Resultatet ble The Phantom – en revolusjonerende annerledes modell som raskt ble det britiske 60-tallets ultramoderne gi-tarikon – designet av Michael Bennett.

I 1962 kjøpte John og George i The Beatles hver sin VOX forsterker på kreditt.  Året etter klarte imidlertid manageren deres Brian Epstein å over

tale VOX og markedssjef Reg Clark til å inngå en avtale hvor bandet fikk alt sitt nødvendige orkesterutstyr -gratis.

Dette var før bandets store gjennom-brudd, og etter hvert som popular-iteten steg – ble jo denne avtalen helt gullkantet for VOX.

VOX fortsatte med sin nyskapende ek-sperimentering, og de lanserte blant annet  el.basser, en rekke nye forsterk-ermodeller, orgelgitar, elektrisk citar (bygget for Brian Jones), den lille 12 strengs elektriske Mando-gitaren og en spesialdesignet gitar ”Magic Alex” for John Lennon.

Mot slutten av 60-tallet endret rock-emusikken seg dramatisk. Gruppene begynte å spille høyere og røffere, på stadig større arenaer, og VOX ble ut-fordret kraftig av nye britiske produse-nter – ikke minst Marshall.I 1968 fikk suksessbedriften VOX problemer, og behovet for å få tilført ny kapital ble så stort at Jennings så seg nødt til å selge. Han solgte firmaet til et annet britisk elektronikkfirma – The Royston Group, og dette ble dessverre skjebnesvangert.Eventyret VOX var over.

Merkenavnet og produktene lever imi-dlertid ennå, og gitarer og forsterkere blir i dag produsert i Kina.

Se Vox dokumentar fra BBC her:https://www.youtube.com/watch?v=nnDr-90moxc

57

58

Ringo innlemmet i Rock and Roll Hall of Fame

Her er Paul McCartneys tale til Ringo i forbindelse med at tromme-slageren ble innlemmet i Rock and Roll Hall of Fame, lørdag 18 april i Cleveland, Ohio.

OK. Ringo Starr ble født i Liverpool i svært tidlig alder, og han hadde en vanskelig barndom. Virkelig hard barndom, men han hadde en vakker mor, Elsie, og en nydelig stefar Har-ry. Begge hadde virkelig store hjerter, vakre men-nesker, og de elsket musikk. Så på et tidspunkt under denne vanskelige barndommen fikk Ringo en tromme. Ringo fikk en tromme! Og det var det. Han var nå en trommeslager.

Senere ble han med i en gruppe som het Rory Storm og Hurricanes. Og vi så disse gutta når vi var ute i Hamburg, vi spilte ute.

Og Ringo var som en profesjonell musiker. Vi bare liksom, hang rundt og surra, men han hadde skjegg - det er profesjonelt. Han hadde dressen. Vel-dig profesjonell. Og han satt i baren og drakk bourbon og 7Up. Vi hadde aldri sett noen som dette. Dette var en voksen musiker.

Uansett, vi ble venner med ham, og han pleide å komme sent på kvelden når vi skulle spille, og han ønsket seg et par sanger, så vi ble kjent med ham. Og en kveld da vår daværende trommeslager Pete Best ikke var tilgjengelig, så vika-rierte Ringo. Og jeg husker øyeblikket. Jeg mener, Pete var bra, og vi hadde det moro sammen med ham. Men jeg, John og George, Gud velsigne dem, var

på frontlinjen og sang, og nå hadde vi denne fyren bak oss som vi aldri hadde spilt med før, og jeg husker det øyeb-likket da han begynte å spille - jeg tror det var Ray Charles, «What’d I say», og de fleste av trommeslagerne klarte ikke å fikse trommedelen, det er litt [syn-ger litt av det]. Det var litt vanskelig å gjøre, men Ringo nailet det.

Yeah - Ringo nailet det! Og jeg husker det øyeblikket, står der og ser på John og deretter på George, og ansiktsut-trykkene våre ansikter var som, faen!

Hva er dette? Og det var øyeblikket, det var begynnelsen, egentlig, på the Beatles.

Uansett, da vi startet denne store reisen for disse fire gutta fra Liverpool som var. . .vi bare legger ut på vår reise. Vi spilte i ballsaler og klubber rundt om i England, og vi fikk litt jobber i Europa, og da kom vi til slutt til Amerika. Og

her var vi, vi bodde på rom sammen. Og jeg var ikke en skjermet gutt, men jeg hadde bare min mor og far da jeg vokste opp, og min bror. Så jeg ble boende på et hotell-rom med en fremmed mann. Dette brakte oss virkelig sammen. Vi levde som i hveran-dres lommer, nesten. Men det var en vak-ker ting, en fantastisk ting. Til slutt fikk vi spille på The Ed Sul-

livan Show, og vi ble virkelig berømte. Det var bare så vakkert. Som alle de andre trommeslagere sier, han er bare noe så spesielt. Når han spiller bak deg, ser du disse andre bandene, de ser bak seg på trommisen, som, kommer han til å øke, kommer han til å senke far-ten? Du trenger ikke å se på Ringo.

Det er en stor ære for meg å være i stand til å få ham inn i Rock and Roll Hall of Fame i Cleveland i kveld!

av Roger Stormo

59

akk. Jeg ønsker å takke Paul for alle de flotte tingene du fortalte oss ... noen av dem er sanne.

Du vet, det er en stor ære å bli innlem-met i Rock and Roll Hall of Fame. Jeg snakket med pressen og de sa alle: «Vel, hvorfor ventet du så lenge?»

Det har ingenting med meg å gjøre. Man må bli invitert. Men uansett, tydeligvis er jeg invitert, og jeg elsker det. Jeg liker også at jeg hadde flaks med at det skjer i Cleveland, og jeg

skal fortelle deg hvorfor. Da jeg beg-ynte å spille, jeg spilte i skiffle band, lik-som house party band ... og du vet at vi hadde en gitarist, det første bandet jeg var i var virkelig flott ... Jeg hadde en skarptromme og Roy, bassisten hadde en T -chest bass med et hull i den og strenger.

Og så spiller vi denne skifflemusik-ken, spilte hvor som helst vi kunne. Og da jeg kom til et par andre band og jeg har alltid ønsket å spille med gode musikere og jeg drev på med å flytte opp litt; opp til neste band. Selvfølgelig

endte jeg opp med Rory Storm og Hur-ricanes, og da jeg kom til dem, vi var fortsatt litt av et country/folk band, og gitaristene i de dager - dette er en fin en for alle dere store gitarister med store forsterkere - vi spilte på Cavern Club, som var en jazzklubb i Liverpool. Og han tok med seg en radio for å plugge inn slik at vi skulle være elektriske. Og vi ble kastet av scenen. «Kom dere ut herfra! Det er ikke helt jazz.» Uansett, vi startet med en radio, den første for-sterkeren vi hadde. Ting skulle gå mye bedre, og vi endte opp med å spille mye i Liverpool og rundt Liverpool. Vi har aldri gjort det noe annet sted, men mens det foregikk, jobbet jeg på en fab-rikk. Etter alt det jeg har måttet sitte og høre på i kveld. Blah blah blah. Jeg har noen historier.

Jeg jobbet i fabrikken og spiller om natten og hver søndag, vet du vi bodde i England, vi hadde bare BBC. Og noe merkelig, det var et lite land i Europa som heter Luxembourg, svært lite, befolkning på rundt 6 ... og av en el-ler annen grunn, hadde de den største radiomasten.

Ringos takketale var slik:

T

60

Og de kjøpte inn «Alan Freeds Rock & Roll-show» [et radioprogram som ble sendt nettopp fra Cleveland]. Og for første gang hørte jeg ... vel nå gikk jeg litt tilbake i tid, omtrent til ‘55 ... Bill Haley var helten min ... han var som den første. Elvis kom inn [senere].Men uansett, jeg hører på denne fyren på en søndag klokken fire på ettermiddagen, og jeg hører Little Richard, for første gang noensinne. Jeg hører Jerry Lee Lewis. Og hørte rock and roll musikk, fordi vi fikk ikke mye av denslags i England, og dette kom fra dette svært lite landet. Så, fire hver søndag ville Rory og jeg gå til huset hans og slå på radioen og Alan Freed ville introdusere oss til så mange flotte rockere. Og da jeg var tenåring, en gang ... vi spilte Lit-tle Richard, «Shag on Down to the Union Hall,» det var ikke fornær-mende for oss, det var veldig men-ingsfylt. Vi kunne ikke tro at vi kunne høre denne fyren på radioen! Shag on Down to the Union Hall! Det virket som et bra sted å gå!

Også, kom jeg fra en havneby. Mange sjømenn kom til og fra Liverpool, de

ville bringe med seg musikk fra New York og fra hele Amerika. De drakk opp alle pengene; de solgte alle pla-tene. Uansett, jeg begynte å samle en rekke plater, lytte til musikk, og endte opp i dette rock and roll ban-det. Med Rory Storm og Hurricanes dro vi til Tyskland, og det er der jeg møtte, du vet, the Beatles.

Jeg møtte Paul, John (Gud velsigne deg), George (Gud velsigne deg). Vi kom tilbake til Liverpool, og det var det en som banket på døren min. Trommisen var ikke frisk, kunne jeg vikariere? Sikkert. Uansett, jeg levde det livet da, jeg var ute av bandet, og jeg trengte ikke å stå opp før mid-dagstid.

Så, det var bra. Så jeg dro og spilte en lunsjkonsert med George, John og Paul, og vi koste oss. Og så dro vi rundt og spilte i noen klubber i Liverpool. De er ikke lenger der. Jeg er liksom en del av deres undergang.

Og vi ble venner, vi hang sammen, og så ville jeg dra tilbake og spille med The Beatles fordi den andre trommeslageren ikke kunne.

61

62

Deretter fikk jeg en telefon. Vi skulle spille på en ferieleir i England, tre måneder fast, jeg kunne ikke tro hvor stort det var. Det var omtrent $ 24 i uken. Og jeg fikk en telefon fra Brian Epstein ... Jeg hadde en samtale om, dette var onsdag, ville jeg bli med Bea-tles? Og jeg sa: «Vel, når vil du at jeg skal bli med?» Og han sa, «I kveld!» Og jeg sa: «Nei, jeg kan ikke gjøre det. Jeg har et band her. Vi har en jobb. Jeg kommer lørdag.» Fordi alle i Liverpool drev og spilte de samme sangene kunne de bare plukke ut en annen trommis og han ville kunne spille. Dermed startet denne reisen.

Det har vært en utrolig reise for meg å være med disse tre gutta, som skrev disse sangene. Jeg snakket om det bare her forleden. Paul ville komme inn, klimpre litt på en sang til oss, og vi spilte det! Vi brukte ikke mye tid. Det var mye av å bli med ... The Beatles, du vet, de var så store og så berømte, men de delte rom, du vet ... hvert hotell, når vi hadde fått et, eller gjestehus. Men når vi skulle bo på hoteller hadde vi alltid to rom. Og det spilte ingen rolle hvem som delte rom med hvem, det som skjedde var jo at vi alle hang sammen. Men inntil noen fler i bandet er i rom-

met, blir du virkelig kjent med de an-dre musikerne. Og et annet tips til alle band som starter opp ... når du er i et band, her er et annet tips, hvis du fjert-er, stå frem og bekjenn at det var deg. Alle skylder på alle andre ... vi gjorde en pakt i bilen, greit. Det er derfor vi kom så godt ut av det med hverandre.

Jeg sier det, det har vært en vakker kveld, her vi har hengt ... vi skal gjøre noen sanger for dere nå. Vi må følge eksemplene til John Legend og Ste-vie Wonder for Guds skyld. Uansett, vi skal starte med en sang fra ... 1960, jeg gjorde denne sangen. Det var en kvinne som sang i The Shirelles og jeg ble glad i den - «Boys» heter den.

Ringo ble backet opp av bandet Green Day under «Boys», Ringo trakterte som vanlig trommene mens han sang denne.

Etterpå var det noe rigging, og Ringo tok mikrofonen og

prøvde å underholde publikum. Tiden gikk og Ringo gikk tom for ideer, så han la fra seg mikrofonen og forlot scenen. Etter flere minutter kom han tilbake på scenen sammen med Joe Walsh på gitar og fremførte «It Don’t Come Easy.»

Paul McCartney kom tilbake på scenen for å være med på «With a Little Help From My Friends.» Andre artister kom også på scenen under denne sangen. «I Wanna Be Your Man» kom helt til slutt. McCartney sang siste verset. Etter dette forlot artistene scenen, men Paul og Ringo ble stående og motta folkets hyllest i noen sekunder, før de på likt tok et dypt Beatles-bukk.

63

64

George Harrisons tur til Benton, Illinois i 1963

Av Peter Gilstrap / Oversatt av Roger Stormo

Hadde det ikke vært for kull, ville du ikke ha lest dette. Hadde det ikke vært for kull ville aldri en britisk kone, hennes skotske mann og deres to små barn ha forlatt sitt hjem i Inverness, Skottland, i 1956 og tatt en reise som førte dem til Canada, Peru og til slutt til Benton, Illinois, hvor de havnet i september 1963.Mannen var in-geniør i gruvevirk-somhet. Kona var George Harrison søster.

Louise Harri-son - den eneste Beatlesøster - bodde i Midt-vesten i store deler av de siste fem tiårene, hoved-sakelig i Illinois og Missouri. I denne tiden har hennes liv ikke vært preget av noe utenom det van-lige. Skilsmisse, ulike jobber, flytter til små tettsteder og store byer, fødsel, død, gode stunder og dårlige øyeblikk. Likevel var det og alltid vil være det én ting som gjør henne alt annet enn vanlig, en blodkopling til en mann

som er ansett over hele verden, en bror hvis berømmelse transcenderer berømmelsen selv.

Det er vanskelig å forestille seg å være

i hennes sko. Tar du deg av navnet, eller prøver du å ta avstand fra det? Eldste søsken Louise, 83, og familiens baby George, sluttmarkøren for de fire Harrison-avkommene; i mellom var Harry og avdøde Peter Harrison, som døde av kreft i 2007. Brødrene - som begge jobbet for George som gartnere

etter at han kjøpte en massiv, Down-ton Abbey-lignende eiendom i Eng-land i 1974 - skydde rampelyset helt.Louise gjorde ikke det.

I ‘63 promoterte hun The Beatles til alle medier i Bentonom-rådet som ville høre på henne. Husk at gruppen var ukjent i USA på den tiden. Hun kontaktet ra-dio- og TV-stasjoner, sendte brev, ringte, skrev til Beatles’ man-ager Brian Epstein lange brev med rådg-ivning om hvordan bandet konne slå gjennom i Amerika. (Epstein nektet å gjøre Louise til en offisiell representant for bandet). I 1964 og 1965 skrev hun og kringkastet «daglige Beatlesrapporter på

landsbasis.»Siden de dagene har hun gitt utallige intervjuer, snakkes til sin «globale familie av Beatlesfolk» på en rekke funksjoner rundt om i verden, og de siste ti årene har hun vært manager for «Liverpool Legends», et Branson-basert Beatles tribute band.

65

Nå etter å ha tilbrakt mesteparten av 50 år i Midtvesten, reiste Har-rison i desember til California, et-terlater to eiendommer hun fortsatt eier i Missouri og nok minner å fylle en 354-siders bok. Louise Harrison selvbiografi, «My Kid Brothers Band aka The Beatles!», kom ut i fjor fra Ac-claim Press og forteller historien om hennes tidlige liv i Liverpool, hennes påfølgende flytting til Amerika, og oppturer og nedturer som en mor med to alkoholiserte ektemenn. Alt det handler om hvordan livet hennes har vært knyttet sammen med sin bror George.

«Det var den fyren som spiller broren min i Liverpool Legends som opp-fordret meg til å gjøre det,» sier Har-rison om memoarene. «Jeg var over-hodet ikke interessert, men han sa: ‘alt det der du gjorde i 1963, at du hjalp Brian med å finne ut hva han skulle gjøre for å få Beatles i gang i USA, det er veldig viktig, og ingen vet om det’. Jeg sa at jeg ikke gjorde det for pub-lisitet, jeg gjorde det for å hjelpe min lillebror.»

Fyren som spiller hennes lillebror - en surrealistisk ide - er Marty Scott, en mann Harrison sier har «fylt plas-sen som George igjen i livet mitt på mange, mange måter.»«Jeg tror hun drev og sørget da jeg

møtte henne,» sier Scott om deres første møte i 2001, kort tid etter at George døde. «Det kan ha gitt henne noe annet å tenke på, men vi har gått så langt forbi det. Jeg har sikkert til-bragt mer tid sammen med henne enn hva George gjorde.»

Det er ingen overdrivelse, gitt to fak-ta: Harrison har jobbet med Scott i femten år, og hun forlot Liverpool da hennes bror var tolv. Neste gang hun så George, var han tjue og hun 32, bodde i en bungalow fra trettiårene på 113 McCann Street i Benton, bak Benton Consolidated High School, like ved hovedgaten.

Så. Det er slutten av september, 1963. The Beatles er i brann over hele Storbritannia og Europa, på toppen av listene med singlene «Love Me Do», «Please Please Me», «From Me to You» og «She Loves You», som hadde nådde førsteplassen på listene tidligere i måneden. (Den hadde blitt utgitt i USA, men listeplasserte seg ikke). Beatles tok en pause, George planla en tur for å besøke sin eldre søster, først med Ringo, som, etter å funnet ut at Louise hadde arrangert en lokal TV-opptreden, hoppet av og sa “Hvis hun kommer til å få oss til å arbeide, reiser jeg ikke .”Og slik var det at George Harrison, sammen med broren Peter, gikk av et

fly på Lambert Field i St. Louis og ble den første Beatle som satte foten på amerikansk jord.

Og ingen brydde seg.

Det var ingen horder av skrikende, frenetiske unge jenter, ingen gjeng journalister, ingen horder av politi, ingen limousin. I stedet var det en tjue år gammel britisk reisende med en merkelig hårklipp som sto og holdt sine kofferter, som stod ved det ut-pekte møtestedet under en replika av Lindberghs Spirit of St. Louis og ventet.

Fem korte måneder senere skulle han gå ut av et annet fly på New Yorks John F. Kennedy International Airport, og entret USAs kulturhistorie, hvor han siden holdt seg.

Louise, hennes daværende ektemann Gordon og deres sønn og datter tok sine utenlandske onkler med hjem til huset i Benton der «vår schæfer Sheba møtte ham», noe som George elsket, sier Harrison. «Vi hadde aldri råd til et kjæledyr når vi vokste opp.

I Benton hadde vi et fem-roms hus, og et soverom ble gjort om til lekerom og de hadde togsett. Da George vokste opp hadde vi aldri hatt noen slike le-ker, så han og Pete tilbrakte flere timer med å leke med barna.»

Courtesy Acclaim Press «The Four Vests», en populær lokal gruppe i Southern Illinois, som George spilte sammen med på noen konserter.

66

I 1963 var Benton - som det er i dag - en liten landsby med noen få tusen mennesker i Southern Il-linois. Byens bemerkelsesverdige innbyggere inkluderer TV-game-show vert Gene Rayburn, den leg-endariske fullblodstreneren Noble Threewitt og den Oscarnominerte skuespilleren John Malkovich. (I 1963 bodde ni år gamle Malkovich ikke langt unna på South Main Street. Hans mor eide Benton Evening News.) Når du slår opp Bentons historie på byen hjemmeside avslører de 373 ordene på siden to høydepunk-ter : Den siste offentlig henging i Illinois fant sted der i 1928 - «lokal gangster Charles Birger» for den som er interessert - og, ja, «George Harrison fra The Beatles besøkte Benton mens han var på ferie.»

Det er en liten amerikansk by, og den da navnløse Beatle gjorde gan-ske ufortrødent det man gjør på fer-ie i en liten amerikansk by. Som for en uspolert gutt fra Nord-England som vokste opp uten innendørs to-aletter, var enkle, tidligere ukjente

gleder. Ifølge Louise, gikk de til A & W der George måpte på servitriser på rulleskøyter. De dro til en drive-in (hans første) ute på Route 37.

De dro på shopping på torget hvor George kjøpte plater og mistet lom-meboken sin. (En tenåring return-erte den.) De har kjøpt T-bone stek til grilling, en storslagen nyhet for Liverpoolgutten.

“Og vi dro på camping og stekte pølser og marshmallows på bål, noe som var helt nytt for ham, på et sted kalt Garden of the Gods,” leg-ger Harrison til. “Men jeg synes ikke George var en fisk på land. Han var en av Fiskene, vet du.”

Men kveldsspenningen begrenset seg ikke bare til pølser og marsh-mallows. Louise, den selvutnevnte nettverksdronningen av Beatlespro-motering hooket opp broren med det hotteste bandet i Southern Illi-nois, «The Four Vests», et trekk som resulterte i et historisk øyeblikk: Han ble den første Beatle som spilte på scenen i Amerika.

Gabe McCarty var vestenes bassist, og spilte på en 1959 Fender Preci-sion som han fortsatt eier. Nå er han 81, den livslange Bentonitten som var metallarbeider i 52 år, minnes hvordan det hele foregikk.

Når du slår opp Bentons historie på byen hjemmeside avslører

de 373 ordene på siden to høydepunkter : Den siste offentlig

henging i Illinois fant sted der i 1928 - «lokal gangster Charles

Birger» for den som er interessert - og, ja, «George Harrison fra

The Beatles besøkte Benton mens han var på ferie.»

Courtesy Acclaim Press • George og Louise Harrison.

67

«Hun ringte meg og sa at hennes bror hadde kommer over fra England. Hun hadde hørt at jeg hadde det beste bandet i området, så hun ville vite om jeg ønsket å møte ham», sier Mc-Carty med den flate, avmålt tonen til en mann som beskriver en ombygd forgasser. «Jeg sa ja.» Hvordan Lou-ise fikk nummeret hans er fortsatt et mysterium. «Jeg vet ikke. Jeg tror hun spurte rundt. Den gangen var det lett å få telefonnummeret ditt.»

Louise hadde spilt Beatles’ første britiske album for McCarty, som mente det var «veldig annerledes.» Det betyr at han likte det. Og han likte George også. «Han var en virkelig vel-oppdragen gutt. Han hadde det lange håret, det var uvanlig. Ingen andre hadde sånt hår.

Men han hadde et skikkelig fint ge-mytt», sier McCarty. Bassisten invit-erte Beatlen til «The Four Vests» sin konsert i helgen på VFW i nærheten Eldorado, der – i hvert fall på en håndfull sanger - Harrison ble den femte Vesten.

«Jeg introduserte ham, og han reiste seg og gjorde et par numre», sier Mc-Carty. «Vi spilte ‘Roll Over Beethov-en’, da han ønsket å gjøre en

Hank Williams sang. Kan du forestille deg det?»

«Det var virkelig fantastisk,» forteller Louise om kvelden for lenge siden, første gang hun noensinne hadde sett broren opptre. «Da George begynte å synge og spille, var det som et lyn gikk gjennom rommet. Folk ropte og ap-plauderte.»

McCarty backer opp historien.

«De var alle veldig fornøyd med ham. En fyr fortalte meg: ‘Åh, du burde hyre inn den fyren hvis han prøvespiller med deg.’»Ville han ha hyrt inn den fyren? «Oh, yeah.»

Et par kvelder senere - kledd i mørk dress, hvit skjorte og ingen sips - tok Harrison scenen nok en gang med Vestene, denne gangen for en bursd-agsfest på Bocce Ball Club i Benton.

Der spilte han «mesteparten av den konserten fordi Kenny (Welch, gita-risten i The Four Vests)] bare lot ham spille, en time, halvannen. Det var en suksess, vi koste oss den kvelden. Folk ønsket å vite hvem han var, og jeg for-talte dem at han var fra England, for-talte dem historien.»

Interessant, Harrison – som var et tiår yngre enn de andre i bandet - hadde nok materiale til felles med bandet til å fylle 90 minutter på scenen. Og ingen Beatleslåt ble spilt.Når vi snakker om Beatles-låter, fisker McCarty ut et annet minne som ville ha fått dedik-erte fans av Beatles til å sikle: de tapte Harrisonsangene.

«Vi var i huset til søsteren hans, bare drev og spilte litt gitar, og George spør om jeg noensinne skrev noen sanger, og jeg sier nei, det har jeg aldri prøvd. Sier han, ‘vent litt’! Han løp ovenpå og kom ned med en skinnveske hvor han hadde ca seksten håndskrevne sanger, noen ak-korder og tekster, som de aldri hadde spilt inn.»

Hvem skrev dette?

«Jeg tror han skrev de alle», slår Mc-Carty kategorisk fast. «Og han sa: ‘Om dette kan hjelpe deg, kan du ta disse og bruke dem.’ Jeg sa OK. Han ga meg et album, LPen The Beatles hadde spilt inn, og jeg stakk alle papirene inn der, i omslaget.»Forutsatt at McCartys hukommelse er til å stole på, snakker han om originale Beatles-sanger som tilsyn-elatende ikke engang er en fotnote i Beatleshistorien. Husk at i bandets tidlige år ville John Lennon og Paul McCartney - som selv kastet ut hits i en forbløffende hastighet - i hovedsak ingenting å gjøre med Georges låter. På gruppens første britiske album, «Please Please Me» var gitaristens komposisjoner ikke-eksisterende. Han fikk bare lov til å synge to hoved-stemmer: «Chains», en Goffin-King-komposisjon, og Lennons «Do You Want to Know a Secret».

Det er en romantisk plausibel historie at George bar rundt på sine avviste melodier og overleverte dem til Mc-Carty som en gest, eller i det minste i håp om at noen kunne bruke dem, spesielt et band i Amerika. Men hva skjedde med dem?

«Jeg hadde en brann i husvogna», sier McCarty, «et år eller så senere. De var der inne. Brant opp hver jævla ting jeg hadde.»

Courtesy of Liverpool Legends / Creative Commons. Louise, med litt støtte fra Beatles tribute bandet Liverpool Legends.

68

Courtesy Acclaim PressBildetekst:George og Louise backstage på The Ed Sullivan Show i 1963.

Å komme på scenen med «The Four Vests» var ikke Harrisons eneste of-fentlige eksponering i løpet av sine to uker i Benton. Marcia Schafer Rau-bach gikk i siste klasse på high school og var programleder på lørdagenes Session show på WFRX (1300 AM) i West Frank hvor hennes far var stas-jonssjef.Takket være Louises Beatlespromoter-ing fikk Raubach - som spilte dagens hitmusikk fra Elvis til Sinatra til tidlig Motown – en liten rolle i Beatleshis-torien.

«Hun kom inn på radiostasjonen en dag,» minnes Raubach om hennes introduksjon til Louise. «Jeg tenkte egentlig ikke så mye på det. Denne dama var søster av noen i England. Hun sa at han var i den største grup-pen i England, men vi hadde aldri hørt om dem, så jeg var ikke veldig impon-ert. Men jeg tok imot platen. Hun ga meg «From Me To You».

Raubach begynte å spille singelen den sommeren, noe som gjør henne uten tvil til den første DJ i landet som spilte Beatles.

«Hun fortalte meg at George kom til USA i september, og han ønsker å møte meg,» sier Raubach, «så det var da hun tok ham med til stasjonen.» Kledd i hvit skjorte, jeans og sandaler uten sokker, imponerte den fremtidige

skjørtejegeren Harrison tenåringsjen-ta. På en måte.

«Han så ikke ut som gutta her,» minnes hun. «Guttene her hadde sleik og oppbrettede krager og røykte siga-retter, slik var ikke George Han så vel-dig ren og pen ut og veldig høflig, jeg tror George så bedre ut etterhvert som han ble eldre, når han modnet. Men han var en søt liten fyr.» Hennes live intervju med Beatle ble ikke tatt opp på bånd og varte bare et par minutter. Om det sier Raubach at «han ønsket ikke å snakke om seg selv, han ville bare snakke om bandet.»

Under hans siste uke i Benton, tok Gabe McCarty Harrison med på en kjøretur en halv time ned I-57 til Fenton Music Store i Mt. Vernon, Il-linois, hvor Red Fenton solgte ham en rød Rickenbacker gitar, modell 420. George ville at den skulle være svart for å matche Lennons gitar, så Fenton fikk den omlakkert.

«Jeg kunne ikke tro at han ønsket å gjøre det,» sier McCarty, fortsatt ergerlig. «Det var en vakker gitar.»

Og da George Harrison forlot byen, vendte han aldri tilbake. I februar neste år, da Beatles ble The Beatles i USA, reiste Louise til New York for å se gruppen på The Ed Sullivan Show. Hun møtte resten av bandet for første

gang - «Jeg bare følte jeg hadde fått tre brødre til» - og fant seg selv som syke-pleier for en syk George.

«Han hadde invitert meg til å komme opp og tilbringe tid sammen med ham, og da det viste seg at han hadde en sår hals og feber når jeg kom dit,» minnes hun. Under bandets historiske prestasjoner, da 73 millioner amerika-nere fulgte med på TV og 700 heldige publikummere gikk berserk, var det en person som ikke måpte eller skrek, en person som hadde andre bekym-ringer.

«Jeg tilbrakte mesteparten av min tid på å sitte der og prøvde å stråle min energi inn i min bror for å sørge for at han kunne holde seg oppreist opp gjennom showet», forklarer Harrison. «Det var hele min bevissthet, å prøve å koble hans energi med min. Han hadde fortsatt feber.»

Men hun må da ha følt noe ek-straordinært ved denne livsforvan-dlende øyeblikk, denne definerende natt i sosial historie, der hun bevitnet sin lillebror stige fra gatene i Liverpool til de strålende høyder på Sullivan-scenen?

«Jeg er britisk,» svarer Harrison. «Vi blir ikke begeistret. We just stay calm and carry on.»

69

Siden den kvelden for 51 år siden på Ed Sullivan Theater har Louise Harri-son virkelig «carried on». Det har ikke alltid vært lett, som hun går inn i detalj på i sin nye bok. Nyskilt flyttet hun til Florida i 1970 for å forfølge sin inter-esse for miljøspørsmål, og starter en nonprofit og ulike relaterte prosjekter som fordampet på grunn av finansier-ingsproblemer. Hun giftet seg og skilte seg igjen. På begynnelsen av 90-tallet ble hun boende noen få miles fra Ben-ton i landlige Franklin County – hun overlevde i stor grad på et månedlig $ 2000 stipend fra sin bror som han in-nvilget henne i 1980 - da planene ble annonsert om å rive hennes tidligere hjem på McCann Street, stedet hvor en Beatle en gang hvilte hodet, for å lage en parkeringsplass. Lokale ven-ner av Harrison lyktes med å bevare stedet for det da nesten ukjente Beatle besøket, og til slutt lanserte man Hard Days Nite Bed & Breakfast i huset.«Jeg ble hentet inn for å prøve å få omgjort huset til en Bed & Breakfast», sier Harrison varsomt.

«People magazine lagde en artikkel og skrev at det var Louise Harrisons Bed & Breakfast, men det var aldri min B & B. Det siste jeg ønsker å gjøre er å skifte folks sengetøy.»

Nyheten om prosjektet nådde George, som angivelig ikke var fornøyd med det, og dette skapte en dårlig stemn-ing mellom søsknene som varte til en forsoning på dødsleiet.

Harrison sier hun ikke var klar over problemet, og sier at hun hadde prob-lemer med å nå sin bror.

«Tidligere pleide han å ringe meg når han endret telefonnummer, men i lø-pet av hans andre ekteskap sluttet han å ringer for å gi meg sitt nye nummer. Jeg husker egentlig ikke ... alt jeg kan si egentlig er jeg aldri prøvde å utnytte The Beatles.»

Og de $ 2000 per måned? Det ble stop-pet ett år etter at hennes bror døde av kreft i 2001.

«Etter at jeg hadde vært gift to ganger og begge ektemennene hadde prob-lemer med alkohol, sa broren min til meg: ‘Du må ikke gå og gifte seg ig-jen. Det er ingen grunn til, gitt mine omstendigheter, at min søster skal ha noen form for motgang.’ Han gikk med på å gi meg en pensjon på $ 2000 i måneden. Etter at han døde, ble den kansellert», sier Harrison.

Om hvorfor, det er et mysterium.

«Louise var gode venner med Georges første kone, og da han giftet seg med sin andre kone ... hun og Louise hatet i utgangspunktet hverandre,» mener Marty “Beatle George” Scott. «Det er omtrent alt jeg vet. Jeg tror det er en kvinne ting.»

«Jeg har nok evner som gjør at jeg kan tjene til livets opphold,» sier Harrison, som ble utelatt i sin mangemillionær brors testamente, «så ikke bekymre

deg for det. Tydeligvis trenget noen $ 2000 i måneden mer enn jeg gjorde.

Det er bare penger. Slik jeg ser det er jeg rik, fordi jeg har veldig gode ven-ner.»

I disse dager stammer Harrisons evne til å tjene penger fra jobben med å ad-ministrere «Liverpool Legends», trib-utebandet som brakte henne til Bran-son. Samarbeidet begynte etter et Fab Four-relatert møte med Scott.

«Jeg skulle opptre på et Beatles-ar-rangement med mitt gamle band i Chicago, og hun var en gjesteforeles-er,» forklarer han.

«Jeg er en George fyr, og selvfølgelig ble jeg fra meg da jeg hørte at hun var der. Jeg bare: ‘Åh, mann. Georges søster. Jeg håper jeg ikke suger!’»

Paret fant tonen og bestemte seg for å sette sammen «noe helt spesielt,» fort-setter Scott. «Det er mange Beatles-band der ute, noen gode og noen ikke fullt så gode.»

I Beatles tributekretsene er «Liverpool Legends» et veldig godt band, og sik-kert det eneste med velsignelse fra et medlem av Beatlesfamilien.

«Det første året vi startet bandet spilte vi over alt», sier Harrison.

«Da var det noen som ringte og spurte om vi ville gjøre noen få konserter i Branson, og deretter kom en eier av et spillested og spurte om vi ønsket å spille fra januar til desember eller noe, og det er mye enklere enn å være på turné.»

Harrison entrer scenen for å svare på spørsmål og forteller under videoseg-mentene hun viser. «Økonomien har blitt verre, så i fjor måtte vi leie konsertlokalet selv.»

70

«Ærlig talt, hun er ikke egentlig en manager som sådan, hun har aldri egentlig vært en forretningsfører, men Louise hjalp meg fra dag én med stort sett alt. Hun er en me-dieperson. Hva hun har gjort siden tidlig på 60-tallet er avtaler med pressen. Hos oss har hun har vært veldig hands-on, hun hjalp oss til tider med å laste utstyr på lastebilen. Hun skaffer oss et TV-intervju, og hun syr knappene på jakkene våre.»

Et tema i Louise Harrisons liv synes å være å hjelpe andre. For noen år siden innledet hun og bandet «Help Keep Music Alive», «et nonprofit program hvor vi drar til skoler og gir en gratis konsert, og får skolens band og kor til å spille og synge med oss,» forklarer Harrison. «Jeg pro-moterer showet og forhåpentligvis selger vi en sal full av billetter, og deretter gir dette en pen slump til musikkavdelingene.»

«Vi har prøvd å få mer midler, og det vokser,» sier Scott. «Vi har folk på vestkysten som var interessert i å hjelpe, så Louise er ute der og driver nettverksjobbing.»

Så dette er hvor George Harrison søster har kommet i sin reise som begynte med å følge en mann et-ter kull - alt mens manøvreringen gjennom livet har foregått med den merkelige, fantastiske og frus-trerende bagasjen av å være George Harrisons søster.

«Hun har alltid vært i en helt unik posisjon,» sier Scott, som fortsatt er imponert av Harrisons vigør et-ter alle disse årene. «Hun henger ute med en haug av rockere. Hun burde sannsynligvis ha vært hjemme og strikket gensere eller noe, men hun vil heller gå på konserter.»

I desember flyttet Harrison til Sør-California: «Det er så permanent som noe kan være når du er 83.»

Louises bok er gjennomillustrert med kopier av hennes korrespon-danse med Brian Epstein, radio-stasjoner, plateselskaper, konsertar-rangører osv, samt masse bilder av George og The Beatles.

Den er innbundet og på 256 sider.ISBN-10: 1938905520ISBN-13: 978-1938905520Amazon: $20.80 fra http://amzn.to/1BSfhWg

Tor Endresen er Lennon

Tor Endresen har satt opp en forestilling der han gestalter John Lennon, en fin innledning til 75-årsjubileumet for Lennons fødsel. Forestillingen hadde pre-miere på Ricks Teater i Bergen 22. januar. Ledsaget av musikken til Lennon og McCartney baserer forestillingen seg om John Lennons liv med utgang-spunkt i hans dagbøker. Endresen har ved to anledninger vært gjesteartist ved Beatlesfestivalen på Beitostølen og høstet bra kritikk for sine opptredener der.

Med seg har han noen av Bergens beste musikere. På scenen vil de fremføre en av rockehistoriens mest fascinerende historier hentet direkte fra Beatles-stjernens egne dagbok notater. All musikken er selvsagt signert John Lennon og Paul McCartney.

Historien starter like før kl. 23:00 den 8 desember 1980, like utenfor Lennons hjem i The Dakota Building på Manhattan, N.Y. En sinnsforvirret fan ved navn Mark David Chapman kommer opp til ham og fyrer av fem dødlige skudd…

Herfra passerer John Lennons liv i revy. Barne- og ungdomstiden i Liverpool. Bandtiden med The Quarrymen. Suksessårene og oppløsningen med The Beatles. Forholdet til Paul McCartney. Yoko Ono, hans livs kjærlighet. Hans virke som fredsforkjemper og politisk agitator. Hans sorte år i Los Angeles. Hans nye lykke som far og gjenforening med Yoko. Comebacket og fremtid-sutsiktene.Og den brå enden en kald desemberdag i 1980 da en av rockens desidert største personligheter går bort…

Historien ledsages av musikk skrevet av Lennon og McCartney.

Og musikken setter historien i et enda tydeligere relieff. Her får vi høre bl.a. ”A day in the life”, ”Jealous Guy”,”Working Class Hero”, ”All you need is love”, ”Lucy in the sky with diamonds”, ”Nowhere Man”, ”Watching the wheels”, ”Strawberry Fields”, ”Beautiful Boy” og ”Imagine”.

John Lennon: Tor EndresenBandet: Daniel Birkeland: Gitarer/vokal Kai Taule: Bass/vokal Helge Nyheim: Trommer/vokal Dag Øivind Rebnord: Tangenter Tilretteleggelse: Tore Nysæther

71

I ’m so sorry, Paul McCartney

72

Av Trond Blindheim

Hva kan jeg fortelle deg om Paul Mc-Cartney som du ikke har lest bedre andre steder? Jeg kan jo ikke akkurat skrive at Paul McCartney er en gud-benådet komponist, makeløs sang-skriver, stor vokalist, gigantisk bassist og fabelaktig multi-instrumentalist. Det vet du fra før. I selskap med dette bladets lesere er jeg en menig matros.

Paul har vært min favoritt-Beatles siden 1963, men….Fra jeg var 8 år har Paul McCartney vært min yndlings-Beatles. Skjønt, det skjedde noe sosiologisk interes-sant i 1973 da jeg i 18-års alderen ble innrullet i de venstreorientertes politiske prosjekt i Bergen.

Jeg konverterte, det vil si at jeg byttet Paul McCartney ut med John Len-non. Fra nå av var jeg først og fremst Lennon-fan.

Ikke fordi jeg synes musikken til John Lennon var bedre enn Paul McCart-neys.

Jeg konverterte fordi mine politiske forbilder på venstresiden mente at John Lennon var riktigere å like enn Paul McCartney. Lennon var tross alt politisk radikal, og en mer progressiv rockemusiker.

Sant nok, tenkte jeg - selv om jeg mente at McCartney jevnt over skrev bedre musikk enn Lennon.

Men mine venners meninger var vik-tigere enn mine egne, og heldigvis krummet ingen av dem så mye som et hårstrå på Paul McCartneys musi-kalske hode.

Så pass respekt hadde de. De sa bare at han var blitt kommers, og ikke hadde noe budskap i sangene.

I ’m so sorry, Paul McCartney

Kjære Beatles-fans! Billettene til Paul McCartney-konsertene i London og Oslo er i sikret, og jeg gleder meg som et førskolebarn som venter på julenissen. Men jeg skammer meg litt og: fordi jeg snart er sek-sti og aldri har vært på en McCartney-konsert før. I mai og juli skal jeg oppleve McCartney for aller første gang. Først i London, så i Oslo. Kanskje var det derfor Norwegian Woods redaktør ba meg skrive litt om mitt forhold til Paul McCartney.

73

Altså: Den kule delen av ungdomsmiljøet som jeg så gjerne ville holde meg inne med, spilte Bob Dylan, Stones, Cream, John Mayall, John Lennon, Donovan, Peps Blodsband og tro det eller ei; noen som kalte seg Vømmøl Spellmannslag.

Paul McCartney og Wings var ut. Egentlig var det greit for meg. Jeg elsket jo alle (bortsett fra Spellemannslaget), men bare ikke like høyt som Paul McCartney og Wings.

Det snakket jeg aldri høyt om. Så i mange år forble jeg en skapfan av Paul McCartney. Paul og Wings var min forbudte kjærlighet. Som sosiolog forstår jeg i dag at miljøet man tilhører kan skape en erkjennelse som kan endre ens verdensforståelse og skape ny selvinnsikt. Man prøver så godt en kan å oppføre seg som et svar på omgivelsens forventninger.

Hvordan vil jeg forklare det som skjedde med relasjonen mellom Paul og meg i 1973. Svaret er enkelt:

Da jeg var i 18-års alderen verserte det en utbredt misforståelse om Paul McCartneys karriere som sangskriver, sanger og musiker ble parkert i 1970 da Beatles ble oppløst og samarbeidet med John Lennon ble avsluttet.

Det er selvfølgelig en misforståelse, og misforståelsen skyldes åpen-bart ”den lettvekter” man kan bli beryktet for å være når man rister den ene slager og bestselger etter den andre ut av ermene, som Paul McCartney gjorde.

Det er først nå jeg kan lette hjertet

Det er først nå jeg kan lette hjertet og tilstå at jeg synes Paul McCartney er bedre enn noen annen artist i pop- og rockehistorien.

Beatles, og siden Paul McCartney og Wings, inntok mitt første platestativ, min første CD-reol og så enda en gang mitt andre platestativ. Men veien dit har vært tornefull og vanskelig.

Mange av mine venner på 70-tallet var som Jehovas Vitner som kjente sannheten.

På den tiden var det dype psykologiske og sosiologiske omkostnin-ger forbundet med å like saker og ting som ”de betydningsfulle andre” ikke likte, og omvendt.

Så i mange år var jeg vantro til Paul McCartney. McCartney led liksom ikke nok for musikken sin. Han var en klisje, til tross for at jeg likte musikken hans og synes at John Lennons plater like gjerne kunne vært spilt baklengs. Absurd, sier du. Sånn var det, sier jeg.

74

”Kommers, publikumsfrieri og lettvint”, sa vennene mine - selv da Ram kom ut.

Kanskje var det noe galt med dette Beatles-medlemmet som skriver så flott musikk? Kanskje han bare har ”regnet ut” hva som slår an og selger på platemark-edet?

Tro meg: I min ”John Lennon-vridde” selvhevdelse drømte jeg en gang at Paul McCartneys sangtekst ”I’m so sorry” (Ram) var hans måte å be oss alle om unnskyldning på.

Paul McCartney er en gudbenådet musik-er som har løftet sangene, komposis-jonene og bassen opp til et høyere nivå i rockemusikkens historie.

Man skal nærmest være tonedøv for ikke å skjønne at Paul McCartney er den aller største komponisten i populærmusikkens historie. Og for en historie det har vært!

I min nå fremskredne alder (59) erkjenner jeg at Paul McCartneys var den i The Beatles som hadde bandets største musikalske nådegaver. Med sin ufattelig innovasjonsevne og be-undringsverdige arbeidsflid vil McCartney rave høyere på himmelen enn noen annen popstjerne når det hele er over og vi teller opp sangene.

Som tekstforfatter var han ikke noen Bob Dylan, men det kan selv innbitte Dylan-fans leve med.

Ingen kan måle seg mot Paul McCartney i antall klassikere, mengde solgte plater, spilletid i radio og inspirasjon til andre artister.

Så summa-samarium: Paul McCartney er den enkeltstående popkomponisten som har gledet flest mennesker i verden, og han er verdens nålevende største musikal-ske merkenavn.

Så takk Paul McCartney for at du gjorde verden til et lysere og mer interessant sted. I’m so sorry, Paul McCartney, for at jeg i en periode i livet mitt ikke turte å fortelle andre at jeg likte deg bedre enn John Lennon.

I ’m so

sorry, Paul

McCartney

75

Da Paul McCartney fremførte sin sang “Temporary Secretary” live i London i mai, var det en drøm som gikk i oppfyllelse for mange McCa-rtney fans, mens andre bare rystet på hodet. Paul spilte forøvrig på sin Höfner bassgitar på «Temporary Secretary».

Hvorfor var dette en større begivenhet i konserten for enkelte, og over-skygget at Dave Grohl kom og gjorde en gjesteopptreden på «I Saw Her Standing There» på samme konsert? For den tidligere presidenten i Nor-wegian Wood, Marius Johannessen var det en såpass stor nyhet at san-gen ble spilt, at han prompte sendte meg en tekstmelding fra konserten. Og jeg tok et avbrekk i Melodi Grand Prix-festen jeg avholdt hjemme hos meg selv for å kringkaste begivenheten på Facebook.

av Roger Stormo

Temporary Secretary

«Endelig spiller Paul sin største

hit live!»- Paul Eggleton

Sangen har vært beskrevet i bladet Roll-ing Stone som en kultfavoritt, og den ran-gerer på plass nummer 36 i deres liste over alle tiders beste Paul McCartneysanger etter Beatles, samtidig som de rangerte den på syvendeplass på listen deres over de 12 merkeligste McCartneysangene.

I denne listen beskrives sangen slik: «Et sinnssykt høydepunkt på “McCartney II”. Den har en klassisk McCartneymelodi og tekst, satt over pipende musikk som høres ut som kunne vært hentet fra et 8-bits Nintendospill. Det høres ut som om Mc-Cartney samtidig forsøker å finne opp “drum and bass” og gruppa “They Might Be Giants”».Sangen ble utgitt på det høyst eksperi-mentelle, og likevel svært populære al-bumet «McCartney II» i 1980. På denne tiden var maxi-singler i vinden, men plateselskapene var fortsatt usikre på hva de ville med formatet. 12” singleformatet var i bunn og grunn en single på størrelse med en LP – noe som ga muligheten for lengre spilletid enn en vanlig 7” single.

Plateselskapene eksperimenterte, og til slutt ble det stort sett etablert at det kunne benyttes til å utgi lengre mikser av sanger som var ute på 7”-singler. Men da «Temporary Secretary» kom ut eksperi-menterte de fortsatt, og singlen ble en ek-sklusiv 12”-utgivelse – uten at den kom ut på 7” i det hele tatt (riktignok finnes den på 7” som promosingle for radio). Op-plaget på 12”-singlen var begrenset til 25 000 eksemplarer, noe som forhindret den fra å bli en storselger og dermed havne på hitlister. Det er et åpent spørsmål om

den ville ha blitt en hit dersom den hadde kommet ut som en standard 7”-single i tillegg til den begrensede 12” utgivelsen.

Ikke alle eksemplarene hadde bildecover heller, det sies at de fleste eksemplarene kun hadde et standard svart fabrikkcover, uten at vi kjenner til forholdet mellom antall bildeomslag og fabrikkomslag. Jeg var temmelig keen på å få tak i denne 12” singlen da den kom ut 1980, men mu-lighetene var begrensede. Internett og ebay fantes ikke, og jeg tror den kun var i salg i Storbritannia.

Man måtte nærmest reise til England og kjøpe den om man skulle få fatt i den. Grunnen til at jeg ville ha den var for det første at den inneholdt en sang som ikke fantes på noen annen utgivelse, den mer enn ti minutter lange eksperimentelle B-siden «Secret Friend», og dessuten likte jeg omslaget. Jeg klarte omsider å få kjøpt den brukt et år eller to senere da en plate-samler på den andre siden av byen solgte samlingen sin.

Lengden på B-siden kan fint ha vært den eneste grunnen til at dette kun var en 12” single, sangen var for lang til å passe på en 7” single. Beatles plateanmeldere Roy Carr og Tony Tyler beskriver «Secret Friend» som at den høres ut som «et ikke-forstyrrende lydspor til en timinutters B-film om alpakkakjemming i Peru».Singlen er en del av Parlophone R-serien, og har katalognummer 12 R 6039. «McCartney II» var egentlig et hobby-prosjekt for Paul, en måte å få utløp for sine mer eksperimentelle sider.

1980-utgivelsenTemporary Secretary 12” singlen

Baksiden av omslaget: Bilde fra innspillingen av

musikkvideoen til «Waterfalls».

Etiketten til den sjeldne 2003-utgivelsen av «Temporary Secretary»

76

Temporary SecretaryAlbumet var ikke ment for utgivelse i det hele tatt, men han drev og spilte kassett-kopier til sin omgangskrets. Paul snakket vel allerede i Beatlesperioden om å utgi et album med tittelen “Paul McCartney goes too far”. På oppfording fra sine venner om å utgi dette albumet, trimmet han det ned fra dobbeltalbum til et enkeltalbum ved å kutte ut de mest eksperimentelle sangene og la vokal på noen sanger som hadde vært instrumentale inntil da. Det origi-nale dobbeltalbumet finnes gjenskapt på en uffisiell bootleg. To av sangene som ble kuttet ut fra albumet utkom som B-siden til to singler, «Check My Machine» var B-side av «Waterfalls». «McCartney II» var hans første album etter Wings, og selv om han hadde planer om å fortsette videre med dette bandet, ble det ikke slik. Paul McCartney tar seg av vokaler, gitar, bassgi-tar, keyboards og trommer på «Temporary Secretary».

Paul forklarer«Det er som en bruk-og-kast sekretær, og det slo meg som morsomt. Sangen er skrevet fra synspunktet til en fyr som bare vil ha en sekretær han kan kvitte seg med igjen, og han skriver til et byrå for å etterspørre dette. Jeg bare liker ideen. Jeg syntes det var morsomt å spørre etter en midlertidig sekretær i stedet for bare en sekretær.»

«Den lyden på sporet, som er som en skrivemaskin fra det ytre rom, er en se-quencer. Jeg brukte den for å sette tempo-et og nok en gang bare fant jeg på sangen mens jeg spilte den inn. Den var en smule inspirert av Ian Dury.» - Paul McCartney.

Denne «Mr Marks» i teksten vil ha vært en veldig tydelig referanse for briter, ettersom arbeidsformidlingsbyrået Alfred Marks hadde masse gatebukker med plakater hvor de averterte både midlertidig og fast personell innen en rekke arbeidsfelt. Jeg husker at jeg så slike plakater da jeg først besøkte London i 1982, og jeg ville neppe ha lagt spesielt merke til de det hele tatt om det ikke hadde vært for at de ble referert til i «Temporary Secretary». For McCartney selv var dette litt av en vits, ettersom en kjent radiokomiker fra Mc-Cartneys oppvekst også het Alfred Marks. «Det var bare dette artige paradokset av å se annonser for Alfred Marks Bureau, ideen om at en komiker drev dette byrået var bare morsomt.» Alfred Marks Bureau ble forøvrig solgt til Adecco i 1983.

«Jeg hadde midlertidige sekretærer. Etter at jeg forlot Apple hadde jeg fortsatt for-retninger som måtte tas seg av, så mens jeg drev og lurte på hvordan jeg skulle ta meg av dette ansatte jeg noen ganger noen som bare kunne bringe orden i papirene mine og hjelpe meg. Men sangen er ikke om noen spesifikk person. Den sa ‘Tem-

porary Secretary’, og jeg tenkte at det var da en funky nok tanke. Så kom alle disse sekretærtingene: Skriv dette brevet for meg Miss Smith, sett deg på fanget mitt... alskens slikt.» - Paul McCartney, The Qui-etus, 2011.

Beatlesanmelderne Roy Carr og Tony Ty-ler beskriver «Temporary Secretary» som at den bygges opp fra et opprinnelig re-petitivt synthesizertema, hvor flere instru-mentale deler med substans legges til over tid, og til slutt en vokal uten substans. De klager over at sangen gjøres uten innlev-else og at den «blir irriterende mot slut-ten».

I 2011 da de skulle anmelde McCartney Archives nyutgivelsen av «McCartney II», skrev musikknettstedet popmatters.com:

«“Temporary Secretary” er et manisk, futuristisk laserskudd med en virkelig melodi som bobler under. Det ville være poengløst å sammenlikne den med noe som helst av det McCartney hadde gjort tidligere, og like ufruktbart å sammen-likne det med noen andre, ettersom dette ikke kunne ha vært noen andre. Mer enn noen annen sang på de to “McCartney”-albumene illustrerer “Temporary Secre-tary” kompleksiteten av Paul McCartneys musikalske tilskudd».

Sangen er sannsynligvis mer populær i Storbritannia og Europa enn i USA. I 2014 ble «Temporary Secretary» rangert som den 167ende beste sangen gjennom alle tider av «New Musical Express». De beskrev den slik: «wonky elektro-pop som ikke hørtes ut som forut for sin tid, heller som helt utenfor.»

2003-2004 og 2005-versjoneneI 2003 kom det ut i begrenset opplag på 500 en nyredigert versjon av «Temporary Secretary» av Radio Slave på Parlophone kun som en promoutgivelse, med kata-lognummer TEMPSEC 01. Dette var for å promotere en samle-CD (eller dobbelt vinylalbum) med tittelen «New Religion presents A Secret History», hvor standard-versjonen av «Temporary Secretary» var med. Paul McCartney fikk remixmester og DJ Matt Edwards, alias Radio Slave, til å lage en utvidet dansemiks av «Tem-porary Secretary», som kom ut på en 12” promosingle i desember 2003. Den en-sidige singlen hadde den klassiske sorte Parlophoneetiketten og er den eneste ut-givelsen av Radio Slaves nesten sju og et halvt minutters lange versjon av sangen. Alle eksemplarene var nummererete og ble distribuert hovedsakelig til radiostas-joner i Europa som en julegave. I juni 2004 fulgte det med en gratis CD med bladet Uncut som het «Something For The Weekend – Paul McCartney’s Glastonbury Groove». Denne CDen inneholdt – blant mye annet rart - en kortere (6:20) utgave av Radio Slave miksen av «Temporary Secretary».

Denne utgivelsen kan ha vært årsaken til at det begynte å ryktes blant fansen i 2004 at sangen skulle være med på Europaturn-een til Paul denne sommeren. Konsert-gjengerne mått imidlertid la seg nøye med at sangen ble fremført som en del av lydmiksen som ble spilt i forkant av kon-sertene. DJ Freelance Hellraiser (Roy Ker-ry) fremførte en halvtimes miksesession foran hver konsert, hvor Kerry remikset diverse McCartneyspor på uvanlig og ofte ugjenkjennelig vis, en av de sangene han alltid hadde med var «Temporary Secretary». Etter turneen ble det utgitt et dobbelt vinylalbum «Twin Freaks» i juni 2005 med slike mikser, og en 4:12 versjon av “Temporary Secretary” var med. Hvis vi tar i betrakting alle disse gjenvisittene McCartney har gjort av denne sangen er det faktisk ganske rart at Paul har holdt den utenfor settlistene sine på konsert så lenge.

Endelig liveI en podcast i forkant av den nye turn-een nevnte McCartney at det var en mu-lighet for å kunne spille «Temporary Sec-retary» snart, og folk som var tilstede på lydprøvene i Budokan kunne fortelle at de hadde hørt Paul “Wix” Wickens spille grunnkompet av sangen, hvilket tente håpene hos de blant fansen som setter denne sangen høyt. 23. mai fikk de om-sider sitt ønske oppfylt på Londons O2 Arena.

Flere fans filmet uroppførelsen med sine mobiltelefoner og en av de som lastet den opp til YouTube var Paul Eggleton, som beskrev den med disse ordene: «Endelig spiller Paul sin største hit live!». Jeg kan identifisere meg med dette. For en ekte McCartneyfan i den rette alderen er en konsertfremførelse av «Temporary Sec-retary» viktigere enn om at han skulle ha fremført en av de Beatlesinnspill-ingene han ennå ikke har fremført live. For gjennomsnittspublikummeren er den sannsynligvis en god unnskylding til å avlegge toalettet et besøk. Likevel viste publikumsreaksjonene på «Temporary Secretary» at mange av sangens fans var tilstede i O2 Arena, og vi får håpe den blir med videre på turneen. Det har blitt lagd en film som spilles på scenens bakteppe under sangen, et godt tegn. Filmen viser animerte strektegninger (grønt på svart – slik de gamle datamaskinene var) av typ-iske sekretærhjelpemidler, samt bilder av diverse sekretærer.

John Lennon hadde sansen for «Coming Up» på «McCartney II»-albumet, man kan undre seg over hva han syntes om «Temporary Secretary».

Kilder:WikipediaRolling StoneHappy Nat’s Beatles Rarity

77

Der ute i O2

FOTO: Trond Blindheim

FOTO: Trond Blindheim

av Dag Inge Fjeld

78

Lørdag 23 mai spilte Paul McCartney i O2-arenaen i London. Han spilte i cirka 2 timer og 45 minutter, med 40 klassikere fra Beatles, Wings og Mac-ca-katalogen.

Den snart 73-årige Paul var i storslag og ga en fullstappet sal en konsertop-plevelse av de sjeldne. Den britiske pressen brukte formuleringer som «a thrilling show», «Three hour show leaves audience on emotional high», og «an exhilarating masterclass» i sine anmeldelser.

Hva kan det komme av at Paul legger inn «femtegiret» nå, så sent i karri-eren? Hva motiverer han til å levere så mange låter, med et så voldsomt trøkk, og hvor han til og med legger inn «Hel-ter Skelter» som en del av ekstranum-merne?

Helt siden 6 juli 1957 har Paul vært i en konkurransesituasjon som låtskriver og artist. Han var først besatt av å få være Johns eneste samarbeidspartner. Opp gjennom historien kan man finne indikasjoner på at Paul er best når han samarbeider med sterke personligheter som tør å yte motstand.

Kanskje er det Bruce Springsteen og Bob Dylan som har utløst Pauls enorme energi denne gangen?

Bruce spiller konserter som varer i overkant av 3 timer. Som vi vet har Bob Dylans varemerke alltid vært å variere settlisten og fremføringen av sangene for hver konsert, eller når han har lyst. Kanskje er det dette som gjør at den konkurranseorienterte Paul leg-ger opp 40 låter, og i tillegg inkluderer en låt som han aldri før har spilt live, og endrer nok i roteringen til at alle føler de får noe helt unikt den dagen de ser ham? Ingen skal få utfordre Paul i å være den største. Så dersom lengde og sirkulasjon er et tema, here we go…

For oss som tok turen over til London denne weekenden, med VIP-konsert-billetter til kr 3500,- per stykk var det godt å se at vi satt mer sentralt enn Pauls familie :-) . For de var der, nesten alle sammen. Godt fulgt av noen skue-spillervenner og musikere.

David Grohl fra Foo Fighters vandret opp og ned der vi satt, og plutselig

var han på scenen for å spille med på «I Saw Her Standing There». Barnebar-na vandret med Mary og Stella rundt oss.

Fra scenen spøkte Paul at endelig fikk barnebarna sett hva bestefar egentlig jobbet med.

Jeg har vært i O2-arenaen én gang tidligere. Den gang var det gulvplass for å se Iron Maiden. Nå sitteplass for å se Paul. For meg er det ikke tvil om at O2 må være en av de beste kon-sertarenaene i Europa. Den er intim, bygget som et Colosseum med masse sitteplasser som alikevel har nærhet til scenen. O2 er antitesen til den gru-somme Valle Hovin. Og, nå som det likevel ikke spilles fotball i Telenor Arena, hadde det vært så fint med en slik konstruksjon her i landet.

Hva utmerket seg i settlisten?

For aller første gang spilte han «Tem-porary  Secretary» fra McCartney II. Med en bakgrunnskulisse som tok opp i seg datagrafikken fra tidlig 1980-tall, var det en påminnelse om hvor avant-garde hans album var.

Mange har kommentert på Facebook at de holdt på å ramle av stolen når Paul satte igang denne låta. Meg inkludert.

Etterpå spiller han «Let Me Roll It» og lar den fade ut med et riff fra Jimi Hen-drix «Foxy Lady».

Etterpå nevner Paul at Jimi hadde hatt Sgt Pepper-albumet i noen få dager før en konsert i London, og alikevel var han i stand til å spille åpningslåta.

Repertoaret til Paul er enormt. Likevel inkluderer han noen perler som

George og John skrev i the Beatles. «Something» blir gjort som en del av en hyllest til George.

For meg var historien Paul fortel-ler i forkant av «Being  for  the  Ben-efit of Mr. Kite!» helt ny. Paul snakker om den berømte teaterplakaten som inneholder teksten til låten, og fortel-ler at John og han var sammen når de transkriberte og bearbeidet dette til en sang. En hyggelig historie som jeg håper er sann.

På den 27. låta klinker Paul til med «Ob-La-Di, Ob-La-Da», «Band on the Run» og «Back in the U.S.S.R.» i rekkefølge.

Det føles som om salen får et kollektivt inntak av Red-Bull. Så går det bare én låt før «Live and Let Die» setter pyro-effektene til KISS i OBOS-ligaen.

Andre sett av ekstranumre starter med «Yesterday». Så kommer «Helter Skelter», før den vemodige og flotte sistedelen av Abbey Road blir spilt. «And in the end. The love you take. Is equal to the love. You make». For en treffende avslutning på en helt en-estående konsert.

Salen koker av takknemlighet, og Paul virker glad og stolt over å ha gjen-nomført en maktdemonstrasjon. Så er det tid for oppsummeringer. Heldig-vis har O2 Arena nok puber og spis-esteder.

Evig ungdommeligI etterkant av konsertene i London, Birmingham og Liverpool har jour-nalister skrevet om hvordan Paul har funnet en ungdomskilde gjennom kosthold, trening og livsnytelse. «…this icon of rock royalty feels as fit and healthy as ever.»

Et veganer-kosthold, daglig trening og en jordnær forankring synes å være den hemmelige ungdomskilden.

I det siste ligger også relasjonen til hans Nancy, som er uavhengig vel-stående, og «not in it for the fame».

Alt i alt er Paul McCartney anno 2015 kanskje inne i en av sine mest fasci-nerende perioder for oss fans, og for seg selv!?

FOTO: Trond Blindheim

FOTO: Erik Blindheim

79

I forbindelse med Beatlesuka i Obertauern, Østerrike ble det 14. mars avduket en statue av Beatles utenfor hotell Edelweiss. Beatlesu-ka ble avholdt som en markering av 50-årsju-bileet for at Beatles var i Østerrike for å filme scener for «Help!»-filmen.I tillegg til statuene, ble det også lagd to in-stallasjoner ute i løypene rundt skianleggene, et piano og en stålinstallasjon av Beatles i «Help!»-positurene.

BEATLESMONUMENTER

1965-bildene av Beatles er © Christian Skrein (Salzburg Museum)

Herbert Lurzer var Paul McCartneys skilærer og stunt-mann i filmen. Han var bare en lokal gutt på den tiden med ingen reell idé som sin berømte elev var.

“Jeg hadde aldri hørt om dem før, det var utrolig å være plutselig involvert i den indre sirkelen av galskap i disse ukene. Jeg lærte Paul å gå på ski og spille sine roller i fil-men, det var en fantastisk tid”

“Jeg husker da Paul falt for første gang og ropte til meg at jeg skulle reise ham opp.

80

Jeg nektet, jeg sa at du må lære å falle før du kan gå på ski, og så må man lære å reise seg opp igjen! Jeg tror ikke han var vant til at folk snak-ket til ham på den måten lenger. Jeg husker vi var på toppen av et fjell og han hadde glemt sine sigaretter, så han bare knipset fingrene for at noen skulle dra og hente dem! Husk at på dette tidspunktet var de så kjente og så unge, de var ikke vant til det og alt var tilgjengelig for dem umiddelbart.”

“Fordi vi egentlig ikke hadde hørt sangene deres før, spilte de en konsert for alle skilærerne.”

Det viser seg at dette er den eneste konserten de noensinne har spilt i Østerrike, og det var bare en håndfull mennesker der!

“Det var fantastisk, og de spurte oss - liker du denne sangen, liker du den sangen? Tenk deg! De spurte meg! “

“Vi hang med dem, drakk og røyka ettersom de stadig måtte vente på at noe skulle skje, de var våre venner i to uker, og de stilte mange spørsmål om

Østerrike og om oss, de var så kule gutter.”

Herbert eier nå hotellet The Beatles hadde oppholdt seg på i løpet av den tiden de var der. The Beatles bodde på Edelweiss hotellet i rom 502, 504, 506 og 507, og disse rommene, riktignok nå modernisert, er stadig tilgjengelig for bestilling.

Resten av filmteamet bodde på Mari-etta hotellet.

81

Paul McCartneys tidligere Norgeskonserter

Vi har etterlyst historier fra de foregående konsertene med Paul McCartney til bruk i dette nummeret av bladet. Dessverre har vi ikke mottatt mye av dette, og vi har litt vegring mot å bare kjøre artikler fra de gamle numrene av bladet i reprise, så der-for blir denne billedkavalkaden det vi har å tilby av tilbakeblikk på de forgangne kon-sertene.

Vi starter med bilder tatt av Espen Bratlie. Han var tilstede på konserten Wings hadde i Njårdhallen i 1972. Foruten to bilder fra selve konserten har han også tatt dette bil-det av konsertplakaten, den hang bakpå en lastebil.

NJÅRDHALLEN 9/8-72

Med en jernstang over skulderen snek jeg meg inn i hallen under rigging av scenen. Jeg fikk tatt ett foto før det bar rett ut.....

Espen Bratlie“Konsertplakat

bilder: Espen Bratlie

82

DRAMMENSHALLEN 1989

Jeg tok med kikkert. Var ikke sikker på hvor jeg ville bli stående på gulvet, men jeg endte opp 3-4 meter fra scenen. Brukte kik-kerten noen ganger helt til Paul kikket meg midt i øynene.....

Espen Bratlie

Denne gangen var det stort mediasirkus rundt Pauls konsert i Norge og det ble avholdt pressekonferanse før konserten i Dram-menshallen. Nå var TV Norge startet opp, og både de og NRK rapporterte fra konserten. Åpningsnummeret, «Figure of Eight» ble filmet og vist på begge kanaler.

Roger Stormo

“

“OSLO SPEKTRUM 28/9-93

“ Denne gangen var Norwegian Wood så heldige at vi fikk være med på pressekonferans-

en Paul holdt før konserten, men vi fikk ikke ordet slik at vi kunne ha spurt ham om

noe. Spørsmålene fra de fremmøtte journalistene dreide seg stort sett om hans forhold til

hvalfangst. Paul hadde på forhånd tatt sterkt til orde mot dette, noe som hadde vært en

varm potet i media under hans besøk her. Paul ble også intervjuet av Eva Bratholm for

Dagsrevyen, og åpningssangen «Drive My Car» ble filmet og vist i sin helhet på TV3 i et

program der Kaci Kullman Five var gjest hos Ole Paus. Den gamle Beatlesmanageren

Allan Williams var i Oslo, og før konserten hadde han hatt et oppvarmingsarrangement

som noen av våre medlemmer var på. Roger Stormo

Konsertplakat

Konsertplakat

VALLE HOVIN 14/6-04

TELENOR ARENA 7/7-15

Foto: Espen Bratlie83

OSLO SPEKTRUM 11/12-01

Paul McCartney deltok på Nobelkonserten i Oslo Spektrum i 2001. Dette var hans første konsert etter at George Harrison døde, og Paul dedikerte sine sanger til ham. På «Let It Be» deltok de andre artistene også, deriblant A-ha. I denne perioden hadde McCartney egentlig forlengst sluttet med turneer, den siste hadde vært «New World Tour» i 1993. Men mottakelsen han fikk i Oslo Spektrum gjorde at han revurderte, så året etter la han ut på veien med konserter igjen, og har holdt på med dette hele tiden siden.

Roger Stormo

Hadde laget stor kopi av mitt bilde fra Njårdhallen. Med teksten “Oslo 1972” holdt jeg det opp flere ganger under konserten nær scenen. Da Paul omsider så min vei husker jeg best hylene fra folka rundt meg.

Espen Bratlie

Til konserten i 2015 har Espen Bratlie fått lagd seg en t-skjorte i ett eksemplar med bildene han tok i 1972.

““

< Billett Konsertplakat >

VALLE HOVIN 14/6-04

TELENOR ARENA 7/7-15

NRK

< Foto: Espen Bratlie

PaulMcCartney.com

PaulMcCartney.com

Fra Njårdhallen til Telenor Arena • Foto: Paul M. Foto: Espen Bratlie

84

7. juli står Paul McCartney på scenen i Telenor Arena.Hard Rock Cafe Oslo inviterer til Beatlesshow med The Norwegian Beatles både før og etter Paul McCartney konserten. Det forventes besøk av Beatlesfans fra både Norge og resten av verden. Hard Rock Cafe er møtested for alle som er glade i Beatlesmusikk denne kvelden. Konserttider: 17.30 - 18.30 og 23.00 – 01.00.Adresse: Karl Johans gate 45, 0162 Oslo

6. juli: For de som gjerne vil tidlig avgårde til TelenorArena for å få med seg Pauls ankomst og lydprøve skjønner vi at det vil bli vrient å kunne delta på Hard Rock Cafés arrange-ment. Derfor ønsker vi i Norwegian Wood velkommen til klubbtreff på Café Mono allerede kvelden før – og vi er glade for å ha med oss fans som kommer tilreisende fra både USA og Australia. Det blir Beatlesmusikk og quiz! Fullstendig program blir an-nonsert på klubbens nettsider og på Facebook. Dørene åpner kl 19:00 og det er aldersgrense 20 år.Adresse: Pløens Gate 4, 0181 Oslo.

85

Another girl Jane Asher

Jane Asher poserer i 1966: Iført designer Ossie Clarks papirkjole påført et Celia Birtwell print. Foto: John Duffy.

86

Another girl Jane Asher

Hun ble først kjent som kjæresten til Paul McCartney, på den tid Beatlemania-feberen herjet på 1960-tallet, men har selv skapt seg en karriere på egenhånd som skuespiller, spesielt innenfor fjern-synsmediet.

Jane Asher er nest eldste barn av Richard Alan John Asher og Margaret (født Eliot). Faren var lege ved Cen-tral Middlesex Hospital, og kjent for mange, høyt verdsatte artikler om me-disinske emner.

Moren var professor i obo ved Guild-hall School of Music and Drama, en av hennes elever hadde faktisk vært George Martin. Janes eldre bror er plateprodusenten Peter Asher (også kjent som den ene halvdelen av den berømte popduoen Peter & Gordon).

Hennes yngre søster, Clare Asher, er også skuespiller, men arbeider for det meste med hørespill for radio.

Jane debuterte som barneskuespiller allerede i 1952, i rollen som Nina i filmen Mandy. I 1955 var hun med i science fiction-filmen «The Quater-mass Xperiment». For britisk fjernsyn spilte hun i 1956-1958 i tre episoder av «The Adventures of Robin Hood», (sammen med broren Peter), og var med i panelet i BBCs pop-program «Juke Box Jury».

I 1961 var hun å se sammen med Kenneth More og Susannah York i den britiske kinofil-

men «The Greengage Summer», som i USA ble lansert under den alterna-tive tittel «Loss of Innocence».

Hun opptrådte også i filmen «Lady Jane Grey» i 1962 og i Disney-programmet «The Prince and the Pauper».

av Roger Stormo

JANE ASHER (FØDT 5. APRIL 1946 I WILLESDEN, MARYLEBONE I NORDVESTRE DEL AV LONDON) ER EN BRITISK SKUESPILLERINNE OG FORRETNINGSKVINNE. Jane som barneskuespiller i rollen som Nina. Stillbilde fra fimen «Mandy» i 1952

87

Another girlJane Asher

Slik ville han det skulle ha vært, men Jane var en selvstendig kvinne som gjorde karriere som skuespillerinne. 17Well she

was justHun var 17 år gammel da hun først møtte Beatles torsdag 18. april 1963. Gruppen skulle opptre på BBC sitt radio-program «Swingin’ Sound» som ble tatt opp i Royal Albert Hall. Jane ble med for å posere for en fotograf for «Radio Times», Tony Asper som tok bilde av henne der hun pos-erte som skrikende jente blant publikum. Artikkelen sto på trykk i den utgaven av bladet som utkom 2. mai 1963, med billedteksten, “Disse kunne jeg skrike for.” Etter opptredenen tok Jane kontakt med gruppen mens de tok en matbit i Royal Court Hotel i Sloane Square, hvor de bodde, de holdt fortsatt til i Liverpool og bodde på hotell når de var i London. Hun nevnte til de at hun hadde blitt spurt om å skrive om dem for Radio Times. De kjente til henne, ettersom hun hadde vært gjest på TV-programmet «Juke Box Jury» og de ble alle sjarmert av henne. Brian Epstein returnerte til sitt eget hotell og Ringo ble værende på hotellet for å ta kvelden tidlig. Sangeren Shane Fenton, som også hadde opptrådt i samme program kjørte John, Paul, George og Jane til journalist Chris Hutchins lei-lighet, som lå i øverste etasje i Kings House i Kings Road.

I begynnelsen var det George som pratet mest med henne. I løpet av de neste timene begynte Paul å vise sin interesse for Jane og de andre forlot åstedet for å la de to være alene. Se-nere fulgte han henne hjem, og avtalte en ny date. Romansen ble allment kjent da de ble fotografert på vei ut av Prince of Wales Theatre etter å ha sett Neil Simons skuespill «Never Too Late». Jane var jomfru da hun traff Paul. Jane Ashers forhold til Paul varte i fem år. I 1967 ble de også forlovet.

Jane poserer skrikende for Radio Times. Foto: Tony Asper88

Slik ville han det skulle ha vært, men Jane var en selvstendig kvinne som gjorde karriere som skuespillerinne.

Hun skal ha vært inspirasjonskilden til flere av Paul McCartneys sanger, for eksempel «All My Loving», «And I Love Her», «Wait», «I’m Looking Through You», «You Won’t See Me», «We Can Work It Out», «Here, There and Everywhere» og «For No One».

Paul McCartney ga også bort en nummer én hit «A World Without Love» til hennes bror Peter og hans duo, Peter & Gordon.

I perioden 1964 til 1966 bodde Paul McCartney mer eller mindre hos familien Asher i Wimpole Street 57, og skrev flere av The Beatles’ sanger på den adressen. Noen av sangene skrev han i et værelse som var spesielt innredet som øverom.

Familien Ashers hjem ga også Paul intellektuelle ut fordringer, og han nøt den merkelige atmosfæren i den øvre middelklassefamilien, samtalene og selskapene med likesinnede.

Da Jane skulle medvirke i en episode av «Helgenen» besøkte Paul henne på settet og ble introdusert for hennes medspillere, deriblant Roger Moore.

Ifølge Cynthia Lennon var Paul McCartney «stolt som en hane» over å ha erobret Jane som kjæreste, og så på henne som «en stor premie han hadde vunnet».

Marianne Faithfull mintes at Paul McCartney og Jane Ash-er «aldri gikk særlig godt sammen», og beskrev en aften på Cavendish Avenue da Paul McCartney ønsket at et vindu skulle åpnes og Jane Asher ville ha det lukket.

Try to see it my way...

Han reiste seg gjentatte ganger og åpnet vinduet, og hver gang reiste hun seg straks han hadde satt seg ned for å stenge det. Dette fortsatte de med hele kvelden uten at noen av dem ga den minste kommentar til hva den andre foretok seg.

89

Paul McCartney var stadig utro og bega seg ut på one-night-stands med andre kvinner mens han var sammen med Jane Asher, noe han selv syntes var helt i orden så lenge han ikke var gift. Blant annet hadde han en romanse med den amerikanske skuespill-erinnen Peggy Lipton og en flerårig affære med Maggie McGivern, som han traff da hun var barnevakt for Marianne Faithfulls sønn Nicholas. Disse forholdene var ikke kjent på sekstitallet, Paul har aldri røpet de. Maggie McGiverns affære med Paul ble kjent via et intervju med Daily Mail i 1997, Peggy Lipton skrev en bok og fortalte om romansen med Paul i 2005. Derfor vis-ste aldri Jane om disse utroskapene. 25. de-sember 1967 annonserte Paul og Jane sin forlovelse, og hun fulgte med The Beatles til India i februar og mars 1968.

Jane Asher brøt forlovelsen våren 1968, et-ter at hun kom tilbake fra Bristol og fant Paul til sengs med en amerikansk kvinne,

Francie Schwartz. Schwartz skrev senere boken «Body Count», som ble utgitt i 1972, og hennes forhold med McCartney ble først da allment kjent. Jane og Paul ble enige om å fortsette vennskapet og sam-været, men avsluttet det hele i juli 1968. I 1969 tok Janes far sitt eget liv etter å ha slitt med depresjoner siden 1964, da han la ned sin medisinske virksomhet.

Etter at Pattie Boyd publiserte sine meo-arer er Jane den eneste virkelig nært relat-erte til gruppen som ikke har publisert sine opplevelser, og nekter etter sigende å svare på spørsmål om Paul McCartney når hun stiller opp i intervjuer.

Jane Asher ble i 1981 gift med illustratøren Gerald Scarfe (kjent fra bl.a.

illustrasjonene av Pink Floyds «The Wall»), som hun møtte og fikk fast forhold til al-lerede i 1971.

For I have got...

Etter å ha brutt opp med Paul McCartney har Jane holdt seg unna sine venner fra Beatlesperioden. Her er unntaket fra regelen: Ringo poserer med sin kone Barbara, Pattie Boyd og Jane Asher under en moteoppvisning på Savoy Hotel i London, 1986.

Foto: Alan Davidson.

De har tre barn sammen; Katie (født 1974), Alex (født 1981) og Rory (født 1984). Janes mor døde i 2011 i en alder av 97 år.

Like før sin død rakk hun å være med i en dokumentarfilm om sin kjente elev George Martin, «Produced by George Martin».

Jane Asher slik hun fremsto i 2011

Jane Asher er i dag en etablert forfatter med bestselgere som «The Longing», «The Question» og «Losing It».

Hun har dessuten utgitt mer enn et dusin bøker om livsstil, kostyme og kakepynt. Hun driver et firma som la-ger kaker og søtsaker for spesielle an-ledninger.Hun er medeier i «Private Eye», presi-dent i «Arthritis Care», og en sterk støtte for «British Humanist Associa-tion».

Hun er også president i «National Au-tistic Society», hvor hun har inntatt en svært aktiv rolle. Hun var også på talelisten ved lanseringen av The National Autistic Societys kampanje «Make School Make Sense» sammen med Joshua Muggleton (ASD taler/skribent). I tillegg er hun president ved «Parkinson’s Disease Society».

Jane opprettholder også skuespill-erkarrieren og opptrer regelmessig i ITVs dramaserie «The Palace», som spilles inn i Litauen, hvor hun har rol-len som Queen Charlotte of Mecklen-burg-Strelitz, moren til George IV av Storbritannia.

Kilder: Wikipedia og andre internettkilder.

Det nærmer seg slutten, Paul og Jane i 1968.

91

92