Ayın

Fot

oğra

fı: A

li TE

KTAŞ

216Nisan2018

Seçiciliğini Funda GÖNENDİK’in yaptığı Mart 2018 Ayın Fotoğrafı Etkinliği (AFE)’nin konusu “Annelik” idi.

Etkinliğimize 8 fotoğrafçı, 26 fotoğraf ile katılmıştır.İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla yapılan değerlendirmeler sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır.

Ayın Fotoğrafı: Ali TEKTAŞ

Başarılı Fotoğraf: Haydar BAYATTuncay TUNÇUfuk DEMİRTAŞVolkan ÇOLAK (2)

Sergileme: Ali TEKTAŞEmel ÖZCANHaydar BAYATSaliha DEMİRCİTuncay TUNÇUfuk DEMİRTAŞVolkan ÇOLAK(2)

AYINFOTOĞRAFIETKİNLİĞİ

(AFE)

Başarılı Fotoğraf: Volkan ÇOLAK Başarılı Fotoğraf: Ufuk DEMİRTAŞ

Başarılı Fotoğraf: Haydar BAYAT

Başarılı Fotoğraf: Tuncay TUNÇ Başarılı Fotoğraf: Volkan ÇOLAK

PORTFOLYO DEĞERLENDİRME

ETKİNLİĞİ(PODE)

Değerlendirme Kurulunu, Nilgün ŞAHİN - Mebrur HATUNOĞLU’nun

oluşturduğu Mart ayı Portfolyo Değerlendirme Etkinliğimizin

(PODE) konusu “Simetri-Asimetri” idi.

5 fotoğrafçının katıldığı Mart PODE değerlendirmeleri sonucunda

aşağıdaki seçimler yapılmıştır.

Ayın Portfolyosuna Figen Günay KILIÇ’ın “Denge” isimli portfolyosu seçilmiştir.

Başarılı Portfolyo Emel ÖZCAN

“Yansımalar” Filiz KÖPRÜLÜ “A(simet)rik” Gülüzar KARA

“Asimetrik Bir Duygudur, Seni Öpememek...”

olarak seçilmiştir.Fi

gen

Güna

y KIL

IÇ “D

enge

”

1. Düzey:Temel Fotoğraf Bilgisi SemineriPazartesi, Çarşamba Günleri: 19.00-21.00Cumartesi, Pazar Günleri: 13.00-15.00Süre : 5 Hafta

> Program >FotoğrafaGiriş >FotoğrafMakineleri >Objektifler >DeğişkenlerArasıBağıntılar >Işık >Kompozisyon >YardımcıEkipmanlar

2. Düzey:Fotoğraf Uygulama SemineriEğitmen : Mehmet UÇARAsistan : Nuran AKTEMURCumartesi veya Pazar Günleri Süre : 4 Hafta

> Program >DijitalFotoğrafçılık >SahadaÇekimUygulamaları >ÇekimTeknikleri >FotoğrafOkuma

3. Düzey:Temel Dijital FotoğrafDüzenleme SemineriPazartesi, Cuma Günleri: 19.00-21.00Eğitmen : Mehmet TEZCANAsistan : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİSüre : 4 Hafta

> Program >TemelDijitalFotoğrafDüzenlemeBilgileri >TemelDijitalFotoğrafDüzenlemeİşlemleri >İleriDijitalFotoğrafDüzenlemeİşlemlerine Giriş >HDRGörüntüsüOluşturma >DijitalFotoğrafSunumTeknikleri >ArşivlemeveYedekleme >FotoğraflarıBaskıFormatlarınaGöre Ayarlama

Genel Doğa Fotoğrafçılığı SemineriEğitmen : Tansu GÜRPINARSüre : 5 Hafta

> Program >Doğatanımı >Doğanınbiyolojiköğeleri >Bitkiler(Flora),Hayvanlar(Fauna) >Doğadayaşamaeğitimi >Doğafotoğrafıveçeşitleri >TürkiyeDoğasıÜzerineTemelBilgiler >Işık,Çeşitleri,KullanımAlanları,Ölçümü veYorumu

Portre Fotoğraf Semineri Eğitmen : Fikret ÖZKAPLANHafta İçi : 19:00-21:00Asistan : Turna ÖZKAPLAN Gökçen ÖZKAPLANSüre : 8 Hafta

> Program >PortreSanatı,PortreFotoğrafçılarıve

Örnekler >PortreTürleri,PortreFotoğrafınınNitelikleri >IşıkKullanımı-Renk,Fon-Kompozisyon

ObjektifveAksesuarTercihleri >PortreFotoğrafçısı-Model-İletişim,İnsan

Fotoğraflamak-EtikveTelifHakları >Uygulama-DışMekan-İçMekan >Değerlendirmeler

Yıldız Pozlama SemineriEğitmen : İlker ŞAHİN - Mehmet UÇARSüre : 12 HaftaÇarşamba : 19.00-21.00

> Program >Yıldızpozlamanedirnezamanyapılır >Makine,lensveaksesuarseçimi >Makineayarları >Tekkareveçokluçekim >Görüntüişleme >SahadaUygulamaÇekimi (AylıkBirveyaİkikez) >Değerlendirme

Işık- Gölge Kurgusal Portre Atölyesi Eğitmen : Mehmet TEZCANAsistanlar : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİCumartesi : 19.00-21.00

> Program >KurgusalPortreNedirNasılUygulanır >IçmekandaPortreKurgulanması >DısMekandaPortreKurgulanması >KurgusalPortreİçinGerekliMateryallerin Hazırlanması >ModelleÇalışma >YapayIşıklar(FlaşKullanımı) >EkipmanLensSecimi >KonuSeçimi

Genel Makro Fotoğrafçılık SemineriEğitmen : Göker MÜFTÜOĞLU İlker ŞAHİNSüre : 5 Hafta

> Program >MakroFotoğrafEkipmanları >YardımcıEkipmanları >SahadaveİçMekandaMakro ÇekimTeknikleri >MakroFotoğraftaIşıkveKompozisyon

Foto Empresyonist Atölye Eğitmen : İsmail HAYKIRAsistanlar : Hayati GÜNSüre : 12 Hafta

> Program >Empresyonizmebakış >FotoğrafıAnlamak >FotoğrafAkımları(pictorializm’ebakmak) >Işıkverenk; >Fotoempresyonizmebakışve örnekuygulamalar >FotoğraftaEmpresyonisttarz >Fotoğraftabelirginliğisağlayan ögelerdenfaydalanmak >FotoEmpresyonistTeknikleri(25Teknik) >Çekim,postproduksiyonvesunum >Kendiözgünfotoempresyonist tekniğinioluşturmak. >Çekimiçinİstanbul,Ankarave AntikBirşehiregezi

İlkerŞAHİN DOGADA MAKRO STÜDYO

Doğada makro fotoğraf çekmek, ışık kont-rolü, rüzgar gibi dış etkenler ve arka plan yönetimi gibi sorunları beraberinde getir-mektedir. Bu sorunları aşmanın bir yolu, kendimize küçük bir stüdyo kurmaktır.

Makro çekimlerde genellikle siyah bir arka plan seçilmektedir. Bu yazımızda ise beyaz bir arka plan kullanıldığında elde edilen farklı sonuçları göreceğiz. Bu düzenekte önemli nokta, arka plan için kullanılan yarı şeffaf plakanın arkadan aydınlatılmasıdır. Böylelikle, konumuz, arkadan aydınlatıl-makta ve konumuzun yarı şeffaf kısımları aydınlanmaktadır.

Bu düzenek için gerekli malzemeler:

• İki adet, çıkış gücü ayarlanabilir harici flaş• Flaşları tetiklemek için radyo kumanda• Arka plan için yarı şeffaf pleksiglas

• Ön aydınlatma için difüzör• Ekipmanları tutmak için maşa ve tripod

Bu düzenekte arka plan olarak yerleştirilen plaka ve ön ay-dınlatmanın mesafeleri önem taşımaktadır. Ön aydınlatma, arka plandan da geri yansıya-cağı için arka planı çok aydınlık yaparak, konumuzun kenar kı-sımlarında detay kaybına sebep olabilmektedir. Ayrıca ön aydın-latma yakın bir konuma yerleş-tirilirse daha yumuşak bir ışık

elde edilecektir.

Doğru pozlamayı sağlamak için öncelikle ön plan aydınlatmasını kapatıp, arka plan aydınlatması ile çalışarak tam beyaz bir arka plan elde edilir. Arka planın kenarları beyaz değilse arka plan aydınlatmasının mesafesi değiştirilir. Ardından ön aydın-latma açılarak poz ayarı ya-pılır. Gerekirse ön aydınlatma gücü ve mesafesi değiştirilir.

Bu yöntem ile bir çok fotoğrafı birleştirip, kolaj yapmak çok daha kolaydır.

* Outdoor Photographer dergisi, Niall Benvie “Macro Field Studio” yazısından çevrilmiştir

Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu’nda gerçekleştirilecektir.Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu’ndan veya www.fsk.org.tr adresinden öğrenebilirsiniz.FSK Haber Grubu’na üye olmak için Fotograf-Sanati-Kurumu-subscribe@googlegroups.com adresine boş bir e-posta gönderiniz.

FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI VE SÖYLEŞİ“Koleksiyon”Ali Rıza AKALIN

SOKAK FOTOĞRAFÇILIĞI ATÖLYESİ

(UYGULAMA ÇEKİMİ)

Hazar ÇELİKHamit AYDIN

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ VE YAYIN İMZA ETKİNLİĞİ

“Uçarsa Toy, Kaçarsa Ceylandır Tansu GÜRPINAR Doğayla Geçen Yıllar”

Tansu GÜRPINAR

GÜNÜBİRLİK FOTOĞRAF UYGULAMA GEZİSİ

“Göynük-Çubuk Gölü-Mudurnu”

Esin ACARTuncay TUNÇ

AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE)

“Sadece Gözler”

Halil İbrahim TUTAK

SUNUM VE SÖYLEŞİ

“Aynasız Fotoğraf Makinelerinin Gelişim Süreci”

Hazar ÇELİKHamit AYDIN

PERŞEMBE

PAZAR

PAZARTESİ

PAZARTESİ

CUMARTESİ

PERŞEMBE

SALI PAZAR

CUMARTESİ

Saat:19.00

Saat:19.00

Saat:19.00

Saat:19.00

ÇARŞAMBA PAZARTESİ

ÇARŞAMBA

CUMA

SALI

CUMA

Ali T

EKTA

ŞEm

el Ö

ZCAN

Salih

a D

EMİR

CİVo

lkan

ÇOL

AK

Hay

dar B

AYAT

Tunc

ay T

UN

Ç

Ufu

k D

EMİR

TAŞ

KATILIM BELGESİ TÖRENİ VE FOTOĞRAF GÖSTERİSi“2.Düzey Fotoğraf Uygulama Semineri”Mehmet UÇAR

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ VE SÖYLEŞİ

”Kalenin Böğründeki Mahalle: Yeni Hayat”

Tahir UZUN

SÖYLEŞİ

“Toplumsal Bellek ve Fotoğraf”Özcan YURDALAN

SEMİNER (2. GÜN)

“Özcan Yurdalan ile Uygulamalı Belgesel Hikayeler Semineri”

Özcan YURDALAN

SEMİNER (3. GÜN)

“Özcan Yurdalan ile Uygulamalı Belgesel Hikayeler Semineri”

Özcan YURDALAN

SEMİNER (1. GÜN)

“Özcan Yurdalan ile Uygulamalı Belgesel Hikayeler Semineri”Özcan YURDALAN

ÜYELERDEN GÖSTERİLER

FSK Üyeleri

PORTFOLYO DEĞERLENDİRME ETKİNLİĞİ (PODE)

“Pazar Yerleri”

Tahsin SEZERÖmer GEMİCİ

KONAKLAMALI FOTOĞRAF UYGULAMA GEZİSİ

“Bursa”

Esin ACARTuncay TUNÇ

SEMİNER

“Modern Mimari ve Güzel Sanatlar Fotoğrafçılığı”

Mohammad AL MUHARİBMohammad Ali AL SAAD

ÇEKİM UYGULAMASI

“Mimari Sanat Fotoğrafı”

Mohammad AL MUHARİBMohammad Ali AL SAAD

ÇARŞAMBA

CUMASaat: 19: 00

CUMARTESİ

PAZAR

PAZARTESİ

PAZARTESİCUMA

CUMARTESİPERŞEMBE

SALI PAZAR

SALI

ÇARŞAMBA

PERŞEMBE

Volk

an Ç

OLAK

Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği’nde sergilemeye değer görülmüş ve Mart etkinliklerimizdeki fotoğraflardır.

Saat:19.00

Saat:19.00

Saat:19.00Saat:16.00

Saat:18.00

Saat:19.00

Saat:10.00 - 19.00

Saat:10.00 - 20.00

FatmaGÖKMENMÜZE ÇARSI

Şehirler hızla değişime uğruyor. Büyük-kü-çük her bir şehrin çehresi bir yıldan daha az bir zaman diliminde inanılmaz hızla değişiyor. Bu değişim o şehri, bir yıl sonra adeta başka bir şehir yapıyor.

Değişim canlı cansız her şeyde bir zorun-luluktur. Ancak estetiğin göz ardı edildiği değişimlere kurban edilen şehirlerin belle-ğini gelecek nesillere aktarmak, hiç değil-se birkaç karede yaşatmak için fotoğrafçı-lara büyük iş düşmektedir.

Biz fotoğrafçılar, öncelikle içinde yaşadı-ğımız kentimizin kültürel belleğine sahip

çıkmak için onu belgelemeli ve gerektiği durumlarda farkındalık yaratmalıyız.

Siyah-beyaz fotoğraf teknolojisi dönemin-den bizlere aktarılan şehir kesitlerini bu-günkü hali ile kıyasladığımızda, fotoğraf-çıların aslında yaptığı işin ne kadar önemli olduğu anlaşılmaktadır.

Ankara’nın en merkezi yerinde ve bundan 30-40 yıl öncesinde bugünkü AVM’lerin cazibesine sahip Anafartalar Çarşısı, son zamanlarda Ankaralıların farkındalık ala-nının dışında yer almıştır. İçine girilmeye değer görülmeyen herhangi bir bina olarak

algılandığından, her gün, her hafta ya da her ay civarından geçen her Ankaralı içinde yatan hazineden habersizdir.

Ancak bu binanın yıkılacak olması ile gün-deme gelen seramiklerden haberdar olan fotoğrafçıların, duvarları süsleyen sanat eserlerini görüntülemeleri sayesinde, Çar-şıya ilgi bir anda artmıştır.

Bir zamanlar döner merdivenlerde oyna-yan, seramiklere elleriyle dokunup kaçan çocukların anılarına tanıklık eden Çarşıda, artık emekliler seramik duvarların önünde oturarak vakit geçirmektedirler.

Çarşının en önemli özelliği, sanatçı-ların eserlerini bir mekânda, adeta müze tadında du-varlara nakşetmiş olmalarıdır. Belki de bu özellik Ana-fartalar Çarşısının benzerleri arasında tek olma özelliğini de sağlamaktadır. Ayrıca Çarşıya eser-lerini kazandıran sa-natçıların hiçbirinin hayatta olmaması, eserlerin önemini bir kat daha artırı-yor.

Türk seramik sanatı açısından bir okul ni-teliği taşıyan Anafartalar Çarşısı, toplumla sanatı buluşturan bir mekân özelliğindedir. Ancak farkındalığı Çarşının yıkılması ile or-taya çıkmış, bu sebeple de nispeten daha fazla kişinin ilgisini çekmesine rağmen hâlâ saklı bir müze gibi gözden ve gönülden ırak kalmıştır.

Türkiye’nin ilk kadın seramik sanatçılarından ikisi, yedi kişilik sanatçı ekibinde yer almıştır.

Türkiye’nin ilk çağdaş kadın sanatçısı “Eser-lerimi müzelerde hapsetmeyin” diyen Fü-reya Koral’ın Çarşının giriş kapısında büyük boyutta bir seramik panosu ziyaretçileri kar-şılarken, diğer katlarda daha küçük boyutlu ikişer seramik panosu bulunmaktadır.

Bir başka usta kadın seramik sanatçısı Se-niye Fenmen’in ise Çarşı içinde toplam sekiz çalışması bulunmaktadır. Sanatçının eserleri sadece Türkiye’de değil, Japonya, Finlandiya, Amerika Birleşik Devletleri, İtalya, Fransa, Bangladeş ve Bulgaristan’daki pek çok ko-leksiyonda yer almaktadır.

Yedi sanatçı içinde bulunan Nuri İyem’in soyut resimleri ise ilk kez duvar üzerine uy-gulanmış haliyle Anafartalar Çarşısı’nda yer almaktadır.

İlk lirik soyutlamacı ressamlarımızdan Arif Kaptan’ın iç dünyasındaki heyecanını çarşı duvarlarına renk lekeleriyle yansıttığı eserle-ri yine bu Çarşıda yer almaktadır.

Çarşının duvarlarına renk katan diğer bir sa-natçımız, lirik anlatımcı yapıtları ve kuram-sal çalışmalarıyla tanınan ressam, sanat ta-rihçisi ve akademisyen Adnan Turani’ dir

Yürüyen merdivenin yan duvarlarında, bod-rum katından son katına kadar tüm duvarı kaplayan rölyef seramiklerin sanatçısı Cev-det Altuğ dur.

Füreya Koral gibi sanatın galerilere hapse-dilmemesi, halka yayılması düşüncesiyle en önemli eserlerini halkın içinde olduğu kamu-sal alanlarda sergileyen Atilla Galatalı’nın “Ekoloji” adını verdiği büyük seramik pano-su, birinci giriş kapısından Çarşıya girenleri karşılamaktadır.

Ne yazık ki saklı müze, sanat açısından bir okul niteliği kazanan Çarşı, Ankara Büyük-şehir Belediyesi’nin aldığı bir kararla yıkılma aşamasına girmiştir.

Sona doğru gidilen yolda temennim, Çar-şının tamamıyla koruma altına alınarak bu haliyle muhafaza edilmesi, bu olmazsa sa-natçıya verilen değerin gösterilmesi açısın-dan içinde bulunan eserlerin başka yerlere nakledilmesidir.

Çarşıdaki eserlerin koruma altına alınma-dan yok edilmesi halinde, Çarşı ile birlikte bir müze de yok edilmiş olacaktır. Bu ihtimali göz önünde bulundurduğumuzda, sanat-severler ve biz fotoğrafçılara, belki bir daha başka örneğini göremeyecekleri eserleri gör-meleri ve belgelemeleri açısından Çarşıyı zi-yaret etmelerini öneriyorum.

CerModern, 24 Ocak - 21 Şubat 2018 tarih-leri arasında Nadar’ın Büyük Portrelerini fotoğraf severlerle buluşturdu. Sergi; En-gin Özendes’in küratörlüğünde, Paris’teki Jeu de Paume tarafından, Mimari ve Miras Medyateği ile Kültür ve İletişim Bakanlığı

NADAR’IN BÜYÜK PORTRELERI

BİR SERGİNİNARDINDAN

işbirliği ve Türkiye Fransız Kültür Merkezi desteğiyle gerçekleştirildi. Nadar’ın 1855-1880 yılları arasında çekmiş olduğu, döne-minin ünlü kişilerine ait portrelerinden olu-şan sergide, albümin kağıt üzerine gümüş baskı tekniği ile oluşturulmuş kırk bir fotoğ-

raf yer almaktaydı.

Sergide bizi önce tiyatro sanatçısı Sarah Bernhar-dt’ın portresi karşıladı. Bu fotoğrafta Nadar, Sa-rah Bernhardt’ın naif ve asil duruşunu o kadar gü-zel betimlemiş ki sanki o fotoğraf anını, oracıkta yaşar gibi oluyorsunuz. Kendisine ve ailesine ait fotoğraflardan sonra, belki de serginin ve hatta Nadar’ın en akılda kalıcı eserlerinden biri olan Vi-ctor Hugo’nun ölüm dö-şeğindeki fotoğrafı, o akıl almaz ışığı ve dramatik anı yansıtma gücüyle kar-şınızda beliriyordu. Na-dar’ın bir başka fotoğra-fında da, hikayelerinden ilham aldığı Jules Verne; yüzündeki o macerape-rest ve biraz da muzip ifa-de ile canlı olarak karşını-za geliyordu.

Charles Baudelaire’in eserlerine ve tüm yaşamına yansıyan iç huzursuzluğunu, Emile Zola, Gustave Courbet gibi, biri edebiyat diğeri resim alanında realizmin öncüsü olarak bilinen sanatçıların yüzle-rindeki derin gerçekliği an be an yaşaya-biliyordunuz.

Nadar’ın da desteklediği empresyonizm akımının, Edouard Manet, Eugène Delac-roix gibi öncülerinin yansıttığı, o kendin-den emin ve modern duruşları hafızanıza kazınırken, küçük baskı boyutlarına rağ-men bunun gibi siyaset, edebiyat, resim, müzik, tiyatro gibi pek çok alanın ünlü temsilcilerine ait portreler ile kendinizi o dönemlere götüren bir zaman yolculu-ğunda buluyorsunuz.

Nadar ve Fotoğraf Anlayışı

Gaspard-Félix Tournachon (1820-1910) ya da sanat camiasında bilinen adıyla Nadar; fotoğrafın hızla geliştiği yıllarda, en önemli portre fotoğrafçıları arasın-da yer almıştır. Sanat dünyasına edebi-yat ile adım atarken tıp eğitimini yarıda bırakmış, daha sonra kendisini Nadar olarak tanıtan karikatürlerinden oluşan Pantheon-Nadar isimli kitabını yayımla-mıştır. Pantheon-Nadar’ın devam çalış-malarında karikatürlerini yapmak istedi-ği ünlülerin fotoğraflarını çekme isteği ile fotoğrafa merak sarmış ve ilk stüd-yosunu 1855’te açarak portre fotoğrafçı-

Gökçen ÖZKAPLAN

lığına adım atmıştır. Aynı yıl Pandomimci De Bureau’nun Yüz İfadeleri” adlı fotoğraf dizisi ile Exposition Universelle (Evrensel Sergi)’de altın madalya kazanmıştır.

Sanat dünyasının içinden gelen bir fotoğ-rafçı olarak yine aynı camianın ünlüleriyle yakınlığının bulunması, Nadar’ı tekdüze bir stüdyo fotoğrafçılığından farklı bir yere ta-şımıştır. “Çektiğim en iyi portre, en iyi tanı-dığım kişinin portresidir” sözüyle, kurmuş olduğu yakınlıkların etkisinin, fotoğrafları-na da yansıdığını belirtmektedir. Çalıştığı insanların kişiliklerine, hayat görüşleri-ne hâkim oluşu, aynı zamanda karikatü-rist olarak insanların fiziksel özelliklerini gözlemleyebilme ve ressam dostlarından edindiği ipuçları ile estetize edebilme ye-teneği, Nadar’ı çok kısa zamanda çağının en iyi portre fotoğrafçılarından biri haline getirmiştir. Fotoğrafları çekerken kumaş-lardan oluşan dekorlar önünde, gelenek-sel ve koyu renkli kıyafetleri içerisindeki modellerinin, genelde ellerinin gizlendiği kompozisyonlarda, belirgin yüz ifadelerini ön planda tutardı. Çektiği portrelerde, kişi-lerin ruh halini ve karakterlerini yansıtmaya çalışır, ışığı da bu vurguya göre kurgulardı. Özelikle Rembrandt tarzı aydınlatmalar kullanması, onu öne çıkaran unsurlardan biriydi. Aynı zamanda Nadar, stüdyo fotoğ-rafçılığında elektrikli aydınlatma uygulayan ilk kişidir.

Nadar’ın fotoğraf ta-rihine kazandırdığı ilk-lerden biri; 1858 Arc de Triomphe yakınlarında iple bağlı bir balondan çektiği dünyanın ilk hava fotoğraflarıdır. Bir başkası, 1861-1865 yılla-rı arasında Paris’in “Ca-tacomb” adı verilen ünlü yeraltı mezarlıklarında, magnezyum fişekle-ri ile elde ettiği yapay ışık ile fotoğraf çeken ilk fotoğrafçı olmasıdır. Ayrıca 1886 yılında ünlü kimyacı Michel Eugène Chevreul ile dünyadaki ilk fotoröportajı gerçek-leştirmiştir.

YARARLANILAN KAYNAKLAR:

https://www.theguardian.com/books/.../my-hero-fe-lix-nadar (s.e.t. 24.03.2018).

https://www.britannica.com/biography/Nadar (s.e.t. 24.03.2018).

http://iphf.org/inductees/nadar-gaspard-fe-lix-tournchon/By January of 1855 Adrien reques-ted that the brothers separate, leaving Nadar to

set up shop in his own resi- dence at 113, rue Saint-Lazure. (s.e.t. 24.03.2018).

Ayaydın, Abdullah; Empresyonizm (İzlenı̇mcı̇lı̇k) Akımının Güncel Bakış Açısıyla Bazı Yönlerden İncelenmesi, Sanat Eğitimi Dergisi, 2015, Cilt 3, Sayı 2.

Yayın SahibiÖmer GEMİCİ

Sorumlu Yazı İşleri MüdürüGökçen ÖZKAPLAN

Yayın, Yönetim ve Yazışma AdresiFevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara Tel: 0312 230 4616 Fax: 0312 229 47 17e-posta: fsk.grup@gmail.com - fsk@fsk.org.tr

TasarımHangar Marka İletişim ReklamHizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti.Tel: 0312 425 07 34

FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ • Sayı: 216 • Nisan 2018

FSKDernegi

@FSKDernegi

BaskıÖncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti.Kazım Karabekir CaddesiAli Kabakçı İşhanıNo: 85/39 İskitler/AnkaraTel: 0312 384 31 20

Yayın Türü: Yerel Süreli

Yayın Şekli: Aylık Türkçe

Baskı Tarihi: 31 Mart 2018

ISSN 2148-5275

Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap NoTÜRKİYE İŞ BANKASI Yenişehir Şubesi Ankara Şube Kodu: 4218 Hesap No: 3292782 IBAN:TR30 0006 4000 0014 2183 2927 82

Bültende yer alan yazı ve fotoğrafların sorumluluğu yazar ve sahiplerine aittir.

Ücretsizdir. 1000 adet basılmıştır.

Murat Azaklıfotoğraf malzemeleri