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Revista de Creación Contemporánea / Contemporary Creation Magazine
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NEUROc r e a c i ó n c o n t e m p o r á n e a
BLASTO
s e g u n d at e m p o r a d a
direcciónDiego Decont Jiménez & Erick Sandoval Hofmann
ediciónDiego Decont Jiménez & Miguel González Escamilla
arte y diseñoAvalancha [email protected]
relación comercialErick Sandoval [email protected]
imágen de portadaCezar Berger
neuroblasto magazine es una publicación de subcultura sintetika a.c.
n e u r o b l a s t o m a g a z i n e . c o m
NEURO BLASTOc r e a c i ó n c o n t e m p o r á n e a
s e g u n d a t e m p o r a d a
LA NOCION DEARTE CONTEMPORANEO
A DEBATEpor | Iván Mejía
Por una parte, desde las escuelas de arte, la academia conservadora, y el grueso de la sociedad en general, hay un abier-to desprecio hacia lo que se ha venido denominando como arte contemporá-
neo, entre otras cosas porque predomina en estos sectores una idea preconcebida de que el arte debería ser una práctica por medio de la cual los artistas expresen sus emociones en multicolores e infinidad de formas, con una buena técnica, etc. viendo así el arte contemporáneo como una ame-naza para estas supuestas cualidades de su idea de arte.
Por otra, arte contemporáneo suele utilizarse indiscriminadamente, para refe-rirse a todos los trabajos plásticos, visuales, o artesanales que se producen hoy en día. Pero el hecho de que estos se hayan produ-
cido recientemente no significa que sean propiamente arte contemporáneo, pues éste vocablo, si bien refiere a cierta tem-poralidad, sobre todo alude a determinadas pero heterogéneas prácticas que debaten la misma noción de arte y construyen la de contemporáneo. Avanzaré en esta dirección.
Ciertamente, contemporáneo entendi-do como temporalidad, se utiliza para ubi-car ciertas praxis que lo diferencian del arte moderno, posmoderno y evidentemente de otras categorías temporales que tuvieron su propia comprensión sobre qué es el arte. Pero en las discusiones serias, contempo-ráneo no se utiliza como sinónimo de “lo que existe al mismo tiempo”, sino como una categoría que se construye por diversas fuerzas y poderes en un ejercicio político que parte de la práctica artística.
la intención de este breve texto introductorio es generar
posteriores discusiones sobre arte contemporáneo entre
los colaboradores y lectores de esta revista. comenzaré
por identificar dos usos equivocados este término:
Político no porque sea panfletario, nada tiene que ver con la política institucio-nalizada sino porque las diversas prácticas artísticas sirven a diferentes intereses que favorecen a ciertas clases sociales, razas, géneros, economías o ideologías que, en constante tensión, intentan imponerse unas sobre otras, tratando de definir –como ya lo decíamos- lo que es arte y lo que es contemporáneo, qué y a quien se incluye o se excluye en este proceso, etc. Ya que cada circuito establece y mantiene su propio sistema de producción, distribución, y con-sumo, con sus correspondientes públicos y fabricaciones teóricas.
Un sector conservador, por ejemplo, querrá defender supuestos valores de un imaginario gran arte. Otra fracción creerá que el arte es un instrumento para educar a las masas. El Estado, por su parte, pa-trocinará y absorberá las prácticas que le sirvan para crear un arte oficialista. Para un empresario el arte no será más que una inversión como cualquier otra. El arte occi-dental intentará impostarse frente al arte de otras culturas. El arte latinoamericano crea-rá estrategias que le permitan articularse como fuerza en resistencia, entre muchas otras operaciones de poder, etc.
Visto el problema de esta manera, la obra –y contrariamente a lo que suele
suponerse– es una parte para comprender el fenómeno del arte y no el todo. Pues éste no es sólo una obra o un conjunto de ellas, sino diversos procesos, particulares con-diciones históricas y fuerzas de diferente índole que hacen posible que esas mismas obras sean entendidas como arte. Y sí, es verdad que quienes deciden qué es el arte contemporáneo y desechan todo lo demás son profesionales hiperespecializados, his-toriadores, curadores, teóricos, filósofos, sociólogos, coleccionistas, etc. es decir, la misma institución artística.
No habría que frustrarse por ello si comprendemos lo anteriormente expuesto: que el arte no son obras solas y flotando sino tácticas y estrategias que se despliegan en un tablero político en el que se debate la importancia de algunas de ellas que servi-rán a diferentes intereses. Y sin embargo, el tiempo es aun más severo que los hombres, pues éste arrasa con todo lo que no corres-ponde a determinado momento histórico. Esta es la verdadera prueba de fuego para una obra y para el arte mismo: resistir tan-to la ironía de la historia como el paso del tiempo y su sentido del humor.
A grosso modo éste es un punto de partida para invitar a debatir sobre arte contemporáneo en este espacio, cedo la palabra…
iván mejíadoctor en historia del arte por la unam
actualmente realiza un postdoctorado
en la universidad autónoma de barcelona
CON-TRIBUI-DORES
a i n e k a b r e u
c e z a r b e r g e r
j o r g e r e y e s a b r e u
k i k i 1 z 3 1 3
p i e r a g e m e l l i
p i l a r c á r d e n a s
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JORGE REYES ABREUvillahermosa, méxicobluecanvas.com/jorgitoreyes
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PIERAGEMELLIpalermo, italiawix.com/pieragemelli/piera-gemelli
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RODRIGO CIFUENTESciudad de méxicorodrigocifuentesotherness.tumblr.com
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RESEÑAS &
RECOMENDACIO-NES
RESEÑAS &
RECOMENDACIO-NES
proyectos por | la redacciónresidencias artísticas en “la 77”
música por | Diego Decontla beguña | danny dior | cd reviews
cine por | Octavio Reyesperfect sense
la chica del dragón tatuado
el lugar más pequeño
tiro de piedra
icazbalceta 77, col. san raFael, méxico dF galeriala77.blogspot.com | facebook.com/galeriala77
“LA 77”GALERIAla 77 es un espacio para la difusión y experimenta-
ción de las prácticas artísticas actuales, que se ha
construido a partir de su entorno: el patio 77 b&b,
un lugar sustentable y consciente de la armonía que
existe entre el arte y la vida.
Estamos imple-mentando el programa de residencias con el fin de
hacer de nuestro espacio un lugar que proponga dis-tintos discursos artísticos, partiendo del concepto que engloba El Patio 77.A finales del 2011 tuvimos el honor de reci-bir en residencia a la artista italiana Alessia Armeni quien entusiasmada por la luz de la Ciudad de México desarrolló una serie de pinturas al óleo en pequeño y gran formato.
El proyecto de Alessia gira entor-no a su interés por el espacio, la luz y el tiempo.
La obra realiza-da en la residencia captura el tiempo y
el espacio de dos culturas distintas a través de la luz, creando imaginarios atemporales dentro de un mismo plano.
En la residencia realizamos un open studio el cual fue un excelente ejercicio para invitar al público a conocer el mundo interior de una persona con la meticulosa tarea de expresar.
“La luz es el medio que nos permite ver y por lo tanto percibir el mundo; la luz construye el espacio en el cual vivimos y nos movemos. Es la luz del sol la que hace posible la vida en nuestro planeta y rige los días, las estaciones del año; a grandes rasgos; el tiempo. La luz como un elemento es, por lo tanto, la fuente de los conceptos de espacio y tiempo. Para los pintores, especialmente para aquellos que pintan desde la vida, la luz es el principal ob-jeto de observación y contemplación”. — alessia armeni
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LA BEGUÑACIUDAD DE MÉXICOmyspace.com/labeguna2010
“COMENZAMOS A CREAR a La Beguña en el 2010. Primero nos reunimos por la simpatía con el jazz y la música folklórica, después notamos que en realidad el amor hacia todos los estados en los que se presenta la música era lo que nos tenía juntándonos todos los fines de semana en una casa de la colonia Coyoacán. Somos 5 músicos trabajando en esta agrupación que integra percusiones, bajo, guitarra, saxofón tenor, flauta transversal, clarinete, trompeta y melódica. La posibilidad de dominar más de un instrumento y más de un género”.
DANNY DIORAMSTERDAM, HOLANDAdjdior.com
MI MÚSICA es el resultado de salir ... demasiado ... encontrar personas y compartir la libertad que se siente cuando te deshaces de esa estrenaste y pesada semana. Es acerca de nadar en el mar de la conciencia.
HAUS ARAFNA NEW YORK RHAPSODYGalakthorrö | 2011
Industrial / Power Electronics
hausarafna.de
CONNAN MOCKASINFOREVER DOLPHIN LOVEPhantasy | 2011
Psychedelic Pop
connanmockasin.tumblr.com
BITCH HOUSEHURRY UP AND DIE2011
Witch House / Electronic Experimental / Slut Wave
myspace.com/bitchyhouse
CHEVEU1000 MILLEBorn Bad | 2011
Post Punk / Garage / Lo-fi
cheveu.tk
SUUNSSEROES QCSecretly Canadian | 2011
Prog / Art Rock
myspace.com/suuns_
PLANNINGTOROCKWRoston Records/DFA Records | 2011
Electronic / Soul / Experimental / Classical
planningtorock.com
drama
PERFECT SENSEDavid MackenzieUK, Suecia, Dinamarca, Irlanda | 2011GUIÓN | Kim Fupz AakesonFOTOGRAFÍA | Giles Nuttgens / EDICIÓN | Jake RobertsREPARTO | Ewan McGregor, Eva Green, Connie Nielsen, Stephen Dillane, Ewen BremnerPRODUCCIÓN | Gillian Berrie, Brian Coffey, Malte Grunert
UNA EXTRAÑA EPIDEMIA que provoca la perdida de los sentidos, sin mas síntomas que un episodio de tristeza, catarsis, hambre, ira o felicidad, se extiende rápidamente entre la hu-manidad. Si bien el filme se desarrolla alrededor de una epidemia apocalíptica aborda el tema de una manera totalmente original, oscilando entre lo sublime y lo bizarro dentro del caos y la armonía, exaltando las relaciones humanas, las emociones y los sentimientos.
documental
EL LUGAR MÁS PEQUEÑOTatiana HuezoMéxico | 2011GUIÓN | Xavier Beauvois, Etienne ComarFOTOGRAFÍA | Ernesto PardoMÚSICA ORIGINAL | Leonardo Heiblum, Jacobo Lieberman.PRODUCCIÓN | Nicolás Celis
EL LUGAR MÁS PEQUEÑO es un documental delicado. Cada imagen responde a una intuitiva percepción del dolor a través del presente de un pueblo que lucha por olvidar y que vive en el ol-vido. Es evidente cuando se filma con verdadera sensibilidad.
road movie
A TIRO DE PIEDRASebastián HiriartMéxico | 2011GUIÓN | Sebastián Hiriart, Gabino RodriguezFOTOGRAFÍA | Sebastián Hiriart / EDICIÓN | Pedro G. GarcíaREPARTO | Gabino Rodríguez, Rogelio Medina, Alejandra España, Julián Silva
UNA HISTORIA resultado de otra historia, una aventura en otra. Sebastián Hiriart no solo de-muestra que el cine digital es posible, sino que además permite una manera totalmente nueva y fresca de expresión espontánea. Kandinsky diría que se trata de una improvisación, y como tal, que viene de lo más profundo del alma.
thriller
LA CHICA DEL DRAGÓN TATUADODavid FincherEUA, Suecia, UK, Alemania. | 2011GUIÓN | Steven Zaillian, basado en una novela de Stieg LarssonFOTOGRAFÍA | Jeff CronenwethEDICIÓN | Kirk Baxter, Angus WallREPARTO | Daniel Craig, Rooney Mara, Christopher Plummer, Stellan Skarsgard, Steven Berkoff, Robin Wright
EL REMAKE estadounidense de la película es-candinava más exitosa de los últimos años. Pa-rece difícil que todos los elementos, de una pe-lícula de más de 2 horas y media sean indispen-sables para narrar una historia que mantiene al público cautivo a cada minuto. Sin embargo, en este nominadísimo filme, la mayor parte del tiempo, en lugar de derrocharse en persecucio-nes y demás moldes gastados, se concentra en describir a los personajes con una sensibilidad literaria adaptada sutilmente al lenguaje cine-matográfico. Un Thriller largo y profundo.
ediciónfebrero / marzo20 1 2
NEURO BLASTOc r e a c i ó n c o n t e m p o r á n e a
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