NEOBYČEJNÉ SNÍMKYOBYČEJNÝCH SCÉN

VÝJIMEČNÁ FOTOGRAFIE Z KTERÉHOKOLI MÍSTA

SIMON BOND

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

NEOBYČEJNÉ SNÍMKYOBYČEJNÝCH SCÉN

VÝJIMEČNÁ FOTOGRAFIEZ KTERÉHOKOLI MÍSTA

SIMON BOND

SIMPLE SCENE SENSATIONAL SHOTSimon Bond

First published in the UK in 2012 by

I L E X210 High Street

Lewes

East Sussex BN7 2NS

Copyright © 2012 The Ilex Press Limited

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or

used in any form, or by any means – graphic, electronic or mechanical,

including photocopying, recording or information storage-and-retrieval

systems – without the prior permission of the publisher.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být

reprodukována nebo použita v jakékoli podobě a jakýmkoli způsobem

– grafi cky, elektronicky nebo mechanicky, včetně fotokopírování,

nahrávání nebo uložení v databázích nebo zálohovacích systémech –

bez předchozího svolení vydavatele.

NEOBYČEJNÉ SNÍMKY OBYČEJNÝCH SCÉNSimon Bond© ZONER software, a.s.

První vydání v roce 2 012.

Zoner Press

Katalogové číslo: ZRK1 225

ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno

www.zonerpress.cz

Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián

Odpovědný redaktor: Pavel Kristián

DTP: Dan Zůda na základě původní publikace

© Překlad: Nikol Barochová

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako

patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití.

Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí,

ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé

a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku

za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Žádná část

této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným

způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném

záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou

zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Dotazy týkající se distribuce směrujte na:

Zoner PressZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno

tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245

e-mail: knihy@zoner.cz

www.zonerpress.cz

www.knihyfoto.cz

ISBN 978-80-7413-200-1

PŘEDMLUVA 6

1. ZÁKLADY: VYBAVENÍ 10

Fotoaparáty 12

Nastavení fotoaparátu 16

Objektivy 20

Příslušenství 22

Vhodné vybavení 24

Počítače 26

Software 28

2. JAK Z OBYČEJNÉHO UDĚLAT NEOBYČEJNÉ 30

Obyčejná scéna, neobyčejná fotografi e 32

Méně je někdy více 44

Rozbor: Staveniště 46

Rozbor: Městská zástavba 48

Rozbor: Venkov 50

Rozbor: Deštníky 52

Rozbor: Okraj vozovky 54

Rozbor: Světla velkoměsta 56

Rozbor: Makro 58

3. TECHNIKY PROMĚNY 60

Lom světla 62

„Zoom burst“ 64

Siluety 66

Dlouhé expozice 68

Pozorovací úhel 70

Linie 72

Vzory 74

Ořez 76

Pozadí a bokeh 78

Minimalismus 80

Odrazy 82

Infračervená fotografi e 84

Barevný kontrast 86

Snímky z ulic 88

HDR 92

Panning 94

Light painting aneb malování světlem 96

Stíny 98

4. OBJEVOVÁNÍ SVĚTA S FOTOAPARÁTEM 100

Předběžný průzkum 102

„Vidět“ dobré snímky 104

Zpátky na místě činu 106

Modelky a modelové 110

V noci a za soumraku 112

Alternativní plán 114

Černobílá fotografi e 116

Omezené světelné podmínky 118

Optické těžiště 120

Vyprávění příběhu 122

Doma 124

Sousedství 126

POSTPRODUKCE 128

Černobílá fotografi e 130

Zesvětlení a ztmavení částí snímku 132

Zvyšování kontrastu 134

Zvýraznění barev 136

HDR 138

Změkčení části snímku 144

Zvýšení ostrosti části snímku 146

ORGANIZACE A PREZENTACE 148

Příprava 150

Třídění 152

Sdílení 154

Vystavování a publikování 156

Rejstřík 158

Poděkování 160

Použité obrázky 160

12

K AP I TOL A 1 | Z ÁKL ADY: V YBAVEN Í

FotoaparátyV  současné době nejvíce fotografuji s  Canonem

EOS 5D MkII. Podle některých lidí je to od Canonu

ten nejlepší fotoaparát (alespoň v  době vzniku

této knížky tomu tak bylo), ale já patřím mezi váš-

nivé zastánce názoru, že kvalita fotografi í má

mnohem víc společného se samotným fotografem

než s tím, jaký fotoaparát používá. Pak vás ale asi

napadá – když jsem si tím tak jistý, proč ten svůj

špičkový, ohromný fotoaparát neprodám a nefo-

tím třeba jen s  kompaktním digitálním fotoapará-

tem? Taková otázka je rozhodně na místě, a  jak

doufám, odpověď na ni najdete v  následujících

řádcích.

Zmáčknout na fotoaparátu spoušť a udělat sní-

mek dokáže každý, ale jak to zařídit, aby v nás sní-

mek, který vznikne, opravdu vzbudil zájem?

Dobrou fotografi i velmi často charakterizují dvě

podstatné vlastnosti: jednak vypráví nějaký příběh

a  jednak se soustředí na nějaký objekt takovým

způsobem, že oku diváka nedovolí, aby jeho po-

zornost od objektu odvedl nějaký nepodstatný

detail v záběru. A  já mám dojem, že na základě

toho lze podobně dělit i fotografy: tedy na vypra-

věče a minimalisty. Výborný fotograf ovšem doká-

že oba prvky spojit v jediné fotografi i. A myslíte, že

k tomu potřebuje drahý fotoaparát s prvotřídním

objektivem? Odpověď je snadná: nepotřebuje. Jak

vyprávění příběhu, tak orientace na určitý objekt

nezávisí na typu použitého fotoaparátu, a  právě

proto představuje ten nejdůležitější činitel ve foto-

grafi i osoba fotografa.

Kromě toho se ve fotografi i často využívá kvůli

účinku na diváka různých estetických principů,

jako jsou minimalismus, opakování, kontrast, stíny,

siluety či odrazy, a někdy se v jediném snímku se-

tkáte dokonce s  několika takovými prvky najed-

nou. Ať fotografujete s čímkoli, s drahou digitální

zrcadlovkou anebo fotoaparátem zabudovaným

ve vašem mobilním telefonu, tyto prvky jsou vždy

přítomny a čekají jen na to, až je zachytíte. Opět

tedy vidíme, že mnohem více než na fotoaparátu

záleží na fotografovi.

Pak bychom našli ještě jeden faktor, který se

týká fotografa, nikoli fotoaparátu, a to lidský mo-

zek a jeho úžasnou schopnost vytvářet představy.

Dejme tomu, že se například chystám navštívit ně-

jaké město nebo hudební festival. Ještě před sa-

motnou cestou si mohu představovat, jaký typ

snímků asi budu pořizovat, až na místo dorazím.

Trocha plánování předem není nikdy na škodu, na-

směruje vaši mysl k určitému cíli, a  jak kdysi řekl

jeden můj přítel: dobré fotografi e vznikají tam,

kde se potkává spontánnost s plánováním.

13

FOTOAPAR ÁT Y

NA PŘÍBĚHU A OBJEKTU ZÁLEŽÍV případě této fotografi e je hybatelem příběhu žena, která upevňuje na kolo balík. Díky kontextu zprostředko-vanému pozadím snímku dokážeme snadno odhadnout, že tato žena nemá lehký život.

Pokud jde o kompozici, vidíme, že pozadím prochází tři výrazné linie. Na snímku nejsou žádné další prvky, které by od cyklistky odváděly naši pozornost, a tak můžeme mluvit téměř o minimalistickém stylu.

ZRCADLOVKA VS. IPHONE

Tuto fotografi i vojáka v tradiční uniformě dělá zajímavou stín a to, jak vojáka zleva obklopuje. Zde jen stěží pozná-te rozdíl mezi snímkem pořízeným iPhonem a tím vyfoto-grafovaným digitální zrcadlovkou. Působivost fotografi e má svůj původ v  rozhodnutích fotografa, nikoli v použi-tém přístroji.

14

K AP I TOL A 1 | Z ÁKL ADY: V YBAVEN Í

Vraťme se tedy k otázce z úvodu: Proč si vůbec

pořizovat digitální zrcadlovku? Jednoduše proto,

že se vám s ní při fotografování otevírá více mož-

ností. Záleží na tom, jestli tyto možnosti dokážete

využít – pak mohou být vaše snímky s  takovým

fotoaparátem dokonalejší a „čistší“. Digitální zrca-

dlovky dovolují různé, i velmi jemné úpravy expo-

zice díky plné kontrole nad clonou, rychlostí

závěrky a  citlivostí ISO, což dále znamená, že mů-

žete fotografovat v široké škále světelných podmí-

nek, což méně sofi stikované přístroje do takové

míry neumí. Možnost měnit u digitálních zrcadlo-

vek (nebo fotoaparátů s  výměnným objektivem)

objektivy dále znamená velkou výhodu oproti fo-

toaparátům, kde se objektiv měnit nedá. Tak mů-

žete pracovat s velmi kvalitním širokoúhlým

objektivem, když chcete dosáhnout dramatické

kompozice, i  se specializovaným  teleobjektivem,

potřebujete-li zachytit nějaký vzdálený objekt.

Ovšem všechny tyto výhody, které digitální zrca-

dlovky přináší, vám budou k ničemu, pokud nebu-

dete schopni s nimi správně pracovat. A opět další

důvod, proč mnohem více než na fotoaparátu zá-

leží na fotografovi. Takoví ti fotografové, kteří ne-

pracují s hloubkou ostrosti a nezajímají je dlouhé

expozice, budou s vysokou pravděpodobností do-

sahovat stejných výsledků i s kompaktním digitál-

ním fotoaparátem a  budou s  ním také naprosto

spokojení. Sám někdy fotografuji s  iPhonem, a to

jednoduše proto, že být limitován parametry méně

propracovaného zařízení vnímám jako výzvu

a jsem zvědavý, jaké fotografi e mohou s něčím ta-

kovým vzniknout.

Ale v první řadě byste měli dělat snímky, i když

s sebou fotoaparát nemáte (ačkoli dobrý fotograf

by měl mít ten svůj u sebe pokaždé!). Abyste se

pozorně dívali kolem sebe, k tomu fotoaparát ne-

potřebujete, smysl má i  komponování snímků jen

tak v představách, přemýšlet nad tím, o čem by ta

zachycená scéna měla vypovídat, a pak se možná

na místo vrátit s fotoaparátem, abyste to, co jste si

vyfantazírovali, nakonec opravdu vyfotografovali.

DEKORATIVNÍ VZORY A  MOTIVY

Dekorativní vzory a motivy, ze kte-rých může vzniknout zajímavý sní-mek, zachytíte s každým typem fotoaparátu. Zde vidíte sérii tako-vých snímků, některé z nich byly pořízené digitální zrcadlovkou, jiné iPhonem – záleží snad na tom, který je který?

15

FOTOAPAR ÁT Y

KDY JE DIGITÁLNÍ ZRCADLOVKA VÝHODOU

Vlastnit digitální zrcadlovku se roz-hodně vyplatí, chystáte-li se fotogra-fovat v noci (a za jiných podmínek s  nedostatkem světla), ale i možnost měnit objektivy není k zahození.

Noční snímky jako ten, který zde vidíte, vyžadují dlouhou expozici, s kompaktním digitálním fotoapará-tem by byl asi v tomto případě vý-sledkem snímek se spoustou šumu. Pak jsem také využil možnosti vymě-nit objektiv a nasadil „ rybí oko“. Takto širokého zorného úhlu a zakři-vení typického pro tento typ objekti-vu byste s kompaktním digitálním fotoaparátem nikdy nedosáhli.

32

K AP I TOL A 2 | JAK Z OBYČE JNÉHO UDĚL AT NEOBYČE JNÉ

Obyčejná scéna, neobyčejná fotografi eCo je obyčejné, na to se těžko odpovídá, a nejen

proto, že odpověď většinou funguje jako dvouseč-

ná zbraň – slovíčko „obyčejný“ může být jen tako-

vým slušnějším synonymem slovíčka „nudný“.

Nicméně když tak přemýšlím nad tím, co sám po-

važuji za obyčejné, napadají mě všechny ty prosté

věci, které dělám každý den. Potkáte-li například

člověka, co vám poví, že od pondělí do pátku kaž-

dý den pracuje od devíti do pěti, zřejmě si řeknete,

že má docela obyčejný život. Ale kdyby vám ta

samá osoba prozradila, že pracuje jako kaskadér,

pak byste naopak měli za to, že žije velmi vzrušují-

cím, neobyčejným životem: drobná změna může

znamenat ohromný rozdíl v tom, jakou míru zají-

mavosti určitým věcem přisuzujeme. A s fotografi í

je to stejné, často stačí jen trochu jiný úhel a oby-

čejná scéna se promění v neobyčejný snímek.

Život se může jevit všední v  mnoha směrech.

Město, kde žijete, má třeba příliš mnoho podob-

ných ulic nebo panelové domy, co všechny vypa-

dají stejně. Ale zkuste se podívat ještě jednou

a možná uvidíte, že i tyto objekty bez života mají

po vizuální stránce co nabídnout – opakování urči-

tého motivu, výrazné linie a strukturní prvky, které

mohou dát vzniknout fotografi ckému zázraku.

Nebo co takový buddhistický mnich? Mnišský ži-

vot charakterizuje spousta neměnných a věčně se

opakujících činností a i tomuto pokornému člově-

ku může jeho život připadat docela obyčejný. Ale

cizinec to samé považuje za něco exotického a ne-

obyčejného a jen proto, že se to tolik odlišuje od

jeho vlastního stylu života – z obyčejného se tedy

opět stává neobyčejné. Jediné, co pro to někdy

musíte udělat, je dívat se na svoje sousedství jako-

by očima cizince, který dané místo vidí poprvé v ži-

votě. Tak máme šanci objevit nějaký ten zajímavý

prvek či úhel, podobně jako v případě fotografi í na

následujících stránkách.

33

OBYČE JNÁ SCÉNA , NEOBYČE JNÁ FOTOGR AF I E

KOLA A ZASE KOLASilniční infrastruktura mě nepřestává fascinovat a i archi-tektura křižovatek bývá často úchvatná. Zde jsem použil objektiv rybí oko, aby se mi do záběru vešla i silnice nad hlavou. Malá cyklistka pak poskytuje určité měřítko a dodává snímku příběh.

SVĚT V  POHYBU

Tento snímek vznikl v Hong Kongu a jeho pointou jsou protiklady. Protiklad mezi pohybujícími se objekty a ob-jekty nehybnými, protiklad mezi barvou dopravních prostředků a šedí městských budov. Fotoaparát jsem trochu natočil, abych snímku dodal jakousi dynamiku, a pak už jsem jen čekal, až se objeví nějaká ta tramvaj. K  rozostření postačila ½ sekundová expozice.

1

3

4

2

Rozbor: StaveništěStaveniště na první pohled nepůsobí právě fotoge-

nicky. Jeho vzhled opravdu nebývá u  stavebních

dělníků prioritou a  stejně tak si hlavu nedělají

s rozbrázděnou půdou a špinavým betonem. Ale

jako u každého místa, i zde najdete detaily, které

– ve spojení s účinky světla – způsobí, že se jinak

nudné a nezajímavé místo promění přímo v zábav-

ní park…

1. TRUBKY

S takovými trubkami lze dělat ledacos – můžete se zaměřit na vnitřek jedné trubky nebo poodstoupit a zabrat jich celou hromadu včetně pěkných linií, které takto vytváří. A podobně zajímavé mohou být i jiné objekty na staveništi.

46

K AP I TOL A 2 | JAK Z OBYČE JNÉHO UDĚL AT NEOBYČE JNÉ

3. STROMY 4. PŮDA

2. STROJE

K nebi se tyčící stromy u budoucího vstupu obklopují hromady sutin a stavebního materiálu, ale jakmile snížíte svou pozici, hledáček namíříte do korun stromů a expozici upravíte podle oblohy, vzniknou velmi pěkné siluety. Na závěr ještě můžete snímek v rámci postprodukčních úprav pře-vést do tmavě sépiové.

Vyschlá, udusaná půda popraskala a vytvořila takovýto vzor, kterému správ-ný fotograf prostě neodolá… Snímek vznikl v teplém světle na konci dne. V postprodukci jsem světelný účinek mírně posílil, aby země získala zlatavý odstín, společný všem snímkům této série, např. i trubkám nebo stromům.

Způsob zachycení tohoto bagru vypovídá o jeho síle i netečnosti, vidíme pouze jeho siluetu bez barev či detailů, které by nás rozptylovaly. Jeho funkce – patrná z hromad zemi-ny po obou stranách – je umocněna díky nízkému úhlu záběru.

47

ROZBOR: STAVEN IŠTĚ

80

K AP I TOL A 3 | TECHN IK Y PROMĚNY

MinimalismusNěkteří lidé tvrdí, že fotografi e spočívá v  umění

redukce – v pečlivém výběru a uspořádání prvků

scény tak, aby se divák mohl soustředit jen na po-

selství, které si fotograf přál snímkem sdělit. Je-li

tomu skutečně tak, pak fotografi i v  její nejčistší

podobě představuje princip minimalismu. Jako fo-

tografové tedy rozhodně neprohloupíte, když si

tuto techniku osvojíte.

V minimalismu nejde o nic jiného než vytvořit

prostý snímek často jediného objektu obklopené-

ho spoustou „negativního“, prázdného prostoru.

Samozřejmě existují místa, která ze své podstaty

k minimalistické fotografi i přímo vybízí – třeba ta-

ková poušť. Pokud patříte mezi obyvatele nějaké-

ho klaustrofobního velkoměsta, můžete mít

s minimalistickými obrázky zpočátku potíže. Ale je

to snazší, než se zdá, a existuje hned několik po-

stupů, které si můžete přizvat na pomoc.

Hloubka ostrosti

K minimalistickému výrazu přispívá malá hloubka

ostrosti, s níž dosáhnete rozostření pozadí. Jedno-

duše umístěte objekt dostatečně daleko od pozadí

a  na objektivu nastavte co největší clonu (malé

slonové číslo) a  o  zbytek se už postará hloubka

ostrosti – skryje všechny potenciální rušivé prvky

v  pozadí.

Ohnisková vzdálenost

Minimalistický snímek vytvoříte s jakoukoliv ohnis-

kovou vzdáleností, jen se každá uplatní v poněkud

jiné situaci. Dejme tomu, že se rozhodnete pro

malou ohniskovou vzdálenost – pak s velkou prav-

děpodobností budete potřebovat nějaký prázdný,

„rozpínavý“ prostor kolem objektu, například

nebe či zeď. Jestliže jste ale naopak v zaplněném

prostředí, vyhnout se rušivým elementům scény

může být nadlidský úkol. V takovém případě po-

může větší ohnisková vzdálenost.

Světlo

Ocitnete-li se v  situaci, kdy bude objekt osvětle-

ný slunečním svitem (či bleskem), ale jak popře-

dí, tak pozadí bude jinak tmavé, pak máte ideální

podmínky pro vytvoření minimalistického snímku.

V případě slunečního svitu hledejte paprsek svět-

la pronikající mezi budovami či přes okno, dveře

apod., zatímco u blesku můžete použít komínek

(velmi úzký refl ektor, směrující světlo do vel-

mi úzkého paprsku), kterým lze světlo usměrnit

a  dosáhnout podobného efektu. Pokud pak ex-

ponujete podle objektu, všechno ostatní zůstane

tmavé a  výsledkem bude minimalistický, vysoce

kontrastní obrázek.

PŘIROZENÉ SVĚTLONa této fotografi i osvětluje ženu jen paprsek světla. Zbytek fotografi e je výrazně podexponovaný, takže pozadí zůstává černé a dodává portrétu minimalistický ráz.

SVĚTLO BLESKU USMĚRNĚNÉ KOMÍNKEM Komínek je pomůcka, kterou nasadíte na externí (či sáňkový) blesk, abyste světlo poslali jen do jedné kon-krétní části scény, takže se nerozptýlí všude kolem. Tento způsob nasvícení se hodí právě pro minimalistické sním-ky, například jako v tomto případě kouře z vonné tyčinky.

81

MIN IMAL ISMUS

MINIMALISMUS ŠIROKOÚHLE

BOKEH POZADÍ

LINIE HORIZONTU

Moderní budovy jako třeba letiště se často vyznačují přísnými liniemi, které už samy o sobě před-stavují skvělý námět pro minimalistickou fotografi i. Zde máme navíc mnicha trávícího dobu do odletu pohledem z okna.

U tohoto obrázku jsem zapojil malou hloubku ostrosti, a tak se objekt v popředí izoloval od okolí. Jelikož jsem fotografoval proti slunci, objekt vidíme v siluetě a jeho tvar ještě více vyniká.

Minimalistický ráz tohoto snímku má původ ve spojení pouště a blankytně modrého nebe bez mráčku.

102

K AP I TOL A 4 | OBJE VOVÁN Í SVĚTA S FOTOAPAR ÁTEM

Předběžný průzkumDobrý fotograf je přece vždy připraven, tak

k čemu předběžný průzkum? Jako první se nabízí

jednoduchá odpověď: klidně se můžete s fotoapa-

rátem v ruce ocitnout na nějakém skvělém místě,

ale osoby či podmínky, které si přejete zachytit,

nemusí být v ten moment právě k dispozici.

Předběžný průzkum místa také přijde vhod,

když vás například někdo z přátel požádá, abys-

te mu udělali portrét, nebo vás kontaktuje něja-

ká lokální kapela, že by chtěla pár propagačních

obrázků. Máte-li před samotným fotografováním

čas, využijte příležitosti prozkoumat lokalitu a po-

dívejte se po vhodných místech, kde byste dané

snímky později mohli pořídit. Řekněme, že máte

fotografovat třeba nějaký pár, který si přeje por-

trét v přírodě. Budete tedy muset najít nějaké stro-

my, rostliny či pěšiny, z nichž uděláte vedoucí linie,

a možná si i  budete chtít počkat na takové svě-

telné podmínky, které vám dovolí vytvořit skvělý

bokeh z odrazů světla na listech, kterých si všim-

nete. Stejný princip lze použít, i pokud jde o foto-

grafování kapely, jen s tím rozdílem, že teď budete

hledat místo, které svým charakterem odpovídá

jejich hudebnímu stylu: u folkové kapely asi zvo-

líte nějakou přírodní scénu, ale v případě něčeho

„tvrdšího“ vyberete spíše městské či industriální

prostředí.

Určitě také není na škodu předem prozkoumat

celou oblast, když se chystáte fotografovat nějaký

průvod či ohňostrojovou show. V obou případech

může hrát možnost najít si ještě před akcí výhod-

nou pozici, odkud pak budete fotografovat, klíčo-

vou roli. Předem si ujasněte, kudy asi průvod půjde

či kde přesně bude odpálen ohňostroj. Jakmile

místo či trasu znáte, vyplatí se i porozhlédnout se

kolem po nějakých výškových budovách, z jejichž

střech byste snímky mohli pořídit. A  nakonec si

ještě naplánujte, že na místo dorazíte s  předsti-

hem, aby vám ho náhodou někdo nevyfoukl…

Nebráníte-li se experimentování s  nočními

snímky, pak můžete zkoumat prostředí už za dne

s tím, že si budete představovat, jak to asi všechno

„vyjde“ v  noci. Z  nějakého vyvýšeného bodu se

v noci dobře fotografují vytížené dopravní tepny,

nicméně samotné místo se rozhodně lépe hledá za

denního světla.

Tip

Užitečným pomocníkem zde může být nějaký „chytrý“ mobilní telefon, který snímky jím poříze-

né dokáže opatřit informací o místě jejich vzniku, takže jediné, co musíte udělat, abyste místo

později znovu našli, je podívat se v telefonu do mapy.

Tip

Jestliže rádi fotografujete městská panoramata,

zkuste využít Google Maps či podobnou službu

a  prozkoumejte lokalitu ještě předtím, než vůbec

překročíte práh svého domova. Ze satelitního zob-

razení lze odhadnout, jaká místa by mohla být k fo-

tografování vhodná, například zkuste najít nějaký

bytový dům, odkud byste měli pěkný výhled.

BĚŽECKÁ DRÁHA

Zde se jedná o místo, které míjím každý den po cestě z práce. Měl jsem v plánu vrátit se tam někdy později a udělat pár fotografi í. A podotýkám, že po těch kolejích už nic nejezdí!

103

PŘEDBĚŽNÝ PRŮZKUM

HLEDÁNÍ MÍSTA S VÝHLEDEMMísto, odkud jsem pořídil tento sní-mek, jsem si vytipoval pomocí Goo-gle Maps, když jsem pátral po nějaké velké křižovatce a výškové budově poblíž, ze které bych měl na křižo-vatku výhled. Pak stačilo jen nased-nout na metro, dojet tam a dostat se do nejvyššího patra toho domu.

ULICE KIMCHIV případě tohoto snímku jsem se nechal inspirovat slavnou fotografi í Beatles z obalu alba Abbey Road. Chtěl jsem fotografovat v nějaké špinavější čtvrti, proto ty budovy v pozadí. Po vhodném místě jsem pátral už den předtím, než jsem měl tuto korejskou kapelu fotografovat. Abych si zaznamenal přesnou po-lohu místa, kam jsem se chtěl den nato vrátit, vypomohl jsem si svým iPhonem.

104

K AP I TOL A 4 | OBJE VOVÁN Í SVĚTA S FOTOAPAR ÁTEM

„Vidět“ dobré snímkyKdykoli se se svým fotoaparátem pohybujete ně-

kde venku (třeba právě hledáte vhodné místo,

kam se chcete později vrátit), měli byste se dívat

po objektech s  fotografi ckým potenciálem. Přes-

tože existují jedinci, kteří se se schopností „vidět“

dobré snímky v podstatě narodí, u většiny lidí to

tak přirozeně nefunguje. Pro začátek je asi lepší

soustředit se vždy jen na jeden styl, například fo-

tografi i krajiny či portréty, dokud se nedostanete

do bodu, kdy se „ vidění“ daného typu snímků sta-

ne téměř přirozeností. Cílem je dosáhnout stavu,

kdy se vědomé rozhodnutí udělat snímek změnilo

v automatickou reakci na scénu či situaci.

Jakmile jako fotografové získáte určitou praxi,

budete zřejmě ovládat několik technik a  každá

z nich bude aktivovat jinou část mozku (vytváří se

tzv. „mentální schéma“), proto když se tak pro-

cházíte a pátráte po zajímavých podnětech k fo-

tografování, jsou určitá schémata aktivní – a  tak

dřív nebo později na situaci, ze které by mohl být

dobrý snímek, většinou narazíte. Ovšem pokud

určitou techniku zcela přestanete používat, časem

ztratíte schopnost rozpoznat ty nejlepší situace, na

které se dá uplatnit. A to považuji za dostatečně

pádný důvod, proč chodit ven a fotografovat tak

často, jak to jen jde, a zkoušet různé postupy, jak

snímku dodat určitý styl či vzhled.

Učte se vždy jen jednu techniku, dokud si ji plně

neosvojíte, a pak se přesuňte k něčemu dalšímu,

co vzbudilo váš zájem. Možná si koupíte široko-

úhlý objektiv nebo nějaký fi ltr, a  jelikož s novým

vybavením můžete změnit podobu svých snímků,

rozšiřuje se tím vaše „vidění“ o další fotografi cké

příležitosti. V této fázi proto není na škodu vracet

se na místa, kde jste už někdy fotografovali, pro-

tože je pak uvidíte poněkud jinýma očima vlivem

fi ltru či objektivu, kterým jste se právě vybavili

– jak ostatně můžete pozorovat na následujících

stránkách.

LUK A ŠÍPYTyto snímky vznikly během jednoho festivalu v Mongol-sku, když měli lukostřelci právě přestávku. První fotogra-fi e je širší záběr scény a ukazuje i odpočívající lukostřelce. Jak jsem procházel stanem, všiml jsem si složených luků a šípů, které vytvářely velmi výrazné linie, takže jsem jen doplnil úhlopříčku a udělal i snímek zblízka.

105

„V IDĚT“ DOBRÉ SN ÍMK Y

OSAMĚLÝ STROM

Tuhle fotografi i jsem pořídil v době, kdy jsem pro tuto knížku dával dohromady kapitolu o minimalismu, takže lze říci, že moje mentální schéma pro tuto techniku bylo poměrně hodně aktivní. Ten den jsem se rozhodl, že vyrazím na „fotoprocházku“, aniž bych si určil, co chci vlastně fotografovat, prostě jsem se chtěl nechat překva-pit, na co narazím.

Procházel jsem novou čtvrtí města a všiml si tohoto osamělého stromu. Na první pohled mě zaujal způsob, jak na pozadí nebe vypadaly jeho větve, a nejdříve jsem strom vyfotografoval v jeho odrazu. Poté jsem se rozhodl udělat snímek více zblízka, a jak jsem se přibližoval, všiml jsem si, že jej mohu zabrat tak, aby v pozadí byla světlejší část oblohy, a tím zvýšit kontrast a vytvořit minimalistic-kou siluetu.

POUŠŤ V KŘIŠŤÁLOVÉ KOULIJelikož jsem fotografi e se skleněnou koulí dělal už něja-kou dobu, moje oči se staly citlivými na místa, kde by se daná technika dala dobře uplatnit: obvykle jde o to, aby se koule nacházela na nějakém vyvýšeném místě a byla zezadu dobře nasvícená. Jak jsem se tak procházel pouští Gobi, věděl jsem, že můžu udělat slušný snímek, když se s koulí dostanu na nějaký kopec, takže jsem vyšplhal na hřeben vysoké duny a měl jsem vyhráno. Tady vidíte variantu bez koule, s koulí a výsledný snímek, který jsem překlopil, aby měl obrázek v kouli správnou orientaci.

NEOBYČEJNÉ SNÍMKYOBYČEJNÝCH SCÉN

VÝJIMEČNÁ FOTOGRAFIE Z KTERÉHOKOLI MÍSTA

SIMON BOND

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

UVNITŘ NAJDETE

> Širokou škálu metod a postupů,

s nimiž se vaše fotografi e okamžitě zlepší

> Tipy, jak se na prostředí kolem sebe dívat

neotřelým způsobem

> Rozbory ukazující, jak popsané techniky

uplatnit v praxi

> Návod, jak dodat fotografi i příběh,

který ostatní upoutá

Kolik z nás odkládá fotoaparát, když se vrátí domů z dovo-

lené v dalekých, neznámých krajinách? Tato kniha vám ukáže,

jak pořizovat výjimečné fotografi e i v místě, kde roky žijete

a máte dojem, že už vás tam nemůže nic překvapit. Snímky

budou natolik neobyčejné, až vaši známí budou žasnout: „Je

tohle opravdu naše město?“

Kniha nabízí odborné vedení a díky němu šanci osvojit si

řadu technik, které vám dovolí objevit – a hlavně začít plně vy-

uží vat – neomezené možnosti vlastní představivosti v jakémko-

li prostředí, včetně toho důvěrně známého a prozkoumaného.

Pomocí speciálních částí věnovaných rozborům se také naučí-

te pracovat s tvůrčí kompozicí a z jediného místa vytvořit celou

řadu různorodých snímků. S Neobyčejnými snímky obyčejných

scén odhalíte, že ať už má jít o abstraktní obrázky objektů

s bohatou texturou či čistě komponované snímky z ulic, svět

výjimečné fotografi e začíná hned za vaším prahem…

NEOBYČEJNÉ SNÍMKYOBYČEJNÝCH SCÉN

Zoner Presstel.: 532 190 883e-mail: knihy@zoner.czwww.zonerpress.cz

ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno 9 7 8 8 0 7 4   1 3 2 0 0 1

ISBN 978-80-7413-200-1KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1225DOPORUČENÁ CENA: 329 KČ