Navarra " Música

María Gembero-Ustárroz

Navarra " Música

María Gembero-Ustárroz, natural de Pamplona, es desde 2007 científica titular en Musicología del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) en la Institución Milá y Fontanals de Barcelona. Algunas secciones de este libro forman parte de los resultados del proyecto de investigación «Libros de polifonía hispana (1450-1650): catálogo sistemático y contexto histórico-cultural» (HAR2012-33604) del Ministerio de Economía y Competitividad.

Navarra " Música

María Gembero-Ustárroz

Departamento de Cultura,Deporte y Juventud

Gobierno de NavarraGafa or akoN obernur aKultura, Kirol eta

Gazteria Departamentua

Izenburua/Título: Navarra. MúsicaEgilea/Autora: María Gembero-Ustárroz

1. argitalpena/1.ª edición, 2016Argitaratzailea/Edita Nafarroako Gobernua/Gobierno de Navarra Kultura, Kirol eta Gazteria Departamentua/Departamento de Cultura, Deporte y Juventud Vianako Printzea Erakundea-Kultura Zuzendaritza Nagusia/ Dirección General de Cultura-Institución Príncipe de Viana

© María Gembero-Ustárroz © Nafarroako Gobernua/Gobierno de Navarra © Egileak eta gordailuzainak, irudiengatik/Autores y depositarios, por las imágenes

Gainazaleko argazkia/Fotografía de la sobrecubierta Teobaldo I de Navarra (1201-1253), Bien me cui doie (detalle). París, Bibliothèque Nationale de France, Manuscrit Cangé, fr. 846, f. 14r.

Jabetza Intelektualari buruzko Legearen Testu Bateginaren 32.1 artikuluan ezarritakoaren babesean, ikerketa lan honetan hirugarrenen obren pasarteak edo izaera plastikoa edo fotografiko figuratiboa du-tenak agertzen dira, aipu gisa edo haien azterketa edo iruzkina egiteko edo iritzi kritikoa emateko.En esta obra de investigación, al amparo de lo establecido en el artículo 32.1 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, se reproducen fragmentos de obras ajenas u obras de carácter plástico o fotográfico figurativo a título de cita o para su análisis, comentario o juicio crítico.

Testuen zuzenketa/Corrección de textos María Celaya

Fotokonposizioa/Fotocomposición PretextoInprimaketa/Impresión Gráficas Biak

ISBN 978-84-235-3436-4LG/DL NA 2350-2016

Sustapena eta banaketa/Promoción y distribución Nafarroako Gobernuaren Argitalpen Funtsa/Fondo de Publicaciones del Gobierno de Navarra Navas de Tolosa k. 21/C. Navas de Tolosa, 21 31002 Iruña/Pamplona Tel.: 848 427 121 fondo.publicaciones@navarra.es https://publicaciones.navarra.es

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Índice

Introducción ....................................................................................................................................... 11

Hasta 1512 .......................................................................................................................................... 15De la Prehistoria a las primeras fuentes musicales escritas ..................................................................... 15La vida musical en los centros religiosos ................................................................................................ 17

El antiguo canto hispano, visigótico o hispano-visigótico ................................................................. 19La liturgia y el canto romano en las iglesias de Navarra .................................................................... 22La música polifónica en la Navarra medieval .................................................................................... 29

La música en la corte real de Navarra ..................................................................................................... 30El canto epitalámico de la reina Leodegundia y otros repertorios nupciales relacionados con la mo-

narquía navarra ............................................................................................................................ 30Teobaldo I (1201-1253), el rey trovero .............................................................................................. 32Guillaume de Machaut y otros músicos al servicio de Carlos II de Navarra (1349-1387) ................ 34La Capilla de Música de Carlos III el Noble (1387-1425) ............................................................... 37La música en las cortes de la reina Blanca de Navarra (1425-1441) y el Príncipe de Viana (1421-

1461) ........................................................................................................................................... 40El Camino de Santiago, el repertorio popular y las tradiciones musicales judía y árabe ........................ 43

Los siglos xvi y xvii ........................................................................................................................ 47La música en los centros religiosos ......................................................................................................... 48

El canto llano .................................................................................................................................... 49La organería navarra y su proyección en la península ibérica ............................................................ 51Las capillas de música eclesiásticas ................................................................................................... 55

Géneros y estilos musicales .......................................................................................................... 55La Capilla de Música de la catedral de Pamplona y su proyección en la ciudad .......................... 56El primer repertorio polifónico conservado en Navarra: Miguel Navarro y otros maestros de

capilla de la catedral de Pamplona ......................................................................................... 59Las capillas de música de las colegiatas de Tudela y Roncesvalles ............................................... 67

La actividad musical en las parroquias y monasterios navarros ......................................................... 70La música teatral y otros géneros profanos ............................................................................................ 77Músicos navarros fuera de Navarra ........................................................................................................ 80Martín de Azpilcueta y la música ........................................................................................................... 86La música en la trayectoria de algunos eclesiásticos navarros en Asia y América: Francisco de Javier,

Juan de Palafox, Cipriano Barace ..................................................................................................... 86

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El siglo xviii ...................................................................................................................................... 89La música en centros eclesiásticos .......................................................................................................... 90

La música en la catedral de Pamplona .............................................................................................. 90La Capilla de Música de la colegiata/catedral de Tudela .................................................................. 97La colegiata de Roncesvalles y su repertorio ..................................................................................... 100La música en iglesias parroquiales ..................................................................................................... 101El Libro de música de María Josefa Marco y la actividad musical en conventos y monasterios ............ 114

La música en los teatros de Pamplona y Tudela. Otros espectáculos músico-teatrales .......................... 116El mecenazgo musical de la nobleza navarra y el repertorio operístico, camerístico y sinfónico ............ 117El origen del Himno de Navarra ............................................................................................................ 121Músicos navarros fuera de Navarra ........................................................................................................ 123

Músicos navarros en la Capilla Real. Sebastián Albero y Joaquín Garisuain ..................................... 123Compositores navarros en los teatros madrileños: José Castel, Pedro Aranaz, Blas de Laserna ........ 124Maestros de capilla y otros músicos navarros en iglesias españolas ................................................... 129Proyección navarra en la música de Hispanoamérica ........................................................................ 136

El siglo xix ......................................................................................................................................... 139La actividad musical durante la guerra de la Independencia (1808-1814) ............................................. 139La adaptación de las capillas musicales eclesiásticas a los nuevos tiempos ............................................. 140Música en parroquias y conventos .......................................................................................................... 148La música teatral .................................................................................................................................... 156Las nuevas instituciones educativas: la Escuela o Academia de Música de Pamplona (1858) ............... 157Asociaciones musicales .......................................................................................................................... 160

El Orfeón Pamplonés y el movimiento coral .................................................................................... 160La Orquesta Santa Cecilia y el sinfonismo ....................................................................................... 161Bandas .............................................................................................................................................. 163

La música de salón. El Nuevo Casino de Pamplona .............................................................................. 164Músicos navarros con proyección nacional e internacional .................................................................... 167

Hilarión Eslava: compositor, pedagogo y pionero de la musicología ................................................. 167Felipe Gorriti, Buenaventura Íñiguez y otros músicos de iglesia ....................................................... 170Gaztambide, Arrieta y otros compositores de música teatral ............................................................. 175

Joaquín Gaztambide y la consolidación de la zarzuela grande ..................................................... 175Emilio Arrieta: zarzuela, ópera y dirección del Conservatorio de Madrid ................................... 177Otros destacados compositores navarros de música teatral .......................................................... 181

Pablo Sarasate, el violinista de fama mundial .................................................................................... 182Algunos destacados pianistas y compositores .................................................................................... 186Julián Gayarre, un cantante excepcional ............................................................................................ 193

Impresores de música navarros .............................................................................................................. 195

Desde 1900 ......................................................................................................................................... 199De la Academia de Música de Pamplona al Conservatorio Pablo Sarasate y el Conservatorio Superior

de Música de Navarra ....................................................................................................................... 200Fernando Remacha, un compositor de la «Música Nueva» comprometido con Navarra ...................... 207Pervivencias y rupturas en la música religiosa ........................................................................................ 211

La herencia recibida y las reformas del Motu proprio (1903) ............................................................. 211Después del Concilio Vaticano II ..................................................................................................... 219

Orquestas, coros, bandas ........................................................................................................................ 223Encuentros de Pamplona 1972: Navarra se asoma a las vanguardias musicales ..................................... 232

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La creación musical en Navarra desde el último cuarto del siglo xx ...................................................... 234Iruñeako Taldea o Grupo de Pamplona ............................................................................................ 234Otros compositores ........................................................................................................................... 235

Algunos compositores navarros fuera de Navarra .................................................................................. 237Emiliana Zubeldía, entre Europa y América ..................................................................................... 237Jesús García Leoz .............................................................................................................................. 238Agustín González Acilu y la Generación del 51 ............................................................................... 240Teresa Catalán .................................................................................................................................. 243Fernando Palacios: experimentación musical y pedagogía ................................................................. 244Otros compositores navarros fuera de Navarra .................................................................................. 246

Festivales, conciertos, concursos. Crítica y ensayo ................................................................................. 247Algunos intérpretes navarros ................................................................................................................. 251

Músicas tradicionales y populares ................................................................................................ 253Música y danzas tradicionales ................................................................................................................ 253

La música tradicional en la documentación histórica ........................................................................ 254La música tradicional en la Navarra actual: áreas geográfico-culturales y fuentes ............................. 257Música tradicional en la mitad norte de Navarra (la Montaña) ........................................................ 260

Recopilaciones de melodías ......................................................................................................... 260Danzas y bailes ............................................................................................................................ 262El txistu y otros instrumentos ...................................................................................................... 266Algunos rasgos de la música tradicional vasco-navarra ................................................................ 271El bertsolarismo, un arte poético-musical improvisatorio en lengua vasca .................................. 272

Música tradicional en la Navarra Media y la Ribera ......................................................................... 275La jota navarra ............................................................................................................................. 276Algunas danzas de la Zona Media y los paloteados de la Ribera de Navarra .............................. 280La gaita navarra y su repertorio ................................................................................................... 282

Las músicas tradicionales de los Sanfermines y otras fiestas patronales de Navarra .......................... 284Auroras, cantos de romería y otras músicas para la devoción popular ............................................... 286

Músicas populares urbanas .................................................................................................................... 288Folclore y pop ................................................................................................................................... 288Cantautores y solistas vocales ............................................................................................................ 290Sabicas y el flamenco ........................................................................................................................ 291Pedro Iturralde y el jazz navarro ....................................................................................................... 293El rock y otras tendencias en las músicas urbanas de Navarra ........................................................... 295

Epílogo ................................................................................................................................................ 301

Ediciones musicales (selección) .................................................................................................... 307

Bibliografía ......................................................................................................................................... 321

Índice onomástico y toponímico .................................................................................................. 345

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Une chançon encor vueil fere (Quiero hacer todavía una canción)1

En este libro presento una visión panorámica de la variada y rica historia musical de Navarra. Abordaré tanto la actividad musical dentro del territorio nava-rro como la de los principales músicos nacidos en él que tuvieron proyección en otras regiones o países y, en la medida de lo posible, situaré la música creada en Navarra o por navarros en el contexto hispánico e internacional. Plantear un libro de estas características ha sido un reto importante, debido a que hasta ahora no se había publicado ninguna historia general de la música en Navarra, en contraste con la sólida tradi-ción historiográfica en otros campos, como la historia política e institucional y la de otras áreas del arte na-varro. Tampoco hay estudios generales sobre la música en Navarra por periodos históricos, a excepción de la Historia de la música medieval en Navarra de Higinio Anglés, publicada en 1970. Las investigaciones siste-máticas y con rigor académico sobre música y músicos navarros, aunque se han incrementado en los últimos años, son todavía escasas. Trabajos básicos, como los inventarios y catálogos de fuentes musicales conser-vadas, son aún excepcionales en Navarra. De los ar-chivos musicales históricos de la Comunidad Foral, se han publicado los catálogos de la Real Colegiata de Roncesvalles (Peñas, 1995) y de la catedral de Pam-plona (A. Sagaseta, 2015)2.

La proyección de Navarra en las historias gene-rales de la música española y europea es esporádica y discontinua. Grandes figuras de la música medieval

europea relacionadas con el entonces reino de Nava-rra, como el rey Teobaldo I y Guillaume de Machaut, tienen habitualmente asegurado un espacio en obras generales sobre música medieval nacionales e inter-nacionales. Sin embargo, la realidad musical navarra en su conjunto se diluye o desaparece por completo en las historias de la música de las épocas moderna

Introducción

1 Comienzo del texto de una de las chansons (canciones) compuestas por el rey Teobaldo I de Navarra (1201-1253, monarca desde 1234), según la edición de Anglés, 1973: 47.

2 Hay también un catálogo provisional de fondos musicales de la catedral de Tudela que fue elaborado bajo la dirección de Vicente Ilzarbe y puede consultarse en el archivo del Palacio Decanal de dicha ciudad, donde hoy se custodia esa documentación.

Portada de la Historia de la música medieval en Navarra de Higinio Anglés, obra póstuma publicada en 1970.

Misal o sacramentario cisterciense (finales del siglo xii) procedente del monasterio de Fitero, detalle. Pamplona, Archivo Real y General de Navarra, Códices y cartularios, K 6. Foto: Archivo Gobierno de Navarra [10].

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y contemporánea, en las que Navarra, ya incorporada a la monarquía hispánica, apenas es tratada específi-camente. Diccionarios científicos, como la Gran enci-clopedia navarra (1990, dirigida por Fernando Pérez Ollo y Arturo Navallas) y el Diccionario de la música española e hispanoamericana (1999-2002, dirigido por Emilio Casares) incluyen numerosas entradas sobre música y músicos navarros con bibliografía específica y aportaciones hasta entonces inéditas3. Pero, a pesar de esas aportaciones, no había hasta ahora una visión general de la música culta en Navarra. Tampoco con-tamos con monografías que aborden la música tradi-cional de Navarra en conjunto ni las actuales músicas populares urbanas, sus principales géneros y los músi-cos que las protagonizan.

Frente a la fragmentaria visión de la música de Navarra que se desprende de la bibliografía anterior, este libro aporta una primera aproximación al conjun-to de la actividad musical en territorio navarro y a los principales movimientos de músicos desde Navarra hacia el exterior y viceversa. Abordaré tanto los géne-ros cultos como los repertorios tradicionales y popu-lares para dar idea de los variados tipos de música que han formado parte del paisaje sonoro de los navarros en cada momento histórico.

Después de esta introducción, el estudio se dis-tribuye en seis capítulos y un epílogo. Los cinco pri-meros capítulos presentan una visión diacrónica de la música culta de tradición escrita. El primer capítulo, tras una breve alusión a la Prehistoria y la Antigüedad, se centra en la época medieval, a la que pertenecen las primeras fuentes musicales conocidas en Navarra; durante esa etapa se gestó a finales del siglo  viii el reino de Pamplona, que a partir de 1162 fue denomi-nado reino de Navarra y desde 1512 quedó integrado en la monarquía hispánica4. En el segundo capítulo se tratan los siglos xvi y xvii, durante los cuales se organizaron y consolidaron las capillas de música de varias iglesias navarras y las importantes redes de or-ganistas y organeros de la región que tuvieron conti-nuidad posteriormente. A la música de los siglos xviii y xix se dedican los capítulos tercero y cuarto, res-

pectivamente. El quinto capítulo aborda la actividad musical relacionada con Navarra desde 1900 hasta nuestros días. El sexto y último capítulo se centra en la música tradicional y folclórica, y presenta un breve apunte sobre algunas músicas populares urbanas en Navarra a partir del siglo xx. Tras el epílogo incluyo una selección de ediciones musicales (partituras) que puede ser útil para investigadores que quieran analizar los repertorios comentados y para músicos prácticos que deseen interpretarlos. La bibliografía final incluye una selección de estudios publicados hasta ahora so-bre música y músicos navarros que permitirá a las per-sonas interesadas profundizar en aspectos que en este libro se tratan brevemente. El volumen concluye con un índice de nombres y lugares citados. Se incluyen numerosas ilustraciones (muchas de ellas publicadas por primera vez) que apoyan y/o amplían los conte-nidos del texto.

La organización diacrónica del libro no implica asumir una visión lineal de la música, cuyas limitacio-nes ha señalado, entre otros, Jim Samson, quien su-brayó en cambio la importancia de estudiar la historia de las prácticas musicales5. En muchos momentos han coexistido en Navarra (como en otros ámbitos geo-gráficos) novedades estilísticas con prácticas y reper-torios de etapas anteriores. Este trabajo no se plantea, por tanto, como una historia evolutiva del estilo musi-cal, sino como un estudio de las prácticas musicales de cada periodo, de los principales músicos que las han protagonizado y de los géneros, estilos y composicio-nes destacados que en esas prácticas se han empleado. Me centraré preferentemente en las instituciones y espacios de la actividad musical y en los compositores y músicos que la desarrollan. Por razones de espacio no trataré específicamente aspectos como historia de la danza, historia de la interpretación (performance) y recepción musicales, discografía, historiografía, críti-ca, teoría, educación, organología, iconografía e im-prenta musical en Navarra, aunque a lo largo del volu-men aportaré algunas informaciones relacionadas con esas cuestiones. He procurado que los temas tratados tengan una extensión equilibrada entre sí, pero la lon-

3 También hay entradas sobre algunos músicos navarros en otros diccionarios científicos, como Sadie y Tyrrell (eds.), 2001; Finscher (ed.), 1994-2007; y Anes y Olmedo (dirs.), 2009-2013.

4 Queda fuera de este estudio la música de la parte del reino denominada Baja Navarra, situada al norte de los Pirineos, en la que después de 1512 los Albret (o Labrit), herederos del trono navarro, mantuvieron su autoridad con el título de reyes de Navarra; en 1589, Enri-que III de Navarra fue coronado como Enrique IV de Francia y la Baja Navarra quedó vinculada a la monarquía francesa desde entonces hasta la supresión del título de rey de Navarra durante la Revolución Francesa (1789).

5 Samson (2001: 25) comenta, refiriéndose a la música occidental del siglo xix: «to reconstruct these practices would remind ourselves that music history is not a uni-linear development, where everything marches in step [...]. A history of practices might well make better sense of the empirical diversity of early nineteenth-century music-making than the familiar “grand narratives”, based on style systems and notional traditions, of more conventional histories» («reconstruir estas prácticas puede hacernos recordar que la historia de la música no es un desarrollo uni-lineal en el que todo marcha a un determinado ritmo [...]. Una historia de las prácticas puede explicar mejor la diversidad empírica de la música que se hacía a comienzos del siglo xix que las habituales “grandes narrativas”, basadas en sistemas estilísticos y supuestas tradiciones, de las historias más convencionales»; la traducción es mía). La validez de este argumento es aplicable también a otros periodos históricos.

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gitud de cada capítulo o sección no es directamente proporcional a la extensión del periodo cronológico abarcado, ya que está condicionada por las fuentes musicales conservadas y por los estudios y bibliografía previos disponibles. El libro es en parte un estado de la cuestión sobre música y músicos de Navarra y ar-ticula la información proveniente de estudios previos con la procedente de investigaciones propias.

La colección que acoge este volumen va dirigida a un público amplio y no exclusivamente especiali-zado en música, por lo que no incluyo análisis técni-cos de las obras musicales. Empleo el sistema de ci-tas abreviadas en el cuerpo del texto, indicando entre paréntesis autor/a, año de publicación y páginas. En notas a pie de página van explicaciones adicionales o citas de mayor longitud. Las referencias completas de las obras pueden verse en la bibliografía final. He normalizado los nombres y apellidos de los músicos según el uso más difundido en publicaciones científi-cas, indicando entre paréntesis las variantes ortográ-ficas relevantes. Denomino las localidades navarras y de otras comunidades autónomas españolas por sus topónimos oficiales6 y para ciudades de otros países utilizo las versiones de los nombres en castellano. De las localidades españolas no navarras indico entre pa-réntesis la provincia a la que pertenecen, salvo en el caso de las capitales provinciales. Omito en cambio la provincia en las localidades que actualmente pertene-cen a la Comunidad Foral y uniprovincial de Navarra.

Los límites geográficos de Navarra han sufrido di-versas modificaciones a lo largo de la historia7. En el actual territorio navarro es habitual hablar de tres gran-des zonas: 1) la Montaña, o zona montañosa y húme-da, que comprende aproximadamente la mitad norte de Navarra (desde los Pirineos al norte hasta la Cuenca de Pamplona inclusive, al sur)8; al norte de Pamplona han convivido históricamente y hasta nuestros días el castellano y el vasco o vascuence (euskera) nativo; 2) la Zona Media, franja horizontal que separa la Montaña

de la parte más meridional de Navarra, en la que se incluyen, entre otras, las comarcas de Tierra Estella, Tafalla, Olite y Sangüesa; y 3) la Ribera, zona sur de Navarra, articulada en torno al valle del río Ebro, con clima mediterráneo continental y Tudela como prin-cipal ciudad9. La lengua mayoritaria desde Pamplona inclusive hacia el sur es actualmente el castellano10. Los límites entre las áreas descritas son flexibles y difíci-les de trazar con exactitud; cultural y musicalmente las tres zonas tienen peculiaridades propias, pero siempre ha habido influencias y conexiones mutuas entre ellas, como se verá a lo largo del presente libro.

Esta primera síntesis sobre la música de Navarra, planteada desde la musicología histórica y la historia cultural, no aspira a ser definitiva ni exhaustiva, sino a establecer un marco general que resulte informativo y permita sugerir nuevas líneas de investigación que puedan desarrollarse en el futuro. A pesar del gran vo-lumen de información manejada y de que en el libro se citan numerosos músicos y localidades de Navarra, otros muchos no han podido ser incluidos por au-sencia de estudios previos o porque he omitido deta-lles y casos concretos para destacar solo los aspectos más relevantes de los temas tratados. He hecho un importante esfuerzo para comprobar y contrastar crí-ticamente los datos ofrecidos y aclarar las contradic-ciones que afloran en la bibliografía previa, algo que no siempre ha sido posible en la situación actual de la investigación. La visión que presento queda, lógica-mente, abierta a futuras precisiones y nuevos estudios.

La importancia de la música para el conocimien-to histórico y antropológico ha sido subrayada, entre otros, por el etnomusicólogo Stephen Blum11. Mi de-seo es que este libro pueda resultar útil no solo para personas que buscan información sobre música, sino también para las que estén interesadas en tener una visión más completa de la historia y el arte de Nava-rra, en cuyas narrativas generales la música rara vez ha estado presente hasta ahora.

6 En el caso de Navarra, tomo los topónimos del Nomenclátor de Navarra 1-1-2015 / Nafarroako Izendegia 2015-1-1ean ([Pamplona]: Gobierno de Navarra, 2015).

7 Véase Fortún y Floristán, 2008. 8 La Montaña incluye a su vez tres subzonas: la Navarra Húmeda del noroeste, los Valles Pirenaicos y las Cuencas Prepirenaicas. 9 Iribarren (1952: 343) precisa así la delimitación geográfica de estas zonas: «MONTAÑA. Así se llama la zona montañosa de Navarra,

que comprende más de la mitad de la provincia, y cuyo límite meridional puede señalarse, aproximadamente, por una línea irregular, que partiendo de Aguilar de Codés vaya a Yesa pasando por Estella, Legarda, Tiebas y Lumbier. La llamada Zona Media es la estrecha faja que separa la Montaña de la Ribera y cuyo límite inferior puede señalarse por una línea irregular que partiendo de Viana, y pasando por Lazagurría, Allo, Mendigorría, Pueyo y San Martín de Unx, termina en Cáseda. La Ribera es la zona comprendida al sur de esa línea». En la voz «Montañés» el mismo Iribarren (1952: 343), citando un escrito (1903) de Arturo Campión, señala que «montañés equivale a vascongado de Navarra».

10 La implantación geográfica actual de la lengua vasca difiere de la que hubo en épocas anteriores. Sobre la evolución del vascuence en Navarra, véase Apat-Echebarne, 1974 y Cid Abasolo, 2002 (estudio en el que se mencionan los principales trabajos anteriores sobre el tema de Julio Caro Baroja, Fernando González Ollé, Joseba Intxausti y José María Jimeno Jurío, entre otros).

11 Blum, 1991: 5: «The uses of music in human experience and the comprehension of history warrant greater attention than they usually receive from historians and anthropologists» («Los usos de la música en la experiencia humana y en la comprensión de la historia mere-cen mayor atención de la que habitualmente reciben por parte de historiadores y antropólogos»; la traducción es mía).

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