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NaturalezaMuerta
Página 4:Naturaleza muerta con gran cántaro de barroFélix Vallotton, 1923Óleo sobre lienzo, 81 x 65.3 cmGalerie Vallotton, Lausana
Traducción al español: Constanza Morales Mair
Diseñado por:Baseline Co Ltd127-129A Nguyen Hue BoulevardFiditourist Building, 3rd FloorDistrict 1, Ho Chi MinhVietnam
© Confidential Concepts, Worldwide, USA© Sirrocco, Londres, Reino Unido (edición en español)
© Estate Ozenfant Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París© Estate Derain/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París© Estate Matisse/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París© Estate Grabar Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París, © Estate Larionov/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París© Estate Friesz Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París© Estate Picasso/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./PICASSO© Konchalovsky Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París
ISBN 978-1-78042-060-8
Ninguna fracción de esta publicación puede ser reproducida o adaptada sin autorizacióndel propietario de los derechos de autor, a nivel mundial. Salvo especificación contraria,los derechos de reproducción sobre las obras aquí reproducidas permanecen con losrespectivos fotógrafos.
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“Cézanne infundía vida a una taza o, mejor aún, descubría la existencia dealgo vivo en ella. Elevó la naturaleza muerta a tal punto que dejó de parecerinanimada. Representaba los objetos como si fueran seres humanos porque tenía eldon de percibir vida interior en todo. Su trazo y su color son similares y afines a laarmonía espiritual. Hombre, árbol o manzana, todo fue utilizado por Cézanne paracrear esa obra de verdadera armonía interior y artística que llamamos ‘cuadro’”.
— Vasily Kandinsky
Boel, Peter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Cézanne, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37, 41, 43, 45, 47, 49, 51, 53,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59, 61, 85, 91, 97, 99, 101, 103, 111, 113
Chardin, Jean-Baptiste-Siméon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25, 27
Decamps, Alexandre Gabriel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Derain, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179, 185, 187, 189, 203
Desportes, François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17, 21
Fantin-Latour, Henri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Friesz, Othon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Gauguin, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93, 123, 129, 131
Golovin, Alexander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195
Grabar, Igor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117, 135, 141, 147
Grigorescu, Nicolae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39, 115
Holbein (el Joven), Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Konchalovsky, Piotr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175
Kuprin, Alexander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221, 225
Kustodiev, Boris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211
Larionov, Mijaíl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133, 137, 171, 229, 231
Mashkov, Ilya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
5
Contenido
6
Matisse, Henri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105, 107, 109, 121, 125, 127, 139, 143,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149, 161, 163, 167, 169, 177, 199, 247
Monet, Claude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Monnoyer, Jean-Baptiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Oudry, Jean-Baptiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15, 19, 23
Ozenfant, Amédée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Petrov-Vodkin, Kuzma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223
Picasso, Pablo . . . . . . . . . . . . . . .145, 151, 153, 155, 191, 193, 201, 205, 207, 209
Renoir, Auguste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Repin, Ilya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Robillard, Hippolyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Saint-Jean, Simon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Sapunov, Nikolai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157, 173, 197
Saryan, Martiros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181
Sudeikin, Sergei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165, 213
Vallotton, Félix . . . . . . . . . . . . . . .183, 215, 219, 227, 233, 235, 237, 241, 243, 245
Van Dael, Jean-François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Van Gogh, Vincent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69, 73, 75, 77, 79, 81, 83, 87, 89, 95
Vrubel, Mijaíl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67, 71
7
Dos cráneos en el alféizar de una ventana
Hans Holbein el Joven témpera en madera esmaltada, 33 x 25 cmColección pública, Museo de Arte, Basilea
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La muy difundida idea de que la naturaleza
muerta ha estado presente en el mundo del arte
desde tiempos inmemoriales debería ser puesta en
duda. Si bien es cierto que sabemos de la existencia
de un gran número de “naturalezas muertas” en el
arte de la antigüedad, este no puede ser el único
criterio que nos conduzca a una definición
actualizada de este género en la historia del arte.
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Caza y frutas
Peter Boelóleo sobre lienzo, 61.5 x 81 cm
Museo Estatal de Arte Occidental y Oriental, Odessa
Por eso es necesario evitar confusiones entre su
historia y su prehistoria. Investigadores del tema
tienden a vincular la historia de la naturaleza
muerta con la pintura de caballete por ser en ésta
que “las reglas [del género] se manifiestan
claramente y se presentan paralelos directos con el
surgimiento de otros géneros pictóricos”.
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Flores y frutas
Jean-Baptiste Monnoyeróleo sobre lienzo, 74.5 x 122 cm
Museo del Ermitage, San Petersburgo
El término holandés, stilleven (“vida quieta”)
fue acuñado por primera vez en el año 1650
y no pasó a ser de uso general sino hasta
finales del siglo XVII. Después de un tiempo fue
incorporado al inglés y al alemán y sólo entonces
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Frutas
Jean-Baptiste Oudry, 1721óleo sobre lienzo, 74 x 92 cm
Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú
su significado fue heredado por la expresión
francesa, nature morte; vocablo que aún tiende a
reducir en cierto grado la connotación transmitida
por el término original. El destino de la naturaleza
muerta o bodegón habría de ser completamente
diferente al de la mayoría de los géneros pictóricos.
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Naturaleza muerta con liebre y frutas
François Desportes, 1711óleo sobre lienzo, 115 x 199 cm
Museo del Ermitage, San Petersburgo
Célebre por sus naturalezas muertas y conocido
como “el pintor de las cacerías reales”, Alexandre-
François Desportes se rigió enteramente por las
normas de la escuela flamenca, como puede
observarse en sus obras Naturaleza muerta con
liebre y fruta y Naturaleza muerta con caza y
hortalizas, las cuales se encuentran en El Ermitage.
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Naturaleza muerta con frutas
Jean-Baptiste Oudry, 1721óleo sobre lienzo, 74 x 92 cm
Museo del Ermitage, San Petersburgo
Para crear su propio efecto, Desportes yuxtapone
toda una variedad de texturas –hojas, frutas,
piedra, madera, plumas, lana, pieles de animal,
y muchas otras– conservando siempre un consistente
y refinado naturalismo. Algunas de sus natura-
lezas muertas incorporan obras de arte ajenas,
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Naturaleza muerta con caza y verduras
François Desportes, c. 1700óleo sobre lienzo, 121 x 135 cm
Museo del Ermitage, San Petersburgo
como el relieve de François Duquesnoy que
reprodujo en su Naturaleza muerta con animal de
caza y verduras. Este es un claro ejemplo de la
costumbre de “citar” obras de arte dentro de otras,
frecuente en la pintura francesa de esa época. Casos
como éste ponen en evidencia, además, el estrecho
vínculo que existía entre el arte francés y el flamenco.
21
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Naturaleza muerta con pierna de ternera
Jean-Baptiste Oudry, c. 1720óleo sobre lienzo, 98 x 74 cm
Museo del Ermitage, San Petersburgo
En síntesis, con este tipo de modificación,
el género confirma lo que Boris Vipper alguna vez
describió como el esfuerzo por “transformar la
naturaleza muerta en naturaleza viva”. Por su
parte, en 1765, Diderot puntualizó que a Chardin
se le debe que esas “creaciones silenciosas”
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Naturaleza muerta con los atributos de las artes
Jean-Baptiste-Siméon Chardin, 1760sóleo sobre lienzo, 53 x 110 cm
Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú
–que hasta entonces venían imitando bellos, si bien
extraños, prototipos–, al fin hablaran francés.
Chardin, por así decirlo, recreó el género sobre los
cimientos de una tradición artística nacional.
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Naturaleza muerta con los atributos de las artes
Jean-Baptiste-Siméon Chardin, 1760sóleo sobre lienzo, 112 x 140.5 cm
Museo del Ermitage, San Petersburgo
Es importante tener en cuenta que el sistema de
géneros es antropocéntrico: aun cuando la figura
humana no se halle explícitamente representada en
la obra, es el elemento humano el que determina la
orientación de cualquier género.