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Programa
de la imagen
de Huesca
Narrativas domsticas
Ms all del lbum familiarHans-Peter FeldmannGillian WearingSantu
MofokengIaki BonillasSanja IvekoviInmaculada SalinasJo Spence
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La eposicin Narrativas domsticas: ms all del lbum
familiarrene una seleccin de obras que desbordan los
lmites formales y conceptuales del lbum de familia desde
un punto de vista crtico y potico, con el fin de subvertir
sus
narrativas dominantes y ofrecer la posibilidad de otros
relatos.
El lbum de familia como estructura formal y de significado seha
ido conformando con unas caractersticas precisas desde
su aparicin a mediados del siglo xIxy su apogeo en la pri-
mera mitad delxx. Actualmente se ha visto superado por el
entorno digital, que ha cambiado radicalmente el estatuto de
la imagen fotogrfica entendida como objeto y repositorio
de un pasado por una nueva concepcin de la imagen como
medio de comunicacin.
El lbum familiar es una forma de organizacin de imgenes.Se
construye a partir de fotografas, y en algunas ocasiones
otros objetos, con el fin de registrar una historia familiar.
Se
hace para que sea visto en el futuro, y en su elaboracin
inter-
viene un tiempo etenso; es decir, se va construyendo poco
a poco.
Como han sealado numerosos autores, el lbum surge de
la imagen fotogrfica, pero participa del teatro y de la
literatura
por la eistencia de un argumento y de unos protagonistas,
y sobre todo por la inclusin de la voz del autor o
narrador.Comparte con el arte la visualidad y la capacidad de
erigirse
en un objeto separado y autnomo para ser contemplado, y
con el cine el uso de las coneiones entre fotogramas, los
mtodos de montaje y el ritmo. Es asimismo una obra abierta
que se renueva cada vez que alguien la narra, por lo que
recoge tambin las lecturas del tiempo.
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En su libro Un arte medio, el socilogo Pierre Bourdieu co-menta:
la prctica fotogrfica eiste y subsiste en lamayora de los casos por
su funcin familiar, o mejor dicho,por la funcin que le atribuye el
grupo familiar, como puedeser solemnizar y eternizar los grandes
momentos de la vida
de la familia y reforzar, en suma, la integracin del grupo.Y
afirma categricamente que la fotografa popular, en lamedida en que
no puede desligarse de las funciones a lasque debe su eistencia, no
puede fijarse sus propios finesni responder a las intenciones
especficas de una estticaautnoma.Los artistas seleccionados en esta
eposicin intentan forzary superar esta radical afirmacin de
Bourdieu. Una selec-cin de obras realizadas entre los aos 1975 y
2012 por
Hans-Peter Feldmann, Gillian Wearing, Santu Mofokeng,Iaki
Bonillas, Sanja Ivekovi, Inmaculada Salinas y Jo Spencemuestran en
sus desvos, derivas, deconstrucciones y ficcio-nes sobre el lbum
familiar una prctica crtica y propositivaque rompe con la ideologa
subyacente de la fotografa po-pular como una esttica dominada.El
problema con dicha apreciacin que la funcin es loque hace que la
fotografa no sea un arte mayor, como lapintura o la msica est en la
misma definicin de arte.Pues lo que Bourdieu denominaarte mayorno
es una cues-tin natural, sino una construccin cultural que surge en
unmomento y en un lugar precisos, la Ilustracin europea, peroque al
etenderse e imponerse sobre otras subjetividadesse convierte en
universal, negando otras formas de epresinartstica que se han dado
en llamararte popular. Pero ciertasmanifestaciones del arte
contemporneo, tras su crtica a la
autonoma esttica, adoptan formas y conceptos que tienenque ver
ms con el arte popular que con la idea kantiana deun arte puro, por
lo que se refiere a su relacin con el conteto,la disolucin de la
autora en lo colectivo o la importancia delproceso frente al
objeto, pero tambin por su valor de repre-
sentacin de una realidad y su posicionamiento crtico frentea la
historia misma.Los nuevos comportamientos artsticos de los aos
sesentay setenta del sigloxx, junto con el desarrollo de nuevos
mar-cos tericos en cuanto a la colonizacin y a las polticas
degnero, incorporan una mirada crtica al pasado y nuevas for-mas de
resistencia ante el presente. Hay un deseo de escribirla historia
desde abajo, escuchar a la gente normal, captar latetura de las
vidas ordinarias. La fotografa familiar, como
material documental y como arte popular moderno,
adquiereentonces una gran relevancia.A travs de la
descontetualizacin, la acumulacin, la frag-mentacin y la
yutaposicin de imgenes y tetos de diversandole la imagen familiar
se hace pblica, se epone y setransforma mediante tcnicas de montaje
para ofrecer unconjunto nuevo de significados que ponen en crisis
tanto suprocedencia como su verdad. Las imgenes familiares
sereinterpretan desde su reverso, y es lo que ocultan, lo que
nomuestran, lo que se pretende hacer visible desmontando
lasideologas y los relatos dominantes que han marcado las
re-presentaciones de la familia, descifrando as los estereotiposde
clase, gnero, seualidad o raza que han sido naturalizadosen el
pasado y que se han mantenido hasta nuestros das.
NURIA ENGUITA MAYO
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Gillian Wearing
En su obraAlbum, iniciada en 2003, Wearing adopta dife-rentes
mscaras para simular autorretratos de sus padres,tos, abuelos o
hermanos. Llega incluso a fotografiarse consu propia mscara,
interpretndose a s misma. Muy sutil-mente, Wearing desliza el
aspecto performativo de susfotografas mediante la mirada o la pose,
de manera que semuestran desde el principio como construcciones
arquet-picas. Mediante una estrategia simple pero muy eficaz
sutrabajo condensa toda una red de refleiones en torno a la
significacin psquica del retrato y su alcance como lo quenos
identifica.
La incomodidad que provocan sus imgenes puede enten-derse a
partir de la idea de lo siniestro, que Freud identificaraa travs
del concepto de Unheimlich, traducido por algunosautores como
des-acogedor o desasosegante. Wearingliteralmente se convierte en
otro miembro de su familia,pero a la vez ese otro aparece
objetualizado, literalmente
convertido en cera. Hay algo entre siniestro y nostlgicocuando
empezamos a reconocer en nuestro rostro algngesto de nuestros
padres, y en esa realidad anacrnica quenos devuelve a otro tiempo y
a otra realidad somos conscien-tes de que cada retrato no es solo
semejanza, sino tambinndice, huella de algo que no se ve, pero que
tambin nospertenece.
Album, 2006
Detalle de la eposicin en la Fundacin La Caia, 2001
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Self Poltrait as my Mother, Jean Gregory, 2006
Fotografa en blanco y negro. 149 130 cm, marco de madera pintado
y diseado por la artista
Coleccin de Arte Contemporneo Fundacin La Caia
Gillian Wearing, cortesa de Maureen Paley, Londres
Self Poltrait as my Grandmother Nancy Gregory, 2006Fotografa en
blanco y negro. 161 130 cm, marco de madera pintado y diseado por
la artista
Coleccin de Arte Contemporneo Fundacin La Caia
Crditos de la imagen fotogrfica: FMGB Guggenheim Bilbao Museoa,
2012
Foto: Erika Barahona-Ede
Gillian Wearing, cortesa de Maureen Paley, Londres
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Santu Mofokeng
A travs de sus fotoensayos, el artista sudafricano Santu
Mo-fokeng habla de varios temas, desde su juventud en Sowetohasta
la vida cotidiana en el campo, la religin o el paisaje.
The Black Photo Album / Look at Me: 1890-1950 supone
uninteresante comentario sobre la representacin del
sujetocolonizado. Est formado por una serie de fotografas
quecorresponden a una investigacin llevada a cabo por Mofo-keng a
partir de los archivos y los legados de nueve familias
sudafricanas de Soweto y constituye un documento ecep-cional en
lo que respecta a la autorrepresentacin de lapoblacin negra
sudafricana en la primera mitad del sigloxx.Frente a la imagen
colonial, donde las personas de coloraparecan como un objeto ms,
tratadas de un modo eo-tizante e idealizado, los retratos de
estudio de estas familiascorresponden a una clase incipiente de
trabajadores urbanosque haban recibido educacin y que adoptaron el
estilo devida que vean en la poblacin inglesa. Presenta a una
serie
de individuos que desarrollan un nuevo modo de vivir en
unmomento en el que se est formando uno de los sistemasde dominacin
ms opresivos de nuestra historia reciente.
The Black Photo Album / Look at Me: 1890-1950, 1997
Proyeccin de diapositivas en blanco y negro. Dimensiones
variables(diapositivas n.os 4, 8, 9, 69 y 70)
Imgenes cortesa de Santu Mofokeng y Lunetta Bartz, MAKER,
Johannesburgo
Santu Mofokeng (Israel), VEGAP, Huesca, 2012The Black Photo
Album / Look at Me: 1890-1950, 1997
Vista de la instalacin en la sala de eposiciones de la Diputacin
de Huesca. Huesca
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Iaki Bonillas
La obra de Iaki Bonillas muestra la multitud de
interpreta-ciones y de relatos que pueden construirse a partir de
un
solo lbum de familia, lo cual se aprecia a travs de dos
obras
que surgen de un impresionante archivo fotogrfico heredado
de su abuelo.
Una tarjeta para J. R. Plaza parece una ilustracin didctica
de la pose como mascarada. A un tarjetero que encontr en
uno de los lbumes de su abuelo, en el que estaban pegadas
una serie de tarjetas de todos los trabajos que haba tenido,y
otras, ficticias, de los que le habra gustado tener, Bonillas
aadi una, tambin ficticia, que revelaba el que, segn l, era
el verdadero trabajo de su abuelo: autorretratista.
Posterior-
mente busc imgenes que a modo de collage se yutapu-
sieron a las tarjetas y donde el abuelo se mostraba como
vendedor, mecnico, vaquero o modelo, transformado por
los estereotipos de lo que se espera de cada profesin.
Recuerdo de las Navidades habla de la fotografa como objetoa
partir de los usos que sus receptores hacen de ella y plantea
distintos modos de configurar el lbum familiar. Contiene,
adems, la imagen de la madre o la abuela, la mujer que his-
tricamente es la encargada de dar forma a este archivo y
que a su vez aparece incluida dentro l como otra forma de
autorrepresentacin, desde el punto de vista de lo femenino.
Una tarjeta para J. R. Plaza, 2007
6 fotografas digitales en papel de algodn. 25,5 20,5 cm c/u
Coleccin particular, Madrid
Iaki Bonillas, 2012
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Recuerdo de las Navidades, 2006
Impresin por chorro de tinta sobre papel
36,5 40,5 cm, 4 de 43 34 cm c/u, 45 53,5 cm, 40,5 45,5 cm, 52 45
cm
Coleccin MACBA. Fundacin MACBA. Depsito lvaro Lpez de
Lamadrid
Crditos de la imagen fotogrfica: Pep Herrero Iaki Bonillas,
2012
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Sanja Ivekovi
En las dcadas de los sesenta y setenta un gran nmero deautoras
utilizaron imgenes del lbum familiar, en su mayorade ellas mismas,
en contraposicin con las de los medios decomunicacin que mostraban
estereotipos de la construc-cinmujer.
Ivekovi analiza el fenmeno mujer en el mbito ms ampliode la
representacin meditica a travs de la confrontacin deimgenes de
anuncios de cosmticos y de la industria delglamourcon otras etradas
de su lbum familiar en posessimilares. La tctica subversiva de
estas obras no consisteen la prais de provocacin habitual durante
el decenio delos setenta, la confrontacin de opuestos, sino, al
contrario(y aqu se anticipa al concepto de Cindy Sherman), en
aco-modarse aparentemente a los cdigos y las convencionessociales
de la vida cotidiana modelada por la cultura demasas. Pero
precisamente a travs de la repeticin, el saltoentre imgenes y la
ausencia de un original se logra forzar el
fantasma del placer psquico y el fetichismo poltico.
Ivekoviplantea algo perturbador y que tiene que ver tal vez con
elhecho de que la vida privada es una ficcin que se construye,y de
que acaso todas las vidas son en el fondo intercambia-bles porque
son vidas construidas desde fuera.
Serie Dvostruki ivot(Doble vida), 1975
12 fotomontajes compuestos cada uno por dos imgenes: un anuncio
de una revista en
color o en blanco y negro y una fotografa en blanco y negro
montado sobre papel
imgenes, 40,8 29,3 cm c/u; fotomontajes, 60 80 cm c/u
Coleccin Generali Foundation, Viena. Generali Foundation
Sanja Ivekovi, 2012
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Inmaculada Salinas
El lbum familiar representa para Inmaculada Salinas unpotente
testimonio de instantes congelados, historias y reali-
dades ya masticadas que desvelan ciertos vnculos familiares.
A travs de su trabajo Microrrelatos en rojo trata de
investigar
o incluso imaginar cmo se establecen esos vnculos, cules
son los ingredientes de los que se nutren para ser construi-
dos. Tomando lo que se muestra en la imagen, Salinas intenta
desvelar lo que se oculta.
Para este trabajo la artista se ha servido de 7000 fotografasde
distintos lugares de Europa. Cada microrrelato est for-
mado por tres imgenes: la que aparece en la primera hoja
del lbum familiar, la que la narradora escoge como ms
significativa segn su propio criterio y la que aparece al
final,
en la ltima hoja del lbum. El protagonismo es siempre para
la figura femenina, elemento principal sobre el que pivota
todo lo que ocurre en las imgenes.
A las fotografas se aaden, a modo de narracin, citas dediversos
tetos procedentes de autores muy variados en los
que se habla con crudeza de distintos aspectos de las rela-
ciones familiares o afectivas.
Microrrelatos en rojo, 2012
Seleccin entre 309 cartulinas sin enmarcar de 29,7 42 cm c/u,con
tres fotografas pegadas y tetos impresos
Coleccin de la artista
creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/es/
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Jo Spence
Jo Spence trabaj los significados y las posibilidades dellbum de
familia de una forma radical, eperimental y poltica,
y sus enseanzas han salido de las salas de eposiciones para
inscribirse en acciones culturales y sociales de su entorno
ms inmediato.
La artista elabor una deconstruccin total de las conven-
ciones del lbum familiar para reconstruirlo como potencial
de transformacin y como terapia. Para Spence, su lbum de
familia es un conjunto de construcciones visuales realiza-das
mediante tcnicas fotogrficas, cdigos y mtodos de
trabajo que se aplicaron sobre ella misma como tema, pero
esos cdigos no son neutrales, sino que arrastran consigo
ciertas formas aprendidas de leerlos y evaluarlos.
En su proceso de autorreflein a travs de las fotos, se con-
centr principalmente en mostrar los demonios que esconde
la fotografa domstica en trminos de clase, en cuestiones
relativas al gnero y en lo que se refiere a la propia
subjetivi-dad. Spence propone, a travs de la fototerapia, crear
nuevas
narrativas fragmentarias que nos permitan saber cmo se
forma verdaderamente nuestra subjetividad, para que poda-
mos ser agentes de nuestra propia representacin y romper
con los estereotipos, as como con los lugares donde hemos
sido fijados.Beyond the Family Album, 1978-1979
Vista de la instalacin en el MACBA, Barcelona, 2007
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ViSiONA
Programa de la imagen de Huesca
Organiza y patrocina
Diputacin de Huesca
Colabora
CPR Huesca
Escuela de Arte de HuescaFototeca Provincial
UIMP
Programa Un da de cine
FFFilm ProjectInstitut Franais de Zaragoza
Ayuntamiento de Barbastro
Ayuntamiento de Sabinigo
Ayuntamiento de Tamarite de Litera
Direccin
Pedro Vicente
CoordinacinMara Gonzlez
Teresa Luesma
Asistencia tcnicaMara Tosat
Coordinacin online
Joseba Acha
www.visionahuesca.es
Narrativas domstica: ms all del lbum familiar
Sala de eposiciones de la Diputacin de Huesca
30 noviembre 2012 / 17 febrero 2013
Organiza y patrocina
Diputacin de Huesca
Comisaria
Nuria Enguita Mayo
Ayudante de comisariado
Rafa Barber
Coordinacin y asistencia tcnica
Mara Gonzlez / Teresa Luesma / Mara Tosat
Colecciones
MACBA. Museu d'Art Contemporani de BarcelonaGenerali Foundation,
Viena
Fundacin La Caia
MAKER, Johannesburgo
Colecciones particulares
Transporte
Tti, Fine Art Services / Diputacin de Huesca
Montaje
Javier Berdn / Alberto Malln / Jos M. Ruiz / DIERGI
Seguros
Aon. Gil y Carvajal / AxA Art / Generali Versicherung AG /
GDS, Risk Solutions
AGRADECIMIENTOSMACBA. Museu dArt Contemporani de
BarcelonaGenerali Foundation, Viena
Fundacin La Caia
MAKER, Johannesburgo
Susana BauelosFernando Centenera
Lynne Cooke
Silvia Dauder
Corinne DiserensRegina Fiorito, Galerie Gisela Capitain,
Colonia
Joana Hurtado
Carolina Nez
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