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Musica concreta, elettronica, elettroacustica, informatica: cenni storici
Sergio CanazzaUniversità di Padova, Dip. Ingegneria dell’Informazione,
[email protected] – http://www.dei.unipd.it/~canazza/
D-A, 2 years old
Gesang der JünglingePietro Grossi, 1967
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Musica elettronica
§ Una prospettiva storicaMusica futuristaMusica concreta
Musica elettronica puraCampionamento e sintesi: computer music
§ Gli strumenti elettrofoni§ I compositori
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Tendenze musicali e materiali sonori
Musica contemporanea
Acustica Elettroacustica Elettronica Informatica
Classica Concreta Pura Computer music
Voci e strumentitradizionali
Suoni acusticielaborati
Suoni sintetici
Elaborazionee sintesi di
suoni e partiture
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Ascolto da altoparlante
Musica contemporanea
Acustica Elettroacustica Elettronica Informatica
Musica che si ascolta solo tramite altoparlante
Musica acusmatica
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Esecuzione in concerto
Musica contemporanea
Acustica Elettroacustica Elettronica Informatica
Musica elettronica mista
Voci e strumenti Suoni registrati
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Esecuzione in concerto
Musica contemporanea
Acustica Elettroacustica Elettronica Informatica
Voci e strumenti Suoni prodotti o elaborati dal vivo
interazione
Live Electronics
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Musica Informatica
§ Raggruppa le molteplici tendenze musicali che nascono dall’uso dell’elaboratore in musica
§ ha portato i sistemi informatici a diventare uno «strumento» musicale di riferimento, come lo fu il pianoforte nel XIX secolo
§ le funzioni musicali svolte dai sistemi informatici sono più ampie di quelle svolte da uno strumento musicale tradizionale
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Musica Informatica
Musica informatica
Musica Matematica Fisica Psicoacustica Informatica
Generazionedi partiture
Sintesidei suoni
Elaborazionedei suoni
Esecuzioneautomaticadi partiture
Analisisonologica emusicologica
Composizioneautomatica
Aiuto allacomposizione
Editoriamusicale
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Una prospettiva storica
§ Strumenti musicali elettrofoni (1900-50 c.a.)§ Musica concreta ed elettronica (1950 c.a.)§ Sintetizzatori elettronici analogici (1960 c.a.)§ Musica informatica (1970 c.a.)§ Live electronics (1980 c.a.)§ Multimedia (1990 c.a.)§ Expressive Information Processing (2000 c.a.)§ Interazione multimodale (2010 c.a.)
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Premesse - Invenzioni di fine ‘800
Memoria acustica§
Fonografo di Edison
§ Generatore elettrico di suoniElettrodiapason di Helmholtz
§ Telefonia (Meucci - Bell)§ Radiofonia (Marconi)
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Strumenti musicali elettrofoni
Prima metà del ‘900§Telharmonium (1906)§
Theremin (1920)§
Ondes Martenot (1928)§
Trautonium (1930)§
Organo Hammond (1935)§
Prevale l’esecutore sia come ideatore dello strumento che come interprete
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Telharmonium (1897-1906)
Thaddeus§ CahillDynamophone§ /TelharmoniumUna “centrale elettrica”§
Controllata da più tastiere§
di 7 ottave, 36 note / ottava§
40 § � 4000 HzVeniva suonato a 4 mani da 2 §musicisti
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Telharmonium – lo strumento
200 tonnellate di peso
18 metri di lunghezza
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Telharmonium – rotore sonoro
145 generatori elettrici «ruote foniche»:Ogni nota viene generata da una apposita ruota metallica provvista di un profilo seghettato a forma sinusoidale, il cui numero di "denti" è proporzionale alla frequenza da generare, davanti alla quale è posto un pickup elettromagnetico che capta il segnale elettrico prodotto
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Ferruccio Busoni (1866-1924)
… gli strumenti sembrano incatenati alla loro estensione, al loro timbro, alla loro possibilità di esecuzione, e le loro cento catene legano necessariamente anche chi vuol creare.
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Arnold Schönberg (1874-1951)
… è un fatto comunque che il suono si manifesta per mezzo del timbro e che l’altezza è una dimensione del timbro stesso. Il timbro è dunque il tutto, l’altezza una parte di questo tutto …
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Musica Futurista
Luigi Russolo (1885-1947)Pittore, compositore e teorico della musica futuristaInventò e costruì molti intonarumori
Luigi Russolo Risveglio di una città (1913), per intonarumori
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Prima guerra mondiale
§ Utilizzo delle trasmissioni via radio§ Due musicisti in maniera indipendente
scoprono degli effetti collaterali della radiofonia di interesse musicale:§ Lev Sergeivitch Termen§ Maurice Martenot
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Edgard Varèse (1883-1965)
§ Compositore§ Ricercatore di nuovi materiali sonori§ Ha dato legittimazione musicale al
rumore§ Nel 1916 scriveva:
§ Il nostro alfabeto musicale deve arricchirsi.§ Abbiamo anche un terribile bisogno di
strumenti nuovi.§ Mi rifiuto di limitarmi a suoni già sentiti.
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Edgard Varèse (1883-1965)
In una intervista nel 1922:… Quel che cerchiamo è uno strumento che sia in grado di
produrre un suono continuo a qualsiasi altezza. Per ottenerlo il compositore e l’elettricista dovranno lavorare insieme. In ogni caso non possiamo continuare a lavorare con i timbri della vecchia scuola. Velocità e sintesi sono caratteristiche della nostra epoca. Ci sono necessari strumenti del XX secolo, perché le possiamo realizzare in musica.
Perché, Futuristi italiani, riproducete servilmente la trepidazione della nostra vita quotidiana solo nei suoi aspetti superficiali e invadenti? Io sogno strumenti che obbediscano al pensiero, e che con una fioritura di timbri insospettati si prestino alle combinazioni che mi piacerà di imporre loro e si pieghino all'esigenza del mio ritmo interiore.
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Theremin di Lev Sergeivitch Termen
§ 1917§ Oscillatore a
battimento § Controllato tramite 2
antenne con movimenti aerei delle mani
Rachmaninoff Vocalise
Clara Rockmore, thereminNadia Reisenberg, piano
Video originale - GV
Antenna di controllo dell’altezza
Antenna di controllo della
dinamica
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Ondes Martenot di Maurice Martenot
Il primo modello risale al §1928Utilizza lo stesso principio §sonoro del ThereminDispone di una tastiera per §le note temperate e di un anello per i glissandi e le note ad altezza libera
Olivier Messaien's "Turungalîla Symphonie" (1946-48) ,
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Trautonium di Freidrich Adolf Trautwein
1930§
Prodotto e §commercializzato da Telefunken dal 1932 al 1935
Paul Hindemith imparò a suonare il Trautonium e compose un 'Concertino per Trautonium e Orchestra'
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Trautonium e Mixtur Trautonium
§ L’esecutore cambia la frequenza di un oscillatore a valvole variando una resistenza a filo per contatto con una barra di metallo
§ Il maggior virtuoso è Oscar Sala autore del Mixtur TrautoniumEs.1 Es. 2
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Organo elettrico Hammonddi Laurens Hammond
1934 §Si basa sulla tecnologia del § TelharmoniumUn motore sincrono muove un ingranaggio a §“Ruote sonore”:
Ruotano tra pick§ -up elettromagnetici La velocità e il numero dei § denti delle ruote determinano il pitch
“Sintesi additiva”:§Fondamentale + 8 armoniche; le intensità delle §armoniche sono regolabili tramite drawbarpreset§ per memorizzare i timbri
Suoni stabili e ben intonati§Modello a console (B§ -3, C-3, A-100)
2 tastiere a 61 tasti e 1 pedaliera di 25 + §riverbero prodotto da un circuito magnetico elicoidale
Modello a spinetta (L§ -100, M-100)2 tastiere a 44 tasti§
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ring Johnny Hammond Smith: That good
feelin’ (1959)
Organo elettrico Hammond di LaurensHammond
Pink Floyd - A Saucerful of Secrets (endingpart) live in Pompeii 1971
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Homer Dudley's Speech SynthesisersThe Vocoder (1940) & “Voder” (1939)
§ "Parallel Bandpass Vocoder" (1939) Homer W. Dudley: speech analysis and resynthesis.
§ "The Voder speech synthesizer” (1940) Homer W. Dudley: a voice model played by a human operator.
§ Vocoder (Voice Operated reCOrDER): sviluppato da Homer Dudley, (ricercatorepresso i Bell Laboratories, New Jersey USA)§ Composto da un analizzatore e una voce
artificiale
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ring § L’analizzatore determina il
livello di energia deicampioni sonori misurati sututta la frequenza audio tramite filtri a banda stretta.
§ Il sintetizzatore inverte ilprocesso, prendendo i datidall’analizzatore e trasmettendoli a filtri eccitatida rumore bianco al fine di produrre suoni
Diagramma del "Voder"
Homer Dudley's Speech SynthesisersThe Vocoder (1940) & “Voder” (1939)
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§ Esempio (1939 Voder), con introduzione
§ La fedeltà era molto limitata§ Era pensata per scopi di ricerca§ Compressione e trasmissione
della voce su linea telefonica§ Werner Meyer-Eppler (direttore
del Centro di Fonetica presso la Bonn University) ha apprezzatola macchina in seguito ad unavisita di Dudley a Bonn nel 1948 e ha usato il vocoder nellamusica elettronica (nell’ “Electronische Musik” tedesca)
Homer Dudley's Speech SynthesisersThe Vocoder (1940) & “Voder” (1939)
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Electronic Sackbut (1945)
§ Primo prototipo di sintetizzatore dotato di voltagecontrol§ tastiera sensibile al
tocco§ controlli di altezza,
forma d’onda e formanti
Sviluppato da Hugh LeCaine all’Università di Toronto nel 1945
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John Cage (1912-1992)conferenza del 1937
§ The future of music: Credo§ Credo che l’uso del rumore per fare musica
continuerà e si diffonderà fino a giungere a una musica prodotta con l’aiuto di strumenti elettrici i quali renderanno utilizzabile per fare musica qualsiasi suono possa essere udito
§ Se questo termine: musica, è sacro, se è riservato agli strumenti del Sette- e dell’Ottocento, possiamo sostituirlo con uno più significativo: organizzazione del suono
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Campionamento e sintesi
Memoria acustica
Fonografo di Edison
Musica concreta
Campionatore
Generatore sonoro
Elettrodiapason di H.
Musica elettronica
Sintetizzatore
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Nuovi strumenti
§ Registratore magnetico
§ Filtri§ Camera d’eco
§ Oscillatori§ Generatori di rumore§ Generatori di impulsi§ Modulatori
§ di ampiezza§ di frequenza
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Registratore magnetico
§ Registratore a più tracce§ Phonogen§ Morphophone
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Registratore a più tracce su nastri singoli
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Phonogène
§ Variazione della velocità di scorrimento del nastro secondo la scala temperata
§ Schaeffer e Pullin§ GRM - Parigi
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Morphophone
Generatore di echi §artificiali multipli mediante un anello di nastro magnetico con più testine di letturaPullin§ -MolesGRM § - Parigi
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Comporre con il nastro magnetico
§ Registrazione di singoli suoni
§ Tagli delle singole durate
§ Concatenazione di spezzoni: sequenza di suoni
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L’ascolto e lo spazio
Musica acusmatica§
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Musica concreta
§ Nel 1948 Pierre Schaeffer iniziò le prime esperienze di musique concrète alla radio di Parigi
§ presto si unì il compositore Pierre Henry e il fisico Abrahms Moles
§ Uso di suoni naturali complessi, registrati e manipolati elettroacusticamente
§ Concert de bruits
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Pierre Schaeffer (1910-1995)
§ Fondatore delGRM
§ Autore di 2 libri§ A la recherche
d’une Musique Concrète (’52)
§ Traité des Objets musicaux (’66)
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Concert de bruits
§ Radio France - ORTF 5/10/48§ Presentazione pubblica dei primi
lavori musicali§ Etude pathétique
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Composizione di musica concreta§
Realizzata nel 1948§
Prima esecuzione: § Concert de bruits5/10/48Sottotitolo : § Etude aux casserolesMateriali sonori ripetuti in pattern ritmici§
Uso dei dischi per la ripetizione e il §montaggio
Pierre Schaeffer Etude pathétique
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Abrham Moles
Tavola per solfeggio
sonografico
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Musica elettronica pura
§ Studio für Elektronische Musik-WDR,
Colonia
§ Fondato nel 1951 da Herbert Eimert
§ Inizialmente la musica doveva essere
composta utilizzando esclusivamente suoni
di natura elettronica
§ Comporre con il nastro magnetico
§ Il principale protagonista fu K. Stockhausen
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Studio für Elektronische MusikWDR, Colonia
§ Fondato nel 1951 da Herbert Eimert
§ La prima presentazione pubblica di lavori musicali di Eimert e Meyer-Eppler è datata 26 maggio 1953
A queste seguirono i primi lavori di Stockhausen e Goeyvaerts
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Karlheinz Stockhausen (1928)
§ Prime composizioni elettroniche§ Studie I (1953)§ Studie II (1954) § Gesang der Jüngling
(1955/56) § Kontakte (1959-60)
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Karlheinz Stockhausen (1928)
Studio I(1953)
Misture di suoni sinusoidali
Serialismo integrale
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Strumenti di ColoniaUn§ oscillatore sinusoidaleUn§ oscillatore in grado di produrre onde triangolari, quadre e a dente di segaUn§ generatore di rumore biancoFiltri§ passa banda molto selettiviUn§ modulatore ad anelloCamere§ acustiche per simulare eco e riverberoUna§ serie di sistemi di registrazione con diverse disposizioni delle testine diplayback e di registrazioneUn§ sistema di diciotto diffusori acustici arrangiati in 3 gruppi e controllati daun nastro a 4 piste
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Karlheinz Stockhausen (1928)
Gesang der Jünglinge (1955-56)
Voce di bambino e suoni elettronici
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Fonologia Musicale (Rai Milano)§ 1955, L. Berio e B. Maderna § integrazione fra musica concreta e
musica elettronica § Rivalutazione della condizione artigiana
del musicista § strumento principale: il registratore
magnetico
§ Fonologia: introduzione§ Fonologia: Berio ricorda
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Bruno Maderna e Luciano Berio
Berio: memoria di Maderna
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Fonologia Musicale
Abbiamo 9 oscillatori …
Bruno Maderna Musica su due dimensioni (1958) per flauto e registrazione stereofonica
Maderna @Fonologia
Maderna dirige
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Luciano Berio (1925)
Thema (Omaggio a Joyce)1958
Soli materiali vocali
Montaggio e trasformazioni mediante il nastro magnetico
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USA: Tape music
Otto Luening e Wladimir Ussachevsky §(1953): primo concerto di tape music in USA (NY)
John Cage§
Columbia University§
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John CageQuello strano
americano esperto di funghi…
§ “There is no suchthing as an emptyspace or an emptytime. There is alwayssomething to see, something to hear. In fact, try as we may to make a silence, wecannot.”― John Cage, Silence
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Columbia University
New York 1958:§ Otto Luening e
Wladimir Ussachevskyfondano l’Electronic Music Centre con Milton Babbit e il sintetizzatore RCA Mark II
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Columbia-PrincetonElectronic Music Centre
§ Wladimir Ussachevschy(1911-1990)
§ Wireless Fantasy, 1960
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Principali sintetizzatori degli anni ‘60
§ (Musitron, di Max Crook)§ Synket, di Paolo Ketoff § Moog, di Robert Moog§ Buchla, di Don Buchla§ EMS, di Peter Zinoviev§ ARP, di R. Pearlman
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Sintetizzatori elettronici analogici (’60)
Basati sulla tecnica del voltage controlI parametri sonori vengono controllati mediante §tensione elettrica con controllo automatico§
oscillatori a bassa frequenza §generatori di inviluppo§sequenze discrete di tensione elettrica (§ sequencers)
con controllo gestuale§Tastiera§Ribbon§antenna §
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ringMusitron
§ Max Crook, 1959§ Progettato per essere usato assieme ad un piano§ Utilizzò tubi a vuoto e resistori di vecchi televisori e nastri magnetici§ Frequenze da 2 Hz a 30 kHz§ Inizialmente non era polifonico, poi fu utilizzata una testina magnetica
a 4 tracce: "I mounted the stereo- and erase- heads so that when the tape passed across it, it would take four channels of sound. Thisallowed me to deal with the Musitron's problem of being a monophonic instrument. I could record a track using one 'voice’, rewind the tape and accompany it with a second 'voice,' and do this a third and a fourth time around, never losing any fidelity. I began doingthis heavily with Del Shannon at the Hi-Lo Club around 1960."
Del Shannon “Runaway”, 1961
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Synket
§ Roma, 1964§ Paolo Ketoff§ SYNthesizer –
KEToff
John Eaton il compositore interprete che ha maggiormente utilizzato il Synket
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Moog
§ 1964, USA:§ Voltage controlled
electronic music modules, JAES, 1964
§ Robert Moog§ Connessione a cavo
Divenne famoso con il discoSwitched-on Bach (1968) di Walter Carlos
1968 acquistato dai Beatles e dai Rolling Stones
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Moog
US § Patent 3,475,623:Electronic High§ -pass and Low-pass Filters Employing the Base-to-Emitter Resistance of Bipolar TransistorsRobert A. § Moog; Filed: 10 October 1966; Issued: 28 October1969
Il più importante brevetto nel campo della musica elettronica§Moog§ 904A voltage-controlled low-pass filter, Moog 904B voltage-controlled high-pass filter and the Moog 904C filtercoupler. Tutti i Moog VCFs sono basati sul 904A.Bob § Moog ha usato la resistenza di emittitore dei transistor per controllare in tensione un filtro (IV ordine, 24 dB/ottava)
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Buchla
§ 1963, primo prototipo, USA
§ Don Buchla§ Sistemi modulari per
la musica elettronica
Il principale compositore utilizzatore è Morton Subotnik
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EMS
§ 1969, Inghilterra§ Electronic Music
Studios, di Peter Zinovieff
Modello Portabella su valigia 24 ore
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ARP
§ 1970, USA§ Alan Pearlman§ Collegamento a
matrice di slitte
Uso di circuiti integrati
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Sintetizzatori ibridi
§ A partire dagli anni ’70§ Sintetizzatori analogici controllati
digitalmente§ Progressivamente il digitale prende il
sopravvento sull’analogico
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The Synclavier
§ Il prototipo (1975) è stato sviluppato al Dartmouth College, New Hampshire, USA, da Sydney Alonso (che ha progettato l’hardware), Cameron Jones (che ha sviluppato il software), e Jon Appleton (consulente musicale del progetto)
§ E’ un sintetizzatore digitale basato su una rete di circuiti integrati e micro-processori
§ Nel 1976 è stata creata la New England Digital Corporation per vendere la macchina
§ La complessità del software era trasparente per l’utente, il quale interagiva tramite una “push-button keypad”
§ In alcuni modelli sono stati aggiunti monitor, tastiere QWERTY e Hard Disk
§ Un potenziometro permetteva il controllo continuo del pitch.
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The Fairlight CMI
§ Il Fairlight è stato progettato da due ingegneri australiani, Peter Vogel e Kim Ryrie, fondatori della ditta Fairlight (addetta alla produzione di sistemi per l’elaborazione video)
§ Il prototipo era conosciuto come QASAR M8 (1978), diventato poi “Fairlight Computer Music Instrument” nel 1979.
§ Il Fairlight CMI è stato il primo digital sampling instrument commerciale§ Invece di generare suoni da onde descritte matematicamente, il
campionatore digitalizza suoni da una sorgente esterna (attraverso un convertitore A/D) e li re-sintetizza dopo una elaborazione.
§ Il Fairlight originale usava 2 processori standard 6800 a 8 bit: in seguito sono stati impiegati i più potenti chip 68000 a 16 bit
§ Era equipaggiato con due tastiere da sei ottave l’una, una tastiera alfanumerica e uno schermo interattivo dove i suoni venivano disegnati tramite una penna ottica
§ Lo strumento era controllato da software proprietario che permetteva l’editing, il looping, il mixing e il disegno degli inviluppi sonori.
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The Fairlight CMI § Durante i primi anni ’80 il fairlight (assieme al Synclavier)
era il modello high-end per la sintesi e il campionamento.
§ In seguito sono stati introdotti nel mercato diversi
sintetizzatori e campionatori più complessi e meno costosi
come l’Ensoniq "Mirage" (1986), l’Emu Systems "Emulator"
e l’AKAI S1000.
The Fairlight CMI IIx
Synthesiser/Sampler
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Computer music
Elaborazione e sintesi dei suoni§
Composizione musicale§
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Max Mathews ai Bell Labs
§ Programmi di sintesi dei suoni
§ Music 1 …5
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John Chowning al CCRMA di Stanford
Compositore§
Inventore delle §applicazioni musicali della modulazione di frequenza
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Riferimenti
Henri § Pousseur (a cura di), La musica elettronica,
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