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MÚSICACLÁSICA

UN PÚBLICO QUE DEBE CRECERCésar Coca. Adjunto a la dirección de El Correo para temas culturales

ENTREVISTASLAURA GÓMEZ-DÍAZ DE ARGANDOÑA. Gerente de Promoconcert FÉLIX PALOMERO. Director Técnico de la OCNE

1. LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA2. LA MÚSICA CLÁSICA3. LA MÚSICA SINFÓNICA4. LA MÚSICA DE CÁMARA5. MÚSICA CORAL6. MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

ANEXOS

Los mejores del mundo. Cuando a direc-

tores y solistas que han recorrido nume-

rosos países se les pregunta por los

auditorios construidos en los últimos años en

España, la respuesta es unánime. Espléndidos, di-

cen, sin dudarlo, para añadir, a continuación, que

son la envidia de los músicos de cualquier lugar

del planeta. Sin embargo, si se realiza un examen

siquiera ligero de la actividad desarrollada en

esas magníficas salas de gran acústica y audaz di-

seño arquitectónico, comienzan a surgir algunas

dudas. Si además, se estudia la acogida del públi-

co a muchos de los conciertos organizados en

ellas, la euforia se reduce de forma sustancial. Y

el año 2000 ha ofrecido una representación

magnífica de todo lo bueno y todo lo malo que

el panorama de la música clásica ofrece en Es-

paña desde hace algún tiempo.

Para empezar, el de 2000 fue el ejercicio en el

que muchas de esas salas comenzaron a funcio-

nar con lo que podríamos denominar “velocidad

de crucero”. Cabe recordar que solo en los tres

últimos años de la década de los noventa se in-

auguraron o reinauguraron numerosas salas (el

Teatro Real de Madrid, el Liceo de Barcelona y

el auditorio de A Coruña sufrieron profundas

remodelaciones o, simplemente, fueron recons-

truidos por completo. Los auditorios de Bilbao,

San Sebastián, Oviedo, Zaragoza, Barcelona y Las

Palmas son nuevos), todas ellas situadas en las

capitales más importantes del país, tanto por su

población como por su tradición musical.Y aun-

que es cierto que está en construcción o pro-

yecto alguna sala más, razonablemente puede

pensarse que la red de auditorios que debe dar

soporte a la música clásica en España en las pró-

ximas décadas ya está, en su casi totalidad, en

funcionamiento y es motivo de envidia en países

de tradición artística muy superior a la nuestra.

Aunque también hay que recordar que la cons-

trucción de esos magníficos auditorios no ha sa-

lido precisamente barata: solo los nueve citados

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UNPÚBLICOQUEDEBECRECERCésar Coca

Adjunto a la dirección de El Correo

para temas culturales

han supuesto al erario público un coste superior

a los 100.000 millones de pesetas.

Esa red de salas requiere, además, un conteni-

do, por más que algunas de ellas sean utilizadas

también para eventos sociales –congresos, juntas

generales de empresas, etc.– que nada tienen

que ver con la música. De esta manera, los titu-

lares de los auditorios se han visto impulsados

hacia la organización de ciclos o festivales con los

que llenar la programación en los huecos que

dejan las orquestas locales. En el año 2000, por

efecto del funcionamiento ya normalizado de

esas salas, se dio un número de conciertos ele-

vadísimo para lo habitual hace unos pocos años.

No es solo cuestión de número, sino también de

calidad.Y éste es un segundo efecto positivo: Es-

paña es ya lugar de paso obligado para cualquier

orquesta, director, solista o grupo de cámara de

primer nivel que esté de gira por Europa.

La lista de los que actuaron el pasado año se-

ría interminable, pero se puede resumir de una

forma simple: la crema de la música clásica con-

temporánea. Qué calificativo cabe, si no, a una

relación de nombres que abarca desde la Filar-

mónica de Viena a la Sinfónica de Chicago, des-

de la Staatsoper de Berlín a la Filarmónica de

Nueva York, entre las orquestas, y de Rostropo-

vich a Chailly, Pires, Barenboim o Muti entre los

directores y solistas. Sin olvidar que también vi-

sitaron España por diversos motivos Boulez y

Stockhausen, entre otros compositores. Dicho

de otra forma, lo que resulta realmente difícil es

encontrar alguna orquesta o determinado intér-

prete relevantes que no actuaran aquí.

Pero esta proliferación, esta oportunidad de

oír en nuestra ciudad o muy cerca de ella a ar-

tistas que solo hace una o dos décadas no vení-

an prácticamente nunca a España (y, como mu-

cho, de vez en cuando, a Madrid o Barcelona), ha

puesto en evidencia también la estrechez del

mercado de los conciertos de música clásica. El

público fiel ya está abonado a las temporadas de

las sociedades filarmónicas o las orquestas loca-

les, cuyo nivel se ha elevado de forma signifi-

cativa en los últimos años. Y fuera de ello solo,

asiste a acontecimientos verdaderamente rele-

vantes.

Así se explica que algunos ciclos organizados

por patrocinadores privados hayan fracasado y

que otros tengan un índice de asistencia más

que modesto. Las razones son varias, pero, sobre

todo, hay que buscarlas, primero, en lo que pue-

de denominarse “saturación” de conciertos en

tanto no se amplíe el público aficionado y, se-

gundo, en unos precios que resultan elevados;

sobre todo, si se los compara con los que tienen

los abonos de temporada o las entradas de las

orquestas españolas.

En el fondo, es una pescadilla que se muerde

la cola: los precios son altos porque no hay de-

masiados patrocinadores, y éstos son escasos

porque deben repartir sus aportaciones entre

un número creciente de conciertos.Y el público,

que ya tiene una oferta amplia, elige aquello cu-

yo precio le resulta más razonable o lo que es

realmente bueno. Desde luego, lo que está con-

denado al fracaso es cualquier oferta que se ba-

se en productos de segunda (o tercera) fila a

precios medios o altos. El rosario de cancelacio-

nes en no pocos ciclos de este tipo celebrados

a lo largo del año 2000 lo pone en evidencia.

Si se deja a un lado este problema estructu-

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ral, el balance general del año debe ser necesa-

riamente bueno. Al margen de las visitas ilustres

ya citadas, el ejercicio propició la organización de

eventos con motivo de los centenarios de Car-

los V y Felipe II, así como del 250 aniversario de

la muerte de Bach.Y entre los acontecimientos

de relieve, uno por encima de todos, aunque

corresponda a las artes escénicas: el estreno del

Don Quijote de Cristóbal Halffter. Por lo demás,

el año supuso también avances, insuficientes pe-

ro avances al fin, en cuanto a la programación de

obras de autores españoles por parte de las or-

questas locales, así como la presencia también

creciente de jóvenes intérpretes nacionales, que

comienzan a tener más oportunidades tanto en

el papel de solistas como de integrantes de esas

mismas orquestas.

Un análisis somero del ejercicio no puede ter-

minar sin dos apuntes necesariamente breves

sobre otros dos problemas que vienen de atrás:

el primero es la inexistencia de una industria edi-

torial y discográfica potente que ayude a difun-

dir la producción de los compositores españo-

les; el segundo, la perpetuación de una situación

que debiera ser excepcional: los problemas de

gestión en dos instituciones de relevancia en la

vida musical española, como son la Orquesta

Nacional, que sigue sin director, y el Teatro Real,

donde hay más desavenencias de las convenien-

tes entre sus responsables y sus titulares.

Todo ello serían asuntos relativamente meno-

res si se resolviera la clave del problema al que

deberá enfrentarse la música clásica en España

en los próximos años: el incremento del núme-

ro de aficionados.Y no parece que la enseñanza

que reciben niños, adolescentes y universitarios,

volcada –sin demasiada reflexión, por cierto– en

lo puramente técnico, vaya a ayudar.

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Paco

Man

zano

P.: ¿Qué balance se hace desde Promoconcert–en ésta su segunda temporada– del momentode la música clásica en nuestro país?R.: Nuestra experiencia ha sido positiva.Trabaja-mos en todo el país, y nuestro nivel de ocupa-ción viene siendo de un 70% o un 80%. Sin em-bargo, tenemos claro que nos queda mucha la-bor que realizar, porque el tipo de música quenosotros ofrecimos en la primera temporadafue un repertorio fácil; por decirlo de alguna ma-nera, es la música clásica de todos los tiempos,nada contemporáneo. Esto es lo que la gentequiere escuchar, y así nos lo ha demostrado, por-que ha acudido a nuestros conciertos. No obs-tante, en ésta y en la próxima temporada intro-ducimos otro tipo de músicas, un poco de jazz,otros folclores... Pero, por nuestra propia expe-riencia, creemos que todavía hay que trabajarmucho, y ahí está la encuesta de la SGAE sobrehábitos culturales, que recoge que hay un 90%

de gente que todavía no ha ido, ni gratis ni pa-gando, a un concierto de música clásica.

P.: ¿Qué ha aportado Promoconcert a la satu-rada oferta de las temporadas clásicas priva-das?R.:Yo creo que mucha innovación.Tenemos unamanera de trabajar diferente de la habitual eneste campo; podríamos decir que tratamos cadauna de nuestras actividades como si fuera unconcierto extraordinario de rock and roll. La in-novación se centra, sobre todo, en el aspectopublicitario, porque nuestro objetivo es captarun público nuevo. Salimos prácticamente a diarioen prensa –El Periódico de Cataluña es nuestropatrocinador, pero insertamos publicidad en va-

LAURA GÓMEZ-DÍAZ DE ARGANDOÑAGerente de Promoconcert

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TRATAMOS CADA UNA DE NUESTRASACTIVIDADES COMO SI FUERA UN CONCIERTO DE ROCK AND ROLL

rios diarios– hacemos campañas de radio, cam-pañas de cartelería callejera... En la práctica, lacampaña para un concierto de 2.000 especta-dores parece que tuviera como objetivo llenarun palacio de deportes con 15.000 personas.Solamente hacemos un concierto de música clá-sica –que no es poco–, pero nuestra publicidades exhaustiva, porque va dirigida fundamental-mente a un público nuevo. El público habitual, lla-mémosle viejo, ya sabe que en una sección delperiódico, en un anuncio pequeñito, puede en-contrar lo que busca. Pero es a ese otro público,al público nuevo, al que hay que estimularlo unpoco para que se sienta atraído por esa nuevapublicidad, acuda a ver lo que le ofrece y se sien-ta luego a gusto por ello. Este inusual aparatopublicitario en el campo de la música clásica esfundamental para captar nuevos públicos.

P.: Pero, ¿hay sitio para todos? El año pasado, va-rios promotores tuvieron que suspender en Bar-celona conciertos de gran reclamo artístico...R.: Sí, pero digamos que nosotros no entramosen el reparto de ese pastel. Ése es el pastel delpúblico “viejo” que nosotros creemos que novale la pena estárselo repartiendo: a ver si esteconcierto me lo llevo yo y el otro se lo lleva elotro. Nuestro segmento es el público nuevo, quetiene un potencial enorme. El otro público ya escliente de las temporadas, y en Barcelona, por ci-tar nombres, está Ibercamera, que son los dino-saurios, que llevan muchos años, trabajan formi-dablemente y se han quedado con ese público.Esas crisis de espectadores no tienen nada quever con nosotros. Promoconcert, en su primeratemporada en Madrid, no hizo abonos, solamen-te vendíamos entradas, y en el Auditorio Nacio-nal nos comentaban que la gente repetía comosi fueran abonados. Por esa razón, esta tempo-rada –la segunda– hemos tenido que hacer unciclo de abonos.

P.: ¿Qué política de precios sustenta la capta-ción de nuevos públicos?R.: Ése, por supuesto, es otro capítulo en el quenosotros hemos querido incidir : el precio de laentrada. Y este aspecto nos diferencia tambiénde los otros promotores, que ofrecen unos pre-cios que no son asequibles para todo el mundo.Nosotros no somos baratos, pero nos movemosen franjas intermedias: rebajamos el precio de laslocalidades más caras e incrementamos el preciode las más baratas.Veamos un ejemplo que nospuede ayudar bastante. En auditorios de Madrido Barcelona –donde no hay localidades de mala

visibilidad o mala audición– ponen la primera fi-la a 10.000, 12.000 ó 13.000 pesetas, y las loca-lidades más baratas, a 1.500 pesetas. Son los lla-mados “precios políticos”, el más alto es una bar-baridad, y el más barato, excesivamente bajo.Nosotros hemos acercado esas diferencias, he-mos rebajado el precio de las localidades caras yhemos subido el de las baratas.Y ésta es la polí-tica adecuada cuando estamos hablando de unpúblico nuevo. Si los precios son excesivamentecaros, tenemos garantizado el rechazo; en otrocaso, les podremos convencer.

P.:Algunas voces han señalado que Promocon-cert ofrece repertorio popular servido pormúsicos del Este, que sus orquestas no son deprimera línea...R.: Este planteamiento es erróneo. Las orquestasde Promoconcert, efectivamente, en su mayorparte son del Este Europeo, y el repertorio po-pular es otro punto que nosotros tocamos. Lasorquestas interpretan aquellos repertorios quenosotros les indicamos, desde la primera obrahasta la última, desde la obra de relleno hasta laobra fundamental del programa. Esta línea es in-negociable. Nosotros, mucho antes de contratar,hemos decidido todo un calendario de actuacio-nes. A partir de ahí, localizamos a tal o cual or-

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EN CUANTO A LA CALIDADDE NUESTRAS ORQUESTAS, EL ADJETIVO QUE MÁS NOS GUSTAES EL DE “CORRECTO”

questa a la que encargamos ese programa. Encuanto a la calidad de las orquestas, el adjetivoque más nos gusta es el de “correcto”. En ningu-na de nuestras manifestaciones publicitarias deci-mos que es la mejor orquesta del mundo; lo queexpresamos es: “les vamos a ofrecer un muybuen concierto”. Y nada más. No queremoscomparar nuestras orquestas con las de nombre,con la Filarmónica de Berlín, la Royal Filarmóni-ca... Nosotros apostamos, exquisitamente, por elprograma, porque nuestros ciclos son, de algunamanera, de iniciación y captación de público.Y, apartir de ahí, incorporamos las excepciones; porejemplo, recitales de Jaume Aragall o de TeresaBerganza... y otros elementos.Y la recepción y elapoyo que obtenemos a este planteamiento esque, en muchas ocasiones, tenemos que prorro-gar.Yo creo que este dato orienta bien sobre loque el público nos pide. En nuestra primera tem-porada, tuvimos que multiplicar por tres el nú-mero de conciertos previsto.Y en esta segundatemporada, estamos hablando aproximadamen-te de 35 conciertos que abarcaban distintos gé-neros: un ciclo que vamos a llamar “clásico”, otrode iniciación musical, y otro llamado “Las otrasmúsicas”, utilizado como bolsa receptora de dis-tintos estilos, como el jazz, el tango, la música fol-

clórica rusa, un homenaje a Louis Armstrong...Ydurante esta temporada también hemos tenidoque recurrir a las prórrogas.

P.: ¿Consideran un fracaso que el recital del te-nor Jaume Aragall cubriera solo la mitad delaforo del Auditorio Nacional?R.:Yo no creo que Promoconcert tenga un fra-caso por no llenar. No considero un fracaso, nimucho menos, que se vendan 1.200 localidadesde un total de 2.300. Es que no todos los con-ciertos llenan; la lírica es un género difícil, y lagente prefiere la lírica en el Liceo o en el TeatroReal. Nosotros sacamos la conclusión de que,además, quieren a estos artistas cantando ópera.Pero –insisto– si de 2.000 localidades vendemos1.200, nosotros hemos cumplido desde cual-quier punto de vista; también desde el punto devista económico: no olvidemos que somos unaempresa absolutamente privada.

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EN NUESTRA PRIMERA TEMPORADATUVIMOS QUE MULTIPLICARPOR TRES EL NÚMERO DECONCIERTOS PREVISTO,Y EN ÉSTA HEMOS TENIDOQUE RECURRIR A LAS PRÓRROGAS

P.: ¿Cómo acreditan que sus públicos sean nue-vos?R.: Nuestras fuentes se encuentran en los pro-pios auditorios. Los jefes de sala, los acomodado-res, que tienen mucha experiencia, nos comentanque nuestro público es diferente, que es gentejoven, que acuden familias..., que no es habitual.Además, los operadores del sistema de ventastambién nos dicen que se nota que la gente quellama, y que se interesa por la compra de entra-das para un concierto de música clásica, se notaque es la primera vez que lo hace. Sin embargo,

yo creo que el dato más significativo respecto aque es público nuevo es que son espectadoresque aplauden entre movimiento y movimiento,rompen musicalmente la obra.Y eso provoca quemás de uno haya querido rasgarse las vestiduras.

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EL DATO MÁS SIGNIFICATIVORESPECTO A QUE NUESTRO PÚBLICOES NUEVO ES QUE APLAUDEN ENTREMOVIMIENTO Y MOVIMIENTO,ROMPEN MUSICALMENTE LA OBRA

P.: En concreto, algún crítico que “sufrió” aplau-sos extemporáneos durante un recital de Tere-sa Berganza...R.: Sí, pero a mí todo esto no me preocupa; por-que ¡qué suerte poder encontrar un públiconuevo! Al comenzar esta conversación, recordá-bamos que hay quien lo ha intentado y no lo haconseguido, lo sabemos, y puedo asegurar queno nos gusta que a nadie le vaya mal; preferiría-mos que todo fuera más homogéneo y que nose creara un ambiente de fracaso; entre otras ra-zones, porque, por desgracia, algunos periodistasquieren hacer ver que esto no funciona. Sí fun-ciona, y hay que hacerlo funcionar. No podemosecharle la culpa al público; tenemos que ver si elconjunto de empresas que nos dedicamos a es-to somos capaces de hacer público nuevo o no.No sirve eso de “este público no quiere”, o “elpúblico ya se acabó”, hay que tener más ampli-tud de criterios. Nosotros, lógicamente, procesa-mos toda la información que podemos recibir, yhemos constatado que gente que no era habi-tual de la clásica acude a un concierto y repite.Y lo que hemos buscado a algunos les ha causa-do repelús. Que el público nos haya aplaudidoentre movimiento y movimiento –cada vez me-nos– ha suscitado consternación.Yo, sin embar-go, recuerdo con agrado un concierto nuestro

–en el mes de febrero, en Barcelona– donde meencontré un público totalmente dividido: unosque aplaudían y otros que mandaban callar. Mepareció fantástico, porque pude constatar queallí teníamos a los dos públicos.

P.:Algunos promotores han denunciado ciertasdeficiencias en el entorno del Auditori. ¿Com-parte Promoconcert esta queja sobre su sedehabitual?R.:Yo creo que somos nosotros los que tenemosque ver si estamos haciendo bien lo que tenemosque hacer. Nosotros leímos esa crítica e hicimosuna aclaratoria que terminaba con una frase queno fue recogida por los medios: “que no se que-je de excesos aquel que tiene la cara fea”. Quehaya fracasado alguien no significa que todo seaun fracaso. No se puede explicar así porque cuan-do hay un concierto atractivo para el público –daigual quién lo organice– el Auditori se llena, nohay problemas de parking y el entorno urbanocarece de relevancia. Esa supuesta falta de in-fraestructura exterior del Auditori, francamente,yo no la veo grave.Y lo digo desde la experienciade haber organizado dos conciertos sucesivos–uno a las seis y otro a las nueve– que generan yhacen coincidir, en determinado momento, a mu-cho público, que los aparcamientos pueden satu-rarse... No creo que el entorno urbano sea unproblema, aunque, lógicamente, con el tiempo irámejorando. Justo enfrente del Auditori –cruzandola calle– está el Teatro Nacional de Cataluña, ycuando hay algo que interesa, se llena, y cuandohay algo que no interesa, no se llena, y nadie haroto nada. Hubo dos empresas que se fueron delAuditori dando portazos porque el recinto nofuncionaba, pero resulta que una de ellas volvió allugar donde había comenzado su actividad, con-cretamente el Palau de la Música, y finalmente seha ido de allí. Y nos preocupa mucho cuando laprensa, alegremente, publica cosas como que lagente no va al Auditori. Eso no es cierto: cuandola orquesta de Barcelona tiene una propuestaatractiva, esos conciertos están abarrotados... Osea que yo creo que las críticas desorbitadas re-flejan una actitud bastante malévola.

P.: ¿Cómo enfocan sus programaciones infantiles?R.: Nosotros consideramos que el problema delas Administraciones es que se preocupan más–no estoy señalando a nadie, pero estoy dispa-rando con escopeta– por financiar al famoso, porponerse las medallas, que por atender los pro-

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NO PODEMOS ECHAR LA CULPA AL PÚBLICO, TENEMOS QUE VER SI EL COLECTIVO DE EMPRESAS QUE NOS DEDICAMOS A ESTOSOMOS CAPACES DE HACERPÚBLICO NUEVO O NO

gramas educativos. En ocasiones, hemos podidover que hacen conciertos para niños y los hacenmal, la dinámica del concierto no es la adecuadapara atraer la atención de los más pequeños. Yesto afecta a su formación, porque si este primerconcierto les aburre, la información que les va aquedar es que la música clásica es aburrida.Cuando nosotros hemos hecho conciertos paraniños –de ámbito privado; es decir, cobrando en-trada– las salas se han llenado. Pero no les hemospuesto ni un trío, ni un cuarteto, ni una orquesti-ta. Hemos puesto la misma orquesta que dos otres horas más tarde haría un concierto paraadultos, pero hemos adaptado el programa conobras para niños, de fácil audición, y ellos aplau-den a rabiar.Y esta manera de formar a los jóve-nes yo creo que está muy desatendida.

P.: Todos los promotores invocan la captaciónde públicos. ¿Reconocen ustedes políticas ade-cuadas para tal fin entre la competencia?R.: Yo creo que el Teatro del Liceo está funcio-nando magníficamente, que desarrolla una políti-ca de captación de público extraordinaria. Nos-otros tenemos una relación estupenda con el Li-ceo por la que esta institución informa por cartaa sus socios sobre nuestros conciertos. Es unacuerdo que alcanzamos con ellos para estatemporada y hemos recibido ya público del Li-ceo. El Liceo en este momento tiene dos públi-cos, el público de elite, que es el que paga las en-tradas carísimas, y el otro público que paga seismil pesetas en platea, y para ver una gran pro-ducción de ópera, sin artistas famosos, paga tresmil pesetas. Por ahí también han acertado, al pú-blico clásico, al viejo, al de toda la vida lo atien-den, y mientras tanto van haciendo cantera atres mil pesetas.Yo creo que esta política es unauténtico acierto. Es, de alguna manera, lo quehace Promoconcert; por esa razón el Liceo es-tuvo interesado en relacionarse con nosotros,porque sabe que estamos en esa misma línea decaptación de público nuevo.

P.: ¿Consideran asentadas las propuestas dePromoconcert?; ¿repetirán en próximas tem-poradas?R.: Seguiremos la misma línea; no nos vamos aapartar.Vamos a montar, básicamente, dos ciclos:uno monográfico y el ciclo clásico –llamémosle–que tendrá algún concierto menos, vamos a re-ducir un poquito, más que nada por una cues-tión estratégica, no por otras razones. ¿Estamosasentados? No, yo creo que somos conocidos,hemos cumplido una primera parte de objeti-vos, pero nada está realmente asentado. Vamosa seguir gozando del favor del público mientrassepamos darle al público lo que el público quie-re. Otras consideraciones creo que llevan a lapedantería, que no es nuestra historia, y un dejarhacer a la vanidad que no conduce absoluta-mente a nada. El día que la apuesta de las otras,el día que Ibercamera, que tiene quince o dieci-séis años, deje de hacer aquello que deben ha-cer, van a perjudicarnos. Promoconcert no esotra cosa que lo que debe ser ; la palabra Pro-moconcert, bajo la que nos definimos, invocaque lo que llevamos adelante es una programa-ción, si esa programación no es la adecuada, fra-casaremos.

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LAS ADMINISTRACIONES SE PREOCUPAN MÁSPOR FINANCIAR AL FAMOSO, POR PONERSE LAS MEDALLAS, QUE POR ATENDER LOS PROGRAMASEDUCATIVOS

Paco

Man

zano

P.: Usted ejerció seis años (1990-1996) comocoordinador de la OCNE y ha asumido la di-rección técnica esta temporada. ¿Qué cambiosha percibido en la entidad a su regreso?R.: La Orquesta Nacional y el Coro Nacional soninstituciones con muchos años de historia a susespaldas. En el año 2002, la orquesta cumplirá se-senta años, y el coro, treinta, entonces, los cambiosson relativamente lentos, y no se manifiestan deuna manera tan práctica como podrían hacerlocon instituciones más jóvenes. Hay un cambio po-sitivo esencial, que es la asunción de las tareas dedirección por el maestro Frühbeck de Burgos,nombrado director emérito. Él mismo ha dichoque es necesario contratar a un director titular,pero mientras eso no ocurre él asume esas fun-ciones. Ése es el cambio, digamos, más positivo,puesto que marca unas líneas de actuación, unasdirectrices, hay una autoridad artística. Eso se ma-nifiesta también en la promoción: es más ambi-ciosa, más homogénea. En el caso concreto delCoro, en los últimos cinco años ha habido muchas

jubilaciones y muchas incorporaciones de gentejoven; por lo tanto, el Coro está en un momentoespléndido. En la orquesta había también bastan-tes plazas vacantes que se han cubierto tempo-ralmente; al menos se trata de contratos con con-tinuidad año tras año, cuando hubo épocas en lasque se contrataba a profesores prácticamentepor semana. No es la estabilidad deseable, peroes razonable, y estas dos novedades, las consoli-daciones de la plantilla y la aportación del direc-tor emérito, han supuesto bastante. En cambio, losproblemas administrativos que se venían manifes-tando en la orquesta siguen, porque hay proble-mas que requieren una actuación administrativaimportante, en niveles muy altos, y cuanto mástiempo pasa, más se nota. Pero bueno, a mí meparece que, en general, la evolución es positiva.

FÉLIX PALOMERODirector Técnico de la OCNE

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YO HE LEÍDO COMENTARIOS DE PERSONAS QUE JAMÁS HANVENIDO A UN CONCIERTO DE LA ONEDESDE HACE VEINTE AÑOS

P.: Las unidades de producción, hoy dependien-tes del INAEM, fueron autónomas hasta losaños ochenta. ¿Viene resultando la actual ads-cripción positiva para la OCNE?R.:Todo el mundo me dice que aquél fue un mo-mento especialmente bueno de gestión.Tambiéncoincidió con momentos en los que empezaba aasumir la titularidad Jesús López-Cobos, que hi-zo mucho por el crecimiento de la orquesta.Ahora mismo, ese papel de organismo autóno-mo quien lo tiene en sí mismo es el INAEM y to-das las unidades estamos ahí. Es difícil compatibi-lizar la administración pública con la gestión decarácter artístico, pero también es verdad que,gracias a eso, hay determinadas cosas que secumplen, como la ejecución de los presupuestos,la disposición de determinados medios... O seaque cuando se dice si es bueno o no que el IN-AEM sea como es, o que la orquesta sea comoes, yo creo que se olvida que gracias a que sonasí, a que esta orquesta pertenece al Estado, co-mo también el coro y el INAEM, cuando se dauna tendencia generalizada de liberalización entoda Europa –que en EE.UU. es radical, en Ingla-terra es muy acentuada y está llegando al conti-nente– existe la garantía de que esto siga ade-lante. No nos engañemos.

P.: La Orquesta Nacional recoge la fidelidad delpúblico, buenas críticas de los especialistas...,pero ¿percibe usted que tiene buena imagen?R.: No parece que la tenga porque, generalmen-te, en las entrevistas a mí me preguntan por es-te tipo de cosas. En primer lugar, creo que de laorquesta, y esto en el fondo es lo de echarle laculpa al mensajero, y no quisiese que parecieraasí, de la orquesta se habla mucho de oídas, sinhaberla oído.Yo he leído comentarios de perso-nas que jamás han venido a un concierto de laOrquesta Nacional de España en veinte años.Pero aquí, cada viernes, cada sábado o cada do-mingo casi se llena, o se llena, la sala, y se hacenconciertos de los que el público sale muy satis-fecho, y se cosechan buenas críticas. ¿Qué pro-blemas de imagen puede tener? El tema esencialde imagen es que la Orquesta tiene un proble-ma administrativo. Ya hemos hablado de que laplantilla no está cubierta como Dios manda, al-go que se lleva arrastrando años y años, y a loque, por el momento, no se le ha podido daruna solución satisfactoria. Esta cuestión puedetrasladar al público la imagen, en un determina-do momento, de una situación crítica o inestable.Yo no soy la persona indicada para decirlo. Yocreo que la Orquesta Nacional sigue siendo lamejor orquesta de este país; pero no soy quiendebe decirlo. Como es la Orquesta Nacional deEspaña, tiene algo que quizá no tenga ningunaotra orquesta en este país: tiene personalidad.

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LA ORQUESTA NACIONAL SIGUESIENDO LA MEJOR ORQUESTA DE ESTE PAÍS

Esto es algo intangible. ¿Qué es eso de tenerpersonalidad? Pues es que a una orquesta la re-conozcan por su sonido y que no sea solo laconjunción de muy buenos elementos, y esoocurre. Esta orquesta tiene esa personalidad yeso es muy valioso. Lo que pasa es que ello ha-ce que también manifieste su personalidad, y esoa veces molesta, porque, en el fondo, un orga-nismo que tiene un comportamiento tan perso-nal a veces incomoda. En todos los órdenes.

P.: Frecuentemente se alude, con mejor o peorintención, a la condición funcionarial de los mú-sicos de la OCNE. ¿A qué responde esta pro-yección en los medios de comunicación?R.: Buena pregunta.Yo creo que si hay algo, en elsentido peyorativo o negativo, en la vinculaciónfuncionarial de la orquesta, no radica en que losprofesores, uno a uno, sean funcionarios, sino enlas trabas administrativas, o burocráticas, o presu-puestarias que se pueden producir en algún mo-mento. Trabajadores públicos terminan siendotodos, sean funcionarios o no; por lo tanto, eladocenamiento se puede producir igual siendofuncionario que siendo un asalariado de otro ti-po; eso depende de las personas. Las orquestasde todos los países terminan siendo de capitalpúblico o nutriéndose de los presupuestos públi-cos, y la tendencia a la estabilidad de la plantilla es

algo deseable y bueno. Es decir, creo, en este sen-tido, que generalmente es otra la raíz del proble-ma. Se dice que el problema es que los profeso-res sean funcionarios.Yo diría que el problema noes que sean funcionarios, sino la estructura admi-nistrativa que les rodea. A partir de un determi-nado momento, cuando se hace una reforma dela administración pública, hay unas plazas que sellaman “plazas no escalafonadas”, que no perte-necen a ninguna escala, y que, a medida que sequedan vacantes, son lo que se llama en la admi-nistración pública “a extinguir”. Por lo tanto, cuan-do fallece algún profesor, o se jubila, esas plazassolo se pueden cubrir con la contratación laboralno permanente. Es un problema estrictamenteadministrativo, y difícil, porque viene en la ley. Y,además, a la ley, con la cantidad de casos que in-cluye, pues este asunto le resulta irrelevante.

P.: La Orquesta carece de director artístico titu-lar desde que Ceccato cesara en el cargo, hacesiete años. ¿Temen los grandes maestros dirigiruna formación sinfónica de carácter público?R.:Vamos a ver. Los grandes maestros, en los quetodo el mundo piensa, no están tan interesados,como no sea en las tres o cuatro orquestas mun-diales, Filadelfia, Viena, París... Porque, ahora mis-mo, la carrera de un director puede ser muy fruc-tífera a base de ir de invitado semana a semana,o de hacer largas giras. Ser titular supone, entreotras cosas, estar mucho tiempo en la misma or-questa, ocuparte de temas administrativos, labo-rales, enfrentarte con la gente, tomar decisionesque disgustan... En fin, la figura del director titularpuede resultar no tan atractiva como antes, so-bre todo habiendo trabajo para los directores,tienen mucho trabajo y hacen lo que quieren.Eso en primer lugar. Después, si aquí, de pronto,uno de los grandes decide que quiere ser el di-rector de la Orquesta Nacional de España, nos-otros encantados, pero no creo que vayan a irpor ahí los tiros. El director titular es una figuramuy compleja. Nosotros nos imaginamos a unapersona de unos treinta y tantos o cuarenta añosde edad –si es español, mejor–, con experienciacomo director titular, que conozca ya bastantebien el repertorio –en nuestro caso sería desea-ble que conociese el repertorio español, y ésteno anima mucho a los directores por su especialidiosincrasia–. Y tendrá que ser un director queperfile el proyecto del futuro para unos años enlos que el público va a tener que cambiar y él vaa tener que luchar con un mercado audiovisualque hace que el público esté modificando sus há-bitos. En fin, no es tan sencillo.

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LA FIGURA DEL DIRECTOR TITULARPUEDE RESULTAR NO TANATRACTIVA COMO ANTES PARA LOS GRANDES MAESTROS

EL PROBLEMA NO ES QUE LOSPROFESORES SEAN FUNCIONARIOS,SINO LA ESTRUCTURAADMINISTRATIVA QUE LES RODEA

P.: Los ciclos de abono siguen siendo el fuerte dela Orquesta. ¿Cree usted que son suficientes?R.: Sí. El ciclo, en este momento, son veinticuatroconciertos, que nosotros vendemos en dosabonos de doce.Yo veo el futuro reduciendo esasemana, haciendo conciertos más flexibles en laprogramación, conciertos en los que se puedenincluir conceptos audiovisuales, o solistas, o gru-pos de cámara que atraigan más a determinadotipo de público, en el sentido de que lo que seanproyectos conjuntos con otras instituciones es-tén vinculados, en determinados momentos, aaspectos que preocupen a la gente, como el me-dio ambiente... Sobre ese futuro habrá que ircreando la fórmula, pero el abono para una or-questa de este tipo es esencial, porque hacertres conciertos en un fin de semana, y no unosolo, reduce los costes. Es decir, tú tienes un di-rector aquí una semana, hace un concierto y seva, y te cuesta porcentualmente mucho más quesi hace por lo menos dos.Y el trabajo de la or-questa también lo tenemos que aprovechar.Que vaya reduciéndose en el futuro, también, ysobre todo, ese proyecto de futuro tendrá queidearlo alguien desde el punto de vista artístico.

P.: En países como Estados Unidos o en GranBretaña se detecta una notable crisis de públi-cos. ¿Qué ocurrirá en España?, ¿nos alcanzaráde lleno ese fenómeno?R.: Para mí, hay dos aspectos a destacar. En pri-mer lugar, la música nunca ha formado parte delos hábitos culturales en España. En segundo lu-gar, la música requiere una audición activa, parala que no estamos educando a la gente. Es decir,en estos momentos, aquello que engancha a losjóvenes, requiere de ellos, generalmente, una ac-titud menos activa: el videojuego, la televisión, elordenador son bombardeos de información vi-sual y de luz, que no exigen que tú tengas quehacer el esfuerzo de sentarte, a las siete y mediade la tarde, y escuchar la Pasión según San Ma-teo, que es un monumento como El Escorial,que son tres horas de estar allí, y que si no tie-nes esa predisposición, te aburres. Ésta creo quees una de las causas por las que puede produ-cirse una crisis de público. También, por la litur-gia. Es decir, ir a un concierto es una liturgia; a tite citan un día a una hora, y te vistes, y te sien-tas, estás en cada momento en una posición;ésas son fórmulas sociales vinculadas también aliturgias anteriores. Y eso no va con una ciertacomodidad que nos hemos impuesto.

P.: No va con la dinámica de los tiempos...R.: Efectivamente.Y, luego, la famosa globalizacióneconómica. Eso creo que tiene mucho que ver.

78

EL DIRECTOR TITULAR VA A TENERQUE LUCHAR CON UN MERCADOAUDIOVISUAL QUE HACE QUEEL PÚBLICO ESTÉ MODIFICANDOSUS HÁBITOS

Es decir, antes un grupo periodístico era un gru-po periodístico.Ahora, un grupo periodístico tie-ne intereses audiovisuales. Por lo tanto, el propioperiódico, o la propia emisora, tienen interés engenerar hábitos de consumo de ciertos produc-tos, porque su propio grupo está metido en es-ta dinámica y allí tienen todos los medios paraconseguirlo. Las famosas sinergias.Y nosotros es-tamos fuera de ese mercado. Pero yo creo quehay que intentar un acercamiento.

P.: ¿Por qué coordenadas pasa este acercamien-to?R.:Yo creo que, de una parte, por un replantea-miento del programa, pero la idea es básicamen-te la misma: hay que romper un poco esta diná-mica. Claro, los auditorios tampoco dan muchode sí, porque están construidos para esto. Nos-otros hemos tenido una experiencia con el con-cierto de Navidad; hicimos una mínima esceno-grafía pero eso ya supuso darle un nuevo aire alespectáculo, y se notó. Por ahí puede haber uncamino.Y vincularse de alguna manera a los me-dios audiovisuales; no tanto ya lo de grabar o no,que eso hay que hacerlo –aunque más por ar-chivo que por otra cosa, porque ya se sabe queesto no va a ninguna parte, ya se ha acabado elmercado–, para poder llegar a personas a las que,de otra manera, estas actividades no iban a llegar.

P.: La orquesta interpretó esta temporada unaobra tan compleja como la octava sinfonía deShostakovich. ¿Demuestra este reto un buenmomento artístico de la ONE?R.: La octava es una de las obras más complejasdesde un punto de vista de interpretación y deentendimiento. Günther Herbig, que fue quien ladirigió, dijo que se había quedado muy sorpren-

dido de la asimilación por parte de la orquestade una obra que era nueva para ellos. La tem-porada que viene, la orquesta va a dedicar unagran atención a determinadas obras que han si-do emblemáticas a lo largo del siglo XX. En to-do caso, son una constatación de que, estandoen un nuevo siglo, seguimos viendo La consagra-ción de la Primavera como algo moderno, o deque Preludio a la siesta de un fauno está a cienaños y, sin embargo, tenemos la sensación deque es algo todavía moderno, cosa que no nosocurría en los años sesenta, setenta u ochentarespecto a la música de fines del siglo anteriorque era música romántica. Esta filosofía vertebra,en cierto modo, la próxima temporada, y seconjuga, por supuesto, con repertorio clásico, ro-mántico, que al público le gusta escuchar. En cier-to modo, se ha ido dibujando una temporadacon una fuerte carga dramática, y ahí sí que es-peramos ver a determinado tipo de público nohabitual, puesto que hay una parte escénica sinescena y de transmisión de expresiones; cree-mos que todo este período expresionista deprincipios de siglo puede llegarle a determinadotipo de público. El año que viene es un año departituras importantes. Va a ser un acicate parala orquesta, porque, además, todos los que esta-mos en esto sabemos que un conjunto de estetipo puede dar tanto más de sí cuanto más re-tos se le pongan.

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AHORA UN GRUPO PERIODÍSTICOTIENE INTERESES AUDIOVISUALES Y POR LO TANTO, INTERÉS ENGENERAR HÁBITOS DE CONSUMO DE CIERTOS PRODUCTOS Y NOSOTROS ESTAMOS FUERA DE ESE MERCADO

P.: El New York Times y el Washington Post han de-dicado críticas muy elogiosas a la orquesta du-rante su gira por Estados Unidos. ¿Se hace másjusticia con la ONE en el exterior que en Es-paña?R.: Hombre, la crítica del New York Times es muysignificativa, porque el Avery Fisher Hall es el au-ditorio de la Filarmónica de Nueva York. Por ahípasan orquestas excepcionales. Ese día estabatocando la Filarmónica de Viena en el CarnegieHall, y el crítico que fue a nuestro concierto díasantes había opinado sobre otra gran orquesta.Por cierto, diré que no sé por qué razón tene-mos un cierto complejo con la música española,que es tan estupenda como la de cualquier país.Está muy bien, y ése es nuestro camino natural,pero es que, además, lo de Nueva York fue la pri-mera de Brahms. El crítico se sienta ahí, absolu-tamente ajeno a lo que le puede venir ; no sé enqué medida puede tener un cierto prejuicio, o nisi una orquesta latina le va a gustar más o me-nos. En concreto, la crítica destacaba la espléndi-da interpretación de la primera de Brahms. Esopara nosotros es muy valioso. Ahora, decir quese hace más justicia en el exterior, sería tanto co-mo decir que aquí se hace injusticia, y eso a míno me gustaría decirlo. Digamos que éste es unarte muy inaprensible, y entonces todo es válido,permite la subjetividad.

P.: ¿Qué han aportado al panorama musical lasmúltiples orquestas constituidas por todo elpaís desde los años ochenta?R.: Han aportado mucho.Veamos, aquí ha habi-do una proliferación de orquestas –que vienena ser prácticamente una oficial por cada comu-nidad autónoma– y una política de auditoriosimportante, porque lo que no había era infraes-tructura. Creo que se ha hecho un poco lo quese debe hacer : se ha renovado la infraestructu-ra. El problema en relación con estas orquestas–de comunidades autónomas o de ayuntamien-tos– surge cuando se han planteado no comouna inversión, sino como un gasto. Es decir, des-tinar 300, 400, 600 u 700 millones a una or-questa para que haga conciertos, y nada más, esgastar. Sí, además, como se ha hecho en algunossitios, esa orquesta ha tenido asimilada una aca-demia o una escuela, o los mejores profesoresde esa formación han estado dando clases, y esoha fomentado la educación musical en la zona,eso sí es inversión y, por lo tanto, es importan-te. Creo que el panorama general de las or-questas en el país está muy bien, pero, en bas-tantes casos, dependen excesivamente de la vo-

luntad política, y puede ocurrir que un cambiopolítico en un ayuntamiento o en una comuni-dad autónoma haga que las prioridades de losnuevos funcionarios vayan por otro sitio. Y lamúsica es demasiado frágil para dejarla desasis-tida. Entonces, a mi juicio, hay que consolidar lasfórmulas de financiación, pero de una maneraamplia, y entrar en la política de patrocinios pri-vados, no que den dinero y ya está, sino que ten-gan un compromiso, que lo entiendan como unproyecto propio también, que es la única mane-ra de que, en un determinado momento, vayana por todas.

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EL PANORAMA GENERAL DE LAS ORQUESTAS EN EL PAÍSESTÁ MUY BIEN, PERO, EN MUCHOSCASOS, DEPENDEN EXCESIVAMENTEDE LA VOLUNTAD POLÍTICA

LA MÚSICA REQUIERE UNA AUDICIÓN ACTIVA PARA LA QUE NO ESTAMOS EDUCANDO A LA GENTE

1MÚSICACLÁSICA

LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA1. Las grandes cifras de la música clásica ................................................................................................................................................................................................................................................... 81

TABLASTABLA 1. Evolución de las grandes cifras de la música clásica en vivo............................................................................................................81TABLA 2. Grandes cifras de la música clásica en vivo (en números absolutos)...................................................................82TABLA 3. Grandes cifras de la música clásica en vivo (% horizontales).......................................................................................................82TABLA 4. Indicadores relativos sobre la música clásica en vivo............................................................................................................................................83

81

Las grandes cifras de la música clásica en vivovienen mostrando en los últimos cuatro años al-gunas oscilaciones dentro de unas bandas decantidad de sesiones, de número de espectado-res y de volumen de recaudación. De este mo-do, puede decirse que la música clásica en vivose desenvuelve en unas cifras estables, con lige-ras oscilaciones anuales.

La capacidad de programación, medida ennúmero de conciertos, es la variable que más os-cila. Puede decirse que la capacidad de progra-mación ha crecido en los dos últimos años en suvertiente de conciertos gratuitos. Pero por loque se refiere a conciertos de pago, esta capaci-dad de programación permanece muy estable:alrededor de las 4.200 cada año, como puedecomprobarse en la tabla 1. Esto es normal, ob-viamente, dada la rigidez de las programacionesen música clásica, especialmente en los concier-tos y obras de mayor nivel.

A esta capacidad de programación le estácorrespondiendo una cantidad de asistentes

que oscila entre los cuatro millones y medio ylos cinco millones y medio. En esta ocasión, seha situado en 5.255.583, levemente por debajode la cantidad de espectadores que registraronlos conciertos el año pasado. Llama la atencióntambién la estabilidad en las cantidades deespectadores que han acudido los últimos añosa conciertos de pago y gratuitos. En los de pagose venden regularmente alrededor de dos millo-nes de entradas (1.973.179 en 2000), en tantoque a los gratuitos acuden algo más de tresmillones de espectadores. En comparación con1999, en 2000 se ha producido una contraccióndel número de espectadores asistentes a con-ciertos, que ha afectado especialmente a los depago.

En lo que atañe a la recaudación, los con-ciertos de música clásica vienen a obtener entrecuatro mil y cinco mil millones de pesetas anua-les. En 2000, esta cantidad ascendió a 4.705.940,levemente por debajo de la cantidad recaudadaen 1999.

Antón García Abril,Tomás Marco y Cristóbal HalffterElena Martín

LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA1

TABLA 1. EVOLUCIÓN DE LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO

1997 1998 1999 2000

Conciertos 12.925 13.324 17.150 17.704

Con entrada de pago 4.223 3.962 4.210 4.226

Con entrada gratuita 8.702 9.360 12.940 13.478

Espectadores 4.580.154 4.461.962 5.632.275 5.255.583

Con entrada de pago 2.204.408 1.982.747 2.244.310 1.973.179

Con entrada gratuita 2.375.746 2.479.215 3.387.965 3.282.404

Recaudación (miles de pesetas) 4.453.749 4.083.648 4.948.291 4.705.940

FUENTE: SGAE.

En suma, puede decirse que 2000 significó unleve retroceso de la música clásica en términosde espectadores y recaudación, seguramentemotivado por un cierto “ajuste” derivado delfuerte crecimiento que se registró en 1999 res-pecto a 1997 y 1998.

Una vez fijados los grandes titulares, hay queindicar que este año el capítulo de música clási-ca de este Anuario va a sufrir grandes transfor-maciones en comparación con el año pasado. Enlas dos ediciones anteriores se dieron las cifrasglobales de este sector, aun siendo conscientesde la gran heterogeneidad de los componentesque se introducían en él: desde grandes orques-tas sinfónicas hasta pequeñas rondallas. Este en-foque global se mantendrá, aunque con muchomenor dedicación de espacio, básicamente conel fin de conservar las series comparativas. Peroen esta edición se incluirán capítulos separadospara:

■ Música sinfónica.■ Música de cámara y solistas.■ Música coral.■ Bandas y rondallas.

De cada uno ellos se ofrecerá informacióndetallada.

En todo caso, los datos más generales, reco-gidos en las tablas 2 y 3, sobre cada una de las“partes” de la música clásica permiten extraeralgunas conclusiones:

■ Más de la mitad de la oferta de música clásica,medida en número de conciertos, correspon-de a la música de cámara (tabla 2). La otramitad se distribuye entre la música coral y lade bandas y rondallas, ambas con algo más del15% del número de conciertos de 2000,mientras la música sinfónica ha supuesto algomás del 10%. Éstos son los datos generales. Sinembargo, cuando nos ceñimos a los concier-tos de pago, la música sinfónica llega a repre-sentar el 37,1%, la coral disminuye hasta el7,7% y la música de bandas y rondallas no al-canza siquiera a sumar el 3%.

■ Sin embargo, la cantidad de espectadoresasistentes a cada una de las vertientes de lamúsica clásica se diferencia considerablemen-te de la oferta de conciertos. De este modo,el 40,4% acudió a conciertos de música decámara o solistas, y un 27,0% a conciertos demúsica sinfómica. El 17,2% a conciertos debandas y rondallas y, por último, un 13,9% aconciertos de música coral. Pero cuando secontemplan solamente los casi dos millones

82

TABLA 2. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO (EN NÚMEROS ABSOLUTOS)

Música deMúsica cámara Música Bandas y

Total1 sinfónica y solistas coral rondallas

Conciertos 17.704 1.956 9.989 2.813 2.691

Con entrada de pago 4.226 1.567 2.168 326 124

Con entrada gratuita 13.478 389 7.821 2.487 2.567

Espectadores 5.255.583 1.416.520 2.121.641 732.347 906.476

Con entrada de pago 1.973.179 1.190.611 623.731 113.116 32.869

Con entrada gratuita 3.282.404 225.909 1.497.910 619.231 873.607

Recaudación (miles de pesetas) 4.705.940 3.410.622 1.103.626 148.010 22.895

1Los datos de los cuatro sectores no suman exactamente lo mismo que el “total” ya que hay algunos conciertos para los que la información hasido incompleta.

FUENTE: SGAE.

TABLA 3. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO (% HORIZONTALES)


Total1 sinfónica y solistas coral rondallas

Conciertos 17.704 11,0 56,4 15,9 15,2

Con entrada de pago 4.226 37,1 51,3 7,7 2,9

Con entrada gratuita 13.478 2,9 58,0 18,5 19,0

Espectadores 5.255.583 27,0 40,4 13,9 17,2

Con entrada de pago 1.973.179 60,3 31,6 5,7 1,7

Con entrada gratuita 3.282.404 6,9 45,6 18,9 26,6

Recaudación (miles de pesetas) 4.705.940 72,5 23,4 3,1 0,5

1 Los datos de los cuatro sectores no suman exactamente lo mismo que el “total” ya que hay algunos conciertos para los que la informaciónha sido incompleta.

FUENTE: SGAE.

que fueron a conciertos de pago, el 60,3% lohizo a conciertos de orquestas sinfónicas; el31,6%, a conciertos de música de cámara osolistas, y solo un 5,7%, a conciertos coraleso –un 1,7%– de bandas y rondallas. La asis-tencia a conciertos gratuitos gravita, pues,sobre la música de cámara y, en menor medi-da, sobre las bandas y rondallas y la músicacoral.

■ La recaudación se concentra, en casi tres cuar-tas partes, en los conciertos de música sinfó-nica, y la cuarta parte restante se va casi ínte-gramente a conciertos de música de cámara osolistas. La música coral representa solo un3,1% de la recaudación, y los conciertos debandas y rondallas, solo un 0,5%.

■ Los conciertos más concurridos son normal-mente los de las orquestas sinfónicas en losque se paga entrada: en este caso, la media deespectadores es de 759,8. Simplificando mu-cho, puede decirse que la cantidad media de

espectadores de los demás tipos de concier-tos de música clásica se sitúa alrededor de300/350 personas.

■ Por lo que se refiere a la recaudación por se-sión (obviamente de pago), en el caso de losconciertos de orquestas sinfónicas se sitúa, demedia, en 2.176.500 pesetas. Pero en concier-tos de música coral o de cámara ronda esca-samente el medio millón de pesetas.Y en losescasos conciertos de pago de las rondallas obandas solo se recaudan de media 184.600pesetas.

■ El coste de la entrada en los conciertos depago oscila bastante. Desde las 2.864,6 pese-tas en los conciertos de las orquestas sinfóni-cas, pasando por las 1.769,4 en conciertos decámara o de solistas, y las 1.308,5 pesetas enlos conciertos de música coral, hasta los pre-cios “populares” de las bandas y rondallas, queno alcanzan las 700 pesetas de recaudaciónmedia por concierto de pago.

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TABLA 4. INDICADORES RELATIVOS SOBRE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO.


Total sinfónica y solistas coral rondallas

Espectadores por concierto

Con entrada de pago 466,9 759,8 287,7 347,0 265,1

Con entrada gratuita 243,5 580.7 191.5 249,0 340,3

Recaudación por sesión (miles de ptas.)

(con entrada de pago) 1.113,6 2176,5 509,1 454,0 184,6

Entrada media (ptas.) 2.385,0 2864,6 1769,4 1308,5 696,6

FUENTE: SGAE.

2MÚSICACLÁSICA

LA MÚSICA CLÁSICA2.1. Recintos en los que se celebraron conciertos ................................................................................................................................................................................................... 84

2.1.1. La cantidad de recintos ......................................................................................................................................................................................................................................................................................... 842.1.2. Las características de los recintos ........................................................................................................................................................................................................................................... 842.1.3. Distribución geográfica ........................................................................................................................................................................................................................................................................................... 862.1.4. Principales salas ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 88

2.2. Conciertos y Sesiones ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 892.2.1. Datos globales ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 892.2.2. Distribución geográfica de la programación de música clásica .......................................................................................................... 892.2.3. Recintos de celebración de las sesiones ............................................................................................................................................................................................................. 91

2.3. Espectadores en conciertos de música clásica ................................................................................................................................................................................................... 932.3.1. Evolución ......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 932.3.2. Distribución geográfica de la asistencia a conciertos .................................................................................................................................................... 94

2.4. Recaudación ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 962.4.1. Los datos globales ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 962.4.2. La distribución geográfica de la recaudación .......................................................................................................................................................................................... 96

TABLASTABLA 5. Recintos que registraron conciertos de música clásica.............................................................................................................................84TABLA 6. Recintos en los que se han celebrado conciertos en 2000, por provincias..................................87TABLA 7. Distribución de los recintos donde se han celebrado conciertos en 2000,

por tamaño de hábitat ..............................................................................................................................................................................................................................................................................88TABLA 8. Evolución del número de conciertos de música clásica..........................................................................................................................90TABLA 9. Evolución del número de sesiones de música clásica, según hábitat ..................................................................91TABLA 10. Tipos de recinto en los que se celebran sesiones de música clásica ................................................................92TABLA 11. Evolución del número de espectadores por comunidades...........................................................................................................93TABLA 12. Evolución del número de espectadores, según hábitat..............................................................................................................................94TABLA 13. Evolución de la recaudación de la música clásica entre 1997 y 2000............................................................95TABLA 14. Recaudación por comunidades.......................................................................................................................................................................................................................................96TABLA 15. Indicadores de recaudación por provincias..................................................................................................................................................................................97TABLA 16. Recaudación por hábitat .....................................................................................................................................................................................................................................................................98

GRÁFICOSGRÁFICO 1. Conciertos de música clásica en 2000..............................................................................................................................................................................................................................90GRÁFICO 2. Evolución del número de espectadores a conciertos de música clásica ..........................................................................................94GRÁFICO 3. Frecuencia de asistencia a sesiones de música clásica (por 1.000 habitantes/año)............................................... 95GRÁFICO 4. Gasto por habitantes/año según provincias en música clásica...................................................................................................................................98

CUADROSCUADRO 1. Principales salas de espectáculos de música clásica..............................................................................................................................................89

2.1. RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARONCONCIERTOS

2.1.1. La cantidad de recintosComo se ha señalado en años anteriores, la can-tidad de recintos (cualquier espacio cerrado olimitado) que ha servido de emplazamiento paraconciertos de música clásica es bastante mayorde lo que se desprende de las estadísticas o di-rectorios sobre las infraestructuras estables des-tinadas de forma más o menos exclusiva a laaudición musical. En los dos últimos años, más de 4.000 recintos se emplearon como escenariode conciertos de música clásica:

1997 3.071

1998 3.574

1999 4.409

2000 4.185

La evolución del número de recintos haguardado, como es lógico, cierta proporcionali-

dad con el número de conciertos celebradoscada año.

2.1.2. Las características de los recintosDada la gran cantidad de recintos en los que secelebran conciertos de música clásica, muy supe-rior a las infraestructuras más o menos específi-camente construidas para ello, sus característicasson muy heterogéneas, aunque la distribucióndel número de conciertos en los diferentes tiposde recinto es muy estable a lo largo del tiempo,como puede comprobarse en la tabla 5.

Hay un núcleo estable de locales en los quese celebran conciertos con regularidad y sobrelos que gravita la actividad musical clásica; se tra-ta de salas y locales específicamente destinadosa actividades musicales (salas de conciertos, tea-tros acondicionados, auditorios y anfiteatros alaire libre, salones de actos de fundaciones y cen-tros culturales, incluso iglesias y edificios religio-sos e históricos, etc.) que tienen un alto nivel deutilización –dentro de los márgenes propios de

LA MÚSICA CLÁSICA2

84

TABLA 5. RECINTOS QUE REGISTRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

2000

Tipo de recinto Nº % Nº % Nº %

Total 3.574 100,0 4.409 100 4.185 100

Recintos cubiertos 2.569 71,9 3.222 73,1 3.138 75,0

19991998

Salas cubiertas 1.573 44,1 1.673 37,9 1.496 35,7

Salas de conciertos 151 4,2 158 3,6 133 3,2

Teatros 554 18,6 518 11,7 438 10,5

Salones de actos 776 21,7 917 20,8 869 20,8

Salas de fiestas/discotecas 53 1,5 49 1,1 27 0,6

Cines 39 1,1 31 0,7 29 0,7

Lugares cubiertos 996 27,8 1.549 35,1 1.642 39,2

Instalaciones cubiertas permanentes 41 1,1 76 1,7 94 2,2

Instalaciones cubiertas temporales 5 0,1 50 1,1 52 1,2

Iglesias/catedrales/monasterios 524 14,7 1.094 24,8 1.162 27,8

Espacios históricos cubiertos 21 0,6 58 1,3 86 2,1

Centros comerciales 7 0,2 14 0,3 9 0,2

Otros espacios cubiertos 398 11,1 257 5,8 239 5,7

Recintos al aire libre 625 17,5 1.187 26,9 1.047 25,0

Salas al aire libre 38 1,1 72 1,6 110 2,6

Auditorios/teatros/anfiteatros 29 0,8 51 1,2 88 2,1

Cines – – 9 0,2 3 0,1

Kioscos de música 9 0,3 12 0,3 19 0,5

Lugares al aire libre 587 16,4 1.115 25,3 937 22,4

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 17 0,5 42 1,0 19 0,5

Espacios públicos e históricos 570 15,9 911 20,7 777 18,6

Otros al aire libre – – 162 3,7 141 3,4

Total de salas 1.611 45,1 1.745 39,6 1.606 38,4

Total de lugares 1.583 44,3 2.664 60,4 2.579 61,6

Sin información 380 10,6 – – – –

FUENTE: SGAE.

la música clásica–. Además, hay otros en los que,con una regularidad menor, también se celebranconciertos: entre ellos se cuentan, por ejemplo,vías públicas (plazas mayores o significativas enciudades en las que hay programaciones o festi-vales durante ciertas fechas al año). Junto aéstos, que conforman el núcleo estable de laoferta de recintos para la música clásica, hayotros muchos en los que se celebran conciertosde manera esporádica, y, hasta donde llegan losdatos de la SGAE en la actualidad, sin regulari-dad siquiera anual.

Antes se proseguir, conviene hacer algunasprecisiones terminológicas. Para hacer compren-sible la información, se ha procedido a agruparlos distintos tipos de recintos en conjuntos quepermitan diferenciarlo según sus características.Básicamente, estos recintos se han agrupado encuatro conjuntos, bajo diferentes criterios:

■ Recintos cubiertos.■ Recintos al aire libre.■ Salas, entendidas como aquellos recintos que

disponen de aforos bien delimitados al tenerasientos numerados o de capacidades tasadas.

■ Lugares, que son los que tienen aforos difícilesde estimar dada su configuración arquitectóni-ca, su ubicación en la calle, o por permitir unacierta elasticidad en su capacidad, etc.

Los datos recogidos en 2000 permiten con-firmar la tipología de los recintos que se destinana conciertos de música clásica ejecutada el año

pasado. Los elementos característicos de estatipología son los siguientes (tabla 6):

1. Generalmente, los recintos destinados a con-ciertos de música clásica son espacios cubier-tos:

Año % sobre el total de recintos

1997 71,9

1998 75,7

1999 73,1

2000 75,0

2. Puede decirse que los recintos destinados ala música clásica se dividen en dos grupos. Elmenor (38,4%) comprende salas con aforosdefinidos, es decir, cuya actividad está orienta-da específicamente a servir de escenario demanifestaciones culturales o musicales y cuyaconfiguración implica una regulación de la en-trada: salas de conciertos, teatros, etc. El otrogrupo (61,6%) incluye lugares concebidos pa-ra otras actividades (deportivas, plazas detoros, recintos feriales, edificios religiosos, etc.)y vías o plazas públicas. En definitiva, estosdatos hablan del aprovechamiento de localesno concebidos para actividad musical comomarcos de ésta. Lo cual también indica que laaudición de música clásica es algo infrecuen-te, más bien ocasional.

3. Cuantitativamente, destacan cinco tipos de re-cintos como escenario de conciertos de mú-sica clásica.

85

Orquesta Filarmónica de Israel, con Lorin MaazelSé Quintana

3.1. Los salones de actos representan estable-mente más del 20% de los recintosempleados para conciertos. Se trata, desdeluego, de una categoría muy heterogénea,que engloba muy diferentes dimensiones yequipamientos, así como propiedades muydistintas: instituciones y organizacionessociales de naturaleza muy variada, desdelas dependientes de fundaciones, de cajasde ahorros, de entidades financieras, decentros culturales o de casas de la cultura ysimilares –a las que cabe presuponerles unelevado nivel de equipamiento y calidadacústica–, hasta salones de actos de ONG,de partidos políticos, de sindicatos, de aso-ciaciones diversas, que, dada la precariedaddel tejido asociativo español, se puedesuponer que, en la mayoría de los casos,son relativamente deficientes, lo que, segu-ramente, merma la calidad de la interpreta-ción, al margen de las limitaciones de aforohabituales en este tipo de locales. En con-secuencia, los recursos de sus propietariosindican que se trata de locales muy varia-dos, con muy diferentes niveles de equipa-miento y que, por tanto, permitirán diferen-tes calidades de audición.Pero también es verdad que esta utilizaciónde los salones de actos refleja el interés dela sociedad civil por la música clásica, por loque estos locales constituyen una oferta deequipamiento tal vez imprescindible en tér-minos cuantitativos para satisfacer la de-manda de música clásica en vivo.

3.2. Los edificios religiosos aportan gran canti-dad de escenarios, que aúnan su belleza ar-quitectónica a la de la música. Su aportaciónes determinante en las comunidades delnorte de España, ricas en un patrimonio his-tórico monumental religioso, básicamenterománico (Galicia, la Rioja, Cantabria, Ca-taluña). Entre quinientos y mil edificios deeste tipo se emplean anualmente en Españacomo sedes de conciertos. El año 2000muestra una creciente utilización de estosrecintos, que se duplicó en solo dos años.

3.3. Las vías públicas –básicamente, plazas consignificación y arquitectura histórica– cons-tituyen otra gran oferta de escenarios parala música clásica. Se trata, como es natural,de espacios equipados temporalmente pa-ra dar cabida a conciertos de este tipo.Constituyen entre el 15% y el 20% de laoferta de recintos en los que se ofrecenconciertos.

3.4. Los teatros, de variada dimensión, constitu-yen las infraestructuras estables más nume-rosas que acogen música clásica. El concep-to de teatro, a los efectos de este capítulo,hace referencia a locales que reúnen una

serie de condiciones mínimas para el des-arrollo y el montaje del espectáculo (esce-nario, torre de escena, iluminación, etc.); esdecir, es más amplio que el empleado en lasclasificaciones más especializadas.

3.5. Las salas de conciertos, que si bien presen-tan un número más reducido que el de losrecintos arriba indicados, concentran buenaparte de la actividad de música clásica,especialmente en su vertiente sinfónica.

2.1.3. Distribución geográficaLa tipología antes definida, así como la relativa-mente elevada variabilidad en el número derecintos en los que se han celebrado conciertosde música clásica, indica que no se trata de unainfraestructura estable ni de un conjunto de ins-talaciones más o menos variopinto que se em-plea de forma constante. En muy pocos lugaresla música clásica ha conseguido consolidarse co-mo un referente de la oferta cultural, capaz desustentar por sí sola una infraestructura culturalde calidad. La distribución por provincias de losrecintos en que se celebraron conciertos en losúltimos años refleja estos fenómenos, y, así, cadaprovincia viene a convertirse en un caso parti-cular (véase el gráfico 1).

Como refleja la tabla 6, la amplia oferta derecintos disponible en algunas provincias pareceresponder más a la abundancia de espacios consignificación histórica, religiosa y monumentalque a la demanda social de conciertos de músi-ca clásica.Todo lo más que puede decirse es quelas comunidades que cuentan con más recintosen los que se hayan celebrado conciertos mues-tran una combinación de elevada población conuna amplia superficie, es decir, gran cantidad demunicipios, suficiente cantidad de edificios histó-ricos y un clima suave que permite el emplaza-miento de escenarios al aire libre. De la combi-

86

Orchestra di Padova el del VenetoCedida por ProMúsica

87

TABLA 6. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS EN 2000, POR PROVINCIAS

Total de lugares

CC.AA. y provincias Nº % Nº % Nº %

Total 4.185 100,0 1.745 100,0 2.664 100,0

Andalucía 432 10,3 151 9,4 281 10,9

Total de salasTotal de recintos

Almería 8 0,2 5 0,3 3 0,1

Cádiz 58 1,4 22 1,4 36 1,4

Córdoba 50 1,2 22 1,4 28 1,1

Granada 62 1,5 14 0,9 48 1,9

Huelva 38 0,9 17 1,1 21 0,8

Jaén 25 0,6 12 0,7 13 0,5

Málaga 60 1,4 26 1,6 34 1,3

Sevilla 131 3,1 33 2,1 98 3,8

Aragón 226 5,4 99 6,2 127 4,9

Huesca 74 1,8 27 1,7 47 1,8

Teruel 57 1,4 17 1,1 40 1,6

Zaragoza 95 2,3 55 3,4 40 1,6

Extremadura 113 2,7 42 2,6 71 2,8

Badajoz 66 1,6 26 1,6 40 1,6

Cáceres 47 1,1 16 1,0 31 1,2

Canarias 88 2,1 44 2,7 44 1,7

Las Palmas 50 1,2 22 1,4 28 1,1

Sta. Cruz de Tenerife 38 0,9 22 1,4 16 0,6

Castilla-La Mancha 151 3,6 97 6,0 54 2,1Albacete 100 2,4 62 3,9 38 1,5

Ciudad Real 23 0,5 18 1,1 5 0,2

Cuenca 3 0,1 1 0,1 2 0,1

Guadalajara 9 0,2 5 0,3 4 0,2

Toledo 16 0,4 11 0,7 5 0,2

Castilla y León 559 13,4 175 10,9 384 14,9Ávila 34 0,8 9 0,6 25 1,0

Burgos 74 1,8 19 1,2 55 2,1

León 113 2,7 32 2,0 81 3,1

Palencia 99 2,4 34 2,1 65 2,5

Salamanca 48 1,1 17 1,1 31 1,2

Segovia 71 1,7 17 1,1 54 2,1

Soria 49 1,2 17 1,1 32 1,2

Valladolid 52 1,2 24 1,5 28 1,1

Zamora 19 0,5 6 0,4 13 0,5

Asturias 155 3,7 55 3,4 100 3,9

Baleares 93 2,2 33 2,1 60 2,3

La Rioja 48 1,1 17 1,1 31 1,2

Cantabria 90 2,2 22 1,4 68 2,6

Cataluña 577 13,8 222 13,8 355 13,8Barcelona 390 9,3 159 9,9 231 9,0

Gerona 116 2,8 38 2,4 78 3,0

Lérida 35 0,8 9 0,6 26 1,0

Tarragona 36 0,9 16 1,0 20 0,8

Comunidad Valenciana 546 13,0 229 14,3 317 12,3Alicante 140 3,3 75 4,7 65 2,5

Castellón 171 4,1 49 3,1 122 4,7

Valencia 235 5,6 105 6,5 130 5,0

Galicia 331 7,9 125 7,8 206 8,0La Coruña 101 2,4 45 2,8 56 2,2

Lugo 120 2,9 36 2,2 84 3,3

Orense 52 1,2 15 0,9 37 1,4

Pontevedra 58 1,4 29 1,8 29 1,1

Continúa en pág. siguiente ��

nación de estos factores resulta que Valencia,Cataluña, Castilla y León y Andalucía son las co-munidades con un más amplio catálogo, por asídecirlo, de recintos en los que se han celebradoconciertos de música clásica.

El equipamiento es muy diferenciado en fun-ción del hábitat (tabla 7). Mientras que en laszonas metropolitanas predominan los recintosestables (salas), es decir, recintos generalmentede calidad y de carácter fijo, en las zonas rurales(menos de 5.000 habitantes) los conciertos de

música clásica se realizan, en gran parte de lasocasiones, en lo que ha definido como “lugares”,es decir, en recintos inestables que se acondicio-nan para la ocasión, generalmente con entradalibre; básicamente, recintos históricos, plazas re-levantes, edificios religiosos, etcétera.

2.1.4. Principales salasEn el cuadro siguiente se ofrecen los datos mássignificativos de las 25 principales salas de con-ciertos españolas.

88

País Vasco 384 9,2 102 6,8 275 10,7Álava 16 0,4 4 0,2 12 0,5

Guipúzcoa 156 3,7 62 3,9 94 3,6

Vizcaya 212 5,1 43 2,7 169 6,6

Fuente: SGAE.

Madrid 221 5,3 128 8,0 93 3,6

Murcia 42 1,0 26 1,6 16 0,6

Navarra 119 2,8 30 1,9 89 3,5

�� Viene de pág. anterior

TABLA 7. DISTRIBUCIÓN DE LOS RECINTOS DONDE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS EN 2000, POR TAMAÑO DE HÁBITAT

Lugares

Hábitat Nº % Nº % Nº %

SalasRecintos

Total 4.185 100,0 1.606 100,0 2.579 100,0

Zonas metropolitanas 997 23,8 430 26,8 567 22,0

De 30.000 a 200.000 habitantes 839 20,0 385 24,0 454 17,6

De 10.000 a 30.000 habitantes 793 18,9 322 20,0 471 18,3

De 5.000 a 10.000 habitantes 432 10,3 176 11,0 256 9,9

Menos de 5.000 habitantes 1.124 26,9 293 18,2 831 32,2

Nota: Las salas más los lugares no suman 3.194 puesto que hay 380 casos sin información suficiente.

FUENTE: SGAE.

Berliner SymphonikerCedida por ProMúsica

2.2. CONCIERTOS Y SESIONES

2.2.1. Datos globalesEl número de programas y conciertos ha ex-perimentado en los tres últimos años una ten-dencia ascendente:

No obstante, como se mostraba en la tabla1 de este capítulo, este crecimiento se está con-centrando en la oferta de espectáculos gratui-tos. Los espectáculos de pago se mantienenestables en su número –alrededor de 4.200 enlos últimos años–, con ligeras oscilaciones.

De este modo, se está produciendo una evo-lución probablemente perversa, en la medida enque se está acostumbrando al público a que losespectáculos de este tipo se puedan disfrutargratis. Si se contempla el porcentaje de sesionesde música clásica gratuita y de pago sobre laoferta anual, se aprecia que las de pago van sien-do cada vez más minoritarias.

2.2.2. Distribución geográfica de laprogramación de música clásica

Como muestra la tabla 8, la oferta de conciertosde música clásica se ha mantenido estable encasi todas las comunidades, con cierta tendenciaal alza en general, aunque más destacada enAndalucía, Asturias, Baleares, País Vasco y Galicia,consolidada, en esta última comunidad, por elimpulso del Xacobeo 99.

Como en años anteriores, los datos indicanque la música clásica se concentra en un reduci-do número de provincias. La distribución geo-gráfica de los conciertos muestra una considera-ble concentración en tres provincias: Madrid,Barcelona y la Comunidad de Valencia suponenel 40% de la oferta de música clásica. Estas cincoprovincias más Zaragoza, Asturias, Vizcaya y Ali-cante representan más de la mitad de los con-ciertos que se realizaron en el país durante 2000(gráfico 1).

89

IncrementosProgramas Conciertos Programas Conciertos

1997 12.242 12.925

1998 12.812 13.384 4,7% 3,6%

1999 15.904 17.150 24,1% 28,1%

2000 16.684 17.704 4,9% 3,1%

De pago Gratuitas

1997 32,7% 67,3%

1998 29,7% 70,6%

1999 24,5% 75,5%

2000 23,9% 76,1%

CUADRO 1. PRINCIPALES SALAS DE ESPECTÁCULOS DE MÚSICA CLÁSICA

Orden Nombre Localidad Provincia Sesiones Espectadores Recaudación

1 Auditorio Nacional de Madrid Madrid Madrid 290 434.208 1.339.356.429

2 L’Auditori Barcelona Barcelona 354 321.090 694.856.429

3 Palacio de la Música Barcelona Barcelona 133 147.289 446.155.343

4 Teatro de la Maestranza Sevilla Sevilla 68 96.811 263.448.515

5 Gran Teatre del Liceu Barcelona Barcelona 32 45.529 226.895.210

6 Palau de la Musica. Sala A Valencia Valencia 191 177.171 186.569.211

7 Euskalduna Jauregia Auditorio Bilbao Vizcaya 77 88.622 124.013.165

8 Teatro Monumental Madrid Madrid 65 85.309 115.271.051

9 Alfredo Kraus Auditorio Las Palmas de Gran Canaria Las Palmas 80 58.765 93.745.800

10 Auditorio Príncipe Felipe Oviedo Oviedo 108 70.081 74.262.942

11 Palacio de la Ópera A Coruña La Coruña 53 49.881 64.825.000

12 Teatro Zaragoza Zaragoza Zaragoza 76 65.565 61.897.174

13 Palacio de Festivales de Cantabria Santander Cantabria 39 24.591 56.512.581

14 Sociedad Filarmónica Bilbao Vizcaya 33 28.745 55.790.000

15 Teatro Miguel de Cervantes Málaga Málaga 50 34.197 55.391.646

16 Castell de Perelada. Patio Perelada Girona 6 6.725 53.977.733

17 Auditorio y Centro de Congresos Murcia Murcia 51 33.895 53.542.053

18 Teatro Gayarre Pamplona Navarra 58 23.130 52.669.500

19 Auditorio Manuel de Falla Granada Granada 67 25.244 47.014.501

20 Teatro Guimera Sta. Cruz de Tenerife Sta. Cruz de Tenerife 54 33.705 43.234.000

21 Centro Kursaal Donostia San Sebastián Guipúzcoa 26 28.452 41.274.355

22 Teatro Municipal Jovellanos Gijón Oviedo 64 27.955 33.435.470

23 Teatro Arriaga Bilbao Vizcaya 32 21.676 33.344.718

24 Auditorium Sala Magna Palma de Mallorca Baleares 18 8.195 26.119.000

25 Palacio de Carlos V Granada Granada 9 7.412 24.100.000

FUENTE: SGAE.

En este mismo gráfico 1 se han subrayado lasprovincias en las que la programación de músicaclásica, medida en términos de conciertos pormillón de habitantes, supera la media nacional(0,4). Los datos confirman una observación reali-

zada ya en años anteriores. Se trata de que, co-mo se ve, es un dato que divide España en dosmitades, norte y sur, incluyéndose Valencia en elnorte. Se acumulan en este conjunto de provin-cias tres tipos.

90

La Coruña375 Lugo

339

Orense174

Asturias932 Cantabria

302Vizcaya

834

Guipúzcoa474

Álava78 Navarra

331

Huesca184

Tarragona134

Mallorca534

Menorca

Ibiza

Formentera

Lérida87

Gerona355

Barcelona1.549

Zaragoza504

Teruel116

Castellón639

Valencia1.072

Alicante846

Murcia208

Almería27

Granada345Málaga

340Cádiz219

Lanzarote

FuerteventuraGran Canaria

270

Sta. Cruzde Tenerife

252

La Palma

Gomera

Hierro

Huelva95 Sevilla

464

Córdoba157 Jaén

108

Badajoz198

Cáceres102

Salamanca140

Zamora60

León359

Palencia256

Valladolid254

Ávila132

Toledo26

Ciudad Real107 Albacete

331

Cuenca21

Madrid2.441

Segovia154

Guadalajara17

Burgos215 La Rioja

119

Soria111

Pontevedra274

Baleares

Ceuta0

Melilla16

GRÁFICO 1. CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 2000

FUENTE: SGAE.

Total de sesiones: 17.704

TABLA 8. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

1997 1998 1999 2000

Total 12.925 13.324 17.150 17.704

Andalucía 1.320 1.330 1.600 1.755

Aragón 584 741 897 804

Asturias 367 369 751 932

Baleares 247 176 356 534

Canarias 531 548 493 522

Cantabria 194 247 373 302

Castilla-La Mancha 271 337 432 502

Castilla y León 1.143 1.364 1.589 1.681

Cataluña 1.775 1.733 2.182 2.125

C.Valenciana 2.169 2.003 2.601 2.557

Extremadura 144 211 320 300

Galicia 638 520 1.102 1.162

La Rioja 152 261 163 119

Madrid 1.908 1.934 2.391 2.441

Murcia 159 184 220 208

Navarra 341 349 386 331

País Vasco 975 1.033 1.266 1.386

Ceuta – – – –

Melilla – – – 16

FUENTE: SGAE.

91

Por un lado, provincias fuertemente urbanas,con una sólida oferta estable de música clásica:Madrid, Bilbao y Zaragoza. Barcelona no se inclu-ye en este bloque por muy poco. En segundo lu-gar, las provincias valencianas, con una densaoferta de música clásica ligada a las bandas demúsica. En tercer lugar, provincias con una redu-cida población, pero con un gran número deayuntamientos y un rico patrimonio histórico-artístico, básicamente románico. Da la sensaciónde que las instituciones públicas y las privadas deestas comunidades patrocinan y promuevenconciertos en espacios históricos como formade poner en valor y dar un uso cultural a un pa-trimonio riquísimo. De este modo se explica queprovincias castellano-leonesas, gallegas y arago-nesas tengan las más elevadas tasas de sesionesde música clásica por 1.000 habitantes (pese aser bien modestas: solo levemente por encimade una sesión al año por cada 1.000 habitantes),compatibles con medias bajas de sesiones porsala. En el lado opuesto, destaca la baja densidadde la programación de música clásica en Andalu-cía –salvo Granada–, Castilla-La Mancha –excep-to Albacete– y Murcia.

La distribución por hábitat de la programa-ción de música clásica es muy estable. Casi la mi-tad se realiza en las zonas metropolitanas, dondese han registrado el 44,0% de las sesiones en2000. Cerca de la cuarta parte (21,8%) se loca-liza en ciudades intermedias, de 30.000 a200.000 habitantes. El 21,0%, en ciudades pe-queñas (de 5.000 a 30.000 habitantes), y el 6,6%,en zonas casi rurales, de menos de 5.000 habi-tantes. Es una distribución que viene mantenién-dose, como refleja la tabla 9, durante los últimosaños, sin alteraciones reseñables.

La utilización del equipamiento (recintos) es,sin embargo, muy dispar. En las zonas metropoli-tanas se programan casi ocho sesiones al año encada recinto (aunque, como es lógico, bajo estamedia hay grandes diferencias), mientras que enlas localidades más pequeñas solo se celebran 1,9sesiones por recinto, lo que quiere decir que enla gran mayoría de estas localidades no se realizanmás que uno o dos conciertos; normalmente, en

la iglesia o en algún espacio público con resonan-cias históricas. Esto refuerza la tesis de que en lasúltimas poblaciones pequeñas de la mitad nortelos conciertos son un instrumento de puesta envalor del patrimonio histórico y monumental yuna actividad de dinamización cultural.

2.2.3. Recintos de celebración de las sesionesHay una gran estabilidad en las pautas de utiliza-ción del parque de recintos disponibles para lamúsica clásica. Por término medio, en los últimosaños los recintos vienen a emplearse unas cua-tro veces al año, con ligeras oscilaciones.

La gran mayoría de los conciertos de músicaclásica se ofrecen en recintos cubiertos:

TABLA 9. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE SESIONES DE MÚSICA CLÁSICA, SEGÚN HÁBITAT

200019991998

Total 13.324 100,0 3,7 17.150 100,0 3,9 17.704 100,0 4,2 28,7 3,2

Zonas metropolitanas 5.817 43,7 5,9 7.640 44,5 6,8 7.783 44,0 7,8 31,3 1,9

De 30 a 200 mil 2.943 22,1 4,5 3.976 23,2 4,2 3.851 21,8 4,6 35,1 –3,1

De 10 a 30 mil 1.730 13,0 3,2 2.521 14,7 3,1 2.776 15,7 3,5 45,7 10,1

De 5 a 10 mil 898 6,7 2,7 1.082 6,3 2,3 1.164 6,6 2,7 20,5 7,6

Menos de 5 mil 1.936 14,5 1,8 1.931 11,3 1,8 2.130 12,0 1,9 –0,3 10,3

FUENTE: SGAE.

Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones Evolución (%)Nº % por sala Nº % por sala Nº % por sala 98/99 99/00

Cubiertos Al aire libre Sin datos

SESIONES CELEBRADAS EN RECINTOS...

1997 85,1 14,2 0,7

1998 83,2 11,0 5,8

1999 83,9 19,7 –

2000 83,4 16,6 –

Lior ShambadalCedida por ProMúsica

92

Recintos cubiertos 11.089 83,2 4.3 14.493 83.9 4,5 14.760 83,4 4,7

Recintos al aire libre 1.462 11,0 2.3 2.757 16,1 2,3 2.943 16,6 2,8

Total de salas 8.863 66,5 5.5 10.958 63,9 6,3 10.697 60,4 6,7

Total de lugares 3.688 27,7 2.3 6.142 36,1 2,3 7.006 39,6 2,7

Total de salas y lugares – – – 17.150 100,0 3,9 17.703 100,0 4,2

Sin clasificar 773 5,8 2.0 – – – 1 – 1,0

FUENTE: SGAE.

TABLA 10. TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE CELEBRAN SESIONES DE MÚSICA CLÁSICA

200019991998

Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones SesionesNº % por sala Nº % por sala Nº % por sala

Total 13.324 100,0 3,7 17.150 100,0 3,9 17.704 100,0 4,2

Salas cubiertas 8.747 65,6 5,6 10.653 62,1 6,4 10.126 57,2 6,8

Salas de conciertos 2.186 16,4 14,5 2.356 13,7 14,9 2.897 16,4 21,8

Teatros 3.288 24,7 5,9 3.690 21,5 7,1 3.244 18,3 7,4

Salones de actos 3.017 22,6 3,9 4.394 25,6 4,8 3.802 21,5 4,4

Salas de fiestas/discotecas 136 1,0 2,6 126 0,7 2,6 92 0,5 3,4

Cines 120 0,9 3,1 87 0,5 2,8 91 0,5 3,1

Lugares cubiertos 2.342 17,6 2,4 3.740 21,8 2,4 4.634 26,2 2,8

Instalaciones cubiertas permanentes 77 0,6 1,9 139 0,8 1,8 592 3,3 6,3

Instalaciones cubiertas temporales 15 0,1 3,0 103 0,6 2,1 96 0,5 1,8

Iglesias/catedrales/monasterios 1.403 10,5 2,7 2.579 15,0 2,4 3..074 17,4 2,6

Espacios históricos cubiertos 148 1,1 7,0 211 1,2 3,6 240 1,4 2,8

Centros comerciales 22 0,2 3,1 34 0,2 2,4 41 0,2 4,6

Otros cubiertos 677 5,1 1,7 674 3,9 2,6 591 3,3 2,5

Salas al aire libre 116 0,9 3,1 305 1,8 4,2 571 3,2 5,2

Auditorios/teatros/anfiteatros 86 0,6 3,0 216 1,3 4,2 454 2,6 5,2

Cines – – – 19 1 2,1 12 0,1 4,0

Kioscos de música 30 0,2 3,3 70 0,4 5,8 105 0,6 5,5

Lugares al aire libre 1.346 10,1 2,3 2.452 14,3 2,2 2.372 13,4 2,5

Instalaciones permanentes

deportivas/taurinas 20 0,2 1,2 62 0,4 1,5 31 0,2 1,6

Espacios públicos e históricos 1.326 10,0 2,3 2.039 11,9 2,2 1.904 10,8 2,5

Otras al aire libre – – – 351 2,0 2,2 437 2,5 3,1

Según otro criterio de clasificación de los re-cintos, puede decirse que casi dos tercios de lassesiones se celebran en locales o salas, es decir,en recintos con aforos definidos, mientras quecasi un 40% se celebran en espacios sin aforosdefinidos (tabla 10), proporciones que se man-tienen más bien estables a lo largo del tiempo.

La pauta de utilización de este equipamientoes muy homogénea en los últimos años. La com-paración de los datos anteriores con los relativosal “inventario” de recintos en los que se han cele-brado conciertos revela que la intensidad de usode los recintos cubiertos (4,7 sesiones/año) esmuy superior a la de los recintos al aire libre (2,8),y también es superior la de las salas (6,7 sesio-nes/año) a la de los lugares sin aforo definido(2,7). Éstos son indicadores que vienen presen-tando oscilaciones anuales puramente marginales.

Los recintos más intensamente utilizados seintegran en el conjunto que se ha denominado“salas cubiertas”; esto es: las salas de conciertosy los teatros, seguidos a cierta distancia por losespacios históricos cubiertos. La distribución delas sesiones realizadas en los últimos es bastante

parecida en función del tipo de recinto en quetuvieron lugar.

Cinco tipos de recintos enmarcaron el 84,4%de las sesiones celebradas:

■ Los salones de actos dieron cabida al 21,8%de las sesiones.

■ Los teatros, al 18,3%.■ Los edificios ligados a la Iglesia –catedrales,

claustros, colegiatas, iglesias, monasterios, etc.–sirvieron de marco al 17,0% de las sesiones,con una tendencia creciente en los últimosaños.

■ En las salas de conciertos específicamenteacondicionadas, y en las que se desarrolla lamayor parte de la programación regular, se ce-lebraron el 16,4% de las sesiones.

■ Los espacios públicos e históricos, calles, pla-zas, etc., supusieron el 10,8% de las sesionesde 2000, proporción similar a la de años ante-riores.

Éstos son los escenarios preferentes de la ac-tividad musical clásica en España.

2.3. ESPECTADORES EN CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

2.3.1. EvoluciónComo ya se señaló al comienzo de este capítu-lo, el número de espectadores que han asistidoa los conciertos de música clásica ha disminuidoligeramente.

Podría decirse, desde una óptica positiva, queeste dato viene a reflejar un ajuste al fuerteincremento que se registró en 1999. Las entra-das a estos conciertos se dividen en dos grandesgrupos. Las sesiones gratuitas y las de pago.Durante 1997 y 1998, ambos “tipos” represen-taban dos mitades, algo desiguales, de la asisten-cia. En 1999 se desequilibran, manteniéndose esatónica, en un contexto a la baja, en 2000. Deeste modo, algo menos del 40% de los especta-dores acuden a conciertos de pago.

Es muy llamativa la estabilidad del número deespectadores que pagan entrada: alrededor dedos millones. Recuérdese que las sesiones de pa-go también mostraban una gran estabilidad (alre-dedor de 4.000/año), lo que indica que la ofertay la demanda de conciertos de música clásica porlos que los espectadores están dispuestos a pagar

es muy estable, aunque conviene insistir en queen 2000 la cantidad de espectadores que han idoa estos conciertos ha decrecido en un 12%.

Puede decirse, en consecuencia, que hay dostasas de crecimiento en la asistencia a conciertosde música clásica: la de pago, con ciertas oscila-ciones en sentido negativo este año, y la gratui-ta, con una tendencia al incremento, aunque en2000 también registró un descenso, como pue-de verse en el gráfico 2.

93

Total 4.580.154 4.461.962 5.632.275 100,0 5.255.583 100,0 131,2 –2,6 26,2 –6,7

Andalucía 10,4 10,3 538.527 9,6 464.759 8,8 73,5 –3,6 17,1 –13,7

Aragón 4,4 5,0 268.357 4,8 201.433 3,8 223,3 11,2 19,3 –24,9

Asturias 2,4 2,0 250.642 4,5 227.822 4,3 233,4 23,4 179,6 –9,1

Baleares 1,1 1,0 60.762 1,1 91.160 1,7 78,3 –14,3 42,1 50,0

Canarias 4,2 5,3 217.821 3,9 223.451 4,3 127,3 22,9 –7,5 2,6

Cantabria 1,4 2,0 106.677 1,9 73.955 1,4 202,8 40,5 18,3 –30,7

Castilla/La Mancha 1,3 1,9 130.935 2,3 127.930 2,4 79,1 39,0 53,0 –2,3

Castilla y León 7,1 9,0 475.370 8,4 433.210 8,2 190,5 22,8 18,5 –8,9

Cataluña 12,3 13,7 797.780 14,2 652.339 12,4 128,3 8,5 30,5 –18,2

Comunidad Valenciana 18,3 14,7 863.342 15,3 884.891 16,8 214,1 –21,5 31,3 2,5

Extremadura 0,6 1,2 68.913 1,2 75.965 1,4 65,3 86,0 25,4 10,2

Galicia 3,5 3,6 339.514 6,0 327.043 6,2 126,3 2,0 114,1 –3,6

La Rioja 1,1 2,0 58.841 1,0 32.448 0,6 218,2 82,0 –35,5 –44,9

Madrid 21,3 17,4 832.841 14,8 763.809 14,5 159,8 –20,5 7,3 –8,3

Murcia 1,4 1,7 90.458 1,6 76.821 1,5 81,9 16,8 17,6 –15,1

Navarra 1,8 1,7 84.778 1,5 78.370 1,5 160,3 4,7 10,3 –7,6

País Vasco 7,2 7,4 441.079 7,8 508.831 9,7 213,7 0,2 34,4 15,4

FUENTE: SGAE.

TABLA 11. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR COMUNIDADES

Frecuencia1997 1998 espectadores

Comunidades Total Total 1999 2000 por 1.000 Evoluciónautónomas (%) (%) Total (%) Total (%) habitantes 97/ 98 98/ 99 99/00

Espectadores Evolución %

1997 4.586.154

1998 4.461.962 –2,7

1999 5.632.275 26,2

2000 5.255.583 –6,7

Vladimir SpivakovCedida por ProMúsica

2.3.2. Distribución geográfica de la asistencia a conciertosLos datos sobre asistencia a conciertos de músi-ca clásica, cuando se analizan desde la perspecti-va geográfica, muestran una estabilidad muy con-siderable en sus líneas maestras. La música clási-ca tiene un público limitado, pero muy estable, yeso se nota en la reiteración de los datos de añoen año cuando se despliega un análisis territorial.De este modo, puede decirse que, salvo algunascorrecciones en los datos, las conclusiones ex-puestas en los Anuarios de los últimos años si-guen estando vigentes.

La distribución geográfica de la asistencia aconciertos muestra grandes desequilibrios en elterritorio nacional (tabla 11). Por un lado, Ma-drid,Valencia y Cataluña reúnen a más del 40%de los espectadores, debiendo subrayarse que

en 2000 tanto Madrid como Barcelona sufrierondescensos relativamente sensibles, compensadosparcialmente por el fuerte incremento del PaísVasco. De las demás comunidades, solamenteAndalucía, por su peso demográfico, tiene un vo-lumen relevante en cuanto a su porcentaje deasistentes, pero ese peso demográfico se com-pensa fuertemente por su baja tasa de asistenciaanual por habitante. Con una aportación cuanti-tativa inferior, aparecen Castilla y León y el PaísVasco, con elevadas tasas de frecuencia de asis-tencia a conciertos, que los hacen tener tambiénrelevantes porcentajes de espectadores.

Es en los datos de frecuencia de asistenciadonde se aprecian los desniveles más relevantesentre las comunidades. La tasa media de frecuen-cia de asistencia a conciertos de música clásicapor 1.000 habitantes se situó en 131,2 durante

94

Conciertos de pago Conciertos gratuitosAsistentes Evolución % Asistentes Evolución %

1997 2.204.408 2.376.746

1998 1.982.747 –10,1 2.457.965 3,5

1999 2.244.310 13,2 3.384.965 37,8

2000 1.973.179 –12,1 3.282.404 –3,0

Entradas de pago Entradas gratis

6

5

4

3

2

1

0

2.204.408 1.982.747

2.479.215

3.387.9263.282.404

1.973.1792.244.310

2.375.746

1997 1998 1999 2000

NÚ

MER

O D

E ES

PEC

TAD

OR

ES

GRÁFICO 2. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES A CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

FUENTE: SGAE.

TABLA 12. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES, SEGÚN HÁBITAT

Total 4.580.154 4.461.962 5.632.275 100,0 5.255.583 100,0 – –

Zonas metropolitanas 61,0 56,0 3.096.227 55,0 2.949.798 56,1 23,9 –4,7

De 30.000 a 200.000 habitantes 18,2 19,7 1.144.389 20,3 979.220 18,6 30,4 –14,4

De 10.000 a 30.000 habitantes 8,2 9,5 658.954 11,7 615.360 11,7 55,4 –6,6

De 5.000 a 10.000 habitantes 3,8 4,8 281.607 5,0 254.428 4,8 31,5 –9,7

Menos de 5.000 habitantes 8,8 10,0 451.098 8,0 456.777 8,7 1,0 1,3

FUENTE: SGAE.

1997 1998 1999 2000 Evolución

Comunidades autónomas Total (%) Total (%) Total (%) Total (%) 98/ 99 99/00

2000, por debajo del 141,0 por millar de 1999.Por encima de esta tasa, se encuentran La Rioja,Aragón, Valencia, Castilla y León (sobre todo,Ávila, Segovia, Soria y Palencia, por la “ex-plotación” de sus edificios histórico-religiosos),Madrid y Asturias.Todas estas comunidades se ha-llan muy por encima de la media nacional, y demanera estable.

Por el contrario, Andalucía, Baleares, Castilla-La Mancha, Extremadura y Murcia quedan abuena distancia de la media nacional: a alrededorde la mitad de ésta.

De este modo, puede decirse que el peso dela música clásica en España se desplaza hacia lamitad norte del país y la fachada mediterráneahasta Alicante, extendiéndose este año hasta

Albacete y Granada (gráfico 3). Y esto ocurre,además, de una forma muy polarizada, según lacual, en realidad, ninguna comunidad está efecti-vamente en torno a la media: medio país estámuy por encima y otro medio muy por debajo,conformándose una división estructural encuanto a gustos musicales.

Desde la perspectiva del hábitat, los datosguardan gran similitud respecto a años prece-dentes en lo que se refiere a distribución del nú-mero de espectadores. Más de la mitad, el56,1%, se concentran en las áreas metropolita-nas, y el 18,6% lo hacen en las poblaciones deentre 30.000 y 200.000 habitantes, que en 2000sufrieron la pérdida del 14,4% de los espectado-res asistentes, en 1999, a conciertos (tabla 12).

95

TABLA 13. EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN DE LA MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1997 Y 2000

1997 1998 1999 2000

Conciertos de pago 4.223 3.962 4.210 4.226

Espectadores 2.204.408 1.982.747 2.244.310 1.973.179

Recaudación (miles) 4.453.749 4.083.648 4.948.291. 4.705.940

Espectadores/sesión 522 500 533 467

Recaudación/sesión (ptas.) 1.054.641 1.030.704 1.175.366 1.113.568

Entrada media (ptas.) 2.020 2.060 2.205 2.385

Gasto por habitante (ptas.) 113,5 102,4 126,2 117,6

FUENTE: SGAE.

La Coruña138,3 Lugo

196,9

Orense96,9

Asturias212,6 Cantabria

140,7Vizcaya316,7

Guipúzcoa474

Álava57,9 Navarra

148,0

Huesca153,2

Tarragona60,7

Mallorca117,7

Menorca

Ibiza

Formentera

Lérida53,3

Gerona104,5

Barcelona114,1

Zaragoza161,0

Teruel228,9

Castellón355,4

Valencia179,1

Alicante239,5

Murcia69,6

Almería27

Granada107,4Málaga

68,7Cádiz32,9

Lanzarote


139,4


121,2

La Palma

Gomera

Hierro

Huelva36,2 Sevilla

95,9

Córdoba50,6 Jaén

40,2

Badajoz78,7

Cáceres61,0

Salamanca110,9

Zamora99,3

León160,9

Palencia275,8

Valladolid141,7

Ávila227,0

Toledo14,7

Ciudad Real69,2 Albacete

213,1

Cuenca37,5

Madrid146,2

Segovia217,8

Guadalajara51,7

Burgos180,2 La Rioja

120,7

Soria448,6

Pontevedra84,4

Baleares

Ceuta

Melilla

GRÁFICO 3. FRECUENCIA DE ASISTENCIA A SESIONES DE MÚSICA CLÁSICA (POR 1.000 HABITANTES/AÑO)

FUENTE: SGAE.

2.4. RECAUDACIÓN

2.4.1. Los datos globalesLa recaudación en música clásica tiene unoscomponentes muy especiales, en la medida enque las tres cuartas partes de los conciertos sontotalmente subvencionados y el 62,4% de losespectadores se contabilizan en estos concier-tos. De este modo, puede decirse que solo el37,5% de los asistentes han pagado su entrada.

La recaudación ascendió en 2000 a4.705.940.000 pesetas, lo que supone un decre-mento del 4,9% respecto a 1999. Como reflejala tabla 14, este retroceso se ha producido apesar del mantenimiento del número de con-ciertos y del incremento del coste de la entradamedia. Es decir, la disminución de la recaudaciónha sido inferior al descenso del número deespectadores (han disminuido en un 12,1% losque asistieron a conciertos de pago). Natural-mente, los indicadores relativos han experimen-tado una evolución negativa: la media de espec-tadores por sesión ha disminuido a 467, y elgasto por habitante, a 117,6 pesetas (tabla 13).

2.4.2. La distribución geográfica de la recaudaciónComo muestra la tabla 14, la recaudación de lamúsica clásica se concentra en Madrid y enCataluña (básicamente, en Barcelona). Ambascomunidades absorben casi el 60% del total dela recaudación. Otras comunidades, como, por

ejemplo, Valencia, que representan porcentajesimportantes en lo que se refiere a asistencia, dis-minuyen mucho su peso en la recaudación, yaque en ellas lo verdaderamente relevante es laasistencia a los conciertos –abiertos– de las ban-das de música. Al margen de las dos comunida-des señaladas, el peso de la recaudación gravita,lógicamente, sobre las ciudades y comunidadesen las que se están consolidando instalaciones ysobre las que ofrecen programaciones establesde calidad:Andalucía, País Vasco, Galicia, Canarias,etc.

Retomando los datos por provincias, y pasan-do a datos más relativos, se aprecia que existengrandes diferencias en el gasto por habitanteentre las diferentes provincias (tabla 15).

Superan ampliamente la media Madrid, Bar-celona, Sevilla, Gerona, Segovia y Vizcaya. Haypocas provincias que se sitúen alrededor de lamedia: Las Palmas, Granada, Valencia, Navarra,Vizcaya, Zaragoza, Asturias y Cataluña (gráfico4). Las restantes se hallan muy por debajo de lamedia (tabla 15).

La recaudación se concentra en las capitalesde provincia y en las zonas metropolitanas, co-mo puede observarse en la tabla 16. Es lógico, yaque en ellas están ubicados los auditorios demúsica y los grandes teatros en los que se cele-bran los conciertos de pago más relevantes. Deeste modo, en las zonas metropolitanas se re-cauda el 84,3% del total, y en las ciudades de30.000 a 200.000 habitantes, el 9,6%.

96

TABLA 14. RECAUDACIÓN POR COMUNIDADES

Total 4.453.749.000 100,0 4.083.648.000 100,0 4.948.291.000 100,0 4.705.940.000 100,0

Andalucía 477.800.700 10,7 380.949.900 9,3 458.980.159 9,3 511.743.800 10,9

Aragón 99.481.090 2,2 135.874.200 3,3 179.197.047 3,6 77.365.120 1,6

Asturias 56.940.800 1,3 56.386.940 1,4 81.937.777 1,7 130.085.000 2,8

Baleares 44.243.620 1,0 57.709.290 1,4 67.523.593 1,4 72.555.600 1,5

Canarias 40.655.320 0,9 120.116.400 2,9 169.125.551 3,4 181.383.300 3,9

Cantabria 53.680.070 1,2 71.643.120 1,8 81.477.591 1,6 63.737.710 1,4

Castilla-La Mancha 13.954.170 0,3 17.116.050 0,4 17.340.907 0,4 24.687.300 0,5

Castilla y León 130.012.800 2,9 207.070.500 5,1 223.643.103 4,5 127.573.700 2,7

Cataluña 1.120.079.000 25,1 958.833.000 23,5 1.213.706.224 24,5 1.316.856.000 28,0

Comunidad Valenciana 266.929.400 6,0 238.225.600 5,8 306.447.786 6,2 253.337.300 5,4

Extremadura 2.781.940 0,1 4.272.000 0,1 4.287.834 0,1 14.792.960 0,3

Galicia 39.634.740 0,9 59.519.890 1,5 135.829.679 2,7 129.094.200 2,7

La Rioja 11.412.480 0,3 6.111.200 0,1 7.600.095 0,2 1.566.125 0,0

Madrid 1.611.952.000 36,2 1.388.065.000 34 1.518.075.377 30,7 1.388.111.000 29,5

Murcia 57.483.020 1,3 56.902.600 1,4 62.914.098 1,3 66.732.260 1,4

Navarra 51.525.660 1,2 48.138.780 1,2 63.554.677 1,3 58.054.500 1,2

País Vasco 375.181.900 8,4 276.714.200 6,8 356.649.501 7,2 288.044.700 6,1

FUENTE: SGAE.

1997 1998 1999 2000Comunidades autónomas Total (%) Total (%) Total (%) Total (%)

97

TABLA 15. INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR PROVINCIAS

Total 4.948.291.000 126,2 4.705.940.000 119,5

Almería 3.839.149 7,9 1.575.000 3,2

Cádiz 95.648.340 83,0 25.653.140 22,2

Córdoba 18.800.484 24,4 10.410.250 13,5

Granada 55.349.817 66,2 99.504.340 118,8

Huelva 22.629.877 49,6 5.962.300 13,0

Jaén 11.466.591 18,2 11.482.700 18,1

Málaga 66.251.991 51,9 71.657.450 56,0

Sevilla 184.993.910 107,5 285.498.600 165,8

Huesca 4.193.870 19,7 521.800 2,4

Teruel – – – –

Zaragoza 175.003.177 202,4 76.843.320 88,7

Asturias 81.937.777 76,3 130.085.000 120,9

Baleares 67.523.593 86,8 72.555.600 93,3

Las Palmas 109.522.654 123,3 118.922.200 133,8

Sta. Cruz de Tenerife 59.602.897 72,4 62.461.000 75,9

Cantabria 81.477.591 154,5 63.737.710 120,8

Albacete 9.348.808 27,0 7.945.001 22,9

Ciudad Real 4.770.286 10,3 7.791.501 16,7

Cuenca 3.221.812 16,7 6.950.000 35,9

Guadalajara – – – –

Toledo – – 2.000.791 3,9

Ávila 44.516.912 271,3 840.000 5,1

Burgos 43.741.452 125,0 18.859.300 53,9

León 4.585.025 9,0 2.547.000 5,0

Palencia 4.904.915 27,4 3.069.130 17,1

Salamanca 15.771.234 43,3 24.645.300 67,6

Segovia 67.193.791 478,5 37.131.930 263,7

Soria 7.098.418 76,8 5.820.000 62,9

Valladolid 34.304.481 67,8 34.430.000 68,1

Zamora 1.526.876 6,5 231.000 1,1

Barcelona 1.117.356.777 234,0 1.172.880.000 245,7

Gerona 49.122.954 92,7 98.735.640 186,5

Lérida 13.285.016 37,1 16.191.800 45,1

Tarragona 33.941.478 61,0 29.047.730 52,2

Alicante 39.332.887 28,1 38.315.090 27,4

Castellón 10.939.322 24,2 10.877.050 24,0

Valencia 256.175.578 116,7 204.145.100 93,0

Badajoz 2.604.530 3,9 12.056.960 18,4

Cáceres 1.683.304 4,1 2.736.000 6,7

La Coruña 103.704.883 95,0 99.916.940 91,5

Lugo 528.095 1,5 – –

Orense 5.262.075 15,7 3.120.350 9,3

Pontevedra 26.334.626 29,4 26.056.900 29,0

La Rioja 7.600.095 28,0 1.566.125 5,8

Madrid 1.518.075.377 290,0 1.388.111.000 265,3

Murcia 62.914.098 56,8 66.732.260 60,3

Navarra 63.554.677 119,5 58.054.500 109,1

Álava 17.939.970 64,6 8.387.566 30,2

Guipúzcoa 182.581.278 274,6 60.306.510 90,6

Vizcaya 156.128.253 138,4 219.350.600 194,4

FUENTE: SGAE.

1999 2000Gasto Gastopor por

habitante/ habitante/Provincias Recaudación año Recaudación año

98

TABLA 16. RECAUDACIÓN POR HÁBITAT

Total 4.453.749.000 100,0 4.083.648.000 100,0 4.948.291.000 100,0 4.705.940.000 100,0

Zonas metropolitanas 3.586.365.000 80,5 3.292.928.000 80,6 4.051.199.000 81,9 3.967.218.000 84,3

De 30.000 a 200.000 habitantes 594.486.800 13,3 546.100.700 13,4 678.904.900 13,7 453.218.000 9,6

De 10.000 a 30.000 habitantes 78.591.720 1,8 92.240.630 2,3 128.036.600 2,6 120.842.400 2,6

De 5.000 a 10.000 habitantes 21.845.310 0,5 42.098.800 1,0 19.427.550 0,4 39.803.750 0,8

Menos de 5.000 habitantes 172.460.500 3,9 110.280.300 2,7 70.723.360 1,4 124.501.100 2,6

FUENTE: SGAE.

1997 1998 1999 2000Total (%) Total (%) Total (%) Total (%)

La Coruña91,5 Lugo

Orense9,3

Asturias120,9 Cantabria

120,8Vizcaya194,4

Guipúzcoa90,6

Álava57,9 Navarra

109,1

Huesca2,4

Tarragona52,2

Mallorca93,3

Menorca

Ibiza

Formentera

Lérida45,1

Gerona186,8

Barcelona245,7

Zaragoza88,7

Teruel228,9

Castellón24,0

Valencia95,0

Alicante27,4

Murcia60,3

Almería3,2

Granada118,8Málaga

56,0Cádiz22,2

Lanzarote


133,8


75,9

La Palma

Gomera

Hierro

Huelva13,0 Sevilla

165,8

Córdoba13,5 Jaén

18,1

Badajoz18,4

Cáceres6,7

Salamanca67,6

Zamora1,1

León5,0

Palencia17,1

Valladolid68,1

Ávila227,0

Toledo3,9

Ciudad Real16,7 Albacete

22,9

Cuenca37,5

Madrid265,3

Segovia263,7

Guadalajara

Burgos53,9 La Rioja

8,8

Soria62,9

Pontevedra29,0

Baleares

Ceuta

Melilla

GRÁFICO 4. GASTO POR HABITANTE/AÑO SEGÚN PROVINCIAS EN MÚSICA CLÁSICA

FUENTE: SGAE.

3MÚSICACLÁSICA

LA MÚSICA SINFÓNICA

Orquesta Sinfónica de MadridJavier del Real

A los efectos del Anuario, la música sinfónicacomprende todos los conciertos ofrecidos pororquestas sinfónicas al completo. Esta actividad,durante 2000, puede resumirse en los siguientesdatos:

■ Hubo conciertos de música sinfónica en 900recintos. Puede decirse que los recintos queprograman música sinfónica son muy específi-cos: salas de conciertos, teatros, espaciospúblicos de significación o religiosos y salonesde actos.

■ En total, se celebraron 1.956 conciertos. Aun-que en su promoción y subvención hay unafuerte presencia pública (en el 39,1% los pro-motores son los ayuntamientos, y en casi un20%, otros agentes públicos), lo cierto es quela música sinfónica dispone de un entramadode patrocinadores privados y de asociacionesde aficionados (capaces de promover por sísolas el 8,0% de los conciertos) bastante con-sistente. Gran parte de los conciertos tuvie-ron algún tipo de subvención (86,2%).

■ El 80,1% de los conciertos sinfónicos organi-zados son de pago, y suponen el 84,4% de losespectadores que acuden a estos conciertos.La programación de conciertos gratuitos tieneun peso apreciable fuera de las grandes ciuda-des.

■ La actividad sinfónica, como es obvio, estáfuertemente concentrada en varias grandesciudades. De este modo, Madrid y Barcelonarepresentan más de la mitad del total de larecaudación y casi el 40% de los espectadores.Destaca también la actividad de Andalucía(especialmente Sevilla y Granada), Canarias,Valencia,Vizcaya, Asturias y La Coruña.

■ El repertorio interpretado por las orquestasespañolas durante 2000 ha tenido dos rasgoscaracterísticos: un equilibrio casi perfectoentre el repertorio protegido por derechosde autor y de dominio público, y la hegemoníadel repertorio extranjero sobre el nacional:casi el 90% del tiempo de interpretación se hadedicado a autores extranjeros.

LA MÚSICA SINFÓNICA3

99

4MÚSICACLÁSICA

LA MÚSICA DE CÁMARA

La información estadística sobre la música sinfó-nica en España, durante 2000, puede verse en elanexo 2 de este capítulo.

Bajo este rubro se engloba la actividad de losgrupos y orquestas de cámara y de los solistas,ya sean éstos instrumentistas o vocalistas, siem-pre que actúen en solitario, sin acompañamien-to de una orquesta sinfónica.

Esta “variante” de la música clásica constituyesu segundo bloque en lo que se refiere a la re-caudación, casi un tercio de la música sinfónica,pero la iguala en número de espectadores –conalgunos más, por cierto– y la supera en cantidadde conciertos. De hecho, la música de cámarasupone más de la mitad de la programación demúsica clásica (56,4%).

■ Se programaron conciertos de este tipo en2.149 recintos durante 2000. Casi el 60% deestos recintos son eclesiásticos (catedrales,iglesias, etc.) o salones de actos (de fundacio-nes, sociedades, etc.). Otra cantidad apreciablede recintos que han servido de marco a lamúsica de cámara y a los solistas la constitu-yen los espacios históricos al aire libre.

■ Prácticamente todos los conciertos de músi-ca de cámara o de solistas disponen de sub-vención (el 96,1%). El papel del sector públi-co básicamente como subvencionador, perotambién como promotor, es determinante:más del 80% de los conciertos han sido sub-vencionados por alguna institución pública,especialmente los ayuntamientos.También tie-nen un peso considerable las cajas de ahorro,que subvencionaron el 18,3% de estos even-tos.

■ Más de 2.000.000 de espectadores acudierona conciertos de cámara y solistas, pero solo un29,4% pagaron su entrada. La recaudación as-cendió a 1.103.626.000 pesetas. Sobre Cata-luña, especialmente sobre Barcelona, recae lamayor parte de la recaudación (un tercioprácticamente) y de los espectadores que pa-gan entrada. Madrid representa el 19,8% de larecaudación. En el resto de las comunidades,destaca, en especial, el País Vasco, que aportaun 7,0% de la recaudación.

Los datos estadísticos sobre la música de cá-mara y los solistas se recogen en el anexo 3.

LA MÚSICA DE CÁMARA4

100

Teresa BerganzaSé Quintana

5MÚSICACLÁSICA

MÚSICA CORAL

Como música coral, a los efectos del Anuario, seha contemplado la música estrictamente coral,es decir, aquella en la que los coros u orfeonescarecen del apoyo instrumental de una orques-ta o grupo. Se trata, por tanto, de una definiciónbastante restrictiva. Sus datos fundamentalespueden resumirse en lo siguiente:

■ Ha habido conciertos de música coral en 731recintos. La mayoría de ellos han sido iglesias,catedrales, monasterios, etc. Un 15,7% de susconciertos se han celebrado en salones deactos.

■ Prácticamente todos los conciertos coraleshan tenido algún tipo de subvención: el 97,9%.El papel de los ayuntamientos, y de otras insti-tuciones públicas, como promotores y comosubvencionadores es capital. Podría decirseque sin su soporte las actividades de este tipoentrarían en un nivel de actividad que haríadifícil su supervivencia. Las cajas de ahorrotambién tienen un papel relevante; de hecho,

subvencionaron de una u otra manera el18,9% de los conciertos.

■ En total, se han celebrado 2.813 conciertos demúsica coral, en su inmensa mayoría (88,4%)gratuitos, que han congregado a 732.347 asis-tentes. La recaudación de los conciertos depago ha sido, obviamente, modesta en compa-ración con otras magnitudes del sector cultu-ral: 148.010.000 pesetas.

■ La música coral tiene un peso considerable, entérminos de asistentes, en las comunidades queposeen un patrimonio religioso-monumentalmás numeroso.Valencia representa casi la cuar-ta parte de los asistentes, seguida de Cataluña(13,7%), y alrededor del 10% corresponde aAragón y a Castilla y León. La tasa de asistenciaa conciertos de música coral disminuye hastacasi no existir en zonas como Andalucía,Castilla-La Mancha, Madrid, Murcia y Canarias.

Los datos estadísticos sobre la música coralse recogen en el anexo 4.

MÚSICA CORAL5

101

6MÚSICACLÁSICA

MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

Este apartado se restringe a los conciertos pro-piamente dichos de bandas y rondallas, es decir,se excluyen aquellos actos en los que participanestos grupos como elemento de animación oacompañamiento de las actividades principales.

■ Se han celebrado conciertos de bandas y ron-dallas en 1.195 recintos, que en su mayoría sonespacios públicos o históricos (44,8%). Salonesde actos, teatros e iglesias y catedrales sonmarcos que también sirven con frecuencia aesta actividad musical.

■ No es exagerado decir que casi todos los con-ciertos de estos grupos son subvencionados (el99,2%), y que los ayuntamientos son decisivosen su programación y en la subvención de susactividades. El 81,1% de sus conciertos son pro-gramados o promovidos por los ayuntamien-tos, y el 91,0% son subvencionados por ellos.

■ En total, asistieron a estos conciertos 906.476personas; casi todas ellas (el 96,4%), a concier-tos gratuitos. La recaudación de estos gruposen sus escasas actuaciones de pago ha sidomuy exigua, inferior a 23 millones de pesetas.La mayor cantidad de asistentes se registra enValencia, comunidad que por sí sola suma el38,9% de afluencia. Canarias, Castilla y León yGalicia hacen aportes significativos a la asisten-cia a estos conciertos.

■ Una de las características más relevantes detales conjuntos es su fuerte implantación en laEspaña menos urbanizada: Casi la mitad de suactividad y de sus espectadores se registran enpoblaciones con menos de 30.000 habitantes.

La información estadística sobre las bandas yrondallas se encuentra en el anexo 5 de este ca-pítulo.

MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS6

102

MÚSICACLÁSICA

ANEXOS

ANEXO 1. FESTIVALES DE MÚSICA CLÁSICA CELEBRADOS EN ESPAÑA EN 2000

ANEXO 2. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA SINFÓNICAANEXO 2.1. Recintos en los que se han celebrado conciertos de música sinfónica durante 2000,

por provincias .......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................106ANEXO 2.2. Recintos en los que se han celebrado conciertos de música sinfónicadurante

2000, según hábitat ..................................................................................................................................................................................................................................................................................................107ANEXO 2.3. Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música

sinfónica, durante 2000..................................................................................................................................................................................................................................................................................107ANEXO 2.4. Conciertos de música sinfónica celebrados en 2000 según tipo de programador y/o

patrocinador (%).......................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 107ANEXO 2.5. Principales datos de la música sinfónica por provincias (datos absolutos)......................................................................... 108ANEXO 2.6. Principales datos de la música sinfónica, por provincias (%)................................................................................................................................. 109ANEXO 2.7. Principales datos de la música sinfónica, por hábitat (datos absolutos)..................................................................................... 110ANEXO 2.8. Principales datos de la música sinfónica, según hábitat (%)..................................................................................................................................... 110ANEXO 2.9. Principales datos de la música sinfónica, según tipos de recintos (datos absolutos)................................... 111ANEXO 2.10. Principales datos de la música sinfónica, según tipos de recintos (%)............................................................................................ 112ANEXO 2.11. Repertorio interpretado en los conciertos de las orquestas españolas (% del tiempo

de interpretación) ..................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 112

ANEXO 3. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA SINFÓNICA DE CÁMARA Y LOS SOLISTAS

ANEXO 3.1. Recintos en los que se han celebrado conciertos de música de cámara y solistas durante 2000, por provincias ...........................................................................................................................................................................................................................................................113

ANEXO 3.2. Recintos en los que se han celebrado conciertos de música de cámara y solistas durante 2000, según hábitat ...............................................................................................................................................................................................................................................................113

ANEXO 3.3. Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música de cámara o de solistas, durante 2000...................................................................................................................................................................................................................................................................114

ANEXO 3.4. Conciertos de música de cámara y de solistas en 2000 según tipo de programador y/o patrocinador (%) ........................................................................................................................................................................................................................................................................................................114

ANEXO 3.5. Principales datos de la música de cámara o de solistas por provincias (datos absolutos) .............114ANEXO 3.6. Principales datos de la música de cámara y de solistas (vocales o instrumentistas),

por provincias (%)......................................................................................................................................................................................................................................................................................................116ANEXO 3.7. Principales datos de la música de cámara y de solistas (vocales o instrumentistas),

según hábitat (datos absolutos) ..............................................................................................................................................................................................................................................117

Continúa ��

MÚSICACLÁSICA

ANEXO 3.8. Principales datos de la música de cámara y de solistas (vocales o instrumentistas),según hábitat (%)..........................................................................................................................................................................................................................................................................................................117

ANEXO 3.9. Principales datos de la música de cámara y solistas (vocales o instrumentistas) , según tipos de recintos (datos absolutos) ................................................................................................................................................................................................................................118

ANEXO 3.10. Principales datos de la música de cámara y solistas (vocales o instrumentistas),según tipos de recinto (%).....................................................................................................................................................................................................................................................................119

ANEXO 4. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA CORALANEXO 4.1. Recintos en los que se han celebrado conciertos de música coral durante 2000, según

comunidad autónoma.......................................................................................................................................................................................................................................................................................120ANEXO 4.2. Recintos en los que se han celebrado conciertos de música coral durante 2000,

según hábitat...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................120ANEXO 4.3. Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos

de música coral, durante 2000.....................................................................................................................................................................................................................................................121ANEXO 4.4. Conciertos de música coral celebrados en 2000 según

tipo de programador y/o patrocinador...................................................................................................................................................................................................................121ANEXO 4.5. Principales datos de la música coral por provincias (datos absolutos) .........................................................................................122ANEXO 4.6. Principales datos de la música coral por provincias ...................................................................................................................................................................123ANEXO 4.7. Principales datos de la música coral según hábitat (datos absolutos).............................................................................................124ANEXO 4.8. Principales datos de la música coral según hábitat (%)......................................................................................................................................................124ANEXO 4.9. Principales datos de la música coral según tipos de recintos (datos absolutos)....................................................125ANEXO 4.10. Principales datos de la música coral según tipos de recintos (%).............................................................................................................126

ANEXO 5. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA BANDAS Y RONDALLASANEXO 5.1. Recintos en los que se han celebrado conciertos de bandas y rondallas,

durante 2000, por provincias ...........................................................................................................................................................................................................................................................127ANEXO 5.2. Recintos en los que se han celebrado conciertos de bandas y rondallas, durante

2000, según hábitat ..................................................................................................................................................................................................................................................................................................127ANEXO 5.3. Tipología en los recintos en los que se han celebrado conciertos de bandas

y rondallas, durante 2000..........................................................................................................................................................................................................................................................................128ANEXO 5.4. Conciertos de bandas y rondallas celebrados en 2000 según tipo de programador

y/o patrocinador.............................................................................................................................................................................................................................................................................................................128ANEXO 5.5. Principales datos de bandas y rondallas, por provincias (datos absolutos)..........................................................................128ANEXO 5.6. Principales datos de bandas y rondallas, por provincias (%)...................................................................................................................................130ANEXO 5.7. Principales datos de bandas y rondallas, por hábitat (datos absolutos) ...................................................................................131ANEXO 5.8. Principales datos de bandas y rondallas, por hábitat (%)...............................................................................................................................................131ANEXO 5.9. Principales datos de bandas y rondallas según tipos de recintos (datos absolutos) .....................................132ANEXO 5.10. Principales datos de bandas y rondallas según la tipología de los recintos (%)........................................................133

ANEXO 1.

103

BAM-BARCELONA ACCIÓ MUSICAL BARCELONA 18/9/00 24/9/00

CASTILLO DE PERELADA GERONA 11/7/00 22/8/00

CERTAMEN DE CANTO CORAL EJEA (ZARAGOZA) 28/4/00 30/4/00

CICLO DE ACTIVIDADES MUSICALES ASTURIAS – –

CICLO DE CONCIERTOS DE PRIMAVERA-VERANO MADRID (PTE.VALLECAS) – –

CICLO DE CONCIERTOS EXTRAORDINARIOS JUVENTUDES MUSICALES MADRID 8/11/00 16/5/01

CICLO DE CONCIERTOS SAN ISIDORO LEÓN 22/5/00 –

CICLO DE CONCIERTOS SOLISTAS EN LA ALTA RIBAGORCA LÉRIDA 5/8/00 26/8/00

CICLO DE LICEO DE CÁMARA DE LA FUNDACIÓN CAJAMADRID MADRID – –

CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA MADRID 15/12/00 4/1/01

CICLO DE MÚSICA PARA ÓRGANO MADRID 20/12/00 30/12/00

CICLO DE MÚSICA RELIGIOSA SANTANDER 17/4/00 21/4/00

CICLO DE MÚSICA SACRA EN IGLESIAS MADRID 12/4/00 19/4/00

CICLO EL PIANO EUROPEO 1900-1910 MADRID 1/9/00 –

CICLO EXTRAORDINARIO DE ÓRGANO BACH MADRID 1/3/00 31/12/00

CICLO MUSICAL DE GUITARRA AMERICANA MADRID 5/9/00 29/9/00

CONCIERTOS DE LA POLITÉCNICA MADRID 29/10/00 –

CONCIERTOS DEL MEDIODÍA MADRID – –

CONCIERTOS EN LA NAVIDAD MADRID 21/12/00 4/1/01

CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO DE IBIZA IBIZA (BALEARES) 1/8/00 –

EL SIGLO DE JOAQUÍN RODRIGO MADRID 18/12/00 30/12/00

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE COMPOSITORES PALMA DE MALLORCA 8/11/00 –

ENCUENTROS DE MÚSICA CORAL MADRID 14/12/00 23/12/00

FESTIVAL ALTERNATIVO DE TEATRO, MÚSICA Y DANZA-LA ALTERNATIVA MADRID 1/2/00 5/3/00

FESTIVAL CASTELL DE PERELADA PERELADA (Gerona) 15/7/00 23/8/00

FESTIVAL CHOPIN DE VALDEMOSA VALEMOSA

(PALMA DE MALLORCA) 1/8/00 1/8/00

FESTIVAL COMA-FESTIVAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA DE MADRID MADRID 18/12/00 17/12/00

FESTIVAL CORAL DE SEGORBE SEGORBE (CASTELLÓN) 28/7/00 3/8/00

FESTIVAL CUEVA DE NERJA (XCI Edición) NERJA (MÁLAGA) 25/7/00 29/7/00

FESTIVAL DE ARTE SACRO MADRID (COMUNIDAD ) 10/3/00 15/4/00

FESTIVAL DE BANDAS DE MÚSICA DE ALZIRA ALZIRA (Valencia) 1/6/00 1/6/00

FESTIVAL DE INVIERNO DE TORRELAVEGA TORRELAVEGA

(SANTANDER) 7/1/00 19/2/00

FESTIVAL DE LAS NACIONES MADRID 16/6/00 2/7/00

FESTIVAL DE MÚSICA (XVII Edición) PALS (LÉRIDA) 30/7/00 26/8/00

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE ÚBEDA Y BAEZA ÚBEDA Y BAEZA (JAÉN) 2/12/00 11/12/00

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE ARANJUEZ ARANJUEZ (MADRID) 4/10/00 5/11/00

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA SAJAZARRA LOGROÑO 19/8/00 24/8/00

FESTIVAL DE MUSICA ANTIGUA Y BARROCA PEÑÍSCOLA (CASTELLÓN) 1/8/00 15/8/00

FESTIVAL DE MÚSICA DE CALONGE CALONGE (GERONA) 1/7/00 1/8/00

FESTIVAL DE MÚSICA DE EL BRUC EL BRUC (BARCELONA) 1/9/00 –

FESTIVAL DE MÚSICA DE INVIERNO BALEARES 17/3/00 6/5/00

FESTIVAL DE MÚSICA DE LA CORUÑA LA CORUÑA 1/8/00 1/8/00

FESTIVAL DE MÚSICA ISAAC ALBÉNIZ CAMPRODON (GERONA) 3/8/00 15/8/00

FESTIVAL DE MÚSICA SINFÓNICA Y DE CÁMARA CADAQUÉS 24/7/00 19/8/00

FESTIVAL DE MÚSICA VILA DE LLÍVIA LLÍVIA 8/12/00 25/12/00

FESTIVAL DE MÚSICAS RELIGIOSAS GERONA 1/7/00 8/7/00

FESTIVAL DE OTOÑO DE LA COMUNIDAD DE MADRID MADRID (Comunidad) 23/10/00 26/11/00

FESTIVAL DE TEATRO Y MÚSICA MEDIEVAL VALENCIA 1/11/00 –

FESTIVAL ENRIC GRANADOS LÉRIDA 1/10/00 1/10/00


ANEXO 1. FESTIVALES DE MÚSICA CLÁSICA CELEBRADOS EN ESPAÑA EN 2000

FESTIVALES/CICLOS Localidad Desde Hasta

104



FESTIVAL ESTÍO MUSICAL BURGALÉS BURGOS 2/7/00 7/7/00

FESTIVAL INTERNACIONAL D’ORQUESTRES JUVENILS DE VALÈNCIA VALENCIA 1/7/00 –

FESTIVAL INTERNACIONAL DE GUITARRA DE CÓRDOBA CÓRDOBA 7/7/00 16/7/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE LOS CASTILLOS (VII Edición) ALCAÑIZ

y VALDERROBRES (TERUEL) 6/7/00 11/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA ANTIGUA DE DAROCA DAROCA 3/8/00 10/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CÁMARA DE MONTSERRAT BARCELONA 22/7/00 29/7/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA LA CORUÑA 1/7/00 16/7/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE L’EMPORDÁ VILABERTRÁN (GERONA) 25/8/00 6/9/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE MAÓ MAÓ (BALEARES) 1/1/00 1/1/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE PALENCIA PALENCIA 1/8/00 4/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE RIPOLL (XXI Edición)+B129 RIPOLL (GIRONA) 1/7/00 21/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA STGO. DE COMPOSTELA

(LA CORUÑA) 1/7/00 16/7/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA PAU CASALS TARRAGONA 15/7/00 26/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA SERENATES D'ESTIU BALEARES 1/8/00 29/12/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE AVILÉS AVILÉS (ASTURIAS) 16/8/00 20/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE GRANADA GRANADA 23/6/00 8/7/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE PORTA FERRADA PORTA FERRADA (GIRONA) 1/7/00 15/9/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE SANTANDER SANTANDER

(Varias ciudades) 1/8/00 31/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO, MÚSICA Y DANZA DE SAN JAVIER SAN JAVIER (MURCIA) 4/8/00 25/8/00

FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO Y MUSICA MEDIEVAL ELCHE 27/10/00 1/11/00

FESTIVAL JOVEN DE MÚSICA CLÁSICA SEGOVIA 1/7/00 1/7/00

FESTIVAL MILENIO MADRID 19/12/00 29/1/01

FESTIVAL MOZART DE LA CORUÑA LA CORUÑA 13/5/00 1/7/00

GREC-FESTIVAL DE VERANO DE BARCELONA BARCELONA 28/6/00 31/8/00

I CERTAMEN INTERNACIONAL DE GUITARRA CLÁSICA JULIÁN ARCAS ALMERÍA 21/5/00 27/5/00

INTERNACIONAL DE DEIÁ DEIÁ 8/4/00 12/10/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA CAMINO DE SANTIAGO HUESCA 6/8/00 21/8/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA 2000-DE POLLENSA POLLENSA 5/8/00 11/9/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA A ORILLAS DEL GUADALQUIVIR CÁDIZ 1/8/00 1/8/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA DE VALENCIA VALENCIA 3/5/00 13/5/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA DE AYAMONTE AYAMONTE 1/8/00 1/8/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CADAQUÉS GERONA 28/7/00 16/8/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA DE TORROELLA DE MONTGRÍ TORROELLA DE MONTGRÍ

(GIRONA) 6/7/00 28/8/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA CIUDAD DE ÚBEDA ÚBEDA 8/5/00 20/6/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA,TEATRO Y DANZA CÓRDOBA 1/1/00 1/1/00

INTERNACIONAL DE ÓRGANO CATEDRAL DE LEÓN LEÓN 14/9/00 29/10/00

INTERNACIONAL DE ORQUESTAS DE JÓVENES DE MURCIA MURCIA 15/4/00 22/4/00

INTERNACIONAL VERUELA MÚSICA VIVA ZARAGOZA 29/7/00 19/8/00

JORNADAS INTERNACIONALES DE PIANO ASTURIAS 1/1/00 1/2/00

MES DEL BARROCO (VII Edición) LERMA (BURGOS) 1/8/00 31/8/00

MUESTRA DE JÓVENES INTERPRETES LEÓN 17/5/00 –

MUESTRA DE MÚSICA ANTIGUA SEVILLA 1/3/00 1/3/00

MUESTRA DE MÚSICA ANTIGUA CASTILLO DE ARACENA HUELVA 1/8/00 1/8/00

MÚSICA ALS CASTELLS LÉRIDA 15/7/00 9/9/00

MÚSICA ANTIGUA DE BARCELONA BARCELONA 27/4/00 20/5/00

MÚSICA DE CANARIAS LAS PALMAS 7/1/00 5/2/00

MÚSICA D'ESTIU JÁVEA (ALICANTE) 3/8/00 18/8/00

MÚSICA EN LA CALLE OVIEDO 12/7/00 26/8/00

MÚSICA PARA TRES DÍAS DE ABRIL ZAMORA 1/4/00 3/4/00

MÚSICA MANUEL DE FALLA CÁDIZ 1/1/00 1/1/00

OTOÑO MUSICAL SORIANO SORIA 8/9/00 8/10/00


105



PERFIL DE PORTUGAL MADRID 16/10/00 30/10/00

PÓRTICO MUSICAL DE SEMANA SANTA DE ZAMORA ZAMORA 1/1/00 1/1/00

QUINCENA MUSICAL 6-MUSIKA HAMABOSTALDIA SAN SEBASTIÁN 9/8/00 3/9/00

ROMÁNICO MUSICAL VALLE DE ARÁN LÉRIDA 15/6/00 1/9/00

SCHUBERTIADA EN VILABERTRÁN VILABERTRÁN (GERONA) 25/8/00 10/9/00

SEMANA INTERNACIONAL D’ORGUE VALENCIA – –

SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA DE ESTELLA ESTELLA (NAVARRA) 1/1/00 –

SEMANA DE MÚSICA DE CÁMARA SEGOVIA 4/8/00 11/9/00

SEMANA DE MÚSICA DE MEDINA DEL CAMPO MEDINA DEL CAMPO

(VALLADOLID) 22/11/00 27/11/00

SEMANA DE MÚSICA SACRA DE SEGOVIA SEGOVIA 15/4/00 22/4/00

SEMANA INTERNACIONAL DE MÚSICA RELIGIOSA DE CUENCA CUENCA 16/4/00 23/4/00

SEMANA INTERNACIONAL DE ORGUE DE MALLORCA,

MENORCA E IBIZA BALEARES 1/2/00 1/2/00

TEATRO DE CALLE, MÚSICA Y DANZA HUELVA 1/1/00 1/1/00

TEMPORADA DE GRANDES CONCIERTOS DE OTOÑO (VI Edición) ZARAGOZA 23/10/00 20/1/01

VELADAS MUSICALES EN EL TORREON SEGOVIA 11/8/00 25/8/00

VERANO MUSICAL DE SEGOVIA SEGOVIA 1/7/00 3/8/00

XXV FESTIVAL INTERNACIONAL SEGOVIA 2000 SEGOVIA 3/7/00 4/8/00

ENCUENTROS DE CORALES MADRID

(Junta Mpal. Hortaleza) 14/12/00 16/12/00

INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CANTONIGRÓS CANTONIGRÓS

(BARCELONA) 13/7/00 16/7/00

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICASINFÓNICA

106

ANEXO 2.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE 2000, POR PROVINCIAS

Total recintos Salas Lugares

Total 456 309 147

Cataluña 64 45 19

Andalucía 63 39 24


Almería 3 2 1

Cádiz 9 5 4

Córdoba 8 5 3

Granada 10 5 5

Huelva 5 5 –

Jaén 4 2 2

Málaga 10 7 3

Sevilla 14 8 6Navarra 8 5 3

País Vasco 28 18 10

Álava 2 1 1

Guipúzcoa 14 10 4

Vizcaya 12 7 5

Ciudades autónomas 1 – 1

Ceuta – – –

Melilla 1 1 1

FUENTE: SGAE.

Aragón 13 10 3

Huesca 1 1 –

Teruel 2 1 1

Zaragoza 10 8 2

Canarias 15 11 4

Las Palmas 8 6 2

Sta. Cruz de Tenerife 7 5 2

Asturias 12 7 6

Baleares 10 5 5

Cantabria 12 7 5

Castilla-La Mancha 26 22 4

Albacete 10 9 1

Ciudad Real 8 7 1

Cuenca 2 1 1

Guadalajara 4 3 1

Toledo 2 2 –

Castilla y León 37 25 12

Ávila 2 2 –

Burgos 4 3 1

León 10 6 4

Palencia 4 2 2

Salamanca 6 4 2

Segovia 2 1 1

Soria 3 2 1

Valladolid 5 4 1

Zamora 2 1 –

Barcelona 42 31 11

Gerona 13 7 6

Lérida 2 2 –

Tarragona 7 5 2

Comunidad Valenciana 78 50 28

Alicante 20 13 7

Castellón 6 5 1

Valencia 52 32 20

Extremadura 14 8 6

Badajoz 9 5 4

Cáceres 5 3 2

Galicia 28 18 10

La Rioja 1 1 –

Madrid 39 34 5

Murcia 7 5 2

La Coruña 10 6 4

Lugo 5 2 3

Orense 4 3 1

Pontevedra 9 7 2

City of Birmingham Symphony OrchestraPost Studio Ltd.

107

Total 456 309 147

Áreas metropolitanas 132 99 37

De 30.001 a 200.000 habitantes 118 90 33

De 10.001 a 30.000 habitantes 88 59 29

De 5.000 a 10.000 habitantes 46 24 18

Menos de 5.000 habitantes 73 37 30

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE 2000, SEGÚN HÁBITAT

Total de recintos Salas Lugares

ANEXO 2.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SEHAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICASINFÓNICA, DURANTE 2000

Total Total dede recintos

recintos (%)

Total 456 100

Espacios cubiertos 363 79,6

Salas cubiertas 217 47,7

Salas de concierto 31 6,9

Teatros 95 20,8

Salones de actos 85 18,7

Salas de fiestas/discotecas 1 0,2

Cines 5 1,1

Lugares cubiertos 145 31,9

Instalaciones cubiertas permanentes 13 2,9

Instalaciones cubiertas temporales 8 1,7

Iglesias/catedrales/ monasterios 94 20,6

Espacios históricos cubiertos 10 2,1

Centros comerciales – –

Otros espacios cubiertos 21 4,7

Espacios al aire libre 93 20,4

Salas al aire libre 18 3,9

Auditorios/teatros/anfiteatros 16 3,6

Cines – –

Kioscos de música 2 0,3

Lugares al aire libre 75 16,6

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4 0,8

Espacios públicos e históricos 61 13,4

Otros al aire libre 11 2,3

Aforo definido (salas) 235 51,6

Sin aforo definido (lugares) 221 48,4

Total de salas y lugares 456 100,0

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.4. CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICACELEBRADOS EN 2000 SEGÚN TIPO DEPROGRAMADOR Y/O PATROCINADOR (%)

Total de conciertos 1.956 1.686

Conciertos patrocinados 86,2

Privado/comercial 19,7 19,5

SGAE – 0,4

Cajas de ahorro 6,1 15,4

Cajas regionales 1,1 1,7

Asociaciones de música 8,0 9,1

Asociaciones líricas 0,1 0,2

Asociaciones teatrales 0,7 0,2

Otras fundaciones privadas 2,7 3,7

Instituciones académicas 1,5 2,9

Ministerio 5,5 6,4

Comunidades autónomas 2,0 14,3

Diputaciones 3,6 12,2

Ayuntamientos 39,1 55,2

Otras asociaciones

de titularidad pública 8,1 7,0

Otros 1,7 1,0

Sin información 0,1 0,1

FUENTE: SGAE.

Total de conciertosPromotor Patrocinador

Orquesta Nacional de RusiaCedida por ProMúsica

108

ANEXO 2.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)

Conciertos Conciertos RecaudaciónTotal De pago Gratuitos Total de pago gratuitos (pesetas)

EspectadoresConciertos

Total 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 3.410.622.000

Andalucía 285 244 41 174.713 163.107 11.606 388.403.500

Almería 7 5 2 1.070 770 300 1.180.000

Cádiz 20 20 – 7.958 7.958 – 17.923.040

Córdoba 34 19 15 10.649 6.114 4.535 8.250.457

Granada 64 63 1 32.187 31.807 380 77.803.440

Huelva 9 9 – 2.105 2.105 – 3.769.800

Jaén 20 17 3 7.670 6.120 1.550 7.670.000

Málaga 67 51 16 32.163 27.923 4.240 54.244.380

Sevilla 64 60 4 80.911 80.310 601 217.562.300

Aragón 22 14 8 35.570 27.397 8.173 54.307.920

Huesca 2 2 – 260 260 – 133.000

Teruel – – – – – – –

Zaragoza 39 31 8 35.310 27.137 8.173 54.174.920

Asturias 120 96 24 74.428 64.660 9.768 90.483.020

Baleares 39 28 11 12.756 9.501 3.255 26.704.790

Canarias 147 109 38 118.410 79.110 39.300 144.504.200

Las Palmas 71 51 20 56.615 44.415 12.200 92.151.240

Sta. Cruz de Tenerife 76 58 18 61.795 34.695 27.100 52.353.000

Cantabria 12 8 4 10.528 9.278 1.250 36.149.790

Castilla-La Mancha 53 36 17 17.166 12.491 4.675 14.677.020

Albacete 20 12 8 5.550 4.150 1.400 4.325.000

Ciudad Real 19 12 7 6.815 4.390 2.425 4.645.100

Cuenca 10 9 1 3.750 3.400 350 4.950.000

Guadalajara 1 – 1 500 – 500 –

Toledo 3 3 – 551 551 – 756.923

Cataluña 291 276 15 209.349 200.616 8.733 854.721.500

Barcelona 206 195 11 178.482 170.257 8.225 761.361.000

Gerona 46 43 3 16.282 15.974 308 64.552.750

Lérida 16 16 – 5.405 5.405 – 10.126.000

Tarragona 23 22 1 9.180 8.980 200 18.681.740

Comunidad Valenciana 173 105 68 90.822 52.583 38.239 195.446.500

Alicante 51 22 29 21.225 10.509 10.716 17.281.440

Castellón 23 17 6 6.201 4.986 1.215 5.951.200

Valencia 99 66 33 63.396 37.088 26.308 172.213.900

Extremadura 21 9 12 11.160 6.110 5.050 12.877.960

Badajoz 11 4 7 6.488 4.238 2.250 10.546.960

Cáceres 10 5 5 4.672 1.872 2.800 2.331.000

Galicia 125 71 54 82.143 47.593 34.550 77.710.390

La Coruña 58 41 17 58.463 35.313 23.150 62.643.840

Lugo 15 – 15 4.750 – 4.750 –

Orense 16 8 8 3.621 1.921 1.700 2.044.650

Pontevedra 36 22 14 15.309 10.359 4.950 13.021.900


Castilla y León 139 97 42 60.251 44.183 16.068 72.317.760

Ávila 5 2 3 1.800 600 1.200 600.000

Burgos 15 12 3 7.630 6.587 1.043 6.471.500

León 16 4 12 4.412 712 3.700 420.900

Palencia 12 10 2 3.819 2.694 1.125 2.009.730

Salamanca 13 11 2 7.955 6.655 1.300 14.415.000

Segovia 6 6 – 4.195 4.195 – 20.475.630

Soria 8 6 2 3.290 1.690 1.600 3.455.000

Valladolid 60 45 15 26.150 20.950 5.200 24.350.000

Zamora 4 1 3 1.000 100 900 120.000

109

La Rioja 1 – 1 200 – 200 –

Madrid 279 250 29 347.479 323.002 24.477 1.155.077.000

Murcia 53 45 8 29.929 26.079 3.850 52.581.710

Navarra 41 41 – 16.465 16.465 – 31.479.500

País Vasco 133 118 15 124.631 108.316 16.315 203.059.200


Álava 9 9 – – – – 6.010.015

Guipúzcoa 35 30 5 4.953 2.538 2.415 44.764.460

Vizcaya 89 79 10 37.096 23.196 13.900 152.284.700

Ciudades autónomas 1 – 1 250 – 250 –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 1 – 1 250 – 250 –

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, POR PROVINCIAS (%)

Conciertos ConciertosTotal De pago Gratuitos Total de pago gratuitos Recaudación


Total 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 3.410.622.000

Andalucía 14,6 15,6 10,5 12,3 13,7 5,1 11,4

Almería 0,4 0,3 0,5 0,1 0,1 0,1 –

Cádiz 1,0 1,3 – 0,6 0,7 – 0,5

Córdoba 1,7 1,2 3,9 0,8 0,5 2,0 0,2

Granada 3,3 4,0 0,3 2,3 2,7 0,2 2,3

Huelva 0,5 0,6 – 0,1 0,2 – 0,1

Jaén 1,0 1,1 0,8 0,5 0,5 0,7 0,2

Málaga 3,4 3,3 4,1 2,3 2,3 1,9 1,6

Sevilla 3,3 3,8 1,0 5,7 6,7 0,3 6,4

Aragón 1,1 0,9 2,1 2,5 2,3 3,6 1,6

Huesca 0,1 0,1 – – – – –

Teruel – – – – – – –

Zaragoza 2,0 2,0 2,1 2,5 2,3 3,6 1,6

Asturias 6,1 6,1 6,2 5,3 5,4 4,3 2,7

Baleares 2,0 1,8 2,8 0,9 0,8 1,4 0,8

Canarias 7,5 7,0 9,8 8,4 6,6 17,4 4,2

Las Palmas 3,6 3,3 5,1 4,0 3,7 5,4 2,7

Sta. Cruz de Tenerife 3,9 3,7 4,6 4,4 2,9 12,0 1,5

Cantabria 0,6 0,5 1,0 0,7 0,8 0,6 1,1

Castilla-La Mancha 2,7 2,3 4,4 1,2 1,0 2,1 0,4

Albacete 1,0 0,8 2,1 0,4 0,3 0,6 0,1

Ciudad Real 1,0 0,8 1,8 0,5 0,4 1,1 0,1

Cuenca 0,5 0,6 0,3 0,3 0,3 0,2 0,1

Guadalajara 0,1 – 0,3 – – 0,2 –

Toledo 0,2 0,2 – – – – 0

Castilla y León 7,1 6,2 10,8 4,3 3,7 7,1 2,1

Ávila 0,3 0,1 0,8 0,1 0,1 0,5 –

Burgos 0,8 0,8 0,8 0,5 0,6 0,5 0,2

León 0,8 0,3 3,1 0,3 0,1 1,6 –

Palencia 0,6 0,6 0,5 0,3 0,2 0,5 0,1

Salamanca 0,7 0,7 0,5 0,6 0,6 0,6 0,4

Segovia 0,3 0,4 – 0,3 0,4 – 0,6

Soria 0,4 0,4 0,5 0,2 0,1 0,7 0,1

Valladolid 3,1 2,9 3,9 1,8 1,8 2,3 0,7

Zamora 0,2 0,1 0,8 0,1 – 0,4 –


110

La Rioja 0,1 – 0,3 – – 0,1 –

Madrid 14,3 16,0 7,5 24,5 27,1 10,8 33,9

Murcia 2,7 2,9 2,1 2,1 2,2 1,7 1,5

Navarra 2,1 2,6 – 1,2 1,4 – 0,9

País Vasco 6,8 7,5 3,9 8,8 9,1 7,2 6,0

Cataluña 14,9 17,6 3,9 14,8 16,9 3,9 25,1

Barcelona 10,5 12,4 2,8 12,6 14,3 3,6 22,3

Gerona 2,4 2,7 0,8 1,1 1,3 0,1 1,9

Lérida 0,8 1,0 – 0,4 0,5 – 0,3

Tarragona 1,2 1,4 0,3 0,6 0,8 0,1 0,5

Comunidad Valenciana 8,8 6,7 17,5 6,4 4,4 16,9 5,7

Alicante 2,6 1,4 7,5 1,5 0,9 4,7 0,5

Castellón 1,2 1,1 1,5 0,4 0,4 0,5 0,2

Valencia 5,1 4,2 8,5 4,5 3,1 11,6 5,0

Extremadura 1,1 0,6 3,1 0,8 0,5 2,2 0,4

Badajoz 0,6 0,3 1,8 0,5 0,4 1,0 0,3

Cáceres 0,5 0,3 1,3 0,3 0,2 1,2 0,1

Galicia 6,4 4,5 13,9 5,8 4,0 15,3 2,3

La Coruña 3,0 2,6 4,4 4,1 3,0 10,2 1,8

Lugo 0,8 – 3,9 0,3 – 2,1 –

Orense 0,8 0,5 2,1 0,3 0,2 0,8 0,1

Pontevedra 1,8 1,4 3,6 1,1 0,9 2,2 0,4


Álava 0,5 0,6 – – – – 0,2

Guipúzcoa 1,8 1,9 1,3 0,3 0,2 1,1 1,3

Vizcaya 4,6 5,0 2,6 2,6 1,9 6,2 4,5

Ciudades autónomas 0,1 – 0,3 5,8 6,9 0,1 –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 0,1 – 0,3 – – 0,1 –

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, POR HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)



Total 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 3.410.622.000

Áreas metropolitanas 1.246 1.063 183 1.136.990 988.310 148.680 3.004.791.000

De 30.001 a 200.000 habitantes 435 329 106 193.314 142.030 51.284 266.837.080

De 10.001 a 30.000 habitantes 158 95 63 48.314 30.261 18.053 42.096.900

De 5.000 a 10.000 habitantes 39 25 14 10.303 7.354 2.949 12.910.750

Menos de 5.000 habitantes 78 55 23 27.599 22.656 4.943 83.986.270

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, SEGÚN HÁBITAT (%)



Total 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 3.410.622.000

Áreas metropolitanas 63,7 67,8 47,0 80,3 83,0 65,8 88,1

De 30.001 a 200.000 habitantes 22,2 21,0 27,2 13,6 11,9 22,7 7,8

De 10.001 a 30.000 habitantes 8,1 6,1 16,2 3,4 2,5 8,0 1,2

De 5.000 a 10.000 habitantes 2,0 1,6 3,6 0,7 0,6 1,3 0,4

Menos de 5.000 habitantes 4,0 3,5 5,9 1,9 1,9 2,2 2,5

FUENTE: SGAE.

111

ANEXO 2.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 1.432.614.000

Espacios cubiertos 1.828 1.474 354 1.306.316 1.120.465 185.851 3.190.424.000

Salas cubiertas 1.608 1.354 254 1.220.592 1.066.003 154.589 3.065.483.000

Salas de concierto 749 668 81 751.523 666.703 84.820 2.242.669.000

Teatros 763 652 111 412.715 361.731 50.984 762.317.100

Salones de actos 137 83 54 49.825 33.984 15.841 56.320.060

Salas de fiestas/discotecas 5 5 – 1.958 1.958 – 2.077.500

Cines 14 6 8 4.544 1.600 2.944 2.100.000

Lugares cubiertos 120 20 100 35.724 4.462 31.262 124.941.100

Instalaciones cubiertas permanentes 40 24 16 21.177 16.177 5.000 37.105.000

Instalaciones cubiertas temporales 8 7 1 4.820 4.620 200 8.744.000

Iglesias/catedrales/ monasterios 125 57 68 40.993 19.141 21.852 40.693.230

Espacios históricos cubiertos 17 15 2 10.250 9.850 400 27.475.000

Centros comerciales – – – – – – –

Otros espacios cubiertos 30 17 13 8.484 4.674 3.810 10.923.910

Espacios al aire libre 128 93 35 110.204 70.146 40.058 220.197.500

Salas al aire libre 65 59 6 25.604 23.714 1.890 53.277.360

Auditorios/teatros/anfiteatros 60 54 6 25.604 23.714 1.890 53.277.360

Cines – – – – – – –

Kioscos de música – – – – – – –

Lugares al aire libre 63 34 29 84.600 46.432 38.168 166.920.100


deportivas/taurinas 3 2 1 2.127 1.987 140 4.987.000

Espacios públicos e históricos 49 26 23 55.063 19.285 35.778 85.722.110

Otros al aire libre 11 6 5 27.410 25.160 2.250 76.211.000

Aforo definido (salas) 1.673 1.413 260 1.246.196 1.089.717 156.479 3.118.761.000

Sin aforo definido (lugares) 283 154 129 170.324 100.894 69.430 291.861.300

Total de salas y lugares 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 3.410.622.000

FUENTE: SGAE.

Orquesta Sinfónica de la Radio de BayernCedida por ProMúsica

112

ANEXO 2.10. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (%)



TOTAL 1.956 1.567 389 1.416.520 1.190.611 225.909 3.410.622.000

Espacios cubiertos 93,5 94,1 91,0 92,2 94,1 82,3 93,5

Salas cubiertas 82,2 86,4 65,3 86,2 89,5 68,4 89,9

Salas de concierto 38,3 42,6 20,8 53,1 56,0 37,5 65,8

Teatros 39,0 41,6 28,5 29,1 30,4 22,6 22,4

Salones de actos 7,0 5,3 13,9 3,5 2,9 7,0 1,7

Salas de fiestas/discotecas 0,3 0,3 – 0,1 0,2 – 0,1

Cines 0,7 0,4 2,1 0,3 0,1 1,3 0,1

Lugares cubiertos 6,1 1,3 25,7 2,5 0,4 13,8 3,7

Instalaciones cubiertas permanentes 2,0 1,5 4,1 1,5 1,4 2,2 1,1

Instalaciones cubiertas temporales 0,4 0,4 0,3 0,3 0,4 0,1 0,3

Iglesias/catedrales/ monasterios 6,4 3,6 17,5 2,9 1,6 9,7 1,2

Espacios históricos cubiertos 0,9 1,0 0,5 0,7 0,8 0,2 0,8

Centros comerciales – – – – – – –

Otros espacios cubiertos 1,5 1,1 3,3 0,6 0,4 1,7 0,3

Espacios al aire libre 6,5 5,9 9,0 7,8 5,9 17,7 6,5

Salas al aire libre 3,3 3,8 1,5 1,8 2,0 0,8 1,6

Auditorios/teatros/anfiteatros 3,1 3,4 1,5 1,8 2,0 0,8 1,6

Cines – – – – – – –


Lugares al aire libre 3,2 2,2 7,5 6,0 3,9 16,9 4,9


deportivas/taurinas 0,2 0,1 0,3 0,2 0,2 0,1 0,1

Espacios públicos e históricos 2,5 1,7 5,9 3,9 1,6 15,8 2,5

Otros al aire libre 0,6 0,4 1,3 1,9 2,1 1,0 2,2

Aforo definido (salas) 85,5 90,2 66,8 88,0 91,5 69,3 91,4

Sin aforo definido (lugares) 14,5 9,8 33,2 12,0 8,5 30,7 8,6

Total de salas y lugares 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.11. REPERTORIO INTERPRETADO EN LOSCONCIERTOS DE LAS ORQUESTAS ESPAÑOLAS(% DEL TIEMPO DE INTERPRETACIÓN)

1999 2000

Repertorio protegido 50,0 47,0

Repertorio de dominio público 50,0 53,0

Repertorio nacional 12,0 12,0

Repertorio extranjero 88,0 12,0

FUENTE: SGAE.Orquesta de Radio Televisión EspañolaCedida por ORTVE

113

ANEXO 3. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA DE CÁMARA Y LOS SOLISTAS

ANEXO 3.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS DURANTE 2000, POR PROVINCIAS


Total 2149 910 1239

Andalucía 233 93 140


Almería 4 3 1

Cádiz 37 14 23

Córdoba 30 14 16

Granada 36 9 27

Huelva 14 10 4

Jaén 13 8 5

Málaga 31 15 16

Sevilla 68 20 48

Aragón 120 55 64

Huesca 57 22 35

Teruel 13 4 9

Zaragoza 49 29 20

Canarias 51 29 22

Las Palmas 27 13 14


Asturias 87 36 52

Baleares 72 24 48

Cantabria 44 11 33


Albacete 19 13 6

Ciudad Real 10 9 1

Cuenca 1 – 1

Guadalajara 5 2 3

Toledo 9 8 1


Ávila 12 4 8

Burgos 21 7 14

León 48 17 31

Palencia 61 20 41

Salamanca 27 10 17

Segovia 40 11 29

Soria 17 8 9

Valladolid 29 13 16

Zamora 11 4 7


Total 2.149 910 1.239


De 30.001 a 200.000 habitantes 442 223 214

De 10.001 a 30.000 habitantes 412 194 218

De 5.000 a 10.000 habitantes 224 106 122


FUENTE: SGAE.


ANEXO 3.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS DURANTE 2000, SEGÚN HÁBITAT

Cataluña 365 131 234

Navarra 75 17 58

País Vasco 137 53 84Álava 11 3 8

Guipúzcoa 91 26 35

Vizcaya 65 24 41

Ciudades autónomas 4 2 2

Ceuta – – –

Melilla 4 2 2

FUENTE: SGAE.

Alicante 63 38 25

Castellón 59 30 29

Valencia 115 45 70

Extremadura 70 25 45Badajoz 41 16 25

Cáceres 29 9 20

Galicia 146 79 67

La Rioja 32 14 18

Madrid 139 82 57

Murcia 27 20 7

La Coruña 67 34 33

Lugo 33 16 17

Orense 17 12 5

Pontevedra 29 17 12

Barcelona 235 91 142

Gerona 79 25 56

Lérida 31 6 25

Tarragona 20 9 11

114

ANEXO 3.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA O DE SOLISTAS, DURANTE 2000


recintos (%)

Total 2.149 100

Espacios cubiertos 1.820 84,7



Teatros 256 11,9



Cines 16 0,7






Centros comerciales 7 0,3





Cines 2 0,1




deportivas/taurinas 7 0,3




Sin aforo definido (lugares) 1.165 54,2

Total de salas y lugares 2.149 100,0

ANEXO 3.4. CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS EN 2000 SEGÚN TIPO DEPROGRAMADOR Y/O PATROCINADOR (%)

Total de conciertos 9.989

Conciertos patrocinados 96,1% 9.599


SGAE 0,1 3,8








Ministerio 1,8 2,5



Ayuntamientos 36.0 53,8

Otras asociaciones de titularidad pública 4,6 5,4

Otros 1,3 1,7

Sin información – 0,1

FUENTE: SGAE.


ANEXO 3.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA O DE SOLISTAS POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 9.989 2.168 7.821 2.121.641 623.731 1.497.910 1.103.626.000

Andalucía 976 260 716 185.512 70.487 115.025 117.539.900

Almería 12 3 9 1.350 350 1.000 345.000

Cádiz 122 21 101 18.377 6.741 11.636 7.309.101

Córdoba 92 10 82 20.260 1.054 19.206 2.135.843

Granada 204 67 137 40.326 14.722 25.604 19.463.960

Huelva 55 13 42 7.282 1027 6.255 2.015.500

Jaén 48 14 34 8.206 2.886 5.320 2.788.700

Málaga 178 38 140 36.074 10.391 25.683 16.834.070

Sevilla 265 94 171 53.637 33.316 20.321 66.647.700

Aragón 442 43 399 89.826 14.837 74.989 14.859.250

Huesca 137 9 128 22.127 663 21.464 388.000

Teruel 43 – 43 8.270 – 8.270 –

Zaragoza 262 34 228 59.429 14.174 45.255 14.470.450

Asturias 584 83 501 100.426 30.414 70.012 35.001.950

Baleares 417 192 225 58.155 20.111 38.044 35.170.950


115

Canarias 244 82 162 58.870 25.879 32.991 35.388.000

Las Palmas 128 53 75 36.693 19.692 17.001 26.611.000

Sta. Cruz de Tenerife 116 29 87 22.177 6.187 15.990 8.777.000

Cantabria 195 38 157 42.449 12.736 29.713 21.131.920


Albacete 78 25 53 15.235 5.350 9.885 2.645.000

Ciudad Real 57 13 44 14.868 3.613 11.255 2.691.401

Cuenca 11 2 9 3.500 1.000 2.500 2.000.000

Guadalajara 14 – 14 7.105 – 7.105 –

Toledo 16 5 11 4.540 1.070 3.470 1.243.868

Cataluña 1.396 605 791 294.027 154.756 139.271 363.140.200

Barcelona 1.012 424 588 237.473 128.486 108.987 327.538.500

Gerona 232 116 116 25.949 13.565 12.384 20.346.400

Lérida 65 33 32 12.557 6.592 5.965 5.791.100

Tarragona 87 32 55 18.048 6.113 11.935 9.464.192

Comunidad Valenciana 1.230 141 1.089 320.886 29.594 291.292 44.908.020

Alicante 347 39 308 74.956 6.778 68.178 14.272.480

Castellón 255 29 226 50.175 5.672 44.503 3.839.925

Valencia 628 73 555 195.755 17.144 178.611 26.795.620

Extremadura 184 10 174 39.310 2.550 36.760 1.630.000

Badajoz 123 6 117 27.105 2.150 24.955 1.510.000

Cáceres 61 4 57 12.205 400 11.805 120.000

Galicia 508 69 439 104.953 32.876 72.077 47.633.800

La Coruña 185 39 146 43.172 22.727 20.445 36.349.100

Lugo 106 – 106 18.587 – 18.587 –

Orense 64 6 58 10.594 719 9.875 749.700

Pontevedra 153 24 129 32.600 9.430 23.170 10.535.000

Castilla y León 876 143 733 196.355 33.001 163.354 46.144.100

Ávila 75 – 75 13.700 – 13.700 –

Burgos 93 28 65 26.953 9.539 17.414 11.166.800

León 194 16 178 42.597 2.242 40.355 843.100

Palencia 124 11 113 21.145 805 20.340 707.500

Salamanca 84 11 73 22.046 4.316 17.730 8.050.300

Segovia 96 42 54 15.679 8.439 7.240 15.761.400

Soria 53 7 46 18.180 1.910 16.270 1.945.000

Valladolid 126 27 99 27.240 5.700 21.540 7.640.000

Zamora 31 1 30 8.815 50 8.765 30.000

La Rioja 66 5 61 13.084 1.251 11.833 1.355.625

Madrid 1.840 290 1.550 349.125 114.293 234.832 218.173.200

Murcia 101 40 61 25.787 15.112 10.675 10.544.050

Navarra 163 16 147 35.510 7.475 28.035 25.100.000

País Vasco 571 105 466 158.487 47.126 111.361 77.224.680


Álava 48 24 24 7.876 2.996 4.880 1.603.493

Guipúzcoa 165 10 155 51.057 4.096 46.961 9.080.300

Vizcaya 352 65 287 99.554 40.034 59.520 66.540.890

Ciudades autónomas 11 – 11 2.180 – 2.180 –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 11 – 11 2.180 – 2.180 –

FUENTE: SGAE.

116

ANEXO 3.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS), POR PROVINCIAS (%)



Total 9989 2168 7821 2121641 623731 1497910 1.103.626.000

Andalucía 9,8 12,0 9,2 8,7 11,3 7,7 10,7

Almería 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,0

Cádiz 1,2 1,0 1,3 0,9 1,1 0,8 0,7

Córdoba 0,9 0,5 1,0 1,0 0,2 1,3 0,2

Granada 2,0 3,1 1,8 1,9 2,4 1,7 1,8

Huelva 0,6 0,6 0,5 0,3 0,2 0,4 0,2

Jaén 0,5 0,6 0,4 0,4 0,5 0,4 0,3

Málaga 1,8 1,8 1,8 1,7 1,7 1,7 1,5

Sevilla 2,7 4,3 2,2 2,5 5,3 1,4 6,0

Aragón 4,4 2,0 5,1 4,2 2,4 5,0 1,3

Huesca 1,4 0,4 1,6 1,0 0,1 1,4 –

Teruel 0,4 – 0,5 0,4 – 0,6 –

Zaragoza 2,6 1,6 2,9 2,8 2,3 3,0 1,3

Asturias 5,8 3,8 6,4 4,7 4,9 4,7 3,2

Baleares 4,2 8,9 2,9 2,7 3,2 2,5 3,2

Canarias 2,4 3,8 2,1 2,8 4,1 2,2 3,2

Las Palmas 1,3 2,4 1,0 1,7 3,2 1,1 2,4


Cantabria 2,0 1,8 2,0 2,0 2,0 2,0 1,9


Albacete 0,8 1,2 0,7 0,7 0,9 0,7 0,2

Ciudad Real 0,6 0,6 0,6 0,7 0,6 0,8 0,2

Cuenca 0,1 0,1 0,1 0,2 0,2 0,2 0,2

Guadalajara 0,1 – 0,2 0,3 – 0,5 –

Toledo 0,2 0,2 0,1 0,2 0,2 0,2 0,1

Cataluña 14,0 27,9 10,1 13,9 24,8 9,3 32,9

Barcelona 10,1 19,6 7,5 11,2 20,6 7,3 29,7

Gerona 2,3 5,4 1,5 1,2 2,2 0,8 1,8

Lérida 0,7 1,5 0,4 0,6 1,1 0,4 0,5

Tarragona 0,9 1,5 0,7 0,9 1,0 0,8 0,9


Alicante 3,5 1,8 3,9 3,5 1,1 4,6 1,3

Castellón 2,6 1,3 2,9 2,4 0,9 3,0 0,3

Valencia 6,3 3,4 7,1 9,2 2,7 11,9 2,4

Extremadura 1,8 0,5 2,2 1,9 0,4 2,5 0,1

Badajoz 1,2 0,3 1,5 1,3 0,3 1,7 0,1

Cáceres 0,6 0,2 0,7 0,6 0,1 0,8 –

Galicia 5,1 3,2 5,6 4,9 5,3 4,8 4,3

La Coruña 1,9 1,8 1,9 2,0 3,6 1,4 3,3

Lugo 1,1 0,0 1,4 0,9 0,0 1,2 0,0

Orense 0,6 0,3 0,7 0,5 0,1 0,7 0,1

Pontevedra 1,5 1,1 1,6 1,5 1,5 1,5 1,0


Castilla y León 8,8 6,6 9,4 9,3 5,3 10,9 4,2

Ávila 0,8 – 1,0 0,6 – 0,9 –

Burgos 0,9 1,3 0,8 1,3 1,5 1,2 1,0

León 1,9 0,7 2,3 2,0 0,4 2,7 0,1

Palencia 1,2 0,5 1,4 1,0 0,1 1,4 0,1

Salamanca 0,8 0,5 0,9 1,0 0,7 1,2 0,7

Segovia 1,0 1,9 0,7 0,7 1,4 0,5 1,4

Soria 0,5 0,3 0,6 0,9 0,3 1,1 0,2

Valladolid 1,3 1,2 1,3 1,3 0,9 1,4 0,7

Zamora 0,3 – 0,4 0,4 – 0,6 –

117

La Rioja 0,7 0,2 0,8 0,6 0,2 0,8 0,1

Madrid 18,4 13,4 19,8 16,5 18,3 15,7 19,8

Murcia 1,0 1,8 0,8 1,2 2,4 0,7 1,0

Navarra 1,6 0,7 1,9 1,7 1,2 1,9 2,3

País Vasco 5,7 4,8 6,0 7,5 7,6 7,4 7,0


Álava 0,5 1,1 0,3 0,4 0,5 0,3 0,1

Guipúzcoa 1,7 0,5 2,0 2,4 0,7 3,1 0,8

Vizcaya 3,5 3,0 3,7 4,7 6,4 4,0 6,0

Ciudades autónomas 0,1 – 0,1 0,1 – 0,1 –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 0,1 – 0,1 0,1 – 0,1 –

FUENTE: SGAE.

ANEXO 3.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS), SEGÚN HÁBITAT(DATOS ABSOLUTOS)



Total 9.989 2.168 7.821 2.121.641 623.731 1.497.910 1.103.625.850

Áreas metropolitanas 4.767 1.061 3.706 1.106.057 426.625 679.432 841.118.900

De 30.001 a 200.000 habitantes 2.131 510 1.621 445.929 121.610 324.319 160.138.400

De 10.001 a 30.000 habitantes 1.473 388 1.085 264.577 47.575 217.002 51.595.630

De 5.000 a 10.000 habitantes 567 91 476 107.837 11.491 96.346 20.081.100

Menos de 5.000 habitantes 1.045 112 933 197.241 16.430 180.811 30.691.820

FUENTE: SGAE.

ANEXO 3.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS), SEGÚN HÁBITAT (%)



Total 9.989 2.168 7.821 2.121.641 623.731 1.497.910 1.103.625.850


De 30.001 a 200.000 habitantes 21,3 23,5 20,7 21,0 19,5 21,7 14,5

De 10.001 a 30.000 habitantes 14,7 17,9 13,9 12,5 7,6 14,5 4,7

De 5.000 a 10.000 habitantes 5,7 4,2 6,1 5,1 1,8 6,4 1,8


FUENTE: SGAE.

118

ANEXO 3.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS), SEGÚN TIPOS DERECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 9.989 2.168 7.821 2.121.641 623.731 1.497.910 1.103.626.000

Espacios cubiertos 8.753 1.975 6.778 1.427.263 143.366 1.283.897 1.037.461.000

Salas cubiertas 6.143 1.624 4.519 998.940 137.149 861.791 969.877.200

Salas de concierto 1.816 666 1.150 372.302 79.567 292.735 593.131.200

Teatros 1.584 642 942 254.653 48.543 206.110 339.193.600

Salones de actos 2.646 287 2.359 362.073 8.479 353.594 34.637.660

Salas de fiestas/discotecas 57 16 41 2.895 160 2.735 1.596.600

Cines 40 13 27 7.017 400 6.617 1.318.151

Lugares cubiertos 2.610 351 2.259 428.323 6.217 422.106 67.583.860

Instalaciones cubiertas permanentes 457 22 435 60.206 20 60.186 1.795.600

Instalaciones cubiertas temporales 35 12 23 10.585 3.950 6.635 7.633.500

Iglesias/catedrales/monasterios 1.546 246 1.300 282.677 1.085 281.592 45.648.430

Espacios históricos cubiertos 196 36 160 22.112 1.102 21.010 9.069.578

Centros comerciales 36 – 36 4.050 – 4.050 –

Otros espacios cubiertos 340 35 305 48.693 60 48.633 3.436.750

Espacios al aire libre 1.236 193 1.043 223.013 9.000 214.013 66.164.760



Cines 10 – 10 1.065 – 1.065 –

Kioscos de música 15 – 15 2.645 – 2.645 –

Lugares al aire libre 1.009 138 871 180.988 3.309 177.679 44.369.800


deportivas/taurinas 14 4 10 11.255 – 11.255 196.000


Otros al aire libre 211 12 199 34.789 969 33.820 4.387.050

Aforo definido (salas) 6.370 1.679 4.691 1.040.965 142.840 898.125 991.672.200

Sin aforo definido (lugares) 3.614 484 3.130 609.311 9.526 599.785 111.953.700

Total de salas y lugares 9.989 2.168 7.821 1.650.276 152.366 1.497.910 1.103.626.000

FUENTE: SGAE.

Han-Na ChangSheila Rock-EMI Classics

119

ANEXO 3.10. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS) SEGÚN TIPOS DERECINTO (%)



Total 9.989 2.168 7.821 2.121.641 623.731 1.497.910 1.103.626.000


Salas cubiertas 61,5 74,9 57,8 47,1 22,0 57,5 87,9


Teatros 15,9 29,6 12,0 12,0 7,8 13,8 30,7

Salones de actos 26,5 13,2 30,2 17,1 1,4 23,6 3,1

Salas de fiestas/discotecas 0,6 0,7 0,5 0,1 – 0,2 0,1

Cines 0,4 0,6 0,3 0,3 0,1 0,4 0,1


Instalaciones cubiertas permanentes 4,6 1,0 5,6 2,8 – 4,0 0,2

Instalaciones cubiertas temporales 0,4 0,6 0,3 0,5 0,6 0,4 0,7



Centros comerciales 0,4 – 0,5 0,2 – 0,3 –

Otros espacios cubiertos 3,4 1,6 3,9 2,3 – 3,2 0,3




Cines 0,1 – 0,1 0,1 – 0,1 –

Kioscos de música 0,2 – 0,2 0,1 – 0,2 –



deportivas/taurinas 0,1 0,2 0,1 0,5 – 0,8 –





Total de salas y lugares 100,0 100,0 100,0 77,8 24,4 100,0 100,0

FUENTE: SGAE.

Philip Glass y el Kronos QuartetJosep Aznar

ANEXO 4. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA CORAL

120

ANEXO 4.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL DURANTE 2000, SEGÚN COMUNIDADAUTÓNOMA


Total 731 179 552 Cataluña 96 31 65

Andalucía 31 6 25


Almería – – –

Cádiz 4 2 2

Córdoba 2 – 2

Granada 9 – 9

Huelva 6 2 4

Jaén 1 1 –

Málaga 6 1 5

Sevilla 3 – 3

Navarra 27 4 23

País Vasco 102 14 88Álava 3 – 3

Guipúzcoa 21 7 14

Vizcaya 78 7 71

Ciudades autónomas – – –

Ceuta – – –

Melilla – – –

FUENTE: SGAE.

Aragón 45 18 27

Huesca 12 3 9

Teruel 13 3 10

Zaragoza 20 12 8

Canarias 8 3 5

Las Palmas 5 2 3


Asturias 47 12 35

Baleares 5 1 4

Cantabria 31 4 27


Albacete 5 1 4

Ciudad Real 2 1 1

Cuenca – – –

Guadalajara – – –

Toledo 3 – 3


Ávila 11 2 9

Burgos 37 7 30

León 40 7 33

Palencia 17 7 10

Salamanca 10 1 9

Segovia 21 2 19

Soria 18 6 12

Valladolid 12 6 6

Zamora 5 – 5

Barcelona 76 27 49

Gerona 12 2 10

Lérida 2 1 1

Tarragona 6 1 5


Alicante 12 3 9

Castellón 20 3 17

Valencia 26 11 15


Cáceres 13 4 9

Galicia 44 15 29

La Rioja 2 1 1

Madrid 26 5 21

Murcia 5 – 5

La Coruña 11 3 8

Lugo 13 7 6

Orense 5 – 5

Pontevedra 15 5 10

ANEXO 4.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE MÚSICA CORAL DURANTE 2000,SEGÚN HÁBITAT

Total 731 179 552

Zonas metropolitanas 146 45 101

De 30 a 200.000 habitantes 141 40 101

De 10 a 30.000 habitantes 120 28 92

De 5 a 10.000 habitantes 66 16 50


FUENTE: SGAE.

Total de

recintos Salas Lugares

121

ANEXO 4.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SEHAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICACORAL, DURANTE 2000


recintos (%)

Total 731 100

Tipo de lugar

Espacios cubiertos 1.820 84,7



Teatros 34 4,7


Salas de fiestas/discotecas 7 1

Cines 5 0,7

Lugares cubiertos 468 64










Cines – –

Kioscos de música – –


Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 2 0,3

Espacios públicos e históricos 66 9




Total salas y lugares 731 100

FUENTE: SGAE.

ANEXO 4.4. CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL CELEBRADOS EN 2000 SEGÚN TIPO DE PROGRAMADOR Y/OPATROCINADOR

Total de conciertos 2.813 2.755



SGAE – 0,3





Asociaciones teatrales 0,1 –



Ministerio 0,3 0,5

Comunidades autónomas 2,7 8




Otros 2,1 2,5

FUENTE: SGAE.


122

ANEXO 4.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 2.813 326 2.487 732.347 113.116 619.231 148.009.900

Andalucía 132 22 110 24.817 4.170 20.647 3.082.832

Almería 4 1 3 460 100 360 50.000

Cádiz 16 4 12 2.745 640 2.105 205.420

Córdoba 11 2 9 2.615 165 2.450 4.912

Granada 39 10 29 8.180 2.140 6.040 2.208.000

Huelva 10 – 10 2.180 – 2.180 –

Jaén 9 3 6 2.120 800 1.320 474.000

Málaga 34 2 32 5.437 325 5.112 140.500

Sevilla 9 – 9 1.080 – 1.080 –

Aragón 216 24 187 48.185 13.152 35.033 7.938.522

Huesca 31 – 31 8.280 – 8.280 –

Teruel 23 – 23 5.685 – 5.685 –

Zaragoza 162 24 133 34.220 13.152 21.068 7.938.522

Asturias 194 18 176 43.713 5.086 38.627 4.510.050

Baleares 29 5 24 7.997 1.077 6.920 1.848.000

Canarias 36 4 32 9.242 1.092 8.150 1.412.000

Las Palmas 23 2 21 6.340 320 6.020 160.000

Sta. Cruz de Tenerife 13 2 11 2.902 772 2.130 1.252.000

Cantabria 84 3 81 19.149 590 18.559 6.456.000

Castilla-La Mancha 45 3 42 13.901 601 13.300 300.001

Albacete 30 3 27 8.501 601 7.900 300.001

Ciudad Real 11 – 11 3.700 – 3.700 –

Cuenca – – – – – – –

Guadalajara – – – – – – –

Toledo 4 – 4 1.700 – 1.700 –

Cataluña 305 99 207 86.251 5.687 52.564 81.956.410

Barcelona 226 79 147 69.805 605 41.200 67.833.410

Gerona 53 13 41 9.754 3.590 6.164 12.946.500

Lérida 6 4 2 1.111 831 280 274.700

Tarragona 20 3 17 5.581 661 4.920 901.800

VALENCIA 388 34 354 113.747 15.124 98.623 9.523.112

Alicante 142 17 125 44.895 9.378 35.517 5.098.712

Castellón 113 5 108 25.008 561 24.447 363.800

Valencia 133 12 121 43.844 5.185 38.659 4.060.600

Extremadura 70 2 68 19.575 800 18.775 225.000

Badajoz 42 – 42 13.350 – 13.350 –

Cáceres 28 2 26 6.225 800 5.425 225.000

Galicia 199 17 182 51.575 4.471 47.104 2.800.001

La Coruña 51 2 49 19.727 697 19.030 424.000

Lugo 50 – 50 9.350 – 9.350 –

Orense 47 10 37 7.943 1.623 6.320 326.000

Pontevedra 51 5 46 14.555 2.151 12.404 2.050.001


Castilla y León 431 24 407 103.595 4.520 99.075 3.802.500

Ávila 35 – 35 12.600 – 12.600 –

Burgos 69 4 65 16.994 849 16.145 534.500

León 115 2 113 22.455 610 21.845 183.000

Palencia 66 4 62 12.285 465 11.820 261.500

Salamanca 21 2 19 5.510 580 4.930 580.000

Segovia 39 6 33 6.715 835 5.880 572.500

Soria 25 1 24 10.810 300 10.510 150.000

Valladolid 43 4 39 8.800 800 8.000 1.440.000

Zamora 18 1 17 7.426 81 7.345 81.000

123

La Rioja 9 1 8 2.020 20 2.000 10.000

Madrid 189 23 166 37.961 10.776 27.185 13.863.170

Murcia 19 12 7 11.126 9.426 1.700 2.356.500

Navarra 76 1 75 14.450 250 14.200 175.000

País Vasco 383 30 353 122.513 8.274 114.239 7.750.808


Álava 15 7 8 4.052 1.527 2.525 774.058

Guipúzcoa 130 17 113 32.513 5.393 27.120 6.461.750

Vizcaya 238 6 232 85.948 1.354 84.594 515.000

Ciudades autónomas 2 – 2 450 – 450 –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 2 – 2 450 – 450 –

FUENTE: SGAE.

ANEXO 4.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL POR PROVINCIAS



Total 2.813 326 2.487 100 113.116 215.660 148.009.900

Andalucía 4,7 6,7 4,5 3,2 3,2 3,2 2,0

Almería 0,1 0,3 0,1 0,1 0,1 – –

Cádiz 0,6 1,2 0,5 0,4 0,6 0,3 0,1

Córdoba 0,4 0,6 0,4 0,2 0,1 0,2 –

Granada 1,4 3,1 1,2 0,8 1,9 0,6 1,5

Huelva 0,4 – 0,4 0,2 – 0,3 –

Jaén 0,3 0,9 0,2 0,5 0,7 0,6 0,3

Málaga 1,2 0,6 1,3 0,9 0,3 1,1 0,1

Sevilla 0,3 – 0,4 0,1 – 0,1 –

Aragón 7,7 7,4 7,4 10,7 11.6 9,5 5,4

Huesca 1,1 – 1,2 1,3 – 1,9 –

Teruel 0,8 – 0,9 0,7 – 1,0 –

Zaragoza 5,8 7,4 5,3 8,7 11,6 6,6 5,4

Asturias 6,9 5,5 7,1 4,6 4,5 4,3 3,0

Baleares 1,0 1,5 1 0,9 1,0 1,1 1,2

Canarias 1,3 1,2 1,2 1,9 1,0 2,2 0,9

Las Palmas 0,8 0,6 0,8 1,1 0,3 1,5 0,1


Cantabria 3,0 0,9 3,3 0,6 0,5 0,8 4,4


Albacete 1,1 0,9 1,1 2,0 0,5 2,6 0,2

Ciudad Real 0,4 – 0,4 1,1 – 1,6 –

Cuenca – – – – – – –


Toledo 0,1 – 0,2 – – – –

Castilla y León 15,2 7.4 16,4 9,5 4.0 12,9 2,7

Ávila 1,2 – 1,4 1,0 – 1,5 –

Burgos 2,5 1,2 2,6 2,0 0,8 2,6 0,4

León 4,1 0,6 4,5 1,9 0,5 2,5 0,1

Palencia 2,3 1,2 2,5 1,4 0,4 1,9 0,2

Salamanca 0,7 0,6 0,8 0,4 0,5 0,6 0,4

Segovia 1,4 1,8 1,3 0,4 0,7 0,4 0,4

Soria 0,9 0,3 1 1,2 0,3 1,6 0,1

Valladolid 1,5 1,2 1,6 0,8 0,7 1,2 1,0

Zamora 0,6 0,3 0,7 0,4 0,1 0,6 0,1


124

La Rioja 0,3 0,3 0,3 0,4 – 0,5 –

Madrid 6,7 7,1 6,7 8,3 9,5 7,1 9,4

Murcia 0,7 0,3 0,3 2,8 8,3 0,2 1,6

Navarra 2,7 3,7 3 1,2 0,2 1,7 0,1

País Vasco 13,6 9,2 14,1 7,6 7,3 7,4 5,2

Cataluña 10,8 30,4 8,3 13,7 5,0 8,0 55,3

Barcelona 8,0 24,2 5,9 11,4 0,5 6,2 45,8

Gerona 1,9 4,0 1,6 1,3 3,2 0,9 8,7

Lérida 0,2 1,2 0,1 0,3 0,7 – 0,2

Tarragona 0,7 0,9 0,7 0,7 0,6 0,9 0,6


Alicante 5,0 5,2 5 8,1 8,3 7,5 3,4

Castellón 4,0 1,5 4,3 3,7 0,5 5,1 0,2

Valencia 4,7 3,7 4,9 11,4 4,6 14,2 2,7

Extremadura 2,5 0,6 2,7 3,3 0,7 4,3 0,2

Badajoz 1,5 – 1,7 2,3 – 3,3 –

Cáceres 1,0 0,6 1 1,0 0,7 1,0 0,2

Galicia 7,1 5,2 7,3 5,1 4,0 5,7 1,9

La Coruña 1,8 1,6 2 1,0 0,6 1,4 0,3

Lugo 1,8 – 2 1,0 – 1,5 –

Orense 1,7 3,1 1,5 1,2 1,4 1,0 0,2

Pontevedra 1,8 1,5 1,8 1,9 1,9 1,8 1,4


Álava 0,5 2.1 0,3 0,9 1,3 0,6 0,5

Guipúzcoa 4,6 5.2 4,5 3,4 4,8 2,6 4,4

Vizcaya 8,5 1.8 9,3 3,3 1,2 4,2 0,3

Ciudades autónomas 0,1 – 0,1 – – – –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 0,1 – 0,1 – – – –

FUENTE: SGAE.

ANEXO 4.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)



Total 2.813 326 2.487 732.347 113.116 619.231 148.009.900

Zonas metropolitanas 873 326 732 271.266 61.712 209.554 100.196.300

De 30 a 200.000 habitantes 572 141 483 146.757 27.053 119.704 16.168.280

De 10 a 30.000 habitantes 589 89 513 142.839 20.275 122.560 20.221.340

De 5 a 10.000 habitantes 275 76 264 60.773 1.675 59.098 2.083.000

Menos de 5.000 habitantes 504 11 495 110.712 2.397 108.315 9.341.001

FUENTE: SGAE.

ANEXO 4.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT (%)



Total 2.813 326 2.487 732.347 113.116 619.231 148.009.900

Zonas metropolitanas 31,0 43,3 29,4 37,0 54,6 33,8 67,7

De 30 a 200.000 habitantes 20,3 27,3 19,4 20,0 23,9 19,3 10,9

De 10 a 30.000 habitantes 20,9 23,3 20,6 19,5 17,9 19,8 13,7

De 5 a 10.000 habitantes 9,8 3,4 10,6 8,3 1,5 9,5 1,4


Sin información – 0.3 – – – – –

FUENTE: SGAE.

125

ANEXO 4.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 2.813 326 2.487 732.347 113.116 619.231 148.009.900

Espacios cubiertos 2.548 304 2.244 629.634 100.776 528.858 125.165.400

Salas cubiertas 1.148 253 895 290.107 89.750 200.357 116.991.400

Salas de concierto 201 101 100 89.298 49.120 40.178 83.811.560

Teatros 395 105 290 100.199 27.527 72.672 28.825.320

Salones de actos 524 46 478 94.498 12.933 81.565 4.099.481

Salas de fiestas/discotecas 10 1 9 2.460 170 2.290 255.000

Cines 18 – 18 3.652 – 3.652 –

Lugares cubiertos 1.400 51 1.349 339.527 11.026 328.501 8.174.050

Instalaciones cubiertas permanentes 35 6 29 10.685 2.055 8.630 1.082.750

Instalaciones cubiertas temporales 24 – 24 6.392 – 6.392 –

Iglesias/catedrales/ monasterios 1.164 42 1.122 282.588 8.660 273.928 6.824.300

Espacios históricos cubiertos 16 1 15 3.195 180 3.015 180.000

Centros comerciales 2 – 2 250 – 250 –

Otros espacios cubiertos 159 2 157 36.417 131 36.286 87.000

Espacios al aire libre 265 22 243 102.713 12.340 90.373 22.844.500



Cines 1 – 1 60 – 60 –

Kioscos de música 1 – 1 200 – 200 –

Lugares al aire libre 197 10 187 78.410 3.340 75.070 17.119.500


deportivas/taurinas 3 – 3 1.750 – 1.750 –


Otros al aire libre 51 2 49 14.870 300 14.570 6.000.000

Aforo definido (salas) 1.216 265 951 314.410 98.750 215.660 122.716.400


Total de salas y lugares 2.813 326 2.487 732.347 113.116 619.231 148.009.900

FUENTE: SGAE.

126

ANEXO 4.10. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (%)



Total 2.813 326 2.487 732.347 113.116 619.231 148.009.900


Salas cubiertas 40,8 77,6 36,0 39,6 79,3 32,4 79,0


Teatros 14,0 32,2 11,7 13,7 24,3 11,7 19,5

Salones de actos 18,6 14,1 19,2 12,9 11,4 13,2 2,8

Salas de fiestas/discotecas 0,4 0,3 0,4 0,3 0,2 0,4 0,2

Cines 0,6 – 0,7 0,5 – 0,6 –


Instalaciones cubiertas permanentes 1,2 1,8 1,2 1,5 1,8 1,4 0,7

Instalaciones cubiertas temporales 0,9 – 1,0 0,9 – 1,0 –


Espacios históricos cubiertos 0,6 – 0,6 0,4 0,2 0,5 0,1

Centros comerciales 0,1 – 0,1 – – – –

Otros espacios cubiertos 5,7 0,6 6,3 5,0 0,1 5,9 0,1




Cines – – – – – – –




deportivas/taurinas 0,1 – 0,1 0,2 2,7 0,3 –

Espacios públicos e históricos 5,1 2.5 5,4 8,4 0,3 9,5 7,5

Otros al aire libre 1,8 0.6 2,0 2,0 – 2,4 4,1



Total de salas y lugares 100 100 100,0 100,0 100 100,0 100,0

FUENTE: SGAE.

127

ANEXO 5.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLAS, DURANTE 2000, POR PROVINCIAS


Total 1.195 446 749 Cataluña 49 14 35

Andalucía 158 43 115


Almería 1 – 1

Cádiz 15 4 11

Córdoba 9 3 6

Granada 16 7 9

Huelva 16 4 12

Jaén 13 5 8

Málaga 21 9 12

Sevilla 67 11 56

Navarra 21 11 10

País Vasco 138 39 99Álava 1 – 1

Guipúzcoa 72 29 43

Vizcaya 65 10 55

Ciudades autónomas 1 – 1

Ceuta – – –

Melilla 1 – 1

FUENTE: SGAE.

Aragón 62 28 34

Huesca 9 6 3

Teruel 31 10 21

Zaragoza 22 12 10

Canarias 25 9 16

Las Palmas 14 4 10


Asturias 15 4 11

Baleares 18 5 13

Cantabria 6 1 5


Albacete 83 53 30

Ciudad Real 7 5 2

Cuenca – – –

Guadalajara – – –

Toledo 2 1 1


Ávila 13 3 10

Burgos 17 5 12

León 21 8 13

Palencia 21 8 13

Salamanca 9 5 4

Segovia 9 4 5

Soria 15 5 10

Valladolid 6 2 4

Zamora 5 1 4

Barcelona 38 11 27

Gerona 8 2 6

Lérida – – –

Tarragona 3 1 2

Valencia 267 116 151

Alicante 85 51 34

Castellón 117 30 87

Valencia 65 35 30


Cáceres 1 1 –

Galicia 139 27 112

La Rioja 19 6 13

Madrid 48 34 14

Murcia 8 5 3

La Coruña 20 6 14

Lugo 84 17 67

Orense 29 3 26

Pontevedra 6 1 5

Total 1.195 446 749


De 30.001 a 200.000 habitantes 240 106 134

De 10.001 a 30.000 habitantes 259 103 156

De 5.000 a 10.000 habitantes 125 48 77


FUENTE: SGAE.


ANEXO 5.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLASDURANTE 2000, SEGÚN HÁBITAT

ANEXO 5. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

128

ANEXO 5.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLAS, DURANTE 2000


recintos (%)

Total 1.195 100

Espacios cubiertos 608 50,9



Teatros 149 12,5



Cines 10 0,8











Cines 1 0,1




deportivas/taurinas 6 0,5





Total de salas y lugares 1.195 100

FUENTE: SGAE.

ANEXO 5.4. CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLASCELEBRADOS EN 2000 SEGÚN TIPO DEPROGRAMADOR Y/O PATROCINADOR

Total conciertos 2.691 2.669



SGAE – 0,4




Asociaciones líricas – 0,1




Ministerio 0,0 0,3





Otros 0,6 0,6

Sin información – 0,1

FUENTE: SGAE.


ANEXO 5.5. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS, POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 2.691 124 2.567 906.476 32.869 873.607 22.895.190

Andalucía 338 20 318 74.998 5.834 69.164 2.438.539

Almería 4 – 4 930 – 930 –

Cádiz 59 5 54 8.564 769 7.795 215.580

Córdoba 12 1 11 4.243 100 4.143 3.420

Granada 33 1 32 7.440 60 7.380 28.939

Huelva 20 1 19 4.803 118 4.685 177.000

Jaén 31 1 29 7.431 800 6.631 550.000

Málaga 56 3 53 12.715 275 12.440 175.000

Sevilla 123 4 116 28.872 3.712 25.160 1.288.600

Aragón 97 1 96 26.232 338 25.894 259.428

Huesca 14 – 14 1.755 – 1.755 –

Teruel 47 – 47 15.585 – 15.585 –

Zaragoza 36 1 35 8.892 338 8.554 259.428

Asturias 32 1 31 9.050 300 8.750 90.000

Baleares 25 8 17 5.966 1.741 4.225 2.197.269


129

Canarias 92 – 92 36.630 – 36.630 –

La Rioja 42 1 41 16.894 149 16.745 200.500

Madrid 102 11 91 21.697 1.488 20.209 574.400

Murcia 34 – 34 9.250 – 9.250 –

Navarra 50 8 42 11.645 2.350 9.295 1.300.000

País Vasco 283 1 282 99.820 200 99.620 10.000

Las Palmas 47 – 47 24.090 – 24.090 –

Sta. Cruz de Tenerife 45 – 45 12.540 – 12.540 –

Cantabria 7 – 7 954 – 954 –


Albacete 203 3 200 44.080 800 43.280 675.000

Ciudad Real 20 4 16 6.775 725 6.050 455.000

Cuenca – – – – – – –


Toledo 2 – 2 400 – 400 –

Cataluña 69 25 44 25.242 7.101 18.141 6.291.671

Barcelona 57 21 36 23.561 6.631 16.930 5.651.671

Gerona 9 4 5 1.131 470 661 640.000

Lérida – – – – – – –

Tarragona 3 – 3 550 – 550 –

Comunidad Valenciana 739 25 714 352.991 5.330 347.661 3.316.585

Alicante 298 7 291 191.469 2.249 189.220 1.519.460

Castellón 247 11 236 76.566 1.478 75.088 722.125

Valencia 194 6 187 84.956 1.603 83.353 1.075.000

Extremadura 21 1 20 5.470 600 4.870 60.000

Badajoz 18 – 18 3.870 – 3.870 –

Cáceres 3 1 2 1.600 600 1.000 60.000

Galicia 325 1 324 87.572 500 87.072 500.000

La Coruña 78 1 77 25.867 500 25.367 500.000

Lugo 167 – 167 38.650 – 38.650 –

Orense 47 – 47 10.205 – 10.205 –

Pontevedra 33 – 33 12.850 – 12.850 –

Castilla y León 199 14 185 66.295 5.413 60.882 4.526.800

Ávila 17 1 16 9.050 400 8.650 240.000

Burgos 34 – 34 10.262 – 10.262 –

León 33 3 30 11.075 2.200 8.875 1.100.000

Palencia 39 3 36 8.853 178 8.675 69.400

Salamanca 17 1 16 4.170 800 3.370 1.600.000

Segovia 11 2 9 3.535 435 3.100 247.400

Soria 25 3 22 9.050 900 8.150 270.000

Valladolid 16 1 15 7.700 500 7.200 1.000.000

Zamora 7 0 7 2.600 – 2.600 –


Álava 3 – 3 1.100 – 1.100 –

Guipúzcoa 132 – 132 26.080 – 26.080 –

Vizcaya 148 1 147 72.640 200 72.440 10.000

Ciudades autónomas 1 1 200 – 200 –

Ceuta – – – – – – –

Melilla 1 – 1 200 – 200 –

FUENTE: SGAE.

130

ANEXO 5.6. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS, POR PROVINCIAS (%)



Total 2.691 124 2.567 906.476 32.869 873.607 22.895.190

Andalucía 12,6 16,1 12,4 8,3 17,7 7,9 10,7

Almería 0,1 – 0,2 0,1 – 0,1 –

Cádiz 2,2 4,0 2,1 0,9 2,3 0,9 0,9

Córdoba 0,4 0,8 0,4 0,5 0,3 0,5 –

Granada 1,2 0,8 1,2 0,8 0,2 0,8 0,1

Huelva 0,7 0,8 0,7 0,5 0,4 0,5 0,8

Jaén 1,2 0,8 1,1 0,8 2,4 0,8 2,4

Málaga 2,1 2,4 2,1 1,4 0,8 1,4 0,8

Sevilla 4,6 3,2 4,5 3,2 11,3 2,9 5,6

Aragón 3,6 0,8 3,7 2,9 1,0 3,0 1,1

Huesca 0,5 – 0,5 0,2 – 0,2 –

Teruel 1,7 – 1,8 1,7 – 1,8 –

Zaragoza 1,3 0,8 1,4 1,0 1,0 1,0 1,1

Asturias 1,2 0,8 1,2 1,0 0,9 1,0 0,4

Baleares 0,9 0,8 0,7 0,7 5,3 0,5 9,6

Canarias 3,4 6,5 3,6 4,0 – 4,2 –

Las Palmas 1,7 – 1,8 2,7 – 2,8 –

Sta. Cruz de Tenerife 1,7 – 1,8 1,4 – 1,4 –

Cantabria 0,3 – 0,3 0,1 – 0,1 –


Albacete 7,5 2,4 7,8 4,9 2,4 5,0 2,9

Ciudad Real 0,7 3,2 0,6 0,7 2,2 0,7 2,0

Cuenca – – – 0 – –

Guadalajara – – – 0 – –

Toledo 0,1 0,1 0,0 0 0,0 –

Cataluña 2,6 20,2 1,7 2,8 21,6 2,1 27,5

Barcelona 2,1 16,9 1,4 2,6 20,2 1,9 24,7

Gerona 0,3 3,2 0,2 0,1 1,4 0,1 2,8

Lérida – – – – – – –

Tarragona 0,1 – 0,1 0,1 – 0,1 –


Alicante 11,1 5,6 11,3 21,1 6,8 21,7 6,6

Castellón 9,2 8,9 9,2 8,4 4,5 8,6 3,2

Valencia 7,2 4,8 7,3 9,4 4,9 9,5 4,7

Extremadura 0,8 0,6 0,8 0,6 1,8 0,6 0,3

Badajoz 0,7 – 0,7 0,4 – 0,4 –

Cáceres 0,1 0,8 0,1 0,2 1,8 0,1 0,3

Galicia 12,1 0.8 12,6 9,7 1,5 10,0 2,2

La Coruña 2,9 0,8 3,0 2,9 1,5 2,9 2,2

Lugo 6,2 – 6,5 4,3 – 4,4 –

Orense 1,7 – 1,8 1,1 – 1,2 –

Pontevedra 1,2 – 1,3 1,4 – 1,5 –


Castilla y León 7,4 11,3 7,2 7,3 16,5 7 19,8

Ávila 0,6 0,8 0,6 1,0 1,2 1,0 1,0

Burgos 1,3 – 1,3 1,1 – 1,2 –

León 1,2 2,4 1,2 1,2 6,7 1,0 4,8

Palencia 1,4 2,4 1,4 1,0 0,5 1,0 0,3

Salamanca 0,6 0,8 0,6 0,5 2,4 0,4 7,0

Segovia 0,4 1,6 0,4 0,4 1,3 0,4 1,1

Soria 0,9 2,4 0,9 1,0 2,7 0,9 1,2

Valladolid 0,6 0,8 0,6 0,8 1,5 0,8 4,4

Zamora 0,3 – 0,3 0,3 – 0,3 –

131

La Rioja 1,6 0,8 1,6 1,9 0,5 1,9 0,9

Madrid 3,8 8,4 3,5 2,4 4,5 2,3 2,5

Murcia 1,3 – 1,3 1,0 – 1,1 –

Navarra 1,9 6,5 1,6 1,3 7,1 1,1 5,7

País Vasco 10,5 0,8 11 11 0,6 11,4 –


Álava 0,1 – 0,1 0,1 – 0,1 –

Guipúzcoa 4,9 – 5,1 2,9 – 3,0 –

Vizcaya 5,5 0,8 5,7 8,0 0,6 8,3 –

Ciudades autónomas – – – – – – –

Ceuta – – – – – – –

Melilla – – – – – – –

FUENTE: SGAE.

ANEXO 5.7. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS, POR HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)



Total 2.691 124 2.567 906.476 32.869 873.607 22.895.190

Áreas metropolitanas 800 47 753 391.424 14.273 377.151 9.261.928

De 30.001 a 200.000 habitantes 662 48 614 184.963 13.970 170.993 8.705.505

De 10.001 a 30.000 habitantes 508 20 488 149.639 3.278 146.361 3.456.859

De 5.000 a 10.000 habitantes 253 7 246 68.300 1.004 67.296 1.078.900

Menos de 5.000 habitantes 468 2 466 112.150 344 111.806 392.000

FUENTE: SGAE.

ANEXO 5.8. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS, POR HÁBITAT (%)



Total 2.691 124 2.567 906.476 32.869 342.897 22.895.190


De 30.001 a 200.000 habitantes 24,6 38,7 23,9 20,4 42,5 19,6 38,0

De 10.001 a 30.000 habitantes 18,9 16,1 19,0 16,5 10,0 16,8 15,1

De 5.000 a 10.000 habitantes 9,4 1,6 9,6 7,5 3,1 7,7 4,7

Menos de 5.000 habitantes 17,4 – 18,2 12,4 1,0 12,8 1,7

FUENTE: SGAE.

132

ANEXO 5.9. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)



Total 2.691 124 2.567 906.476 32.869 873.607 22.895.190

Espacios cubiertos 1.406 111 1.295 399.997 30.173 369.824 20.217.750

Salas cubiertas 1.079 102 977 310.606 28.598 282.008 17.692.040

Salas de concierto 159 11 148 77.734 3.631 74.103 3.867.428

Teatros 445 85 360 124.278 24.177 100.101 13.280.050

Salones de actos 438 5 433 94.494 710 93.784 480.571

Salas de fiestas/discotecas 19 1 18 10.180 80 10.100 64.000

Cines 18 – 18 3.920 – 3.920 –

Lugares cubiertos 327 9 318 89.391 1.575 87.816 2.525.708

Instalaciones cubiertas permanentes 56 1 55 23.101 200 22.901 10.000

Instalaciones cubiertas temporales 25 – 25 6.920 – 6.920 –

Iglesias/catedrales/ monasterios 185 7 178 40.080 1.315 38.765 2.486.769

Espacios históricos cubiertos 9 1 8 1.810 60 1.750 28.939

Centros comerciales 3 – 3 900 – 900 –

Otros espacios cubiertos 49 – 49 16.580 – 16.580 –

Espacios al aire libre 1.284 13 1.271 506.254 2.696 503.558 2.677.440

Salas al aire libre 204 2 202 66.516 198 66.318 177.080

Auditorios/teatros/anfiteatros 115 2 113 32.416 198 32.218 177.080

Cines 1 – 1 800 – 800 –

Kioscos de música 88 – 88 33.300 – 33.300 –

Lugares al aire libre 1.080 11 1.069 439.738 2.498 437.240 2.500.360


deportivas/taurinas 11 – 11 8.080 – 8.080 –


Otros al aire libre 161 1 160 130.167 331 129.836 165.500

Aforo definido (salas) 1.283 104 1.179 377.122 28.796 348.326 17.869.120


Total de salas y lugares 2.690 124 2.566 906.251 32.869 873.382 22.895.190

FUENTE: SGAE.

133

ANEXO 5.10 PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN LA TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS (%)



Total 2.691 124 2.567 906.476 32.869 873.607 22.895.190


Salas cubiertas 40,1 82,2 38,1 34,3 87,0 32,3 77,3


Teatros 16,5 68,5 14,0 13,7 73,6 11,5 58,0

Salones de actos 16,3 4,0 16,9 10,4 2,2 10,7 2,1

Salas de fiestas/discotecas 0,7 0,8 0,7 1,1 0,2 1,2 0,3

Cines 0,7 – 0,7 0,4 – 0,4 –


Instalaciones cubiertas permanentes 2,1 0,8 2,1 2,5 0,6 2,6 –

Instalaciones cubiertas temporales 0,9 – 1 0,8 – 0,8 –



Centros comerciales 0,1 – 0,1 0,1 – 0,1 –

Otros espacios cubiertos 1,8 – 1,9 1,8 – 1,9 –




Cines – – – 0,1 – 0,1 –

Kioscos de música 3,3 – 3,4 3,7 – 3,8 –

Lugares al aire libre 40,1 8,9 41,6 48,5 7,6 50 10,9


deportivas/taurinas 0,4 – 0,4 0,9 – 0,9 –





Total de salas y lugares 100,0 100 100,0 100,0 100 100,0 100,0

FUENTE:

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