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I
M ás sobre JuliánCarrillo
. DE
MUSICÁ
Heuss, presidente de Alemania Occidental . El año de 1958 fue rico en exoenencras para Carrillo : sus pianos microtonales son exhib idos en Bruselas.en la Exposición Mundial. Otro documento atest igua el premio obtenido enesa Exposición. y más allá. una fotografía de la reina Isabel de Bélgica. dedicada a Carrillo de su puño y letra. haciendo mención de las obrasdel compositor escuchadas en un concierto enBruselas. Estos son tan sólo algunos delos documentos que señalan la largacarrera de Carrillo . y como podrá observarse en esta aleatoria ' seleccióncasi todos se refieren a paísesajenos ala pat ria del músico . en donde su obra 'aún no es plenamente reconocida. Entre las posibles explicac iones de esteestado de cosas. Dolores Carrillo se refiere a una cuestión que tiene que vermás con la polít ica que con la música:un caso de animadvers ión personal deCarlos Chávez en contra de Julián Carrillo.
" Mi padre nunca tuvo un enfrentamiento o una pelea con Carlos Chávez.pero Chávez siempre lo atacó. y mi padre pensaba que se debía a esto: Chávez fue autodidacta . en composición.en dirección de orquesta. en todo. Escribió una obra. llamada Sinfonía, y sela presentó a José Vasconcelos, manifestándole su deseo de dirigirla él mismo. Entonces Vasconcelos llamó a mipadre y le dijo: 'Maestro Carrillo, déleusted la orquesta a este joven, paraque dirija su obra.' Me contaba mi padre entonces que pasaban tres o cuatroensayos. y Chávez no daba pie con bola, y mi padre se enojaba porque la orquesta estaba perdiendo un tiempoque debía usarpara preparar la Noven.sinfonía de Beethoven. y le dijo a Chávez: ·Mi re. joven. primero vaya usted aestudiar. y luego venga a dirigir: Y sibien mi padre le dijo esto desde unpunto de vista estrictamente técnico,Chávez nunca se lo perdonó. V asícuando Chávez llegó al poder se ignoróla música de mi padre. ¿Cuántas veceshay una conferencia sobre música mexicana en la que hablan de todos, menos de él7 Y los modos de negar la rnúsica de mi padre han sido muchos. Porlo pronto. Chávez nunca tocó una obrasuya con la Orquesta Sinfónica de Mé·xico. y desde entonces. eso ha sido unaconstante. Excepcionalmente. Herrerade la Fuente. o Sergio Cárdenas. hantocado la música de Julién Carrillo .pero no sé de una razón real para quese ignore la música de mi padre: '
Carrillo. hija del compositor. para man ifestar su inconformidad con el contenido y el tono de aquel texto. y con laor ientación de las preguntas planteadas al final. El resultado de ese contacto fue una vis ita a la casa que hoy habita Dolores Carrillo. que está llena dela presencia de su padre y de la mús icaque compuso. y una entrevista cuyosresultados quizá sirvan para esclareceralgunas de las dudas dejadas por aquella crónica.
Sobre las paredes de la casa se exhiben con orgullo diversos documentossobre la vida y la obra de Carrillo(1875- 1965), que abarcan más de medio siglo de actividades muy diversasen el campo de la música. Por ejemplo.el diploma del Conservatorio de Leipzigque acred ita la graduación. en 1902.de Carrillo como violinista y director deorquesta. De 1904 data otro diplomaobtenido por Carrillo en un concurso deviol ín en Gante : primer lugar en el certamen. Una fotografía en blanco y negro nos muestra la placa que corona elpórt ico de la casa donde naciera el compositor en Ahualulco. San Luis Potosí. La placa . dedicada en 1932. cont iene un texto alusivo al trabajo de Carrillo . y nos informa del nombre oficialde su pueblo natal : Ahualulco del Sonido 13. Otro marco guarda la Legión deHonor concedida por el gobierno francés a Carrillo en el año de 1956. y unafo tografía del año de 1957 nos presenta al autor acompa ñado de Theodor
Ju lián Carrillo
. e .....• • 0
páginas cult urales del sema nari o barcelonésDestino. la actividad crí t ica de Andrés SánchezRobayn a se ha desarroll ado en publ icac ione scomo Diálogos (M éxico). Escandalar (U. S. A.l.etc. con t rabajos que han gi rado en torno al pro blema de la modernidad ; especi al im port anciareviste. en este aspec to. su ensayo Las im aginacion es del lenguaje. en Revista de Occiden te.10-11. Ma dr id . 1976. Así como en la revi staque fundara y dirigie ra en Barcelona durante1976 Lite rradura. y ahora en Svntexis, igualmente dirig ida por él en Tenerife.
6. Recogido. a modo de " Poética" . en la antología Las voces y los ecos. de José Luis GracíaMa rtín . Ediciones .Júcar. M adrid. 1980.
7. Recensión de Tinta . en Quimera. 18. Barcelona. 1982.
8. Tromba. adelanto de un libro en preparación. Espacio El M ar. Tenerife . 1982 .
9 . Au nque comparto la " estirpe gu ill eniana "que el crít ico Rodríguez Padrón observa en elámbito ce lebra t ivo de Clima . no hago lo mis mocuando el ci tado auto r. refiriéndose a Tinta . habla de una "exc esiva dependencia léx ica e irnaginista " con respecto a la poesía de Octavio Paz.Precisamente. la huella indudable del mexicano.así como la de Ungarelti en Clima . deja lugar aotros diálogos en Tint a: Jacques Rouba ud y Haroldo de Campos. pongo por caso. Por lo que serefiere a la escenografía exte rna : sería un visaje" modern ista" . en Clima . que en Tinta abra zaríael " color pleno" de M ark Rothko y una insi nuación de Dav id Hockney. En la escenog rafía int erna: la d isposición gráfica heredada de Un coupde dés sacrificaría su papel Visualizador para alcanzar. me diante un ordenamiento silábico nue vo y pecul iar. una función sono ra en el lím ite dela des-pragmatización de l sentido : en Tinta . asípues . m ero significant e.
En el número 30 de la Revista de laUniversidad (Oct ubre. 1983). aparecióen este mismo espac io una crónica sobre las expl icac iones y demostracionesque un alumno de Jul ián Carrillo of recía improvisadamente al público en elvestíbulo del Museo Nacional de Arte.sobre las teorías y el instr umental dequien fuera asiduo invest igador del microtonalismo. Considerando la posic iónactual de la mús ica de Carrillo en Méx ico. desconocida por el públ ico. ignorada por los intérpretes. aquella crónicaplanteaba más dudas que soluciones. yfinal izaba con una serie de preguntasabiertas respecto al autor y su obra.Como consecuencia de aquella reseña.se puso en contacto conmigo Dolores
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l'
A part ir de esto. otra duda que seplantea es la posib il idad de que la faltadel instrumental microtonalsea otroobstáculo para la ejecución de las
• obras de Carrillo . . .
" En el caso de la música del sonido13. de la música rnicrotonal. es posible. Pero. ¿y las obras tradicionales?Están sus cuartetos. sus sinfonías . suspoemas sinfón icos. 'música estrictamente tradic ional. que tampoco se toca: y que no necesita ni inst rumentalespecial ni técnicas nuevas. Hace unaño estuve en Bonn , donde se realizóun festival de mús ica rnicrotonal. y enél se tocaron cinco obras de mi padre.Hace poco vino a México el CuartetoMargand de Francia. y tocó muy biensu cuarteto en cuartos de tono. ¿Cómo
-es que los músicos europeos sí puedentocar su música? Me parece que simplemente no hay interés. o que haymala voluntad. porque no creo que los
./ músicos mexicanos sean inferiores alos músicos europeos ."
Hacemos entonces una pausa en !aentrevista: y cruzando el jardín bajo laprematura lluvia primaveral nos dir igi-mas a un salón que ha sido acondic ionado para guardar los instrumentos deJulián Carrillo . Me encuent ro allí casiuna veintena de pianos. cuya apariencia exterior nada dice de los sonidosque guindan. En efecto . el aspecto delos pianos.' construidos por Sauter enAlemania y por Buschmann en México.es el de cualquier piano cónvenc ional.Pero al abrir las tapas y pulsar las teclas con' mano torpe. me encuentro en' tre ese complejo mundo del tempera mento microtonal en el que la expecta-t iva convenc ional de hallar una octavacada , doce teclas es rota totalmente.Para abreviar una descripción que podría resultar demasiado prolija . dire sólo que en ese salón encuentro una seriede pianos afinados desde terc ios hastadieciseisavos de tono . y todas las fracciones intermedias.
Para dar una idea de las dimensio nes interválicas que se manejan en estos instrumentos. señalaré que uno deellos . el de dieciseisavos de tono . cubreapenas una octava en sus casi cien teclas. Y junto con estos pianos se encuentra un inst rumento muy peculiar.que podría ser descrito como un pianomacrotonal por comparación con elresto de los instrumentos. Se trata deun piano metamorfoseador en tonosenteros. es decir. un piano en el quehay un tono entero. en vez de un semi-
tono. entre una tecla y otra . Una escalacualquiera pulsada en este piano remite de inmediato al ámb ito sonoro impresionista. y me recuerda la admiración de Julián Carrillo por la música deDebussy . Var ios de los pianos que hoyguarda este salón han viajado a Europa. donde han sido tocados en conciertos con música de Carrillo : en México.los pianos mic rotonales han sido ut il izados sólo esporádicamente. Duranteel recorrido por el salón de pianos. meentero de que en algún momento Carrillo donó sus pianos a la nación. Losinstrumentos pasaron de mano en mano . de una instancia burocrática a otra.para acabar fina lmente arrumbados ydescu idados en el Museo de Histo ria.de donde fueron recuperados por Dolo res Carrillo . Ah í mismo. junto a los pianos. lo necesario para su compl icadaafinaci ón: las tablas de frecuencias interválicas deducidas por el propio Carrillo. un generador de frecuencias y unmultímetro. Y cerca de estos instrumentos. un arpa microtonal. igual endiseño y construcción a aquella cuyademostración motivó la crónica denuestro número 30.
De regreso a la sala de la casa deDolores Carrillo. pros igue la conversación. que ahora toca puntos específicosrelativos a la reseña que ha dado origen a nuestra entrevista : " En efecto .como usted dice. unas cuantas demostraciones de las posibilidades de unarpa microtonal. no const ituyen unacomposición. El señor Espejo no es.compositor. El vino algunas veces a estudiar con mi padre. y analizó muchosus libros . pero no es composito r. Apesar de ello . no tengo por qué desautorizarlo ni quiero hacerlo . Él mandóconstruir esa arpa de acuerdo con lapatente de mi papá. y sí es una buenamuestra del inst rumental microtonal. "Después de tocar algunos otros puntosde la reseña orig inal. Dolores Carrillose detiene en una de las preguntasplanteadas al final del texto : ¿Es acasoincomprensible el lenguaje musical deCarrillo?
" No. def init ivamente no. Es unanueva impresión sonora. pero no es incomprensible. porque tiene su basemuy sólida en la música trad icional. Mipadre no era un improvisado: terminósu carrera musical en Alemania . graduándose de compositor. violinista ydirector de orquesta. y nunca se desprendió de las bases. de la estructu ra y de la forma musical t radicional; sólo empleó nuevos elementos. El hizo
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muchas investi gaciones en el campode la acústica musical. y vio el desacuerdo absoluto que existe entre lateoría del tempe ramento y las teoríasfísicas que se enseñan. No existen lossemitonos. sino una serie de doce intervalos arbitra rios en cada duplo defrecuencias. Todo esto sería muy largode expl icar. pero mi padre escribió mucho sobre eso. y sus investigacionesfueron muy profundas. A partir de losnuevos intervalos hallados por él hacambiado hasta la filosofía de la música."
Hacia el final de nuestra entrevista.Dolores Carrillo me pone en contactocon el elemento más importante detoda esta discusión : la música de supadre . Me muestra un álbum de docediscos . grabados en Francia. que contienen una veintena de obras del compositor. El folleto explicativo que.acompaña al álbum . escrito por JeanEtienne Marie . ofrece interesantes da-tos sobre el pensamiento musical deCarrillo . De toda la información contenida en ese texto . vale la pena mencionar un segmento en el que Marie describe los tres periodos o estilos por losque pasó la música de Carrillo. El primero . de raíz tradiciona l. cimentado enlos princ ipios del romanticismo alemán. con Brahms como modelo y memoria . El segundo . en el que Carrilloproduce música atonal. pero aún dentro del sistema musical tradicional empleado en las últ imas décadas del siglopasado y las primera de éste. Finalmente. el tercero . en el que el compositor se dedica de lleno a la composiciónde mús ica basada en sus investigaciones acústicas en el campo de los microintervalos y de los fenómenos armónicos. Dos de los discos de ese álbum son puestos a mi disposición. y laelección es ideal para una primeraaproximación al desarrollo musical deCarrillo: uno de ellos contiene músicatradicional. el otro está dedicado a lamúsica microinterválica.
El primer disco contiene la Primerasinfonía de Carrillo . en la que el mismocompositor dirige a la Orquesta Lamoureux de París. Esta obra es. enefecto. un trabajo desarrollado muy deacuerdo con la estética musical alemana del siglo pasado. Compuesta en1902 (cinco años después de la muer:te de Brahmsl. la Primera sinfonía deCarrillo recuerda a Brahms. sí. pero hayen ella elementos formales y de colorque apuntan hacia otras regiones: ahíestá Richard Strauss. ahí está Dvorak.
ahí está César Franck. De esta sinfoníaplenamente tradic ional. son notablesdos elementos: la conc isión en el desarrollo de las ideas musicales -y unaorquestac ión bastan te más sól ida de laque suele hallarse en obras sinfónicasmexicanas de principios de sig lo .
El segundo disco contiene tres obrasque forman parte del tercer periodoproductivo de Carrillo . es decir. obrascompuestas sobre las bases de la mi crointerválica. Ahí están los instrumentos afinados en cuartos. octavos y dieciseisavos de tono. acompañados porinstrumentos convencionales. Preludioa Colón, Balbuceos y Horizontes representan tres aproximaciones diversas ala música rnicrotonal. y a part ir de repetidas audiciones es posible sacar enclaro algunos conceptos. De las t resobras. me parece que la más logradaes el Preludio a Colón. escrita para arpay flauta microtonales. cuarteto de cuerdas y soprano. En esta obra. cuya dota ción económica perm ite una grantransparen cia de ideas musicales . lo lírico y lo dramático se funden sut ilmen te en un ámbito sonoro que t iene algode fascinante. En el otro ext remo expresivo está Horizontes . obra en la queel violín . el celia y el arpa son acompañados por una orquesta que está tratada
RESEÑAS
a partir de un cromatismo de cortetr adicional. m ientras que los t res instrumentos microintervál icos desarrollan ideas t emáti cas ciertamente complejas .
Como co rolario. es posible mencionar algunos otros datos que puedencontribu ir al esclarecimiento de la pos ición de la música de Carr illo en nuestromed io. Si b ien hoy en día el instr umental microtonal diseñado po r él no esuti lizado ' con mucha frecuencia. allápor el princip io de la década de los 70fueron empleados en repeti das ocas iones por el grupo Quanta. conjunto queut il izó tales inst rumentos para hacer supropia música. y no la de Carr illo . dando así ot ra dimensión a las posibil ida des del instrumental m icro to nal. Paramás señas. justo es mencionar que losmiembros del grupo Quanta (Mario Lavista entre ellos) fueron partic ipantesdel ta ller de composición de CarlosChávez. y al hab lar de este ot ro compositor me xicano. cabe menc ionartambién que en ciertas obras de Lavis -
. tao de Jul io Estrada . de Manuel Enríquez. está presente el manejo de los micro intervalos. y ello representa de alguna manera un reconocimiento del pen samiento teórico de Carrillo. aplicadopor otros compositores a otras músicas.
Finalmen te. es claro que el elemento principal para aclarar las posiblesdudas sobre esta polémica es la música misma de Jul ián Carrillo. y la posibilidad de escucharla. Entre los intérpretes que no han ignorado la música deCarrillo están los integrantes delCuarteto de Cuerdas Latinoamericano." Elcuarteto ha preparado un programa de- .dicado a la música de Carrillo. en elque interpretará. entre otras obras. elPreludio a Colón. Esto sucederá en dosconc iertos a realizarse en el marco. dela Retrospect iva del Siglo XX. organizada por el Instituto Nacional deSellasArtes. los días 30 de junio y 2 de juliode este 1984. Sin duda, los interesados en acercarse a la música de JuliánCarrillo hallarán en estos conciertos,una buena oportun idad para tener uncontacto directo con esta música. pocoescuchada y menos comprendida ennuestro medio. No hay que olvidar loque escribiera Dan Malmstrom al respecto de Jul ián Carrillo : "Quizás seaCarrillo el compositor mexicano másdifícil de encasillar dentro de una escuela determ inada o grupo de compositores ."
Juan Arturo Brennan
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