Definasi Do bergerak (Movable Do)

Sistem "Movable Do" adalah berdasarkan pemahaman bahawa nama-nama yang diberikan kepada notasi muzik sebagai panduan, untuk membantu penyanyi dengan betul mewujudkan jarak antara pelbagai tingkat skala. Ia merujuk kepada solfa: "re mi fa sol la ti do". Dalam sesetengah gambaran yang salah dalam kaedah ini, suku kata 7 diberikan sebagai "si" dan bukannya "ti". Yang terakhir adalah jelas pilihan yang lebih baik, kerana ia tidak menggunakan semula konsonan "s".

Dalam sistem tangga nada major-minor, pusat bahasa Eropah artmusic 1700-1900, dan masih berkembang maju dalam aliran tertentu muzik popular, pengubahan kromatik skala darjah "natural" datang terutamanya kerana modulasi, di mana not tonik beralih ke pic yang baru disebakan warna ton, di mana not baru digunakan hanya untuk mengubah ciri-ciri skala lazim tanpa perubahan tonik.

Sempadan di antara kedua-dua prosedur ini tidak sentiasa jelas, tetapi sistem "Movable Do" sememangnya begitu, Walaubagaimanapun , dalam menangani proses persepsi dan analisis ini, membuka perbincangan yang produktif.

Jika, pada titik tertentu, semua menjadi nada, maka ia adalah perlu untuk menukar suku kata solfa pada titik itu. Sebagai contoh, jika karya bermula pada C major, maka C mulanya dinyanyikan "do", D "re", dll. Walau bagaimanapun, jika karya itu dimulakan pada not E, maka E dinyanyikan pada "do", C pada "la" dan seterusnya.

Jika di dalam tangganada minor solfa dalam salah satu daripada dua cara do bergerak: sama ada bermula dengan (menggunakan "me", "le", dan "te" untuk merendahkan not ketiga, keenam, dan ketujuh tingkat yang disebut sebagai "Doberasaskan minor") dan "la" dan "ti" untuk not keenam dan ketujuh yang ditinggikan), atau bermula pada la (menggunakan "fi" dan "si" untuk not keenam dan ketujuh yang ditinggikan). Yang terakhir (yang disebut sebagai "la-berasaskan minor") ianya lebih sesuai dinyanyikan pada peringkat umur kanak-kanak.

Definasi Do-Tetap (Fixed Do)

Dalam sistem Do-Tetap, solfanya adalah tetap, ini bermaksud tidak apa-apa pengubahsuai seperti 'sharp' atau 'flet' dengan tujuan mengekalkan rentak dan irama. Inilah yang dimaksudkan dengan do-tetap. Sistem ini boleh dilihat pada karya-karya muzik seterusnya dipraktikkan di negara-negara yang tidak menggunakan bahasa Roman seperti di Sepanyol, Portugal, Perancis, Itali, Belgium, Romania, negara-negara Amerika Latin dan di Perancis, Kanada serta beberapa buah negara arab termasuk Israel.

Dalam sistem do-tetap yang ditunjukkan di atas, Kadang kala ia tidak menjejaskan suku kata yang digunakan. Sebagai contoh, C, C , dan C (serta C dan C ,) semuanya dinyanyikan dengan suku kata "do".

Perbezaan sistem Do- bergerak dan sistem Do-tetap

Jika seorang penghibur telah dilatih menggunakan do-tetap penghibur mungkin menghadapi kesukaran bermain notasi(skor) muzik bagi alat transpos, Kerana "pic konsert" not untuk dipersembahkan berbeza daripada not bertulis dalam lembaran muzik, penghibur mungkin mengalami percanggahan kognitif apabila perlu membaca satu nota dan memainkan yang lain. Terutamanya apabila penghibur itu masih belum mendapat kebiasaan dengan baris karya melodi seperti yang dinyatakan dari segi relatif, dia mungkin mempunyai mental alihan semula lembaran muzik untuk memulihkan not kepada pic konsert.

Dengan do-bergerak, pemuzik belajar untuk menganggap suku kata mana-mana sebagai tonik, yang tidak memaksa mereka untuk membuat analisis not tonik apabila kesukaran menganalisis notasi. Berbanding, dengan do-tetap pemuzik akan mudah berfikir dalam pelbagai nada yang belum ditentukan yang menggunakan suku kata yang sama .

Jika dilihat dari perbandingan sistem alih, ianya membolehkan melakar pada kemahiran pic relatif jangka pendek yang melibatkan perbandingan kepada pic yang dikenal pasti sebagai tonik karya tertentu boleh dilaksanakan, do-tetap mengembangkan kemahiran pic relatif jangka panjang yang melibatkan perbandingan kepada pic yang ditakrifkan berasingan daripada peranan dalam notasi(skor) sesuatu karya, amalan yang lebih dekat kepada takrif setiap not dari segi nilai mutlak seperti yang terdapat di pic secara mutlak. Manakala do-alih adalah lebih mudah untuk mengajar dan belajar, do-tetap boleh membantu kepada bacaan semerta dan latihan telinga lebih baik kerana pelajar belajar hubungan antara pic tertentu sebagaimana yang ditakrifkan bebas, dan bukannya hanya fungsi selang dalam baris melodi, chords, dan janjang kord.

Untuk koir, nyanyian semerta do-tetap menggunakan kromatik suku kata do-alih adalah lebih sesuai daripada nyanyian semerta do-alih untuk membaca muzik tanpa nada, muzik polytonal, muzik pandiatonic, muzik yang memodulatkan atau mengubah nada, atau muzik di mana komposer tidak perlu bersusah payah untuk menulis tangganada. Ianya jarang terjadi dalam kerja-kerja paduan suara yang moden atau kontemporari.

Saya dapati komen-komen dari mereka yang terlibat dalam jurusan muzik melalui penulisan mereka kebanyakkannya mengatakan Do-Tetap adalah satu system yang lebih konsisten atau dengan erti kata lain Do-Tetap adalah lebih baik untuk mereka belajar membaca muzik.

Untuk lebih memahami perbezaan sistem Do- bergerak dan sistem Do-tetap saya kemukakan pembentangan oleh Dr. Jody Nagel di open panel discussion at the Music Theory Forum di University of Texas yang bertajuk The Use of Solfeggio in Sightsinging:Fixed vs. Movable "Do" for People Without Perfect-Pitch pada 23 september 2005:

Fixed-Do

(1) Non-chromatic syllables. C and C-sharp are both named "Do." The voice must inflect up or down the actual pitch while saying "Do." D, D-flat, and D-sharp are all named "Re." Etc. In this system, the ascending pitches of a C-major scale are named Do, Re, Mi, Fa, Sol, La Ti, Do. An ascending E-major or E-minor scale (or an E-scale in any other 7-tone mode) is always labeled Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do, Re, Mi. Etc.

(2) Chromatic syllables. C is named "Do." C-sharp is named "Di." The names of sharp pitches are based on the names of natural pitches with the final vowell altered to "i" (pronounced as a long "E"); this has the advantage of causing raised notes to rhyme with "Ti," which stretches the mouth open wide, and physically as well as musically leads to resolution on the pitch a semitone higher. The names of flat pitches (except for Re Flat) are based on the names of natural pitches with the final vowell altered to "e" (pronounced as a long "A"). The exception, Re Flat, is designated "Ra." The ascending chromatic scale from C to C, then, is labeled Do, Di, Re, Ri, Mi, Fa, Fi, Sol, Si, La, Li, Ti, Do. The descending chromatic scale from C to C is labeled Do, Ti, Te, La, Le, Sol, Se, Fa, Mi, Me, Re, Ra, Do. The pitches of an ascending E-major scale are named Mi, Fi, Si, La, Ti, Di, Ri, Mi. Etc. In this system, E-sharp and Bsharp are named "Mis" and "Tis," respectively. A double-sharped note is named by adding an "s" to the name of a sharped note, and a double-flatted note is named by adding an "s" to the name of a flatted note. Thus, G-double-sharp is called "Sis," Gdouble-flat is called "Ses," and D-double-flat is called "Ras."

Movable-Do (1) Non-chromatic syllables. Scale-degrees 1 and sharp-1 are both named "Do." The voice must inflect up or down the actual pitch while saying "Do." Scale-degree 2, flat-2, and sharp-2 are all

named "Re." Etc. Thus, the ascending pitches of any 7-note scale are named Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do. (2) Chromatic syllables. Scale-degree 1 is named "Do." Sharp-1 is named "Di." The ascending chromatic scale from 1 to 1, then, is named Do, Di, Re, Ri, Mi, Fa, Fi, Sol, Si, La, Li, Ti, Do. The descending chromatic scale from C to C is named Do, Ti, Te, La, Le, Sol, Se, Fa, Mi, Me, Re, Ra, Do. [See (2) above for a description of these naming conventions.] Thus, the ascending pitches of any major scale are named Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do. The ascending pitches of any natural minor scale are named Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te, Do. Note that, in the key of C major or in "atonal" music, the chromatic moveable-Do system converges with the chromatic fixed-Do system. Of particular importance to those music students from France or other non-English-speaking countries that use non-chromatic fixed Do: in those countries, the syllable "Si" is still used to indicate the pitch "B." In countries such as Korea, where non-chromatic moveable Do is often used, "Si" refers to the 7th scale degree. However, in the moveable-Do system with chromatic syllables, "Si" refers to a raised fifth scale degree, and "Ti" is used for the leading tone! (3) "Moveable Do-La." Scale-degree 1 of any major scale is called "Do." Scale-degree 1 of any minor scale is called "La." Scale-degree 1 of any Dorian scale is called "Re." Etc. In the case of altered-scale tones, the conventions of either Non-chromatic syllables or Chromatic syllables might be used. Incidentally, this system (with non-chromatic syllables) is closest to the one Guido used in the 11th century, since, at that time, there was no defined A-440 and, by definition, the system was more or less "moveable." (By Dr. Jody Nagel ,http://www.jomarpress.com)

Rujukan:http://www.jomarpress.com/nagel/articles/Solfeg.html http://www.bwaresoftware.com/artlevine/files/Ear%20Training/40.pdf http://www.youtube.com/watch?v=7lu8G_8DaqA www.reference.com/browse/movable-do+system