Moisès Bertran

VARIACIONSSIMFÒNIQUES

SOBRE UN TEMA D’HENRY ECCLES

Contrabaix i PianoAfinació de solo / Solo tuning

Afinació d’orquestra / Orchestra tuning

Revisió de Jonathan Camps

E622

PERU

SAL S

CORE

Ref. E622ISMN: 9790350204029ISWC: T0420145670

Primera edició: Setembre 2009

Edita: CLIVIS PublicacionsMilà i Fontanals, 14, 3r. 9a. - Tel. (34) 934 588 98908012 Barcelona - clivis@clivis.cat

Dipòsit Legal: xxxxxxxxx Service Point

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La particel·la es ven conjuntament amb aquesta partitura.

La partichela se vende conjuntamente con esta partitura.

The particella is sold jointly with this score.

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Variacions Simfòniques sobre un tema d’Henry Eccles, per a Contrabaix iOrquestra, es va composar per a l’estrena que va tenir com a protagonista elMestre Robert Black dins el festival de la 3ª Semana Colombo-Catalana, celebrata la ciutat colombiana de Medellín a la primavera de 2005.

Hi ha dues versions de l’obra pel que fa a l’acompanyament: la versió originalamb orquestra simfònica (Clivis ref. E628), i la que presentem en aquesta edició: lareducció de la versió original amb acompanyament de piano.

El tema principal de la peça es la primera frase del primer moviment, Largo, dela Sonata en sol menor de Henry Eccles (1670-1742) en la seva versió per acontrabaix i piano; i puntualitzo això perquè d’aquesta obra existeixen versions pera violí i piano, trompa i piano, fagot i piano, trombó i piano, violoncel i piano, etc.S‘ha escrit molt sobre si aquesta sonata, i d’altres que Eccles va publicà en la sevaèpoca, és o no és original o si es tracta d’un plagi d’algun altre compositor del’època. No entrarem en aquesta discussió y simplement afirmarem que la bellesay profunditat de l’expressió d’aquesta música que ens va deixar Eccles és d’unvalor molt especial.

Les Variacions Simfòniques sobre un tema d’Henry Eccles consten d’unTema, sis Variacions, una Cadenza i la reexposició del tema. Aquestes petites sec-cions se succeixen sense interrupció amb la intenció de crear una obra d’un soltraç dins d’una estructura, la del tema amb variacions, que, segons el meu criteri,molt sovint peca de discontinua.

Moisès BertranJuny de 2009

MOISÈS BERTRANNascut l’any 1967 a la ciutat de Mataró, Moisès Bertran és professor superior de

piano, de solfeig i teoria de la música i de composició pel Conservatori Superior deMúsica del Liceu de Barcelona, i és Doctor en Arts Musicals per The Hartt School(University of Hartford-USA). Ha estudiat composició amb Salvador Pueyo i JamesSellars, i piano amb Maria Jesús Crespo i Luiz de Moura Castro.

Ha rebut diversos premis de composició, nacionals i internacionals.Ha estat mestre de piano, matèries teòriques, harmonia i composició tant a l’Es-

tat espanyol com als Estats Units. Actualment és professor al Conservatori de Mú-sica de la Universitat Nacional de Colòmbia a Bogotà, ciutat on resideix.

De les seves activitats musicals més recents cal destacar la revisió i finalitzaciódel Quintet en sol menor Op. 49 d’Enric Granados i la concepció, organizació idirecció de la “Setmana Colombo-Catalana”, esdeveniment musical, cultural i pe-dagògic al voltant de la música culta dels segle XX i XXI de Catalunya i Colòmbia.

Fou escollit membre de la Societat d’Honor Musical Americana Pi Kappa Lamb-da l’any 1994, i des del 1992 és membre de l’Associació Catalana de Compositors.

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Variaciones Sinfónicas sobre un tema de Henry Eccles, paraContrabajo y Orquesta, fue compuesta para su estreno que llevaría acabo el Maestro Robert Black dentro del festival de la 3ª SemanaColombo-Catalana, celebrado en la ciudad colombiana de Medellín enla primavera del año 2005.

Existen dos versiones de la obra en lo que al acompañamiento serefiere: la versión original con orquesta sinfónica (Clivis ref. E628), y laque presentamos en esta edición: reducción de la versión original conacompañamiento de piano.

El tema principal de la pieza es la primera frase del primermovimiento, Largo, de la Sonata en sol menor de Henry Eccles (1670-1742) en su versión para contrabajo y piano; y lo expreso así porque, dela obra, existen versiones para violín y piano, trompa y piano, fagote ypiano, trombón y piano, violonchelo y piano, etc. Mucho se ha escritosobre si esta sonata, y otras que publicó en su tiempo Eccles, es o nooriginal o si por el contrario se trata de un plagio de algún otro composi-tor de la época. No entraremos en esta discusión y simplementeafirmaremos que la belleza y profundidad de expresión de la música quenos dejó Eccles es de muy especial valor.

Variaciones Sinfónicas sobre un tema de Henry Eccles constade un Tema, seis Variaciones, una Cadenza y la reexposición del tema.Estas pequeñas secciones se suceden sin interrupción con la intenciónde crear una obra en un solo trazo dentro de una estructura, la del temacon variaciones, que, en mi opinión, muy a menudo peca de discontinua.

Moisès BertranJunio 2009

MOISÈS BERTRANNacido en 1967 en la ciudad de Mataró, es profesor superior de

piano, de solfeo y teoría de la música y de composición por el Conserva-torio Superior de Música del Liceu de Barcelona, y Doctor en Artes Musi-cales por la Hartt School (University of Hartford-USA). Ha estudiado com-posición con Salvador Pueyo y James Sellars, y piano con Maria JesúsCrespo y Luiz de Moura Castro.

Ha recibido diversos premios de composición, nacionales e interna-cionales.

Ha sido maestro de piano, materias teóricas, harmonía y composi-ción tanto en el Estado Español como en Estados Unidos. Actualmentees profesor del Conservatorio de Música de la Universidad Nacional deColombia en Bogotá, ciudad donde reside.

De sus más recientes actividades musicales cabe destacar la revisióny finalización del Quinteto en sol menor Op. 49 de Enric Granados y laconcepción, organización y dirección de la “Semana Colombo-Catala-na”, acontecimiento musical, cultural pedagógico alrededor de la músicaculta de los siglos XX y XXI de Catalunya y Colombia.

Fue escogido miembro de la Sociedad de Honor Musical AmericanaPi Kappa Lambda el año 1994, y desde 1992 es miembro de la Asocia-ción Catalana de Compositores.

Variacions Simfòniques sobre un tema d’Henry Eccles (Sym-phonic Variations on a theme by Henry Eccles) for Double Bass andOrchestra, was composed for the opening of the 3rd Colombian-CatalanWeek. Maestro Robert Black was the star of this festival held in the Co-lombian city of Medellín in spring 2005.

In terms of the accompaniment, there are two versions of this work:the original version with symphonic orchestra (Clivis ref. E628), and theone we are publishing in this edition; a reduction of the original versionwith a piano accompaniment.

The main theme of this piece is the first phrase of the first move-ment, Largo, from Sonata in G minor by Henry Eccles (1670-1742) in theversion for double bass and piano; and I stress this because there areseveral versions of this work for violin and piano, horn and piano, bas-soon and piano, trombone and piano, cello and piano, etc. Much hasbeen written about whether this sonata and others that Eccles publishedwere in fact the originals or whether they have been plagiarised fromanother composer of that period. We won’t go into that debate and willinstead simply confirm that the beauty and depth of expression of thismusic that Eccles has left us has a very special quality.

The Variacions Simfòniques sobre un tema d’Henry Eccles (Sym-phonic Variations on a theme by Henry Eccles) comprise one Theme, sixVariations, one Cadence and a reprise of the theme. These small sec-tions follow one another without any interruption, with the aim of creatinga work with a single stroke within a structure – that of the theme withvariations which, in my opinion, is discontinuous in places.

Moisès BertranJune 2009

MOISÈS BERTRANBorn in Mataró in 1967, is an advanced piano, solfège, music theory

and composition teacher from Barcelona’s Liceu Higher Conservatory ofMusic, and holds a Doctorate in Musical Arts from The Hartt School (Uni-versity of Hartford-USA). He has studied composition with Salvador Pueyoand James Sellars, and piano with Maria Jesús Crespo and Luiz de MouraCastro.

He has won several national and international awards for composi-tion.

He taught piano, music theory, harmony and composition in bothSpain and the USA. He is currently a Professor at the Music Conserva-tory of the National University of Colombia in Bogota, where he livesnowadays.

His latest of most important musical activities have been the revisionand conclusion of the Quintet in G minor Op. 49 of Enric Granados andthe conception, organization and direction of the “Colombo-Catalan Week”,musical, cultural and pedagogic event around the classical music of theXX and XXI centuries of Catalunya and Colombia.

He was selected to become a member of the American Music Col-lege Honor Society Pi Kappa Lambda in 1994, and has been a memberof the Catalan Composers’ Association since 1992.PE

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VARIACIONS SIMFÒNIQUESSOBRE UN TEMA DE HENRY ECCLES

Moisès Bertran (1967)Revisió: Jonathan Camps

© Copyright 2009 by Moisès Bertran Ventejo - Barcelona. Tots els drets reservats a CLIVIS Publicacions - Barcelona (U. E.)

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œ# œ œ œ œ œ œ œ

œœœ# œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœnn œœ

œfœ œ œ œ

subitoPœ œ œ œn œ

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subito

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B

&

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b b

b b

b b

6 œ .œ# Ÿ œ .œp J

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œœœ œœœ œœœn œœœ œœœ œœœ œœœ# œœœœ œ œœ œœ

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Variazione I

P

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œœœpœœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œb œœœ œœ œœ œœ

œœœbbœœœœœœœbbœœœœ

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œœœ œœœ œœ œœ œœ œœœœœœ œœœ

Œ œ œ œœœ œœ œœ œœ ..œœ œœ œœ

13

VARIACIONS SIMFÒNIQUESSOBRE UN TEMA DE HENRY ECCLES

Moisès Bertran (1967)Revisió: Jonathan Camps

© Copyright 2009 by Moisès Bertran Ventejo - Barcelona. Tots els drets reservats a CLIVIS Publicacions - Barcelona (U. E.)

Afinació d’orquestraOrchestra tuning

PERU

SAL S

CORE

B

&

?

b b

b b

b bp

9 .œF

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poco rit.

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œœœ# œœœœ# œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

œœœ œœœœbb œœœœ œœœœœœ œœ œœnn

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subitoP

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B

&

?

b b

b b

b b

43

43

43

42

42

42

poco più mosso12 œe»∞§

.œ#Ÿ œ .œ ‰p

œœœ œœœ œœœœn# œœœ# œœœnn œœœ ...œœœ œ œnpœ# œ œ

œœ œœ œœœœœ ..œœ œ œ

Variazione II

P

∑

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B

&

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b b

b b

b b

42

42

42

85

85

85

14 ∑

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˙̇‰jœœœ œœœ œœœ

∑

œ œ œ# œ œn œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ œ‰ jœœœ œœœ œœœ˙̇

B

&

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b b

b b

b b

85

85

85

42

42

42

16 ∑

œ œ œ# œ œn œ œn œ œ# œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ jœœœ jœœœ œœœœœ ..œœ

F

∑

œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ jœœ œœ œœœœ## œœ

14

PERU

SAL S

CORE

B

&

?

b b

b b

b b

85

85

85

42

42

42

18 ∑

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subito

∑

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B

&

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b b

b b

b b

42

42

42

43

43

43

20 ∑

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jœœœœ œœœœ œœœœœœ ..œœ œœnn

∑

œnfœ œ œ œ œ œ œ œ

ƒœ œ œn œ œ œ œ

œœ## œœ œJœœœ#

B

&

?

b b

b b

b b

43

43

43

c

c

c

22 ∑

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B

&

?

b b

b b

b b

c

c

c

85

85

85F

poco rit.23 ∑ &

œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

‰jœœœn ‰ jœœœ ‰ jœœœ

8a

Œ

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≈ œ œ œ

15

PERU

SAL S

CORE

&

&

?

b b

b b

b b

85

85

85

42

42

42

c

c

csubito p

a tempo24 œ#molto espressivo e rubato

Pœ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙# jœ˙̇˙

n jœœœ

œfœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙˙̇̇

&

&?

b b

b b

b b

c

c

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26 œnFœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

fœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

‰ Jœœœn ‰ Jœœœ ‰ J

œœœ8a

Œ ?œœœnggg œœœ œœœggg œœœ œœœœggggg ≈

œ œ œ

&

?

?

b b

b b

b b

43

43

43P p

27 œ#ƒ

a tempo

œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œß

ritenuto.œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ≤ œ œ≥Pœ≤ B

˙˙˙̇̇nf

œœœn œœœ# &

˙̇subito

˙̇ œœB

&

?

b b

b b

b b

43

43

43

42

42

42

Variazione III

p P

28 ϳP

e»§ºmolto espressivoœ≤ œ œpoco più mosso

œ œ œ# œ œn œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ...˙̇̇

..˙̇‰ œ. œ# . œn . œn . œb . œ. œ

œ œ œ# œ œn œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ# œ œ

œggggggggg— . œ# . œn . œn . œb . œ. œ˙̇

16

PERU

SAL S

CORE

B

&

?

b b

b b

b b

86

86

86

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œ œ œ œ œ œ œ# œ œn œ œn œ œ# œ œ œœggggggggggg

— . œ# . œn . œn . œ. œ# . œ˙̇

œ œ œ# œ œn œ œn œ œ# œ œb œ œ œ œ œ

œ œ# œn œn œb œ# œ

œggggggg— . œ# . œn . œn . œ# . œb . œ˙̇

B

&

?

b b

b b

b b

86

86

86

42

42

42

poco meno mosso

F

p

32 œP

e»∞•œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œœœœ œœ œœ

P

œœ œœ# œœ œœ œœ# œœ® œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ

.œ# .œP F

F fœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ# œœ œœœœ# œœn œœœn œœœ#n œœ œœ# œœn œœ œœ

œ Jœ œn® œ# œ œ œ œn œ œ œ# œ œ œ œ œ

B

&

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b b

b b

b b

42

42

42

85

85

85

c

c

c

34 œ œ œ œ œ œ œ œ&

œœ œœ œœ# œœ œœn# œœ œœ œœ® œ

8a

œ œ œ œ œn œ œn œœ# œ œ œ œ#p P

œ œ œ œ œ œ œ#molto rit.ƒ

œ œ œ

œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ œœœn

Fœœœn

Rœ® œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ

&

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b b

b b

b b

c

c

c

85

85

85

Variazione IV

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molto cantabile

e»∞ºTempo Iœ œ œ œ .œ œ .œ œ .œ Jœ

œœœp œœ œœ œœ œPœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œœœœœœœgggg œœœœœ

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œ œ≥ .œ œP subito

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œœFœœœb œœœ œœœ œœœnn p subito

œœœ œœœ œœœœœœ## œœœ œœœ œœœ œœœnn œœœ œœœ œœœ

17

PERU

SAL S

CORE

&

&

?

b b

b b

b b

85

85

85

87

87

87

85

85

85

43

43

43P

38 .œbß

œ œp

‰

œœbb œ œb œ œjœ

œœ œœ œœ#F œœ œœ

P

œ≥Fœ œn œ

ßœ Jœ œ

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œœ œœßœ œ jœœ œœ#

œœœnn œœœ œœœbbbgggg œœœœ œœ œœ

p F

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Pœ œ œ

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œœœ œœœ œßœn œœ

œœœ œœœ œœœœn#ngggggœœœœggggg œœ

&

&

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b b

b b

b b

43

43

43

42

42

42

c

c

c

85

85

85p

subito

41 œ#p sub.

œn ≥fsub.

œ œn

œ# œœœœnF œœb œœnœœœn œœœ œœœbb œœ

œœ œœ

.JœnP≈ ‰ JœP

œœn p..jœœ ≈

œœœn œœœ ...Jœœœ ≈

Variazione V

p

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Ó Œ ≈ œ#P œ œœœœœ

nn nœœœœœœœœœ#n nœœœœœ

# œœœœ##œœœœœœœœœœœœ

&

&

?

b b

b b

b b

85

85

85

42

42

42

87

87

87

e»∞§44 ∑

œn œ œn œ œ œ œ œ3

œœœœ#n n

n œœœœœœœœœœœ œœœœ##

n

∑

œn œ œn œ œ œ œ œ3

‰ Jœœn œœ## œœnœœœœ#n œœ## œœ œœ##

‰ . Rœ≥ƒœ# œn œn œ œ

3

Jœœœ#A

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jœœn

Jœœnn œœ#n

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&

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b b

b b

b b

87

87

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c

c

c

47 .Jœ ≈ Œ Œ ‰‰ . rœn8a b œ œn œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ3œœ# œœ#n œœ# œœ#n ..œœnn

œœ#n œœn# œœn œœ#n..œœn#

f

poco a poco rit.

Œ . JœPœ# œ jœ. .. .œœn#

≈

. .. .œœ#n ≈18

PERU

SAL S

CORE

&

&

?

b b

b b

b b

c

c

c

85

85

85

45

45

45

Variazione VI

p

49 œb œ œ œTempo I

œ œe»∞ºœ œ œ œb

œœœœnb œœœœ œœœn œœœœœœnA œœœ œœœnb

œœ œœ œœ œœœœœ œœœ œœœ

P

œFœ œ œ œ œ≤ œ

Pœ œb

≥

...œœœN# pœœœœnb

...œœœb œœœ p

œ ‰ Œ

....œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œb..œœ

Pœœ

&

&

?

b b

b b

b b

45

45

45

87

87

87

43

43

43π

molto ritardando52 ∑ B

wwww#nn œ œ œb œ œ œ œ œ œ....œœœœb ‰.œ

wwwbp

Œ œb ˙ Jœ‰

Cadenzaa tempo e»∞º.œ

Pœ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ œ

∑

∑

B

&?

b b

b b

b b

43

43

43

c

cc

simile

54 œFœ œ œ œ œ≤ œ

œf

poco più mosso e»∞™œ œ œ œ3 3

≈ .jœ∏ œjœ ‰

∑

Fœœ≥œ œ œ œ œ œ

œ≥œ œ œ œ œ œ œ

œ.≥ œ œ

œœ œ œ œ œ œ

œœ

∑∑

B

&?

b b

b b

b b

46

46

46

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≥œ œ œ

œœ œ œ

≥œ œœœ œ œ œ œ

œœ œœœ œ œ

œœ œœœ œ

∑∑

19

PERU

SAL S

CORE

B

&

?

b b

b b

b b

46

46

46

43

43

43

57 œœ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ

œpœ œ≤cantabile

P∑

∑ &

∏

F

.Jœ ≈ ŒTempo I e»∞º

Œ

.œmolto cantabileœ œœœ .œ œœ œœ .œ œ .œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœB

&

&

b b

b b

b b

42

42

42

c

c

cf

59 œ≤Pœ œ œ œ œN œ œ Jœ

∏‰

.œ œ œ .œ œ œPœ

œœœggggg œœœœœggggg œœ œœœggggg œœœgggg?

F

Œ ‰ JœPLargo

œ œœœœ## ....jœœœœ

≈....œœœœ##gggg œb ..

jœœ≈

Tema

P

œ œ œ œ œ# œ ‰ Jœ≤

œœpœœ œœœ# œœœ œ œ œœ œœœ œ œ œ Jœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ

B

&

?

b b

b b

b bp P p

62 .œ œ œ œ œ œ# œ ‰ Jœ

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ# œœœ#n œœœ œœœœ œ œ œ .œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœœn œœœ# œœœœ# œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ œ œ œ œ œ

œœœ# œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœnn œœ

B

&

?

b b

b b

b b

65 œfœ œ œ œmolto ritardando

P sub.œ œ œ œn œ

œœœnb œœœ œœœ œœ œœP sub.œœ œœn œœœ

œœ## œœ œœ œ œ œ œ# œ

∏œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙U

œœœ# œœn˙˙̇˙˙

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20

PERU

SAL S

CORE